‫- "الساعة 3:12 بعد الظهر" ‫مرحباً بكم. سأطلبها.
‫كفاك خداعاً يا "دي". "يوم الثلاثاء"
‫لا أحد يصدق أنك في فيلم حقيقي. ‫"فيلادلفيا"
‫ستشعرون بغباء مستفحل حين ترونني
‫- في فيلم. ‫- هل قلت "مستفحل"؟
‫- أجل، تعجبني. ‫- لن نقولها.
‫- لا. ‫- لم يعد أحد يقولها.
‫لم أتمكن من قولها، فقد شاعت واندثرت.
‫"دي"، هل يمكننا مشاهدة شي آخر؟
‫فيلم عن بطل خارق أو ما شابه؟
‫هذا مضيعة لـ...
‫هذه لقطة افتتاحية جميلة. مشهد متجانس.
‫إنه جميل.
‫إخراج "بيدرو فايس". من هذا؟
‫إنه مدير دار عرض أجنبي.
‫- أوه... ‫- مدير أجنبي. مبهر جداً.
‫حسناً، اصمتوا. هذا مشهدي.
‫الوقت مبكر جداً ‫على شرب الـ"ويسكي".
‫أو متأخر جداً. ‫لم لا تضاعفين الكمية.
‫حقاً؟ القليل من شعر الكلب الذي عضك؟
‫نعم يا "دي".
‫علي أن أقر لك بهذا، فقد تحدثت
‫عن القيام به لسنوات، ‫و... هل هذا "ريتشارد غريكو"؟
‫مرحباً.
‫"غريكو". أحب هذا الرجل. أين كان؟
‫"ريتشارد غريكو" في فيلم لدار العرض؟
‫هذا يبدو غريباً.
‫هذا غريب. نعم، إنه...
‫لكنهم دائماً يحضرون ممثلاً معروفاً
‫من أجل تمويل...
‫- الآن، هي تداعبه. ‫- صحيح.
‫حسناً. الآن... هذا منطقي.
‫- إذاً يا "دي"، مثلت في فيلم إباحي. ‫- هذا إباحي.
‫ماذا؟ لا؟ ليس إباحياً. يا رفاق
‫الأجانب لديهم وجهة نظر ‫أكثر تطوراً عن الجنس.
‫هذا... هذا فن.
‫"دي"، من أي قناة طلبت هذا؟
‫"سينماكس". ‫"سينماكس"؟
‫"سينماكس" لا تقدّم الفن.
‫يا رفاق، "بيدرو" هو... مخرج أجنبي رائع.
‫من أين هو؟
‫- من "بورتوريكو". ‫- مدهش!
‫"بورتوريكو"؟
‫يا للهول...
‫"دي"، مثلت في "سكينماكس" ‫مع منحرف بورتوريكي.
‫تهانينا. شيء جيد أنك جمعتنا جميعاً.
‫اسمع، مهلاً، لم أمثّل في فيلم إباحي.
‫داعبي عضوه.
‫"مثّلت "دي" في فيلم بذيء"
سـحـب و تـعديـل TheFmC
‫"شارع (ماركت)"
‫"ملعب فريق (فيلاديلفيا إيغلز)"
‫لم لجأ "غريكو" لـ"سكينماكس"؟
‫عمله رائع. يبلي حسناً.
‫هذا منطقي.
‫الأفلام المثيرة رائجة حالياً.
‫ربما لم يدرك "غريكو" أنه عمل إباحي.
‫ربما ظن أنه في نسخة جديدة
‫من "50 شايدز أوف غراي".
‫يفصل بين الفن
‫والبذاءة خط رفيع حالياً.
‫بالفعل. الفن شيء صعب.
‫عالم الفن مليء بالهراء حالياً.
‫أي شيء يمكن اعتباره فناً. سأراهنك
‫أن خربشات "تشارلي" ‫سيعتبرها بعض الناس فناً.
‫هذا لأن رسوماتي فن.
‫لست فناناً يا صاح. أنت ترسم بالطباشير.
‫لا، أرسم بقلم تحديد وقلم جاف وغيره.
‫لكني آكل الطباشير.
‫لا تأكل الطباشير.
‫إنها تريح معدتي.
‫فمعدتي نوعاً ما...
‫إن آلمتك معدتك خذ "تامز".
‫- ما الفرق؟ ‫- هذه طباشير!
‫لا أحب هدر "تامز".
‫فهي جيدة للاستخدام في الرسم.
‫هل هذا المجنون فنان؟
‫أراهنك إذا علقت إحدى خربشات
‫"تشارلي" في معرض حديث
‫لن يعرف الناس الفرق.
‫لا. أنا أخالفك الرأي.
‫يجب أن ينبع الفن من مصدر أعمق.
‫لا يعقل أن يكون مجرد هراء سخيف.
‫خذ مذكراتي المثيرة
‫على سبيل المثال.
‫- هذه تُعتبر فناً. ‫- كانت بذيئة.
‫لا، ما أفعله فن. أتعرف ماذا أيضاً؟
‫أظن أنه يجب عليّ تصويرها كفيلم. نعم.
‫أعني، سأكون أحمق ‫إن لم أستغل موجة الإثارة
‫التي تشغل ثقافتنا، سأصوره
‫وأصنع "50 شايدز أوف غراي" التالي، بأسلوبي.
‫سيكون فيلمي حقيقياً وظريفاً
‫سيكون... سيكون منمّقاً.
‫لن يكون كتلك البذاءة البورتوريكية.
‫أنا مستعد لتجربة فكرة المعرض الفني خاصتك.
‫ماذا تعتقد أن "غريكو" كان ليفعل؟
‫ما كان ليأكل الطباشير.
‫نعم، لكني لا أفهم لم اخترت ارتداء ملابس
‫مثل "ريتشارد غريكو".
‫حسناً، لأنه أخ رائع وأنا أخ رائع.
‫أريد التمثل بـ"غريكو". يشعرني بالإلهام.
‫- يلهمك. ‫- كف عن قول ملهم و"أخ".
‫لم لا تخالط الناس؟ وأنا و"فرانك"
‫- سنتولى هذا. ‫- شكراً. قوما بها.
‫- حسناً يا "فرانك". ‫- دعه وشأنه.
‫- انظر، هنا بقعة مناسبة. ‫- ماذا؟
‫- نعم. ‫- فقط راقب الوضع.
‫حسناً.
‫- هذا جيد. ‫- نعم.
‫أجل. تبدو مثالية.
‫- يا للروعة. أحببت هذه. ‫- رائع.
‫- هذا هو الفن. ‫- أحب تلك اللوحة. نعم، إنها...
‫لقد صدّقت ذلك.
‫أحبّتها.
‫أحبّتها. ستأخذها.
‫- ماذا فعلت؟ ‫- سيدتي.
‫لا يمكنك رمي الفن في القمامة.
‫هذا لم يكن فناً. كان قمامة.
‫انتظري لحظة.
‫أعني كيف... كيف يكون هذا فناً
‫وهذه قمامة؟ أعني من سيقرر حقاً؟
‫أنا أقرر. إنه معرضي.
‫حسناً. إذاً رجاءً اشرحي لي
‫كيف يكون هذا فناً
‫وهذه قمامة.
‫الأمر كله يتعلق بالسياق.
‫القصة وراء كل قطعة هي جزء مما يمنحها معنى.
‫على سبيل المثال، هذا الفنان
‫عمل لمدة 30 عاماً
‫قبل أن يجد أسلوبه أخيراً.
‫غادر منزله عندما كان صبياً
‫هرباً من النازيين، وفرّ إلى "باريس"
‫ورسم الأطفال الفقراء ‫الذين رآهم في الشوارع.
‫الغموض الذي يستخدمه في رسم الأطفال
‫والحيوانات.
‫عمله يستفزك.
‫يثير تساؤلاتك.
‫هل نحن أطفال؟
‫هل نحن حيوانات؟
‫هل الأطفال حيوانات؟
‫إذا كان الأمر يتعلق بالسياق
‫تريدين... السياق. حسناً.
‫الفنان الذي رسم هذا حياته مقرفة تماماً.
‫أسوأ بكثير من هذا الرسام النازي.
‫يا "تشارلي"؟
‫نعم، ماذا... ماذا تفعل يا رجل؟
‫- ما الأمر يا أخي؟ ‫- أنت
‫هذا "تشارلي". هو الفنان.
‫هل يمكن أن تخبر السيدة كيف... لا تفعل ذلك.
‫هل يمكنك أن تشرح لها كيف أن حياتك مقرفة
‫- كي... ليست... ‫- حياتي جميلة يا أخي.
‫أتسكع في الحانة طوال اليوم مع إخوتي.
‫أخوض مغامرات كثيرة. أنا حقاً
‫رجل أعمال لطيف عندما أفكر في ذلك.
‫هو بواب أميّ حاولت والدته إجهاضه في...
‫- "فرانك"، أخبرها من فضلك. ‫- ماذا؟
‫ماذا تريد؟
‫ماذا... ماذا أريد؟
‫هذا ما ناقشناه.
‫هذا ما كنا نناقشه.
‫أخبرها أن حياة "تشارلي" مقرفة. لو سمحت.
‫- شكراً. ‫- حياتي "مستفحلة" الجمال.
‫كف عن قول "مستفحل"!
‫لا يقول عادةً "مستفحل".
‫لا أعرف من أين أتى بها.
‫- آسفة. أنا لست مهتمة وحسب. ‫- حسناً
‫- نريد... ‫- لست مهتماً أيضاً.
‫أفضّل "بام أندرسون"
‫- أتعي ما أعنيه؟ ‫- يا إلهي. حسناً، انظر...
‫- لست مهتماً. ‫- اللعنة. لماذا أحضرت لك لوحتين أصلاً؟
‫"يدخل رجل.
‫لن تكون الغرفة هي الشيء ‫الوحيد الذي سيدخله في ذلك اليوم.
‫كان اسمه (دينيس)."
‫أنا... أنا آسفة... ماذا يحدث؟
‫- "الصمت". ‫- حسناً.
‫"قال: (فم المرأة
‫ليس لخروج الكلمات
‫بل لدخول قضيب الرجل.)
‫ثم أدخله هناك.
‫أعني، في فمها."
‫حسناً.
‫وبعد ذلك... ‫يمارسان الجنس في جميع أنحاء المكتبة.
‫حسناً، أنا
‫آسفة، لا أعرف ما الذي يحدث هنا.
‫لا بد من أنك تظنني شخصاً آخر.
‫انظري. بالطبع، يمكنني المغادرة الآن.
‫يمكنني أخذ هذا إلى "فرانك" وسيموّله.
‫لكنه مقرف، هل تعلمين؟
‫إنه في الأساس، مثل "سينماكس" البشري.
‫حسناً، أعتقد أنني فهمتك. ‫تريد أن تصنع فيلماً
‫بناءً على الكتاب الإباحي الذي تقرأه.
‫اسمعي... هذه نسختي من "50 شايدز أوف غراي"
‫حسناً؟ هل كان الرجل الذي كتب ذلك مقرفاً؟
‫كتبتها امرأة.
‫لا... أنت... لا، أعرف.
‫أنها كُتبت من قبل امرأة.
‫الكل يعلم ذلك.
‫نعم، لكن عليك السماح لي بالوصول...
‫هذا كتبته امرأة أيضاً. نعم.
‫كُتب... ليتم إخراجه...
‫من قبل أختي.
‫ما رأيك؟
‫مرحباً يا ‫"دي".
‫"دي"، لست تفعلين شيئاً مهماً، صحيح؟
‫تعلم، أعتقد أنني أخيراً فهمت
‫برنامج التحرير هذا، ‫ويجب أن أقول إنني حضّرت لكم
‫تحفة فنية للعرض الرئيسي هنا.
‫أشك في ذلك. لا تعرضيه علي. أنا لا...
‫الوقت مبكر على شرب الـ"ويسكي".
‫القليل من شعر الكلب الذي عضك؟
‫باستخدام توزيع متعدد المستويات...
‫تسويق متعدد...
‫نظام "إنفيغيرون".
‫أدمغة.
‫إنه...
‫ينقصه شيء، صحيح؟
‫لا، إنه رائع.
‫"دي"، هل تعرفين ما هي
‫المشكلة الحقيقية
‫- في مجال التمثيل؟ ‫- ماذا؟
‫أن كل ممثلي هذه الأيام متعددو الخبرات.
‫يفعلون كل شيء... يكتبون
‫يخرجون، كما تعلمين.
‫لذا، فقد خطرت لي فكرة للتو.
‫ما رأيك
‫بإخراج مذكراتي المثيرة؟
‫لطالما أردت العمل في الإخراج.
‫وتريد مني فعل ذلك؟
‫- نعم. ‫- ذكي.
‫ذكي. تدخل منظوراً أنثوياً في القصة.
‫- نعم. ‫- هذا مستوى شيق للغاية.
‫- مستوى جيد. ‫- هذا ذكي منك حقاً.
‫نعم. سأفعل ذلك من أجلك.
‫حسناً، رائع.
‫- إذاً ستفعلين ذلك، و... ‫- نعم.
‫الآن نحتاج فقط إلى نجم ‫يمكننا تعيينه... في أقرب وقت.
‫لا تقلق... لدي فكرة. ‫لدي الكثير من الأفكار.
‫حسناً، ماذا عن هذه؟ أنت تعرف
‫كان لدي حلم حول البيض المسلوق.
‫لذا، أنا...
‫حسناً. ما... ما الذي يمثله البيض؟
‫البيض، هل تعلم؟ يأتي من الدجاجة.
‫بيض فقط؟ لا. "تشارلي"، أنت لا تفهم الأمر.
‫أريدك أن ترسم شيئاً عميقاً، هل فهمت؟
‫يأتي من مكان عميق.
‫لكنه أيضاً طفولي وغبي، لإثبات وجهة نظري.
‫أخي، كف عن إخباري ‫بما علي فعله طوال الوقت
‫هل تفهم؟ لأنك إن أخبرتني ماذا أفعل
‫سيكون هذا، أشبه بأن يكون لديّ
‫شخص سخيف وغبي يملي علي
‫ما أفعله، هل فهمت؟ وذلك
‫- ليس مصدراً للفن. ‫- حسناً، أنت...
‫ولذا سأرسم بيضاً يمثل البيض.
‫وسيكون... سيكون رائعاً.
‫سوف تحب هذا البيض.
‫هل لي بسؤال؟ هل...
‫تريد بيع هذا الفن أم لا؟
‫أهل هذا يتعلق بالمال
‫أم بإثبات وجهة نظرك؟
‫التي لا أعرف حتى ما هي.
‫يتعلق بهما. لا أعلم
‫بم يتعلق بالنسبة لك.
‫هيا يا رجل.
‫سأمزق هذه.
‫سأمزق هذه. انتهت.
‫لا تمزق فني يا رجل!
‫- ادخل! ‫- حسناً.
‫أنت سيء!
‫وجدته يقوم بالحيل في ساحة الخردة المعدنية.
‫أخبار جيدة، "تشارلي". سنستخدم "كريكيت".
‫تستخدمني كيف؟ أي جزء مني ستستخدمه؟
‫استرخ. ستكون الوجه الفني لـ"تشارلي".
‫ماذا؟ لماذا يا رجل؟
‫لأن حياته أسوأ ما يمكن تخيله
‫وهذا ما يريده أولئك الناس.
‫هذا صحيح، لدي أسوأ حياة.
‫"كريكس"، تعال إلى هنا.
‫- أخبر "تشارلي" ماذا سيرسم. ‫- حسناً.
‫لا أريد أن أرسم رسوماته.
‫لا، "تشارلي"، هذا سينجح، اتفقنا؟
‫فقط تماش مع الخطة، حسناً انطلق.
‫حسناً يا أخي.
‫حسناً.
‫تحدث معي.
‫كيف الحال؟
‫ماذا يفعل؟
‫إنه يتشبه بـ"غريكو".
‫لا بأس.
‫ماذا تريد أن تسمع عنه؟
‫تريد أن تسمع عن... حفلة الكلاب
‫أو حين قضمت قطة إصبع قدمي؟
‫حفلة الكلاب.
‫حفلة الكلاب. حسناً.
‫هذا يسير بشكل حسن.
‫"فرانك"، أريد منك الآن
‫التحدث مع صاحبة المعرض. أقنعها بالمجيء
‫إلى حانة "بادي" لافتتاح فني لدينا هنا.
‫أهل فهمت؟ اعرض القليل من النقود.
‫تظاهر أنك، أحد أفراد المجتمع الفني الراقي.
‫سأتولى هذا. أنا... ‫تسكعت مع محبي الفن في السبعينيات.
‫أنا أعرف هؤلاء الناس.
‫حسناً. لكن... افعلها بشكل بسيط، اتفقنا؟
‫بسيط. نعم.
‫"فرانك"، افعلها بشكل بسيط.
‫بسيط.
‫- مرحباً! ‫- مرحباً؟
‫"أنغو غابلوغيان"، جامع أعمال فنية.
‫مفتون بالتأكيد.
‫- نعم. ‫- سأدعوك لحضور عرض.
‫- حسناً. ‫- لكن أولاً...
‫اسمحي لي بتدمير معرضك.
‫هراء.
‫منسوخ.
‫هذا... أحببته.
‫أحببته تماماً.
‫هذا مجرد مكيف للهواء.
‫أريده.
‫إنه كل شيء.
‫أعني، انظري إلينا.
‫نحن مجرد مكيفات. أعني، بعد كل شيء
‫نحن فقط نتجول على الكوكب ونتنفس
‫- ونكيف الهواء. ‫- صحيح.
‫أنا أجعله ساخناً
‫هذا يجعله بارداً.
‫أعني، إنه تكافلي، أليس كذلك؟
‫- بلى. ‫- أعني، نحن مجرد مكيفات
‫نتجول على هذا الكوكب
‫نعبث مع بعضنا بقوة.
‫صحيح تماماً. ‫لم أفكر به بهذه الطريقة من قبل.
‫مرحباً، أنت.
‫هذه الغرفة حدها
‫ما سأدخله اليوم.
‫- مرحباً يا معلمة. ‫- اقطع!
‫فم المرأة ليس لخروج الكلام.
‫بل لدخول قضيب الرجل.
‫اقطع!
‫"غريكو"، هيا يا رجل.
‫صور ثدييها. أريد بعض... فقط...
‫التركيز على الثدي. والكثير من العاطفة.
‫وأريد أن أشعر بالقليل
‫من الحزن يأتي من ثدييك. فلنبدأ.
‫- فم المرأة... ‫- اقطع!
‫"ليس لإخراج الكلام، بل لإدخال..."
‫- "دي"، هلّا تركته... ‫- هل...
‫هل هناك حقاً فرق كبير بين "خروج"
‫- و"دخول"؟ ‫- أنت! عذراً... أتعلم ماذا؟
‫هل هناك فرق بين "خروج" و"دخول"؟
‫أعرف أن هناك فرقاً، لكن الكلمات تخرج.
‫حسناً، أتعلم؟ ‫أحتاج إلى استراحة أعشاب بحرية.
‫"غريكو"، أخذت 15 عبوة أعشاب بحرية.
‫"ريتشارد" بحاجة 5 دقائق.
‫أخرى... اللعنة!
‫هلا أنهينا المشهد رجاء.
‫كما في الثانوية؟
‫بشأن ذلك...
‫ماذا حدث في المدرسة الثانوية؟
‫لأنه يبدو أنك مارست الجنس مع معلمة.
‫لا، لم تكن معلمة.
‫بل أمينة مكتبة شابة مثيرة.
‫- تعني السيدة "كلينسكي"؟ ‫- نعم.
‫- كان عمرها 50. ‫- بدت جيدة بالنسبة لسنها.
‫بدت مثل "ريك مورانيس".
‫كان "مورانيس" حسن المظهر، نعم.
‫كما أنها حين فردت شعرها
‫تحولت من "مورانيس" إلى "ألانيس".
‫مقرف. كان عمرك 14 عاماً.
‫لذا، فعلياً، تعرضت للاغتصاب.
‫- لم يكن اغتصاباً. لا يمكن اغتصاب شاب. ‫- ماذا؟
‫لا يمكنك اغتصاب... كنت موافقاً.
‫لا يمكنك اغتصاب... أعني، لا بأس.
‫ضاجعت امرأة أكبر سناً. هذا رائع.
‫- أليس كذلك يا "غريكو"؟ ‫- أتعلم؟
‫- دعني أستخدم ألمك في المشهد. ‫- ما الذي تتحدث عنه؟
‫لا يمكنك استخدام ألم شخص آخر.
‫هل تعرف كيف يتم التمثيل؟
‫انظر...
‫المس إصبعي...
‫- وانقل ألمك إليّ. ‫- إنها فكرة جيدة.
‫- المسه. ‫- لن ألمسه.
‫- لن ألمس إصبعك! ‫- "دينيس".
‫- بجدية، المس إصبعي. ‫- ما هذا... أتعلمين؟
‫لم لا تصوريني وأنا أؤدي المشهد اللعين؟
‫سأغوي أمينة المكتبة.
‫تلك الأعشاب البحرية تجعلني أرغب بالتقيؤ.
‫أريد فاصل طباشير
‫أو ما شابه؟
‫أسمي هذه "الجنس الثلاثي للكلاب".
‫لأنني كنت مؤخراً في حفلة جنس للكلاب.
‫في الواقع، يصبح المجموع 4 معي، لذا، رباعي.
‫كنت في حفلة جنس للكلاب.
‫يا إلهي، إنه يسخر من فني.
‫حسناً
‫كان التصوير كارثة حقيقية.
‫"دي" غير متمكنة وساقطة، وكلنا نعرف ذلك.
‫لكن، "ريتشارد غريكو".
‫الرجل مهووس بالأعشاب البحرية. إنه...
‫توقّف. هل قابلت "غريكو"؟
‫أجل، قابلته. كان في فيلمي
‫لكن، لم تسر الأمور جيداً.
‫ماذا... ماذا تفعل؟ هل تتشبه بـ"غريكو"؟
‫نعم، لأن "غريكو" هو الرجل.
‫- هل هو الرجل؟ ‫- لا، ليس بالفعل.
‫- ليس هو الرجل؟ ‫- لا، هو...
‫مرحباً يا شباب.
‫هل لعبت الدور هكذا؟ هذا مبالغ فيه.
‫ما الذي تتحدث عنه؟ هكذا يكونون.
‫- "فرانك"، هل اشتريت مكيف هواء؟ ‫- نعم، اشتريت لوحة بـ35 ألف دولار.
‫لماذا؟
‫لأنني أحببتها، وهذا سعرها.
‫ألا يفهم أحد ما نحاول القيام به؟
‫أحاول إثبات أن هذا كله هراء
‫وأنتم جميعاً تنخرطون فيه.
‫مرحباً.
‫- أهلاً. ‫- ها هي العزيزة.
‫التي باعت لي...
‫ليست مجرد لوحة.
‫بل وحي.
‫مرحباً، "أنغو".
‫رائع.
‫شكراً لك يا "أنغو".
‫- نعم. ‫- شكراً جزيلاً.
‫- شكراً لقدومك. ‫- من دواعي سروري.
‫نعم لدينا العديد من اللوحات
‫لفناننا المميز "ريكيتي كريكيت".
‫من الواضح أن نظرة "أنغو" مميزة.
‫نعم، بالفعل.
‫لذلك أنا متحمسة لرؤية ما لديكم.
‫نعم. لدينا هنا "كريكيت".
‫نعم، هنا لدينا لوحة "كريكيت" أخرى.
‫و...
‫وهنا لدينا الفنان بنفسه.
‫- هذا "ريكيتي كريكيت". ‫- مرحباً.
‫رائع.
‫نعم، يعيش أسوأ حياة يمكن تخيلها حقاً.
‫ليس كاذباً.
‫لذا الآن لديك منظور
‫- وسياق للوحة. ‫- نعم.
‫وقصة أو أياً كان ما تحتاجون إليه
‫- لذا... ‫- نعم.
‫لسنا مضطرين لذكر الأرقام الآن
‫- لكن أشعر أنه... ‫- مرحباً يا رفاق.
‫اعتقدت أن هذا الافتتاح ‫سيكون المكان المثالي
‫لعرض أول إخراج لي.
‫لا يا "دي"، قطعاً لا.
‫- رفض قاطع. ‫- نعم.
‫بحقك. كان هناك...
‫لا يا "دي"، هذا سخيف.
‫مرحباً يا فتى، ‫أتذكر عندما اغتصبتك في المكتبة؟
‫يا فتى...
‫شكراً جزيلاً. آسف. كان هذا...
‫هذا ليس جزءاً من العرض.
‫إنه أمر مزعج للغاية. إنه طليعي للغاية.
‫ما قيمة كل هذا برأيك؟
‫سؤال جيد. "أنغو"، ما رأيك؟
‫الملايين.
‫كنت لأبادل أطرافي من أجلها.
‫السوق يحكمه ما سيدفعه الناس، لذا...
‫صحيح، ولكن كم ستدفعين أنت ثمناً لهذا؟
‫- أنا؟ ‫- نعم.
‫لا.
‫أنا لست مهتمة حقاً بشراء أي شيء.
‫لكنك تمتلكين معرضاً فنياً.
‫لا.
‫أستأجر معرضاً فنياً
‫أو بشكل أكثر دقة، استأجره والداي لي.
‫ماذا؟
‫إذاً تلك اللوحة التي اشتريتها ‫منك كانت بلا قيمة؟
‫بالطبع لا.
‫كانت تعني لك شيئاً.
‫تستحق بالضبط ما دفعته.
‫- أريد أن أعيد بيعها. ‫- حسناً.
‫في هذه المقايضة، ما تستحقه
‫وما سأدفعه مقابلها، أكرر، هو لا شيء.
‫أنا... أنا لا أفهم.
‫متى يكون الشيء فناً؟
‫يا رفاق، إذا سمحتم لي
‫أعتقد أنه يمكنني تلخيص كل هذا.
‫الفن
‫هو شيء غامض، أليس كذلك؟
‫نعم، فقط لأنك تقدم بعض الفن، فهذا لا يعني
‫أنك فنان.
‫لكنه، أيضاً، يعني أنك فنان.
‫لكن هل يعني ذلك أن هذا الفن
‫هو فن جيد؟
‫هل الفن جيد فقط لأن الأشخاص المناسبين ‫يقولون إنه جيد؟
‫نعم.
‫هكذا يجري الأمر.
‫أجل، لكن تذكروا
‫الكثير من الفن الحديث... قمامة.
‫أعني، إنه غبي. ليس...
‫ليس جيداً. إنه فظيع.
‫ورغم ذلك، فهناك خط رفيع
‫بين "فان غوخ" و"فان دام"
‫وبين "ديب" و"غريكو"
‫وبين "بانكسي" و"تشارلي"
‫ما يجعل تحديد الفن الجيد ‫أمراً صعباً للغاية.
‫ما هو الفن الراقي؟
‫ماذا يملك قيمة؟ ما الذي له معنى؟
‫نعم؟
‫ولكن إذا كان هناك شيء واحد
‫قد اتضح تماماً لي اليوم...
‫ويجب أن يكون قد اتضح لكم جميعاً...
‫هو أنني لم أتعرض للاغتصاب.
‫قضينا وقتاً ممتعاً، أنا وهي.
‫نعم. كان شعوراً متبادلاً.
‫كل شيء كان... بالتراضي.
‫والمرأة لم تشبه بأي حال ‫من الأحوال "ريك مورانيس".
‫هل فهمتم؟
‫تشبهه تماماً. أتذكرها. هل تذكرونها؟
‫نعم.
‫كلب حقيقي. لن أضاجعها حتى.