‫"المصنع النووي يرحب بكم"
‫"الروح النبيلة تسمو بأصغر الرجال"
‫"خروج فريق (أيسوتوبس) منذ أول مباراة"
‫"المدرسة الابتدائية"
‫"لن أكتب (برجاء التدقيق) ‫على إقرار (هومر) الضريبي"
‫بئسًا!
‫أبنائي الثلاثة.
‫اخرجوا جميعًا من مطبخي!
‫"مع البستاني (ويلي) ‫في شخصية العم (أنغوس) الغاضب"
‫"مسرحية (أوكلاهوما)، التدريبات مستمرة"
‫"براندين"، هل أصلح لدور القروي أم الريفي؟
‫تصلح لجميع الأدوار يا عزيزي.
‫يمكن أن تؤدي دور أي أحد في المقطع الدعائي.
‫أجل. أنا أشبه الممثل "بيندكت كامبرباتش".
‫"المُخرج"
‫أيها الممثلون الهواة، سوف نعود اليوم ‫إلى "أوكلاهوما" في مطلع القرن.
‫المزارعون يزرعون، ورعاة البقر يرعون البقر.
‫وأنت يا "كارل"، ‫أتظن أن شخصيتك "أيك سكيدمور"
‫يمكن أن تجلب هاتفها الخليوي ‫إلى حفل لجمع التبرعات في عام 1906؟
‫أراه شخصًا تقدميًا يهتم بالتقنيات الجديدة.
‫أتعرف كيف أراه أنا؟ أي شخص إلا أنت!
‫"ليني"، اخرج من مؤخرة ذلك الحصان.
‫ستؤدي دور "أيك سكيدمور".
‫مرحى! دور ناطق! سيكون هذا رائعًا.
‫يا إلهي! لم لا تغني وترقص فرحًا؟
‫"لدي مهمازان يجلجلان ويصلصلان…"
‫مهمازي دخل في عيني!
‫- "كارل"، ستستعيد دورك. ‫- إذا وافق "ليني".
‫- مستحيل. ‫- سأؤديه على أية حال.
‫حسنًا يا "مارج"، ‫هذه فقرتك الغنائية المهمة.
‫ستؤدين دور "آدو آني"، ‫الفتاة التي لا تقول لا.
‫هل لديك أي مشكلة في تأدية هذا الدور؟
‫- لا. ‫- خطأ! لا يمكن أن تقولي لا.
‫- أين من سيؤدي دور "كيرلي" الوسيم؟ ‫- أنا هنا.
‫هذا أصلح شخص للدور.
‫حسنًا يا "ماغي"، ‫ماذا نفعل بينما تتدرب أمك؟
‫مضمار الكلاب مغلق.
‫"دار (سبرينغفيلد) للمسنين"
‫- يمكنكما زيارتي! ‫- لم أسمع هذا.
‫ماذا نفعل؟
‫لم هذا التجمهر؟
‫"روضة أطفال، الصف الأبوي"
‫هل يقدمون الخمر؟ أهي حلبة لمصارعة الأطفال؟
‫هل توجد شاشة تلفاز عملاقة؟
‫هل يقدمون الخمر؟ هل هناك كعك مجاني؟
‫هل سنقابل الرجل الوطواط؟ هل يقدمون الخمر؟ ‫سوف نعرف.
‫ما سر ازدحام هذا الصف الأبوي؟
‫ستفهم كل شيء عندما تظهر "كلوي".
‫صمتًا! إنها قادمة.
‫لقد استعرت حفيدتي لأحضر هذا الصف، ‫وادعيت أنني سآخذها لإطعام البط.
‫وكأنني أملك المال لشراء الخبز.
‫مرحبًا أيها الآباء. ‫من مستعد لأداء رقصة الدودة؟
‫أريد أن أتلوى مثل الدودة.
‫"الدودة تقهقه وتتلوى
‫فلنرقص جميعًا مثل الدودة"
‫فهمت، إنها مثيرة.
‫"ماغي"! منذ متى وأنت هنا؟
‫"مسرح (سبرينغفيلد)، ‫التدريبات مستمرة لمسرحية (أوكلاهوما)"
‫لماذا مكتوب في هذا السطر "فظاظة" ‫بينما أنا أتكلم مع "كيرلي"؟
‫كلا، "فظاظة" مكتوبة بين قوسين.
‫- لتوضح لك النبرة التي يجب أن تتحدث بها. ‫- "الشخصية تكذب طبعًا"، كنت أعرف ذلك.
‫أنا منبهر، فأنت تجيدين توجيهنا.
‫حسنًا أيها الممثلون، ‫كما قال "ويليام شكسبير"،
‫اذهبوا إلى مواقعكم واصمتوا.
‫حسنًا، اهدأ.
‫كل ما أطلبه هو أن تمنحوني الأداء ‫الذي تخيلته في رأسي
‫لكني لم أصفه لكم.
‫ستُرفع الستائر على مشهد حقول الذرة الذهبية ‫التي تغمرها الشمس.
‫توقفوا! هذا الديكور بشع!
‫هذه الذرة ليست على مستوى نظر الفيل.
‫إذن تريد أن تكون سيقان الذرة طويلة.
‫لم أر في حياتي ‫هذا الفشل والغباء على المسرح.
‫لقد جعلتموني أكرهكم جميعًا.
‫عذرًا لوقاحتي أمام العمة "إلر"،
‫لكن لم لا تغرب عن وجوهنا؟
‫انصرف من هنا.
‫"الشخصية تفقد أعصابها"، لا نريدك هنا. ‫"وتلتفت إلى الطاقم"، لقد أنقذت المسرحية.
‫- "مارج"، بالتأكيد أنت تريدين بقائي. ‫- في الحقيقة لا.
‫لآخر مرة، لا يمكنك قول هذه الكلمة.
‫- هذا ملكي. أحضرته معي من المنزل. ‫- ماذا سنفعل الآن؟
‫هل تعلمت لكنة "أوكلاهوما" من أجل هذا؟
‫بئس الأمر!
‫توقفوا جميعًا! توقفوا!
‫- لا تلعب بالسلاح يا قائد الشرطة. ‫- لكني أريد ذلك.
‫اسمعوني! ماذا لو أخرجت أنا المسرحية؟
‫هذه فكرة رائعة. فهي تخرج "هومر" وأبناءها
‫من البيت كل صباح.
‫- وأنا أخرج حركة المرور. ‫- هذا تشبيه غبي.
‫أرى أن "مارج" تجعلنا جميعًا ‫نشعر بالرضا عن أنفسنا.
‫هتاف في صوت واحد.
‫"مارج"! مرحى!
‫مهلًا، إذا كان هذا هو السلاح الحقيقي، ‫فأين المزيف؟
‫- المسكين "لو". ‫- حسنًا، لقد جنيتم على أنفسكم.
‫من يريد تذاكر لمسرحية "أوكلاهوما"؟ ‫الصف الأمامي. يمكنني إدخالكم أنتم الثلاثة.
‫"مسدس (تشيكوف) بقلم (سايدشو بوب)"
‫هذه مسرحية معقدة للغاية ‫وتتطلب الكثير من القماش.
‫نحتاج مسرحية يمكننا عرضها في "سبرينغفيلد".
‫ممثلون قليلون وديكورات بسيطة ‫وبعض أغاني الـ"هيب هوب" دون ما يصاحبها.
‫عظيم، لكن عليّ الذهاب إلى مكان ما،
‫لذا بسرعة، أفضل نوع من العروض الأصلية
‫هو المأخوذ عن عمل ناجح. فما أكثر عرض ناجح؟
‫- "هيلزابوبين"! ‫- كلا، "هاميلتون" لـ"لين مانويل ميراندا".
‫ذلك الممثل من مسرحية "إن ذا هايتس". ‫كيف عرفت ذلك؟ لقد عادت لي ذاكرتي!
‫حسنًا، من لدينا مثل "ألكسندر هاميلتون"؟
‫هذا أنا.
‫"صيانة (هاميلتون)"
‫بفضل هذا المرشح الحراري، ‫لن ترتعدوا من البرد بعد الآن.
‫"(ألكس)"
‫كلا، أشهر شخصية تاريخية لدينا هي…
‫"جيبيدايا سبرينغفيلد"!
‫سأكتب سيرة موسيقية بمحاسنه وعيوبه.
‫لا أعتقد أنها ستفشل.
‫والآن أنا في عجلة من أمري. ‫سنحضر أنا و"ماغي" الصف الأبوي.
‫- ألم تنس شيئًا؟ ‫- معي المفاتيح والمحفظة. لم أنس شيئًا.
‫- صحيح، ستسرني صحبة "ماغي". ‫- لا بد أنك تحب ذلك الصف كثيرًا.
‫يحب بعض الآباء ‫قضاء الوقت مع بناتهم الصغيرات.
‫- أيمكنني مرافقتكما؟ ‫- آسف، كلا.
‫"أغان للأطفال"
‫"(هامبتي دامبتي) جلس على الحائط. ‫(هامبتي دامبتي) وقع عن الحائط."
‫أيتها البيضة المسكينة، زلالك يتسرب.
‫الملكة الحمراء لا ترانا، لذا سأقبل جرحك.
‫"هامبتي جيه دامبتي"، هل تأكل نفسك؟
‫ربما.
‫معذرة يا صاح. راقب ابنتك.
‫- أنا آسف. كنت شاردًا… ‫- أعلم فيما كنت شاردًا.
‫فلنرى. لقد قتل دبًا وأسّس بلدة ‫ومات من عضة قندس.
‫"ليز"، سيروقك هذا. ‫لقد خطر لي المشهد الافتتاحي المثالي.
‫حسنًا.
‫"(ليزا) في غاية الغباء ‫إنها حمقاء وغبية وكريهة الرائحة أيضًا
‫إنها عصبية للغاية ومزاجها سيئ
‫ورائحتها كريهة أيضًا!"
‫تصرفاتك تحفزني وحسب. ‫يجب أن أنتهي من المسرحية.
‫مصدر إلهامي.
‫حسنًا، هذا أول يوم لي كمخرجة. ‫من الصعب انتقاء ثوب يوحي بالاحترام.
‫كلا.
‫"أم الأطفال، الأصلع والجميلة"
‫كلا!
‫كلا.
‫"زوجي تقيأ علنًا"
‫هذا هو.
‫"مسرح المدينة، أول تجربة إخراج لـ(مارج)"
‫"حانة (مو)"
‫- مرحبًا يا صاح. ماذا ستشرب؟ ‫- "مو"، هذه أنا.
‫"ميدج"! ظننتك "هيلاري كلينتون".
‫- أعطني كأس فودكا دون تخفيف. ‫- هل أنت متأكدة أنك لست "هيلاري"؟
‫ستكون مسرحيتنا الجديدة ‫بعنوان "(جيبيدايا) الدموي"،
‫وهي مسرحية "هيب هوب" موسيقية ‫عن مؤسس مدينتنا.
‫- أهي محترمة؟ ‫- ليس تمامًا.
‫ماذا؟
‫لم لا نبدأ بالترتيب
‫ويذكر كل منا دوره. أنا "مارج" المخرجة.
‫أنا "لوان"، زوجة "جيبيدايا".
‫"كارل"، مستعمر مشاكس. ‫لست سعيدًا بهذا الدور.
‫ممتاز، استغل هذا. التالي؟
‫"ليني"، عمدة "شيلبيفيل"، ‫وأؤدي أيضًا دور نعامة.
‫"فرينك"، الفريق التقني. كالعادة.
‫"هوليوود" لا تفتح أبوابها للعلماء ‫إلا مرة كل جيل.
‫بمؤهلاتي العلمية التي لا يفهمها سواي.
‫وطبعًا نجمنا الرائع "سايدشو ميل".
‫أخيرًا لست في دور مساعد. هذه فرصتي لأتألق.
‫- جملتك الأولى تبدأ في الصفحة 37. ‫- ماذا؟
‫"استديوهات (كراستيلو)"
‫"لقد نجا (جيبيدايا) من الجدري ‫ولم يكن ملتزمًا بمواعيده
‫أو يرتدي الجوارب وهذا ما تعلمناه
‫من دراسة وثائقه ‫والآن أعلن انتصاري بإسقاط مذياعي"
‫إلى آخره.
‫ما المشكلة يا "كراستي"؟
‫لقد حدث. أسوأ شيء يمكن أن يحدث لفنان.
‫ماذا تعني؟
‫أنا مذكور في مقالة ‫بعنوان "أين هؤلاء الآن؟".
‫"(ميل)"
‫فوق الممثل "جاد نيلسون" ومشروب "نيو كوك". ‫أنا سأخبركم بمكان "جاد نيلسون".
‫إنه في برنامجي الليلة.
‫"(نيو كوك)"
‫رائع! ماذا كنت تفعل؟
‫إنها مسرحية محلية، لن يهمك أمرها.
‫اسمع، أنا ممثل، فنان،
‫وهذا يعني أنني مهتم بالمال دائمًا.
‫والعروض المسرحية الحية ‫هي التي تستقطب الجماهير حاليًا.
‫- من يملك حقوق العرض؟ ‫- السيدة "مارج سيمبسون".
‫حقًا؟ فلنرى الصفقة ‫التي قد ترضي السيدة "مارج سيمبسون".
‫"مطعم (بيني لوفر)"
‫إذن ستحصلين على 80 بالمئة من الأرباح،
‫بينما أحصل على حقوق التوزيع الأجنبي ‫في "فنزويلا"
‫لمدة ثلاثة أسابيع.
‫إذن ستُعرض مسرحيتي في بث حي على التلفاز؟
‫أجل. هذه أول مرة أوقّع عقدًا مع امرأة
‫دون أن أخسر ملكية شيء.
‫- أين سنعرضها؟ ‫- في الهواء الطلق، لتكون الإضاءة مجانية.
‫هل أنت متأكد أنها ليست مخاطرة؟
‫قد يرى البعض أنني أخاطر بعرض مسرحية أصلية
‫لمخرجة مبتدئة، ‫لكن مجال الفن قائم على المخاطرة.
‫المخاطرة والكتب المصورة. معذرة.
‫"حمام الرجال"
‫إذن يا "مارج"، هل أنت مستعدة للتوسل إليّ ‫كي أعود إلى المسرحية؟
‫في الواقع يا "لويلين"، نبلي حسنًا بمفردنا.
‫لا داعي للتذلل. لست مضطرة لقول أي شيء.
‫- حسنًا، سأعود. ‫- لم يطلب أحد منك العودة.
‫أتعلمين شيئًا؟ لن أعود بسبب هذا.
‫- حسنًا. ‫- أرجوك، أتوسل إليك، اقبلي عودتي.
‫وهو كذلك، لكن احذري، ‫لا شيء أسوأ من غضب مخرج تعرض للازدراء.
‫والآن بعد إذنك، ‫سأضع صورتي خلسةً على الحائط.
‫هكذا.
‫"(لويلين سينكلير)"
‫- مت بغيظك أيها الممثل "بلامر". ‫- لقد وظفتك لتمسح الطاولات.
‫أنا أستعد لدور.
‫أمي، قبل أن تدخلي اجتماع الإنتاج،
‫أريد أن أخبرك بمقولة ‫للمؤلف "إف سكوت فيتزجيرالد".
‫"الفن العظيم ‫هو ازدراء امرأة عظيمة للفن التافه."
‫في الواقع، لقد قال "رجل"، ‫لكنه ما كان ليمانع باستبدالها.
‫ألم يقل أيضًا: ‫"أرني بطلًا وسأكتب لك ملحمة تراجيدية"؟
‫بلى، لكنه قال أيضًا:
‫"لا تخلط بين خسارة معركة وخسارة الحرب."
‫لكن ألم يقل أيضًا:
‫"لا توجد فرص ثانية في حياة الأمريكيين"؟
‫ادخلي الاجتماع فحسب! ستفسد المخبوزات.
‫ها هو بطلي "جيبيدايا".
‫"مارج"، سأترك المسرحية لأحقق حلم حياتي
‫بأداء دور "بروسبيرو" في مسرحية "العاصفة".
‫لا يمكنك الانسحاب الآن. ‫سنعرض المسرحية بعد ثلاثة أيام.
‫ليس لدينا ممثل بديل.
‫كما أنك كنت ستجلب الطعام في حفل الختام.
‫هذه ليست مشكلتي.
‫لا شيء يمتعني أكثر من مشاهدة مخرج
‫يحاول إقناع ممثل بالعدول عن الرحيل ‫من أجل دور أفضل.
‫منعطف درامي مفاجئ!
‫"سأغني أغنية عن ستة بنسات وجيب مليء بالقمح
‫و24 طائرًا أسود يُخبزون في فطيرة"
‫ابقي في مكانك أيتها الطيور السوداء الغبية!
‫يا عزيزي، المفترض أن تقتل الطيور السوداء
‫قبل أن تضعها في الفطيرة.
‫"هومي".
‫- "هومي". ‫- الطيور السوداء!
‫استيقظ يا "هومي". عم تحلم؟
‫- الصف الأبوي. ‫- أنت أب رائع.
‫ليتني أشعر أنني مخرجة رائعة.
‫حسنًا، إن أردت مني ترك الصف، سأتركه.
‫من قال أي شيء عن ترك الصف؟ ‫يكفي من تركوني اليوم.
‫"مارج"، أي شخص يستطيع تربية فتاتين وولدين
‫مثلما تفعلين، سيستطيع عمل أي شيء. ‫سوف تنجحين.
‫لدي خبر مهم اليوم.
‫هل ستضعين العطر الذي اشتريته لك؟
‫بل أفضل. لقد انتهت إجراءات طلاق "باري"،
‫لذا سأستطيع ترك هذا الصف والزواج منه.
‫تقدم يا "باري".
‫وداعًا أيها الفاشلون. ‫لن أجلس القرفصاء مجددًا.
‫- لماذا هو؟ ‫- ربما لأن لدي أجمل طفلة.
‫أو ربما لأن أول كلمة علّمتها أن تنطق بها ‫كانت "أحبك يا (كلوي)".
‫أحبك يا "كلوي".
‫لقد غنينا أغاني الأطفال معًا.
‫لقد انتهى الأمر. حان وقت… ‫أين الرضيعة التي جئت بها؟
‫يا ويحي! لن أستطيع مواعدة جدتها بعد الآن.
‫إذن أعتقد أن هذه نهاية الصف.
‫مهلًا، لقد استمتعت بقضاء وقتك معي؟
‫حسنًا، سأرقص دومًا معك يا صغيرتي.
‫حسنًا، بلا ضغوط، ‫يجب أن أجد بطلًا جديدًا خلال 15 دقيقة.
‫ويكون مشهورًا لو أمكن. ‫هل "بامبلبي مان" متفرغ؟
‫إنه يؤدي دور "دون كيشوت" ‫في مسرحية "رجل (لا مانشا)".
‫تبًا! لماذا المشهد المسرحي مزدهر ‫في هذه البلدة؟
‫أنا هنا لتجربة أداء دور "ماكبث".
‫هذا ليس دور "ماكبث".
‫- أهو "ماكداف"؟ ‫- ولا هذا.
‫لا توجد أدوار أخرى تستحق التمثيل!
‫انتهى أمرنا. نحن هالكون. ‫سنكتفي ببيع المخبوزات.
‫هل ستقدمون النقانق الأسكتلندية؟
‫- كلا. ‫- أنا منسحب.
‫"قائد لا يهاب المخاطر
‫يصطاد الغزلان على الحدود…"
‫سلّط الضوء على ذلك المغني.
‫"…والجماهير كلها تهتف
‫باسم (جيبيدايا سبرينغفيلد)…"
‫"فريق العمل"
‫"…الذي أسّس هذه المدينة"
‫أجل، هذا أنا، بصوت "غومر بايل" السخيف
‫لكني أغني جيدًا بشكل غير متوقع.
‫لقد حصلت على الدور.
‫- "أشكرك." ‫- ادخر صوتك.
‫حسنًا إذن.
‫"نجم العمل"
‫"استديوهات (كراستيلو)"
‫"مارج"، بصفتي منتج مسرحيتك، سأبلغك بمشكلة
‫ثم سألومك إن لم تتمكني من حلها.
‫ما الأمر الآن؟
‫هناك أمر واحد ‫لا يمكن لمخرجة مبتدئة السيطرة عليه.
‫- "بروس ويليس"؟ ‫- كلا، الطقس.
‫سوف تمطر السماء خلال العرض.
‫ما شدّتها؟
‫لنأمل فقط أنك تحبين فيلم "عالم البحار".
‫- إنه فيلم طموح… ولكنه غير مُرض. ‫- ربما يجب أن تلغي العرض.
‫لا أعرف الكثير عن عالم الفن، ‫لكني أعرف أمرًا واحدًا،
‫يجب أن يستمر العرض.
‫- لم أسمع هذا من قبل. ‫- حقًا؟ إذن فلتتمنى أن يكسّر عرضي الدنيا.
‫ولماذا أتمنى ذلك؟ إنه أمر عنيف وقاس.
‫لا يوجد مجال أفضل من مجال الفن.
‫كلا، هذا غير صحيح. ‫فمعظم شركات الإنتاج الفني
‫- هي جزء من تكتلات أكبر بكثير. ‫- اغرب عن هنا وكفى.
‫هذه الجملة سمعتها من قبل.
‫سنبدأ البث المباشر. فلتكسّروا الدنيا.
‫- ماذا؟ ‫- لماذا تتمنين أمرًا كهذا؟
‫أنت قاسية.
‫"دعوني أحدّثكم عن سر يخص تاريخ مدينتنا
‫رجل غريب هو من أسّسها رغم تعصبه الخفي
‫كيف استطاع هذا القائد أن يحكم ويثابر ‫ثم يموت على أرض هذه المدينة؟
‫قبل حريق الإطارات، رجل يُدعى (جيبيدايا) ‫جعل (سبرينغفيلد) الوجهة الجديدة…"
‫"إشارة الصوت، إشارة كاميرا ثلاثة"
‫إشارة كاميرا ثلاثة.
‫إشارة "بارت".
‫"كاميرا ثلاثة"
‫"…هذا صحيح. اسمي (جيبيدايا سبرينغفيلد)
‫لا أخضع لأحد ولا أركع لملك
‫الليلة انكشفت أسراري
‫(جيبيدايا سبرينغفيلد)"
‫"الحرية والعدالة للغالبية"
‫"أنا وهذا الدب صرنا شيئًا واحدًا
‫فقد ضحى بحياته لأحظى بشهرتي
‫(جيبيدايا سبرينغفيلد)"
‫- فاصل إعلاني. ‫- سنتوقف من أجل فاصل إعلاني يا رفاق.
‫- "جون ليثغو"؟ ‫- أحب العمل.
‫هلا تساعدني؟
‫كلا أيها الأحمق، ساعدني بأن تنقذني.
‫- أمي، ماذا سنفعل؟ ‫- سنرتجل.
‫"من يخشى بعض المطر؟ لـ(مينس نيكولا)"
‫"ليزا"، أريد أغنية مدتها خمس دقائق ‫تتحدث عن قسوة البحر
‫والأرواح الباسلة التي تنتصر عليه.
‫لا مشكلة. أيمكنني الإشارة ضمنيًا ‫إلى السياسة المعاصرة؟
‫كلا. ستؤرّخينها.
‫"… تساقط الرصاص كالمطر ‫بينما تُذبح الجواميس…"
‫من يريد تغيير القناة؟ ‫إما أنهم جميعًا هالكون أو أن هذا عرض ناجح.
‫احتمالات متعادلة.
‫"…والآن أصابتني حمى مستعرة
‫بسبب عضة قندس مسعور
‫لم أحارب من أجل المساواة ‫ليتني فعلت المزيد للأقليات
‫لكن نفد وقت (جيبيدايا)
‫كل ما تبقى لفعله
‫هو الموت"
‫تبًا للموت!
‫هتاف في صوت واحد!
‫"مارج"!
‫هذه أسعد لحظة…
‫أصبحت المسيرات المهنية ‫قصيرة العمر هذه الأيام.
‫"مارج"، حصلنا على أعلى تقييم ‫في تاريخ التلفاز الحديث.
‫0.6! تهانئي.
‫لقد نجحت. أخرجت مسرحية موسيقية شهيرة ‫خارج مسارح "برودواي".
‫وأنا كتبت مسرحية موسيقية شهيرة ‫خارج مسارح "برودواي".
‫وأنا أمسكت أخطبوطًا في الشارع. ‫يا له من يوم!
‫والفائز بجائزة الأداء المتميز
‫في مسرحية موسيقية.
‫يا إلهي! إنه "سايدشو ميل" ‫عن دوره في مسرحية "العاصفة".
‫"باربرا"، كنت أود أن أطلب منك الآن ‫أن تضعي الأولاد في الفراش، لكني بلا أولاد.
‫يُقال إن تسديد فطيرة ‫إلى منطقة الحوض لا يضر.
‫لكن هذا غير صحيح!
‫- 12 ترشيحًا، ولا جائزة واحدة. ‫- مرحبًا بك في نادي الفاشلين يا "مارج".
‫فلتشعري بارتفاع المرارة، والغصة التي لن…
‫وجائزة خاصة لأفضل موهبة صاعدة، ‫"مارج سيمبسون".
‫بئس الأمر!
‫"تبًا! أعطني كأس نبيذ أبيض
‫تبًا! أعطني كأس نبيذ أبيض
‫المرء لا يعيش سوى…"
‫"النهاية"
‫ترجمة "مروة عبد السلام" .RaYYaN...سحب وتعديل