‫قبول المجهول وقبوله في العمارة
‫وعدم الثقة بما ستجده في النهاية ‫قد يكون مخيفاً جداً.
‫أظن أنه لتكون مهندساً معمارياً ‫يجب أن تتحلى بالكثير من الشجاعة.
‫تحتاج إلى الأمل.
‫وهذا مضحك جداً لأنه باللغة السويدية، ‫"الأمل" يعني "القفز".
‫لذا أول شيء يجب عليك فعله هو القفز.
‫ولتجرؤ على القفز،
‫تحتاج إلى قناعة كافية في المنزل ‫بأنك والعمال
‫ستفعلون شيئاً جيداً معاً.
‫وبعدها طبعاً يجب عليك أن تحب.
‫لأنه لا يمكنك بناء أي شيء،
‫أي شيء جيد، من دون الحب.
‫إن أردت منزلاً يمكنك من رؤية الطبيعة،
‫يجب أن تكون محاطاً بالطبيعة.
‫"منزل (هوري) ‫(لاباستيد فيلفرانش)، (فرنسا)"
‫أقول دوماً إننا ‫لسنا بحاجة إلى تشييد منظر غروب الشمس.
‫يجب أن ندعه يصبح جزءاً من المنزل.
‫"(آنا شافبيير)، مالكة المنزل ومعمارية"
‫نحن نعدّ المنظر الطبيعي جزءاً من المنزل،
‫والمنزل جزء من المنظر الطبيعي.
‫المنزل ليس مذهلاً فقط لأنه قديم.
‫بالطبع هو منزل قديم.
‫إنه ليس مذهلاً لأن تصميمه رائع.
‫بالطبع تصميمه رائع.
‫لكنه مميز جداً بسبب علاقته تلك بالطبيعة.
‫وبسبب ارتباط المنزل بالعالم الخارجي
‫يفاجئك المنزل دوماً.
‫لا يظل على حاله.
‫لا نستخدم المنزل بنفس الطريقة ‫في الصباح والمساء.
‫حتى بمرور الأعوام،
‫يتغير المنزل ‫لأن الطبيعة تفرض وجودها عليه أكثر وأكثر.
‫وبالطبع نجد أن الحياة أكثر إثارة للاهتمام.
‫يُوجد شعور بحسن الضيافة.
‫إنه منزل يحسن ضيافة أي مخلوق كان.
‫يحسن ضيافة النباتات والحيوانات والبشر.
‫يُوجد شعور بالحرية.
‫وهو لا يعبّر فقط عن فلسفة
‫لكن كذلك روح وصميم "آنا" و"جوليان".
‫"(إيزابيل رينيير) ‫ناقدة معمارية في (لو موند)"
‫يقع المنزل على تلة صغيرة،
‫على الحدود بين "بايون" وإقليم "الباسك".
‫لذا يمكننا رؤية البحر ‫وجبال "البرانس" والريف.
‫إنه منزل مزرعة قديم جداً.
‫هذا المنزل موجود هنا ‫منذ 200 عام، ربما 300 عام.
‫هو أعطاك هذا؟
‫أجل.
‫هذا لك.
‫أحبك يا أبي!
‫"فالنتين" تحب الكعكات الصغيرة.
‫أعيش هنا مع زوجي "جوليان".
‫ونحن نعمل معاً في مكتبنا للهندسة المعمارية.
‫وابنتنا "لو" في سن الـ23.
‫وابنتنا "فالنتين" ترتاد المدرسة الثانوية ‫في "باريس".
‫لكنها بالطبع تأتي إلى هنا ‫لقضاء عطلات نهاية الأسبوع وكل العطلات.
‫ويأتي حبيبها برفقتها أيضاً.
‫من الرائع رؤيتهم مجدداً يا "فالنتين"؟
‫أجل.
‫هل كان هناك أصدقاء آخرون لك؟
‫- ماذا قال "لوغان"؟ ‫- لم يقل شيئاً.
‫لأن "لوغان" كان مغرماً بـ"فالنتين".
‫حقاً؟
‫قالت "فالنتين"، "أعدّه أخاً صغيراً."
‫أشعر بألمه. هذا مريع!
‫أنا من "السويد"، من قرية بجوار "ستوكهولم".
‫كان أبي يعمل كثيراً.
‫هو مهندس ومخترع وكان كثير السفر.
‫ومن الواضح أن أمي صاحبة التأثير فيّ.
‫تركتنا بحريتنا ولم تعطنا أي نصائح.
‫تركتنا نبحث عن هويتنا ونكتشف ذاتنا.
‫وأنا أردت أن أصبح راقصة.
‫في الواقع، قُبلت في مدرسة الباليه الملكي ‫في "ستوكهولم".
‫لذا لم أعش مع والدي ‫للذهاب إلى مدرسة الباليه.
‫إنه تعبير جميل بالسويدية. ‫كلمة "الوجود" تعني "فيناس تيل".
‫"فيناس" تعني أن تجد.
‫لذا في الواقع، أن تكون حياً وأن تكون موجوداً ‫يعني أن تجد الأشياء.
‫وكيف ستجد شيئاً إن لم تكن تبحث؟
‫وفي نظري، كان الرقص طريقة للبحث،
‫لرؤية العالم بمنظور مختلف وبكل حواسي.
‫هذا ما تتعلمه عندما تصبح راقصاً.
‫استيعاب العالم بكامل حواسك.
‫هذه طريقة لتحليل العمارة.
‫يجب أن تبدأ بالجسد.
‫إنه يؤلم الإبهامين.
‫أنا أتعرق، أجل.
‫سأشعر دوماً بأنه حالفني قدر هائل من الحظ
‫بإيجاد هذا المنزل.
‫كنا نبحث لأعوام طويلة.
‫أردنا أن نجد منزلاً ثانياً.
‫في حياتنا في "باريس"، كان العمل يشغل
‫جزءاً كبيراً من اليوم والأسبوع والعطلة.
‫"(جوليان شافبيير)، مالك المنزل"
‫بعد فترة، شعرنا برغبة في إيجاد مكان
‫حيث يمكننا الابتعاد ‫ومحاولة الشعور بمرور الوقت.
‫في البداية، جئنا إلى هنا مصادفة.
‫ها نحن أولاء.
‫بالذات بسبب حالة "لو".
‫هي مصابة بالشلل الدماغي، وهي إعاقة حركية.
‫لا أعلم ما فعلته هنا.
‫شعرك شديد التعقيد!
‫كنا نقضي فصول الصيف بشكل جسدي مرهق.
‫ولذا نبدأ شهر سبتمبر ونحن شديدو الإرهاق،
‫لأننا كنا في منازل ‫غير مؤهلة لأصحاب الإعاقة،
‫وكنا نحمل "لو" لطابقين 3 مرات في اليوم.
‫الطاولة تؤلمني.
‫حقاً؟
‫بقدمك!
‫لذا أردنا بناء منزل سهل الاستخدام لنا.
‫هكذا.
‫تدور الكثير من الأفكار في رأسي،
‫لكن عندما أكون أمام الحاسوب، يتضح كل شيء.
‫تراودك كل أفكارك في الليل؟ ‫أجل، هذا ما يحدث.
‫ولهذا بحثنا كثيراً.
‫وأخيراً في أحد الأيام، ‫دخلنا إلى هذه الغرفة.
‫هيا. لنذهب الآن.
‫وكان واضحاً جداً أن هذا هو المكان.
‫شعرنا، "حسناً. هذا هو المكان.
‫أريد الجلوس هنا.
‫أريد الشعور بالملل والاسترخاء هنا."
‫كان المنزل في خراب تام.
‫وعادةً تكون هذه الأماكن داكنة ورطبة،
‫لكن كان سقف هذا المنزل قد سقط بالكامل
‫وكان الضوء يغمره.
‫لذا كانت تشبه الساحة.
‫كان مذهلاً.
‫تفاجئنا جداً.
‫وأتذكّر أول ما فكرت فيه.
‫قلت، "يجب ألا أدمر هذا.
‫يجب أن أحتفظ بكل هذا."
‫وبعدها قالت "فالنتين"، "حسناً،
‫علينا كنس الأرضية فقط ‫وبعدها يمكننا الانتقال."
‫فقلت، "حسناً، إنها موافقة."
‫وسألنا "لو"، وقالت، ‫"هذا المنزل المناسب هذه المرة."
‫لم نشعر بأننا من اخترنا المنزل،
‫بل كأن المنزل هو من اختارنا.
‫"(بيدرونيا)"
‫"جبن الماعز"
‫- أهلاً! ‫- أهلاً يا سيدي!
‫أهلاً يا "لو".
‫لم أرك منذ وقت طويل.
‫مر وقت طويل.
‫من الرائع أن أكون هنا.
‫أجل.
‫أظن أن الكثيرين غير سعداء
‫بوضع حياتهم في المدينة.
‫"(أنيتا دوهاو)، مزارعة ماعز"
‫سواء كان ذلك من أجل أنفسهم ‫أو عائلاتهم أو أولادهم
‫أو حتى عملهم،
‫حتى مديري العمل أحياناً.
‫تفضلوا!
‫عجباً!
‫تفضلوا!
‫رائع!
‫لنضع الطازجة معاً.
‫تفضلي يا سيدتي.
‫السيدة راعية الماعز.
‫تفضل يا سيدي!
‫شكراً يا سيدتي.
‫جئت إلى "باريس" في عشرينياتي.
‫وأتذكّر بأنني شعرت بأن المدينة مكاني ‫بسبب اهتماماتي،
‫التي كانت الموسيقى والفن
‫وكل الأشياء الحضرية.
‫أظن أنه قبل أربعينياتي،
‫لم أكن أعرف كيف يبدو الريف فعلاً.
‫عند المجيء إلى هنا، ‫يحل ذكاء الريف محل ذكاء الشوارع.
‫وهذا يعني أنك تبدأ في اكتشاف مكانك ‫في هذا المكان الشاسع.
‫فلن تقابل الأشخاص نفسهم ولا الثقافة نفسها
‫ولا المواقف نفسها على الإطلاق.
‫لذا بدأنا بمقابلة أشخاص أكثر ‫لنصبح جزءاً من المجتمع.
‫أتسمعون؟
‫أجل.
‫ماذا كان ذلك؟
‫فقد أثر القطيع.
‫لنذهب ونرى.
‫انتظري ثانية.
‫أجل، علينا الذهاب.
‫هل لديك حذاء طويل؟
‫لديّ واحد.
‫ما الخطب يا "بوتيلو"؟
‫لكن هذا مكان للتحسين
‫ومن أجل التجارب الجديدة.
‫من يريد مقابلة "لو"؟
‫يمكننا فعل أي شيء. هذا لا يكلف الكثير.
‫لدينا مساحة. إنه حقل...
‫إنه حقل للتجارب وهذه رفاهية حقيقية.
‫قابلت "آنا" منذ وقت طويل.
‫أظن أنني كنت في سن الـ22.
‫سيكون قد مضى على زواجنا 25 عاماً هذا الصيف.
‫لذا أصبحنا نوعاً ما ثنائياً عجوزاً بالفعل.
‫"15 أغنية حب لـ(جوليان) و(آنا)"
‫تقابلنا في حفل في "بوردو".
‫وكنت فعلاً،
‫كما حدث لي مع هذا المنزل، ‫واقعاً في الحب وقلت،
‫"عجباً! من هذه الشخصية المذهلة؟"
‫كانت "آنا" أكثر شخص متحرر قابلته في حياتي.
‫وهذا على الأرجح سبب وقوعي في حبها.
‫مثل شيء جديد تماماً تفتحه وتكتشفه بنفسك.
‫وأظن أنها ما زالت تتمتع بهذه الحرية.
‫سأصفها بأنها جامحة. إنها شخصية جريئة.
‫عندما أصبحنا في علاقة، أحضرت فرشاة أسناني ‫في اليوم التالي لأسكن معها.
‫لم يكن هناك شك في ذلك، كان الأمر واضحاً.
‫أردنا أن نكون معاً.
‫لا يُوجد سوى الماء الساخن!
‫هل هو ساخن جداً؟
‫ستتعرق بشدة.
‫لا يمكنني النزول.
‫الأمر المذهل في "جوليان" ‫هو أنه يفاجئني دوماً.
‫يتمتع بتلك القدرة، ‫ويتأقلم على المواقف الجديدة.
‫ولذا تنقلنا كثيراً،
‫عشنا في "باريس" و"ستوكهولم" وهنا،
‫وكان يتحوّل إلى شخص جديد
‫وينمو وينضج ويختلف.
‫إن كان بوسعك تصميم منزل يعبّر عن "جوليان"،
‫فسيكون عالماً مبهراً.
‫حسناً، لنبدأ العمل.
‫- هل نفعلها؟ ‫- أجل.
‫هذا خس صغير.
‫لا أحتاج إلى الكثير منها.
‫ألا يعجبك؟
‫لا، لا يعجبني جداً.
‫إنها تكرهه!
‫"آنا" تحفزها فكرة الاستدامة
‫من دون أن تدرك ذلك حتى،
‫ويمكنها بسهولة التعبير عنها وتطبيقها.
‫لكنها تتبع فكرة حفر آثارها
‫في كل ما هو موجود بالفعل.
‫هل تأكلون ما تزرعونه؟
‫بالطبع!
‫خلال شهر، سنضع البذور في الأرض.
‫لدينا حدائق للخضراوات في كل مكان.
‫هذا يشمل الطبيعة.
‫ويشمل هذا المبنى القديم الخرب الذي وجدته،
‫واحترامها لما كان موجوداً بالفعل،
‫لأنه يُوجد جمال ‫في طريقة انسجام العمارة والطبيعة.
‫أهم شيء في امتلاك منزل كهذا
‫هو استغلال كل شيء موجود بالفعل.
‫وأقول دوماً، "المعماري الجيد ‫هو المعماري الكسول."
‫إنها تلك الطريقة لقول إن فعل الأقل ‫سيمنحك المزيد.
‫لذا أحد القرارات التي اتخذناها ‫هو تخصيص نصف المساحة للخارج.
‫يمكنكم أن تقولوا إن كل غرفة بالداخل ‫لها غرفة بالخارج أيضاً.
‫بتخصيص مساحة خارجية ‫لا تصبحون مضطرين لتدفئتها،
‫لهذا لا تكلف شيئاً.
‫لا نصبح مضطرين لعزلها، ‫لهذا لا تكلفنا شيئاً.
‫ولا نحتاج إلى كل النوافذ.
‫لهذا كانت هذه طريقة اقتصادية في التفكير.
‫ونحن نعيش في جنوب "فرنسا".
‫وبالطبع يمكننا استغلال الطقس ‫لنعيش حياة أفضل.
‫وبعدها نذهب إلى الحمام الخارجي.
‫هذه الجهة الجنوبية، ‫لهذا ستشرق الشمس وستدفئ هذا الحائط
‫طيلة اليوم.
‫إنها كغرفة شمسية.
‫تهب الرياح من الجانب الغربي، ‫لذا لا تتعرض للرياح إطلاقاً.
‫وفي يناير وفبراير، ‫يكون الجو هنا ساخناً دوماً.
‫لذا من اللطيف الاغتسال هنا في الشتاء
‫أو الاستحمام في أثناء هطول الأمطار.
‫فيما يخص السقف مثلاً، لو كان السقف سليماً،
‫لم أكن لأتمكن من صنع فتحة ‫لأن هذا سيكلف الكثير من المال.
‫لكن لأنه لم يكن يُوجد سقف، ‫كان بوسعي فعل ما أريده.
‫لذا ما فعلناه ‫هو الحفاظ على هذه الفتحة في السقف
‫وأبقينا عليها نفسها،
‫ثم وضعنا نوافذ عليها.
‫كل الحوائط هي الحوائط الأصلية ‫لأننا لم نضع أي حوائط جديدة.
‫وهذه الحوائط سميكة جداً. ‫إنها بسمك 80 سنتيمتراً.
‫إنها سميكة وهي تمنح المبنى عزله.
‫هذا يعني أنه في الصيف، ‫سيكون الجو حاراً في الخارج.
‫والحوائط ستحافظ على البرودة في الداخل.
‫ولا نحتاج إلى مكيف الهواء ‫وهو ضار جداً على البيئة.
‫وهذا أمر مذهل ورائع بحق
‫ومجاني بالكامل.
‫والأمر الآخر شديد الأهمية
‫هو أننا وضعنا النوافذ خارج الحوائط.
‫لهذا عندما نفتح النوافذ يختفي أثرها.
‫لذا في فترة الصيف والربيع نفتح النوافذ
‫ولا نرى الإطارات ولا أي شيء.
‫نشعر بأننا في الخارج تماماً.
‫أحب هذا النوع من العمارة
‫حيث يختفي أثر العمارة بطريقة ما.
‫ونسمح فقط بدخول أشعة الشمس.
‫أظن أن عبقرية المنزل
‫تكمن في أنه كل غرفة وكل مساحة
‫وكل ركن صغير يخدم وظيفتين على الأقل،
‫وربما أكثر.
‫يمكنك استغلال تلك المساحة ‫بالطريقة التي تريدها.
‫الحمام الخارجي يمكنه أن يكون صالوناً شمسياً.
‫ثم لدينا الحمام الداخلي ‫المستخدم في حالة سوء الطقس،
‫وهو مكتبة أيضاً ‫ويمكنه أن يصبح غرفة معيشة نوعاً ما.
‫هل تحب الكبد المحمر الطازج؟
‫أحب كل ما تطهوه، لا تقلق.
‫حتى الشباك والأراجيح
‫تُعد من أروع الأشياء التي رأيتها في منزل.
‫يُوجد عدد منها في المنزل ‫ويمكنك أن تأخذ كتابك
‫وتقفز وتتمدد على هذه الشبكة الضخمة.
‫لترى أصدقاءك أو عائلتك ‫وهم يتناولون العشاء بالأسفل
‫بينما أنت معلق في الهواء تقرأ كتابك
‫أو تغفو قليلاً على تلك الوسادات الضخمة.
‫لم أر شيئاً مثل ذلك من قبل.
‫إن كانت لديك شبكة، يمكنها أن تصبح سريراً.
‫يمكنها أن تصبح ملعباً.
‫يمكنها أن تصبح أريكة.
‫يمكن أن ينام 20 شخصاً عليها ‫إن كنت تستضيف حفلاً كبيراً.
‫ويمكن أن يركض الأطفال
‫ويقيموا عروضهم البهلوانية بينما تأكل.
‫لذا يمكنها أن تخدم عدة أغراض.
‫لذا هو منزل مليء بالخيال
‫ويقدم لك الخيال.
‫وصُنع كل شيء ليكون عملياً جداً
‫وسهل الاستخدام لـ"لو".
‫تُوجد سلالم، لكن يمكن استخدام المنحدرات
‫لتستخدم كرسيها للذهاب إلى أي مكان.
‫نرى المباني بوصفها شديدة الثبات،
‫لكن يجب أن نتحلى ببعض المرونة في العملية.
‫في عملية التفكير وكذلك عملية البناء.
‫وعندما تسكنه لاحقاً، ‫يجب أن تتمتع بتلك المرونة.
‫لذا المرونة هي التأقلم.
‫عندما جئنا إلى هنا، كانت تُوجد عارضة خشبية
‫وكانت منخفضة جداً،
‫لكنها كانت في الطول المناسب لشخص مقعد.
‫فقررنا صنع باب مخصص للكراسي المتحركة.
‫وأظن أن هذا أمر جميل.
‫لذا يمكنها الخروج والدخول في أي وقت.
‫في غرفة "لو"، ‫وضعنا إحدى النوافذ من جهة الداخل
‫لتكون هناك مساحة ‫لأحضر بعض النباتات من الغابة
‫وأضعها على نافذتها.
‫تتغير هذه الحديقة الصغيرة طيلة العام.
‫في النهار، تجد الطيور والحشرات وغيرها.
‫وبالطبع تمنحها هذه الحديقة الضئيلة ‫رابطاً مختلفاً بالحياة.
‫عندما أنظر خارج نافذة غرفة نومي
‫أشعر بالحرية. يتراقص المنظر الطبيعي أمامي.
‫"(لو شافبيير)، ابنة (آنا) و(جوليان)"
‫عندما تهطل الأمطار
‫أظن أن هذا طقسي المفضل
‫لأن كل شيء يتحوّل وينسجم معاً.
‫تحب "لو" الكتابة وكانت ترسم بعينيها.
‫وفي فترة ما، قالت، "أريد أن أدرس الفن."
‫لذا في آخر 3 أعوام، كانت تنفذ أعمالاً فنية
‫تستكشف فيها ما يمكنها فعله.
‫لصنع اللوحات الكبيرة،
‫من المذهل أن أكون في الداخل
‫وفي الخارج في آن واحد.
‫الضوء قوي وجميل.
‫إنه يلهمني.
‫أظن أننا نحتاج إلى 4.
‫نحن مساعدو "لو".
‫عندما بدأت بدراسة الفن،
‫كان علينا بناء استوديو "لو شافبيير" ‫بطريقة ما.
‫"لو"، نحن عمالك الصغار.
‫أكثر ما يشعرها بالإرضاء الآن
‫هو الرسم بالجسد.
‫في آخر عامين، ‫كانت تنفذ سلسلة من لوحات الرسم بالجسد
‫وكنا نلون اللوحة
‫ثم نضعها على اللوحة لترسم.
‫أو نلون جسدها ‫وهي تبدأ الرسم على لوحة فارغة.
‫"لو"، هل تذكرين ‫عندما كنت لا تتحركين في البداية؟
‫أخبريني متى أبدأ.
‫هل هذه موافقة؟
‫هيا بنا!
‫"لو" واثقة بنفسها دوماً.
‫بطريقة ما، هي...
‫ربما لن تود أن أقول هذا، ‫لكنها شجاعة جداً فعلاً.
‫يقتبس أحد أصدقائي مقولة لـ"بيكاسو"،
‫"كل لوحة فنية هي جزء من جسد."
‫وفي حالة "لو"، هذا حقيقي جداً،
‫بسبب ما يتطلبه الأمر منها لفعله ولتحقيقه.
‫هي لا تتراجع.
‫هذا يشجعني. أنا معجبة بجنونهم.
‫هم يرون أن كل شيء ممكن إن أردت ذلك.
‫هذا يساعدني كثيراً. ‫خاصة عندما أسمع، "لا، معذرة.
‫لا يمكنك فعل أي شيء لأنك معاقة" ‫طيلة الوقت.
‫الكثير من اللوحات التي تقدمها "لو" تتحوّل.
‫تحوّل وضعها والعالم.
‫الفن أداة مذهلة.
‫يتفهّم الناس وضعنا معاً
‫لأننا بطريقة ما نخوض كل هذا معاً.
‫عند إصابتك بالإعاقة،
‫تصبح معزولاً بطريقة ما عن العالم وغير حر.
‫لكن الحرية ليست هدية ‫أو شيئاً يمنحه أحدهم لك.
‫إنها شيء يجب أن تجده.
‫لذا عملها وحركتها هي محاولة البحث
‫لاكتشاف طرق تلمس بها العالم ‫ليترك العالم بصمته عليها.
‫أظن أن ما تعلمته من الرقص
‫هو أنك لا ترقص بمفردك،
‫فأنت ترقص مع آخرين دوماً.
‫هل ستخوضين سباقاً؟
‫لذا نتعلم أن نشعر بالآخرين.
‫ونتعلم أن نشعر بحركاتهم وما يشعرون به.
‫لذا هذه طريقة لجعلك أكثر انفتاحاً ‫ولتشعر بالآخرين.
‫وهذا ما يحدث أيضاً عندما تصبح معمارياً.
‫يجب أن تتمكن من تقييم الموقف ‫وأن تفعل ذلك بكافة حواسك.
‫لذا عليك الذهاب إلى الموقع
‫لتشعر به بأنفك وتشعر بالهواء والجو المحيط
‫والأشجار والحيوانات التي تعيش هناك.
‫يجب أن تشعر بالعلاقة بين كل شيء.
‫في هذا الريف،
‫الأمر المذهل هو أنه لدينا كل هذه المدن
‫والقرى الصغيرة وهي تكاد تكون فارغة.
‫لدينا قرى تنتظر أن ينتقل الناس إليها ‫ليعيدوا تجديدها.
‫فهمنا فعلاً أنه تُوجد حاجة إلى أشخاص مثلنا،
‫إلى معماريين وأشخاص مبدعين بصفة عامة
‫ليحضروا الطاقة والأفكار المختلفة
‫ليجعلوا هذه المنطقة صالحة للعيش ‫وأكثر ترحاباً
‫ومهيأة لاستقبال أشخاص جدد.
‫لذا قررنا ‫أن تكون كل مكاتبنا المعمارية هنا.
‫اخترنا تجديد المدبغة القديمة ‫بجوار نهر "غيف"،
‫وهو نهر مذهل بأسماك السلمون البري ‫ويمكنكم الصيد فيه.
‫مكتبنا يُدعى "إنكور".
‫وهذا يعني أن مشاريعنا دائمة.
‫إنه ذلك النوع من العمارة ‫الذي ليست له بداية ولا نهاية.
‫إنها عمارة لا تنتهي.
‫كل شيء موجود بالفعل، ‫لذا من الجيد استخدام ما لدينا.
‫هذا الجانب البيئي.
‫لكن عند العمل في المباني القديمة،
‫لا تعلم أحياناً إلى أي شيء سيقودك.
‫وهذا مخيف في الواقع.
‫لقبول المجهول وقبوله في العمارة
‫وعدم الثقة بما ستجده في النهاية
‫تحتاج إلى الكثير من الشجاعة.
‫ولا تحتاج لأن تتحلى بالشجاعة لنفسك فقط.
‫تحتاج إلى الشجاعة من أجل عمالك
‫ومن أجل عملائك ‫عندما تكونون في موقع البناء ويسألون،
‫"حسناً، إلى أين نذهب بهذا؟" ‫وأقول، "لا أعرف."
‫فكيف لي أن أعرف؟
‫حينها لن أجد شيئاً جديداً.
‫لكن يُوجد الكثيرون الذين يخشون المجهول.
‫الآن بعدما أصبحت أكبر سناً،
‫أصبح بوسعي التعامل مع خوف الناس بشكل أفضل.
‫أقول، "لعلمكم، أنا خائفة أيضاً.
‫عليكم أن تأخذوا بيدي فقط وسنقفز معاً.
‫حسناً، هيا بنا!"
‫بوجود مكتبنا هناك، يمدنا هذا
‫بقاعدة تمكننا من المشاركة في المجتمع.
‫لذا بدأنا تنفيذ عدة مشاريع مجتمعية ‫ستسهم في التغيير.
‫أردنا إنشاء مكان جديد في القرية
‫حيث تجتمع المجموعات المحلية.
‫إنها نقطة بداية قصة جميلة ‫يمكننا بنائها لمجتمعنا.
‫"(ثيري كارير)، عمدة (بوروس)"
‫سيكون هذا قلب قريتنا.
‫عند النظر إلى المشروع رأينا
‫أنه مبنى موجود بالفعل،
‫لكن لا يُوجد ما يربطه بمنظر جبال "البرانس".
‫شعرنا بأنه يمكننا تنفيذ أقل قدر ممكن ‫من التدخل.
‫ولذا كان اقتراحنا ‫هو هذه الغرفة الأكبر للحفلات وما شابه.
‫لذا بنينا 200 متر مربع في الداخل
‫وشرفة خارجية بمساحة 200 متر مربع ‫لتطل على جبال "البرانس".
‫المنظر رائع الجمال.
‫هذا ما نحب فعله.
‫إنه نفس ما فعلناه في هذا المنزل.
‫إبراز المنظر الطبيعي
‫ليجعلك ذلك تشعر بأنك جزء منه.
‫يجب أن نقيم حفلاً ‫ليرقص الناس في الخارج هنا.
‫أجل!
‫كان هذا هدفنا الأساسي منها.
‫وهدفنا أيضاً.
‫أجل، سيحدث هذا.
‫سيحدث هذا.
‫"آنا" و"جوليان" ملتزمان جداً
‫بفكرة عدم السماح بموت القرية
‫والحفاظ عليها وإحياءها ‫من دون تحويلها إلى مزار سياحي
‫ليكون هناك شيء أصلي ناجح.
‫أهلاً!
‫رائع!
‫شكراً! هذا رائع!
‫"آنا" و"جوليان" كوّنا ذلك المجتمع
‫مع كل الأشخاص الذين حولهم.
‫كنا جيران منذ بداية العام.
‫وهذا بالفعل مؤثر جداً،
‫لكن أكثر من ذلك، إنه درس في الحياة.
‫حان وقت الشرب!
‫حياتنا ليست سهلة كل يوم،
‫لكنني أومن فعلاً أن بناء هذا المنزل ‫مع عائلتنا كلها،
‫جعلنا نرتبط بشيء أكبر منا جميعاً.
‫بدلاً من الشعور بالثقل والانغلاق،
‫يجعل حياتك خفيفة كالهواء تماماً.
‫أشعر بحرية أكبر هنا.
‫وأظن أنه تُوجد أماكن كثيرة ‫حيث لا نشعر بالاهتمام
‫وليس متوقعاً منا أن نشعر بشعور جيد.
‫وهذا يعيدني إلى شعوري بالحرية والجرأة.
‫هذا ما يمكن للناس صنعه، ‫وهي أماكن حيث يشعر الناس بالحرية
‫وفي النهاية بالجرأة.
‫نخبكم!
‫في نظري ونظرنا، ‫هذا الهدف الأساسي من العمارة.
‫كلنا نخلق عالماً.
‫لا نتظاهر بتغيير العالم كله،
‫لكن دعونا نبذل قصارى جهدنا، اتفقنا؟
‫لنبذل قصارى جهدنا.
‫وهذا ما نحاول فعله في "إنكور".
‫هذا ما نحاول فعله مع "لو".
‫نحن نبذل قصارى جهدنا.
‫ترجمة "رضوى أشرف"