‫عندما تمارس العمارة،
‫تجد نفسك تستوحي أفكارك من روح ما ‫أو حلم راودك في الماضي.
‫السير في المحاجر ‫يجعلني أشعر بأنني على كوكب آخر.
‫أشعر كأنني على "المريخ".
‫أظن أن الصخور البركانية دماء الأرض.
‫عندما ترى بركاناً، ترى انفجاره
‫باللون الأحمر البراق، يكاد يكون برتقالياً.
‫وترى أنه يعيش شيء أكبر أسفلك.
‫أشعر بترابط مع قلب الكوكب وصميمه.
‫يُوجد تراث كثير في المنطقة المكسيكية ‫ويجب ألا يُترك من دون استخدام.
‫يمتلئ منزلنا بالحجارة ‫والمواد المحلية الأخرى،
‫لأنه من الصعب عليّ تجاهلها.
‫يتمتع الصخر البركاني بلدونة وقوة.
‫يمكنك تحقيق أي شيء ممكن.
‫صنع شيء من عوالم الخيال العلمي ‫بمادة محلية معاصرة.
‫لا نهاية للاحتمالات.
‫"كارلا" و"بدرو" لديهما مبنى ضخم
‫من الخرسانة بطراز العمارة الوحشية ‫في ضواحي مدينة "مكسيكو".
‫إنه يمزج بين مادة تقليدية كالصخر البركاني
‫ومواد عصرية مثل الخرسانة،
‫لمحاولة تحقيق التعاون ‫بين فترات زمنية مختلفة.
‫وأظن أن هذا أحد عناصر بناء منزل.
‫يجب أن يكون الفن والتصميم مدركين لسياقهما.
‫"(آنا إلينا ماليت)، أمينة للفن والتصميم"
‫لذا أظن أنهما تمكنا من فعل ذلك برقي.
‫هيا يا "دوبي".
‫أظن أن هذه الواجهة مثيرة للاهتمام.
‫لماذا؟ هل يعجبك تحللها؟
‫لا، أظن أن المنحنيات متقنة الصنع.
‫أجل.
‫إنها بطراز "براغان" المعماري.
‫أشعر بالفضول حيال هذه المنازل.
‫أعطني إياه.
‫"(كويوكان)، مدينة (مكسيكو)"
‫يقع منزلنا في "كويوكان".
‫"(أوبريغون)"
‫"كويوكان" حي مميز جداً خارج مدينة "مكسيكو"،
‫بالذات لأنه الحي ‫الذي سكنته "فريدا كالو" و"دييغو ريفيرا".
‫"(كارلا فيرناندز)، مالكة المنزل"
‫إنه مكان مذهل للعيش
‫"(المكسيك)"
‫لأنني أحب الفن الشعبي والمهرجانات الشعبية.
‫عندما انتقلت إلى "كويوكان"،
‫كان كل يوم احتفالاً.
‫إنه مجتمع صغير.
‫في كل شارع، نرى منزلين أو 3
‫حيث تكون واجهة المنزل متجراً،
‫إما متجر تصليحات أو صالون للشعر أو مطعم.
‫لا يُوجد فاصل كبير بين بيئتي المنزل والعمل.
‫يُوجد مزيج بينهما.
‫وبنفس الطريقة، ‫منزلنا يشبه المنزل المكسيكي التقليدي.
‫إنه ليس منزلاً فقط، بل مصنعاً ومختبراً.
‫"(بدرو ريس)، مالك المنزل"
‫إنه مؤسسة بحثية ومكتبة.
‫إنه يخدم مهام كثيرة.
‫نعيش في ورشة.
‫نتشارك مساحة العمل الضخمة والسكنية معاً.
‫أنا والأطفال لأننا لسنا نحاتين،
‫يجب علينا بطريقة ما التأقلم ‫على العيش في مكان يتحرك دوماً.
‫تسود الضوضاء طيلة الوقت،
‫لأن أبي يصنع المنحوتات ‫و15 شخصاً آخرين يعملون في الأعلى
‫"(لايما ريس)، ابنة (كارلا) و(بدرو)"
‫أو يحركون الأشياء هنا، ويتغير المكان دوماً.
‫إن كان عليّ وصف المنزل،
‫فذلك يشبه أخذ رجل الكهف من فيلم "2001"
‫"(كريستوبال ريس)، ابن (كارلا) و(بدرو)"
‫وإحضاره إلى المستقبل في المحطة الفضائية
‫وأخذه في جولة في المكان. ‫إنه جنوني بعض الشيء.
‫نتعامل في المنزل باعتباره منزلاً مشتركاً.
‫ليس فقط في أسلوب حياتنا،
‫لكن أيضاً في طريقتنا في إنجاز المهام.
‫يمكنكم أن تروا أن هذا المنزل صُنع
‫بالتعاون مع فنانين مذهلين.
‫أظن أن الهوية المكسيكية تساعدنا على ذلك ‫لحبنا للعائلات الكبيرة وتشارك المساحات.
‫أجل، وفي نظر طفليّ، ‫هكذا تكون الحياة العادية.
‫لكن عندما يذهبان إلى أماكن أخرى هادئة
‫أو لا تحتوي ورشة ‫ولا يُوجد الكثير من الناس حولهم،
‫يشعران بالوحدة.
‫ماذا سنتناول على العشاء؟
‫بيتزا التورتيلا.
‫سأطلب من أخيك ‫مساعدتنا على تحضير المائدة، اتفقنا؟
‫لنر إن كان سيفعلها فعلاً.
‫ضع حلقات المناديل الفخمة بالدواليب ‫يا عزيزي.
‫حسناً، أين هي؟ هنا.
‫أنا جائع!
‫معدتي تزمجر.
‫أريد أن آكل.
‫مهلاً!
‫لقد طويتها!
‫آسف.
‫وكان هذا نصيبي!
‫لا تقولي هذا!
‫أجل! كان ذلك جزء "لايما"!
‫آسف، كنت جائعاً جداً.
‫يتمتع والداي بصفاتهما الجيدة والسيئة.
‫تتمتع أمي بأسلوب مميز أحبه.
‫أظن أننا متشابهان في طريقة التفكير.
‫أعط نصفها إلى "لايما" يا "بدرو"!
‫لا أريدها مطوية.
‫يكفي يا "لايما"، أرجوك!
‫أبي سخيف بعض الشيء،
‫لكن هذا ما يجعله رائعاً.
‫يدعوني أحياناً لأراه وهو ينحت.
‫إنها عملية مذهلة حقاً.
‫هل تظن أنه يمكننا كشطها؟
‫أظن أن هذه قد تكون المخاطرة الوحيدة.
‫هذا الخط الذي نراه هنا.
‫أي أثر للتجوية؟
‫هذا أحد أنواع التجوية، ‫يشبه التحطم أو التشقق.
‫هنا أيضاً.
‫هذه هي المخاطرة. ‫قد تنهار هذه الصخرة فجأة في أثناء العمل.
‫لا أظن أن هذا سيحدث، إلا لو سقطت.
‫هذا مثير لأنه لم تعد هناك ‫أي مدارس لتعليم نحت الصخور.
‫إنها حرفة كانت متداولة في أنحاء العالم،
‫لكنها كادت تنقرض الآن.
‫لكن النحت ما زال موجوداً في "المكسيك".
‫عندما بدأت النحت على الصخر، ‫بحثت في الأرجاء
‫ووجدت "فريدو" ومعلمين آخرين.
‫"(ألفريدو لوبيز دياز)، نحات محترف"
‫كنت أذهب إليهم لأنحت في متجرهم
‫لأنني أردت تعلّم الحرفة.
‫يُوجد عالم كامل داخل الصخرة.
‫يجب أن تزيل الزوائد فقط.
‫المنحوتة في داخل الصخرة بالفعل.
‫أنا من عائلة من عمال المحاجر.
‫كان جدي حفاراً.
‫والآن أحمل القليل من مهارته في دمي.
‫في النهاية، ‫دعوت "ألفريدو" والمحترفين الآخرين
‫لينضموا إلى الاستوديو بدوام كامل.
‫تجد لديك تقليداً عند العمل مع الحرفيين.
‫لكن من دون ابتكار، تموت التقاليد.
‫لا يعني ذلك إبقاء التقاليد كما هي.
‫قابلت "بدرو" منذ عدة أعوام،
‫وأصبحنا صديقين على الفور.
‫يُوجد حب من النظرة الأولى، ‫لكنني أومن بالصداقة من النظرة الأولى.
‫"(أليخاندرو غونزاليز إيناريتو)، مخرج"
‫"بدرو" من أفضل الفنانين ‫على قيد الحياة حالياً في "المكسيك".
‫عندما ترى تحفة أو منحوتة لـ"بدرو"،
‫يمكنك التعرف إلى أسلوبه على الفور.
‫لديه طابع مكسيكي مذهل.
‫لمسته ليست رقيقة، ‫لكنها راقية وشديدة القوة.
‫مكسيكي جداً بهذا الأسلوب.
‫يتمتع بهبة.
‫ليس فقط في جودة عمله واتساقه،
‫لكن في عدد أعماله.
‫لهذا أصبح من يكون.
‫إنه فنان مكسيكي عالمي وهو قادر
‫على الاقتران بأي إنسان في العالم.
‫وبطريقة ما، يقدم الكثير من ذلك الطابع. ‫والأمر نفسه مع "كارلا".
‫الاستوديو خاصتي جزء مهم من منزلنا.
‫كنت مصممة أزياء لآخر 35 عاماً.
‫تعاونت مع المجتمعات الأهلية.
‫أعمل مباشرةً مع حرفيين يصنعون أقمشة مذهلة
‫ولديهم موهبة يدوية ومعرفة مذهلتان
‫مارسوها وتناقلت بينهم لآلاف السنين.
‫ماذا تكون هذه يا "أغوستينا"؟
‫إنها طبعة لكف كلب.
‫إنها جميلة.
‫تكون على الأطراف عادةً
‫لأن الكلب يأتي فجأة ليسير عليها.
‫- أجل. ‫- حسناً.
‫وهذه أفعى.
‫وما دلالة الأفعى لأسلافك؟
‫كانوا عندما يزرعون حقول الذرة، ‫كانت الأفاعي تخرج.
‫حسناً.
‫كانت تخرج أفاع كثيرة.
‫هكذا توصلوا إلى فكرة نسج الأفاعي.
‫وهذه كانت نشأة شكل النسيج هذا.
‫مثل نساء "تشياباس"،
‫"أغوستينا" راقية وحكيمة جداً.
‫كلما شرحت شيئاً عن تصميم، ‫تفعل ذلك بوضوح شديد.
‫في نظري، إنه نفس الوضوح الذي تنسج به.
‫لنسج الويبيل، تحتاجين إلى خبرة.
‫لا نستخدم أي أشكال متكررة.
‫لا نحتاج إلى أوراق أو أقلام.
‫تعلمناها من أسلافنا. هذا ما فعلوه.
‫حفظوها في عقولهم بكل بساطة.
‫"(أغوستينا غيرون)، نساجة"
‫يُوجد الكثيرون ممن يرون ما نفعله ‫ويسرقون التصاميم.
‫ويعيدون صنعها بالآلات.
‫"كارلا" مختلفة جداً.
‫هي تدعم الفنانين ‫الذين يتقنون هذا النوع من العمل.
‫الموضة نظامها فاسد جداً.
‫يجب أن يتغير، وهو يتغير بالفعل.
‫إنه يعني التحلي بالاحترام
‫والمعرفة لفهم المشغولات اليدوية
‫والأشخاص الذين صنعوها.
‫تعتمد الكثير من تصاميمي ‫على هذه التقنيات الجميلة.
‫نتعاون مع 12 ولاية مختلفة ‫ومع أكثر من 180 فناناً حول "المكسيك"،
‫ويمكنكم رؤية تلك الأقمشة ‫والمنسوجات والمشروعات المشتركة
‫حول المنزل بتفاصيل بسيطة.
‫أستخدم الويبيل التقليدي،
‫وأجمع الملابس الشعبية التقليدية ‫من أنحاء العالم.
‫لديّ مجموعة من السجاجيد من "المكسيك" ‫في أرجاء المنزل.
‫أضعها على الأرائك أو أطلب صنعها.
‫صُنع لحافي بالتعاون مع نساجين ‫في "تشينالهو"، "تشياباس".
‫لديهم خيوط مذهلة
‫ويقدرون على إخفاء الدرزات ‫لتنانيرهم الملفوفة.
‫استخدمنا نفس النقش الجميل على اللحاف ‫وأنا أحبه.
‫لهذا أعدّ منزلي مهماً جداً.
‫لأنه منزل مصنوع يدوياً وهذا يستغرق الوقت،
‫وهذا دوماً
‫يعبّر عن روح وحرفية تلك المجموعة.
‫ذلك المنزل مذهل.
‫وأظن أن التصميم مفاجئ جداً.
‫لا تسمح لك الواجهة الخارجية ‫برؤية ما في داخله.
‫هو شخصي جداً أيضاً. ‫إنه منزل مصنوع لعائلة جميلة
‫ويمكنك أن تراهم كلهم... إنها عائلة فنية.
‫طفلاي هما بهجة حياتي،
‫لكن في غياب "لايما" و"كريستوبال"،
‫نقيم حفلات ضخمة ‫قد تدوم طيلة عطلة نهاية الأسبوع.
‫لذا من الجيد أنه لدينا أطفال،
‫وإلا لظللنا ثملين.
‫لا.
‫تظنون أن الأهل ‫هم من يفرضون النظام على أطفالهم،
‫لكنه على العكس من ذلك.
‫الأطفال يفرضون نظاماً على أهلهم.
‫وقال، "أخبرتك، لكن لا تهلع."
‫قال، "أحتاج إلى 3 أيام فقط."
‫وفي مرحلة ما، أردت إغواء "كارلا".
‫وكنا نحتفل كثيراً.
‫أجل.
‫وكنا نرتاد المعارض الفنية المغمورة ‫في التسعينيات،
‫وكانت مرحلة مبهرة،
‫حيث كان الناس يقدمون أعمالاً متطرفة وغريبة.
‫بدأت حركة مهمة جداً لفناني المعارض الفنية.
‫كان لديّ عرضي الفني الخاص ‫المدعو "برج الرياح"،
‫حيث أقمت في منحوتة مهجورة
‫وهو برج من الخرسانة في منتصف الطريق السريع
‫وبدأت أستخدمه كمختبري،
‫ودعوت الفنانين ليستخدموه ‫باعتباره الاستوديو خاصتي.
‫كان أصدقائي ينتجون أعمالهم الفنية ‫وعروضهم ومعارضهم الخاصة،
‫مع أفضل نخبة الفنانين المغمورين الشباب
‫من حول العالم.
‫كانت هذه الطريقة التي تعلمت بها.
‫ومنحني هذا مفتاح عالم الفن.
‫كنا جزءاً من ذلك الوسط، لكن...
‫كانت "كارلا"...
‫كنت أواعد شخصاً آخر.
‫أجل، ولهذا...
‫- "ماوريتسي". ‫- لا.
‫- الشاب الأوليمبي الذي... ‫- لا.
‫الشاب الأوليمبي؟
‫من كان ذلك؟ لا، كان ذلك قبلها.
‫كم مضى على تعارفنا يا "بدرو"؟ ‫أنا كنت في الـ19.
‫كنا كلانا في سن الـ19.
‫أجل، فقد تقابلنا قبل أن نتواعد بوقت طويل، ‫في الجامعة.
‫كانت "كارلا" ترتدي سروالاً أرجوانياً ‫من الفرو الصناعي.
‫وكان من المستحيل عدم ملاحظتها، أتفهمون؟ ‫كانت...
‫أتذكّر "بدرو" وهو يقول،
‫"أحب سروالك." وأنا أقول، "شكراً."
‫"أحب حذاءك." وكنت أقول، "شكراً جزيلاً."
‫لذا كان يأتي ليمدحني دوماً.
‫كنت أسعى لمواعدتها طبعاً،
‫لكنها لم تكن مهتمة بعلاقة جادة أو ما شابه.
‫لكنني أومن بأنه يُوجد كتاب دوماً ‫يخبرك بطريقة فعل شيء ما.
‫لذا قرأت كتاباً كُتب فيه إنه عليّ
‫إيجاد عذر لنتقابل بشكل دائم.
‫لذا دعوتها لإنتاج عمل فني مشترك،
‫لأتمكن من قضاء الوقت معها.
‫أنتجنا عملاً فنياً مشتركاً ‫وبعدها بدأنا نتواعد.
‫والآن لدينا طفلان رائعان و3 كلاب
‫ومنزل يجمعنا.
‫ارتدت الجامعة مع "بدرو".
‫كان يدرس العمارة، ‫لكنه لم يكن مهندساً معمارياً.
‫منذ البداية، قرر أنه يريد أن يصبح فناناً.
‫لذا عندما رأيت منزلهم، فكرت أنه مذهل بحق.
‫إنه منزل صُمم بتعاون هذا الثنائي
‫واهتماماتهما الشخصية ‫لأنهما يعودان إلى الصناعة اليدوية.
‫رغم أن "بدرو" صممه،
‫يمكنكم أن تروا ملامح اهتماماتهما واضحة.
‫المنزل به العديد من الإشارات المكسيكية.
‫ترون الأقمشة التقليدية في كل مكان،
‫لكنكم ترون أعمال "بدرو" طيلة الوقت،
‫لأن ذلك المنزل ليس مجرد مبنى، بل منحوتة.
‫وهو منحوتة حية.
‫نتبع أسلوباً نسميه رجل كهف المستقبل.
‫إنه ذلك المزج بين العتيق والعصري.
‫وهذا شيء تتمتع به العمارة الوحشية.
‫يعبّر مصطلح العمارة الوحشية ‫عن القسوة والقوة،
‫لكنه لا يتمتع بالكثير من الذكاء، ‫فكأنها قوة وحشية.
‫أحب الخرسانة التي أشعر بقسوتها الشديدة ‫وملمسها الخشن عند اللمس.
‫ليست مثالية.
‫كل ما أحبه وكل ما يعجبني نضعه في المنزل.
‫أعدّه عالماً مصغراً.
‫تُوجد عناصر العمارة الوحشية في تلك القسوة،
‫وعناصر العمارة الوحشية ‫في الإمكانيات الهندسية للخرسانة.
‫ومثال على ذلك، تكرار استخدام الدوائر.
‫المناور أو النوافذ الدائرية.
‫الأبواب أسطوانية الشكل.
‫سلم حلزوني ‫وتبدو فيه الحلزونة أقرب إلى إهليج.
‫وهذه إشارة إلى العمارة الصناعية.
‫العناصر الآلية.
‫استلهمنا عناصر من طائرات أو قوارب.
‫يصنع ذلك لحظات درامية مختلفة.
‫أحياناً لا يكون لديك أفضل منظر، ‫لكن وضع نافذة في المكان الصحيح
‫يساعدك على تأطير المنظر الذي يحيط بك
‫بشكل دقيق جداً.
‫وهي عيون المنزل.
‫أنت ترتدي سترة "هوغوورتس".
‫إنها ألطف سترة لدينا في المنزل.
‫أنت ترتدين عباءة "دورا" المستكشفة.
‫- إنها تشبهها! ‫- "دورا" المستكشفة؟
‫أحسنت!
‫لقد تحسنت كثيراً.
‫هذه جيدة جداً.
‫مساحتي الخاصة في تغير دائم،
‫وأقضي أغلب وقتي فيها.
‫تدعوها عائلتي "مي كوفاتشا"،
‫وهي تعني "كهفي"، لأنني لا أخرج منها أبداً.
‫أحب الروبوتات ‫لأنها تمكنني من فهم وابتكار شيء خاص بي.
‫يمكنني صنع أفكاري الخاصة.
‫يمكنني صنع نموذج مبدئي وحتى نسخة نهائية،
‫وتجعلني أشعر بالرضا لأنني فعلت ذلك بنفسي.
‫من المثير رؤية
‫كيف يتمرد الأطفال على ما تريده منهم.
‫في مراهقتي، أردت أن أصبح فناناً،
‫لكنني نشأت في عائلة من المهندسين.
‫هذا عجيب ‫لأن "كريستوبال" يتمتع بروح هندسية.
‫هو يحب البرمجة والأمور الاقتصادية
‫والروبوتات وابتكار اختراعات،
‫لكنه يقول الآن إنه يريد دراسة الفلسفة،
‫لذا من يعلم؟
‫ماذا لو صنعنا تمثالاً بهذا الشكل
‫منقسم إلى جزئين كما ترى؟
‫أبي...
‫أسلوبنا مختلف،
‫لكن أظن أننا وجدنا طريقة ‫لتحقيق الترابط بينهما.
‫كنت معارضاً للطباعة ثلاثية الأبعاد.
‫لم ير جدوى كبيرة منها
‫سوى في صنع الألعاب الصغيرة وما شابه.
‫أراني "كريستوبال"
‫أنه يمكنه الآن صنع نماذج من تحفي.
‫عندما تكون لديك الصورة،
‫سننظر إليها معاً.
‫حسناً.
‫سأريه منحوتة الآن
‫وأطلب منه صنع نموذج لها.
‫هذا غيّر رأيي في الطباعة ثلاثية الأبعاد
‫لأنني تعلمت الكثير من العناصر التقنية ‫التي أصبحت مفيدة جداً.
‫النماذج رائعة جداً
‫لأنها تمكنني من تجربة ‫طابعتي ثلاثية الأبعاد وتجربة أشياء جديدة.
‫استخدام النماذج مهم جداً
‫لمساعدتك على فهم ما سيحدث في الواقع.
‫في نظري، ‫النحت هو ببساطة تغيير شكل الأشياء.
‫إنه ليس مجرد تصميم.
‫النحت هو فهم الشكل
‫وكيف تمنح المواد التي تحيط بك شكلها.
‫وفي نواحي عديدة، ‫أظن أن النحت يشبه العمارة.
‫يُوجد شيء مهم في تاريخ العمارة المكسيكية
‫ونرى أن بعضاً من أهم النقلات المهمة
‫كانت تتمرد على العصرية.
‫"خوان أوغورمان" أدرك
‫وجود شيء خطأ في فكرة التقدم
‫بسبب كل العواقب البيئية للعمارة العصرية.
‫لذا قرر أن يعود إلى الكهف.
‫"منزل الكهف لـ(خوان أوغورمان)"
‫هو وجد فقاعة داخل الحمم البركانية ‫وبنى منزلاً داخل تلك المغارة.
‫كان ذلك حرفياً
‫تعبيراً عن تجربة بدائية من العمارة.
‫في نظري، كان هذا إلهاماً مهماً
‫لأنه نموذج للعمارة الإقليمية.
‫تهتم العمارة الإقليمية ‫باستخدام الموارد المحلية،
‫والصخور البركانية متوفرة بكثرة ‫في "كويوكان".
‫لا تريد أن يكون منزلك كأي منزل في كل مكان.
‫في المنزل، استخدمناها في الجدران والأساسات
‫والأثاث، كهذا المقعد الذي أجلس عليه،
‫وفي الأرضيات،
‫وكذلك الزلط لمزجه مع الخرسانة ‫لصنع ملمس مختلف.
‫في حمامنا، لدينا حوض استحمام ‫في أصله جلمود كبير
‫نُحت لنصنع منه حوض الاستحمام.
‫إنه أسلوب سكن الكهوف.
‫أسلوب سكن الكهوف في التصميم ‫يعتمد على الاقتطاع.
‫وهذا ما يفعله النحاتون.
‫يحفر المرء لإخراج الشكل من الصخر.
‫وأيضاً بسبب مساميتها القوية،
‫إنها مادة طبيعية تصلح لطحن الذرة ‫أو التوابل أو الكاكاو.
‫إنها مادة مثالية لصنع الهاون ‫أو "مولكاخيتي" التقليدي.
‫"مولكاخيتي" من الأدوات الأساسية
‫في مطبخ كل عائلة مكسيكية تقليدية.
‫يمكنك الحصول على "مولكاخيتي" جدتك،
‫وهذا شرف كبير لأنه يحتفظ بكل النكهات.
‫يمكنك تذكّر جدتك أو أمك وهما تعدان الصلصات.
‫تضعه في مركز المائدة،
‫وتشعر بمجهود أحدهم في صنع الصلصة،
‫وعذوبة وجمال "مولكاخيتي" نفسه.
‫أغلب العائلات تملك واحداً فقط.
‫يستخدمونه لصنع الغواكامولي أو الصلصة.
‫ويكون أصعب بالطبع من استخدام الخلاط ‫لأنه يعتمد على اليد،
‫لكن يختلف المذاق.
‫أحب المأكولات الحارة.
‫آكل الكثير من المأكولات الحارة ‫لدرجة تحرق براعم التذوق لديّ.
‫"لايما" مبدعة جداً
‫في اختيار الشكل والنكهة واللون والإحساس.
‫أظن أنها تتمتع بنظرة جيدة لإيجاد الجمال.
‫هي تختار وتنتقي بعناية
‫وتجد الأشياء ‫التي يكمن بينها توازن وانسجام.
‫يسألني أبي أحياناً، "هل يعجبك هذا هنا؟"
‫وأقول، "لا يعجبني، ‫لكنه منزلك، فافعل ما تريده."
‫لكنني أتخذ بعض القرارات كما في المطبخ.
‫كل كتب الطهي في الأعلى ملكي،
‫لكن أمي تقرر إعادة ترتيب كل شيء ‫مرتين في الشهر تقريباً.
‫أمي تحب المطبخ.
‫عندما نذهب في رحلات، ‫تمتلئ نصف حقيبتي بالصحون والأكواب.
‫لذا يُوجد 50 نوعاً مختلفاً من الأكواب.
‫لن أكذب عليكم.
‫من الصعب نوعاً ما تحقيق هذه التوقعات.
‫لأن الناس يأتون دوماً ويسألونني،
‫"هل ستصبحين فنانة أم مصممة أزياء؟"
‫وأنا أقول، "بصراحة، لا أعرف."
‫أظن أنه عندما تنجب أطفالاً،
‫يجب أن تسمح لهم بفعل ما يريدونه.
‫وهم سيجدون طريقهم.
‫أنا سعيدة لأن "لايما" تحب أشياء كثيرة.
‫افعليها تدريجياً...
‫هي تحب الموضة أيضاً. ‫هي تصمم ملابسها الخاصة.
‫...من هذه النقطة إلى تلك.
‫إنها بارعة في استخدام يديها.
‫يمكنني رؤية شرارة الإبداع في داخلها.
‫وهي رسامة موهوبة جداً.
‫أحب الرسم جداً. يشعرني بالهدوء.
‫بدأت أهتم بالرسم جداً العام الماضي.
‫أهداني أبي لوحات كبيرة جداً،
‫وقال، "إذاً، ماذا تريدين أن ترسمي؟"
‫إن صممت هذا المنزل، فسيكون أكثر دفئاً حتماً.
‫لهذا أحب غرفتي.
‫الآن أرسم جدارية بقمر.
‫إنها أول شيء كبير أصنعه لنفسي.
‫إنها بسيطة جداً بصراحة.
‫في حياتي، لا أستخدم الألوان بكثرة،
‫لكن في لوحاتي، أحب الألوان البراقة.
‫خلط الورق.
‫لم تعد ورقتك أعلى مجموعة الورق،
‫لكن ما يمكننا فعله هو ثنيها هنا،
‫وأنت ترين الثنية هنا، صحيح؟
‫ما زال بوسعك رؤية الثنية.
‫لكن هكذا، الثنية يمكنها إبرازها.
‫وهكذا ستظهر ورقتك.
‫ما زلت غير محترف، لكن...
‫أحسنت يا "كريس"!
‫برافو.
‫قلب المنزل هو المكتبة.
‫إنها مساحة كبيرة جداً في وسط المنزل.
‫ندمن الكتب.
‫يُضاف حوالي 100 كتاب إلى المكتبة كل أسبوع.
‫"كارلا" لديها قسم كبير عن الأقمشة والموضة.
‫لدينا كتب عن السحر لـ"كريستوبال"
‫وكتب عن الطهي لـ"لايما"،
‫ولا يتعلق الأمر بقراءة كل الكتب.
‫بل جمعها كلها في نفس المكان
‫يحوّل تلك الغرفة إلى صندوق أدوات ضخم.
‫أحبّ أبي الذهاب إلى المكتبات يومياً تقريباً،
‫وكان يعود بـ20 كتاباً تقريباً.
‫لذا كانت لدينا أزمة كتب أكثر من اللازم
‫لأنه لم تكن لدينا مساحة لها.
‫عندما انتقلنا إلى هنا، أصبح واضحاً
‫أنه لا يُوجد جدار يمكنه حمل مجموعة كتبنا.
‫لذا كانت الخرسانة هي الحل.
‫صممنا نظاماً من الأعمدة الرأسية ‫لتحمل كل الكتب.
‫الشيء الجميل في الخرسانة
‫هو أنه عند مزجها بالحديد، ‫يتكوّن لديك مادة قوية جداً.
‫يمكنك تصميم مساحات طويلة بقدرة تحمّل مذهلة.
‫وقدم لنا هذا فرصة لبناء هيكل الشرفة
‫للوصول إلى كل الكتب على الفور.
‫لا تُوجد طريقة واحدة للوصول إلى المكتبة،
‫لذا يمكنك تحريك الكتب من أماكنها ‫طيلة الوقت لإيجاد مكان لها.
‫بنينا هرماً من الكتل الرمادية.
‫كان لها شكلاً هندسياً منظماً،
‫لكن لها ذلك الطابع المتعرج أيضاً
‫ويجعلها تشبه الأفعى قليلاً عند الصعود.
‫من المثير للاهتمام رؤية تغيرات هذه الأفعى ‫طيلة اليوم.
‫كيف ينير الضوء الفتحات.
‫بعد انتقالنا إلى "كويوكان"،
‫كنا نتجول في الحي دوماً على دراجتينا ‫لشراء الكتب.
‫ثم أدركنا الأمر فجأة.
‫ما الهدف من امتلاك الكثير من الكتب؟
‫يجب أن نتشاركها مع الآخرين.
‫"(تلاكويلو) - (إم إيه سي جي)، (بدرو ريس)"
‫الآن لدينا مشروع يُدعى "تلاكويلو"،
‫وعن طريقه تصبح المكتبة مكتبة عامة.
‫وهي مكتبة عامة بحق.
‫كانت المكتبات مهمة جداً لنا
‫ولذا أردنا تحويل مكتبتنا إلى مكتبة عامة.
‫حسناً.
‫لدينا 500 مستخدم
‫يستعيرون الكتب من المكتبة، ‫وهذا العدد في تزايد.
‫معذرة، كيف أستعير هذا الكتاب؟
‫بالطبع. يمكنك استعارته لشهر.
‫عليّ التقاط صورة لك مع الكتاب ‫إن لم تكن تمانع.
‫حسناً.
‫"(إل ماشيتي)، 1929 - 1934"
‫على مواقع التواصل
‫بدأنا نشر عدة كتب تحت موضوع واحد.
‫ثم بدأ الناس يرسلون رسائل من قبيل، ‫"أهلاً، هل يمكنني استعارة هذا الكتاب؟"
‫باهتمامات متخصصة ومحددة جداً.
‫وتشعر بالسعادة عند رؤية أنك لست وحيداً.
‫عندما يظل الكتاب آمناً على رف،
‫يكون ذلك أشبه بتدمير الكتاب.
‫الكثير من المكتبات الآن تشبه السجون.
‫يبقون الكتب حبيسة.
‫الآن علاقتك بالكتب ‫تشبه الزيارات الزوجية في السجون
‫حيث يمهلونك نصف ساعة لتصفح الكتاب.
‫وهذه ليست طريقة حب الكتب. ‫يجب أن تأخذه إلى المنزل.
‫لدينا شعار يقول "منزلي هو منزلك"،
‫وغيرناه لنقول بدلاً منه، ‫"ما يخصني يخصك أيضاً."
‫تزدهر الكتب في أيدي الناس.
‫في "المكسيك"، ‫لدينا مشكلة كبيرة مع المكتبات العامة.
‫ليست لدينا مكتبة عامة متخصصة في الفنون.
‫لذا يجب على كل العاملين في المجال الثقافي
‫بناء مكتباتهم الخاصة.
‫ليس الأمر كما في "الولايات المتحدة" ‫حيث تُوجد مكتبات عامة مذهلة.
‫لذا أظن أن تشارك المعرفة ‫عبر مشروع مثل "تلاكويلو"
‫سيكون جزءاً مهماً من ذلك الإرث.
‫أظن أن امتلاك مكتبتنا وكل هذه الكتب
‫ووجود كل هذه الأفكار هنا يحوّل منزلنا
‫إلى مساحة مخصصة للحرفية والفن.
‫إنه مزيج متناغم. ‫كالدمية المحشوة بالحلوى، أتعلمون؟
‫يقدم لنا منزلنا
‫فرصة لعرض جودة الأعمال الحرفية المكسيكية.
‫إنها ساحة عرض لشرح المواد والتقنيات.
‫ما سبب استثمار الإنسان في صنع أي شيء؟
‫يعرض منزلنا تنوع "المكسيك".
‫معماريون ومصممون وتقنيات مختلفة،
‫وكذلك فنون شعبية مختلفة معاً.
‫أظن أن هذا
‫شيء سمح لنا منزلنا فعله.
‫مواصلة الحفاظ على أبعاد اجتماعية ‫وكذلك التواصل مع مجتمعنا.
‫كلانا نريد صنع مساحة
‫تقابل فيها الفنان وجهاً لوجه
‫لتفهم شخصيته وهوية ما يصنعه.
‫يُوجد تخيل عاطفي ‫عن الفنان الذي يعمل بمفرده في الاستوديو،
‫لكن هذا ليس حقيقياً.
‫المنحوتات والأقمشة مشروعات جمعية.
‫يجب أن يؤديها فريق.
‫صُنع هذا المنزل
‫بالتعاون مع "أوريليا" و"ميغيل" ‫و"بيتو" و"لويز"
‫و"ليونسيو" و"أنطونيو" و"ماري".
‫وهذه هي الأسماء التي يجب تذكرها
‫لأنهم الأشخاص الذين يحملون على عاتقهم ‫هذه التقاليد المذهلة.
‫التقاليد ليست ساكنة.
‫إنها قصة لا تنتهي من الابتكار والمفاجأة.
‫ترجمة "رضوى أشرف"