‫ضعي حقيبتك في الداخل.
‫ادخلي في العربة.
‫حسناً.
‫مرحباً.
‫حين كنت في الـ6 وأركب سيارة أجرة
‫إلى مركز مدينة "أتلانتا"، ‫رأيت ناطحات سحاب زجاجية
‫وفكرت، "عجباً! أريد صنع هذا."
‫تلك الأبراج الزجاجية اللامعة. ‫تركت انطباعاً قوياً في نفسي.
‫وحينها في الواقع نبتت الفكرة في رأسي.
‫الآن صرت بالغاً وأمارس الهندسة المعمارية،
‫وبناء ناطحات السحاب ‫هو عكس ما أحاول فعله إلى حد بعيد.
‫يجب أن تخدم الهندسة المعمارية الناس، ‫وأنا أريد إلهام الناس
‫ليفكروا في البيئة المعمارية على نحو مختلف.
‫تلك الغاية تحفّزني.
‫"منزل الأجيال الثلاثة ‫(أمستردام)"
‫"(أمستردام-نورد)"
‫بصفتي مهندساً معمارياً، أحاول دوماً أن أرى
‫إن كان هناك ما يسعنا فعله ‫في إطار المشروع نفسه
‫ويمكن أن يخدم بصورة أعمق الأشخاص ‫الذين يستخدمون المساحة.
‫"(عقدة البنيان) ‫(المدينة المثالية)"
‫أسعدني الحظ بأن أتولى
‫مشاريع مجتمعية كثيرة ‫تمتلك شخصية اجتماعية قوية.
‫"(أوغست فان أوبن) ‫مالك منزل ومهندس معماري"
‫وذلك أمر بالغ الأهمية ‫بالنسبة إلى سيرتي المهنية الخاصة،
‫وأيضاً بالنسبة إلى خروج هذه الدار ‫إلى الوجود.
‫نحن في منزل الأجيال الثلاثة في "أمستردام".
‫إنه منزل مكوّن من 5 طوابق
‫بنيته مع زوجتي وطفليّ وحمويّ.
‫المنزل بالأساس شقتان مرصوصتان ‫الواحدة فوق الأخرى،
‫حيث تستمتع عائلتانا بالقرب الوثيق ‫الواحدة من الأخرى،
‫لكن كل واحدة تحظى بالخصوصية ‫في دارها الخاصة.
‫نشعر بسعادة بالغة في هذا الوضع.
‫بالنسبة إليّ، هذا يعني قضاء وقت مع والديّ. ‫نطبخ معاً ونأكل معاً.
‫يمكن أن نساعد بعضنا البعض، ‫وذلك يخلّف شعوراً طيباً جداً.
‫"(يانتين فان أوبن-أوفينغ) ‫مالكة منزل"
‫بالنسبة إليّ، بدت التركيبة المثالية،
‫السكنى بالقرب من الأولاد والأحفاد.
‫بدا ذلك وضعاً مثالياً.
‫نتصرف بوصفنا أباً وأماً في بعض الأحيان…
‫"(إيلي أوفينغ) ‫أم (يانتين)"
‫…وهذا طبيعي جداً.
‫جدي، تعال!
‫نحن نوع مختلف من الجدود لحفيدينا
‫عمّا كان والداي لأبنائي.
‫كل يوم أشبه باحتفال صغير.
‫"(هينك أوفينغ) ‫والد (يانتين)"
‫أحد الأمور المثيرة التي رأيتها في طفليّ
‫هو أنهما يخلطان بيني وبين حميّ، ‫على سبيل المثال.
‫لذا يقولان، "أبي، أقصد جدي".
‫وهذا نوعاً ما إشارة إلى مدى ثراء حياتهما.
‫إمكانية منح أطفالك
‫علاقة قوية مع أجدادهم.
‫أشعر بأنني محظوظة لأن بوسعي فعل هذا.
‫إنها تجربة لطيفة جداً ‫أن تغرس أخيراً لنفسك جذوراً في مكان واحد.
‫ونوعاً ما معرفة
‫أنني لن أغادر هذا المنزل حتى مماتي.
‫منزل الأجيال الثلاثة،
‫تم تشييده في "أمستردام-نورد" ‫التي هي شمال "أمستردام".
‫"نورد" أشبه بقرية. عائلات كثيرة تعيش هنا.
‫يمكن أن يلعب الأطفال مع بعضهم البعض.
‫يجد بعضهم البعض.
‫يتمتعون بحرية كبيرة،
‫رغم أنك تسكن ‫بالقرب من مركز المدينة القديم.
‫ما يجعلها أقرب إلى نقطة ضاحوية ‫في داخل "أمستردام".
‫مركز مدينة "أمستردام" ‫أشبه بمخطط حضري عام
‫لدائرة مركزية ‫في وجود كل تلك القنوات الجميلة.
‫ولطالما كان شمال "أمستردام" ‫منفصلاً انفصالاً تاماً
‫عن هذه المنطقة من "أمستردام" ‫التي يعرفها الكل.
‫لكن هذا يعني أيضاً أن "نورد" ‫هي منطقة تحمل الكثير من الإمكانيات.
‫مرحباً. صباح الخير. ‫هل لي في كوب من الكابتشينو؟
‫في أوائل القرن العشرين،
‫كان مركز الكثير من الصناعات هنا.
‫كانت هناك مصانع هنا.
‫محرقة قمامة البلدية كانت هنا.
‫لذا كانت هناك الكثير من الصناعات الثقيلة.
‫ومع اختفاء تلك الصناعات أو انتقالها غرباً،
‫صارت هذه أرضاً خربة.
‫والآن، وبصورة تدريجية،
‫يُعاد تسكين هذه المنطقة ‫بالمزيد من المشاريع السكنية.
‫هل أنتما قادمان؟
‫لدينا أشياء شهية كثيرة.
‫نعم، هل ترغبان في هذا؟
‫ماذا تود أن تأكل؟
‫قطعة كرواسون.
‫كرواسون؟ أتريد شريحة جبن فوقها؟
‫كلا.
‫كلا؟ من دون أي إضافات؟
‫ألا تريد حقاً أي شيء عليها؟
‫"غوس" شخص متحفز وشغوف جداً.
‫يريد حقاً أن يجعل من العالم مكاناً أفضل.
‫ويريد أن يفعل ذلك بالتعاون مع أشخاص ‫سيستفيدون من المساحة.
‫أشاركه ذلك الشعور أيضاً، ‫يجب أن نشكّل العالم.
‫يجب أن نفعل ذلك معاً.
‫بعدما التقيت "يانتين"
‫وقررنا أننا نريد إنشاء أسرة،
‫علمت على الفور
‫أن توفير مسكن للأسرة المحتملة ‫سيمثّل تحدياً في "أمستردام".
‫"(تراسي ميتز) - صحفية ومخرجة ‫معهد (جون آدامز)"
‫"أمستردام" باتت جدّ باهظة ‫حتى صارت حكراً على فئة معينة.
‫إمكانية الشراء صارت الآن مشكلة صعبة، ‫لكن الإتاحة لا تقل عنها صعوبة.
‫وأظن أن هذه واحدة من الإخفاقات الحقيقية
‫في تراث التخطيط ‫الذي تديره الحكومة الهولندية.
‫لم يعد ممكناً منذ النقص الهائل في الإسكان ‫بعد الحرب العالمية الثانية،
‫اللحاق بمستوى الطلب.
‫تشهد الأسعار ارتفاعات صاروخية، ‫ويكاد يكون من المستحيل
‫البناء بالسرعة والحجم ‫اللذين يلبيان الاحتياجات.
‫إن فترات الانتظار ‫للحصول على إسكان ميسور التكلفة الآن،
‫الذي يُعد من أوجه الفخر ‫في تراث الإسكان الهولندي،
‫تبلغ في بعض البلديات 22 سنة. ‫في "أمستردام"، تبلغ 10 سنوات.
‫الناس يائسون.
‫بدأت على الفور
‫العمل على وسيلة ‫لأتمكن من البقاء في المدينة،
‫لأننا شعرنا حقاً بأن المدينة تملك الكثير ‫من العناصر الإيجابية بالنسبة إلى الطفلين.
‫إنها منطقة ثرية جداً لينمو الأطفال فيها.
‫تبنيت عدداً من المبادرات.
‫حاولت أيضاً التقدم بعطاء من أجل دير ‫بالتعاون مع مطور مشروعات
‫لكن العطاء فشل للأسف.
‫لكن الأمر المثير للاهتمام ‫بشأن هذا المشروع هو
‫أنني كنت أقوم برسومات للدير ‫على طاولة المطبخ في شقتنا.
‫وفي لحظة ما، جاءت حماتي وسألتني،
‫"علام تعمل؟"
‫وقلت، "أعمل على هذا الدير.
‫وسنرى إن كان بوسعنا تقسيمه ‫إلى بيوت فردية."
‫فما كان منها إلّا أن قالت، ‫"أود أن أحظى بذاك البيت في الزاوية."
‫وحينها وُلدت فكرة إنشاء ‫المسكن متعدد الأجيال.
‫سيصبح الجو أدفأ قبل عطلة نهاية الأسبوع.
‫غداً سيكون الطقس أفضل.
‫لطالما كنت أعرف أن أمي تحب ‫الحياة في المدينة،
‫لكن عندما أنجبت طفليها، أنا وأخي،
‫ذهب والداي للعيش في ضاحية. ‫لكنها لم تكن تريد ترك المدينة.
‫وهكذا ذات يوم أخبرتني أمي
‫أنها تود المجيء إلى "أمستردام" للعيش معنا.
‫وكان أبي الذي يريد العيش ‫في دار متعددة الأجيال.
‫لذا كان ذلك المزيج مثالياً.
‫أظن أن هناك أناساً كثيرين يودون ذلك.
‫لكن السؤال هو ‫ما إذا كان هذا ما يريده أولادك.
‫وبالطبع السؤال الحقيقي ‫هو ما إذا كان هذا ما يريده زوج ابنتك،
‫لأنك بديهياً يمكنك الافتراض بأن هذا ‫هو ما تريده ابنتك، لكن زوجها؟
‫إنه أمر مميز حقاً أن يرغب في فعل ذلك.
‫نحن في الـ"بُلدر"!
‫إنه لطيف، صحيح يا جدي؟
‫نعم، أنه لطيف جداً.
‫بالنسبة إلى كثيرين حولنا،
‫هذا السكن الذي يجمع بين الأجيال ‫هو أمر جديد نوعاً ما.
‫لكن بالطبع هو ليس بالجديد. إنه قديم جداً.
‫إن ذهبت إلى أي مكان في شرق "أسيا"،
‫فستجده شيئاً طبيعياً للغاية.
‫- دراج! ‫- نعم!
‫قبل الحرب العالمية الثانية،
‫كان أمراً شائعاً جداً أن نعيش معاً،
‫لا سيما العائلات من الطبقة العاملة.
‫لكن بسبب زيادة الكثافة السكنية، ‫والعيش في المدن،
‫والحداثة، نسينا كمجتمع ‫كيف نعيش بهذه الطريقة.
‫- جدي وجدتي! ‫- نعم!
‫- كنا هنا من قبل، صحيح؟ ‫- نعم.
‫في بعض الأجزاء من العالم،
‫تعيش الأسر على الأرجح ‫على قرب شديد من بعضها البعض،
‫لكن في "هولندا"، أصبحنا أكثر فردية،
‫ما يؤدي في كثير من الأحيان ‫بالناس إلى القول،
‫"سأعتني بنفسي وعلى الآخرين أن يحذوا حذوي."
‫- أيها الطفلان، أأنتما جاهزان لنزهة خلوية؟ ‫- نعم.
‫هجرنا فكرة أن يكون الواحد منا ‫بالقرب من الآخر.
‫بدأت العمل هنا
‫في شمالي "أمستردام" قبل نحو 13 سنة.
‫أنشأت مكتبي الأول ‫في حوض سفن "إن دي إس إم"،
‫لذا قدت دراجتي عبر نفس المنطقة ‫مرات كثيرة لعدة سنوات،
‫ولم أتخيل قط أنني سأبني داري الخاصة ‫في نفس المنطقة أيضاً.
‫كان هناك مصنع إسمنت كبير ‫يُدعى "سترايك فيرو".
‫وأتذكر إغلاق هذا المكان،
‫وشهدت الهجرة التدريجية ‫للبناء الإسمنتي من المنطقة،
‫ثم فكرت، "ستأتي مرحلة من إعادة التطوير".
‫طرحت البلدية قطع الأراضي
‫على أساس الأولوية بالأسبقية ‫للبناة الأفراد.
‫وكانت أسعار قطع الأراضي ذاتية البناء ‫منخفضة جداً.
‫وقد مكننا ذلك من القيام بالخطوة.
‫"(بيتا) - مكتب للهندسة المعمارية والمدينة"
‫فكرنا، ‫"ربما يكون هذا ممكناً بالنسبة إلينا".
‫لا سيما إن وحّدنا جهودنا مع والديّ.
‫يمكننا أن نتشارك في التكاليف ‫ويمكننا تحقيق ذلك معاً.
‫أردت أن أحظى بقطعة أرض محددة في هذا الصف.
‫وهكذا أدركت ‫أننا يجب أن نكون في مقدمة الحاضرين.
‫كان حمواي يملكان عربة تخييم.
‫قدنا العربة إلى ساحة توقف السيارات
‫حيث سيعقدون سوق البناء الذاتي،
‫بقينا هناك لمدة 3 أسابيع قبل فتح الأبواب،
‫ثم تمكّنا من تملّك قطعة أرضنا.
‫كنا نسمع ردود أفعال من قبيل، ‫"ما كنت لأرغب في السكن مع والديّ قط".
‫أو "عجباً! يا لها من مخاطرة تقدمون عليها."
‫و"لماذا ترغبين في فعل هذا؟"
‫أظن السبب هو أنه مختلف، صحيح؟
‫ولذا كان ذلك صعباً حقاً علينا جميعاً.
‫بالطبع، كان لدينا تصور
‫وأمل بأننا سنكون في هذا الوضع ‫في أسرع وقت ممكن.
‫لكن بناء هذا المشروع استغرق عامين.
‫كان "غوس" يتولى التصميم وبناء المنزل. ‫وأنا كنت أتولى رعاية الطفلين.
‫في الواقع، كان لدينا في البداية طفل واحد،
‫ثم أنجبت طفلاً آخر بين الأمرين.
‫وهكذا قمت بكل شيء بمفردي.
‫أحياناً كنت أشعر ‫بأنني أشبه بأم عزباء خلال العملية.
‫كنت أعمل بدوام كامل في الواقع، ‫لذا كان الأمر شاقاً بعض الشيء.
‫لكننا قررنا أن نمضي قدماً ‫ونضخ هذا الاستثمار في حياتنا المستقبلية.
‫"الحجر الأخير- 23 مارس 2017 ‫(كاريس) و(إميل فان أوبين)"
‫- يا له من منظر! ‫- رائع.
‫أظن أنه بعد 10 سنوات سننظر إليه بإعجاب.
‫لكن الرافعة كانت هنا، صحيح؟
‫كانت أبعد قليلاً في هذه الناحية، كانت هنا.
‫إذن لم نلتق هنا بالضبط ‫لكن إلى الخلف قليلاً؟
‫نعم هناك في الواقع.
‫كيف أصف "يانتين"؟
‫جميلة وذكية وحنونة.
‫وعلى وعي اجتماعي كبير. وأم رائعة.
‫ونعم، حب حياتي.
‫أنا مسؤولة نقابية،
‫وأمثّل جميع الاختصاصيين الاجتماعيين ‫في "هولندا".
‫عدم المساواة في المجتمع في تنام مستمر. ‫إنها مشكلة خطيرة جداً.
‫أحاول تمكين الناس وسد الفجوة،
‫ويقوم "غوس" بالأمور ذاتها ‫بصفته مهندساً معمارياً.
‫التقيت "يانتين" في حفل ‫في حوض السفن "إن دي إس إم".
‫التقى أحدنا بالآخر مصادفة ‫تحت الرافعة الكبيرة.
‫كنت عائدة إلى البيت، ‫وكان يسير بمكبرات صوت.
‫لكنها كانت ثقيلة جداً، ‫وكانت معي دراجتي، كأي هولندية أصيلة.
‫وقلت، "هلّا أساعدك في رفع مكبر الصوت هذا؟"
‫وقال، "نعم، سيكون ذلك لطيفاً جداً".
‫وهكذا كان عليّ توصيله إلى مكان ما. ‫ثم بدأنا نتجاذب أطراف الحديث.
‫ثم قال، "نعم، يجب أن تبقي في الحفل ‫ولا تعودي إلى البيت".
‫وهكذا قررت أن أبقى.
‫في أول زيارة لي لمنزل "غوس"، ‫كان لديه كتاب "جين جاكوبز" على منضدته.
‫وقلت، "عجباً! قرأت للتو ‫كتاب (جين جاكوبز) أيضاً. إنه لطيف."
‫قال، "نعم، أنا معجب به حقاً."
‫يدور كتاب "جين جاكوبز" بالأساس ‫عن حياة الشوارع، والتنوع.
‫وكلانا يشعر بالأهمية البالغة ‫لوجود مدينة صالحة للعيش فيها.
‫وتلاقت هنا وجهتا نظرنا إلى حد كبير هنا.
‫أظنها كانت عملية تتسم بالتقلب الشديد بيننا
‫في ما يتعلق بكيفية إنشاء هذه الدار.
‫طلبنا من "هينك" و"إيلي" ‫المشاركة في سلسلة من ورش العمل.
‫زرنا مكتب "غوس"
‫وقال إن بوسع كل واحد منا رسم حلمه،
‫وما يريده وما يمثّل أهمية بالنسبة إليه.
‫ومن ثم صاغ "غوس" من كل ذلك حلاً وسطاً.
‫مثلاً، أنا عن نفسي أعشق الطهي،
‫لذا فإن كبر مساحة المطبخ ‫مهم جداً بالنسبة إليّ.
‫لكن حينها لا ينبغي أن تكون ‫غرفة المعيشة كبيرة.
‫في الواقع أحب أن تكون غرفة المعيشة مريحة ‫وتشعرك بالأمان والراحة.
‫"كاريس"، كيف حالك؟
‫الأمر المهم بالنسبة إليّ ‫أن يكون المنزل مغموراً بالضوء.
‫لا أحب المنازل المظلمة.
‫في منزل الأجيال الثلاثة،
‫كان يتعين علينا حل ‫هذين السياقين المتناقضين.
‫كلتا العائلتين تريدان شكلاً من أشكال القرب ‫بين إحداهما والأخرى.
‫لكنهما تريدان الخصوصية أيضاً.
‫لم نرد أن ننشئ، لنقل، منزلاً عائلياً كبيراً.
‫أتود أخذ تفاحة معك إلى المدرسة؟
‫- نعم. ‫- حسناً.
‫إن كنت أعد الشطائر لطفليّ في الصباح،
‫فلا بأس أن يكون حماي يعد شطائره أيضاً
‫في نفس الزمان، وفي نفس المكان.
‫وهكذا فالمبنى بالأساس…
‫هو مجرد شقتين الواحدة فوق الأخرى،
‫وتشتركان في المدخلين الأمامي والخلفي.
‫وهكذا إن كنت ترصّ دارين الواحدة فوق الأخرى،
‫فسيتعين عليك حل مشكلة الدرج ‫في التصميم السكني.
‫ثمة أمران يمكنك فعلهما.
‫يمكنك أن تزيح السلالم ‫إلى إحدى زوايا المبنى
‫وتتظاهر بأنها ليست موجودة،
‫أو يمكنك أن تمنحها ‫هذا الدور المحوري في المبنى،
‫وتحوّله إلى عنصر نحتي جداً.
‫نسميه بالدرج المقصّي.
‫يكون لديك درجان يصبان في كل طابق.
‫ها هو ذا درجنا،
‫الذي يبدأ في مطبخنا ‫ويصعد إلى غرفة معيشتنا.
‫وفي الخلف، ترون الأنبوب المغلق ‫لدرج شقة حمويّ،
‫الذي يبدأ في الطابق الأرضي ‫ويصعد إلى هذه البسطة،
‫ثم بعد ذلك يصعد إلى البسطة التالية.
‫وهذا يقود إلى إمكانية
‫أن تخضع الدار في الواقع ‫إلى تكوينات مختلفة.
‫بتقدّم الوقت، يتغير تركيب العائلات، صحيح؟
‫في الوقت الحالي، لدينا طفلان، ‫والطفلان سيكبران.
‫وفي لحظة معينة، سيتركان الدار.
‫وتكمن الفكرة في إمكانية استيعاب الدار
‫للمتطلبات المكانية المتغيرة أيضاً.
‫في هذا الطابق، على وجه التحديد،
‫لدينا درجتان متراصفتان ‫ومرتبطتان ببلاطة الأرضية هذه.
‫وهكذا تسنح الفرصة لدفع هذا الجدار ‫إلى الخلف قليلاً،
‫ثم يصبح هذا القسم من الأرضية المخططة ‫جزءاً من دارنا.
‫عبر نقل الأقسام ذات الحوائط الخفيفة،
‫يمكنك تشكيل تكوينات مختلفة في المبنى.
‫لا سيما الآن في ظل ارتفاع أسعار المساكن،
‫سيكون من الصعب على أولادي ‫إيجاد مكان للعيش في الواقع.
‫وهكذا نفكر أيضاً الآن في كيفية
‫تحويل هاتين المنطقتين أيضاً ‫إلى شقتين منفصلتين.
‫الطريقة التي أخذ بها "غوس" الشيخوخة
‫وسهولة الوصول في حسبانه ‫في هذا المنزل، أظنها مثال يُحتذى به.
‫لأن المنازل تُبنى هنا رأسياً، ‫فهذا يتحول بالقطع إلى مشكلة.
‫لأننا نصمم داراً متعددة الأجيال،
‫تتميز شقة "هينك" وإيلي" ‫بأرضيات منبسطة للغاية. فليس بها أي عتبات.
‫كما أنها مزودة بأبواب منزلقة أوسع كثيراً ‫من أجل مرور الكراسي المتحركة.
‫كما أن الدار مزودة بتجهيزات كثيرة ‫في أسوار الدرج.
‫كما أن واحدًا من أهم العوامل بالطبع ‫هو أن المصعد
‫يتوقف في كل طابق.
‫إمكانية التقدم في العمر في مكان معين
‫ووجود هذه الطبقة من الأشخاص محل الثقة ‫من حولك، أفراد عائلتك في هذه الحالة،
‫يعني أنه
‫مع تراجع قدراتك البدنية ‫واحتياجك إلى مزيد من العناية،
‫سيتسنى لهم التدخل ‫ومساعدتك في الأمور البسيطة.
‫مرحباً يا حبيبيّ.
‫مرحباً.
‫يسرني حضوركما.
‫هل حظيتما بيوم طيب؟
‫نعم.
‫لأنه عندما يتقدم بك السن، ‫من المهم ألا تكتفي بالبقاء في منزلك وحسب.
‫بل تحتاج إلى عمل أمور ما.
‫ونحن منخرطان بقوة ‫في حياة "غوس" و"يانتين" الاجتماعية.
‫نرافقهما إلى فناء المدرسة،
‫ونذهب إلى دروس السباحة
‫وفي رحلات الدراجات.
‫نتمشى معهما.
‫لديه أنفك.
‫وأنا بالقطع أعتقد ‫أنه عندما تتوفر كافة الظروف الملائمة،
‫فإنها ستطيل الحفاظ على سلامة صحتك،
‫الذهنية والبدنية.
‫أين أبوك وأمك؟
‫إنهما في الطابق الأسفل.
‫- أهما في الطابق الأسفل؟ ‫- نعم.
‫نصمم المباني
‫بأن ننظر دوماً إلى السياق الذي توجد فيه.
‫وفي ضوء الاتجاهات شبه المثالية ‫بين الشمال والجنوب،
‫يحمل هذا السياق بالتحديد ‫الكثير من الازدواجية في طياته.
‫في الشمال، كان يوجد شارع مزدحم جداً. ‫الكثير من الضوضاء الصوتية.
‫كما أن الجو بارد جداً في الواجهة الشمالية ‫لذا ثمة فاقد كبير في الحرارة.
‫لذلك صنعنا فتحات النوافذ شديدة الصغر تلك
‫للاحتفاظ بالدفء وعزل الصوت.
‫خلال النهار، لا تبعث على الترحاب.
‫لكن في المساء، ‫تُعتبر واحدة من أجمل الواجهات
‫لأن الواجهة نفسها تختفي في الظلام،
‫وكل ما تراه هي هذه الصورة الفسيفسائية ‫لنوافذ مضاءة.
‫ثم عندما تدخل إلى المنزل ‫وترى الخلفية، تجدها مفتوحة للغاية.
‫إنها على النقيض تماماً.
‫تغيّر الشمس زاويتها خلال العام.
‫في الشتاء، تكون مسطحة جداً، ‫بينما في الصيف تكون شبه عمودية.
‫لذا قررنا أن نصنع الواجهة الجنوبية ‫من الزجاج بالكامل
‫بحيث يمكن لأشعة الشمس أن تدخل ‫وتسخّن ألواح الأرضية في الشتاء
‫وإجمالاً تسخّن المبنى ‫من دون تكلفة فاتورة التدفئة.
‫إلّا أنك إن فعلت ذلك في الصيف، ‫فسيتحول إلى فرن.
‫من سيصل إلى الأرجوحة الشبكية أولاً؟ هيا!
‫لذلك أضفنا الشرفات.
‫- توجد فسحة لي؟ ‫- نعم.
‫- أمي، أنت تجلسين على قدمي. ‫- آسفة.
‫لا تضيف الشرفات ‫مساحة إضافية إلى غرفة المعيشة فحسب،
‫لكنها تمنع أيضاً ‫أشعة الشمس شبه العمودية في الصيف.
‫إنها بمثابة مظلة. ‫إنها في الواقع حل تصميمي غاية في البساطة.
‫الضغوط الاقتصادية كانت إلى حد بعيد ‫على جانبنا من الأسرة.
‫لم نكن نملك الملايين من الدولارات ‫لبناء دار.
‫لذا كان علينا أن نكون مقتصدين بشدة ‫في أسلوب بناء الدار.
‫كان الهدف الأساسي هو خلق أكبر مساحة ممكنة
‫وعدم الاستثمار ‫في الديكورات الباهظة التكلفة.
‫كان كل شيء عادياً جداً.
‫كانت كلها من مواد صناعية ‫لم تدخل عليها أي تعديلات.
‫إنه يحتفي بالحرفية بطريقة مختلفة تماماً.
‫ترك طوب البناء مكشوفاً
‫لأنه يحب الآثار التي تظهر أيادي العمال.
‫حين تنظر إلى طوب البناء،
‫يمكنك أن ترى أن أحدهم أمسكه بيديه بالفعل ‫ووضعه في ملاط الإسمنت،
‫ثم جاء أحد آخر وصنع طبقات الملاط.
‫إنه إحساس مختلف جداً ‫مقارنة بتمليطه كاملاً فحسب.
‫يصبح بلا هوية، ‫ويفقد العنصر البشري من عدة نواح.
‫إن المبنى هو غرض يروي قصة.
‫الجميل في المنزل أنه يمتلك عظاماً صلبة.
‫الجدران والأرضيات، ‫كلها من الحجارة والإسمنت.
‫"(إيفرت كلينكنبرغ) ‫شريك مؤسس، (بيتا)"
‫لكنها مملوءة بعناصر لينة مثل خزائن الملابس
‫أو الأبواب المنزلقة الكبيرة.
‫لست مهندساً معمارياً،
‫لا أنظر عادةً إلى ما إذا كان شيء ما ‫يبدو جيداً أو متناغماً،
‫و"غوس" لديه أفكاره الجمالية الخاصة.
‫قبلنا بفكرة الجدران الإسمنتية
‫وحقيقة أن السقوف غير مكسوة بالجص.
‫ذلك هو المظهر الصناعي للمنزل ‫وهو يتناغم مع النظرة والمفهوم.
‫قبلنا بذلك.
‫إنه سعيد جداً لأننا فعلنا.
‫- هلّا نشربه في الخارج؟ ‫- نعم.
‫تبدو الشمس ساطعة بين الغيوم.
‫نعم بالتأكيد.
‫الشيء الذي يمكنني أن أقوله في إدراك متأخر
‫هو أن ما ظننت أنه سيكون أكبر خطر ‫يهدد بفشل المشروع
‫هو عجزنا عن إتمام المنزل.
‫وما نسيته نوعاً ما خلال العملية ‫كان أنه هناك الكثير على المحك
‫بالطبع، إن كنت تبني داراً مع أفراد عائلتك.
‫يمكن أن تكسر شيئاً بالطبع
‫أعز كثيراً من مجرد مشروع بناء.
‫إنه كفاح تريده أن تجعله دوماً ‫مثالياً وجميلاً،
‫لكن لديك أيضاً ميزانية محددة. ‫لذا يتعين عليك اتخاذ بعض القرارات.
‫كان "هينك" جدّ حريص على الحصول على مرأب.
‫كانت لديّ الكثير… ‫ليس الكثير، لكن بضع سيارات،
‫وأقود الدراجات النارية.
‫ولم أرد أن تبقى جميعاً رابضة ‫خارج العقار فحسب
‫والذي ربما يكون مغرقاً في المادية.
‫كان بالأساس شرطاً قبل بدء المشروع.
‫وبالطبع في وقت لاحق من المشروع،
‫عانينا من عجز بسيط في الميزانية.
‫عقدنا اجتماع تصميم مع الأسرة برمتها،
‫ثم قلت، "حسناً، نواجه مشكلة بسيطة.
‫لدينا عجز يبلغ بضعة آلاف من اليورو.
‫لكن يمكننا حل هذا ‫من خلال عدم بناء المرأب".
‫كان ذلك لي إخلالاً بالاتفاق.
‫ولم يخلق ذلك أزمة بالمعنى الحرفي،
‫لكننا أجرينا بعض المناقشات حوله.
‫كان "هينك" واضحاً جداً وقال، "أصغ…
‫هذا كان شرطاً منذ البداية،
‫ونحن نحتاج إلى تنفيذ المرأب".
‫لذا، نعم، كنت أتوقع حدوث ذلك.
‫كنت لأفضّل أن أحظى بحديقة، لكن بالطبع،
‫ينبغي أن يقدّم الواحد منا ‫بعض التنازلات إلى الآخر.
‫لذا بنينا المرأب وفي الواقع ‫أنه أمر لطيف أن تمتلك مرأباً
‫لأنه تكون لديك أغراض كثيرة ‫عندما يكون لديك أطفال.
‫لكن صار السقف فارغاً،
‫لذا قررنا أن نبني صوبة زجاجية فوق المرأب.
‫سأصعد هنا.
‫أصعد إلى فوق.
‫الفكرة هي أن نسبغ عليه اللون الأخضر. ‫أتطلع إلى ذلك.
‫وهكذا تكون لديّ حديقة ضخمة.
‫سأضاعف حجم حديقتي لو استخدمت السقف.
‫ناقشت الأمر مع الجدة ‫وقالت إن هذا الاتجاه هو الأفضل…
‫- الشمال والجنوب، حسناً. ‫- نعم، من أجل الشمس.
‫ما دام هذا ما تقوله الجدة. ‫هي أدرى بالنباتات!
‫نعم، بالضبط.
‫يبلغ عرض الصوبة الزراعية عادةً ‫مترين ونصف في 3 أمتار، صحيح؟
‫لا يجب أن تبالغي في كبرها.
‫يجب أن أفعل، لأن الصوبة تصغر بسرعة كبيرة.
‫هل يجب حقاً أن تكون بعيدة جداً عن الحافة؟
‫كلا.
‫نريد بالطبع وضع أشجار على الأجناب،
‫وفي الزوايا ‫لأنها المناطق الأقوى في المرأب.
‫ربما يجدر بك أن تحظي ببعض المساحة ‫على أحد الأجناب لتتمكني من الدخول، صحيح؟
‫إن أردت فناء أو ما شابه في المقدمة،
‫يجدر بك أن تديرها 90 درجة.
‫5 أمتار؟
‫- هذا كبير جداً. ‫- حل وسط، 5 أمتار.
‫ثم مدخل هنا؟
‫- نعم، على كلا الجانبين. ‫- على كلا الجانبين؟
‫يمكنك صنع مائدة عمل في بداية الموسم ‫عندما تكون نباتاتك صغيرة.
‫في مرحلة ما لن تحتاج إلى طاولة ‫لأن النباتات تكون أكبر.
‫ومن ثم تزيل الطاولة ‫وتضع مكانها أصيصات أكبر.
‫- سيستغرق هذا وقتاً طويلاً. ‫- نعم.
‫نعم، سيكون شيئاً مميزاً. أرى نفسي واقفة هنا.
‫ثم بضع أشجار على السقف.
‫نعم.
‫تمت المهمة.
‫- نعم، صحيح؟ ‫- نعم، بالتأكيد.
‫هلّا نفعل هذا معاً؟
‫نعم، هلّا أفرغ الأغراض؟
‫ما نوعية النباتات الموجودة؟
‫تلك هي البولكا.
‫ولديّ نوع آخر، نوع معمّر.
‫تنتج الفراولة طوال الموسم.
‫إن قرأت عن المناطق الزرقاء في العالم،
‫الأماكن التي يعمّر فيها الناس ‫إلى ما فوق 100 سنة،
‫وإن نظرت إلى ما هو مشترك بينها، ‫فستجدها ظروف هؤلاء الأشخاص،
‫يمكنك أن ترى مسألة الحمية الغذائية، ‫ما يأكلونه. كما أنهم يتدربون.
‫لكنك ستجد أيضاً القربى. أناس يعرفون ‫أن الواحد منهم يمكنه الاعتماد على الآخر،
‫ويقلل ذلك من شعورك بالتوتر والوحدة،
‫ويمنحك شعوراً بالتواجد في الديار. ‫يعزز ذلك من سعادتك.
‫ذلك شيء في الواقع يثير اهتمامي و…
‫أظن أنه شيء يمكننا خلقه ‫من خلال هذا النوع من السكنى.
‫أحسنت يا "كاريس".
‫- ما هذه، رأس كرنب؟ ‫- نعم.
‫جوز الهند، صحيح؟
‫أمي، أنا أيضاً أريد أن أحفر.
‫في السلة، في النهاية، المجارف هناك.
‫عجباً، أي واحد يسعني آخذه؟
‫أياً ما تريدين.
‫أريد هذا.
‫لا بأس.
‫يحاولون حقاً التحضير لكافة الاحتمالات
‫من حيث حاجتنا إلى تغيير حياتنا المعاصرة ‫لكي نعيش بمسؤولية في المستقبل.
‫وأعلم أنه يعمل على ذلك مع شركته أيضاً.
‫عندما صممت المنزل، ‫كان مشروعاً شخصياً للغاية بالنسبة إليّ
‫و"هينك" و"إيلي" و"يانتين" والطفلين.
‫وعندما حصل الأمر على القليل من الدعاية،
‫تفاجأنا بمقدار القبول ‫الذي حظت بها الفكرة لدى أناس كثيرين.
‫من الواضح أنها ملأت فراغاً ‫كان الناس يفتقدونه
‫في أسلوب السكنى. ‫على الأقل في المجتمعات الغربية.
‫وهكذا أنا وشريكي في العمل "إيفرت" ‫نحاول أن نرى
‫إن كان بوسعنا تطوير هذه الفكرة ‫في سياق أعلى كثافة.
‫في نموذج شققي
‫لنرى إن كان بوسع مزيد من الناس ‫الاستفادة من هذا الأسلوب في السكنى.
‫نحاول أن نجعل كل مشروع فريداً
‫عبر إضافة شيء جيد بالنسبة إلى العالم.
‫وإضافة شيء ليس مجرد إضافة جمالية
‫وإنما إضافة اجتماعية أيضاً.
‫مثلاً، في مشروع "أوستنبرغ"،
‫الذي كان "إيفرت" مسؤولاً عنه بالأساس،
‫حاولنا توفير على الأقل الظروف المواتية ‫لنشأة شكل ما من أشكال المجتمع الواحد.
‫إنه برج من 13 طابقاً. قسّمناه إلى مبان أصغر
‫عبر إنشاء مساحات جماعية كل عدد من الطوابق.
‫في تلك المساحات الجماعية ‫سيلتقي الجيران بعضهم البعض.
‫إنه جدّ رائع، هل ترى كيف
‫- يلمع نوعاً ما في الضوء؟ ‫- نعم، فاتن.
‫التفاعل التلقائي هو سبيل لضمان
‫تمتع الناس بحياة أكثر زخماً في داخل المدن.
‫حتى لو كانوا يعيشون بمفردهم، ‫حتى لو كانوا يعيشون في برج بلا هوية،
‫يمكنك أن تحوله إلى حي صغير من جديد.
‫وتلك المساحات الجماعية يمكن أن تشبه ‫إلى حد ما ميادين الأحياء.
‫يمكنكم تحقيق المزيد لو تضافرت جهودكم،
‫إن تشاركتم، وإن كنتم جماعة.
‫تلك واحدة من الفوائد ‫التي تعود على المرء من السكنى في مدينة.
‫لأنك في المدينة، تجد أشخاصاً كثيرين مبدعين.
‫أشخاص كثيرون بالطبع في مكان واحد.
‫إنه أمر طبيعي في الواقع ‫أن تطلب من الناس أن يقدموا لك خدمات.
‫"كوستا ساكسي" ‫هو صديق وفي لنا ويعمل مصمم غرافيك.
‫وقد بدأ في صنع المفروشات
‫في متحف المنسوجات ‫في مدينة "تلبرغ" الهولندية.
‫فكرت أنها وسيلة رائعة ‫لتجسيد فنّه في الأقمشة.
‫أحببتها كثيراً، وفكرت أنها ستكون
‫القطعة المثالية ‫لتعليقها على الحائط الكبير في مطبخنا.
‫قلت له، "تعجبني كل أعمالك، ‫أياً ما ستفعل، فسيكون اقتناؤه أمراً عظيماً".
‫أظن أنه أراد أن يصنع لنا شيئاً مميزاً،
‫لذا منحناه ‫بعض الكلمات المفتاحية عن حياتنا،
‫وذلك ما استخدمه ليصنع لنا تصميماً أصلياً.
‫عجباً!
‫ما رأيك في العمل الفني؟
‫أتجدينها جميلة؟
‫واللون الأصفر مثالي لهذه المساحة.
‫- نعم. ‫- تفوقت على نفسك.
‫أنت بارع جداً.
‫يسهم ذلك في تعزيز شعورك بأنك في الدار.
‫يمنح الكثير من الدفء
‫كما أنه يقدّم تبايناً رائعاً ‫من حيث المواد الخام مع بقية المنزل.
‫إنه يدخل السعادة إلى قلبي. في كل مرة ‫أعود إلى الدار، أفكر، "رائع".
‫كان يجب أن تمر سريعاً على الإعلانات،
‫يمكنك فعل ذلك الآن.
‫سننزل إلى الطابق الأسفل قريباً.
‫والآن، هيا، أطفئه.
‫سأطفئ الأنوار.
‫نشعر بالسعادة كل يوم
‫لأننا نتمكن من النظر إلى الخارج هنا.
‫إنه مكان جميل حقاً.
‫ومنزل جميل.
‫هيا يا "إميل"، هلّا نصعد إلى الطابق الأعلى؟
‫نعم.
‫يمتلك "غوس" القدرة على إنهاء مشروع،
‫وسيجعله جميلاً كما كان في مخيلته.
‫ذلك فريد ورائع حقاً. ‫تراه في نتيجة المنزل. من دون تضحيات.
‫عجبًا.
‫أنا و"غوس" نأمل يوماً ما ‫في أن نتمكن من الصعود إلى الطابق الأعلى
‫إلى المنزل مع والديّ ‫وأن يعيش طفلانا بنفس الطريقة.
‫ذلك بالطبع حلم يراودنا ‫لأننا نشعر بسعادة بالغة في هذا الوضع.
‫بالطبع ندرك أن طفلينا ‫ربما تكون لهما احتياجات مختلفة
‫ويريدان شيئاً مختلفاً في حياتهما ‫في المستقبل، ولا بأس بذلك.
‫لكنه أمر جيد أن تكون لدينا خيارات. ‫لدينا إمكانية في فعل ذلك.
‫سأرقد إلى جوارك في السرير.
‫ثم سأكون في المنتصف.
‫- نعم، مع "كاريس"، صحيح؟ ‫- نعم.
‫تتعلق دارنا إلى حد كبير بالناس.
‫تتعلق إلى حد كبير بالعيش المشترك، ‫والتواجد من أجل بعضنا البعض.
‫لا أطمح إلى الانتقال. ‫أريد الإقامة هنا إلى الأبد.
‫ترجمة "ماجد فايز"