‫عندما جئت إلى "برشلونة"، ‫كانت المدينة القديمة منسية تماماً.
‫لم يرد أحد أن يتذكر ذلك الجزء من المدينة.
‫بدأت بالذهاب إلى المباني لرؤيتها.
‫كان الكثير منها قذراً جداً ومهجوراً.
‫وظننت أنها بدت رائعة.
‫وقعت في حب التاريخ والآثار الجميلة.
‫ورغم أنف الجميع، انجذبت إلى تلك المنازل
‫التي بدت متدهورة من الخارج،
‫لكنها احتوت على مساحات كبيرة مذهلة ‫في الداخل.
‫وجدت منزلاً حُفظت فيه الذكريات القديمة،
‫وصنعت فيه قصصاً جديدة جميلة.
‫"منزل (بيني) - (برشلونة)، (إسبانيا)"
‫أغلب الناس عند وصولهم إلى منزلنا لأول مرة
‫يكون عليهم شقّ طريقهم بأنفسهم.
‫وعادةً ما يتوهون.
‫هذا المنزل يشبه مدينة "برشلونة" القديمة.
‫المدينة القديمة تشبه المتاهة.
‫يجب أن تتعلم كيف تخوضها، ‫وتحتاج إلى الوقت لفعل ذلك.
‫"(بينيديتا تاليابوي) ‫مالكة المنزل ومعمارية"
‫وهذا الوضع في هذا المنزل.
‫إنها شقة كبيرة جداً بطابقين
‫وتحيط من كل الاتجاهات بساحة كبيرة
‫بالكثير من المساحات المتداخلة
‫لأننا أردنا مساحة مفتوحة ‫وأقل عدد ممكن من الأبواب.
‫لذا جعلنا هذا المنزل أقرب إلى متاهة
‫ليصبح بذلك عالماً سحرياً.
‫لا تُوجد أبواب كثيرة في المنزل
‫لأن والديّ كانا يختبران الكثير في شبابهما.
‫كانت هذه مساحتهما للتجربة،
‫وأرادا أن يكون كل شيء متصلاً لأنه منزلهما.
‫تشعر بالغضب أحياناً ‫لأنه لا يُوجد لديك مكان لتختبئ فيه.
‫لكنني أظن أيضاً أنه أسلوب حياة.
‫كان هذا منزلاً تاريخياً.
‫بلمسات كثيرة تركتها أجيال مختلفة
‫عاشت في هذا المنزل.
‫لذا بدأنا الحفاظ على عناصر التاريخ، ‫لكن في نفس الوقت،
‫أردنا تصميم مساحة عصرية حولها.
‫كان "إنريك" و"بينيديتا" رائدين ‫لأنهما حافظا
‫"(آنا فالوغيرا فوستر)، أستاذة تاريخ الفن"
‫"جامعة (برشلونة)"
‫على بقايا المنزل القديمة
‫وكأنها كبسولة زمنية.
‫المنزل يعكس عمل والديّ.
‫يمكنكم أن تروا فيه احتراماً للتاريخ. ‫نحن نضيف إليه
‫"(كاترينا ميراليس تاليابوي) ‫معمارية وابنة (بينيديتا)"
‫بدلاً من هدمه.
‫تندمج العصرية والتاريخية معاً بشكل رائع.
‫لا يمكنك الفهم بوضوح ‫أين يبدأ أحدها وينتهي الآخر.
‫أمي إيطالية وأبي من "برشلونة".
‫إنهما معماريان معروفان.
‫لكل منهما نقاط قوته.
‫كان والدي منبهراً بالمنحنيات المماسية.
‫وعلاقة أمي بالألوان مذهلة.
‫وأظن أنهما معاً صنعا أشياء مميزة جداً.
‫تتسم بالمرح والتجريبية.
‫من أولى ذكرياتي عن هذا المنزل ‫هي ذكرى لي مع أخي "دومي".
‫"دومينيك".
‫انزل إلى هنا يا عزيزي.
‫"كاترينا".
‫كنا ندور في المنزل ‫لأن له شكل الكعكة المحلاة.
‫وكنا نتسلق كل مكان ونجد الزوايا.
‫استخدمناه كأنه ملعبنا فعلاً.
‫أعيش عادةً مع أخي في "لندن".
‫نحن جاران.
‫جئت إلى "برشلونة" لأنني أردت زيارة أمي.
‫كان العام الماضي الذكرى الـ20 لوفاة أبي.
‫كنت صغيرة عندما تُوفي أبي.
‫كنت أبلغ 5 أعوام وكان أخي يبلغ عامين.
‫أرادت أمي صنع هذا المعرض ‫للاحتفال بأعمال أبي
‫وتذكير المدينة بكونه شخصية مهمة.
‫ظننت أنها فرصة مذهلة للمجيء إلى "برشلونة" ‫والمشاركة في هذا.
‫خذي يا عزيزتي. ‫من الرائع أن أتناول الإفطار معك أخيراً.
‫- أجل، رائع. ‫- أردت أن أراك فعلاً.
‫أجل! أنا أيضاً!
‫كيف "لندن"؟
‫جيدة!
‫هل ترين "دومي"؟
‫أجل، كثيراً.
‫أنتما محظوظان لأنكما جاران هذا العام.
‫هذا "(كاترينا) و(دومينيك)، (هيوستن)" ‫عندما كنتما أصغر.
‫لنر ما فيه. لنر هذا الكتاب.
‫إنه من عام 2000 في "هيوستن".
‫"إنريك ميراليس"؟
‫لماذا كُتب "إنريك ميراليس"؟
‫هو من كتب هذا؟
‫ربما والدكما هو من احتفظ بهذه الرسومات؟
‫أجل! كان يجعلكما ترسمان.
‫- لنفعل هذا. ‫- ما هذا؟
‫لنضع هذا الكتاب بجوار كتاب والدك.
‫أجل!
‫حسناً.
‫سنأخذه إلى المعرض.
‫أجل، لنفعلها. هذا لطيف جداً، إنه رائع.
‫"مكتب (ميراليس تاليابوي)، (إيه إم بي تي)، ‫للعمارة والتصميم"
‫"بيني" مبدعة فعلاً،
‫ومعمارية بأسلوب حيوي
‫ورقيق ومليء بالألوان.
‫"(غوستافو باربا)، معماري"
‫حسها بالموضة يشبه أسلوبها في العمارة.
‫عجباً!
‫هكذا هي، قادرة على مزج أغرب الأشياء
‫بصفاء ودقة ورقة مميزة.
‫لدينا هذا النموذج يا "بيني".
‫هذا للجزء الداخلي من السقف، صحيح؟
‫هل يمكنني أن أقول شيئاً؟
‫أحبه.
‫إنه رائع فعلاً.
‫"بينيديتا" تتحدث بلغتها الخاصة
‫التي طورتها
‫بتلك المشروعات في "الصين" ‫مثل مبنى "إكسبوسيسون"
‫ومشروعات كبرى ‫كالمشروع الذي تعمل عليه الآن في "ميلان".
‫"بيني" معروفة عالمياً.
‫أحزننا عدم قدرتنا على بناء المبنى بالخشب،
‫وكان علينا بناؤه بالإسمنت.
‫لكن بهذا التصميم، سنعود إلى الخشب،
‫وهو أكثر جمالاً.
‫نشأت في "إيطاليا".
‫في "إيطاليا"، كنت أسكن فيلا.
‫العيش في فيلا جعلني أشعر بتقدير للتاريخ.
‫تاريخ العمارة وتاريخ المباني.
‫أتعرفون شيئاً؟
‫سيكون هذا مذهلاً ‫في التلاعب بالضوء داخل الكنيسة.
‫في طفولتي، كنت أرسم أشكالاً خيالية دوماً،
‫لكنني شعرت دوماً ‫برغبتي في معرفة المزيد عن العالم الحقيقي.
‫لذا ربما لهذا السبب فكرت، ‫"أودّ أن أكون معمارية"،
‫ليكون لديّ العذر لمعرفة المزيد عن الواقع
‫وفي نفس الوقت، سيكون عليّ الرسم.
‫في النسخة الأخرى...
‫قادتني هذه الفكرة الساذجة ‫إلى دراسة العمارة.
‫في البداية، ظننته خطأ كبيراً،
‫ثم بدأت أحبها.
‫في "شينزين"، يجب أن يكون شيئاً مبهراً.
‫- يجب أن يكون فناراً. ‫- أجل.
‫أتعلمون شيئاً؟
‫أظن أنها ستكون جميلة لو تغير لونها.
‫تسير على الطريق السريع،
‫وتشهد حدوث أشياء مختلفة.
‫المشكلة الوحيدة ‫هي أن الناس سيتعرضون للحوادث
‫بسبب النظر إلى المبنى المبهر.
‫درست العمارة في "البندقية" و"نيويورك".
‫وبالتأكيد أهم شخص ‫قابلته في "نيويورك" هو "إنريك ميراليس".
‫هل ألتقط صورتك؟
‫أظن أنني كنت في الـ25.
‫كان "إنريك" في الـ33.
‫لكنه كان يُعد واحداً من العظماء الواعدين
‫في العمارة الإسبانية.
‫عندما تقابلنا في "نيويورك"، ‫أتذكّر أنه كان خجولاً جداً
‫وشعرت فجأة برغبة في حمايته.
‫وكان يعرف كيف يستغل ذلك.
‫وهذا منحنا فرصة لنعرف بعضنا البعض.
‫قضينا الوقت معاً وأخيراً وقعنا في الحب.
‫عندما انتهت فترتنا في "نيويورك"، ‫كانت لحظة عصيبة.
‫لم نعرف جيداً ما سيحدث في مستقبلنا.
‫لكنني قررت تجربة المجيء إلى "برشلونة"
‫لأكون بقربه وأرى ما سيحدث.
‫الآن، يعدّ الجميع "برشلونة"
‫مدينة متألقة وسياحية ومليئة بالإبداع،
‫لكن كان الوضع في الماضي محزناً.
‫"(جولي سامبر)، معماري"
‫في عهد "فرانكو"، كانت مدينة فقيرة
‫وهُجرت تماماً.
‫وكان مركز المدينة متدهوراً جداً.
‫لذا اختيار العيش هناك
‫كان مخاطرة كبرى.
‫أصرّ "إنريك" أن أفضل جزء في المدينة
‫يقع في الشمال،
‫حيث التوسع الجديد والمناطق الحديثة.
‫لكنني لم أشعر براحة في تلك المنطقة.
‫بدأت أشعر بتحسن في المدينة القديمة،
‫وبدأنا نبحث عن منزلنا ‫في مدينة "برشلونة" القديمة.
‫كان دخولي إلى هذا المنزل لأول مرة ‫يشبه المعجزة.
‫دخلت إلى منزل ريفي في وسط المدينة.
‫أول شيء تراه عند دخولك إلى المنزل ‫هو الأشجار.
‫وكان هذا مذهلاً.
‫"إنريك" لم يصدقني في البداية،
‫لكن عندما دخل إلى المنزل ظل يردد، "عجباً!"
‫كان شيئاً غير متوقع.
‫من الخارج يبدو عادياً جداً.
‫ويكمن كل الجمال في الداخل
‫مثل كنز دفين.
‫وهكذا بدأت مغامرتهما،
‫وأصبح هذا المكان ‫لعبتهما الأكثر جنوناً وتفضيلاً.
‫"6 أبريل 1997"
‫مر المنزل بالكثير من التحولات.
‫أتذكّر لحظات قليلة جداً
‫كنا نسكن هذا المنزل فيها من دون إنشاءات.
‫كان يُوجد دوماً شخص يعمل في المنزل ‫في أثناء نومنا،
‫وكنا نسمع صوت المفاتيح في الصباح.
‫"وصل العمال بالفعل."
‫وأيضاً...
‫وفي ذلك الوقت، كان لدينا طفلان صغيران.
‫أُصيبا كلاهما بالجدري في فترة الإنشاءات.
‫انتشر التراب في كل مكان ‫وكان الجو قارس البرودة.
‫كان الوضع معقداً،
‫لكنه كان أسلوب حياتنا.
‫في أحد الأيام، ‫كنا ننظر إلى حائط شبه مكسور،
‫ورأينا شيئاً خلفه.
‫أمسك "إنريك" بمطرقة وارتقى السلم وبدأ...
‫وسقط الجدار.
‫وفجأة ظهر مدخل بالطراز القوطي بتاج مذهل
‫في شكل ملاك.
‫وكانت هذه لحظة عاطفية جداً.
‫وأتذكّر شعوري آنذاك فعلاً.
‫التاريخ يستحق احترامي.
‫وبعدها، تدريجياً، بدأنا نكشط الجدران
‫وظهرت طبقات كثيرة ومختلفة.
‫في الأرضيات والسقف والجدران وكل مكان.
‫مثلاً، في الاستوديو، ‫اكتشفنا أنه يُوجد ورق حائط.
‫وبينما كان النقاشون ‫يزيلون ورق الحائط القديم،
‫اكتشفنا أسفله لوحة قديمة محفوظة بالكامل.
‫كان ذلك مذهلاً.
‫أدركنا أن تاريخ الأجيال المختلفة
‫التي عاشت هنا بدأ بالظهور بعد 200 عام.
‫أومن أنه في العمارة،
‫يجب ألا تهدم لتبني شيئاً جديداً،
‫لكن يجب أن تحاول ‫إعادة استخدام ما هو موجود بالفعل.
‫لأنه موجود لسبب معين.
‫وهذا يشبه نوعاً ما إزالة التاريخ، ‫فلماذا قد تفعل ذلك؟
‫يجب أن تتعلم منه دوماً
‫وتمضي إلى الأمام بهذه الخلفية والمعرفة.
‫كان الأمر مضحكاً ‫عندما نُضطر إلى اتخاذ قرارات
‫حيال ما كنا نكتشفه في المنزل.
‫كان "إنريك" معمارياً ‫مهتماً بصنع أشياء جديدة،
‫وأنا كنت معمارية مهتمة بالتاريخ.
‫وأظن أننا دمجنا الروحين في هذا المنزل.
‫لذا قررنا أن نترك بعض الملامح ‫وبعض القطع التاريخية،
‫لكن لا يمكننا أن نترك كل شيء على حاله
‫فلو فعلنا ذلك لن نشعر بأنه منزلنا.
‫لذا اقترح "إنريك" طلاء الخطوط.
‫يمكننا طلاء خط أبيض ‫ونترك الحائط كما وجدناه.
‫يمنحه هذا هوية مزدوجة، صحيح؟
‫هوية غرفة حديثة
‫وهوية طبقات التاريخ التي ما زالت حاضرة،
‫ويمكنك النظر إلى كليهما.
‫أظن أن الخطوط رائعة فعلاً ‫وهي تتماشى بشكل رائع
‫مع فكرة دمج العصرية والتاريخ في تكافل.
‫لأنه في نهاية المطاف،
‫بدلاً من ترك الحائط كما كان
‫أو طلاءه كله بالأبيض،
‫يُوجد تداخل بينهما.
‫هذا أكثر شيء مميز في هذا المنزل.
‫عندما صممنا المنزل، ‫من أولى الغرف التي صممناها هي المكتبة.
‫"إنريك" أحبّ الكتب،
‫لذا كانت المكتبة مهمة جداً له.
‫تخيل أن تكون المكتبة مثل المتاهة
‫ليتوه الشخص داخل الغرف
‫التي تشكلها متاهة الأرفف.
‫ويبدأ القراءة ويحظى بلحظات خاصة
‫حيث يكتشف شيئاً من الكتب.
‫اشترى أبي الكتب بكميات كبيرة.
‫وأكثر ما أحبه هو أن كل هذه الكتب،
‫بطريقة أو بأخرى، قد لمسها والداي.
‫ويمكنكم إيجاد قصاصات ورقية
‫أو تذاكر قطار أو فواتير.
‫أو حتى كتابات في الحواشي.
‫أو رسومات.
‫شخصياً، أحب هذه المكتبة جداً ‫لأنها تنبض بالحياة.
‫جعلنا هذا المنزل نشعر بالشغف ‫في التفكير في تجديد
‫مدينة "برشلونة" القديمة.
‫"سوق (سانتا كاترينا)، (برشلونة)"
‫ماذا سنشتري؟
‫سنعدّ باستا شهية.
‫هل تعرفين ما أحبه؟ ‫الثوم والزيت والفلفل الحار.
‫إنه أبسط شيء.
‫أجل، أحبه أيضاً. ‫مع القليل من جبن البارميزان.
‫بدأنا نذهب إلى أسواق قديمة لنشتري منها.
‫أهلاً! كيف الحال؟
‫نريد أن نعدّ "سيبيتشي" ‫إن كان لديكم شيء طازج.
‫في أحد الأيام، قرأنا في صحيفة
‫أن السياسي المسؤول قرر أن يخبر الجميع
‫بأنه يجب هدم هذا السوق.
‫يجب أن نقدم منتجات محلية جيدة.
‫- أجل. ‫- كل شيء طبيعي هنا.
‫جيد!
‫بدأنا الاحتجاج.
‫كان علينا شرح مدى أهمية إبقاء السوق
‫وتقاليده في وسط "برشلونة".
‫بدأ "إنريك" ‫يرسل الرسائل إلى السياسيين قائلاً،
‫"من غير الممكن تدمير السوق القديم ‫في (سانتا كاترينا)."
‫لذا أظن أن السياسيين شعروا ببعض الفضول.
‫معماري "برشلونة" المشهور يراسلهم مباشرةً.
‫لذا قالوا، "حسناً، أنت لا تريد تدميره.
‫لذا أرجوك أخبرنا، ماذا تريد أن تفعل؟"
‫بدأنا التفكير
‫في حي "سانتا كاترينا" الكامل،
‫لأن مسؤولي المدينة ‫أرادوا تدمير الحي والسوق
‫لبناء كل شيء من جديد.
‫وقدمنا مشروعاً لخطة كبرى للحي كله.
‫وكانت فكرتنا هي أن نعده منزلنا.
‫بالتحديث وإبقاء التاريخ في الحاضر.
‫إن كان السوق سيواصل عمله، ‫يجب أن يواصل الحي كله عمله.
‫لذا بذلنا الكثير من طاقتنا فيه ‫لأنه كان مشروعاً
‫من شأنه تحسين حينا وحيواتنا.
‫قدما اقتراحاً مبهماً
‫للحفاظ على الشكل الخارجي.
‫لكن بتركيب سقف جديد.
‫شعرنا بالرضى فعلاً ‫لنرى أن المشروع تحقق بفضله
‫تحديث تام للمنطقة من حوله،
‫وكان ذلك رائعاً.
‫منزل "بينيديتا" هو مكان يقضي فيه الكثيرون ‫أياماً وأسابيع وشهوراً.
‫إنه مكان يجذب الكل.
‫المايسترو!
‫كل شيء في هذا المنزل ‫قادر على التغير والتحوّل.
‫لذا إن كنت تستضيف حفلاً لعدد كبير من الناس
‫وأردتهم أن يرقصوا هنا،
‫يمكنك إزالة أغلب الأثاث ‫وترتيبه بطريقة أو بأخرى.
‫إنه يسمح لك بالتلاعب به بإبداع.
‫وإن كنت راغباً في التلاعب وتحريك الأشياء،
‫فسيعطيك الكثير من الحرية.
‫أظن أن الحركة مهمة جداً في المنزل.
‫إنه مفتوح بمساحات كبيرة على الأرض ‫والجدران قليلة وكذلك الأبواب.
‫وهذا عنى أنه كان قادراً على التأقلم.
‫عندما تكونان زوجين يتشاركان مهنة وقرارات،
‫تؤثران في بعضكما البعض بشدة.
‫بالطبع، من الصعب دوماً تنفيذ منزل معاً.
‫وهذا أصعب بالذات على معماريين.
‫في حالة "إنريك" و"بينيديتا"،
‫نحن نتحدث عن شخصين
‫مهووسين بالعمارة.
‫إنها ليست حياتهما فقط.
‫إنها أكثر من ذلك. ‫كل شيء يعتمد على العمارة.
‫إنها هدف حياتيهما.
‫الابتكار والبناء.
‫كنا نصنع في انسجام،
‫وكنا بدأنا العمل على مشروعات مهمة جداً.
‫وكنا نحاول الحفاظ على عائلتنا وسط كل ذلك.
‫أول إشارة لسوء الأوضاع
‫كانت شخصيته.
‫كان "إنريك" تعيساً. بدا بائساً جداً.
‫لم يكن هذا عادياً.
‫ثم أخبرني ذات يوم،
‫"أتعلمين؟ يجب أن أذهب إلى الطبيب. ‫أشعر بغرابة."
‫صوّر الطبيب دماغه بالرنين المغناطيسي
‫وكان لديه ورم مريع.
‫ولم ينتظر "إنريك" أن يقول الطبيب شيئاً.
‫نظر إلى عينيّ الطبيب ورحل.
‫غيّرت تلك اللحظة حياتنا.
‫وكان ذلك مريعاً لكلينا.
‫حاولنا إيجاد حلول.
‫أخبرنا أحدهم بخصوص مستشفى مذهلة ‫في "هيوستن".
‫يمكنه الخضوع لعملية هناك،
‫وهي عملية كانت مستحيلة في أي مكان آخر.
‫راقب وبعدها يمكنك فعلها أيضاً.
‫هل رأيت كيف فعلتها؟
‫كم هذا جميل.
‫حظينا بفترة فاصلة.
‫فترة جميلة جداً كنا نأمل فيها
‫أن نتجاوز كل شيء.
‫فترة قضينا فيها وقتنا مع طفلينا من دون عمل
‫في ما يشبه حياة جديدة.
‫يمكننا أن نكون المحظوظين
‫الذين يجدون الشفاء لمرض صعب جداً.
‫كان حلماً جميلاً، ‫لكن في أحد الأيام، مات "إنريك".
‫كانت "بينيديتا" في سن الـ37.
‫كانت شابة جداً.
‫وهو كان شاباً جداً.
‫"(مارغريتا فاغي)، قريبة (بينيديتا)"
‫لا تُوجد كلمات تصف تلك اللحظة.
‫الكثيرون قالوا لي، "عودي إلى (إيطاليا)."
‫"إنريك" نفسه عندما شعر بضعفه قال،
‫"إن حدث شيء ما لي، عودي إلى (إيطاليا)."
‫وشعرت بأنه ليس القرار الصائب.
‫في شبابي، شعرت بالكثير من الشكوك.
‫ثم قابلت عبقرياً وهو "إنريك" وعملت معه،
‫لكن كان من الصعب فهم نفسي.
‫وعندما يموت الأقوى في العلاقة،
‫تلاحظ على الفور أنك تشبه حيواناً ضعيفاً.
‫جعلني الجميع أشعر بالشك.
‫عندما تُركت "بينيديتا" بمفردها،
‫لم يثق الكثيرون في قدرتها.
‫فكروا، "هو كان الموهوب،
‫وهي الزوجة فقط، هي مجرد إضافة له."
‫كان الموقف عصيباً.
‫لم يكن لديّ وقت ‫لأحزن لأنه كان عليّ أن أكون قوية
‫ومتماسكة وأتفاعل مع الوضع.
‫"بينيديتا" امرأة معمارية إيطالية ‫تعيش في "برشلونة".
‫وكان عليها المعاناة ‫في وجه الكثير من التحيزات
‫في بيئة العمارة الذكورية.
‫كنا نصنع معاً مشروعات مهمة جداً.
‫حاول الجميع أن يقولوا،
‫"(إنريك) ليس هنا، لذا سنسحب التعاقد منك."
‫لم أرد أن يظل هذا غير منته.
‫وأصبحت مثل النمر ‫في محاولتي للحفاظ على كل شيء.
‫علمت أنه كان عليّ الذهاب إلى المكتب.
‫وكان عليّ أن أحرص على سير الأمور ‫كما لو أن "إنريك" ما زال معنا.
‫وكان عليّ مواجهة الكثير.
‫كان ذلك صعباً.
‫وجدت بداخلي قوة لم أتوقعها قطّ.
‫والآن بعد 20 عاماً، صار المكتب معروفاً
‫وأصبحنا نقيم الكثير من المنافسات
‫مع الأفضل في العالم.
‫لنا أعمال مميزة في "أوروبا" و"آسيا" أيضاً.
‫يمكنني النظر إليها وقول، ‫"إن أردت، يمكنني القيادة."
‫مضت 20 عاماً منذ وفاة "إنريك".
‫وعمله شديد الأهمية
‫ما زال بحاجة إلى من يكتشفه ويحتفي به.
‫بدأت اقتراحي على الحكومة لإقامة معرض.
‫منحونا أفضل مكان في المدينة كلها.
‫إنه مبنى بالطراز القوطي يُدعى "تينيل".
‫وأقمنا في داخله معرضاً مذهلاً
‫لتفسير أسلوب "إنريك" في العمارة.
‫استخدمنا الرسومات اليدوية والنماذج والصور.
‫لم نتذكر أعماله فقط، بل تجاوزت كل شيء.
‫إنها الأساسات التي نبني عليها.
‫كما في هذا المنزل، ‫إنها الأعمدة والحجارة القوطية.
‫إنه ليس شيئاً وُجد من العدم،
‫بل تُوجد استمرارية دوماً.
‫وهنا لا تُوجد مشروعات "الصين"؟
‫لا شيء منها؟
‫لا شيء، إنها 4 مشروعات فقط ‫من فترة "إنريك".
‫ومواد عمل عليها "إنريك" بنفسه.
‫نحن نتذكر معمارياً ‫ما زال حتى اليوم مواكباً للعصر.
‫وأظن أنه إرث عظيم لـ"برشلونة" والعالم.
‫"إنريك" أخبرني بأنه يجب أن يكون لدينا ‫حوض سباحة في الحديقة.
‫وعندما مات فكرت، "ماذا سأفعل الآن؟"
‫كان لديّ شعور قوي بأن أفضل شيء يمكنني فعله
‫هو إنشاء حوض السباحة الذي تمناه "إنريك".
‫أخرجت الرسوم ‫التي كانت ما زالت على مكتب "إنريك"
‫وهي لم تكن واضحة تماماً، ‫لكنني بدأت القراءة بين السطور.
‫أوضحت لي فعلاً كيف يجب أن يكون حوض السباحة.
‫عندما أسبح في حوض السباحة، ‫أشعر بالاسترخاء الشديد.
‫إنها لحظة تأمل.
‫كان حوض السباحة هديتي لـ"إنريك".
‫لعبة بيني و"إنريك".
‫تحاول أمي رؤية الإيجابيات في هذه التجارب
‫التي قد تكون صادمة.
‫هذا يثبت قدر الصمود والإصرار ‫اللذين تتمتع بهما.
‫إنها محاربة بحق.
‫المنزل!
‫من هذه؟ إنها أنت ترسمين.
‫لوحة أسطورية.
‫لا يمكنني تخيل العيش ‫في مكان آخر في العالم.
‫أجل، انظري هناك! "دومينيك"!
‫يا للجمال!
‫تُوجد ذكريات كثيرة ‫عن نفسي أيضاً، في هذا المنزل.
‫لكن أظن أن أهم شيء في المنزل
‫هو المستقبل الذي يمكنني تخيله فيه.
‫إنها تلك المرة عندما أقمت حفل نوم.
‫أجل!
‫يا للعجب!
‫أكثر مجهود متعب في حياتي!
‫حفل النوم؟
‫انظري، 11 طفلاً معاً.
‫لذا ما زلت أومن بأن هذا المنزل
‫ما زال قادراً على تقديم المزيد ‫من الأشياء الجميلة في المستقبل.
‫ترجمة "رضوى أشرف"