‫يريدنا المجتمع كلنا أن نصبحوحدات إنتاجية قصوى قدر الإمكان.
‫وليحدث ذلك، فإنهم يريدوننا أن نركز
‫على إتقان شيء واحد لدرجة عالية.
‫لكنني أعتقد أن هذا يقيّد خبرتكبكل ما يمكن أن يقدمه العالم.
‫أنا محام وكاتب.
‫وأكسب عيشي من صنع الأشياء.
‫انجذبت إلى كتابة الخيال العلمي
‫لأنني أتمكن من إعادة اختراع العالم بأسرهدون أن أكون متخصصاً.
‫ولذلك أردت بناء بيت
‫بإمكانه أن يولّد إحساس التأمّل بفعالية،
‫وكي أحاول صنع بعض اليوتوبيافي الديستوبيا التي نعيشها.
‫إنه أمر سهل تصديقه إلى حد ما...
‫لكن تنفيذه ليس سهلاً.
‫"(أوستن)، (تكساس)"
‫في نظري، يبدأ البيتبالأرض التي نعيش عليها،
‫والبيئة التي نتشاركها
‫مع كل الكائنات الحية الأخرى على الأرض.
‫وأعتقد أننا نملك فرصة،
‫"(كريس براون) - مالك بيتومحام وكاتب خيال علمي"
‫في الوقت الحالي،لنعيد ضبط علاقتنا مع الطبيعة.
‫في جميع أنحاء "الولايات المتحدة" والعالم،
‫لم يعد يُنظر إلى الأرض كبيت أو مساحة.
‫"(سوزان ألمانزا)مديرة منظمة (بودر)"
‫بل أصبح الناس يعتبرونها استثماراً عقارياً.
‫لكن الأرض كائن حي.
‫فإن كنت ترصف كل الأماكن،
‫فكيف ستتنفس الأرض وتعمل؟
‫لن تكون العواقب جيدة.
‫عاش السكان هنا لآلاف السنينفي تناغم مع الطبيعة.
‫"(دانيل يانس)منسق، (بودر)"
‫وليس فوقها.
‫بيت "كريس" يُعتبر مثلاً أعلى.
‫لا يكمن أسلوبه في ما بناه،بل في طريقة بنائه.
‫إذ لم يبنه فوق الأرض.
‫بل بداخلها.
‫يكمن سحر البيت الحقيقيفي أنه مندمج تماماً مع الطبيعة المجاورة
‫"(بارت شو)محرر بـ(تكساس أركتكت)"
‫لدرجة أنك لا تلاحظ وجوده هناك
‫حتى تسير في ذلك الطريق وتكتشفه.
‫إنه يشبه التل إلى حد ما.
‫وتعجز عن رؤية الفجوة حتى تتحرك نحوها.
‫وبينما تقترب، تدخل إلى ذلك الصدع،
‫وتنزل إلى هذه الفكرة الجلية.
‫العمارة والعناصر والزجاج والصلب،
‫يمكنك أن تجدها في أماكن أخرى.
‫لكن تقاطع القصة والمساحة هذا...
‫هو ما أعتقد أنه يميز هذا المكان.
‫إنه يشبع الحاجة الإنسانيةليس إلى مناجاة الطبيعة فحسب...
‫لكن إلى التأمل في علاقة الإنسان بها.
‫"بيت (إدجلاند)(أوستن) - (تكساس)"
‫نحن في شرق "أوستن".
‫طريق 35 هو ما يفصل شرق "أوستن" عن غربها.
‫وهناك يقع مجتمعا المكسيكيين الأمريكيينوالأفارقة الأمريكيين
‫منذ عقود طويلة.
‫لكن هذه المنطقة كلها كانت بها مصانع كثيرة.
‫لذلك تجد أنابيب تمر من تحت الأرضفي المنطقة كلها
‫وتلقي نفاياتها في نهر "كولورادو".
‫ما كان هذا البيت ليُبنى لولا مجهود جيراني.
‫"(أوستن) - شرق (أوستن)نهر (كولورادو)"
‫في شرق "أوستن" بـ"تكساس"ثمة خزانات ضخمة تتسرّب في الأحياء.
‫"تقرير الأخبار الوطنية"
‫تلوثت البيوت القريبة.
‫"خطر - بنزينخطر السرطان"
‫عاشت أحياء السود والسمر تلك
‫"شرق (أوستن)، (تكساس)"
‫بالقرب مما يُسمى مزارع الخزانات،أو مستودعات تخزين البنزين.
‫أُصيب الناس بكل أنواع السرطان.
‫وتجاهلت الولاية ما يحدث.
‫أجروا بعض الفحوصات واكتشفوا
‫أن هذا 2 أكثر مكان مسمم في الولاية.
‫"تلوث من أجل الربح"
‫بدأت العائلات التي نشأت هنافي الجانب الشرقي
‫في الضغط على المدينة.
‫"نريد بيوتاً لا مقابر"
‫أثبتنا ما حدث،وتمكنّا من إغلاق المستودع السام.
‫عندما وجدت هذه المنطقة،
‫قلت لنفسي: "هذه جوهرة ثمينةلم يلمسها إنسان قط."
‫لا. في الواقع كانت أرضاًبها خط أنابيب نفط مهجور.
‫وهو الشيء الذي لن يشتريه أحد.
‫ليست أرضاً مناسبة للحلم الأمريكي.
‫لكنني أردت أن أعيش في بيتيعبّر عن ذكرى خط الأنابيب.
‫مبكراً، خلال تصميم هذا البيت وبنائه،
‫"(توماس بيرسي) - معمارياستوديو (بيرسي تشن)"
‫عرفت أنه عميل مستعد لتخطي حدود الممكن.
‫مهمة خط الأنابيب
‫"حق مرور الأنابيب"
‫تُعتبر نقطة بدء مهمة جداً في التصميم،
‫لأن علينا أن نستخرجها.
‫وبالتالي نترك ندبة في مظهر المكان.
‫وهذا جعلنا نفكر: "حسناً، إن كنا سنستخرجها،
‫فلم لا نعتبر هذه العمارة، وهذا البيتمثل بيوت الحفرة القديمة
‫ونبني تصوراً حديثاً لذلك الطراز البدائي؟"
‫"بيت للسكان الأصليينبجنوب غرب (أمريكا)"
‫بأن ندفن مقدمة البيت،
‫وهي الطريقة المثلى لبناء المأوى
‫وحماية نفسك من العناصر القاسية.
‫وكذلك عملنا قليلاً على الهندسةباستخدام الـ"أوريغامي".
‫باستخدام الأسلوب الياباني لطي الورق،
‫استطعنا أن نبني هذه الهندسة المعقدة.
‫أردت أن أبني بيتاً
‫لا يتبع التصور الرأسمالي عن البيت
‫بتعظيم قيمة إعادة البيع.
‫كنت مستعداً لخوض بعض المخاطرات،
‫وأجعله في الوقت نفسه بسيطاً.
‫الحقيقة أن البيت صغير بعض الشيء.
‫فمساحته 121 متراً مربعاً،وهي مساحة غير معقولة في "تكساس".
‫لكن حياة "كريس" وأفكاره عن السكن
‫مكنته من استغلال هذه المساحة.
‫أعتقد أن الأمر كان فلسفياًأكثر منه اقتصادياً.
‫كيف نبني هذه المساحة الرحبة في بيت صغير؟
‫ثمة قول مأثور في "تكساس":
‫لا تدع الحقيقة تعيق القصة الجيدة.
‫لكن القصة حقيقية في هذه الحالة.
‫هذا البيت الموجود فوق الأرضيحكي قصة ما كان موجوداً تحته،
‫وإفساد البيئة.
‫فالخط الذي تراه إذاً
‫هو هذا الصدع الذي يشكّل نصفي البيت،
‫وهذا هو المكشوف.
‫وهذا ليس شيئاً يسهل فعله.
‫لا يمكن لأحد غير "كريس"أن يتخيل بيتاً مثل هذا
‫ويجرب أن يقدم شيئاً سيقلبحياتك العادية رأساً على عقب.
‫لديه جاذبية عقلية فتى الكشافة.
‫إنه كحورية غابة صغيرة.
‫هذا إذاً جانب من شخصية "كريس".
‫الجانب الآخر مظلم قليلاً.وهو السبب خلف كتاباته.
‫"(أوغستينا رودريغز)مالكة بيت وفنانة ومصممة"
‫إنه الشيء الذي يكاد يرى العالممن خلال عدسة التشاؤم.
‫وأعتقد أن كلينا نتشارك هذا الأمر.
‫نشأت في "دي موين" بـ"آيوا".
‫في واقع معتاد في وسط غرب البلاديشبه "بليزنتفيل".
‫كنت غريب الأطوار.كنت أقرأ الكتب طوال الوقت.
‫وشاهدت مسلسلات تلفزيونية من السبعينياتتكفي لإصابة كثيرين بالغباء.
‫كنت دائماً أحاول الهروب من الملل.
‫ثم بدؤوا بناء الطريق السريع.
‫لذلك انفتحت أمامي مناطق يمكنني استكشافها،
‫لأنهم كانوا يبنون عبر الغابة.
‫وقضيت وقتاً طويلاً من طفولتيفي استكشاف أطراف البلدة البرية.
‫وكان ثمة معلم لغة إنكليزيةدرّس لنا مادة عن كتابة الطبيعة.
‫فكنا نذهب كلنا للتخييم في الغابة أو الحقل،
‫وكنا نصف ملاحظاتنا فحسب.
‫فكرة التوقف تلك...
‫والنظر بعيني الكاتب،
‫جعلت ذلك الصف البسيط يؤثر فيّ أكبر الأثر.
‫هذا الفصل بين المساحة البشرية والطبيعة
‫ليس إلا شيئاً صنعناه نحن.
‫هذا البيت يهدف إلى إدخال البيئة المجاورة.
‫لذلك فالبيت مقسوم إلى جانبين.
‫جانب للمساحة العامة ومطبخناوغرفتي الطعام والمعيشة.
‫وجانب الجناح للمساحة الخاصة.
‫وعندنا غرفتا نوم فحسب.
‫واحدة لي ولـ"أوغستينا"،والأخرى لابني "هيوغو".
‫الذي يعيش ويعمل في الخارج.
‫ثمة واد يمر عبر البيت ويفصل بين الجانبين.
‫وتوجد عملية تنقية تقريباً
‫بترك عالم النهار والذهاب إلى عالم الليل.
‫تتعامل مع الطبيعةبينما نتنقل من جانب إلى آخر.
‫تعال.
‫يقع البيت على طريق هجرة رئيسيلأنواع الطيور كلها،
‫أبو قردان والشمّاطوأسراب البجع البرية أحياناً.
‫والأسقف العالية تشعرك بأنها تجذب السماءإلى غرفة المعيشة.
‫بشكل ما، أشعر بأنني زائرة هنا نصف الوقت،
‫وأن السكان الحقيقيين هم السقف الأخضروكل ما يعيش به.
‫أشعر بأنه في اللحظة التي تنظر فيها بعيداً،
‫فإن الطبيعة مستعدة للانقضاض والسيطرة.
‫تجذب النباتات كل تلك اليرقات والديدانوالأشياء التي تعيش في التربة.
‫والحشرات تجذب كل تلك السحالي.
‫"(كريس براون) - فيديو منزلي"
‫وتحب السحالي أن تختبئبالحواف تحت النوافذ.
‫لذلك تأتي ثعابين المرجان من الغابةلتصطاد السحالي
‫خارج باب غرفة نومنا مباشرةً،
‫وهذا ليس شيئاً تود أن تخبر زوجتكبأنك وجدته.
‫أحياناً يصبح المكان جامحاً جداً.
‫من الصعب الحفاظ على التوازن.
‫أحسب أنه سيكون على ما يُرامإذا ابتلع السقف البيت.
‫هذا 3 أحرّ صيف في التاريخ.
‫لا أصدق كم تماسك هذا السقف في هذه الحرارة.
‫في الصيف الماضيالذي كان بالسوء نفسه تقريباً
‫كنا نبني البيت.
‫أجل.
‫"كريس" من القليلينالذين يتكلمون معي طويلاً عن النباتات.
‫"(جون هارت آشر)مصمم بيئي"
‫وربما لهذا السبب يتقن الكتابة أيضاً،
‫لأنه فضولي ودائم البحث.
‫ربما نحتاج إلى ريّه بالماء قليلاًحسب الظروف.
‫كان كثير من ملّاك الأراضي ليسوّوا المكان،
‫ويحضروا بعض الشجيرات، ويضعوا بعض الزهور،
‫لكن "كريس" ملتزم جداً
‫بإعادة الأعشاب والزهور البرية الأصلية.
‫أيحاول هذا العشب الهندي الصعود؟
‫لم يرغب في بناء بيت جامد،
‫بل أراد بيتاً يتعايش معه في كل يوم.
‫يبدو أنه ينمو جيداً.
‫ما كان هذا السقف الأخضر البريليكون بالبيت لولا "أوغستينا"،
‫إذ أنها أدركت أن هذه المعرفةكانت موجودة في مجتمعنا،
‫وأنه كان مهتماًبإعادة البيئة الأصلية لـ"تكساس".
‫عندما جاءت "أوغستينا" إليّ وقدّمتتصورات التصميم هذه،
‫نظرت إليها وقلت:"إنك تحاولين وضع عشب على السطح."
‫فقالت: "حقاً؟"، فقلت لها: "بالتأكيد."
‫ثم قلت: "أعتقد أننا نستطيع مساعدتكما."
‫إنها تحب الأفكار الغريبة.
‫وتحب أن تفعل أشياء غير تقليدية.
‫صب الشاي.
‫شاي؟
‫أجل!
‫"بيت والدي (أوغستينا)"
‫ماذا سيكون رأي عمي وعمتي عندما يأتيان؟
‫- سيحبان المنزل.- أترين هذا؟
‫- أجل.- أين ستستضيفينهما؟
‫في الغرفة متعددة الاستخدامات؟
‫- نفتح الأريكة و...- ونتركها مفتوحة؟
‫- ونتركها مفتوحة لهما.- سيكون هذا لطيفاً.
‫- حليب؟- أجل.
‫تشكّلت فكرة البيتلديّ لأول مرة في "الأرجنتين".
‫أمي من "باتاغونيا"، وأبي من "مندوثا".
‫كنا نعيش في "بوينس أيرس"
‫في شقة في الدور العلوي ببرج سكني شاهق.
‫أجل، هذا أول بيت تتذكرينه؟
‫الأشياء المميزة في نظري هي العلاقة
‫بين غرفة معيشتنا ومساحة عيشنا الرئيسيةوالفناء الخارجي.
‫كانت في فنائنا مسابح صغيرةفوق الأرض كنا نملؤها بالماء.
‫كان الوقت الذي نقضيهفي المسبح ممتعاً جداً.
‫كانت هذه الغابة الحضريةملاذنا الآمن الصغير.
‫كانت "أوغستينا" سعيدة دائماًوكان عندها أصدقاء كثيرون من المدرسة.
‫كنا نقيم حفلات عيد ميلاد،
‫"(فيرجينيا رودريغز)أم (أوغستينا)"
‫وحفلات تجمعنا.
‫كانت نشطة اجتماعياً.
‫هذه أنت بالطبع.
‫لكن زوجي بدأ يعمل في شركة نفط،
‫فانتقلنا إلى "هيوستن".
‫كنت أفتقد "الأرجنتين" أول ما جئناإلى "هيوستن".
‫أذكر أنني شعرت بصدمة ثقافيةلأنني لم أكن أتحدث لغتي
‫وشعوري بأنني لم أكن أفهم ما يحدث.
‫وأذكر نظرتي إلى الحي الذي انتقلنا إليه
‫وكنت أقول: "كل شيء قبيح."
‫كنت لا أطيق الانتظار لأخرج من هناك.فتركت البيت وذهبت إلى "أوستن" في سن الـ17.
‫ثم قررت أن أصبح معمارية.
‫عندما دخلت الكلية لم أكن أعرفما كنت سأواجهه.
‫شعرت بأن كثيراً من زملائيفي الدراسات العليا
‫تلقوا تعليماً أفضل مني.
‫فوجدت نفسي أحاول دائماًالتغلب على شعوري بمتلازمة المحتال
‫فقط كي أحضر محاضراتيأو أنجح في الفصل الدراسي.
‫لكننا في الوقت نفسه، في السياق الأكاديمي،
‫لا نتعلم كيف نصمم بالمشاعر
‫أو من أجل تجربة مميزة بالضرورة.
‫فالمعايشة مختلفة تماماً.
‫العيش في هذا البيت أثّر بالطبعفي أسلوبي في التصميم.
‫كانت فكرة أن نأخذما سيكون نقطة تعارف كبيرة
‫من حافة المنحدر هنا
‫لنبني مسبحاً خالياً من الكلور،
‫جاءت "أوغستينا" بتلك الأفكار كلها.
‫الحقيقة أننا كنا سنصب مسطحاً خرسانياً،
‫كان ليكون مثل قضيب خرسانيمتمدد في الغابة.
‫وبدا أنه عدواني وذكوري قليلاً.
‫الماء عنصر يمكن استخدامه بشكل تقليدي كوسيط
‫لتحرير الأشياء من طبيعتها المادية.
‫وأعتقد أن ذلك كان القطعة الناقصة.
‫لقد كان على الأرجح محاولةلتوطيد معنى البيت عندي.
‫كيف أعيد خلق هذا الشعوروذكراي عن ذلك الفناء
‫حيث يمكننا أن نستمتعبقضاء الوقت عند المسبح.
‫وتجتمع العائلة بكل أجيالها هنا
‫لإقامة حفلات شواء،
‫ونملك نسختنا الجديدة من المسبح.
‫عندما كنت في بداية مسيرتي المهنية،كانت علاقتي بالطبيعة ضعيفة جداً.
‫لم تكن أمامي فرصة اقتصادية
‫لي أو لأسرتي في "آيوا".
‫وبعد عملية طويلة، وجدت "أوستن" في النهاية.
‫وجدت مدينة تكلفة العيش بها بسيطةحيث يمكنني أن أجني مالاً كالمدن الكبرى.
‫فانتقلت فوراً.
‫كانت حياتي في البداية تقليدية جداً...
‫لكن العمل استهلكني تماماً.
‫خبرات الحياة الحديثة قادرة على أن تجعلأكثر البشر ابتهاجاً متشائماً.
‫لم أكن أدرك ما يحدث حولي.
‫وأصبحت في النهاية أقضي نصف حياتيأباً أعزب.
‫تخرج إلى العالم لتحاولأن تكون شخصاً قوياً،
‫وشخصاً يمكن أن يعتمد عليه الآخرون.
‫لكنني شعرت بأن كل شيء سينهار.
‫ووجدت نفسي مستأجراً شقة في وسط المدينة،
‫وأعد وجبات مغذية، وأضغ الغداء في العلبة،
‫وأتابع إنجاز الفروض المنزلية.
‫لكنني أعتقد أن هذا جعلني أكثر استقراراًمن ذي قبل.
‫لا شيء أهم عندي من الأبوة.
‫أدركت أن كل المهام الكبيرة التي نقوم بها،
‫وبيئة العمل التي نعمل فيها،
‫ذات معنى شعوري وأهمية وعاطفة أقل بكثير
‫من الشعور البدائي البسيطبأنك قد تتسبب في إحباط ولدك،
‫وأن عليك أن تساعده في حل مشكلاته.
‫دفعني ذلك إلى زيادة الاهتمام بالأشياءالتي كانت تهم "هيوغو".
‫وبدأنا نبحث عن أماكنفي البيئة المجاورة لنا مباشرةً
‫تكون قريبة من المدينةكي نخرج ونحاول استكشافها.
‫كنا نقفز على أسوار خلف أحد السدود،
‫ونحاول استكشاف ما كان يعيش خلفه.
‫وأذكر أنني وجدت جمجمة أيل كبيرة معهمدفونة وسط زجاجات البيرة.
‫كنا نستمتع فحسب.
‫وعندئذ وجدت آثارهذا النهر البري لأول مرة هنا،
‫على بعد نحو 10 دقائق من وسط "أوستن".
‫فقلت: "يجب أن نذهب كي نرى ذلك المكان.
‫إنه يبدو مذهلاً."
‫فاستعرنا قارباًووجدنا هذه البحيرة المدهشة.
‫رأينا بها سلاحف مائية في حجم مضارب التنس.
‫لقد كانت بمنزلة إلهام.
‫حقيقة أن شيئاً مثل ذلكتمكن من البقاء أصلاً
‫حتى في بيئة حضرية قاسية جداً.
‫شعر كلانا بالذهول من جمال المنظر.
‫أنا وابني "هيوغو"، وبفضله تحديداً
‫أعدت اكتشاف كم أن قضاء الوقت في الطبيعة...
‫كان جزءاً ضرورياً جداً لسعادتي.
‫لذلك قلت لنفسي:"حسناً، ربما تكون هذه إشارة
‫لأبني قلعة منعزلة لشخصين، أنا وهو."
‫لكن الحياة مليئة بالمفاجآت المثيرة.
‫خلال الركود الاقتصادي في 2008،
‫"عمل فني عام لـ(أوغستينا)"
‫تخرجت بماجستير في العمارة،
‫لكنني كنت أعمل في التسويق،
‫لأن العمل وقتها كان شحيحاً.
‫وهكذا وصلت إلى "بيرسي تشن"،
‫وعملت في النهايةفي فريق تسويق بيت "إدجلاند".
‫"استوديو (بيرسي تشن)"
‫لكن عندما دخلت الفريق،كان غالبية التصور قد طُوّر.
‫وكان بالطبع مختلفاً عن أي شيء رأيته.
‫كان يبدو كمشروع تخرج لن يتحقق أبداً.
‫لقد كان غريباً جداً.
‫قلت لنفسي: "لأي عميل هذا؟"
‫كان في البداية يستكشف الموقع
‫حتى قبل أن يستخرجوا أنبوب النفط المهجور.
‫وكان يرسل للفريق رسائل رصينة تشبه المقالات
‫عن ملاحظاته عن الموقعوالأشياء التي مرّ بها.
‫ولقد حفز ذلك شيئاً بداخلي.
‫وتحولت هذه الرسائل الجماعيةإلى رسائل بيني وبينه فقط.
‫لقد تسبب ذلك في بدء حديث:
‫"ما المثير لهذه الدرجة في هذا المكان؟"
‫ثم بدأ بيننا حديث عن البوابات
‫التي دخل منها كلانا هذه المساحة،وأدت إلى أشياء أعمق.
‫هذه أول مرة أراها. هل وجدتها قرب النهر؟
‫أجل، إنها واحدة من...أحافير العصر الطباشيري.
‫ثمة أشياء مشتركة كثيرة بيننا،وبدأ كلانا يحب الآخر.
‫"زواج (كريس) و(أوغستينا) - 2013"
‫تذهب لتختبئ في الغابة
‫وتحسب أنك ستكون العجوز الغريبفي نهاية الشارع،
‫وتجد الحب الحقيقي.
‫يا لها من مفاجأة!
‫- ضرس الراكون هذا...- أجل.
‫وهكذا أصبح البيت تعاوناً مذهلاً.
‫بين زوجين وأب وابنه في أسرة حديثة.
‫أعتقد أن كلاً منا يقدّم للآخر منظوراً
‫ما كان ليمتلكه لولا الطرف الآخر.
‫- مرحباً.- مرحباً، كيف حالك؟
‫- عمّ تبحث؟- كدت أنتهي.
‫ثمة أعشاب صغيرة هنا.
‫"أوغستينا" هي السبب
‫وراء توليفة عناصر هذا البيت كلها.
‫إنه حي، ونحن كائنات حية.
‫إنه انعكاس لزواجنا بطريقة عميقة جداً.
‫أريد أن آخذ هذا العشب الأرجواني.
‫هذا؟ أترينه؟
‫- هذا لونه جميل.- أجل.
‫ربما يمكننا أن ننقله إلى المقدمة.
‫لكن القليل من الاهتمامسيؤثر تأثيراً كبيراً.
‫جعلني هذا المشروع أدرك قدرة
‫هذا النوع من الترميم في البيئة الحضريةلأي مدينة.
‫أُجريت هذا الأسبوع أول حملة لطرق الأبوابوكانت ممتعة.
‫كانت ممتعة جداً.
‫عجزت عن المشاركة لأنني كنت مشغولاًيوم السبت.
‫- سجلت ناخبي الـ1.- حقاً؟
‫- ذلك الرجل المتشرد.- أحب ذلك.
‫إذاً سنعقد هذا الاجتماع يوم السبت؟
‫يريدون أن يقطعوا تلك الأشجار كلها.
‫عند "تراينغل"؟
‫ولا شيء يمكننا فعله.
‫لا أعرف.أشعر بأنه ثمة طرق لإقناعهم بالعمل معنا.
‫"كريس" من الأشخاص القليلين الذين أعرفهم
‫من بين سكان الحي الجدد نسبياً
‫الذين يقدّرون ما فعلناه.
‫"(أوستن سركل آكرز)"
‫"سركل آكرز" وبيت "إدجلاند"كلاهما أرضان مهجورتان
‫في شرق "أوستن" بالقرب من نهر "كولورادو".
‫كانت تُستخدم "سركل آكرز" بالأساسكمكب نفايات لـ"أوستن" كلها.
‫تراكمت كل أنواع المواد المختلفة مع الوقت،
‫وكانت بعض هذه المواد عالية السمّية.
‫هل ستفحص المياه الآن؟
‫قرر مجتمع "سركل آكرز"
‫مداواة تلك الأرض بالأساس.
‫عندما ترى حطاماً ضخماً
‫من مكان مهدّم في المدينة التي تعيش بها،
‫فإنها أطلال جميلة
‫تكشف لك بحالتها الحالية
‫أن باستطاعتك أن تُشفى من أسوأالاستخدامات الصناعية للأرض.
‫لن أزحف بداخله.
‫- سأدخل بالتأكيد.- مستحيل.
‫ألم تفعل تلك الأشياء في طفولتك؟
‫- بلى.- الزحف.
‫لكن ألم تكبر في النهاية؟
‫لا أعرف. لماذا؟ ما المانع؟ يمكنك أن تدخل.
‫كن مثل نادي استكشاف المدينة العجوز.
‫يبدو أنك أكثر مرونة.
‫أتذكر عندما كنت أريد وضع عملي الفني هنا؟
‫كانت أولى محاولة لي في الفن العامتحت هذا الجسر.
‫- حقاً؟- أجل.
‫سلاحف مائية.
‫أين هي؟
‫ماذا إذا دعونا كائنات حية أخرى
‫لتشاركنا مسكننا عن قصد؟
‫كيف سيكون شكل ذلك العالم؟
‫عالم لا نجتهد فيه كي نقصي بقية الكائنات.
‫حيث لا نجرّف فيه المنطقة الجديدةبأطراف المدينة
‫لأننا نريد أن نبني بيوتاً
‫ونزيل مناطق ضخمة من طبيعة البلد الريفية،
‫ونفكر في إبادة كل شيء
‫إلا التفاهات التي نريد بناءها على التربةلتجني لنا الأرباح.
‫هنا في "أوستن"،عندنا هذا الجسر فوق النهر
‫على الشارع الرئيسي عبر وسط المدينة.
‫صمم المهندسون شقوقاً صغيرة
‫كجزء من الجانب السفلي للجسر،
‫وتصادف أنه أصبح مكاناً مثالياًلتسكن فيه هذه الخفافيش.
‫يجتمع الناس هنا في كل ليلةليشهدوا هذه المعجزة المذهلة...
‫إذ تطير فوق رؤوسهم ملايين الخفافيشبحثاً عن عشائها.
‫أترين هذا المكان الذي تخرج منههناك عند العمود؟
‫في وقتها بالضبط.
‫يا لها من صدفة مذهلة!
‫لكن ماذا إن حافظنا على هذه البيئة الشاملة؟
‫ربما يكون تفكيراً مثالياً،لكنه تفكير مثالي عملي جداً.
‫ثمة مستويات عديدة يمكن أن يكون بهاهذا التأثير إيجابياً.
‫من السهل أن نقول:"لننتقل إلى مكان آخر فحسب."
‫لكن هذا ما فعلناهطوال تاريخنا كله تقريباً.
‫نفسد البيئة ونرحل.
‫لكننا الآن صرنا نملك التكنولوجيا والأبحاث
‫والبيانات التي تمكننا من العودةوإصلاح ما أفسدناه.
‫الأمر الصحيح والجيد جداً هو أنهملم يبالغوا في تطوير الأرض.
‫وهذا يلخص بيت "كريس" إلى حد ما.
‫تدمج نفسك في الارض،لكنك لا تأخذ أكثر من احتياجاتك.
‫انظر، وجدت حشرة.
‫"كريس" أحد الأشخاص الذين انتقلوا إلى الحي
‫وتصدّر الجبهة الأمامية لحماية حيّنا.
‫الآن، بخبرته القانونية،
‫شرعنا في استصلاحمنطقة الحياة البرية وحمايتها
‫من عند سد "بليزنت فالي" حتى أطراف المدينة.
‫لست مضطراً للذهاب إلى منتزه "يوسميتي"،
‫ولست مضطراً للذهابإلى الـ"غراند كانيون" أو "دينالي".
‫فالطبيعة موجودة أمام عينيك مباشرة.
‫لكن مسؤوليتنا وواجبنا كلنا أن نرعاها
‫ونعتني بها حتى تعود كما كانت.
‫أفضل طريقة لملء الحياة بالدهشة
‫هي أن نسلك طرقاً جديدة.
‫ترجمة "مصطفى جبيل"