‫"يبدو أن كل ما نراه اليوم
‫هو العنف في الأفلام ‫والجنس على شاشات التلفاز
‫لكن أين ذهبت قيمنا وتقاليدنا
‫التي اعتدنا الالتزام بها؟
‫لحسن الحظ أن هناك رب أسرة
‫لحسن الحظ أن هناك رجلاً ‫يستطيع وبإيجابية
‫أن يفعل كل الأشياء
‫المضحكة المبكية
‫إنه (رب أسرة)"
‫"(مسرح كوهوغ) - (نزوة عابرة) ‫مسرحية جديدة لـ(بريان غريفن)"
‫عجباً، أنا متحمسة جداً لأجل "بريان".
‫تذكروا يا أولاد. لو كانت فظيعة، ‫سنقول كلنا في النهاية: "لقد فعلتها!"
‫لا أصدق أننا ذهبنا إلى المسرح في اليوم ‫الذي أغرق فيه "كريس" فأراً
‫في بركة. ألا نحتاج إلى يوم لتصفية أذهاننا؟
‫هذا يذكرني بالماضي. أتعرفون؟ لقد كنت
‫واحداً من شباب المسرح في الثانوية.
‫- "فجأة، (سيمور)" ‫- "فجأة، (سيمور)"
‫- "نقّاني" ‫- "نقّاك"
‫- "فجأة، (سيمور)" ‫- "فجأة، (سيمور)"
‫سيدة "أندروز"، لقد تبرزت في الأصيص مجدداً.
‫أحتاج إلى أن ينظفني أحد.
‫الأمر سيئ جداً هذه المرة.
‫عجباً، يوجد الكثير من الحاضرين. ‫إن "غلين" هنا.
‫مرحباً يا جماعة. ‫هذه رفيقتي الليلة، "كونسويلا".
‫لا، لا.
‫حسناً، نحن هنا بصفتنا صديقين فقط، ‫لكني سأغير رأيك يوماً ما.
‫أنا فخورة جداً بـ"بريان".
‫يصعب تصديق أنه الكلب ذاته ‫الذي ظل ينبح على ثمرة أناناس 4 ساعات.
‫أغلقي حقيبتك. أنا أرى سداداتك القطنية.
‫ولمَ تحتاجين إلى 6 منها؟
‫ماذا يحدث لك؟
‫ها هو رجل الساعة. "بريان"، أتصدق
‫أني وجدت هذه السترة ‫على جانب الطريق السريع؟
‫- مرحباً يا جماعة. شكراً على المجيء. ‫- ليلة كبيرة يا "بريان". كيف تشعر؟
‫متوتر قليلاً. ‫أريد أن يسير الأمر على ما يرام.
‫- لنأمل خيراً. ‫- هل ستكون هناك استراحة؟
‫فهذا سيحدد إذا ما كنت ‫سآخذ معي زجاجة "الغاتوريد" الفارغة
‫- داخل المسرح. ‫- هذا غير مقبول!
‫آسف يا جماعة، عليّ الذهاب. ‫لم يضعوا شريطاً لاصقاً على مقعد
‫لـ"توم تاكر"، وهو غاضب الآن.
‫هل تعرفون من أنا؟ أنا "توم تاكر"، اللعنة!
‫إن أجري في الساعة الواحدة ‫يفوق أجركم في الساعتين!
‫المسرحية على وشك البدء.
‫أمي، هل سيكفيني المقعد ‫أم سيكون الأمر كالمرة السابقة؟
‫هذا سيكفيك لبعض الوقت. ‫سوف أعود في أسرع وقت.
‫- لن تعود. ‫- كيف عرفت ذلك؟
‫لأنها أمي أيضاً.
‫معذرة، هذا مقعدي.
‫سنتحدث عن هذا في المنزل.
‫لنرَ. من هم الممثلون؟ حزين. نكرة.
‫حزين. حزين. نكرة. "فيكتور غاربر"؟
‫هذا جيد جداً. كيف أتوا بـ"فيكتور"...
‫بالتأكيد. الليلة سيلعب الدور ‫"راندال إيفان باتنكورت".
‫يا إلهي، أكره الممثلين البدلاء.
‫"الملك لويس السادس عشر" ‫حُكم عليه أن يُعدم بالمقصلة.
‫وسيلعب دور "الملك لويس السادس عشر" ‫الممثل "جون دي مينارد".
‫استرخِ، ستبلي بلاءً رائعاً.
‫لقد تألقت.
‫كالعادة، سيكره أحدنا المسرحية.
‫"دونا"؟ أنا "غرانت"، زوجك الجديد.
‫- مرحباً يا حبيبي. ‫- لدي خبر رائع.
‫- ما هو؟ ‫- أولاً، أين نخزّن الويسكي الجيد؟
‫في منزل أخيك.
‫حصلت على تجربة أداء ‫لأهم مسرحية في المدينة.
‫قد يرتقي هذا بمسيرتي الفنية ‫ونستطيع أخيراً تأسيس أسرة.
‫- ما اسمها؟ ‫- "نزوة عابرة".
‫هذا اسم هذه المسرحية.
‫كيف فعل ذلك؟
‫خذي يا "دونا". أحضرت لك هدية ‫ذكرى زواجنا العاشرة.
‫واقي الشمس؟ لكننا نعيش في الشمال الشرقي.
‫هذا صحيح.
‫إلا لو انتقلنا إلى "كاليفورنيا".
‫- لا بد أنه فاز بالدور. ‫- متى سيقابل "إيفيتا"؟
‫ليست كل المسرحيات مسرحية "إيفيتا".
‫- لا. يساورني شعور فظيع. ‫- لماذا؟ ألا تريدين الذهاب؟
‫لا، لقد اشتريت لك سترة سميكة.
‫هذان الاثنان لا يتفاهمان أبداً.
‫انتظروا النظرة...
‫ولهذا تضحكهم الدعابة.
‫"دونا"، لا تذهبي! لم يفت الأوان. ‫ما زلنا نستطيع تأسيس أسرتنا.
‫ألا ترى؟ لديك أسرة بالفعل.
‫إنها هنا.
‫إنهم لن يدفئوك ليلاً.
‫وداعاً يا "غرانت". هذا مضحك، أليس كذلك؟
‫طوال تلك السنوات، ‫كنت أنا "النزوة العابرة".
‫قم أيها الأحمق.
‫عجباً، كان هذا مذهلاً!
‫عادةً تكون العروض سيئة في هذه المدينة.
‫مثل "مويشا"، مهرج "البار متسفا" الكسول.
‫ما هذا؟ ربع دولار. وجدته خلف أذنك سابقاً.
‫حسناً، كفاك حيلاً. ‫سأذهب وأرقد على المعاطف.
‫- هل قرأ أحد المراجعة بعد؟ ‫- لا، كنا بانتظارك.
‫شكراً. ها هي.
‫"نأمل أن تصير (نزوة عابرة) نزوة باقية.
‫نقدم أعلى درجات الثناء للكاتب المسرحي ‫(بريان غريفن)
‫على نظرته المتبصرة والمضحكة ‫إلى العلاقات العصرية.
‫لو كنت سترى مسرحية واحدة وأنت بالغ، ‫أحثك على مشاهدة هذه المسرحية."
‫أيمكنك قراءة الصفحة التي بها فقرات صغيرة
‫عن الأموات؟ إنها مضحكة.
‫هذا مذهل يا "بريان". كيف تشعر؟ أنت نجم!
‫هذا شعور غامر.
‫هذا كل ما أردته.
‫أن يقدّر الناس كتابتي ويحترموها.
‫- أريد كتابة مسرحية! ‫- هذا ظريف يا "ستوي".
‫- ربما يوماً ما. ‫- لا، سوف أكتب مسرحية.
‫أستطيع فعل أشياء كثيرة. ‫كنت مدير الموارد البشرية
‫في "ذا مابيتس". ‫سيد "بيكر"، يؤسفني
‫إبلاغك بأننا لم نعد بحاجة إلى خدماتك
‫في هذه الشركة.
‫لو كان يجب أن تعرف، ‫فإن السبب هو أننا لاحظنا أن كميات كبيرة
‫من البنزين والإفيدرين
‫وسلفات الماغنسيوم قد ضاعت.
‫أرجوك. كلانا يعرف أن هذه هي المكونات
‫التي تستخدمها لصنع الكريستال ميث. ‫وأعرف جيداً
‫لمن تبيعها أيضاً.
‫مرحباً، "بيكر"، ‫حين تنتهي من التحدث إلى صديقك،
‫أريد... أريد التحدث إليك بشأن ذلك الشيء.
‫- ماذا تفعل؟ ‫- كنت سأبدأ التدرب على
‫مسرحيتي الجديدة. أتريد سماعها؟
‫لقد كتبتَ مسرحية صغيرة فعلاً. ‫ليتني أستطيع المكوث،
‫لكن الأمور صارت جنونية.
‫- حقاً؟ ‫- أعرف، صحيح؟
‫لا أشكو. لكني أريد حياتي القديمة.
‫أنا أمزح بالتأكيد. أنا ممتن جداً.
‫لقد بيعت كل التذاكر، ‫وقد أضافوا عرضاً صباحياً يوم الأربعاء.
‫الأمر رائع. لكن هناك شيئاً واحداً لا أناله
‫- من هذه التجربة. ‫- وما هو؟
‫النوم.
‫لا، أنا ممتن جداً. ‫لكني فقط... مشغول دائماً.
‫لكن الأمر رائع. كل شيء رائع.
‫أتظن أن لديك وقتاً لتقرأها؟
‫حسناً. لكن اصبر، حسناً؟
‫أمامي مقابلات ولقاءات طوال الأسبوع.
‫إنهم يعصرون كل قطرة مني،
‫مثل زجاجة كاتشب.
‫اسمعي، نحن نفعل هذا منذ 15 دقيقة.
‫- لا أظن أن شيئاً سيخرج. ‫- لا بأس. يمكنني الاستمرار.
‫- أنا فقط متعب جداً. ‫- ماذا لو أدخلت إصبعي في فتحتك؟
‫هذا يفلح فقط لو كنت قريباً بالفعل.
‫"حانة (المحار السكران)"
‫كان المسرح الأمريكي يموت.
‫هل أعدناه إلى الحياة هنا؟
‫لا يمكنني قول ذلك، لكن به نبضاً.
‫أنت كاتب مذهل يا "بريان".
‫كيف تفعلها؟ كيف تسير عملية كتابتك؟
‫يا إلهي يا "أليسون"، كيف أجيب عن هذا؟
‫أعني، كيف تسير عملية قوس قزح؟
‫إنه يتكون من جزئي مطر، وجزء شمس، ‫وجزء اندهاش طفولي.
‫لكن ما نعرفه هو أن النتيجة النهائية
‫لكليهما هي الفرحة.
‫عجباً. هل أنت سعيد ‫لأنك تركت الفنار الآن يا "شيموس"؟
‫أظن هذا يا "شيموس"!
‫معذرة، لاحظت أنك تتحدث بصوت عالٍ،
‫وهذا يعني أنك ذكي.
‫لكن أتمانع، وأنا أكره السؤال،
‫أن توقّع هذا؟
‫أيضايقك هذا الرجل يا "بريان"؟
‫- لا، لا بأس. ‫- حسناً. رائع.
‫كيف حالك يا صديقي؟
‫"أرجوك اقرأني."
‫"(زواج أمريكي) ‫تأليف (ستوي غريفن)"
‫يا إلهي.
‫إنها أعجوبة.
‫"بريان". أيمكنك قراءة مسرحيتي؟
‫آسف، كانت هناك غازات عالقة داخل المسرحية.
‫- مرحباً يا "جاسبر". كيف حالك؟ ‫- مرحباً يا "بريان"!
‫- هنيئاً لك على مسرحيتك الجديدة. ‫- شكراً.
‫ما المشكلة؟ تبدو في حالة فظيعة. ماذا حدث؟
‫قرأتُ المسرحية التي كتبها "ستوي".
‫- هل صار يكتب مسرحيات الآن؟ ‫- نعم، وكانت عبقرية.
‫"جاسبر"، لم أقرأ أي شيء مثلها في حياتي.
‫كانت متبصرة ومبتكرة وذكية.
‫كأن مسرحيته تسخر مني.
‫- كتبها في ليلة واحدة. ‫- هذا ما أشعر به
‫حين أرى "براد غوريسكي" على قناة "برافو". ‫يا إلهي، يظهر الجميع على "برافو" إلا أنا.
‫- المهم، هل أخبرته بمدى جودتها؟ ‫- لا. قرأتها فحسب.
‫أعطاني إياها، لأنه أراد سماع تعليقي.
‫حسناً، استمع إلي. أخبر "ستوي" أنها فظيعة، ‫أنها قمامة.
‫افعل أي شيء يا "بريان"، ‫لكن لا تدعه يعرف أبداً أنه موهوب.
‫أجل، أنت على حق.
‫لن يكون هذا بالغ الصعوبة. ‫ففي النهاية، لقد فعلت أشياء أسوأ.
‫وضعت لـ"بيتر" زبدة حقيقية مكان زبدة ‫"لا أصدق أنها ليست زبدة حقيقية".
‫لا... لا أصدق...
‫لا أعرف يا دكتور.
‫بالنظر إلى ما حدث، ‫أظن أنها ربما كانت زبدة حقيقية.
‫لقد قتل زوجك 3 أطفال.
‫يا إلهي. انظروا إلى هذا. ‫"بريان"، تعال هنا.
‫- ماذا؟ ‫- لقد رُشحت مسرحيتك
‫لـ"جائزة هوغي لأفضل أي شيء إبداعي".
‫هذا رائع.
‫سوف... أستنشق بعض الهواء.
‫انظروا إلى هذا. رُشح لجائزة.
‫ماذا فعلتما اليوم؟
‫وجدت ورماً تحت خصيتي.
‫- حسناً، هذا إنجاز. ‫- أكلت 3 أرباع
‫حلوى "إنتينمان".
‫أنتما ولدان صالحان.
‫هل سنحت لك فرصة لتقرأ مسرحيتي؟
‫- نعم. ‫- أنا متوتر جداً.
‫- ما رأيك؟ ‫- "ستوي"، أنا وأنت صديقان، صحيح؟
‫نعم، صحيح أني تعرفت إليك ‫من خلال صديقنا المشترك "غريغ"،
‫- لكن بالتأكيد، أعتقد أننا صديقان الآن. ‫- بالضبط. وبصفتي صديقك،
‫تريدني أن أصدقك القول، صحيح؟
‫- بالتأكيد. ‫- لم تكن جيدة.
‫لا، حقاً؟
‫لقد بذلت فيها جهداً كبيراً.
‫ظننتها جيدة.
‫أعرف، أنا أيضاً أردتها أن تكون جيدة.
‫أنا محبط جداً الآن. والآن لا أعرف حتى
‫- إذا ما كان عليّ تقديمها. ‫- تقديمها؟
‫نعم، كنت أنوي تقديمها ‫إلى شركة "راونداباوت" المسرحية
‫- في "نيويورك". ‫- لا! أقصد...
‫أعني، ستكون هذه فكرة سيئة. بالتأكيد لا.
‫لا، لن يخبروك رأيهم بلطف كما فعلت.
‫أحياناً تكون "نيويورك" قاسية جداً، ‫خصوصاً على الغرباء.
‫مرحباً يا "نيويورك"!
‫ربما أنت محق. سأفكر في الأمر.
‫على أي حال، أيمكنني استعادتها؟ ‫فهذه نسختي الوحيدة.
‫- نسختك الوحيدة؟ ‫- نعم.
‫وأشكرك على كونك صديقاً طيباً، ‫وإخباري الحقيقة يا "بريان".
‫أعرف أن الأمر كان صعباً عليك.
‫ولأعبّر لك عن امتناني لقراءتك المسرحية، ‫صنعت لك هذا.
‫عجباً، "كلب طيب".
‫- وهذا رسمي؟ ‫- هذا هو المكتوب، أليس كذلك؟
‫ليت أبي كان حياً ليرى هذا.
‫- أهلاً. ‫- من أنت بحق الجحيم؟
‫أنا الرجل الذي عيّنه "ستوي" ‫ليراقبه وهو نائم.
‫- من أنت؟ ‫- أنا "بريان". أنا أعيش هنا.
‫- أتمانع أن آخذ هذا السيناريو؟ ‫- لا، افعل ما شئت.
‫إنه يدفع لي فقط لأراقبه وهو نائم ‫وأمسح بهذا السكين
‫على وجهي وأنا أفعل ذلك.
‫حسناً.
‫كم يدفع لك "ستوي"؟
‫- 4800 في الأسبوع. ‫- ...
‫أجل.
‫- مرحباً. ‫- أهلاً.
‫- اسمع، هل رأيت عملي؟ ‫- أتعرف يا "ستوي"؟ لقد رأيت ما عملت،
‫وقد أبهجني.
‫إن لعب الطفل من أجمل الأشياء في العالم.
‫استمر في اللعب يا صغير. أنت مستقبلنا.
‫ما هذا الهراء؟ ‫المسرحية التي كتبتُها. هل رأيتها؟
‫لا أعرف. دعني أتصل بمحاميّ.
‫مرحباً. أنا أخضع للاستجواب.
‫لا، لم أرها.
‫حقاً؟ فقد كانت على طاولتي...
‫قلت إني لم أرها، حسناً! ولمَ تهتم؟
‫كانت فظيعة أصلاً! لقد تحدثنا عن ذلك!
‫أسدِ لنفسك معروفاً وانسها!
‫هذا مشوق يا "بريان"، لأني وجدت هذه مدفونة
‫في الفناء الخلفي بجوار عظمتك.
‫- "ستوي"، أنا... ‫- حاولت تدميرها، أليس كذلك؟
‫كنت أعرف أن مسرحيتي جيدة.
‫كما كنت أعرف أن مسرحيتك خليط رديء
‫من الأفكار المبتذلة والكليشيهات المستهلكة.
‫أتعرف كم كان صعباً أن أجلس في ذلك المسرح
‫وأستمع إلى تلك الضباع الضاحكة؟
‫ألم تشعر بوجود مشكلة ‫حين استطاع "كريس" والرجل السمين
‫فهم القصة؟
‫لقد احتاج "بيتر" إلى سنة ‫ليفهم فيلم "ستيوارت ليتل".
‫لقد فهمت للتو. "ستيوارت" معناها "فأر".
‫لا يا "بيتر".
‫- "ليتل" معناها "فأر"؟ ‫- لا يا "بيتر".
‫أشعر أني عجوز متهالك.
‫- ما زالت مسرحية جيدة! ‫- إنها مليئة بالتوريات
‫والتلميحات الفظيعة، والمزحات المسروقة.
‫- إن بها جملة مأخوذة من مسلسل "ساينفلد"! ‫- لم أشاهد تلك الحلقة!
‫لدي صوت مميز. أتفهم هذا؟
‫يحتاج الكاتب إلى صوت مميز، وأنا أملكه. ‫أما أنت فلا.
‫تحاول مسرحيتك استرضاء الشريحة الدنيا ‫من المشاهدين.
‫- وهي لا تنجح في ذلك حتى. ‫- اخرس!
‫ليكن كل شخص يضحك على عملك الصبياني
‫تذكيراً لك برداءتك الأزلية
‫ويخترق قلبك كسكّين.
‫تعال هنا أيها الحقير!
‫أنت قذر! ومسرحيتك قذرة!
‫هذا لا يتعلق بي، صحيح؟
‫صحيح.
‫وأنا آسف...
‫لكن لا يمكن لأحد أن يعرف هذا.
‫"دونا"؟ أنا "غرانت"، زوجك الجديد!
‫- مرحباً يا حبيبي. ‫- لدي خبر رائع.
‫- ما هو؟ ‫- أولاً، أين نخزّن الويسكي الجيد؟
‫في منزل أخيك.
‫"لويس"، أيمكنني الاحتفال بعيد ميلادي هنا؟
‫- يبدو أنها تسير على ما يرام. ‫- ماذا تريد؟
‫أردت مشاركة خبر جيد معك.
‫لقد عرفت للتو أن مسرحيتي ستُعرض ‫على مسرح "برودواي".
‫- ماذا؟ ‫- وسآخذ "راندال إيفان باتنكورت"
‫- معي. ‫- مرحباً يا "ستوي". سآتي فوراً.
‫عليّ فقط إنهاء هذه القمامة.
‫أريدك أن تأخذني إلى "نيويورك" ‫لأجل عرض مسرحيتي الافتتاحي.
‫محال. وقد بحثت، ولا توجد مسرحية
‫- لـ"ستوي غريفن" تُفتتح في "نيويورك". ‫- لقد قدّمتها تحت اسم مستعار.
‫يظنون أنها من تأليف "توني دوفولاني".
‫ظننت أن اسمك المستعار ‫هو "راندي الوسيم قاذف اللهب".
‫هذا اسمي المستعار في لعبة الكرة الخادعة. ‫لو لم ترد أن تأخذني
‫فأنا متأكد أن "رابطة مسرح نيويورك" ‫سترسل سيارة.
‫"رابطة مسرح نيويورك"؟ لماذا؟
‫لأنهم سيقدّمون عشاءً ترحيبياً على شرفي.
‫حقاً؟ إذاً، أظن أن بإمكاني إخلاء مواعيدي.
‫لن تندم يا "بريان". وكل الشخصيات المهمة ‫في "برودواي"
‫ستكون هناك. كتّاب مسرح، ورجال أعمال، ‫وحتى "ستانلي كوالسكي".
‫- مرحباً. أنا "مايكل". ‫- "مايكل"!
‫"مايكل"!
‫- وهذه زوجتي، "نانسي". ‫- "نانسي"!
‫"نانسي"!
‫وهذا صديقنا الأوزبكي، "بوكيافروتشيسكيو".
‫مرحباً.
‫"ستوي"، ألا تظن أنك تبالغ بهذا الطقم؟
‫لا أرتدي أي شيء ‫لا أستطيع خلعه بحركة واثقة.
‫عجباً، هذا مذهل. ‫كل الكتّاب المسرحيين الكبار هنا.
‫أجل، ويبدو أنها مسرحية ناجحة جداً.
‫فقد انتحر العديد منهم بالفعل.
‫- حفل رائع! ‫- جداً!
‫- مرحباً يا "توني". ‫- يا إلهي، هذا "ديفيد ماميت".
‫ها هو رجل الليلة.
‫قرأت مسرحيتك، "زواج أمريكي".
‫كانت مجردة جداً. لقد ذُهلت.
‫أشكرك يا "ديفيد". "ديفيد"، هذا "بريان". ‫"بريان"، هذا "ديفيد".
‫شرفت بلقائك. اسمع، أريد فقط أن أقول ‫كم ألهمني
‫فيلم "غلينغاري غلين روس" ‫وأنا أكتب مسرحيتي.
‫- على رسلك. ‫- هل هذا "توني دوفولاني"؟
‫مرحباً. أنا "ألان بينيت". مسرحية مدهشة.
‫- وأنا "ياسمينا ريزا". ‫- هل أنت ممرضته؟
‫لا، أنا كاتبة مسرحية. كتبت مسرحيتي "فن" ‫و"إله المجزرة".
‫وفزت بجائزة "بوليتزر".
‫أتريدين ذكر مجموع درجاتك الدراسية أيضاً؟
‫عجباً، من الغريب أن أكون في غرفة ‫كل من فيها
‫كتّاب مسرحيون. كل واحد منا.
‫جميعنا. بمن في ذلك أنا.
‫- أنا كاتب مسرحي. ‫- "بريان"، يا إلهي. اهدأ قليلاً.
‫- أنت كاتب مسرحي؟ في "نيويورك"؟ ‫- في "كوهوغ"، "رود آيلاند".
‫أنت تمزح. لقد ذهبنا للتو لرؤية مسرحية ‫في "كوهوغ"، "رود آيلاند".
‫- حقاً؟ ‫- هل سمعت عن "نزوة عابرة"؟
‫- نعم. ‫- يا إلهي، يا لها من قمامة.
‫نحن معتادون على الذهاب ‫إلى أسوأ مسرح إقليمي يمكننا إيجاده
‫- لنضحك بجنون. ‫- وقد فازت تلك المسرحية بالجائزة الكبرى.
‫حقاً؟ لم أسمع عنها إلا أشياء جيدة.
‫لقد كانت...
‫يا إلهي. سنحت لي الفرصة لمقابلة ‫"ديفيد ماميت" وسماعه وهو يسبّ.
‫- ها أنت ذا. ‫- كانت هذه أسوأ ليلة في حياتي.
‫لم تكن الشخص السمين الوحيد بالداخل.
‫- ماذا؟ ‫- كنت تقصد المسرحية. آسف.
‫كنت سعيداً جداً ‫حتى قرأت مسرحيتك يا "ستوي".
‫حققت أخيراً نجاحاً بصفتي كاتباً.
‫لم يكن كبيراً، لكنه كان نجاحي.
‫كنت راضياً بكوني كاتباً جيداً،
‫حتى اكتشفت أني أعيش في المنزل ذاته ‫مع كاتب عبقري.
‫أعرف أننا لا نتحدث كثيراً عن أعمار الكلاب،
‫لكن ليتك انتظرت
‫ولم تكتشف موهبتك حتى موتي.
‫حين أموت، لن تكون في العاشرة حتى.
‫سيكون أمامك 70 سنة أخرى لتصير عظيماً.
‫كنت أتمنى فقط أن أحظى ‫بـ5 سنوات أكون فيها جيداً.
‫ها هو صوتك المميز يا "بريان".
‫إنه محبط، لكنه صوتك.
‫اكتب من هذا.
‫أنا والكتّاب المسرحيون الآخرون ‫سنذهب لتناول المشاريب
‫مع "وودي آلن" وابنته التي تزوجها. ‫أتريد المجيء؟
‫حسناً. يمكننا الجلوس هنا بعض الوقت.
‫لقد وجّهوا إليك المزيد من الإهانات ‫بعدما غادرت.
‫"(زواج أمريكي) - مسرحية جديدة ‫لـ(توني دوفولاني) - الليلة الافتتاحية"
‫- يا إلهي، كانت مسرحية فظيعة. ‫- بشعة.
‫لا أفهم. ‫"ستوي"، ماذا حدث للمسرحية التي كتبتها؟
‫- كانت هذه فظيعة. ‫- لقد وضعت عليها لمسة أخيرة.
‫غيّرت بعض الأشياء. أظن أني خرّبتها كلها.
‫لكن كيف؟ أنت...
‫مهلاً.
‫هل فعلت ذلك... لأجلي؟
‫عمّ تتحدث؟ أنا كاتب ناشئ.
‫كل ما في الأمر ‫أني لم أكن مستعداً كما ظننت.
‫ربما بعد بضع سنوات، من يدري؟
‫"ستوي"، لم يكن عليك فعل هذا.
‫لكن... شكراً.
‫على الرحب يا "بريان".
‫- ما رأيك في أن نعود إلى المنزل. ‫- يبدو هذا جيداً.
‫أتعرف؟ سوف أنتقل إلى "نيويورك سيتي" ‫حين أكبر،
‫لأنها لامعة وكبيرة وهي مكان تحقيق الأحلام،
‫وهذا الطائر الضخم سيهجم علينا، أليس كذلك؟
‫ترجمة "عمر خضر"