‫في الحلقة السابقة من "(سايك)"...
‫أحاول فقط ألا أموت
‫تحت سماء "سانتا باربرا"
‫سماء "سانتا باربرا"
‫رجل اسمه "زي" هرب أمس ‫من مصحة عقلية
‫كان كاتباً مسرحياً وملحناً.
‫قضى 7 سنوات يعمل بهوس
‫على مسرحية "جاك السفاح". ‫ثم جُن جنونه، وأحرق المكان.
‫هل تعرفين خطة "زي"؟
‫- أعرفها، خطوة بخطوة. ‫- لا، لا نستطيع إخراجك من هنا.
‫أراهن أنكم تستطيعون.
‫أعرف لم هرب "زي"
‫أنت تعيد إحياء مسرحية "السفاح".
‫أظن أن لدينا مشكلات أكبر من تلك.
‫أين "يانغ"؟
‫كان يا ما كان...
‫حقاً؟
‫هرب رجل مختل وشرير من مصحة مخيفة
‫لينشر الخراب فوق رؤوس من أكملوا عمل حياته
‫دون علمه.
‫كان الضحايا...
‫هذه صور دموية أكثر من اللازم، ‫ألا تظنون ذلك؟
‫من السهل التلميح إلى الموت بلا فجاجة.
‫"(بوزار) يشعل المرج"
‫ما هذا؟
‫لكن بطلنا بدأ يشك في إدانة الشرير ‫الذي ظن أنه الوحيد،
‫وبدأ يتساءل: ماذا تفعل
‫عندما تكتشف أن كل ما تعرفه خطأ؟
‫"قسم شرطة (سانتا باربرا)"
‫لم نضيّع "زي" فحسب،
‫بل فقدنا أيضاً أكبر سفاحة
‫في تاريخ "سانتا باربرا".
‫لدينا حارس في غرفة العناية المركزة، ‫و"يانغ" طليقة.
‫مبارك لكم جميعاً. أحسنتم.
‫آسفة يا سيد "سبنسر". ‫هل أنت غير مهتم بالحوار؟
‫لا. أنا فقط...
‫أتساءل لماذا قتل المنتج، ‫لكن لم يقتل الرجل الوحيد في الحديقة.
‫لقد حبس البائس المثير للشفقة ‫حتى احتاج أن يستخدمه طعماً بشرياً.
‫- أنا هنا. ‫- بحقك.
‫مستحيل أن "زي" خطط لكل ذلك.
‫كان ليعرف أننا وضعنا حارساً خارج المنزل.
‫لم يبد هذا مريحاً. ‫وبذكر الأشياء التي لا تبدو مريحة،
‫لماذا لم يعد "ماكناب" يحرس بيت تلك المرأة؟
‫لقد رفضت مساعدتنا.
‫- من الواضح أن خوفها يزداد مع وجودنا. ‫- هذا قاس علينا.
‫لكن دفاعاً عنا،
‫من الصعب للغاية كسر الأبواب يا رئيسة.
‫ليس الأمر كما يظهر في التلفزيون.
‫كان خشب بلوط صلباً. ‫أنا متأكد أن كتفي قد خُلعت.
‫- لم يُخلع أي شيء. ‫- بلى، لقد خُلعت يا "شون".
‫لولا عضلات ظهري القوية، ‫لاحتجت أن أرتدي حمالة ذراع الآن.
‫عضلات ظهرك ليست قوية.
‫أنت تملك حمالة الذراع. ‫لم يعطها لك أي طبيب من قبل.
‫لا يحتاج المرء إلى وصفة طبية ‫كي يشتري حمالة ذراع يا "شون".
‫يا جماعة، أظن أنا هذا يثبت وجهة نظري. ‫حتى الضحية لم تكن خائفة من الرجل.
‫وقد جعلني ذلك أعيد التفكير في كل شيء ‫ظننت أني أعرفه عن "زي"،
‫وهو لم يكن الكثير.
‫ماذا تقول؟
‫- أقول إني لا أظن أن "زي" فعل هذا.
‫سيد "سبنسر".
‫آسف يا رئيسة. أكملي من فضلك.
‫حسناً، لا حاجة إلى أن أقول أن هذه كارثة،
‫لذا سنخصص كل مواردنا لإيجاد كل من...
‫المريضين الهاربين، ولا أصدق أني أقول هذا.
‫سنفعل كل ما يلزم لإيجادهما.
‫"شون"، هذه أول مكالمة "سكايب" لي في حياتي.
‫"يانغ"، عودي إلى هنا حالاً.
‫لا، آسفة يا "شون". لا أستطيع فعل هذا.
‫لا أظن أني كان يجب أن أدخل هذا المستشفى.
‫أولاً، تعرفين أن هذا عكس الحقيقة تماماً،
‫وما زلت أحتاج مساعدتك للغاية.
‫أنت تعرف أن بإمكانك أن تطلب مني أي شيء.
‫حسناً. هل "زي" بريء؟
‫أنت تعرف ما يجب أن تفعله ‫لأجيب تلك الأسئلة.
‫"يانغ"، لا أستطيع أن أغني لك، ‫أنا في اجتماع شرطة، حسناً؟
‫حسناً، إذاً ليس لدينا ما نتحدث عنه. ‫قد أتصل بك لاحقاً، ربما.
‫انتظري.
‫تمهلي.
‫لقد جمعنا ملفاً كاملاً عن "زي" ‫بناءً على مستندات المحكمة عام 2005
‫مع التحاليل التي قدمها الدكتور "أدير"،
‫وطاقم مستشفى "ويلوبروك" النفسي.
‫تشير تلك التقارير إلى الاعتقاد
‫بأن "زاندر" كان يتحسن تحسناً عظيماً ‫حتى وقت قريب.
‫لا أقصد أن أكون منافقة يا "شون"،
‫لكن هذه تبدو أغنية احتياطية. ‫هل عملت على قصتي الغنائية؟
‫لا يا "يانغ"، أنا... ‫لست أعمل على قصة غنائية، حسناً؟
‫لن أكتب لك أغنية حب
‫حيث يخرج حبك الحقيقي من بين السحب
‫ويمسك بيدك وهو يرتدي رداءً ضخماً ‫من الفرو الأبيض.
‫لنمسك بـ"زي"، ثم يكتبها هو لك، حسناً؟
‫ولن تحدث جريمة قتل ثالثة.
‫أولاً، لو كنت ستظل بهذه السلبية،
‫فدعني أودعك الآن.
‫لا، لن أظل هكذا. ابقي. لدي مفاجأة لك.
‫حسناً، كل الورديات ‫التي لا تعمل وقتاً إضافياً
‫سوف تعمل ساعات إضافية ‫بالتعاون الكامل مع المستشفى.
‫"دوبسون"، اعرف لي متى يمكنني التقاعد بسرعة ‫دون أن أفقد مميزات التقاعد.
‫ما هذا؟
‫"غاس"، سوف تتألق في دور "وول إي".
‫- "بيرن إي". ‫- هل ستجيبين سؤالي أم ماذا؟
‫هذه الأسئلة تحتاج تأملاً
‫- تحت لوحة لـ"ستاينلن" في "ريد 71". ‫- ما هي "ريد 71"؟
‫اللعنة.
‫هي لم تذهب إلى أماكن كثيرة.
‫أتمنى ألا أفجرها ثانية.
‫"الغرف 70-86"
‫هذا صحيح.
‫هذه الغرفة 71.
‫متأكدان أن الدكتور "أدير" موافق على هذا؟
‫هل تمزح؟ هل تعرف من أنا؟
‫- أنت الرجل الذي فقد "يانغ". ‫- عجباً، "زي" هذا معجب بنفسه جداً.
‫من الغريب أنه يعتز بنفسه كثيراً.
‫"(زي) يتحدث عن فن التلحين"
‫هذه أسئلة تحتاج تأملاً ‫تحت لوحة لـ"ستاينلن".
‫في الحمراء 71.
‫لو لم تمانع، أريد أن أريك شيئاً مذهلاً.
‫أنني يجب أن أرتب السرير؟
‫استسلم يا بني. كل ما أراه هو المزيد ‫من الفوضى التي علي ترتيبها.
‫كلها مرسلة إلى "إليسا".
‫كلها عليها طوابع، ولم تُرسل.
‫هذه مضيعة للطوابع.
‫"غاس"، "زي" بارع في استخدام الكلمات. ‫هذا يشبه فيلم "ذا نوت بوك".
‫نعم، كلام حلو وفصيح. تفقد هذا.
‫ماذا؟
‫كان معجباً بتلك الممثلة.
‫- لم تبادله الإعجاب. هو لم يخبرها أبداً. ‫- كيف عرفت؟
‫- مكتوب هنا. ‫- دعنى أرى.
‫- هذا رائع.
‫- "جولز". ‫- "شون"، يجب أن تأتي إلى هنا.
‫نحن نتعامل مع شخص واع جداً.
‫ما كان علينا أن ندع "إليسا" ترفض الحماية.
‫"جولز"، إليك المفاجأة، ‫"إليسا" ليس لديها ما تخشاه.
‫نظرية سليمة يا "سبنسر". أنت محق. ‫كل شيء يشير إلى الناحية الأخرى.
‫الأدلة مخيبة، لا، انتظر، ليست كذلك
‫الحقائق بدأت تبدو منطقية
‫الشيء الوحيد المُرضي
‫أن الابتسامة المتكلفة قد تركت وجهك
‫لم أر هذا من قبل.
‫أنت تبدو جميلاً وأنت مهان.
‫لم يكن "زي" القاتل.
‫أؤكد لك، هناك قاتل آخر طليق.
‫"(سايك)"
‫- "كارلتون"، ماذا لو... ‫- ماذا لو ماذا؟
‫ماذا لو أن الرجل الذي نطارده ‫ليس من يرتكب جرائم القتل المتتالية؟
‫"أوهارا"، الأدلة تتراكم ضد هذا الحقير،
‫والآن تريدين أن نغير وجهتنا؟
‫- أعرف، لكن... ‫- لكن ماذا؟
‫قال "سبنسر" ذلك، فبدأت تفكرين مثله؟
‫أنا أثق بقلبي، ولا أستطيع تجنب الإيمان
‫رغم أن الحقائق بداية، ربما المظاهر خادعة
‫دعيني أوقفك هنا، لأني لا أريد أن أسمع ذلك
‫ربما لأنك في أعماقك تخشى هذا حقاً
‫لا.
‫هكذا أبرر تحت سماء "سانتا باربرا"
‫أنتما، لقد تركتما أكبر قاتلة تهرب
‫بعد يوم واحد
‫- هل تظنان ‫- نعم، نظن
‫أننا نستطيع إيجاد مخبأها تحسباً
‫لأنها قد تأكل وجه أحدهم؟
‫لو وجدنا "زي"، سنجد "يانغ".
‫لنراجع خطوات إجراء تحقيق ناجح
‫إيجاد الحقائق، وليس المقرمشات، ‫والتكهن العشوائي
‫تقفي الخطوات لربط الخيوط ‫حتى لا يوجد مكان للهرب
‫- حشو الخزانات والتصويب ‫- أنت لا تتكلم عن المسدسات
‫حتى أكتشف كذبهم، وأطلق النار عليهم
‫- بين أعينهم ‫- قل لي إن هذه كذبات
‫- تحت سماء "سانتا باربرا" ‫- تحت سماء "سانتا باربرا"
‫تحت سماء "سانتا باربرا"
‫تفقدي هذا يا "أوهارا".
‫استخدم تليفون الممثلة برج شبكة ‫في وسط المدينة،
‫هذا يعني أنها كانت على بعد ساعتين ‫من مكان موتها.
‫وبعد 10 دقائق، التقطنا موقعها ثانية، ‫وهذا يعني أنها كانت متجهة...
‫"ماكناب"!
‫أحضر الفيديو المسجل ‫خارج مسرح "كاليفورنيا".
‫أتظن أن "إليسا" قُتلت في هذه المسرح؟
‫نفذ فحسب.
‫اذهب إلى الساعة 2:20.
‫توقف.
‫نعرف الآن محطتها الأخيرة.
‫أحياناً يكون الدليل مفيداً يا "أوهارا".
‫قلت لك إننا لن نحتاج مفتاحاً.
‫هذا خطأ يا "شون". بمفتاح أو من غيره.
‫انس الأمر يا "غاس".
‫- أنا لاعب بوكر يا "شون". ‫- لا، لست كذلك.
‫- أعرف الأدلة وأعرف الوجوه. ‫- عم تتحدث يا صديقي؟
‫المظاهر يا "شون". أتحدث عن المظاهر.
‫هذا موجه إلى "زي".
‫- من المرسل؟ ‫- لا عنوان.
‫هذا الرجل على علاقة غريبة بخدمة البريد.
‫- ماذا بداخله؟ ‫- لا شيء. لم يعد بداخله شيء.
‫أياً ما كان، ربما ما زال قريباً.
‫المهم، أحضر "زي" ذلك إلى منزله،
‫ووجدته "إليسا"،
‫وأياً كان ما فعلته به قد أدى إلى موتها.
‫يا صديقي.
‫نص "زي" فظيع. كان "السفاح" رجلاً صالحاً.
‫النسخة الجديدة أفضل بكثير. ‫شخصيتي محددة أكثر.
‫- "غاس"، لن تشارك في المسرحية. ‫- حقاً؟ ماذا لو سمعوا هذا؟
‫المفتش الجامايكي
‫من "كينغستون" إلى مدينة لندن مباشرة
‫توقف.
‫واضح أنها أخرجت هذا الصندوق لسبب ما.
‫حين وصلت إلى تلك المدينة الجميلة،
‫كان حريق مسرحية "السفاح" الخبر الرئيس.
‫- "أرميتاج". ‫- من؟
‫مالك مسرح "كاليفورنيا".
‫لقد كذب يا "غاس". ‫كان هناك ليلة الحريق.
‫صدفة!
‫القاتل هنا.
‫لقد قُتلت "إليسا" هنا.
‫مرحباً بعودتكما إلى الفريق.
‫- يا جماعة. ‫- تعال يا "غاس".
‫"كريستوفر لامبرث" الذي لا يوجد غيره.
‫كنت في المسرح ليلة الحريق.
‫كنت أرتدي ملابسي لأجل البروفة.
‫كان من الصعب رؤية أي شيء من القناع.
‫هل كان "رولاند أرميتاج" هناك؟
‫أرجوك لا تجعلني أجيب هذا السؤال.
‫هو و"إليسا" كانا... ‫أنت تعرف.
‫كان هذا مذهلاً. هل تدربتما عليه أم...
‫لقد حللنا الجريمة.
‫لا أصدق أننا متفقان على شيء.
‫لقد اتفقتما على شيء.
‫- أشعل "زي" الحريق. ‫- أشعل المالك الحريق.
‫- ماذا؟ ‫- "زي"؟ ماذا؟
‫- ما زلت تشك في "زي"؟ ‫- لم أتوقف عن الشك في "زي".
‫الأمر دائماً يتعلق بالفتاة.
‫وكنت أفكر أنك حاد الذكاء.
‫تفكر؟ هذا مضحك.
‫يضحكني أنك قلت إنك تفكر.
‫- لقد أحبها ‫- الانتقام
‫- لكنه رقيق ‫- معتوه
‫- كانت الفتاة لعوباً ‫- كان على المالك أن يعرض مسرحية
‫- تعرض للخداع مثل "كوفي عنان" ‫- هلا توقفتما رجاءً
‫- توجد نظريتان ‫- القاتل هو الضحية
‫توجد نظريتان
‫ترى الحقائق وتعارضها
‫أنا أكاد لا أخطئ
‫لقد أخطأت الآن
‫"شون"، أخبرنا إلى أين ذهب
‫عادة يجدونه تحت المسرح.
‫أظن أن هذه فكرة جيدة.
‫- لنعتقله. ‫- أعطنا دليلاً واحداً يا "شون".
‫كان هنا ليلة الحريق.
‫هل تعلم من كان هنا أيضاً؟ ‫"زي"، الذي أشعله.
‫حسناً، ما رأيك في هذا؟
‫إنه هنا تحت منطقة المسرح، في منطقة
‫من الواضح أنها ليست لائقة.
‫"أرميتاج"! أمسكنا بك يا رجل!
‫أيها الأحمق!
‫- هل فوجئت؟ ‫- لم تتوقع رؤيتنا هناك، صحيح؟
‫هذا ما ظنناه.
‫- هذا ما ظنناه، صحيح؟ ‫- صحيح يا بني.
‫لنتكلم عن المهم.
‫لم كذبت وقلت إنك كنت في نيويورك ‫ليلة الحريق؟
‫لم هربت، ولم كانت سيارة تتبعك؟
‫ولماذا لم يستجب أحد إلى الصورة
‫- التي تركتها في غرفة ملابس "بين"؟ ‫- نعم.
‫انتظر، ماذا؟
‫كان من اللطف أن يقولوا: "لا، شكراً" ‫يا "شون".
‫- "غاس"، أنت تعرف أنهم اختاروا الممثلين. ‫- كثيراً ما يُصاب الممثلون.
‫- التهاب الحنجرة، أو البرد، أو إصابة ركبة. ‫- لا أستطيع التحدث عن ذلك الآن.
‫صمتك يقول كل شيء يا "أرميتاج".
‫- ما مشكلتكما؟ ‫- أجب عن أسئلتنا.
‫كذبت لأني ظننتكما محققين خاصين.
‫نحن محققان خاصان.
‫- تعملان لصالح زوجتي. ‫- ماذا؟
‫أظن أنها جعلت أحداً يراقبني،
‫ولم يكن بإمكاني أن أدع أحداً يعرف ‫أني في علاقة مع "إليسا".
‫وقد هربت اليوم لأن الفتاة التي كنت معها،
‫هي وأنا... ‫أنتما تفهمان.
‫- عجباً. أنت زوج سيئ. ‫- هذا الوصف لا يكفي.
‫- إنه إدمان. ‫- لا، ليس كذلك.
‫بيدك أن تختار ألا تمارس الجنس مع أحد.
‫إنه محق.
‫- هذه حجة. ‫- نعم.
‫معدل نجاحك المدهش يستحق الإشادة.
‫- أشكرك. ‫- "شون".
‫وكذلك شعره. إنه يستحق.
‫إنه يستحق.
‫شخص حقير.
‫أراكما لاحقاً.
‫دعني أسألك سؤالاً. ‫هل شعر زوجتك أسود وقصير؟
‫- نعم، لماذا؟ ‫- أظن أنها اكتشفت أمرك يا صديقي.
‫ماذا؟
‫مرحباً، أتعرف يا "سبنسر"؟
‫أنا أقبل اعتذارك.
‫- ما زلت لا أشك في "زي". ‫- حقاً؟
‫لأني أتفق مع "لاسي" الآن.
‫وربما أضعت دوري في المسرحية.
‫أنا رسمياً أحيا أسوأ كوابيسي.
‫لأني أظن أن "لاسيتر" قد يكون محقاً.
‫ليس من المفاجئ أن يكون الشرطيون محقين ‫من آن إلى آخر.
‫أعرف ذلك، لكني رأيت الرجل يا بابا،
‫وجهاً لوجه. نظرت في عينيه،
‫ولا أظن أنه كان مذنباً المرة الأولى.
‫لكن كلما اشتبهت في شخص آخر، ‫إما يكون ميتاً
‫أو زير نساء ذا شعر رائع ‫يدخل في علاقات مع ممثلات شابات مذهلات،
‫متحرراً ومثيراً للفضول ‫وواثقاً في إمكانياته.
‫وكل الطرق تؤدي إلى "زي" ثانية.
‫أحضر لنا بيرة، ‫ولنفعل هذا بالطريقة القديمة.
‫- حقاً؟ ‫- نعم.
‫- مرحباً يا "شون". ‫- "يانغ"، ماذا...
‫أليس من المنعش رؤيتي؟
‫أنا تائه. يجب أن تعطيني شيئاً.
‫هل تفقدت الغرفة؟
‫نعم، تفقدتها. أحضرت الخطابات. كلها.
‫واحداً كل أسبوع، ‫لكنهم لم يُرسلوا يا "يانغ".
‫البريد لا يُعتمد عليه.
‫ماذا تظن أنك تفعل؟
‫أنا أحاول الحصول على بعض المعلومات ‫يا بابا، حسناً؟ استرخ.
‫مرحباً بابا "سبنسر".
‫هل تعرف الشرطة أن تلك هي مخبرتك؟
‫كل شيء بوقته.
‫لا يمكنك التعاون مع تلك المرأة يا "شون". ‫لن أسمح بهذا.
‫ليس معي غيرها الآن.
‫هذا مضحك، فقد ظننت أني معك.
‫لم فعلت هذا؟ لا أستطيع الاتصال بها.
‫هذه وقاحة شديدة.
‫لقد قتلت أباها لأجلي. لا تنس هذا.
‫لديك علاقات مريضة يا فتى.
‫ليست أمرض من علاقتنا.
‫إليك حقيقة المحرومين من الحقوق المدنية.
‫إنهم يحبون ما يعتادونه. ‫لا يريدون إيجاد أماكن جديدة.
‫محكوم عليهم أن يفعلوا الشيء ذاته ‫مراراً وتكراراً.
‫خذ.
‫على الرحب والسعة.
‫"يزور بار 88 بانتظام"
‫معذرة يا رجل. هل تعرف هذا الرجل؟
‫- لا. ‫- حسناً.
‫- أتريد شراباً؟ ‫- لا، أنا...
‫- لا أريد شيئاً. ‫- حسناً.
‫هل تعرف هذا الرجل؟
‫- آسف لما فعلته بأنفك. ‫- كلانا آسف.
‫- ماذا إذاً؟ أنت شرطي؟ ‫- لا، أنا روحاني.
‫وأنا أكتب كتاباً اسمه
‫"محاربة الجريمة لمعدومي الإمكانيات".
‫أنا في الصفحة 3. سوف أنهيه يوم الجمعة.
‫أنت موهوب للغاية.
‫- هذا أول لحن كتبته. ‫- هل كنت تلعبه لـ"إليسا"؟
‫- لقد رأيت خطاباتك. ‫- هل أرتك إياها "إليسا"؟
‫لا، لم يصلوا إليها. "زي"، هل أنت بخير؟
‫فبصراحة، أظن أني الوحيد
‫الذي يشك في أنك من يقتل الجميع.
‫أنا أرى بوضوح. أوضح من ذي قبل.
‫في المستشفى، تعرف حقيقة الأشياء،
‫وأعرف الآن لم يؤلمني رأسي. ‫وأعرف قدرات البشرية،
‫وهذا أعطاني الوضوح.
‫- عظيم. أخبرني من فضلك. ‫- لا، لقد سئمت.
‫أحاول إخبار الناس،
‫لكنهم يتوقفون عن الاستماع بمجرد أن يصنفوك.
‫ما زلت أستطيع مساعدتك يا رجل. ‫سأجد قاتل "إليسا".
‫أعرف من قتلها.
‫حقاً؟
‫توفيراً للوقت ولأسعار البنزين المرتفعة،
‫لم لا...
‫لم لا تخبرني؟
‫- لا أستطيع فعل هذا. ‫- لماذا؟
‫فحينها لن أتمكن من أقتله بنفسي.
‫أنت تعرف أني لا أستطيع أن أتركك تفعل هذا.
‫"(كاليفورنيا)"
‫لا، إنها هكذا.
‫الرجل المفتش الجامايكي ‫يجب أن نحتفل كأننا في عام 1888
‫أيها السفاح، اترك العاهرات وشأنهم
‫وفي أي جزء من العرض ستضيف هذا؟
‫في أي جزء. أظن أننا يمكن أن نبدأ به.
‫هل تدرك أن هذه قصة جادة وسوداوية
‫- عن حياة سفاح؟ ‫- بالضبط.
‫لهذا سيشعر الجمهور بالراحة
‫حين يظهر لكي يخفف من حدة الأحداث.
‫فلنؤد بروفة ثانية ثم ننهي اليوم.
‫حسناً؟
‫مرحباً. ماذا؟ سحقك "زي"؟ ببيانو؟
‫كما في حلقات "رود رانر"؟
‫نعم، أنا قادم، ‫لكن كم يمكن أن تبلغ سرعة البيانو؟
‫يا سادة، كيف سيؤدي السماح بهذا ‫إلى عودة المريض؟
‫أحاول اكتشاف ذلك يا دكتور. ‫هل لدى "زي" شيء آخر، كخزانة؟
‫أو شيء جاء به؟
‫- يمكننا الذهاب إلى غرفته. ‫- نحن في غرفته.
‫لا، هذه الغرفة 71.
‫- هذه غرفة "يانغ". ‫- "يانغ"؟
‫هذا مستحيل. لقد وجدت كل خطابات "زي"
‫محشوة في تلك المرتبة.
‫"زاكاري" كتب خطابات؟
‫كنت أعرف أننا لا يجب أن نعطي "يانغ" ‫مهمة إيصال البريد.
‫يا إلهي. كانت تحبه.
‫لديه روح قرد وبشرة خبير تجميل،
‫لهذا أحبه كثيراً.
‫- كانت صديقته. ‫- لقد وقعت في حبه.
‫ساعدته على الهرب، ‫لكنه ذهب مباشرة إلى الممثلة.
‫- لذا اضطرت إلى أن تخرجها من الصورة. ‫- "غاس"، هذا ليس جيداً.
‫نعم.
‫ذكرنا القط جاء ينط.
‫يجب أن أرد على هذه المكالمة يا دكتور.
‫- لقد أغلقت المكالمة في وجهي. ‫- بل أغلقها أبي.
‫ولا يهم، لأني أعرف من القاتل.
‫- من؟ ‫- أنت يا "يانغ".
‫بصراحة، بدأت أشك في موهبتك.
‫لقد فقدتك يا "شون"، ولو لم يتبق لي أحد،
‫سأغادر المدينة. ولا تحاول إقناعي بالبقاء
‫لأني أشعر بالإهانة الشديدة.
‫عظيم، إنها تختفي.
‫- يمكن أن تكون في "شانغهاي" الآن. ‫- "شانغهاي"؟ أرجوك.
‫يمكن أن تكون في الصين الآن.
‫لقد قضيت يوماً ممتعاً. فلنعمل الآن.
‫أعرف أين هي.
‫كانت هنا طوال الوقت.
‫"يانغ"!
‫"يانغ"، أعرف ماذا حدث.
‫- لقد رحلت بالفعل. ‫- كيف عرفت؟
‫لأن هذا المكان مخيف، وعلينا الخروج منه.
‫"يانغ"!
‫يا رجل.
‫- عرفت أنك ستأتي. ‫- لا.
‫لا. هذه ليست لعبة.
‫أنت مخطئ بشدة يا "شون".
‫غنّ لي تلك الأغنية.
‫لا مزيد من الأغاني والألعاب. ‫أنا سئمت. لقد وثقت بك.
‫لقد آمنت بك.
‫"شون"، لقد خيبت أملي.
‫نعم، كان "زي" صديقي. لقد أخبرني بكل شيء.
‫لو اضطررت إلى أن أقول كل شيء لك، سأفعل. ‫لقد اكتشف الأمر.
‫أنت تفقد مهارتك يا "شون"!
‫لم تعرف حتى أن أحداً كان يتبعك إلى هنا.
‫عم تتحدثين؟
‫يا إلهي.
‫"شون"!
‫"غاس".
‫"يانغ"!
‫"يانغ"، أنا آسف.
‫هل كل شيء بخير؟
‫نعم. إنها بخير.
‫إليك شيء غبي.
‫- أظن أني أموت. ‫- لا، لست كذلك.
‫أنت بخير.
‫- "شون"، دعني أختلف معك. ‫- لا تقل هذا. اخرس.
‫- لا تقل هذا. ‫- ولم أسمع أغنيتي.
‫"غاس"، غنّ لها أغنية.
‫- ماذا؟ لم أنا؟ ‫- "غاس"، لقد تشنقت لتوي. أم شُنقت؟
‫المفتش الجامايكي
‫لا تغنّ أغنية المفتش الجامايكي.
‫ماذا تفعل؟
‫- لا كلمة على قافية "يانغ". ‫- "بانغ". "كلانغ". "ميرينغ".
‫- "ميرينغ"؟ الآن أريد شرائح اللحم. ‫- شرائح؟ تعني فطائر.
‫- أنت تقصد الفطائر. ‫- لا، الشرائح.
‫- آكل الفطيرة بعدما آكل الشريحة. ‫- يا شباب أنا أفقد وعيي.
‫لا، لا تفقدي وعيك. ابقي معنا.
‫"وانغ"
‫- "وانغ"؟ ‫- "وانغ".
‫نعم، أحب الـ"وانغ".
‫- ماذا؟ ‫- دعني أشرح ذلك.
‫- أرى نوراً. ‫- هل ترين ناراً وكبريتاً؟
‫"يانغ"، لا تذهبي إلى النور. ابقي معي.
‫ابقي هنا معي وأخبرينا من هو القاتل.
‫لا أستطيع فعل هذا. هذا سيفسد النهاية.
‫"زي" سوف ينهيها الليلة في المسرحية.
‫- "يانغ". ‫- ستكون مدهشة.
‫أنا أراه. إنه جميل جداً. أنا أراه.
‫من ترين؟ "زي" أم...
‫- "بعلزبول"؟ ‫- ملاكي.
‫- ملاك؟ ‫- "يانغ".
‫"يانغ"؟
‫أنا هنا بجانبك
‫سأرشدك
‫فقط أعطيني يدك
‫أرجوك خذني إلى تلك الأرض الموعودة
‫الأرض الموعودة ليس اسم المكان ‫الذي ستذهبين إليه
‫أهناك شيء يجب أن أعرفه؟
‫باب السماء متوقف على السلوك
‫هلا طلبت معروفاً صغيراً
‫لا تكتمي نفسك ‫إنهم متشددون هنا في الموت
‫- لكنك ستحاول؟ ‫- بالتأكيد
‫أعرف شخصاً يعرف شخصاً آخر
‫"زي" قادم يا رجل. ‫ألا يجب أن نحذر أحداً.
‫من سنحذر؟
‫الشخص الذي يحاول قتله هو القاتل.
‫يا رجل، إنه "لامبرث".
‫- "هايلاندر"؟ ‫- بالضبط.
‫- حلو. هذا مثالي. ‫- أليس كذلك؟
‫هذا يعني أنه لن يكون متاحاً ‫للعب دور المفتش.
‫- أنت بحاجة للمساعدة. ‫- أعرف.
‫- لننتظر الشرطة. ‫- منذ متى ونحن نفعل ذلك؟
‫لو انتظرنا سيفوت الأوان.
‫مرحباً يا "هايلاندر".
‫ليس لدي وقت يا شباب. ‫سيحين دوري قريباً.
‫هذا مضحك. كان لديك وقت كثير لتحاول قتلي.
‫- ماذا؟ ‫- لقد لعبت دور "جاك السفاح"،
‫في المسرحية الأصلية، أليس كذلك؟ ‫وفي تلك النسخة،
‫أعطوك دور المفتش، وهو دور أصغر بكثير.
‫وكان يمكن بسهولة أن يلعبه ممثل محلي أسمر
‫بغض النظر عن عنصرية نسيج مجتمع لندن ‫في القرن الـ19.
‫انتقمت من "إليسا" والمنتج
‫وكل من كانت لديه مصلحة
‫- في المسرحية الحالية. ‫- نعم.
‫- و... ‫- هذا كل شيء.
‫لا، هناك المزيد. أخبره المزيد.
‫- لا مزيد. انتهى الأمر. ‫- ماذا؟
‫هذه أضعف نظرية طرحتها في حياتك يا "شون".
‫مستحيل أن تكون أضعف نظرية... ‫لم تعمل ضدي الآن؟
‫ليس هذا دافعاً للقتل.
‫لقد قتل الناقد لينقذ المسرحية.
‫ربما ظن أنه يستحق مكافأة على ذلك.
‫- هذا ليس منطقياً. ‫- ليس منطقياً؟
‫رأيتك تتدرب على حركة الدوران.
‫لكن كل الممثلين يؤدون تلك الحركة. ‫إنها طريقة النزول من على الحبال.
‫يعلموننا ذلك في اليوم الأول.
‫لا أعرف لم فعلت ما فعلته.
‫ولا أهتم، لكني أستطيع إثبات أنك فعلته
‫لأن "يانغ" جرحت من هاجمنا
‫في صدره قبل أن يطعنها طعنة مميتة.
‫- اخلع قميصك. ‫- وافعل ذلك ببطء.
‫نعم، لكن ليس...
‫- ليس لأننا مستثارين. ‫- لا.
‫لأننا لا نريد أي حيل.
‫صحيح.
‫هذا الموقف صار غريباً جداً.
‫- حقاً؟ ‫- نعم.
‫فقدت الكثير من الأوكسجين بسببك
‫وفقدت صديقتي الوحيدة المجنونة رسمياً.
‫اخلع قميصك وإلا سأخلعه أنا.
‫تعال...
‫"لامبرث"؟
‫يا رجل.
‫- "غاس"، اخلع قميصه. ‫- ماذا؟
‫لن أخلع قميص رجل غائب عن الوعي يا "شون".
‫- إنه قاتل. ‫- لا يهمني.
‫بحق السماء.
‫من الواضح أن هذا موقف محرج لكلينا.
‫لكلينا؟
‫- "كريس"، سيأتي دورك بعد دقيقتين. ‫- ماذا سنفعل يا "شون"؟
‫كفى أيها السفاح!
‫هذا صحيح. عد إلى "ولفرهامبتون" ‫أيها السفاح!
‫هذا أول لحن كتبته.
‫- نعم، وأنتم تعرضون مسرحيته أيها الحمقى. ‫- لا، نحن نعرض إحدى قصص "جاك السفاح".
‫"بين"، المخرج، كتب نسخة جديدة. ‫إنها مسرحية مختلفة تماماً.
‫سمعت أنهم رأوه.
‫- رأوا من؟ ‫- السفاح.
‫يرتدي مئزراً جلدياً. ويتربص في الظلال.
‫"شون"، كدت أنتهي. أين أنت؟
‫أولاً، السؤال الصحيح هو في أي وقت أنا؟
‫والإجابة هي لندن عام 1888. ‫أظن أنني في الجانب الشرقي.
‫أنت في المسرحية؟
‫نعم، وأعرف ماذا كان في المظروف.
‫نص "زي" الأصلي.
‫أرسله إلى نفسه بالبريد وأبقاه في المسرح.
‫إنه نوع من حفظ الملكية الفكرية.
‫لقد أعادوا إقامة العرض ‫بناءً على نصه الأصلي
‫- الذي أفسدوه أصلاً. ‫- لدي هنا كل شيء وُضع في الأكياس
‫- من المنزل. ‫- ابحثي عن النص.
‫- هناك 25 نصاً. ‫- ابحثي عن أقدمها،
‫ومن الأفضل أن تسرعي فقد نسيت أن أذكر
‫أن "زي" قادم الليلة لينفذ انتقامه.
‫ماذا؟ دعني أرى.
‫لدي المسودة الـ22.
‫- قبلها. ‫- قبلها.
‫حسناً، المسودة الـ16، عام 2002.
‫- قبلها يا "جولز". ‫- انتظر.
‫هناك نص بتاريخ 1999.
‫- وُجد تحت خزانة كتب. ‫- هذا هو.
‫وأعرف ماذا حدث. لم يقتل "زي" أحداً...
‫بعد. يا للهول.
‫"جولز"، استمري لأن النغمة تتغير.
‫سنوات مستمرة من مراجعة المسودات
‫ضيعت كتابة "زي"
‫لم يعلم أنهم دمروها حتى استغلها رجل
‫"شون"، لم تغني؟
‫فزع "بين" و"ثورنتون" وقتلا الناقد
‫لا يمكن أن تكون هنا، لا يمكنك فعل هذا
‫حين يطرق مجنون على الباب ‫افتحه وأسقطه على الأرض
‫أظن أني أثبت مدى صعوبة
‫خلع الباب من مفصلاته
‫في المستشفى، تعرف حقيقة الأشياء، ‫وأعرف الآن لم يؤلمني رأسي.
‫مع وجود أدلة لا يمكنهم إخفاؤها ‫تركاه هناك ليتحمل المسؤولية
‫كان هناك ما يكفي للإدانة
‫وقررا أن يحرقا الغرفة
‫وهكذا نعرف لماذا كانت لدى "زي" ‫نزعة انتحارية قوية
‫حين عرف عن المسرحية، ثم اكتشف الأمر
‫لكن الكثيرون يتشككون في كلامك ‫وأنت تتناول الأدوية
‫لكنهم يتوقفون عن الاستماع بمجرد أن يصنفوك.
‫لذا خطط للهرب لكي يستعيد الدليل
‫الذي يظهر أنه ضحية ويثبت براءته
‫أعطاه لـ"إليسا" لأنها كانت الوحيدة ‫التي يمكنه الوثوق بها.
‫وجدت "بين"، وكانت تلك نهايتها
‫اضطر إلى قتلها لكي يخرسها
‫ثم جئت أنا، كنت العقبة
‫التي جعلت خطته تصير عنيفة جداً
‫لم تتباهى أمامه بأنك ستحل القضية، صحيح؟
‫لا.
‫سنسلّم هذا المجنون إلى العدالة.
‫إنها النهاية، "زي" قادم
‫ستسيل الدماء
‫لذا تعالي بسرعة أرجوك
‫"شون"، ما المشكلة؟
‫مرحباً! نعم.
‫أنا هنا أتحدث في جهازي المستقبلي.
‫ألست كذلك؟ حسنأً إذاً.
‫"جولز"، هل لديك النص؟
‫أحتاجك أن تجدي ما سأقوله في المشهد 6 ‫ثم تعالي إلى هنا بسرعة أرجوك.
‫- ماذا تفعل يا رجل؟ ‫- "بين" هو القاتل.
‫سأحضره، لكننا نحتاج إلى أن يظهر "زي"،
‫لذا اجعل المسرحية تستمر. هذه لحظتك.
‫كيف الحال يا مدينة لندن؟ ‫من يريد بعض التفتيش؟
‫لطيف.
‫هذه أسوأ من النسخة الأولى.
‫- كيف الحال؟ ‫- اذهب.
‫"تشارلوس"، أين "بين"؟
‫- أمسكه "زي". ‫- ماذا؟
‫هذا ما أعرفه. أحاول إدارة العرض.
‫"ليلة في (وايت تشابل)"
‫الليلة ليس بها قمر
‫هذه المدينة ستلقى حسابها قريباً
‫سنحتفل كأننا في عام 1888
‫- ماذا يحدث؟ ‫- هل ما زلت تُفاجأ؟
‫- لا يمكنكما الوقوف هنا. ‫- نحن شرطة "سانتا باربرا"!
‫بالتأكيد. لقد ذهبوا من هنا.
‫لا يجب أن تفعل هذا يا رجل.
‫لم ترتكب أي خطأ. ليس بعد.
‫آسف يا "زاك". الناقد "شيك" كان سيدفننا.
‫حدث شجار، ثم مات، وقد كنت هناك.
‫لم نقصد قتله.
‫لقد سرقت حياتي ثم سرقت مسرحيتي.
‫"أرميتاج" أراد عرض مسرحية "السفاح"!
‫وجدت مسودتك الأولى.
‫لم أدرك حينها مدى عبقريتها.
‫لم نستطع وضع اسمك عليها.
‫لا أظن أن أياً من هذا سيساعدك الآن.
‫ماذا عن "إليسا"؟ هل استحقت أن تموت؟
‫- لقد خرج الأمر عن السيطرة. ‫- لا تقتله يا "زي"!
‫أخذت كل شيء بلا اهتمام
‫حين تموت سأكون المنحرف
‫الذي صنعته قبل أن تسرق حياتي
‫لكني سأبقى
‫مع آلامي
‫يا صديقي، لقد بدأت مهزوزاً،
‫لكني تمالكت نفسي. مستحيل ألا يعيّنوني.
‫ليتني رأيتك يا صديقي.
‫بخصوص المسرحية، غالباً سوف تُلغى.
‫- حقاً؟ ‫- نعم.
‫- هناك بعض المشكلات الصغيرة. ‫- ماذا حدث؟
‫وهكذا، جعل البطل العالم عظيماً ثانية.
‫النهاية.
‫ما رأيك؟ يمكنك أن تصارحني.
‫أليست هذه أفضل فكرة مسرحية موسيقية ‫سمعتها في حياتك؟
‫إنها إبداعية جداً.
‫يجب شراء قصة حياة الشخص الحقيقي، ‫ونظراً إلى أنها حياتي،
‫- سأفكر في الأمر. ‫- سنذهب إلى "برودواي".
‫- ملاحظة: يجب أن تأخذني مع المسرحية. ‫- قلت إني سأفكر في الأمر.
‫صحيح.
‫في الواقع سأكون مشغولاً جداً بعض الوقت.
‫بالتأكيد.
‫- لقد ذكرت أنك يجب أن تأخذني معها. ‫- لقد فعلت. لقد سمعتك.
‫لكن يجب أن تحذف كل ما اختلقته.
‫مثلاً، مشهد الشنق؟ هذا مستحيل تماماً.
‫إنه لا يعرف الحقيقة يا صاحبي. إنه مجنون.
‫- لم يكن هناك أصلاً. ‫- كان هناك يا "شون".
‫- ستكون المسرحية بخير. ‫- صحيح. سيبقى مشهد الشنق.
‫- بالتأكيد. لقد عشته. ‫- ما هذا؟
‫- إنها "يانغ". ‫- هل جلبت رفاتها؟
‫"غاس"، بالتأكيد، كان هذا طلبها الأخير.
‫السؤال هو:
‫أين ركن كبير الأطباء سيارته؟
‫"النهاية"
‫أجراس التحذير تنطلق ‫عبر المحيط إلى خليج "مونتيغو"
‫لا تقلقن، كل شيء بخير، أيتها الإنجليزيات
‫المساعدة قادمة
‫المفتش الجامايكي
‫من "كينغستون" إلى مدينة لندن مباشرة
‫سنحتفل كأننا في عام 1888
‫نعم!
‫المفتش الجامايكي
‫يجعل كل شيء لطيف لدى الشرطة الإنجليزية
‫تحتاجون رجلاً "راستفارياً" ليساعد القاضي
‫أرسلوني، أنا لست كهذا الهراء
‫أسمع أناساً تُقطع أعناقهم
‫أيها "السفاح"، اترك العاهرات وشأنهن
‫المفتش الجامايكي
‫أيها السفاح، كف عن القتل، ‫لن أحذرك ثانية
‫ترجمة "عمر خضر"