‫"الوقت..."‬
‫"لا، أعني النوع الآخر من الوقت‬ ‫شكراً، هذا أفضل بكثير"‬
‫"الوقت، بالنسبة إلى البعض‬ ‫الوقت عبارة عن عجلة"‬
‫"تكرار لا ينتهي لما حدث في الماضي‬ ‫وما سيحدث في المستقبل"‬
‫"يدور إلى الأبد مراراً وتكراراً"‬
‫"بالنسبة إلى آخرين، الوقت هو سهم‬ ‫ينطلق بثبات إلى الأمام"‬
‫"بدأنا (لوكي) في ١٠ فبراير ٢٠٢٠‬ ‫في الثامنة صباحاً"‬
‫"وأنهينا التصوير بعد ٢٩٩ يوماً"‬
‫"حوالى ٧١٧٦ ساعة"‬
‫"أو ٤٣٠ ألفاً و٥٦٠ دقيقة"‬
‫"من العمل والتنفس والحلم مع المسلسل"‬
‫"خذوا هذا الرقم وخفضوه بالكثير من التعديلات‬ ‫الذكية وسيبقى ٦ حلقات"‬
‫"مجموعها ٢٨٠ دقيقة و١٧ ثانية من البث"‬
‫"والآن، خفضوا التجربة أكثر"‬
‫"وستحصلون على هذا الوثائقي‬ ‫الذي تبلغ مدته ساعة تقريباً"‬
‫"كبسولة زمن وجيزة نسبياً‬ ‫وتذكار لأشياء قد مضت"‬
سحـب وتـعـديـل TheFmC
‫"نظراً إلى القيود، علينا ألا نضيع لحظة واحدة"‬
‫- "فلنعد إلى البداية"‬ ‫- "مسلسل (لوكي)، اليوم الأول"‬
‫في نهاية اليوم الأول‬ ‫لا أصدق أني أفعل هذا‬
‫لا أصدق أن هذا يحدث حقاً‬
‫ارتديت هذا الزي للمرة الأولى قبل ١٠ سنوات‬
‫ولا أصدق أني ما زلت أرتديه‬
‫وأنا متحمس جداً لهذا المسلسل‬
‫وممتن لكل ما ستفعلونه فيه‬
‫لذا، شكراً لكم على اليوم الأول من ٨٤٩ يوماً‬
‫ولنتقدم إلى الأمام‬
‫- أتذكر مشاهدة (آيرونمان)، الجزء الأول في ٢٠٠٨‬ ‫- "(توم هيدلستون)، (لوكي)، منتج منفذ"‬
‫"وكنت في (السويد) للعمل في مشروع‬ ‫مع (كينيث برانا)"‬
‫وذهب لمشاهدته في نهاية الأسبوع التالي‬ ‫وكلانا ظن أن (آيرونمان) كان رائعاً‬
‫ثم كُلف بإخراج (ثور)، وكنت أمزح بشأن...‬
‫بشأن... أظن أننا كنا في المسرح‬
‫وجئت ومعي براد ماء فارغ‬ ‫وتظاهرت بأنه مطرقة (ثور)‬
‫"استطاع دعوتي لتقديم تجربة أداء"‬
‫"لأنه عرف أنها ستكون فرصة كبيرة للكثيرين"‬
‫لم أرك تبتسم منذ مدة طويلة‬
‫- "أتذكر جيداً تجارب الأداء الأولى"‬ ‫- "ملكية استوديوهات (مارفل)"‬
‫"أكاد أتذكر المشاهد"‬
‫كان مشهداً بين أخوين‬ ‫ولم يستطيعوا كشف اسميّ الشخصيتين‬
‫كان أحدهما يُدعى (مايكل) والآخر (لوكاس)‬
‫أظن أني حفظت الدورين‬
‫أتعني...‬
‫أن أصدقاءنا سيقفون معي وسيدافعون عن وطننا‬ ‫ولن يفعل أخي ذلك؟‬
‫"وبعد شهر، تلقيت أنا و(كريس هيمزوورث)‬ ‫الاتصال في نفس اليوم"‬
‫اجتمعت مع (كريس)‬ ‫وفور أن التقيت به قلت لنفسي‬
‫"هذه بداية رحلة رائعة"‬
‫"ولا أدري أين ستقودنا‬ ‫لكني أحب هذا الشخص كثيراً"‬
‫"قد يكون هذا شيئاً مميزاً"‬
‫منذ تلك اللحظة فصاعداً‬ ‫بذلت كل جهدي وقدراتي لهذا‬
‫- (توم) محبوب جداً، ولطالما أحبه الناس كـ(لوكي)‬ ‫- "(ستيفن بروسارد)، منتج منفذ"‬
‫"إنه شخصية وجدت دوماً طريقة للعودة‬ ‫بطريقة محبوبة"‬
‫"بطرق جديدة ومثيرة"‬
‫لقد وصل منقذكم‬
‫بينما ندرس القصص التي نريد عرضها‬ ‫على (ديزني بلاس)‬
‫يبدو (توم) خياراً بديهياً‬ ‫بسبب ثراء تلك الشخصية‬
‫"وعمق قاعدة معجبيه"‬
‫حدث شيء ما بعد الجزء الأول من (أفينجرز)‬
‫"عندها أدركت أن (لوكي) كشخصية‬ ‫أصبح قائماً بذاته في عقول الجمهور"‬
‫"وحين وصلنا إلى مؤتمر (كوميك كون)‬ ‫في عام ٢٠١٣"‬
‫"خطرت لـ(كيفين فايغي) فكرة‬ ‫أن أذهب إلى المسرح وأن أقدم الشخصية"‬
‫"فقلت له "هذا جنونيّ ومدهش""‬
‫"أنا موافق، فلنفعل ذلك"‬
‫"كانت لحظة لا تتكرر"‬
‫"لا أظن أني سأعيش لحظة مثلها ثانية أبداً"‬
‫كان ذلك أشبه بالخروج من بيئة الفيلم‬ ‫إلى العالم في تلك الشخصية‬
‫وسماع الطاقة والشعور بها في تلك الغرفة‬ ‫هو ما لن أنساه أبداً‬
‫- قولوا اسمي‬ ‫- (لوكي)‬
‫وبعدها، (كيفين فايغي) و(لويس ديسبيزيتو)‬ ‫و(فيكتوريا ألونزو) في (مارفل) كانوا كرماء‬
‫وقالوا "يجب أن يبقى (لوكي) لمدة أطول"‬
‫أنا (لوكي)، أمير (آزغارد) وابن (أودين)‬
‫الملك الشرعي لـ(يوتنهايم)، إله الأذية‬
‫"أتذكر لقاء (جون) و(أنتوني روسو)"‬
‫وقالا "(إنفينيتي وور) هو متاهة‬ ‫والجميع يشاركون فيه"‬
‫"ونحن نحاول صقل ما يحدث فيه"‬
‫"هناك بعض الأشياء التي لسنا متأكدين منها بعد"‬
‫"لكننا متأكدين أن افتتاحية هذا الفيلم"‬
‫"هي إعطاء (لوكي) الـ(تيساراكت) لـ(ثانوس)"‬
‫أنت أسوأ أخ حقاً‬
‫"وبعدها، يتم إعدامه"‬
‫ونظرت إلى (كيفين) وقلت...‬
‫"وهكذا سينتهي كل شيء؟" فقال لي "نعم"‬
‫لن يُبعث أحد هذه المرة‬
‫"ستكون لحظة استثنائية"‬
‫"لأنك تؤمن فوراً بقوة (ثانوس)"‬
‫"كانت تلك التضحية شيئاً حقاً"‬
‫"ولم نرغب في إبطال تلك التضحية‬ ‫أو الإيحاء بأنها لم تحدث قط"‬
‫أو شيء آخر قد يقلل من شأن‬ ‫تلك اللحظة العاطفية من ذلك الفيلم‬
‫لكننا أردنا أيضاً تقديم قصص أخرى مع (توم)‬
‫أنا في طريقي لتنظيم البحث والإنقاذ‬
‫صدقاً، كيف تستطيع الاحتفاظ بطعامك...‬
‫- اخرس‬ ‫- "حين كنا نجهز (إند غيم)"‬
‫"كانت فكرة أنه على مر الحظ السيىء‬ ‫في السفر عبر الزمن الذي واجهه (أفينجرز)"‬
‫- "حين تقع مشكلة..."‬ ‫- لا يوجد درج‬
‫"يأخذ (توم) مكعب (تيساراكت) ويختفي"‬
‫إنه تعقيد في ذلك الفيلم‬ ‫يعرّض أبطالنا إلى انتكاسة‬
‫لكنّ المثير للاهتمام أنه لم يتم التعامل معه‬
‫"لا ندري أين ذهب ذلك"‬
‫"من الأشياء التي تحدثت عنها‬ ‫مع (كيفين فايغي) كانت"‬
‫"أيمكن أن تكون هذه نقطة تحول‬ ‫لطريقة جديدة لتقديم قصة (لوكي)؟"‬
‫- تم التعرف على المتغير‬ ‫- المعذرة؟‬
‫"لطالما كان التلفاز هو بيئة‬ ‫البطل المخالف للعرف"‬
‫عند التفكير في الأبطال المخالفين للعرف‬ ‫مثل (دون دريبر) أو (توني سوبرانو)‬
‫هناك وقت كافٍ لفهم‬ ‫ما قد يعتبره البعض "شريراً"‬
‫في فيلم آخر، أو في قصة من نوع آخر‬
‫"لذا، أردنا حقاً أن يكون لدينا مجال كبير‬ ‫بأكبر قدر ممكن لاستكشاف ما يحفز (لوكي)"‬
‫- أجرينا الحسابات، وكان (لوكي) على الشاشة‬ ‫- "(كيفين آر رايت)، مساعد المنتج المنفذ"‬
‫لأقل من ساعتين على امتداد ١٠ سنوات‬ ‫وترك هذا الأثر الكبير‬
‫"وفجأة، أصبح لدينا الآن ٦ ساعات‬ ‫لنقدم هذه القصة"‬
‫- هذا أفضل‬ ‫- "إنه مسلسل جاد، إنه مثير"‬
‫"ومشوق ومسلّ جداً"‬
‫"وكان فريقاً مدهشاً من الكتّاب‬ ‫بقيادة (مايكل والدرون)"‬
‫يحاولون تفسير طريقة سير هذا العالم والمنطق‬ ‫لهذا المسلسل‬
‫"سلطة تباين الوقت تسيطر على كل الوقت‬ ‫ماذا يعني ذلك؟"‬
‫"أظن أن ما توقعه الكثيرون"‬
‫- أنه سيكون مثل (كوانتوم ليب)‬ ‫- "(مايكل والدرون)، كبير الكتّاب، ومنتج منفذ"‬
‫"سيظهر (لوكي) وهو يتنقل مع (بول ريفير)‬ ‫للتأثير على الأحداث التاريخية"‬
‫"وفي عرضي للمرة الأولى، التقيت بهؤلاء الشباب"‬
‫"وقلت لهم فلنغير ما يظن الناس‬ ‫أن المسلسل سيكون عليه"‬
‫كيف أبلينا؟‬
‫"حين بحثنا عن مهرج لهذا المسلسل"‬
‫كان لدينا الكثير من المهتمين‬ ‫وأجرينا الكثير من المحادثات الرائعة‬
‫"تفوقت (كيت) عليهم جميعاً‬ ‫بسبب رؤيتها للمادة"‬
‫- أتذكر أن مدير أعمالي أخبرني باختصار‬ ‫- "(كيت هيربورن)، المخرجة، المنتجة المنفذة"‬
‫"أنه مجرد لقاء ودي‬ ‫وطلب مني ألا أجهز عرضاً"‬
‫"لكني تجاهلت ذلك، وقدمت عرضاً كاملاً"‬
‫"قدمت عرضاً مذهلاً"‬
‫كان أروع عرض رأيته في حياتي‬
‫وأصبح هو المسلسل‬
‫"وأتذكر أني غادرت ذلك الاجتماع"‬
‫"وأنا أشعر بأنها هي من تفهم جوهر‬ ‫ما نريد تحقيقه من البرنامج"‬
‫"ولم تكن ستنفذ هذه الأفكار فحسب"‬
‫بل ستطورها أكثر‬
‫كل شيء في نفس الوقت، ارفعوا أسلحتكم‬ ‫باتجاه هؤلاء، وكأنكم مستعدون للقتال‬
‫سألتها "ماذا تظنين موضوع المسلسل يا (كيت)؟"‬
‫"فقالت "أظن أنه يدور حول قبول الذات""‬
‫"لدينا شخصية لا تعرف كيف تتغير وتكبر"‬
‫"ولدينا قصة مدهشة"‬
‫"تتحدث عن تقبل حقيقتك"‬
‫منذ تلك اللحظة، عرفت أن هذه المرأة‬ ‫تعرف ما تفعله‬
‫"كانت رؤية إنسانية وعميقة ببساطة"‬
‫أنا أحب المشاهد المبتذلة بصراحة‬
‫أحب كونه يتحدث عن حب الذات‬ ‫والتخلص من عقدك‬
‫"وأظن أن ما أحاول إضافته دائماً‬ ‫إلى كل ما أفعله"‬
‫هو الغوص في المشاعر والحقيقة في ذلك‬
‫والسماح للشخصية بأن تكون قبيحة نوعاً ما‬
‫"بالنسبة إلي، أشعر بأن ذلك واقعي أكثر"‬
‫سأكرر، لا تخافا من التعدي‬ ‫على بعضكما البعض قليلاً‬
‫- حسناً، حسناً، نعم‬ ‫- لأن ذلك...‬
‫- ها نحن ذا، استعدوا‬ ‫- "لديها الكثير من التجارب في الحياة"‬
‫"تستخدمها في هذا المسلسل"‬
‫عملت في الكثير من المكاتب‬ ‫التي تبدو مثل سلطة تباين الوقت‬
‫"لذا فهي تفهم ما عليها أن تركز عليه‬ ‫لإثارة جنون (لوكي)"‬
‫"قد يكون مرور الوقت ثابتاً‬ ‫لكنّ الشعور به ليس كذلك"‬
‫"ساعة على الشاطىء‬ ‫للتنعّم في وهج الحرية الكاملة"‬
‫"يبدو مختلفاً تماماً عن جلسة‬ ‫تمتد لساعة على كرسي طبيب الأسنان"‬
‫"ومع ذلك، الدقيقة هي الدقيقة دائماً"‬
‫"نحن نتقدم كل دقيقة على حدة‬ ‫وكل لحظة على حدة"‬
‫- توقف...‬ ‫- "سواء أردنا ذلك أم لا"‬
‫- عن ذلك‬ ‫- "ولذلك"‬
‫- توقف‬ ‫- "يمكننا أن نشكر أصدقاءنا المتفانين"‬
‫- "في سلطة تباين الوقت"‬ ‫- توقف، توقف، توقف‬
‫"هناك منظمة قديمة في مجلات (مارفل) المصورة"‬
‫"اسمها سلطة تباين الوقت، (تي في أيه)"‬
‫إنها منظمة لطالما كنت مفتوناً بها‬
‫بينما كنت أتصفح مجلات (مارفل) المصورة‬ ‫في السنوات الطويلة التي أمضيتها هناك‬
‫"ولطالما عرفت أن لديهم قصة رائعة"‬
‫"فكرة البيروقراطية التي تتحكم‬ ‫بكل الزمان والمكان"‬
‫- هيّا بنا، فلنذهب‬ ‫- أنت ترتكبين خطأ مروعاً‬
‫"إنه المحتال، إنه أمير (آزغارد)‬ ‫وإله الأذية"‬
‫"كان لديه دور حقير ليؤديه"‬
‫ونحن نحب فكرة إخراجه من زمنه‬
‫"وإلقائه في مكان لا يعرف القوانين فيه"‬
‫- نراه أولاً في زيه من (أفينجرز)‬ ‫- "(كريستين وادا)، مصممة أزياء"‬
‫"وهو زي قتال مفصل جداً، حسناً؟"‬
‫كلا بالتأكيد، هذا جلد فاخر من (آزغارد)‬
‫"وأردنا تقديم تناقض صارخ"‬
‫"وبدء الحلقات بطريقة مثيرة"‬
‫- انتظروا قليلاً‬ ‫- ٢، ١، ابدأ التصوير‬
‫"ألبسناه بدلة كاملة موحدة لسلطة تباين الوقت"‬
‫وفي ذلك المشهد، جعلناه يظهر‬ ‫في أضعف حالاته‬
‫- من هذا الباب لو سمحت‬ ‫- نعم‬
‫لتسقط الأرض من تحتي‬ ‫فور أن أحاول المغادرة، محاولة جيدة‬
‫- أنا مستعد هذه المرة‬ ‫- ليست تلك طريقة عمل هذه الحجرة‬
‫- كاذب‬ ‫- ترغب بإعطاء فكرة عن الشخصية‬
‫ليست مجرد زي البطل الخارق الذي يرتديه‬ ‫حسناً؟‬
‫"نريد أن نشعر بأننا اخترقنا بعض الطبقات‬ ‫إلى هذه الشخصية"‬
‫- لا تعرفون ما يمكنني فعله‬ ‫- أظن أني قد أعرف‬
‫لدي فكرة عما يستطيع فعله‬
‫أتذكر أني كنت أجلس مع (كيفين رايت)، المنتج‬ ‫وبعض الكتّاب‬
‫وكانوا يخبرونني بقصة المسلسل‬
‫وقالوا "هناك شخصية مثيرة للاهتمام‬ ‫واسمه (موبيوس)"‬
‫"وهو محلل في سلطة تباين الوقت"‬
‫"وهو ذكي جداً ومثقف"‬
‫"وهو يفهم (لوكي)"‬
‫"ويستطيع أن يبين له أجزاء من نفسه‬ ‫لم يفهمها من قبل"‬
‫ولطالما تساءلت من سيلعب ذلك الدور‬
‫- وها هو‬ ‫- ها هو‬
‫هو بذاته‬
‫- دعني أسألك سؤالاً، كيف...‬ ‫- ظننت أنك تريد إعطاء مقدمة...‬
‫- "وكان هناك شخص واحد في عقلي..."‬ ‫- هذا صحيح‬
‫هناك شخص واحد فقط فكرت فيه‬
‫- بدلاً من أن تقول "من سيكون؟"‬ ‫- كان هناك شخص واحد...‬
‫"وها هو"‬
‫"حين تحدثوا إلي في البداية عن (آيرونمان)"‬
‫"أردت أن تتأسس (مارفل) قليلاً"‬
‫"وحين تحدثوا إلي عن (ثور)‬ ‫ثم عن (كابتن أمريكا)"‬
‫- وحتى عن (هالك)، قلت لهم "لا أدري"‬ ‫- "(أوين ويلسون)، (موبيوس)"‬
‫لذا... أنا أمزح‬
‫أتدري ما الغريب؟ حتى اسم (موبيوس)، إنه...‬
‫أحب ذلك الاسم فحسب، إنه...‬
‫- إنه اسم رائع، نعم‬ ‫- إنه رائع‬
‫وحين يسألني الناس "ماذا تفعل؟"‬
‫حين يسألونني "ماذا تفعل في عالم (مارفل)؟"‬
‫أقول لهم "لا أضع رداءً وليست لدي قوة خارقة"‬
‫"باستثناء اسم (موبيوس)‬ ‫الذي له قوة معينة"‬
‫"في قصة عن الأبطال المخالفين للعرف"‬
‫"المثير للاهتمام بشأن (موبيوس)‬ ‫هو أداء دور رجل"‬
‫وهو بطل متوسط تقليدي‬
‫الوقت يمضي باستمرار‬
‫وذلك أفضل من البديل‬
‫"إنه المحقق الشرير‬ ‫وهو غطاء جيد جداً لـ(توم)"‬
‫كيف يسير التدريب؟‬
‫- أنا موهوب بطبيعتي‬ ‫- حقاً؟‬
‫هل تتعرف على دراجتي المائية؟‬
‫"كان الأمر رائعاً حين وصلت إلى هنا‬ ‫للعمل في (أتلانتا)"‬
‫لأن (توم)...‬ ‫كنا نسمي ذلك "محاضرات (لوكي)"‬
‫حيث كان (توم) يتحدث إلينا‬ ‫ويعمل معي على انفراد‬
‫لمعرفة العادات وكل ما شعر أنه مهم‬
‫"وكان يعرض علي مشاهد وما شابه ذلك"‬
‫"وكان ذلك مهماً جداً بالنسبة إلي‬ ‫لأفهم الشخصية"‬
‫"كما أني كتبت بعض الأشياء التي قالها‬ ‫لوصف (لوكي)"‬
‫وأظننا وصلنا في ذلك أحياناً‬ ‫إلى حوارات سأقولها‬
‫هدف سامٍ‬
‫"أتذكر أن (أوين) سألني‬ ‫عما أحبه في أداء دور (لوكي)"‬
‫"لم نتحدث عن الجوانب الرائعة في الشخصية‬ ‫وما يراه الآخرون"‬
‫"سألني "ماذا تحب بشأنها يا (توم)؟""‬
‫"ماذا تحب في (لوكي)؟"‬
‫وسمعت نفسي أقول‬ ‫"إنه يعزف على كل مفاتيح البيانو"‬
‫"أي أنه يعزف على المفاتيح الخفيفة‬ ‫والمفاتيح الرئيسية"‬
‫"كل المفاتيح الخفيفة البيضاء"‬
‫"لكنه يعزف أيضاً على المفاتيح الثقيلة‬ ‫باليد اليسرى"‬
‫"هذه الأوتار العميقة الصعبة"‬
‫"التي تمتلىء بالحزن والأسى والغضب"‬
‫"ويستطيع بطريقة ما جعل...‬ ‫موسيقى (لوكي) الداخلية"‬
‫"تمتد على اتساع المدى"‬
‫فقال (أوين) "يبدو ذلك صحيحاً"‬
‫كفى‬
‫عد إلى قفصك‬
‫أنا أيضاً أستطيع العزف‬ ‫على المفاتيح الثقيلة‬
‫"أجريت محادثة لطيفة يوماً ما‬ ‫حيث كنت أتحدث إلى (توم)"‬
‫"وقال اقتباساً فسألته هل ذلك لـ(شكسبير)؟"‬
‫"فقال لي "نعم، من (هامليت)""‬
‫"وكنت فخوراً لأني حصلت على حوار (شكسبير)"‬
‫ثم قلت "هل سبق أن مثلت في (هامليت)؟"‬ ‫فقال لي إنه فعل‬
‫وقال إن (كينيث برانا)‬ ‫أخرج له مسرحية (هامليت)‬
‫"ووصف تلك التجربة‬ ‫وكم كانت مجزية وكنت أصغي إليه"‬
‫وحين انتهى، وأظنها اللباقة الإنجليزية‬
‫كان هناك توقف قصير‬
‫ثم قال "هل سبق أن مثلت في مسرحية (هامليت)؟"‬
‫وكانت تلك هي المرة الأولى‬
‫التي فكر فيها أحد ممن عملت معهم‬ ‫أن يسألني إن كان ذلك ممكناً‬
‫لأني لا أتخيل أن (بن ستيلر) تساءل يوماً‬
‫"هل سبق أن مثل (أوين) مسرحية (هامليت)؟"‬
‫إن كان عليك تقديم مسرحية لـ(شكسبير)...‬
‫ماذا ستختار؟‬
‫أظنني سأختار "السيدان الفيرونيان"‬
‫هل تعرفها جيداً؟‬
‫- كان (توم) يحافظ على تعبيره الجاد‬ ‫- عن ظهر قلب، عن ظهر قلب‬
‫هذا ما شعرت به حين سألني‬ ‫"هل مثلت (هامليت)؟"‬
‫هذا... إنه يتصرف بتهذيب بشأن ذلك‬ ‫لكن...‬
‫من يدري؟ ربما مثلتها في المدرسة‬
‫ربما قدمتها في إنتاج مدرسي‬
‫- نعم، أي من المسرحيات...‬ ‫- أنت تعرف معظمها‬
‫يحفظ معظم مسرحية (هامليت)‬ ‫الناس لا يعرفون ذلك‬
‫- تحفظ غالبيتها عن ظهر قلب‬ ‫- لا، ليس ذلك صحيحاً‬
‫- تعرف القليل منها، هل تحبها؟‬ ‫- "توقف عن إقناعي يا (بروتوس) المحب"‬
‫"الشباب الذين يحرسون الديار‬ ‫يتمتعون بدهاء طبيعي"‬
‫هذه هي العبارة الأولى من مسرحية‬ ‫"السيدان الفيرونيان" على ما أظن‬
‫وأنا لا أعرف المسرحية‬ ‫لكن في الجامعة...‬
‫أخذت مادة (شكسبير)‬
‫لمحة من الماضي، نعم، يمضي الوقت‬ ‫بطريقة مختلفة هنا في سلطة تباين الوقت‬
‫أظن أن ما تحدثت عنه إلى (أوين)‬ ‫في البداية‬
‫كان أنه يريد فعل شيء مختلف عما يفعله عادة‬
‫وأظن أن النقطة الرئيسية لذلك‬ ‫كانت الشعر المستعار‬
‫"أردنا إبقاء الشارب لـ(موبيوس) بالطبع"‬
‫"لأن ذلك أساسي في شخصيته‬ ‫في المجلة المصورة"‬
‫"والفنان الذي أخِذ عنه"‬
‫هل تظن أنك ستبقي على هذا‬ ‫أم أنه سـ... هل سيبقى في حياتك؟‬
‫سمعت الكثير من الإطراءات على الشارب‬
‫إنه جذاب جداً، جذاب جداً‬
‫جذاب هو الوصف الذي استخدمه كثيرون‬ ‫لذا قد...‬
‫- لا أظن أني أستطيع تحمل... وسيم؟‬ ‫- "وسيم"؟‬
‫- لا أظن أني أستطيع أن أحلقه‬ ‫- "أنيق"، نعم‬
‫- قد يكون هذا منذ...‬ ‫- "فاخر"‬
‫منذ الآن فصاعداً حين ترون‬ ‫(أوين كاننغهام ويلسون)، ربما...‬
‫سترونه بشاربه‬
‫"تعجبني الإطلالة بالكامل"‬
‫"وقد يكون ذلك أشبه بالشعور كالطفل‬ ‫حين تمثل"‬
‫هيا، استعد، وقع هجوم‬
‫لهذا أحب هذه القبعة‬ ‫لأني أشعر بأن هذا مسلسل مخبرين من الأربعينات‬
‫وأشعر بأن هذه هي سلطة تباين الوقت‬
‫"أردته أن يبدو محققاً نموذجياً"‬
‫وكأنه وجد ملابسه‬ ‫في قسم المفقودات في سلطة تباين الوقت‬
‫"متمرد، عنيد، لا يمكن توقع تصرفاتك"‬
‫يبدو كشخص آخر أعرفه‬
‫كنت أفكر بأن هذه صفات شخص أعرفه أنا‬
‫"لطالما رأينا حراس الوقت"‬
‫"على أنهم قوة معارضة وتهديد كبير متسلط‬ ‫في سلطة تباين الوقت"‬
‫لكن حين بدأنا كتابة المسلسل‬ ‫أدركنا أننا نحتاج إلى تهديد فوري حاضر‬
‫"واتخذ ذلك شكل القاضي (رينسلاير)"‬
‫أنتم الموظفون البيروقراطيون السخفاء‬ ‫لن تحددوا نهاية قصتي‬
‫ليست قصتك يا سيد (لافيسون)‬ ‫لم تكن كذلك قط‬
‫"القاضي (رينسلاير) مثلت بتوازن وسلطة ونفوذ"‬
‫وقامت بدورها الممثلة (غوغو مباتا رو)‬ ‫وهي كبيرة القضاة في سلطة تباين الوقت‬
‫أنت!‬
‫- أحببت أبعاد شخصية (رينسلاير)‬ ‫- "(غوغو مباتا رو)، (رافونا رينسلاير)"‬
‫"شعرت بأن من يعرفون المجلات المصورة يعرفونها"‬
‫لكن لم يسبق أن تم تقديمها‬
‫لذا، شعرت بأننا نستطيع ابتكارها‬
‫"وأحب عمقها وتنوعها"‬
‫"وأظن أنها قوية ومحترمة‬ ‫وعملت لتصل إلى القمة"‬
‫- ها هو المتغير‬ ‫- لا أظنني أديت دوراً متسلطاً مثلها قط‬
‫أتعرف ماذا كان سيحدث‬ ‫لو لم نخلي الخط الزمني؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- الفوضى والموت‬
‫الإرادة الحرة؟‬
‫إرادة حرة؟ شخص واحد فقط يحصل‬ ‫على الإرادة الحرة‬
‫الشخص المسؤول‬
‫نحن هنا في مكتبي‬
‫مكتب (رافونا رينسلاير)‬ ‫القاضي (رينسلاير)‬
‫وهذا مكان مدهش‬
‫ولا نرى الصورة كاملة خلفنا بالطبع‬
‫لكن بين حراس الوقت هنا‬ ‫هناك إطلالة مدهشة‬
‫لسلطة تباين الوقت بأكملها‬
‫وهو مكان قوي جداً‬
‫أحبه، يتصف بدفء القرون الوسطى‬
‫أشعر بأني ارتبطت بهذا المكان‬
‫"عرفنا جميعاً أننا نريد بناء مواقع التصوير"‬
‫عبرت سلطة تباين الوقت عن نفسها‬ ‫بطريقة ملموسة وحقيقية‬
‫"أردنا رؤية حلقات القوة‬ ‫على الأوراق والمكاتب"‬
‫"ولفعل ذلك، عليك بناء المكان بالكامل"‬
‫للتذكير، أشعر بأن هذه الغرفة‬ ‫التي سأقتَل فيها‬
‫"أردنا أن نعطي شعوراً‬ ‫بأن سلطة تباين الوقت مراقبة"‬
‫"وبأن حراس الوقت يراقبون دائماً"‬
‫"وتضم تماثيل كبيرة لحراس الوقت"‬
‫"لأنهم آلهتهم باختصار"‬
‫"لكني أحب دمج ذلك مع مظاهر‬ ‫مسلسل (ماد مين)"‬
‫"لأننا نظن أنهم أخيار‬ ‫وذلك مظهر أنيق"‬
‫ما أجمل العودة للمنزل!‬
‫- ظننت أنه لا يوجد سحر هنا‬ ‫- هذا صحيح‬
‫"تحدثنا كثيراً عن روتين الخيال العلمي"‬
‫أشياء مثل أفلام (ديفيندنغ يور لايف)‬ ‫أو (بيتلجوس) أو (تيري غيليامز برازيل)‬
‫كانت كلها معايير رائعة‬ ‫لهذه المنظمة الضخمة‬
‫"التي تبدو كأنها عالقة في الماضي‬ ‫لكونها تناظرية جداً"‬
‫هناك الكثير من الأوراق والأجهزة القديمة‬
‫"لكنهم أيضاً يقومون بعمل مدهش وضخم‬ ‫ويتحكمون بكل الزمن"‬
‫أهذه هي أعظم سلطة في الكون؟‬
‫"مخرجة التصوير (أوتام) تقوم بعمل رائع"‬
‫"حيث تطلي المكان بالضوء وتجعل الأشياء‬ ‫تبدو سينمائية ومزاجية ورائعة جداً"‬
‫الوغد المؤذي‬
‫- العالم الذي صنعه مصممو الإنتاج‬ ‫- "(أوتام دورالد أركابو)، مخرجة الصور"‬
‫والذي توصلت إليه (كيت)‬ ‫مميز جداً بالنسبة إلى (لوكي)‬
‫"ويحتوي الكثير من التشابك"‬
‫"وأحب إظهار ذلك في المساحة والإضاءة‬ ‫واختيار العدسات"‬
‫وأريده ألا يكون حاداً وبدائياً‬
‫ليبدو كأنه صُور بعدسة بسماكة ٣٥ ملليمتراً‬
‫وذلك مهم بالنسبة إلي‬ ‫وأظن الجميع كانوا يتفقون مع ذلك‬
‫أبذل قصارى جهدي‬
‫"سلطة تباين الوقت مختلفة جداً‬ ‫عما رأيناه حتى الآن في عالم (مارفل)"‬
‫- وهو متأثر جداً بحداثة منتصف القرن‬ ‫- "(كارسا فارهاني)، مصمم الديكور"‬
‫والعمارة الخمومية وجرعة قوية‬ ‫من روح الدعابة لدى (كافكا)‬
‫"وكل ذلك ممزوج ببعضه البعض‬ ‫مع القليل من الفوضى البيروقراطية"‬
‫- أتمنى لو كان يمكنني القول إني فوجئت‬ ‫- نعم، أتمنى لو لم تقاطعيننا‬
‫- أنا؟ هل هي غلطتي؟‬ ‫- اسمعي‬
‫- لا يمكن أن يكون قد ابتعد‬ ‫- انتشروا‬
‫"بعض العمارة والتصاميم دائرية"‬
‫"أظنها الطريقة التي نتخيل فيها الوقت‬ ‫فالوقت يتخذ شكل الدوائر"‬
‫"ساعات الجدران والأيدي دائرية‬ ‫ونتحدث عن السنوات والفصول"‬
‫نتحدث عن الدورات الموسمية‬ ‫ونفكر في الوقت على أنه...‬
‫"على أنه شيء يتدحرج"‬
‫خذ تذكرة‬
‫"في بعض الطرق، هذا من أبسط مواقعنا"‬
‫لكنه المفضل لدى الكثيرين‬ ‫وهو الأكثر إضحاكاً‬
‫"الفكرة هي أنه أشبه بصندوق مضغوط‬ ‫ظالم مضغوط"‬
‫ونحن نقف في الغرفة الآن‬ ‫السقف منخفض جداً‬
‫وهناك أضواء باستمرار‬ ‫وتشعر برهاب الأماكن المغلقة‬
‫- وترغب في الخروج‬ ‫- "يرتفع السقف ٢٢٠ سنتيمتراً"‬
‫"وحتى في شقة متواضعة‬ ‫يكون ارتفاع السقف ٢٤٤ سنتيمتراً"‬
‫أي أن الارتفاع أقل بـ١٥ سنتيمتراً‬
‫وتشعر بأنه سيسقط عليك‬
‫"وبالطبع، السقف مغطى بدوائر مضاءة"‬
‫"من المصابيح البيضاء العاكسة"‬
‫"وفي داخل كل دائرة، هناك مصباح"‬
‫"عليه حافة من الكروم في القاع‬ ‫ويعكس الضوء إلى الأعلى"‬
‫"وإن نظرت إليه‬ ‫سيبدو كأنه بحر من العيون"‬
‫"وهناك كل تلك الدعامات"‬
‫"وحبال النايلون التي تحيط بهم كالماشية"‬
‫"وتجردهم فوراً من الإرادة الحرة"‬
‫"شكراً لزيارة سلطة تباين الوقت‬ ‫لا تترددوا في إخبارنا برأيكم بنا"‬
‫"المثير للاهتمام أن لدينا الكثير من الطبقات‬ ‫في القصة كلها"‬
‫"فتصميم سلطة تباين الوقت مثلاً‬ ‫لدينا الجنود والمحللين ثم القضاة"‬
‫لكن ذلك ينعكس في تصميم سلطة تباين الوقت‬
‫لدينا ممرات مشعة ممتدة ولا تبدو نهايتها‬
‫لكن لدينا طابق الأمن وطابق الإدارة‬
‫"ثم الطابق الذي يضم (رينسلاير)"‬
‫"وأظن ذلك كان أساسياً أيضاً"‬
‫"وذلك لتوضيح أن سلطة تباين الوقت‬ ‫حتى في تصميمها وعمارتها"‬
‫"تتصف بنوع من الطبقية"‬
‫بذلنا جهداً لتكوين أنظمة الطبقات في المسلسل‬
‫لذا أوجدنا كل هذه الرتب‬
‫"باختصار، القناصون يرتدون الزي الأسود بالكامل"‬
‫"كل الجنود وكل المجندين"‬
‫"يرتدون ما أسميه طبعة (هارليكوين)"‬
‫"حيث الجميع يبدون كلوحة متناقضة‬ ‫من جهة إلى أخرى"‬
‫ويتم تبادلها على كل شخص‬
‫أحياناً، تكون اللوحة فاتحة على الجهة اليمنى‬
‫وعلى الشخص الآخر‬ ‫يكون الجانب الآخر هو الفاتح‬
‫والآخر من الأمام‬
‫ليتلاعبوا بفكرة الوقت والمكان‬
‫إن رأيت نسخة من (لوكي)‬ ‫فأبعده عن الخط الزمني‬
‫أفضل أن يكون (لوكي) الشرير‬
‫"المقصود هو إعطاء شعور بأن هذه المنظمة"‬
‫تجردك من فرديتك‬
‫"والشيء الوحيد الذي فعلته‬ ‫هو وضع آثار الندوب"‬
‫"مثلاً، (بي ١٥) عليها عدد عمليات القتل‬ ‫التي قامت بها محفورة على خوذتها"‬
‫- إنها قوية، إنها ماهرة جسدياً‬ ‫- "(وونمي موسكاكو)، القناصة (بي ١٥)"‬
‫"وهي قوية ومتفانية ومخلصة"‬
‫صديقك (لوكي) هاجمني‬ ‫قلت لك إنه لا يستحق الثقة‬
‫حين كنا نختار الممثلين جاءت (وومي)‬ ‫وقلت فوراً "هذه هي، هذه هي الشخصية"‬
‫تحدثنا كثيراً عن الدين والإيمان‬
‫"وحين يواجه الناس أزمة إيمانية‬ ‫أو رؤية أو يقظة"‬
‫"ويتغير كل شيء"‬
‫كنت أبدو سعيدة‬
‫- ماذا سنفعل الآن؟‬ ‫- إنها تضفي دفئاً إلى الشخصية‬
‫"لكنها الأقوى لدينا"‬
‫"صدقاً، إنها أشبه ببطلة حركية، أليس كذلك؟"‬
‫كانت لحظة مثيرة حين أضفنا هذه المرأة الرائعة‬ ‫إلى عالم (مارفل) السينمائي‬
‫"كنت متحمسة جداً للقيام بالحركات الخطيرة"‬
‫والقيام بكل تلك الأشياء‬ ‫لأني لم أفعلها من قبل‬
‫"كان جزءاً كبيراً من ذلك هو الشعور بالراحة‬ ‫عند استخدام السلاح، مثل عصا الزمن"‬
‫"حيث تشغلها وتفتحها فيشتعل ضوء"‬
‫"وهي برتقالية حين تريد إخراج شيء ما‬ ‫من الخط الزمني"‬
‫كدت تصيبينني‬
‫ولدينا لوحة الأحداث‬ ‫التي تبدو كهاتف متنقل ذهبي‬
‫ويمكن استدعاء بوابة زمنية‬
‫"وذلك ما نستخدمه للذهاب إلى الفرع الجديد‬ ‫والعودة إلى سلطة تباين الزمن"‬
‫"التكنولوجيا التي يستخدمونها"‬
‫"يجب ألا تبدو من المستقبل‬ ‫لكنها ليست قديمة"‬
‫- يجب أن تكون من مكان وزمان غير ماديين‬ ‫- "(لوك مكدونالد)، مشرف المؤثرات البصرية"‬
‫"لأن طريقة وصف الكتاب له في النص"‬
‫"هو أنه باب زمني زجاجي"‬
‫"وبدأ كل شيء ينتظم فجأة"‬
‫"ومن الأشياء التي ألهمتنا للبوابات الزمنية"‬
‫هو فيلم (دون) لـ(ديفيد لينش)‬ ‫حيث يتدربون على القتال‬
‫ويضعون دروعاً على أنفسهم‬
‫"وقمنا بتصوير تجريبي‬ ‫وصورنا عاملاً"‬
‫"وبدأت فوراً تكوين هذا العنصر"‬
‫"وقد طبقنا حوالى ١٥٠ تصميماً على الأرجح"‬
‫"قبل أن نستقر على شيء أعجب الجميع‬
‫تكنولوجيا متطورة‬
‫تقنيات التحقيق بالتهديد‬
‫يبدو أننا أنا وأنت في دائرة مفرغة‬ ‫خاصة بنا‬
‫نعم، قاعة الوقت‬ ‫هي المكان الذي قمنا به بأصعب عمليات التصوير‬
‫"وهناك مشهد كبير ومهم يتم فيه"‬
‫هل تستمتع بإيذاء الآخرين؟ إنه سؤال بسيط‬
‫هل تستمتع بالقتل؟‬
‫- سأقتلك‬ ‫- كما قتلت والدتك؟‬
‫هو و(موبيوس) في قاعة الوقت‬ ‫شخصان يتحدثان على مدى ٣٠ صفحة‬
‫"عن الهوية والفلسفة والحياة، وذلك مثير"‬
‫لا أصدق أنك (دي بي كوبر)‬
‫كنت صغيراً، وخسرت رهاناً مع (ثور)‬
‫بالطبع، حين تعمل في إنتاج لـ(مارفل)‬ ‫هناك الكثير من السرية، ولا يُعطى النص للجميع‬
‫"وأتذكر التصوير في قاعة الوقت"‬
‫"كان (أوين) و(توم) ينظران إلى المسرح‬ ‫لكن لا يوجد شيء على المسرح"‬
‫إذن، المسرح متوقف على الـ(أفينجرز)‬ ‫على المسرح‬
‫ثم ينهض (لوكي)، ويضبط قرص الوقت‬
‫أنا والمحررون عملنا معاً‬
‫كنا نقول "نظن هذه لحظة جيدة للعرض‬ ‫وهذه لحظة جيدة للعرض"‬
‫فلنعد إلى بداية ذلك المشهد‬ ‫فقط لنعرف توقيته‬
‫حسناً، فلنعد الضبط، فلنصور‬
‫"في بعض الأوقات، أتذكر أن أعضاء‬ ‫الطاقم كانوا يقولون"‬
‫"حسناً، رجلان في غرفة‬ ‫ينظران إلى جدار"‬
‫وبدا أن (كيت) و(توم) يعرفان ما يحدث‬
‫لأني كنت أقول "حسناً، سيبدأ الآن مشهد‬ ‫فيلم (دارك وورلد)، أو (أفينجرز)"‬
‫عدت إلى نفس مشهد وفاة أمي‬
‫حيث علي أن أعبر عن رد فعلي بمفردي‬
‫"الجميل في ذلك‬ ‫كان أنه أثناء تصوير ذلك"‬
‫"كان بعض أعضاء الطاقم يقولون‬ ‫"حسناً، هذا غريب جداً""‬
‫"لكنهم بذلوا كل جهدهم فيه"‬
‫"وأظنها كانت لحظة توحد فيها الجميع"‬
‫"وأكثر من ذلك، مجرد رؤية الجاذبية‬ ‫بين (أوين) و(توم) على الشاشة، كان ذلك مدهشاً"‬
‫"وبدأت مباراة شطرنج"‬
‫"لعبتها الشخصيتان في المسلسل كله"‬
‫متغير هارب كان يقتل رجالنا‬
‫وتحتاج إلى إله الأذية ليساعدك على منعه؟‬
‫- صحيح‬ ‫- لماذا أنا؟‬
‫المتغير الذي نبحث عنه هو... أنت‬
‫عفواً؟‬
‫"عدو عدوي هو صديقي"‬
‫"و(لوكي) هو ألد أعداء نفسه بالتأكيد"‬
‫"في الـ١١ عاماً من أداء شخصيته"‬
‫"في أكثر من ٦ أفلام‬ ‫تمتد لـ١٣ ساعة و٥٠ دقيقة"‬
‫"قاتل أخاه ووالده"‬
‫"العمالقة المتجمدين والأقزام‬ ‫والـ(أفينجرز) والجبابرة"‬
‫"لكني أستطيع القول بثقة كاملة"‬
‫"إن أكبر معركة لـ(لوكي)‬ ‫لطالما كانت في داخله..."‬
‫"حتى الآن"‬
‫إن كان هذا المسلسل عن (لوكي)‬ ‫وتعلمه لحب نفسه‬
‫"فالطريقة الرئيسية لمساعدته‬ ‫لتعلم التغلب على هذه الأمور"‬
‫"هو وجود شخص يأتي لتحدي هذه الآراء أصلاً"‬
‫- هذا لا يتعلق بك‬ ‫- نعم‬
‫"تلعب (صوفيا) شخصية‬ ‫تُعرف في المجلات المصورة بـ(سيلفيا لاشتون)"‬
‫"كانت متدربة عند (لوكي)"‬
‫"وهو من علمها أن تكون ساحرة عظيمة"‬
‫نسختنا في المسلسل‬ ‫هي نسخة أخرى من (لوكي) نفسه‬
‫- ماذا تفعلين؟‬ ‫- ماذا تفعل أنت؟‬
‫- تحاولين أن تسحريني‬ ‫- لا‬
‫- لن تنجحي‬ ‫- لماذا؟ لأنك ساحر؟‬
‫لا، لأن عقلي قوي جداً‬
‫ما أثار فضولي بشأن القصة‬ ‫هي أنها نسخة أنثوية عن (لوكي)"‬
‫"وهي أقرب إلى شخصية الساحرة‬ ‫التي نعرفها من المجلات المصورة"‬
‫"لكن بمعنى آخر، إنها صورة جديدة للساحرة"‬
‫"وظننت ذلك مثيراً جداً للاهتمام"‬
‫"أخذ هاتين الهويتين لـ(لوكي)"‬
‫"لكن فعل شيء مختلف بعض الشيء"‬
‫- اصمد‬ ‫- سنكون بخير‬
‫- إنها نسخة أخرى منه‬ ‫- "(صوفيا دي مارتينو)، (سيلفيا)"‬
‫في الأكوان غير المحدودة الموجودة‬
‫"وهناك عدة نسخ من (لوكي)"‬
‫"إذن، أبعدها الحدث الفرعي‬ ‫عن حياتها كـ(لوكي) في (آزغارد)"‬
‫"وكانت تعيش حياة موازية طوال الوقت"‬
‫ولم تكن رائعة بالنسبة إلى (سيلفي)‬
‫"كنا بحاجة إلى إشارات‬ ‫إلى كونها نسخة من (لوكي)"‬
‫"لكنها كانت بحاجة إلى أن تشعر بالقوة‬ ‫على طريقة قسم المفقودات أيضاً"‬
‫وكأنها كانت تجمع قطعاً‬ ‫على امتداد الطريق في مخبئها‬
‫"كأن (سيلفي) تشعر بأنها تحاول التراجع‬ ‫إلى هذه العوالم قليلاً"‬
‫"لكنها قوية وقاسية ومسلحة أيضاً"‬
‫"استعاروا بعض الأشياء من (لوكي)"‬
‫"كالشكل الذهبي حول الرقبة‬ ‫والجلد والرداء"‬
‫الدوائر الخضراء على الذراعين هي...‬ ‫اللون الأخضر رمز (لوكي) بالطبع‬
‫وهناك بعض الصفات من الساحرة أيضاً‬
‫"أردنا أن يكون الأمر عملياً جداً"‬
‫"شيء يمكن القتال فيه‬ ‫وتستطيع (سيلفي) الهروب فيه"‬
‫وليس كعباً عالياً وثوباً ضيقاً‬
‫"إنها شخصية رائعة"‬
‫أستطيع أن أكون قوية جداً‬ ‫غاضبة جداً وأن أقاتل كل هؤلاء‬
‫"أظن ما كان ممتعاً عند النظر إلى (سيلفي)‬ ‫وأسلوبها في القتال"‬
‫كان النظر إلى هذه الاختلافات بينها...‬
‫كونها نسخة نسائية من (لوكي)‬ ‫ما الذي يجعلها مختلفة؟‬
‫- "وبالطبع، إنها الطبيعة والتنشئة"‬ ‫- اضغطي إلى الأسفل‬
‫"نشأ (لوكي) في قصر‬ ‫وهو أنيق جداً في قتاله"‬
‫"وهو رشيق وجميل"‬
‫"بينما (سيلفي)، كانت هاربة‬ ‫وعاشت ونشأت في عالم مدمَر"‬
‫لذا، أفكر بها كقطعة وحشية‬ ‫في طريقة قتالها‬
‫نتوقع منها أن تعض أحدهم‬
‫"نراها في وقت ما تخلع قرنيها‬ ‫وتغرسهما في وجه شخص ما"‬
‫"بينما (لوكي) يركز على الحركات"‬
‫(لوكي) يقاتل على طريقة مصارعي الثيران‬
‫حيث كل شيء يبدو أنيقاً واستعراضياً‬
‫ابدأوا القتال !‬
‫"نحاول البناء على كل ما فعلتُه"‬
‫"لكن جعله أكثر أناقة على ما أظن"‬
‫إن استطعت، إنها آلية أخرى للقصة‬
‫هذا رائع جداً‬
‫ها هو‬
‫حين تتخلص من كل الإثارة والمشاهد‬ ‫فالقصة تدور حول الهوية‬
‫"وشخص يبحث عن مكان لنفسه في العالم"‬
‫- لست رجلاً جاداً‬ ‫- أنت محقة، أنا إله‬
‫- أنت مهرج‬ ‫- "في الحلقة الثالثة، في (شورو)"‬
‫"هذه لحظة مهمة جداً بالنسبة إلى (لوكي)‬ ‫و(سيلفي) في رحلتهما"‬
‫"فهما يعملان كفريق"‬
‫علينا الصعود إلى ذلك القارب‬ ‫والتأكد من أنه سينطلق‬
‫- كيف؟‬ ‫- سنستدير‬
‫"على (لوكي) و(سيلفي) الهرب‬ ‫عبر هذه البلدة، والمخاطر عالية جداً"‬
‫ويبدو أن لديهما زخم كبير‬ ‫وطاقة دافعة‬
‫وشيّد (كاسرا) بلدة‬
‫"شيّد البلدة في الساحة الخلفية"‬
‫"كانت (شورو) موقع تصوير ومشهداً خاصاً‬ ‫قررنا تقديمه منذ البداية"‬
‫وقلنا "هذا ما سنفعله"‬
‫"ونريده أن يكون كبيراً‬ ‫ونريده أن يكون عملياً"‬
‫"يجب أن يستطيعوا الركض في المدينة‬ ‫علينا أن نبني المدينة"‬
‫(شورو)، حيث نحن الآن‬
‫"فيها بعض العوامل البدائية المرئية‬ ‫لبلدة حدودية"‬
‫"لكن فيها بعض العوامل المختلفة تماماً"‬
‫"ما رأيناه على الأرض"‬
‫"ومختلف تماماً‬ ‫عن أي نوع آخر من عوالم الفضائيين"‬
‫"عُرض مسبقاً في عالم (مارفل) السينمائي"‬
‫كل المشاهد في الليل‬ ‫وعليكم الاطلاع عليها في الليل‬
‫"هناك الكثير من الطلاء الأسود المتوهج"‬
‫"لذا، النهايات التي نراها الآن‬ ‫مختلفة تماماً عما كانت في الواقع"‬
‫"هناك ميزة حيث تصبح العمارة نفسها‬ ‫هي مصدر الإضاءة"‬
‫"بسبب وجود أشكال معقدة مطلية‬ ‫تتفاعل مع سقوط الضوء عليها"‬
‫"لذا، إنها أشبه بأشكال طافية ومتوهجة"‬
‫- هل نثق ببعضنا؟‬ ‫- نعم، ويمكنك الوثوق بي‬
‫- جيد‬ ‫- إذن‬
‫تقدمنا، سنمشي عبر هذا النفق‬ ‫لنصل إلى مدينة (شورو)، الحقوا بي‬
‫وهي... علي الاعتراف‬
‫من أروع مواقع التصوير التي عرفتها‬
‫بُني كل هذا في الساحة الخفية‬ ‫هنا في استوديوهات (أتلانتا)‬
‫وكل شيء مزود بالإضاءة ومطلي‬ ‫ليشع في الظلام‬
‫لم يكن موجوداً من قبل‬ ‫وحتى في مشروع لـ(مارفل)‬
‫لم يسبق أن رأيت موقع تصوير‬ ‫بهذا الحجم، لا أظن ذلك‬
‫"يتم تصوير المشهد هنا كمشهد واحد"‬
‫والمطلوب لفعل ذلك هو موقع تصوير‬ ‫يمكن تصويره من كل الاتجاهات‬
‫"لذا، يجب أن يتم تصميم كل سطح وبنائه‬ ‫وتزيينه"‬
‫"وكان جزءاً كبيراً من الأمر‬ ‫هو عدم بناء ما يزيد عن حاجتنا"‬
‫"هذا يتطلب الكثير من التخطيط‬ ‫في المراحل الأولية"‬
‫"عملت (كيت) مع التصوير التمهيدي‬ ‫ولوحات التخطيط لمعرفة ما نحتاج إليه بالضبط"‬
‫"وكان ذلك جزءاً كبيراً من التأكد‬ ‫من أن الموارد تُستغل بشكل جيد"‬
‫أنا و(كيت) عملنا على هذا لمدة عام‬ ‫منذ التقينا‬
‫وبدأنا الاستعدادات في (لوس أنجلوس)‬ ‫في (ديزني)‬
‫"هناك مقاطع في مشهدنا‬ ‫لكننا أردنا أن يشعر الجمهور بأنه مشهد واحد"‬
‫"لذا، لدينا روابط تنقلنا من مشهد إلى آخر"‬
‫لكننا أخفيناها عند التصوير‬
‫لتبدو سلسة، وتشعر بأنه مشهد واحد‬ ‫منذ البداية حتى النهاية‬
‫أظن أننا سنحتاج إلى ٨ أو ٩ نقاط‬ ‫لتقديم المشهد‬
‫لكننا نمر من هنا‬
‫وترون خلفي... في المسلسل‬ ‫سترون هذا الحشد الكبير من الناس‬
‫وفي نهاية هذا الشارع‬ ‫في السماء ليلاً، نقطة الصعود‬
‫"إلى هذه السفينة التي يفترض أن تغادر"‬
‫"وهذه النيازك تصطدم بالمباني"‬
‫والمباني تسقط والفوضى تملأ المكان‬
‫الناس يركضون ويصرخون‬ ‫ويحاولون الصعود إلى السفينة‬
‫"وهناك حرس يحاولون إيقافهم"‬
‫"ووجود كل منا، (لوكي) و(سيلفيا)‬ ‫أي (سيلفيا) وأنا"‬
‫"فقط للمرور من هنا يخلق زخماً شديداً"‬
‫"وذلك مثير جداً، لأن (لوكي) و(سيلفي)‬ ‫يتواصلان في تلك اللحظة"‬
‫وينتهي بهذا المشهد الرائع المثير‬
‫أتظن أن ما يجعل (لوكي) كما هو‬ ‫هو أن قدرنا أن نخسر؟‬
‫لا، قد نخسر...‬
‫وبطريقة مؤلمة أحياناً‬
‫لكننا لا نموت‬
‫إحدى الكتّاب في غرفة المؤلفين، (إليسا كاراسيك)‬
‫قدمت وجهة نظر قوية‬ ‫بأن علينا تقديم قصة الحب‬
‫"ووافق كل الكتّاب على ذلك منذ البداية"‬
‫ليس ذلك سيئاً‬
‫من الفوضوي جداً أن تقع في حب‬ ‫نسخة من نفسك‬
‫لكن في نفس الوقت، إنها فكرة سيئة‬ ‫ومؤذية جداً‬
‫لدرجة أننا قد نقول‬ ‫"بالطبع سيقع (لوكي) في حب نفسه"‬
‫لكنه أيضاً شخصية تحتاج‬ ‫إلى التغلب على مشاكله‬
‫"وإيجاد الخير في داخله‬ ‫ليستطيع المضي في تلك الرحلة التصحيحية"‬
‫لذا، فإن جوهر الأمر أنها قصة حب‬ ‫ولا أحد يقع في الحب في الوقت المناسب‬
‫"وأظن الجميل فيها أن بحيرة (كريتر)"‬
‫"هي حيث اجتمعت الشخصيتان‬ ‫وأدركتا وجود شيء أعمق هنا"‬
‫"في الحياة، جميعنا نواجه مصاعب‬ ‫لكن لا نستطيع فعل ذلك لوحدنا"‬
‫وإن كان لدينا من نثق بهم‬ ‫فذلك سيخفف العبء ويسعد القلب‬
‫"وأظن أن العلاقة بين (لوكي) و(سيلفي)‬ ‫تدور حول ذلك الارتباط"‬
‫"فكل منهما تعلم الاهتمام بالآخر"‬
‫يا لك من نرجسي كبير!‬ ‫وقعت في حب نفسك‬
‫- كان اسمها (سيلفي)‬ ‫- (سيلفي)‬
‫جميل، كيف تكتب ذلك؟‬ ‫هل تكتبها بـ"ي" أم بدونها؟‬
‫هل هي على قيد الحياة؟‬
‫في الوقت الحالي‬
‫"المحبون غالباً ما يتكلمون عن توقف الزمن"‬
‫"حين ينظرون للمرة الأولى إلى أحبائهم"‬
‫"كأن أدمغتنا، وربما حتى الكون يقول لنا"‬
‫"إن حياتنا تغيرت إلى الأبد"‬
‫"فاحفظ هذه اللحظة في ذاكرتك"‬
‫"ننسى ونتجاهل الكثير يومياً‬ ‫كلمة سر، اسم أحد المعارف"‬
‫"عجزنا عن التحكم بما يبقى وما نتخلى عنه"‬
‫"هو تذكرة مستمرة بأن العقل البشري‬ ‫عرضة للخطأ"‬
‫"الصور في المرآة الخلفية‬ ‫غالباً ما تكون أصغر مما تبدو"‬
‫"وتصغر أكثر فأكثر يومياً"‬
‫"لكن مع تقدمنا إلى الأمام"‬
‫"سنصل أخيراً إلى إحدى هذه اللحظات الحاسمة"‬
‫"حيث يصل الوضوح‬ ‫الذي يتبعه بسرعة المزيد من الشكوك"‬
‫"ما نفعله في هذه اللحظة‬ ‫قد يعرّف حياتنا غالباً بطرق لم نحلم بها قط"‬
‫ما الأمر؟‬
‫"(سيلفي) تصل إلى حراس الوقت أخيراً"‬
‫ثم تجد نفسها في قتال مع (رينسلاير)‬
‫"وهو مشهد ممتع جداً"‬
‫فقد فوجئت بقدراتها على القتال‬
‫ربما التقيت بنظيرتي‬
‫هذه المرة، سأكمل المهمة‬
‫إنها أول مرة أراهما معاً‬
‫ولديهما أسلوبان مختلفان‬
‫"أظن السبب أن (رينسلاير)‬ ‫جاءت من خلفية عسكرية كقناصة"‬
‫"و(سيلفي) كانت تقاتل بأسلوب قتال الشوارع"‬
‫"فريق الحركات الخطيرة وفريق القتال‬ ‫كانا حذرين أيضاً"‬
‫بشأن التأكد من أن تكون المعارك منطقية‬ ‫مع القصة‬
‫"وتأكدنا من أن المشاهد ناجحة‬ ‫كمشاهد بدون القتال"‬
‫"ثم سيُضاف القتال لاحقاً"‬
‫- أظن من المنطقي العودة للخلف‬ ‫- نعم، صحيح‬
‫رغم أنه أقل عدوانية‬ ‫لكنها تتقدم إلى الأمام‬
‫- نعم، نعم‬ ‫- أشعر بأن علينا إبقاء الخطوة المقابلة‬
‫- إنها خطوة جيدة‬ ‫- نعم‬
‫في المسرحيات الموسيقية، تغني حين‬ ‫لا تجد الكلمات المناسبة للتعبير عما تشعر به‬
‫حين تصل إلى تلك المرحلة، تبدأ بالغناء‬
‫"وهنا، حين لا نجد الكلمات المناسبة‬ ‫للتعبير عن مشاعرنا، نبدأ القتال"‬
‫"بالنسبة إلى (رينسلاير)، إنه تحول مدهش"‬
‫للانتقال من نظرة مباشرة إلى العالم‬
‫التي ستراه ينهار بالكامل أمام عينيها‬
‫هل شعرت القاضي (رينسلاير)‬ ‫بأن سلطة تباين الوقت العزيزة قد خانتها؟‬
‫لِم لا تخرجين إلى هنا‬ ‫لنتحدث عن الأمر؟‬
‫"حين قدمت فكرة "الخواء"‬ ‫كانت فكرتي أن تكون أرضاً جرداء"‬
‫"ترسل سلطة تباين الوقت الجميع إليها‬ ‫وهي قبيحة"‬
‫"وكان ذلك غريباً جداً‬ ‫لأننا كنا في موقع التصوير بالطبع"‬
‫"ونحن في منطقة ريفية‬ ‫وهي كئيبة وتعيسة"‬
‫فقلت لنفسي "يا إلهي! لقد وصفت (إنجلترا)"‬
‫لكنها ذكرتني بها، هذا غريب جداً‬
‫وبعض طاقمنا بريطانيين‬
‫وقالوا "نعم، نشعر بأننا في الديار"‬
‫"ما أردت الشعور به في "الخواء"‬ ‫هو أنه مكان لحديقة مكسوة بالأعشاب"‬
‫"لدينا مبانٍ وقارب على اليابسة"‬
‫"وترون كل هذه الأشياء الغريبة‬ ‫التي تم إلغاؤها"‬
‫"التي يجب ألا تكون موجودة في الزمن"‬
‫"ونستمتع كثيراً ببيض الفصح‬ ‫والأشياء المتفرقة التي يفترض ألا تكون موجودة"‬
‫وذلك يعني بعض الحزن‬ ‫والافتقار إلى الحياة في هذا المكان‬
‫"لكن هناك بعض الأشياء في "الخواء"‬ ‫التي تعلمت أن تبقى على قيد الحياة"‬
‫واستطاعت صنع حياة في "الخواء"‬ ‫إن كان ذلك ممكناً‬
‫ويمكنني تقديمها لكم إن أردتم‬
‫حين تلقيت اتصالاً لفعل ذلك سألتهم عن الدور‬ ‫"هل هي نسخة أكبر عمراً من (توم)؟"‬
‫- افترضت ذلك، فقالوا لي‬ ‫- "(ريتشارد إي غرانت)، (لوكي) الكلاسيكي"‬
‫قالوا لي بهدوء‬ ‫"لا، ستلعب دور (لوكي) الكلاسيكي"‬
‫"فسألتهم "هل سأرتدي بدلة الليكرا الخضراء‬ ‫وستكون لدي عضلات"‬
‫وقالوا "لا، لن تكون لديك عضلات"‬
‫لذا، فأنا مضطرب جداً‬ ‫بعد أن وُلدت بدون أي عضلات كما ترى‬
‫ظننت أني سأرتدي أخيراً بدلة ليكرا خضراء‬
‫مزودة بعضلات، لكن ذلك لم يحدث‬
‫لكن لدي كل شيء آخر، القرنان والرداء والحذاء‬
‫حين عرفت أنه ستكون هناك هذه الشخصية‬
‫- واضح أن هناك عدة نسخ من (لوكي)‬ ‫- عجوز‬
‫لا، ليس عجوزاً فحسب‬ ‫فكرنا في شخص واحد فقط‬
‫وكان (ريتشارد)، وإن...‬
‫لو رفض، لا أدري ماذا كنا سنفعل‬
‫- لأننا كنا... كنا...‬ ‫- كنا سنذهب إلى...‬
‫لا، لا، لا، كانت...‬ ‫في الواقع، في اللوحات الرئيسية‬
‫حين كنا نرسمها، رُسمت بوجه (ريتشارد)‬
‫كان أشبه بأمنية تحققت‬ ‫وها نحن هنا، نعيش الحلم‬
‫- أنا أعيش الحلم، ربما لا تعيشه أنت‬ ‫- أن أعيش الحلم، أنا في الحلم‬
‫عليك أن تقول ذلك، لأن الكاميرات مشغلة‬
‫أنا أعيش الحلم‬
‫"أحمد الرب لأن (لوكي) لديه حس فكاهي"‬
‫وأحمد الرب لأن عالم (مارفل) السينمائي‬ ‫لديه حس فكاهي، لأن ذلك كان أشبه...‬
‫"بشعورك بأنك تستطيع الذهاب‬ ‫إلى كل الزوايا للبحث عن الإلهام"‬
‫- من عدة نواحٍ، فكرت...‬ ‫- "(ديوبي أوباري)، (لوكي) المتفاخر"‬
‫لا يتطلب هذا تمثيلاً‬ ‫لأن الزي يؤدي المهمة‬
‫"إنه ضخم جداً، وطولي ١٩٨ سنتيمتراً"‬
‫والحذاء الذي كنت أرتديه‬ ‫ارتفاعه ٥ سنتيمترات‬
‫وأشعر بأني... كان طولي ٢٠٧ سنتيمترات‬
‫وكتفاي عريضان‬
‫لقد خنتكم، والآن، أنا ملك‬
‫جيشي، وعرشي‬
‫"ما أحبه في (لوكي) من المجلات المصورة"‬
‫"هو أنه ظهر في عدة شخصيات"‬
‫"في المجلات المصورة الأولى، كان شريراً"‬
‫"ثم كان هناك (لوكي) الطفل‬ ‫في المجلات اللاحقة"‬
‫كان كأحادي القرن، وكان رئيساً‬
‫- أشعر بأني أواجه أزمة هوية‬ ‫- كان ذلك ممتعاً وغريباً‬
‫استطعنا إيجاد كل هذه النسخ‬ ‫من قاطعي الطرق من (لوكي)‬
‫"كل منهم له لقب"‬
‫"(غلامشيد وولفي)"‬
‫وكان ذلك قائماً أصلاً عن قائد قبلي، كاهن‬
‫ولدينا (بوكي لوكي)‬ ‫وهي مجرد نسخة عن (لوكي) في السجن‬
‫- "و(لوكي) الدراجة"‬ ‫- هذه مقابض الدراجة‬
‫وأظن ذلك مبدع جداً‬
‫ويمكنكم محاولة تقليده في المنازل‬ ‫إن أردتم‬
‫كان ذلك... مستمراً‬
‫لماذا يوجد تمساح هنا؟‬
‫(لوكي) التمساح ابتكره (مايكل والدرون)‬
‫في العرض الأول الذي قدمه إلينا‬
‫"أؤكد لكم، لكل فكرة سخيفة كهذه‬ ‫استُخدمت في المسلسل"‬
‫هناك مئة فكرة أكثر سخافة‬ ‫كان عليهم منعي من استخدامها‬
‫هذه لغة التماسيح للتذمر وقول "كاذب"‬ ‫في نفس الوقت‬
‫أتذكر أني أرسلت رسالة إلى فريق‬ ‫المؤثرات المرئية من فريقنا وكانت تقول‬
‫"إننا نريد تمساحاً وسيماً وعينيه جميلتين"‬
‫فقلت لنفسي "ما هذه الوظيفة؟"‬
‫(لوكي) التمساح شخصية مميزة جداً‬
‫لأن طبيعة التمساح الحقيقي لا تؤخذ بالاعتبار‬
‫"أشياء كحمله مثلاً"‬
‫رفع تمساح عمل غريب جداً‬
‫لأن العمود الفقاري للتماسيح‬ ‫ينحني بطريقة معينة فقط‬
‫"لذا، كنا نعمل مع شركة (آي إل إم) على هذا"‬
‫"ووجدوا نقطة مرجعية من أفضل ما رأيته"‬
‫وهو تمساح اسمه (والي)‬ ‫وهو تمساح مساند‬
‫إنه مدهش جداً‬
‫فاستخدمنا هذا المرجع لصنع تمساحنا‬
‫على أساس (والي) التمساح‬
‫لا يمكن أن يكون مجرد تمساح‬
‫لا يمكن أن يكون مجرد تمساح عادي‬
‫أردنا أن يظهر عبوس (لوكي) الوقح‬
‫"أو تلك النظرة المؤذية"‬
‫لذا، أخذنا تمساحنا‬ ‫عن أكبر قدر ممكن من الواقع‬
‫"في داخل "الخواء"‬ ‫هناك عاصفة حية تستهلك المادة"‬
‫يمكن التفكير في أكبر عاصفة رأيتها في حياتك‬
‫"الرعد والبرق والغيوم الداكنة‬ ‫واسم العاصفة (ألايوث)"‬
‫أحب أفلام الوحوش‬ ‫ومحاولة مهاجمة الوحش‬
‫حيث تشعر بوجود هذه الكائنات‬
‫"لكننا لا نظهره بالكامل حتى النهاية"‬
‫"لأني أحب فيلم (جوز)‬ ‫وأظن أن المؤثر في ذلك الفيلم"‬
‫هو أنك ترى لمحات لسمكة القرش‬
‫لكنك لا تراه بالكامل‬ ‫حتى النهاية على القارب‬
‫وأظن أننا نشعر بالإلهام من (ألايوث) بالطبيعة‬
‫"ويمكن للطبيعة أن تكون مرعبة"‬
‫"بينما كانوا يقدمون القصة"‬
‫تساءلت "هلاّ تمهلونني للحظة؟"‬
‫"وذهبت إلى (غوغل)"‬
‫"ورأيت فيلماً وثائقياً عن الانفجارات البركانية‬ ‫والتدفق البركاني الفتاتي"‬
‫"والبرق عديم الرعد الجميل"‬
‫"في داخل هذا التدفق البركاني الفتاتي"‬
‫"لذا، حصلت على المهمة"‬
‫"ثم أول ما قلته فور أن بدأت العمل كان"‬
‫"علينا أن نبدأ دراسة هذه الشخصية"‬
‫"جهزنا مجموعة رائعة"‬
‫"تبين عرضاً قصيراً لـ(ألايوث)‬ ‫وما تخيلت أنه سيكون عليه‬
‫تعال وأمسك بي، هيّا‬
‫"النقطة الرئيسية بشأن (ألايوث)‬ ‫يصفها (لوكي) الطفل حتى، حيث يقول"‬
‫إنه سمكة قرش، ونحن في حوضه‬
‫"وأظن ذلك كان هو النقطة الرئيسية‬ ‫بشأن (ألايوث)، إنه مفترس"‬
‫"وهو موجود ليأكل فقط"‬
‫"وذلك رائع، لأن سلطة تباين الوقت‬ ‫تلقي له بالكثير من الفرائس"‬
‫"كانت تلك هي أفضل الأوقات، وأسوأها"‬
‫"وصدف أنها نهاية الزمن أيضاً"‬
‫"في الحلقة الأخيرة من (لوكي)‬ ‫بعد التنقل من (نيويورك) إلى صحراء (غوبي)"‬
‫"إلى سلطة تباين الوقت إلى معرض النهضة‬ ‫لـ(بومباي) إلى (روكسكارت) إلى... فهمتم الفكرة"‬
‫"رحلة طويلة غريبة، وما إلى ذلك"‬
‫"بعد كل ما حدث في المكان والوقت‬ ‫وصل البطلان إلى وجهتهما"‬
‫"نهاية الرحلة، حيث تنزل من السيارة‬ ‫وتمدد ساقيك"‬
‫"وتستمر في طريقك، وبالكاد تتوقف‬ ‫للتفكير في الرحلة التي انتهت"‬
‫"إنه تغيير منعش‬ ‫للوصول إلى الفقرة النهائية من القصة"‬
‫"حيث (لوكي) لا يقود قطيعاً من الفضائيين‬ ‫إلى المعركة"‬
‫"ولا يطعن أحد أحبائه في ظهره"‬
‫عادة في (مارفل)، الفقرة الثالثة من القصة‬ ‫هي معركة كبيرة‬
‫"ومشهد كبير ومدهش"‬
‫"وأشعر بأن الحلقة الخامسة (ألايوث)"‬
‫"أشبه بفقرة ثالثة تقليدية‬ ‫من قصة عالم (مارفل) السينمائي"‬
‫"بينما أحببت الحلقة السادسة‬ ‫التي كانت تعبر أكثر عن مسلسلنا"‬
‫وقلنا "لا، سنجلس وسنجري محادثة"‬
‫"عن كل هذه الأسئلة التي قدمناها إليكم‬ ‫عن الساعات الـ٦ الماضية"‬
‫"بعد رحلة طويلة جداً‬ ‫(سيلفي) و(لوكي)"‬
‫استطاعا اكتشاف أن سلطة تباين الوقت‬ ‫لديها مهندس عمارة‬
‫"عند نهاية الزمن، بعد "الخواء""‬
‫"بعد (ألايوث)، هناك بوابة‬ ‫وعبر البوابة، هناك قلعة"‬
‫"القلعة هي باختصار غير مسكونة ومهجورة"‬
‫"لكن هناك ضوء واحد في النافذة"‬
‫وذلك الضوء يشعله "الخالد"‬
‫"وجدت الإلهام في هذا النوع من القصور"‬
‫"مثل (سانسيت بوليفارد)‬ ‫أو (غراي غاردنز)"‬
‫"إنها منازل كبيرة مزخرفة‬ ‫لكنها توحي بالوحدة"‬
‫وهو شيء توصل إليه (كاسرا)‬ ‫وظننته ملهماً جداً‬
‫"وهو أن القلعة محفورة في صخرة نيزك"‬
‫"وأظن ذلك يمنحها مظهراً جميلاً مميزاً"‬
‫"بسبب العروق الذهبية‬ ‫الممتدة في هذه الصخرة"‬
‫"وأردت أن تبدو القلعة عالية المستوى"‬
‫"لأن ذلك يزيد من وحدة وعزلة "الخالد""‬
‫والمستويات التي وصل إليها‬ ‫لحماية نفسه من نفسه‬
‫"كان فيلم (ويزارد أوف أوز) محركاً كبيراً"‬
‫"إنه شخص له تأثير كبير على القصة"‬
‫وهو القوة الدافعة للغز‬ ‫وإيجاد من يشرف على كل شيء‬
‫ونتمنى أن تتفاجأ بما ستجده‬
‫"حين تلقي نظرة خلف الكواليس أخيراً"‬
‫هذا غريب‬
‫حين ترى ما يوجد خلف الكواليس‬ ‫يتغير كل شيء‬
‫"وأظن أنه لذلك الدور‬ ‫من المثير بالنسبة إلى ممثل"‬
‫"مثل (جوناثان) أن يظهر‬ ‫ويعيش هذه الشخصية، ويستطيع تقديمها"‬
‫فرغم وجوده هنا فقط لمدة ٣٠ دقيقة‬ ‫من هذا المسلسل‬
‫يبدو أنه موجود ضمن كل المسلسل‬
‫أفضّل شرح ما يمكنني فعله‬
‫لكن ليس لدينا المليون سنة‬ ‫التي تحتاج إليها لتفهم‬
‫- أظن أن بعض المرجعيات الثقافية كانت...‬ ‫- "(جوناثان ميجرز)، "الخالد""‬
‫(ويزارد أوف أوز) و(سانسيت بوليفارد)‬
‫"(سيتزن كين)‬ ‫و(ويلي وانكا أند ذا تشوكليت فاكتوري)"‬
‫النسخة الأصلية للساحر‬ ‫وما يحدث له حين يشعر بالملل‬
‫فيصبح هو المحتال‬
‫أيها الرفيقان، لو كنت سأستخدم الكرسي المتفجر‬ ‫فلِم لا أفجر الأرض؟‬
‫"وأظن أننا حين نلتقي بـ"الخالد"‬ ‫سيكون على حافة هذين الأمرين"‬
‫"فأنت لا تعرف ما يفعله حقاً"‬
‫وأظن غموض ذلك هو الرائع في الأمر‬
‫أتظن أني هنا معك فقط؟‬
‫أنا في كل مكان‬
‫""الخالد" عاش إلى الأبد"‬
‫ومن الأشياء الرائعة التي جربتها‬ ‫مع مصممة الأزياء‬
‫هو أن كل قطعة اخترناها‬ ‫كانت من مكان مختلف‬
‫"كان الرداء من الحقبة الفيكتورية"‬
‫"والحذاء من (جنكيز خان)‬ ‫والبنطال من (منغوليا)، وغير ذلك"‬
‫نمزج كل شيء ببعضه بعضاً‬ ‫وذلك يوضح الشخصية‬
‫من دوني، ومن دون سلطة تباين الوقت‬
‫سيحترق كل شيء‬
‫ما الذي يخيفك إذن؟‬
‫أنا‬
‫بدأت مشاركة (جوناثان ميجرز) في العمل‬ ‫في الأسبوع الأخير‬
‫"وأظن أنه أوجد شيئاً‬ ‫سيستمر الحديث عنه لمدة طويلة"‬
‫- نعم، نحن نرقص‬ ‫- لطيف جداً، نعم، نعم‬
‫"هذا مثير جداً"‬
‫"ويمكنك الشعور بالطاقة في موقع التصوير‬ ‫لأني أظن الطاقم كان يعرف"‬
‫أننا نشاهد بداية المرحلة التالية‬ ‫من عالم (مارفل)‬
‫"نسخة "الخالد""‬
‫"الذي كان يتحدث عما يخافه..."‬
‫سأراك قريباً‬
‫هو (كانغ)‬
‫"(كانغ) مصمم على الدمار"‬
‫"ولدي فضول كبير لأرى‬ ‫ما سيفعله (جوناثان) في المستقبل"‬
‫"أظن مع "الخالد" كان هدفي‬ ‫هو الحصول على أوسع مجال ممكن"‬
‫ومن ذلك، حين بدأ (كانغ) يكشف عن نفسه‬ ‫ويقوم بأفعاله‬
‫"من عدة جوانب، لم يكن أمامه خيار‬ ‫سوى أن يكون في مواجهته"‬
‫"أو أن يكون مختلفاً عن "الخالد""‬
‫ذلك هو ما جذبني إلى الدور‬
‫حقيقة أن (كانغ) يعيش في أشكال‬
‫كما يقول "الخالد"، "التناسخ يا عزيزي"‬
‫تعرف أنك لا تستطيع الوصول إلى النهاية‬ ‫إلى أن تغيرك الرحلة‬
‫هذه الأشياء يجب أن تحدث‬
‫"إمكانية وجود عدة أكوان لا نهائية"‬
‫"يمكننا الآن النظر إلى كوننا المفرد بذهول"‬
‫"قرار يولّد آخر، وآخر"‬
‫"نحب القول إن الاحتمالات لا نهاية لها"‬
‫"لكن في خط زمني واحد، ليس ذلك هو الحال"‬
‫"كل حبيبة رمل تسقط في ساعة رملية‬ ‫تغير طريقة سقوط الحبيبات الأخرى"‬
‫"كلانا مسؤولان عن مصيرنا‬ ‫وضحايا الظروف"‬
‫"لا يمكن أن نعرف ما ستؤول إليه الأمور‬ ‫إلى أن تحدث"‬
‫"كما كتب (ويليام شكسبير)‬ ‫في "سيدان فيرونيان""‬
‫""لن ينتهي الأمر حتى ينتهي"‬ ‫ربما (ليني كرافتز) هو من قال ذلك"‬
‫"على أي حال، مستقبل (لوكي) ما زال مجهولاً‬ ‫كما هو الحال معنا جميعاً"‬
‫سأبلغ الـ٤٠ حين يُعرض مسلسل (لوكي)‬ ‫على (ديزني بلاس)‬
‫"وكان عمري ٢٩ عاماً‬ ‫حين حصلت على دور (لوكي)"‬
‫"أي أنها ١٠ أو ١١ عاماً"‬
‫كانت من المفاجآت الرائعة‬ ‫إن لم تكن الأروع في حياتي‬
‫من الصعب التعبير عن ذلك‬
‫"كنت ممثلاً شاباً، وشعرت بأني محظوظ‬ ‫لمجرد فرصتي للتقدم بتجربة أداء لفيلم (ثور)"‬
‫كان اليوم هو اليوم الأول‬ ‫الذي أرتدي فيه هذا الزي‬
‫تحت الـ...‬
‫تحت الـ... صديقي المفضل‬ ‫نعم، نعم، نعم‬
‫مرحباً، في جلسات القياس‬ ‫قبل ٤ أو ٥ أشهر‬
‫كنت أتساءل باستمرار‬ ‫"متى سأضع القرنين؟"‬
‫"لأنهما أشبه بالقطعة الأخيرة من الأحجية‬ ‫لأتحول إلى الشخصية"‬
‫ووضع هذا الزي يُشعرني بالقوة الشديدة‬
‫ماذا حدث لك على الأرض‬ ‫وجعلك بهذا الضعف؟‬
‫"أن يتم اختياري لدور (لوكي) والحصول‬ ‫على الفرصة الرائعة للمشاركة في ذلك الفيلم"‬
‫حتى كتجربة منفردة‬ ‫كانت أكثر مما حلمت به‬
‫"في دور (لوكي)، كان علي لعب دور الشرير‬ ‫ثم البطل المخالف للعرف"‬
‫"وهذه المرة هي فرصتي الأولى التي حظيت بها"‬
‫"لأرى إن كان يمكننا تغيير‬ ‫الصورة المعروفة وتغييره"‬
‫لِم لا نرى الأمر بنفس الطريقة؟‬
‫لأنك لا تستطيعين الثقة‬ ‫وأنا لست جديراً بالثقة‬
‫أريد أن يشعر المعجبون بهذه الطاقة‬ ‫وأن يتحمسوا ويشعروا بالإلهام‬
‫بشأن ما سنفعله تالياً‬
‫"نحن الآن في نهاية التصوير"‬
‫"أتمنى أننا قدمنا شيئاً يشعر الناس‬ ‫بأنه مميز"‬
‫أود تقديم مشهد آخر بعد هذا‬ ‫لا أبكي فيه‬
‫"أشعر بالامتنان لأني جزء من مشروع"‬
‫أظنه غير مسار عالم (مارفل)‬
‫ما لا يعرفه الناس هو أن...‬
‫أن (أوين) هو من افتتح عالم (مارفل) السينمائي‬
‫هذا ما يطلقونه عليه (إم سي يو)‬
‫- ما معنى ذلك؟‬ ‫- عالم (مارفل) السينمائي‬
‫نعم، نعم‬
‫هناك شبكة متداخلة من الأفلام‬
‫كلها مرتبطة ببعضها البعض‬ ‫ويُذكر كل منها في الأخرى‬
‫- نعم، نعم‬ ‫- و(موبيوس) هو من فككها‬
‫هذا صحيح‬
‫تمت الترجمة بواسطة شركة (ترجمة) المتحدة‬ ‫عمّان - الأردن‬