‫"قبل بضعة أشهر، عاد مليارات الناس للظهور‬ ‫بعد غياب ٥ سنوات"‬
‫"نحتاج إلى أبطال جدد"‬
‫"أبطال ملائمين للزمن الذي نعيشه"‬
‫"الرموز لا شيء من دون النساء والرجال‬ ‫الذين يجعلون لها معنى"‬
‫"وهذا الشيء..."‬
‫"لا أظن أن هناك رمزاً أعظم منه"‬
‫"لكن الأمر يتعلق بالرجل الذي دعمه"‬
‫"وقد رحل"‬
‫"لذا، نكرّم اليوم إرث (ستيف)‬ ‫لكننا أيضاً نتطلع إلى المستقبل"‬
‫"والمعارك التي تنتظرنا هناك"‬
‫عندما أعلِن عن افتتاح (ديزني بلاس)‬ ‫أدركنا أن هناك فرصة‬
‫- لمزج العالم السينمائي بالعالم التلفزيوني‬ ‫- "(نيت مور)، منتج تنفيذي"‬
‫وهو ما لم يفعله أحد من قبل‬
‫"عرفنا أننا إذا نجحنا في ذلك‬ ‫فسيصبح هذا العمل فريداً من نوعه"‬
‫"هذه الشخصيات تستطيع الاستمرار في التطور"‬
‫"بطريقة لا يُتاح لنا في أغلب الأحيان‬ ‫عملها في الأفلام"‬
‫ثم إعادتها إلى عالم المستقبل‬ ‫لتكون مرتبطة ببعضها فعلياً للمرة الأولى‬
سحـب وتـعـديـل TheFmC
‫"أظن أنه كان واضحاً جداً لي ولـ(نيت)‬ ‫أن (ذا فالكون آند ذا وينتر سولجر)"‬
‫- سيكون العمل المناسب لهذه الصيغة‬ ‫- "(زوي ناغلهوت)، منتجة تنفيذية مساعدة"‬
‫"انظر إلى حالك، كل هذه الرشاقة"‬
‫تقضي وقتاً قصيراً في (واكاندا)‬ ‫فتعود فهداً أبيض‬
‫لقبي في الحقيقة "الذئب الأبيض"‬
‫مع أن ظهورهما في الأفلام لم يكن كثيراً‬ ‫أصبحا شخصيتين محبوبتين‬
‫ما ذلك بحق الجحيم؟‬
‫كل شخص لديه حيلة الآن‬
‫"وفي الوقت القصير الذي تفاعلا فيه معاً"‬
‫خُلقت علاقة زمالة ديناميكية صاخبة‬ ‫كانت تستحق الاستكشاف‬
‫- أيمكنك تحريك مقعدك إلى الأمام؟‬ ‫- لا‬
‫منذ البداية‬ ‫كان الهدف أن يكون العمل متوازناً‬
‫"(إند غيم) كان معركة الجبابرة‬ ‫في كون كان من الفضاء"‬
‫لذا، كانت المحاولة هنا هي وضع ذلك كله‬
‫"في مكان معروف واقعي على الأرض"‬
‫"بحيث يصبح الجانب الخارق فيها‬ ‫مترسخاً في الشخصية"‬
‫"لكنه مترسخ أيضاً في العالم الحقيقي"‬
‫هذه اللحظة التي تستطيع فيها‬ ‫التوقف عن كل شيء‬
‫وتشعر بذلك كله يدور في عقلك‬
‫لهذا، عليه أن يخبرها...‬
‫كأنك تشعر بأنك أقنعتها الآن‬
‫لذا، تستطيع أن تسترخي ثم... المفاجأة‬
‫عليك لكمها فجأة، حسناً؟‬
‫"(كاري) كانت رائعة، عندما تشاهد المسلسل‬ ‫ستدرك العمق العاطفي لهذه الشخصية"‬
‫- إنها دراما أكثر من أي شيء آخر‬ ‫- "(أنتوني ماكي)، (سام ويلسون)، (فالكون)"‬
‫"(كاري) استطاعت جعلنا أقل ذكورية"‬
‫"وضعت القوة الذكورية في المسلسل"‬
‫"بكل المقاتلات والتأثيرات الخاصة‬ ‫والانفجارات وكل تلك الأمور"‬
‫- ليس قوياً بالضبط‬ ‫- ماذا؟‬
‫لكن أيضاً مع إظهار البناء العاطفي‬ ‫الذي يجعل من كل شخص متفرداً‬
‫"كان مهماً جداً لي وللجميع كما أظن"‬
‫استكشاف معنى أن تكون بطلاً‬ ‫في عالم اليوم‬
‫"إن كان معنى أن تكون بطلاً‬ ‫في الماضي في عالم (مارفل) السينمائي"‬
‫"مرتبطاً لدرجة كبيرة بأن تكون‬ ‫جندياً ومحارباً"‬
‫"البطل الجديد ليس كذلك"‬
‫البطل الجديد هو في الحقيقة المستجيب الأول‬
‫"ولذلك دمجنا هذا في رحلتنا لكلا الشخصيتين"‬
‫(ووكر)، ساعدني‬
‫- أظن أنها رأت هذا كرجلين عاديين‬ ‫- "(سيباستيان ستان)، (وينتر سولجر)"‬
‫يحاولان العثور على طريقهما‬ ‫والشيء الرئيسي الذي كان فريداً بالنسبة لي‬
‫"كان هذه الطريقة الجديدة في التصوير"‬
‫حيث كانت تجسد أفكار الشخصية الداخلية‬ ‫وقد وجدت هذا مثيراً جداً للاهتمام‬
‫إذن، الآن وقد توقفت عن القتال، ماذا تريد؟‬
‫- السلام‬ ‫- هذا هراء تام!‬
‫"(مارفل)"‬
‫"ما أن تدخل إلى الدور الثاني‬ ‫في مبنى (مارفل)"‬
‫- تشعر حقاً بأنك دخلت إلى شيء أكبر منك‬ ‫- "(مالكوم سبيلمان)، كبير الكتاب"‬
‫"التزام (كيفن) وبقية فريق (مارفل)‬ ‫بأن هذا لا يمكن أن يكون عملاً تلفزيونياً"‬
‫"يجب أن يشعر الناس بأنه فيلم‬ ‫لكن القصة منتشرة بشكل طبيعي"‬
‫"شعرت بأن لدي الإمكانية بشكل خاص‬ ‫لعمل ذلك"‬
‫أقول دائماً إن هناك طريقتين لتحديد مسار القصة‬
‫إما عمودياً، أي وفق كل حلقة أو أفقياً‬
‫"والطريقة الأفقية المتعلقة‬ ‫بالشخصيات وعلاقتهم"‬
‫"كل تكرير قدمناه في المسلسل‬ ‫صان العمل وجعله أقوى"‬
‫استمتع برحلتك يا (باك)‬
‫- لا، لا، لا يمكنك مخاطبتي بذلك‬ ‫- لماذا؟ هكذا كان يخاطبك (ستيف)‬
‫(ستيف) عرفني مدة أطول وكانت لديه خطة‬
‫عندما كنا نتحدث عن فكرة هذا المسلسل‬
‫قال (مالكوم سبيلمان) إن أكثر شيء‬ ‫أحدث صدىً لديه في نهاية (إند غيم)‬
‫"كان جملة (سام) "أشعر بأنه لشخص آخر"‬ ‫وفكرة الإرث"‬
‫كيف تشعر؟‬
‫- كأنه لشخص آخر‬ ‫- إنه ليس كذلك‬
‫"أصبحت تلك الجملة نوعاً ما‬ ‫العمود الفقري لرحلة تحول شخصية (سام)"‬
‫"وكان واضحاً جداً لنا‬ ‫إن كنا سنحكي قصة على مدى ٦ ساعات"‬
‫فنحن ندين لتلك العباءة ولذلك الرمز‬ ‫وتلك الشخصية‬
‫"بتحليل القصة من كل الزوايا‬ ‫قبل أن ينتقل إلى الشخصية التي سيتطور إليها"‬
‫شعرت بأننا قد نكون غير صادقين مع المعجبين‬ ‫وغير صادقين على المستوى الإنساني‬
‫"إذا جعلنا هذا الرجل الأسود يقبل هذا الرمز‬ ‫من دون أن تكون هناك ازدواجية في الشخصية"‬
‫"وعرفنا أن ذلك سيكون مصيرياً‬ ‫بالنسبة لعبء (سام)"‬
‫أن يتبنى رجل أسود في (أمريكا)‬ ‫تمثيل العلم الأمريكي ويرتديه بفخر"‬
‫هذا ليس شيئاً قد يفعله (سام ويلسون)‬ ‫على الفور‬
‫"فكرة استكشاف ما يعنيه‬ ‫أن تكون أسود في (أمريكا)"‬
‫"كانت نوعاً ما فرضية المسلسل"‬
‫"وفكرة الإرث كانت شيئاً‬ ‫استكشفه (سام) و(باكي) في المسلسل"‬
‫ربما هذا شيء‬ ‫لن تفهمه أنت أو (ستيف) أبداً‬
‫لكن أيمكنك أن تقبل أنني فعلت‬ ‫ما وجدته الصواب؟‬
‫"عندما تفكر في (كابتن أمريكا)"‬
‫"تفكر في نوع محدد جداً من الأشخاص"‬
‫هناك وجهات نظر كثيرة مختلفة‬ ‫وقرارات كثيرة مختلفة وحقائق كثيرة‬
‫عليك أن تعيشها كل يوم‬ ‫لتكون رجلاً أسود ناجحاً في مجتمعنا‬
‫"لا يمكن أن تكون الشخص نفسه‬ ‫في كل غرفة تدخل إليها"‬
‫"إنها ازدواجية صعبة أنت مجبر على العيش فيها"‬
‫"وأحياناً، بالتحديد لشخص مثل (سام)"‬
‫"يجب أن تسأل نفسك إن كان هذا أمر‬ ‫أنت مستعد للتعامل معه"‬
‫- انظروا! إنه (فالكون) الأسود، كيف حالك؟‬ ‫- (فالكون) فقط أيها الصغير‬
‫أعتقد أن ٢٠٢٠ و(كوفيد)‬
‫"أثبتا مدى صعوبة‬ ‫أن تكون رجلاً أسود في (أمريكا)"‬
‫إنه ليس فهماً جديداً أو تجربة جديدة‬ ‫لأي شخص أسود‬
‫- مهلاً، مهلاً، هل هذا الرجل يزعجك؟‬ ‫- لا، إنه لا يزعجني، أتعرف من هذا؟‬
‫هذان الرجلان من فريق (أفينجرز)‬
‫يا إلهي! أنا آسف جداً يا سيد (ويلسون)‬
‫لم أعرفك من دون النظارة‬
‫"حمل (سام) للدرع فيه تمثيل كبير"‬
‫"إنه تمثيل للبلد الذي نعيش فيه"‬
‫هناك تخوّف كبير‬
‫من حيث كيفية تمثيل رجل أسود‬ ‫لبلد لا يمثله‬
‫"عرفنا أن الرحلة التي سيسلكها (سام)‬ ‫ستكون صعبة بشكل خاص عليه"‬
‫"بسبب حقيقة أنه بطل خارق أسود، حسناً؟"‬
‫الخلفية الدرامية لـ(أنتوني)‬ ‫تعود جذورها إلى (لويزيانا)‬
‫"ونحن ندمج بعض ذلك‬ ‫لتصبح القصة شخصية جداً"‬
‫"ثم يبدأون بإخبارك ماذا فعلوا بالشخصيات"‬
‫ومن هناك تُولد حياة كاملة‬
‫أخبرتك تحديداً بأن مضخة الماء ليست هي المشكلة‬ ‫ورغم ذلك ها أنت هنا‬
‫دفاعاً عنا، كان يُفترض أن ننجز هذا‬ ‫قبل استيقاظك بوقت طويل‬
‫أنا لا أطير إلى السماء لأخبرك كيف تناور‬
‫لذلك لا تهبط إلى هنا وتعبث بأشياء‬ ‫من الواضح أنك لا تفهمها‬
‫"جاءت (أديبيرو) وقدمت أداءً مدهشاً‬ ‫بدور أختي"‬
‫"وأعطت تلك الشخصية دعامة أساسية"‬
‫تعرّف التاريخ الكامل لشخصية (سام ويلسون)‬
‫منذ فيلم (وينتر سولجر) حتى الآن‬
‫- ظننت أنك قلت إنك طيار‬ ‫- لم أقل "طياراً" قط‬
‫"نرى كيف أصبح ذلك كله هذا الرجل‬ ‫انطلاقاً من المكان الذي ينتمي إليه"‬
‫استمتعت بمعرفة من هو (سام ويلسون) في الحقيقة‬
‫ماذا ستكون الجدوى من كل الألم والتضحية‬
‫إن لم أكن مستعداً للصمود ومواصلة القتال؟‬
‫"بحث (سام) عن هويته يتعلق بمستقبله"‬
‫"وبحث (باكي) عن هويته يتعلق بماضيه"‬
‫"وبالنسبة إلى (باكي)، ما لا نريد عمله‬ ‫هو التغافل عن ١٠ سنوات من القصص"‬
‫كان مهماً جداً أن نتعرض‬ ‫لقصص تلك السنوات الـ١٠‬
‫"ونسمح لـ(باكي) بمعالجة أحداث حياته"‬
‫بطريقة لم يُتح له فيها الوقت لمعالجتها‬ ‫في الفيلمين اللذين شارك فيهما في الماضي‬
‫"عندما كنا نعمل في فيلم (فيرست أفينجرز)"‬
‫"كانت هناك دائماً أفكار‬ ‫عما يمكن أن يحدث يوماً ما"‬
‫"إذا حالفنا الحظ لعمل جزء ثانٍ منه"‬
‫لكن الحقيقة هي أنك تحاول عمل ذلك الفيلم‬ ‫بطريقة صحيحة أول مرة‬
‫ولا تكون متأكداً إلى أين سيؤدي ذلك‬
‫"أيها الرقيب (بارنز)، أنت ستكون‬ ‫القبضة الجديدة لـ(هايدرا)"‬
‫"سنكذب إن قلنا إننا لم نتحدث‬ ‫بشأن ما سيصل إليه (باكي)"‬
‫"لكننا لم نعرف إلى أي درجة يمكننا التقدم معه‬ ‫وإلام قد ينتهي به المطاف"‬
‫"وعند رؤية تمثيل (سيباستيان)‬ ‫لشخصية (وينتر سولجر)"‬
‫التي كانت بالنسبة إلينا مستوى إضافياً‬
‫عرفنا أن هناك أمراً نستكشفه‬
‫- ماذا فعلت؟‬ ‫- ما فيه الكفاية‬
‫يا إلهي! عرفت أن هذا سيحدث‬
‫كل شيء زرعته (هايدرا) في داخلي‬ ‫ما زال هناك‬
‫"العلاقة بين (باكي) و(ستيف) درامية جداً‬ ‫ومليئة بالانفعالات الشديدة"‬
‫"إذا فكرت في الأمر، الشخص الوحيد الذي آمن‬ ‫بـ(باكي) في عالم (مارفل) السينمائي حتى الآن"‬
‫هو (ستيف روجرز)‬ ‫والآن مات (ستيف روجرز)‬
‫"(باكي) يشعر بأنه مجروف في هذا المسلسل‬ ‫وهو يبحث عن هدفه"‬
‫ذلك الدرع هو أقرب ما كان لديّ كعائلة‬
‫لذلك، عندما تخليت عنه‬ ‫شعرت بأنه لم يتبق لي شيء‬
‫الأمر الصعب عليّ كان التوازن‬ ‫بين تقديم الشخصية بطريقة جديدة‬
‫"وفي الوقت نفسه‬ ‫جعل المشاهد يعرف أصل الشخصية"‬
‫"أظن دائماً في هذه الأفلام كلما عدت إليها"‬
‫أفكر دائماً، ماذا إن جلس معجب وشاهد‬ ‫(كابتن أمريكا: فيرست أفينجرز)‬
‫و(وينتر سولجر) و(سيفل وور) و(ذا أفينجرز)‬ ‫والآن هذا العمل‬
‫هل سيستطيعون رؤية الشخصية نفسها‬ ‫على مدى الأفلام‬
‫ثم يرون تلك الشخصية تتطور بطرق جديدة‬ ‫لكنها تظل الشخصية نفسها؟‬
‫أنا لم أعد (وينتر سولجر)‬
‫أنا (جيمس باكي بارنز) وأنت جزء من جهودي‬ ‫للتكفير عن أخطاء الماضي‬
‫كيف تعمل تلك الشخصية في العالم الآن؟‬
‫"كيف سيكون شعوره إذا عاد إلى (بروكلين)؟"‬
‫"كيف يقابل الناس؟‬ ‫"كيف يتفاعل في المقاهي؟"‬
‫هل يواعد؟ هل يفكر في مهنة أخرى؟‬
‫عليك أن تكوّن صداقات‬
‫أنا الشخص الوحيد الذي اتصلت به‬ ‫طوال الأسبوع‬
‫هذا محزن جداً‬
‫هناك عبارة لـ(باكي) في المسلسل‬ ‫يقول فيها للطبيبة النفسية‬
‫حظيت ببعض الهدوء في (واكاندا)‬
‫وعدا عن ذلك، انتقلت من قتال إلى آخر‬ ‫طوال ٩٠ عاماً‬
‫"والمسلسل الآن هو فرصته الأولى‬ ‫ليتعامل مع ذلك"‬
‫"سواءً كان قاتلاً أم لا في جيناته"‬
‫سواءً بالإمكان أن يصبح بطلاً أو لا، حسناً؟‬
‫"التساؤل إن كان يصلح لذلك"‬
‫"سيكون هناك دائماً جانب مظلم في هذه الشخصية‬ ‫أحببته دائماً"‬
‫"وبالنسبة لي، ذلك ما جعله‬ ‫أكثر تشويقاً وتعقيداً"‬
‫وهناك حياة أشعر بأنها لا تختفي‬
‫ما زالت هناك بطريقة ما‬ ‫وهو يتعلم كيف يتعامل معها أكثر‬
‫(باكي) يحاول كثيراً فهم الأشياء التي فعلها‬ ‫ولا يمكن إبطالها‬
‫"ويصبح (سام ويلسون) جزءاً كبيراً في رحلته‬ ‫في مهمته لفهم من هو (باكي بارنز)‬
‫خارج شخصية (وينتر سولجر)‬
‫هل أنت مستعد لبعض الحب القاسي؟‬
‫إذا أردت أن تخرج من الجحيم الذي تعيشه‬ ‫فافعل ما يتوجب‬
‫افعله‬
‫- أنا أعوّض عن أعمالي‬ ‫- لا، أنت لا تعوّض، بل تنتقم‬
‫لا تكترث بي، تابع ما تفعله‬
‫هذا لست أنا، إنه (ميستيكال)‬
‫"(وينتر سولجر) و(فالكون) ممتعة جداً للمشاهدة"‬
‫كفريق متردد ينطلق لإنقاذ العالم بصراحة‬
‫مرحباً يا (جون)، كيف وجدتنا هذه المرة؟‬
‫أردت حقاً تمثيله بتلك الطريقة‬ ‫لقد أفسدت الأمر عليّ‬
‫"لم يكن العمل ممتعاً وحسب"‬
‫لكنه كان أيضاً مشحوناً عاطفياً في بعض الأحيان‬ ‫بينما نستكشف هذا‬
‫لأن رؤية العمل في النص أمر آخر‬
‫"وعندما يحصل (سيباستيان) و(أنتوني)‬ ‫على المادة يتقمصان الشخصيتين ويجسدانهما"‬
‫"بطريقة كان من المستحيل أن نتخيلها"‬
‫إذن، كل يوم يحدث مشهد لم أتوقعه‬ ‫والوضع يتحسن أكثر دائماً‬
‫لا بد من القول إن هذه كانت كلقطة‬ ‫من (باد بويز ٢)‬
‫كان هذا عملاً يضم شخصيتين رئيسيتين‬
‫وهذا لا يعني هاتين الشخصيتين فقط‬
‫هناك روح وطاقة تنتج‬ ‫من العمل المعتمد على شخصيتين رئيسيتين‬
‫هنا النطاق، حسناً؟‬
‫(ديفاينت ونز)، (فورتي إيت أورز)‬
‫هذا... والكوميديا هنا، حسناً؟‬
‫(فورتي إيت أورز)، (ليثال ويبون)‬
‫ثم (راش آور)، (رايد ألونغ) وهكذا، حسناً؟‬
‫عرفنا أننا نريد أن نكون‬ ‫شيئاً شبيهاً بـ(ليثال ويبون)‬
‫حان الوقت لتمرين التحديق في الروح‬
‫- أحب ذلك...‬ ‫- شكراً لك...‬
‫- سيحب هذا‬ ‫- نعم‬
‫- هذا هو ما تتخصص فيه‬ ‫- استديرا، استديرا‬
‫- واجها بعضكما، واجها بعضكما‬ ‫- نعم، ستستمتع بهذا حقاً‬
‫"أحب العمل مع (أنتوني) حقاً"‬
‫بالتأكيد هناك أيام أشعر فيها‬ ‫بأنه سيقتلني‬
‫ليس فعلياً، بل بحضوره فقط‬
‫علينا فعل هذا مع الإضاءة‬
‫حسناً، نريد التأكد فقط من أننا...‬
‫هذا يرسخ الموقع، إنه لم...‬ ‫هذا فيلمه الأول‬
‫- نعيش الحياة مرة‬ ‫- "كلاهما ماهران جداً"‬
‫يستمدان الطاقة من بعضهما البعض‬ ‫ويدخلان مرحلة الاكتشاف‬
‫- احرص على تسجيل هذا كله‬ ‫- هدوء‬
‫"و(دانيال بورلو)‬ ‫ينطبق عليه الأمر نفسه، يا إلهي!‬
‫ثلاثتهم معاً مضحكون جداً في بعض الأحيان‬
‫أضطر إلى إيقافهم وتذكيرهم‬ ‫بأننا لا نستطيع أن نمرح كل هذا الوقت‬
‫"في غرفة كتّاب (فالكون آند ذا وينتر سولجر)"‬
‫"ألهمتنا صورة لـ(زيمو) في إعلان‬ ‫لفيلم (سيفل وور) كان معلقاً على الحائط"‬
‫كيف يمكننا إعادة هذه الشخصية إلى المسلسل؟‬
‫وشخصية (زيمو) في (سيفل وور)‬
‫"إنه شخصية معقدة ومشوقة جداً‬ ‫لأنه شرير"‬
‫"لكن وجهة نظره قابلة جداً للدفاع"‬
‫أنا هنا لأني قطعت وعداً‬
‫- هل فقدت عزيزاً؟‬ ‫- فقدتهم جميعاً‬
‫كان يقاتل ليثأر لأناس أحبهم‬
‫"كان الثأر ناتجاً عن الحب حتى إن كان‬ ‫يتجسد بهذه الطريقة المأساوية المروعة"‬
‫"كان مهماً لنا المحافظة على تعقيد الشخصية"‬
‫تطلب الأمر يومين لأعثر على جثثهم‬
‫أبي‬
‫وما زال يحتضن زوجتي وابني بين ذراعيه‬
‫والـ(أفينجرز)؟‬
‫عادوا إلى ديارهم‬
‫أظن أننا حاولنا دائماً التفكير‬ ‫كيف نضع (زيمو) في المسلسل‬
‫لكن الحقيقة أننا عندما بدأنا نبني القصة‬ ‫كانت هناك طريقة طبيعية جداً لإدخاله‬
‫أنت تفترض أن (هايدرا) لها يد في هذا‬
‫وهذا ما دفعك للمجيء إليّ‬ ‫مما يعني أنك يائس‬
‫لحسن حظك، أعرف أين أبدأ‬
‫- تحمست كثيراً عندما اتصلوا بي‬ ‫- "(دانيال بورلو)، البارون (زيمو)"‬
‫"لأعود وأقرأ النصوص"‬
‫"التي فيها مشاهد مهمة ومشوقة‬ ‫أقضيها مع (زيمو)"‬
‫كان دوراً جذاباً ومحورياً‬ ‫في (كابتن أمريكا: سيفل وور)‬
‫في ذلك الوقت أحببت أن أعرف المزيد عنه‬ ‫وأستكشف شخصيته أكثر‬
‫أحببت لعب دوره، لكن كانت هناك‬ ‫مشاعر متضاربة في النهاية عندما انتهيت‬
‫وفكرت "الآن لعبت شخصية هذا الرجل‬ ‫لكني لم أرتد القناع"‬
‫"لقد أذهلني حقاً بهذا الأمر"‬
‫لأنه وجد جانباً آخر مختلفاً من (زيمو)‬ ‫لم نكن نتوقعه‬
‫- إذن، طوال هذا الوقت كنت ثرياً؟‬ ‫- أنا بارون يا (سام)‬
‫عائلتي كانت من الأسرة الملكية‬ ‫حتى دمر أصدقاؤك بلدي‬
‫"وجعل الشخصية ديناميكية ومضحكة ومختلفة"‬
‫"وهناك جانب إنساني لـ(زيمو) رائع جداً"‬
‫"كان (جون ووكر) خياراً واضحاً لنا‬ ‫لنضمه إلى المسلسل"‬
‫"ليس فقط بسبب علاقته بالقصص المنشورة"‬
‫"بل أيضاً لأنه يغذي مباشرة المحادثة‬ ‫عن معنى الدرع اليوم"‬
‫"وهو يجسد الرغبة الصادقة في أن يكون خيّراً‬ ‫ويقدم الخير لكن ذلك لا يكفي ليكون (كاب)"‬
‫- المصل لم يفسد (ستيف)‬ ‫- أصبت‬
‫لكن لم يكن هناك (ستيف روجرز) آخر قط‬ ‫أليس كذلك؟‬
‫"وجدنا أن (وايات) خياراً مثيراً للاهتمام"‬
‫لأنه في الكثير من أعماله السابقة‬ ‫لعب دور المتكاسل المدمن بشعر طويل ولحية‬
‫لكن ما وجدناه عندما قرأ الدور‬ ‫أن لديه طاقة‬
‫"هناك صفة فيه‬ ‫ليست لدى (سام ويلسون) أو (باكي بارنز)"‬
‫"وشعرنا أن ذلك مهم ليتميز (جون ووكر)‬ ‫عن هاتين الشخصيتين"‬
‫"وإلى حد معين، انضمام (جون ووكر) إلى المسلسل‬ ‫وهو يشعر بأنه حُرم مما يستحق"‬
‫"ليثبت أنه يستحق هذا الدرع"‬
‫مجرد أنك تحمل ذلك الدرع‬ ‫لا يعني أنك (كابتن أمريكا)‬
‫اسمع، لقد قمت بالعمل اللازم‬
‫- أنجذب إلى الشخصيات‬ ‫- "(وايات راسل)، (جون ووكر)"‬
‫التي تحتاج إلى اتخاذ قرارات صعبة‬
‫"والتي لها طبيعة معينة‬ ‫لكن تحاول التوافق مع ما يريده الآخرون"‬
‫أنت تحمل ٣ أوسمة شرف‬
‫أنت تتخذ القرارات الصحيحة دائماً‬ ‫في خضم المعركة‬
‫"نعم، ٣ شارات تفوق للتأكد من أنني‬ ‫لن أنسى أبداً أسوأ يوم في حياتي"‬
‫- لم أعرف ما الشخصية التي سألعبها‬ ‫- "(كلي بينيت)، (ليمار هوسكنز)"‬
‫"كنت متحمساً فقط لأني سأشارك‬ ‫في هذا العمل لـ(مارفيل)"‬
‫"لم أعرف مطلقاً أني سأكون شخصية تكاملية"‬
‫"قالوا لي إنني سأكون (ليمار هوسكنز)‬ ‫ففرحت كثيراً لذلك"‬
‫وأنا أعرف (ليمار هوسكنز)‬ ‫لأن المجلة المصورة لديّ فعلاً‬
‫إنها لدي، لدي الأعداد التي يشارك فيها‬
‫تلك القصة المشهورة التي يظهر فيها‬ ‫مع (كابتن أمريكا) على الغلاف، إنها لديّ‬
‫حسناً؟ لذلك شعرت بحماس كبير وقلت‬ ‫"آمل أن أحصل على بدلة، أرجو أن يعدوا لي بدلة"‬
‫الزي يجعلك تقف وقفة البطل الخارق‬
‫وهو أمر قد يبدو غريباً‬ ‫إذا فعلته من دون ارتداء الزي‬
‫إليك نصيحة إذن‬
‫ابتعد عن طريقي‬
‫"هناك أوجه شبه كثيرة من ناحية البناء‬ ‫في زي (جون ووكر)"‬
‫- وكل أزياء (كابتن أمريكا) السابقة‬ ‫- "(ميشيل كرو)، مصمم الأزياء"‬
‫أردت الحفاظ على استمرارية الشعور والشكل‬
‫"لذلك استخدمنا الكثير من الرسومات والأقمشة‬ ‫والألوان التي استخدمناها من قبل"‬
‫أظن أننا غيرنا الأحمر قليلاً وجعلناه أكثر‬ ‫سطوعاً وأكثر وطنية من الأزياء السابقة‬
‫بالتأكيد، بالتأكيد ساعد في سلوك الشخصية‬
‫لأنه كان أكثر تعجرفاً مما كنت سأظهر‬ ‫لو لم أحظ ببعض المساعدة‬
‫أظن أن من المهم عند بناء عالم أن تحدد‬ ‫نوعية الشخصيات في أسرع وقت ممكن‬
‫"وكلاهما استكشفا لغز أن تكون جندياً"‬
‫وكم هو من الصعب التصرف‬ ‫وفق المعايير المقبولة‬
‫في التقيد بالأوامر‬ ‫والتصرف بالطريقة الصحيحة‬
‫قتلته لأنني كنت مضطراً‬
‫لقد قتل (ليمار)‬
‫"(ليمار) هو صوت المنطق بالنسبة إليه، حسناً؟"‬
‫"وفجأة يموت"‬
‫أولاً، هناك الكثير من الانتقام‬ ‫لأن صديقه الحميم قُتل‬
‫"ثم هناك عدم الثقة والغضب‬ ‫الذي يسيطر عليه"‬
‫يريد أن يمثل الدرع بأفضل طريقة ممكنة‬
‫والجزء المشوق حقاً هو أنه في عقله فعل ذلك‬ ‫لأن هذا ما تدرب عليه‬
‫هذا الحذاء لم يصنع للمشي‬
‫"عادة، نعود إلى المجلات المصورة‬ ‫ونبحث عن شخصيات"‬
‫"تتطابق من ناحية الموضوع‬ ‫مع الأشياء التي نحاول عملها في المسلسل"‬
‫ثم نضع لمسة (مارفيل) الخاصة عليها‬
‫(فالنتينا أليغرا دي فونتين)‬
‫في الحقيقة‬ ‫الكونتيسة (فالنتينا أليغرا دي فونتين)‬
‫إنه صعب، لكني لا أحب تكرار كلامي‬ ‫لذلك يمكنك مناداتي (فال)‬
‫أردنا شخصية تكون شبيهة بـ(نك فيوري)‬ ‫لكن مريبة لتدخل عالم (جون)‬
‫- أولاً، الاسم وحده‬ ‫- "(جوليا لويس درايفوس)"‬
‫الكونتيسة (فالنتينا أليغرا دي فونتين)‬
‫"لقد اقتنعت بالدور عندما سمعت الاسم‬ ‫لأكون صريحة"‬
‫لقد فعلت الصواب بأخذ المصل‬
‫نعم، بالطبع أعرف عن ذلك، وسأخبرك بشيء‬
‫جعلك ذلك ذا قيمة كبيرة جداً جداً‬ ‫لدى أناس معينين‬
‫"ما إن كانت شخصية طيبة أو شريرة‬ ‫أمر سيُكشف عنه لاحقاً"‬
‫إنها في وضع غير مقرر الآن كما أظن‬
‫أنا نفسي لم أكن لأخطط الأمر بطريقة أفضل‬ ‫ربما خططته أنا‬
‫لا، لم أفعل، أنا أمزح فقط‬ ‫أم أنني لا أمزح؟‬
‫"أحب فكرة أن يكون العقل المدبر امرأة‬ ‫أظن الوقت حان ذلك"‬
‫"إنها متقدمة على الجميع دائماً"‬
‫وهذا دور من الممتع جداً لعبه‬
‫الأمور على وشك أن تصبح غريبة جداً‬
‫وعندما يحدث ذلك، لن نحتاج إلى (كابتن أمريكا)‬
‫لا‬
‫أتعرف إلام سنحتاج؟‬
‫عميل أمريكي‬
‫كيف تريد أن تسير بقية المحادثة يا (سام)؟‬
‫نعم، هل أضع الدرع من يدي؟‬
‫ليكون قتالاً عادلاً؟‬
‫نحن في موقع التصوير في شقة (زيمو)‬
‫والذي بنيناه تحديداً لـ(زيمو)‬
‫وأيضاً ليدور فيها مشهد قتال كبير‬ ‫سنصوره هنا عندما تأتي جماعة (دورا)‬
‫بدأنا بتدريب الممثلين هنا‬
‫- يفعلون قدر ما يمكنهم ويتعلمون كل ما يمكن‬ ‫- "(بران مارتن)، منسق الحركات الخطيرة"‬
‫"ويؤدون بأكبر قدر ممكن أمام الكاميرا‬ ‫وهذا ما يريد الجميع رؤيته"‬
‫ممثلونا وأبطالنا وهم يمثلون‬
‫حسناً، هنا ستطعنين، إذن...‬ ‫ثم سأعد لك‬
‫٣، ٢، ١، اطعن‬
‫إنها معركة بالأيدي لكن لديهم رماح‬
‫ولا يمكنك... عندما تنسق المعارك‬ ‫التي تدور بالرماح‬
‫لا يمكنك التزييف.... الرمح رمح‬ ‫أتفهمون ماذا أعني؟‬
‫"العمل مع ممثلي (مارفيل) الذين أدوا‬ ‫هذه الشخصيات يجعل الأمر أسهل"‬
‫"فهم يعرفون المطلوب‬ ‫ويعرفون ماذا تفعل شخصياتهم بشكل عام"‬
‫- أوقف التصوير‬ ‫- يا إلهي!‬
‫من حيث السهولة والفعالية‬ ‫والعمل في الموقع وعلى خشبة المسرح‬
‫"إنه أسهل دائماً وأسرع وتسهل السيطرة عليه"‬
‫"وفي نهاية الأمر، هذا ما نحتاج إلى عمله"‬
‫"تحتاج إلى السيطرة على كل العوامل‬ ‫عند تصوير مشاهد الحركة الكبيرة"‬
‫كان في المشهد ٣ من جماعة (دورا)‬ ‫وجميع الرجال‬
‫"كانت الغرفة مليئة بالشخصيات"‬
‫وكان الجميع يضربون بعضهم‬
‫لذا، كان مشهداً ممتعاً‬
‫لعنتك الآلهة (باست) يا (جيمس)!‬
‫"في رأيي، كان ضم أهالي (واكاندا) إلى المسلسل‬ ‫أمر مفروغ منه"‬
‫(فلورانس كاسومبا) هي قوة‬
‫"كلما سنحت لي الفرصة للعب دور (آيو)"‬
‫- أشعر كأنني تلقيت هدية عيد الميلاد‬ ‫- "(فلورانس كاسومبا)، (آيو)"‬
‫"لأنه ليس مهماً أين سيكون علي العمل‬ ‫فأنا أشعر بالحماس له دائماً"‬
‫"لذا، معظم الوقت، عندما أتلقى الاتصال‬ ‫لا أكون حتى أعرف القصة"‬
‫"أعرف فقط أنني سألعب دور الشخصية"‬
‫لكني لا أعرف ماذا يحدث‬ ‫وكالمشاهدين، أشعر بالحماس‬
‫لأني لا أعرف، سيكون علي قراءة الكتب‬ ‫والتدرب بالطبع"‬
‫"حتى أنني اعتدت على أنني عندما أتلقى المكالمة‬ ‫أكون جاهزة دائماً للعمل"‬
‫"لأنني تدربت طوال السنة‬ ‫ولأني أيضاً على اتصال بالنساء الأخريات"‬
‫"اللاتي يلعبن دور جماعة (دورا ميلاجي)"‬
‫ونتبادل الأدوار ويستمر الجميع‬ ‫في العمل في مشاريع أخرى‬
‫"لكن في نهاية اليوم، عندما أرتدي الدرع والزي‬ ‫أتقمص الشخصية"‬
‫"أتقمص الشخصية وأشعر بالألفة"‬
‫كنت أتساءل متى ستأتين‬
‫أنا هنا لأجل (زيمو)‬
‫"كان مهماً جداً، خاصة لـ(كاري)‬ ‫ولبقيتنا أيضاً"‬
‫أن يكون لدى الممثلين الفرصة‬ ‫ليشعروا بالموقع‬
‫وأن يكونوا هناك في الحياة الحقيقية‬
‫في الأصل، خططنا للذهاب إلى (بورتوريكو)‬ ‫في جزء من التصوير‬
‫لإعطاء المسلسل نطاقاً أكبر لأننا في (أتلانتا)‬
‫"وللأسف، حدث زلزال كبير في (بورتوريكو)‬ ‫ودمر البنية التحتية"‬
‫"كانت خطتنا الذهاب إلى (بورتوريكو)‬ ‫حتى بعد الزلزال الأول"‬
‫"لأننا أجرينا بحثاً كثيراً‬ ‫عن النشاط الزلزالي في المنطقة"‬
‫"عرفنا أننا نستطيع إدخال وإخراج طواقمنا‬ ‫بسرعة إذا اضطررنا"‬
‫وبصراحة، عند التحدث إلى الخبراء‬
‫حتى أنا شعرت براحة لدرجة‬ ‫أنني قلت إنني سأذهب مع الطاقم‬
‫لأنه بالنسبة إلي، إن كنت مستعداً للذهاب‬ ‫فهذا يعني شيئاً‬
‫وإن لم أكن مستعداً للذهاب لكني سأرسل آخرين‬ ‫فهذا ليس خياراً وارداً‬
‫"جهزنا الطاقم للذهاب إلى (بورتوريكو)‬ ‫رغم الزلزال الأول"‬
‫"وفي ليلة السفر، حدث زلزال ثان"‬
‫- وصل الأمر لدرجة أننا نحن و(ديزني)‬ ‫- "(تريفور ووترسون)، منتج تنفيذي مساعد"‬
‫لم نشعر بالراحة حيال إرسال أحد إلى هناك‬
‫وأردنا إعادة طواقمنا التي كانت هناك‬ ‫إلى الديار لأننا لم نعرف‬
‫"وهكذا، أعدنا الجميع، وعندما أعدنا الجميع‬ ‫تجمعنا وتساءلنا أين يمكننا الذهاب الآن"‬
‫"خططنا للذهاب إلى (براغ)، حسناً؟"‬
‫"وكنا سننقل موعد التصوير في (براغ)‬ ‫إلى نهاية الجدول"‬
‫"ليحل محل العمل الذي كنا سنقوم به‬ ‫في (بورتوريكو)"‬
‫"ذهبنا إلى (براغ) ونجحنا في تحقيق‬ ‫ما بدا مستحيلاً"‬
‫"قمنا بتصوير رائع ووجدنا مواقع رائعة‬ ‫ورأينا أداء رائعاً"‬
‫وبعد قضاء حوالى أسبوع في (براغ)‬
‫بدأت الجائحة، أو أصبحت واقعية جداً‬
‫"وجعلنا ذلك نوقف العمل"‬
‫"وبصراحة، الخوف الأكبر في ذلك الوقت‬ ‫كان الخوف من أننا سنعلق"‬
‫اتصلنا بالمنتج في الثانية صباحاً‬ ‫لأجلها، وقلنا‬
‫"سننقل الجميع في رحلة‬ ‫لمغادرة (براغ) في الخامسة صباحاً"‬
‫"وأنتم سترحلون في الخامسة صباحاً‬ ‫أيمكنكم..."‬
‫سنبدأ الاتصال بكل أعضاء الطاقم‬
‫وإيقاظهم لإخبارهم بتحضير أغراضهم‬
‫"وقررنا نقل الجميع في الطائرة"‬
‫"من الخامسة إلى التاسعة صباحاً‬ ‫الجميع سيستقلون الطائرات"‬
‫"كان معنا مئة شخص تقريباً‬ ‫من (الولايات المتحدة)"‬
‫"وبدأنا نقلهم بالطائرة"‬
‫إيقاف العمل بسبب (كوفيد)‬ ‫كان جزءاً كبيراً من المعاناة في المسلسل‬
‫نحن سعداء لأننا فعلنا ذلك‬ ‫وكان ذلك هو التصرف الصائب‬
‫"والغريب أنه منحنا وقتاً أطول للتحرير"‬
‫"للتفكير فيما سيكون عليه المسلسل"‬
‫لكنه كان شيئاً لم نواجهه من قبل‬
‫"ومن ميزات طاقمنا أنهم بقوا معنا"‬
‫"وأرادوا الاستمرار في صنع المسلسل‬ ‫وكانوا متحمسين جداً"‬
‫"حتى حين عدنا"‬
‫وكان (كوفيد) ما زال يمثل مشكلة‬
‫معرفة طريقة إكمال المسلسل بأمان‬
‫والتنقل بين الدول بأمان‬ ‫كان يمثل تحدياً‬
‫"لكنه كان تحدياً يستحق العناء"‬
‫"لأني أعرف أنه يجعل المسلسل يبدو أكبر"‬
‫"علي الاعتراف بأن ذلك منحنا طاقة‬ ‫من نوع ما"‬
‫"وهي طاقة الترابط"‬
‫لكنه طاقم كبير وفيه الكثير من الشخصيات‬
‫"لذا، حين كنا نواجه هذه الظروف الصعبة"‬
‫أوجد ذلك أخوة، أظنها رائعة‬
‫في الشهور الـ٨ التالية‬
‫كل ما نفعله في (ديزني)‬ ‫هو أن نحاول الاجتماع معاً‬
‫لتشكيل فريق نعرف كيف سنعيد بدء كل شيء‬
‫"ومتى سنستطيع البدء"‬
‫"وعرفنا أن علينا العودة إلى (براغ)، صحيح؟"‬
‫"لم ننته من العمل في (براغ)"‬
‫كان علينا أن نعرف كيف نقنع حكومة (براغ)‬
‫الحكومة التشيكية بأن تقبل‬ ‫بحضور طاقم أمريكي إلى (براغ)‬
‫فبصراحة، لم يكن (كوفيد) متفشياً في (براغ)‬ ‫كما كان لدينا في ذلك الوقت‬
‫"كان علينا القيام بالكثير‬ ‫عمليات الاستكشاف افتراضياً"‬
‫"لم نكن نستطيع ترتيب رحلات طائرة‬ ‫للذهاب والعودة بالطريقة المعتادة"‬
‫"لكن فريقنا تجمع ووجد طريقة‬ ‫لإكمال هذا الإنتاج"‬
‫سأنسب الفضل إلى الكتّاب أيضاً‬ ‫فأثناء الكتابة، تكتب لموقع معين‬
‫سيملي علينا قصة معينة‬ ‫للوصول إلى (بورتوريكو)‬
‫ثم إلى (براغ)، ويجب أن نكون ماهرين‬ ‫في رواية القصة‬
‫"في حالة (كاري سكوغلاند)، كصانعة أفلام"‬
‫"لتتخيل هذا المكان الجديد‬ ‫ولمعرفة طريقة جعله يسير بسلاسة"‬
‫"مع المشاهد التي صورناها في (أتلانتا)"‬
‫"التي كان يفترض أن تطابق‬ ‫ما كنا سنفعله في (بورتوريكو)"‬
‫لذا، فكرنا كثيراً في طريقة تعديل‬ ‫خطة الإنتاج بأكملها لتناسب حقائق العالم‬
‫"لكن أحسن الطاقم بمعرفة طريقة فعل ذلك"‬
‫هل نريد العيش في عالم‬ ‫مليء بأناس مثل (ريد سكال)؟‬
‫- لهذا سنذهب إلى (مادريبور)‬ ‫- ماذا في (مادريبور)؟‬
‫تتحدثون عنها كأنها جزيرة (سكال)‬
‫"نحن في (مادريبور)"‬
‫"مكان خطير ومراوغ وغير خاضع للقانون"‬
‫حيث رتب (زيمو) اجتماعاً مع (سيلبي)‬
‫التي نتمنى أن تعطينا معلومات ثمينة‬ ‫عن مصل الجندي الخارق‬
‫هذا هو (زيمو) الذي أتذكره‬
‫أنا سعيدة لأني قررت ألا أقتلك فوراً‬
‫علينا الحضور إلى هنا، وليس ذلك...‬
‫لم نحظ بترحيب حار‬ ‫فلنصف الأمر بهذه الطريقة‬
‫ومن المثير للإعجاب رؤية...‬
‫- لهذا ليس لدينا أشياء لطيفة‬ ‫- هل رأيت؟‬
‫- ذلك ما يحدث في (مادريبور)‬ ‫- ليس لي بالتأكيد‬
‫منطقة الأثرياء من هناك‬ ‫ليست مكاناً سيئاً إن أردت الذهاب‬
‫لكنّ الحيّ الفقير في الاتجاه الآخر‬
‫دعني أخمّن، ليس لدينا أصدقاء‬ ‫في حيّ الأثرياء‬
‫"(راي تشان)، مصمم الإنتاج، رائع"‬
‫وقد بحثنا لشهور، أعترف بذلك‬
‫"ويوماً ما، كنا نقف في زقاق خلفي‬ ‫وسلسلة من مفترقات الطرق"‬
‫ونظرنا إلى بعضنا، وقلت...‬
‫"هل تظن...؟"‬ ‫فقال لي "أظن أني أستطيع"‬
‫فقلت له "حسناً، يا إلهي!"‬
‫وبدأنا ننظر حولنا، ونضع خطة‬
‫"وتوصلنا إلى (مادريبور)‬ ‫في مجموعة من الأزقة الخلفية"‬
‫"في بلدة صغيرة خارج (أتلانتا)"‬
‫- نريد ملء الشوارع الخلفية لتكون رملية‬ ‫- "(ريموند تشان)، مصمم الإنتاج"‬
‫يجب أن يبدو مكاناً فوضوياً‬ ‫فالمجتمع هنا متمرد‬
‫وفور أن دخلنا إلى هذا الشارع الفارغ‬ ‫وكان واضحاً بالطبع‬
‫كان هناك من مبنيين إلى ٦ مبانٍ‬ ‫من الطابوق الأحمر‬
‫فكرت بأنه مكان ضيق‬ ‫وشعرت برهاب الأماكن الضيقة‬
‫ماذا يمكنني أن أفعل به؟‬
‫"بعد عدة أشهر من الأبحاث‬ ‫وجدنا هذا الشارع الخلفي في (هانوي، فيتنام)"‬
‫"حيث يخرج أصحاب المنازل‬ ‫من الأبواب الخلفية"‬
‫"وكانت هناك سكة حديدية‬ ‫على مسافة ٦٠ سنتيمتراً عن بابهم الخلفي"‬
‫ظننت أنها ستكون فكرة مشوّقة‬ ‫نضيفها إلى هذا الشارع‬
‫"وبعد أن طفت العالم‬ ‫رأيت أن هذا أيقوني جداً"‬
‫"جسر كنت أعبره في (موزمبيق)‬ ‫اسمه (أمبولوزي)"‬
‫"جسر للصناعات الثقيلة"‬
‫فمزجت جزءاً من (موزمبيق)‬ ‫بالقليل من (فيتنام)‬
‫ها هم‬
‫مستعد للاستجابة، (وينتر سولجر)؟‬
‫"هذا ما يسمى بحانة (براس مونكي)"‬
‫إنها حانة مكشوفة، حانة مكشوفة‬
‫يمكن رؤية النجوم من خلال السقف‬
‫فكرنا في أن ننظر إليها بالتجهيزات‬
‫بحيث نستطيع استخدام إضاءة كافية‬ ‫لا لإضاءة موقع التصوير‬
‫بل ليكون لدينا سقف رائع، هندسي‬
‫هناك على يسارك، جماجم قرود غريبة‬
‫المخرجة الفنية (جينيفر)‬ ‫بحثت على الإنترنت‬
‫واشترينا ٣ جماجم على ما أتذكر‬
‫وأرسلناها إلى مشغل طاقمنا‬ ‫حيث استطاعوا أن يصنعوا لنا‬
‫أظن ١١٥ أو ١٢٠ جمجمة‬
‫نعم، هذا إهداء لـ(براس مونكي)‬
‫- لم أتوقع رؤيتك يا (سمايلنغ تايغر)‬ ‫- لقد تغيرت مخططاته‬
‫"شخصية (أنتوني)، (سام)‬ ‫أخلاقيّ جداً"‬
‫نقدمه في ملابس محافظة‬
‫"ملابسه كملابس اعتيادية لرجل عادي"‬
‫"فعلنا بعض الأشياء الجنونية معه‬ ‫في هذا المسلسل"‬
‫كالبدلة الإفريقية الغريبة‬ ‫وكان مستعداً لذلك‬
‫أوقفوا التصوير‬
‫أنا مستعد، فلنصور ثانية، أنا مستعد‬
‫العمل مع (سيباستيان) رائع‬ ‫لأنه يتقمص الشخصية جيداً‬
‫ويريد أن يعرف سبب اختيارنا لهذه الأشياء‬
‫"لأنه جديد على العالم المعاصر"‬
‫أحاول جعله يبدو كلاسيكياً وقديماً‬ ‫بأكبر قدر ممكن‬
‫فيما يتعلق بالصورة، من المثير للاهتمام‬ ‫رؤية هؤلاء الرجال الـ٣‬
‫يرتدون ملابس مختلفة جداً‬
‫علينا فعل شيء بشأن هذا‬ ‫أنا الوحيد الذي يبدو كقواد‬
‫كان من الممتع تمثيل هذه المشاهد‬ ‫بالزي الكامل‬
‫بذلك المعطف المدهش‬
‫استمتعنا كثيراً بتطويره‬
‫كان مقتبساً من معطف عسكري روسي أو بولندي‬ ‫من الحرب العالمية الثانية‬
‫ثم حاولنا استيحاءه‬ ‫من المجلات المصورة إضافة إلى ذلك‬
‫البارحة، كنت في إجازة‬ ‫وذهبت إلى متجر للمجلات المصورة‬
‫لأبحث عن بعض القصص عن (زيمو)‬
‫واشتريت بعض المجلات المصورة‬ ‫التي يظهر فيها (زيمو)‬
‫ومن الرائع أن أشبهه أخيراً‬ ‫في المجلات المصورة‬
‫مرحباً أيها الرفاق، هل يعجبكم مظهري؟‬
‫يمكنكم الحصول عليه أيضاً، (سوتكوفيا)‬
‫نقدم إليكم الملابس الأنيقة‬ ‫والملابس العملية أيضاً‬
‫البيجامات والكنزات والقمصان القطنية‬ ‫والجوارب والأحذية الرياضية وكل شيء‬
‫نخبكم، تعالوا وزورونا في (سوكوفيا)‬
‫لرؤية (سوتكوفيا)‬
‫أوقفوا التصوير‬
‫أوجدنا مكاناً رائعاً لشخصياتنا‬ ‫لتكون بعيدة عن الأنظار‬
‫هذا رائع جداً‬
‫- ألق بسلاحك يا (زيمو)‬ ‫- (شارون)؟‬
‫"بعد سلسلة من الحوادث مع (شيلد)‬ ‫وما شابه ذلك"‬
‫"كان عليها الذهاب إلى مكان‬ ‫حيث يمكنها الإفلات من العقوبة"‬
‫كما أخذت الجناحين لك‬ ‫لتستطيع إنقاذ ذلك من هذا‬
‫على عكسك، لم يكن (أفينجرز) معي لمساندتي‬
‫لذا، أنا أختبىء في (مادريبور)‬
‫إعادة (شارون كارتر) هو أمر استكشفناه‬ ‫حتى في الجزئين الثالث والرابع من (أفينجرز)‬
‫والحقيقة أن هناك عدد كبير من الشخصيات‬ ‫في هذه الأفلام‬
‫لدرجة أننا لم نستطع إعطاء شخصيتها حقها‬
‫ولا حيث تركناها في فيلم (سيفل وور)‬
‫"والمثير للاهتمام أن إنهاء علاقتها‬ ‫بـ(ستيف روجرز)"‬
‫"أتاح لنا استكشاف جانب آخر من الشخصية"‬
‫"لأنه لم يعد عليها الآن أن تكون الشخصية‬ ‫الأخلاقية التي تقوم بالأعمال الخيّرة فقط"‬
‫"يمكننا استكشاف ما حدث لها‬ ‫نتيجة لـ(سيفل وور)"‬
‫وبعض الخيارات الأخلاقية المشكوك بها‬ ‫التي كان عليها اتخاذها‬
‫- لتستطيع البقاء‬ ‫- في مرحلة ما‬
‫رأيت إن كنت سأحتال‬ ‫فلِم لا أستمتع بحياة المحتالين؟‬
‫أتعرف كم يمكنني أن أقبض‬ ‫ثمناً للوحة حقيقية لـ(مونيه)؟‬
‫- إنها أقوى وأكثر بروداً وقسوة‬ ‫- "(إيميلي فانكامب)، (شارون كارتر)"‬
‫نسخة مختلفة تماماً عن (شارون)‬ ‫التي رأيناها في الأفلام‬
‫"أحببت الكثير من هذا الدور"‬
‫"تمكنت من القيام بالكثير من التمثيل‬ ‫الحركي في هذا الدور"‬
‫"من اللطيف دائماً العودة إلى لياقتك"‬
‫"وكنت راقصة، لذا فالقيام بالتدريب على القتال‬ ‫وما شابه ذلك"‬
‫- كان ممتعاً جداً‬ ‫- ها أنت ذا، اشعري بتلك الزاوية‬
‫جيد، جيد، ها أنت ذا‬
‫ما رأينا أنه مثير جداً للاهتمام‬ ‫هو جعل (شارون كارتر)‬
‫شخصية قد تظنها محبة للغير بطبيعتها‬
‫"لكن بناء ميثولوجيا سمسارة القوة‬ ‫التي تعمل أيضاً في (مادريبور)"‬
‫"الزاوية الجديدة من عالم (مارفل) السينمائي"‬
‫"ولغز هوية سمسار القوة‬ ‫نتمنى أن كشفه في الحلقة السادسة كان مرضياً"‬
‫ألقي سلاحك يا (كارلي)‬
‫"كنت متأكداً أن حبكة سمسار القوة‬ ‫لن تنجح"‬
‫أحياناً، كنا واضحين جداً‬
‫فترى أن ذلك متوقع‬
‫وفي أحيان أخرى، ستكون ضحلة‬
‫وكلما بدأنا العمل عليها‬
‫كلما عملت عليها أكثر‬ ‫رأيت أن ذلك رائع‬
‫عودوا للعمل معي ثانية، جميعكم‬ ‫يمكننا إحداث فرق معاً‬
‫تريدينني فقط لأنك تحتاجين إلى قوتي‬
‫بدوننا نحن الجنود الخارقين‬ ‫ما سلطة سمسارة القوة؟‬
‫أكثر منك‬
‫"عرفنا أننا بحاجة إلى خصم‬ ‫لتحدي فكرة الرموز والأيدولوجية في المسلسل"‬
‫و(فلاغ سماشر) من المجلات المصورة‬ ‫(كارل مورغنثو)‬
‫"مختلف جداً في المظهر والفكر‬ ‫عن (كارلي مورغنثو) في عالم (مارفل) السينمائي"‬
‫لكن أصل تلك الشخصية هو نفسه‬
‫أصبحتم أسطورة‬
‫أسمع المزيد من الناس الذين يتحدثون‬ ‫عن المقاتلين لأجل الحرية الذي يقاومون‬
‫لا شيء في المسلسل ناجح‬ ‫بدون (إيرين كيليمن)‬
‫"ما كنا نبحث عنه هو وجه بريء كوجهها"‬
‫أردتها أن تكون غير متوقعة‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫كان يجب أن تكون ممثلة‬ ‫إضافة إلى كونها تحظى بالإعجاب فوراً‬
‫"أردناها أن تظهر في عينيها التصميم والقوة"‬
‫"لكونها صاحبة خلفية‬ ‫واضحة على وجهها"‬
‫لا يجب أن تكون حرباً يا (كارلي)‬
‫هم من بدأوا الحرب‬ ‫حين طردونا من منازلنا إلى الشارع‬
‫الناس في أنحاء العالم يحتاجون إلي‬ ‫الملايين منهم‬
‫حسناً، لا أستطيع التحدث نيابة عن الملايين‬ ‫لكني أفهمك‬
‫لا يمكن وجود بطل وشرير معاً في الغرفة‬
‫يتحدثان معاً، ويكونان صادقين‬ ‫إلا إن كان ذلك مستحقاً على كل المستويات‬
‫والمستوى الأول هو الممثل‬
‫أحاول أن أعرف إن كان علي قتل أخيك‬
‫ظننت أني أستطيع الوثوق به‬
‫- أجريت بضعة اتصالات بالفيديو مع (كاري) و(زوي)‬ ‫- "(إيرين كيليمن)، (كارلي مورغنثو)"‬
‫"لكن بالطبع، لا يمكن اعتماد شيء وفقاً لذلك"‬
‫وحين قيل لي إني حصلت على الدور‬ ‫فكرت بأن الأمر سيكون جنونياً‬
‫أظنني لم أستوعب الأمر فوراً‬
‫لا أشعر حتى أني أستوعبه جيداً الآن‬
‫إنه درامي جداً‬
‫"عرفت أنها شخصية كرتونية‬ ‫فأجريت الكثير من الأبحاث"‬
‫"وحين أدركت أنها شخصية رجل‬ ‫فكرت بأن هذا رائع"‬
‫"أولاً، حولوه إلى فتاة"‬
‫الحركة مستعدة‬
‫لن يتوقفوا‬
‫إلا إن أجبرناهم‬
‫"في المجلة المصورة، والبحث الذي أجريتُه"‬
‫"كان يميل أكثر إلى كونه شريراً"‬
‫"والآن وقد حصلت على النصوص‬ ‫وفهمتها بشكل أفضل"‬
‫أعرف أنها تتصرف بدافع خيّر‬
‫أتذكر كم خفنا حين أخذنا المصل؟‬
‫- نعم، لا أظنني سأنسى ذلك‬ ‫- ظننت أن عروقي تحترق‬
‫تمنيت أن يقتلني‬
‫لكن الأمر كان يستحق العناء‬
‫"عند بناء الشخصية‬ ‫فكرنا في جعلها صغيرة"‬
‫"وفي جعلها تلامس روح ما يشعر به الناس اليوم"‬
‫"ورغم أن الوباء لم يكن قد انتشر بعد"‬
‫"إلا أن ذلك فاقم شعوراً كان يشعر به الناس"‬
‫وإن كنت أسود‬ ‫فقد شعرت به طوال حياتك‬
‫وهو أن اللعبة مغشوشة‬
‫"الناس في القمة أصبحوا عديمي المسؤولية"‬
‫"قبلنا بكون اللعبة مغشوشة"‬
‫"لكن الآن، أصبحوا عديمي المسؤولية‬ ‫في مقدار ما يأخذونه منا"‬
‫"وعلى الناس أن يقاوموا‬ ‫وكتبنا شخصية (كارلي) لتكون بطلة"‬
‫إنها بطلة تحولت إلى شريرة‬
‫لا أريد إيذاءك‬
‫أنت مجرد أداة للأنظمة التي أريد تدميرها‬
‫أنت لا تختبىء خلف درع‬
‫إرث (ستيف روجرز) هو أن الناس‬ ‫لطالما حاولوا‬
‫إعادة صنع ذلك المصل‬ ‫ولم ينجح ذلك قط‬
‫"يمكنكم أن تسألوا (بروس بانر)‬ ‫الذي أصبح (هالك)"‬
‫"لأن الجنرال (ثاديوس روس) أراد تطوير‬ ‫مصل الجندي الخارق الخاص به"‬
‫"لطالما كان (ستيف) قمة ما يفترض‬ ‫أن يكون عليه"‬
‫وظننا أنه من المثير للاهتمام ثانية‬
‫التعامل مع إرث الدرع لرؤية ما يحدث‬ ‫إن نجح أحد في معرفة‬
‫"طريقة تحليل شيفرة المصل الخارق"‬
‫"ومن أصبح عليه هؤلاء الجنود الخارقين"‬
‫ليس مهماً حتى إن متنا‬
‫الحركة قوية بما يكفي لتستمر بدوننا‬
‫"وأظن ذلك ما يجعل (فلاغ سماشرز)‬ ‫مثيرين للاهتمام"‬
‫"هو أنك تستطيع استكشاف الجانب الآخر‬ ‫لما يحدث"‬
‫حين يُمنح أناس مضطهدين أو متجاهَلين‬ ‫سلطة لا يمتلكونها عادة‬
‫لم يكن عليك أن تأتي إلى هنا‬
‫نحن في الحلقة الثانية‬
‫وهذه هي المرة الأولى التي يقاتل فيها (سام)‬ ‫و(باكي) بجانب بعضهما البعض‬
‫"وهما لا يقومان بعمل جيد"‬
‫"لطف منك أن تنضم إلى القتال يا (سام)"‬
‫الكم، اركل، الكم، الكم‬
‫ويصل (جون ووكر) فجأة‬
‫- أنا (جون ووكر)، (كابتن أمريكا)‬ ‫- (ليمار هوسكنز)‬
‫يبدو أنكما بحاجة إلى المساعدة‬
‫"أول مرة يريانه فيها يقاتل"‬
‫"إنه مشهده الأول أيضاً كـ(كابتن أمريكا)‬ ‫مع (ليمار)"‬
‫"وكان المشهد بأكمله كارثة"‬
‫- "إضافة إلى ذلك، يواجهون جنوداً خارقين"‬ ‫- "التصوير التمهيدي"‬
‫"وقد فوجئوا كثيراً بذلك"‬
‫لا!‬
‫بدأنا تخيل هذا المشهد‬ ‫قبل ٨ أشهر تقريباً‬
‫وكانت لدينا دمى سيارات وشاحنات‬
‫- "وجربنا ١٢ أو ١٥ نسخة من هذا المشهد"‬ ‫- "التصوير التمهيدي"‬
‫"لأنه كان من الصعب جداً‬ ‫إنجازه من ناحية"‬
‫"وتخيله من ناحية أخرى‬ ‫بوجود هذا العدد من الأشخاص"‬
‫"الذين يتعاملون مع العوامل المتعددة‬ ‫التي علينا التعامل معها"‬
‫- كان مشهد الشاحنة صعباً‬ ‫- "(إيريك ليفين)، مشرف المؤثرات البصرية"‬
‫"غالباً لأن عليهم البقاء على الشاحنات"‬
‫- "لا أحد يمكنه السقوط عن الشاحنة"‬ ‫- "التصوير التمهيدي"‬
‫"ولا أحد يمكنه العودة إلى الشاحنة"‬
‫"يستطيع (فالكون) الطيران قليلاً"‬
‫"لكن غالباً، مجرد التصميم كان..."‬
‫- "كان تصميماً صعباً جداً"‬ ‫- "التصوير التمهيدي"‬
‫"كانت هناك شاحنات مزيفة‬ ‫ترتفع عن الأرض متراً وربع"‬
‫"وكان يمكن تحريكها على الهواء قليلاً"‬
‫"وكان الناس يقاتلون عليها"‬
‫"ثم أحضرنا شاحنات حقيقية"‬
‫"وصورنا بعض المشاهد التي قاتل الناس فيها‬ ‫على شاحنات حقيقية، لكنها ليست كثيرة"‬
‫"نحن نصور في (أتلانتا)"‬
‫"صورنا أجزاء من طريق اعتقدنا أنه قد يكون‬ ‫مناسباً ليبدو كطريق في (ألمانيا)"‬
‫ثم اتضح أن (أتلانتا) لا تشبه (ألمانيا)‬
‫لذا، ما كانت صورة لمجموعة رجال‬ ‫أمام شاشة زرقاء حيث سنستبدل الخلفية‬
‫"أصبحت بيئة رقمية بالكامل"‬
‫"إذن، جبال رقمية في الخلفية‬ ‫وفيها عدة أنواع من الأشجار الألمانية"‬
‫"يجب تعديل كل شيء"‬
‫"(باكي) معلق على جانب شاحنة‬ ‫وعجلات تدور بجانب رأسه"‬
‫"إنها رقمية بالكامل‬ ‫الطريق رقمي بالكامل"‬
‫"هناك مشهد يسقط فيه (ووكر)‬ ‫من الباب الخلفي لشاحنة في (أتلانتا)"‬
‫"ثم انتقلنا إليه ينهض في (براغ)"‬
‫"وعلينا جعل المشهدين متطابقين‬ ‫وأن يبدو كلاهما كأنهما في (ألمانيا)"‬
‫"إضافة السيارات والأشجار الرقمية‬ ‫وجعل كل شيء متطابقاً"‬
‫"كان ذلك مدهشاً"‬
‫كان يمكنك استخدام الدرع‬
‫عند البدء في أي مسلسل، تريد البدء‬ ‫بأكبر قدر من التعهد‬
‫لما سيكون عليه المسلسل‬
‫"كان علينا أن نقول "ما الذي لا نعرفه‬ ‫ويستطيع (فالكون) فعله؟""‬
‫"ما الأشياء الرائعة الأخرى‬ ‫التي يستطيع (فالكون) الذي نعرفه فعلها"‬
‫"ولم نرها من قبل؟"‬
‫"جزء من التفويض‬ ‫هو أننا إن كنا سنظهر (فالكون)"‬
‫كشخصية شرفية أخيراً‬ ‫فعلينا جعله يقوم بأفضل الحركات‬
‫"أظن أن مشهد الإثارة الأول‬ ‫جعلنا نسلك ذلك الطريق"‬
‫بحيث كان ذلك مدهشاً‬
‫إن وصلنا إلى الحدود، فلن يلحق بنا‬
‫ما الأمر؟‬
‫"أمضينا وقتاً طويلاً في هذا المشهد"‬
‫لطالما كان هذا المشهد جزءاً من المسلسل‬
‫وتنقل في عدة أجزاء من المسلسل‬
‫وكان يفترض أن يكون مشهداً مهماً ومدهشاً‬
‫- "وكأي مشهد آخر، نبدأ بالتصوير التمهيدي"‬ ‫- "التصوير التمهيدي"‬
‫"ونعمل على العقبات‬ ‫على أساس القصص التي جهزناها"‬
‫"ثم ننظر إلى التصوير التمهيدي‬ ‫وعندها نتساءل"‬
‫"كيف سنفعل هذا؟"‬
‫"من الأشياء التي فعلناها‬ ‫هو أننا صورنا مجموعة من المظليين"‬
‫وكانت لدينا مشاهد مرجعية رائعة‬
‫"لدينا أفضل مستخدمي البدلة الطائرة في العالم"‬
‫"الذين كانوا مستعدين لفعل هذا لنا"‬
‫لتصوير مشاهد لم يرها أحد من قبل‬
‫كان الجميع متحمسون لذلك‬
‫أمضينا عدة أيام ونحن ندفع الناس من الطائرات‬
‫ونصور مشاهد بدلات الطيران‬ ‫وكلها حقيقية‬
‫"وحصلنا على الإلهام من فريق يفعل ذلك‬ ‫أي يحلّق في الوديان"‬
‫"جميعهم كانوا يحملون كاميرات (بلاكماجيك)"‬
‫"استطعنا تركيبها عليهم‬ ‫وكانت لدينا كاميرات محمولة"‬
‫هناك بعض المشاهد من تصوير القفز بالمظلة‬
‫"استُخدم في المشهد"‬
‫"لذا، فنحن نحصل على أجزاء حقيقية"‬
‫"أظنها تساعد في إثارة عدم التصديق‬ ‫بالنسبة إلى الجمهور"‬
‫وكنا نعلق (ماكي) بالأسلاك‬
‫أستطيع تقليد (ويل سميث)‬
‫أستطيع أن أقول "يا للهول"‬
‫"لذا، كان لدينا (ماكي) الحقيقي‬ ‫أضفناه حيثما استطعنا"‬
‫"كانت معظم الطائرات المروحية‬ ‫رسومات حاسوبية"‬
‫كان لدينا مجسم للمروحية للعمل الداخلي‬
‫لأن على الممثلين التفاعل مع شيء ما‬
‫"لكننا استبدلنا حتى المجسم"‬
‫"لأننا أردنا رؤية نوع محدد من المروحيات‬ ‫في المشهد"‬
‫"تناسب قصة الأشرار في ذلك المشهد"‬
‫وهذه شهادة كبيرة‬ ‫لصالح فريق المؤثرات البصرية‬
‫"(فيكتوريا) و(إيريك ليفين)"‬
‫"إنه مدهش جداً"‬
‫بالنسبة إلي أكثر ما كان مثيراً للإعجاب‬
‫هو القدرة على المزج بين كل التقنيات‬ ‫المختلفة التي لدينا‬
‫"أن يكون لديك منطقة محوسبة بالكامل"‬
‫"وجعلها تبدو واقعية بأكبر قدر ممكن"‬
‫"لكن التأكد من وجود مشاهد قريبة‬ ‫لـ(أنتوني ماكي)"‬
‫"بعض المشاهد له وهو يحلّق‬ ‫بمساعدة الأسلاك"‬
‫"ورجال الحركات الخطيرة وخبراء الطائرات‬ ‫الذين يقفزون من الطائرات"‬
‫وجود ما يكفي من الأمور الواقعية‬
‫وحين تجمعها معاً، لن تكون متأكداً‬ ‫كيف فعلنا أياً منها‬
‫- علينا أن نجد طريقة أخرى‬ ‫- لقد وجدتها فعلاً‬
‫الفكرة هي جعل الأمر يبدو خالياً من الأخطاء‬ ‫الفكرة هي أنه عالم مشترك‬
‫لا يمكنك أن تعرف ما تتوقعه فيه‬
‫"إذن، قد تدخل الشخصيات وتخرج‬ ‫من المسلسلات والأفلام"‬
‫"بطريقة نتمنى أن تبدو جيدة"‬
‫نحن نصور مشهداً في المتحف‬
‫حيث (فالكون)، شخصية (أنتوني)، (سام)‬
‫يفكر ما إن كان سـ...‬
‫- أظنه قرر أن يعطي الدرع للمتحف ليحتفظ به‬ ‫- "(دون تشيدل)، (جيمس روديز)، (رودي)"‬
‫"بدلاً من أن يأخذه‬ ‫ليصبح (كابتن أمريكا)"‬
‫"أظن (رودي) يتفهّم سبب عدم رغبة (سام)‬ ‫بتولي ذلك"‬
‫"فقد كان في موقف مشابه‬ ‫مع (آيرون بيتريوت)"‬
‫"بقرار بشأن (آيرونمان)"‬
‫لكني أظنه يتمنى أيضاً أن يأخذ الدرع‬
‫لأنه يظن أن ذلك ضروري جداً حالياً‬
‫العالم محطم‬
‫الجميع يبحثون عمّن يصلحه‬
‫ناقشت مع (دون تشيلد) الدور‬ ‫عدة مرات قبل أن يصل إلى هنا‬
‫وأراد إضافة شيء ما إليه‬
‫إلى الشخصية، وتحدثنا كثيراً عندها أيضاً‬
‫"عن الشخص الوحيد الذي يمكنه أن يتفهم‬ ‫تعقيد أن يحمل رجل أسود الدرع"‬
‫إنه الوحيد الذي يستطيع (سام) التواصل معه‬ ‫على ذلك المستوى، و...‬
‫لذا، أصبح ذلك رقصة معقدة بين الرجلين‬
‫"بالنسبة إلي، مشاهدتهما‬ ‫يمران عن هذا التاريخ المدهش"‬
‫"الذي صورناه في نسختنا من (سميثسونيان)"‬
‫"وهو تاريخ (هاولنغ كوماندو)"‬
‫"بجانب (كابتن أمريكا)"‬
‫كان من المؤثر جداً رؤيتهما يمران على التاريخ‬
‫بينما نضع نهاية لذلك التاريخ‬ ‫كان ذلك مؤثراً علينا جميعاً‬
‫"أظن أن شيئاً ما في القصص المصورة‬ ‫ويمكن استخدامه لذلك المجال"‬
‫"أنهم يفترضون أنه لا بد من وجود العباءة"‬
‫"سيكون هناك (كابتن أمريكا) بالطبع"‬
‫"إن حدث شيء ما لـ(ستيف)‬ ‫فيجب أن يحمل شخص آخر ذلك الدرع"‬
‫"إنها حقيقة من المجلات المصورة"‬
‫"وهي تناسب ذلك الأسلوب، وهي رائعة"‬
‫وتتيح لك رؤية ذلك الدرع‬ ‫يتم تناقله بين الأيدي‬
‫لكن عند ترجمة ذلك‬ ‫إلى قصة إثارة واقعية‬
‫وفي عالمنا الواقعي‬ ‫فمن المهم أن نطرح السؤال "لماذا؟"‬
‫لماذا يجب أن يكون هناك (كابتن أمريكا)؟‬
‫"ما معنى ذلك اليوم"‬
‫"مقابل ما كان يعني‬ ‫حين كُتب في الأربعينات؟"‬
‫"وماذا يعني بالنسبة إلى الأشخاص المختلفين؟"‬
‫"إنه شعور غريب، أن أحمله ثانية"‬
‫"إرث ذلك الدرع معقد في أقل وصف"‬
‫"(سام)، كونه جندياً ومحارباً"‬
‫"وكونه محامياً، يدرك أننا كشعب"‬
‫"جميعنا أمريكيين،‬ ‫فأنا لست (كابتن أمريكا) الأسود"‬
‫"و(ستيف) لم يكن (كابتن أمريكا) الأبيض"‬
‫"كان (كابتن أمريكا) فحسب"‬
‫لذا، كمجتمع، وكبلاد‬
‫علينا أن ندرك أن كل المواطنين هنا‬ ‫على هذا التراب‬
‫مهما كانت أصولهم، فهم أمريكيون‬
‫"والمقولة القديمة "أنا حارس أخي"‬ ‫واضحة هنا"‬
‫"يدرك (سام) أنه يستحق ذلك"‬
‫"واستحق بجدارة أن يصبح (كابتن أمريكا)"‬
‫"ولا علاقة لذلك بعرقه أو خلفيته"‬
‫- لن أكذب، أنت مميز‬ ‫- شكراً‬
‫لست مثل (مالكوم) أو (مارتن) أو (مانديلا)‬
‫- لكن...‬ ‫- لن أجادلك في ذلك‬
‫لكني أعرف ما علي فعله‬
‫"الحقيقة، الأحمر والأبيض والأسود"‬
‫"(آيزيا برادلي) هو شخصية‬ ‫أظن أن محبي المجلات المصورة"‬
‫"كانوا يتذمرون منه‬ ‫لكن معظم المعجبين لا يعرفونه"‬
‫"كان جندياً أسود‬ ‫مثل طياري (تاسكيغي)"‬
‫"تم إجراء التجارب عليهم‬ ‫لصنع مصل الجندي الخارق"‬
‫سر (آيزيا برادلي)‬ ‫هو أن ذلك قد نجح‬
‫لكن بسبب عرقه، استبعدته الحكومة الأمريكية‬ ‫وأصبح منبوذاً‬
‫أتظن أنك تستطيع الاستيقاظ يوماً ما‬ ‫لتقرر من تريد أن تكون؟‬
‫لا يسير الأمر بهذه الطريقة‬
‫وحين تكون هناك شخصيتان‬ ‫مثل (سام ويلسون) و(باكي بارنز)‬
‫مقربان جداً من (ستيف)‬ ‫حين يلتقيان بجندي خارق‬
‫مر بتجربة مختلفة تماماً‬
‫عن التي مر بها (كابتن أمريكا)‬ ‫فذلك يوضّح الأمور‬
‫"ويبيّن مشاعر (سام) بشأن الدرع"‬
‫سواء كان من المشروع أن يتمنى ذلك أم لا‬
‫أهذا هو ما أظنه؟‬
‫اتركه مغطى‬
‫هذه النجوم والخطوط لا تعني شيئاً بالنسبة إلي‬
‫حين بدأنا نتحدث إلى (مالكوم)‬
‫كانت شخصية هو من سأل عنها أولاً‬
‫لأنه كرجل أسود يقرأ المجلات المصورة‬
‫"كانت تلك قصة أثرت عليه"‬
‫"عند العودة إلى‬ ‫"الحقيقة، الأحمر والأبيض والأسود""‬
‫"لذا، كان ذلك ما جلبه إلى المشروع"‬
‫"وأظنه أثرى القصة"‬
‫"لأنها وجهة نظر غالباً ما تُفقد"‬
‫"ومن جديد، للأسف،‬ ‫أحياناً يتبع المجتمع الرواية"‬
‫إنه شيء نتحدث عنه في حياتنا اليومية حالياً‬
‫ما رحلة رجل أسود في (أمريكا)‬ ‫على مر الوقت؟‬
‫"ليس في الأيام المعاصرة فقط"‬
‫"بل في الأربعينات والخمسينات"‬
‫"لطالما كانت رحلة مختلفة"‬
‫"وهذا يشكّل عدسة مثيرة للاهتمام‬ ‫في ذلك الزمن في تلك الشخصية"‬
‫وذلك يعبّر عن شعور الناس تجاه العرق اليوم‬
‫كنت مثلك‬
‫إلى أن فتحت عينيّ‬ ‫ورأيت رجالاً في الطائرات‬
‫في مجموعة ٣٣٢ الشهيرة‬ ‫يقاتلون لهذه البلاد‬
‫وعادوا إلى الديار ليجدوا صلباناً‬ ‫محترقة على حدائقهم‬
‫أنا من الجنوب، أفهم ذلك‬
‫لكنك كنت جندياً خارقاً مثل (ستيف)‬ ‫كان يمكنك أن تكون التالي...‬
‫التالي؟ ماذا؟‬
‫شعر أشقر وعينان زرقاوان، نجوم وخطوط‬
‫أصبح تجسيداً لمخاوف بطلك‬
‫(آيزيا) يتحدى (سام)‬
‫بشأن ما إن كان يفترض لرجل أسود‬ ‫أن يكون (كابتن أمريكا)‬
‫إحدى عباراته يقول فيها‬
‫"لن يسمحوا لرجل أسود بأن يصبح (كابتن أمريكا)"‬
‫"وحتى إن سمحوا بذلك‬ ‫فلن يرغب رجل أسود يحترم نفسه بأن يكون كذلك"‬
‫لم نكن نريد لـ(آيزيا) أن يكون مخطئاً في ذلك‬
‫سيكون ذلك جزءاً من صراعه المستمر‬
‫يقول "أعرف أني كلما حملت هذا الدرع‬ ‫ستكرهني مجموعة من العالم"‬
‫على (سام) التعايش مع ذلك‬ ‫بينما يحاول جعل هذا ينجح‬
‫كانت تجربة عاطفية‬
‫خاصة في الزمن الذي نعيش فيه الآن‬
‫"أن تمنحني (مارفل) فرصة كرجل أسود"‬
‫"من الجنوب أن أصبح (كابتن أمريكا)"‬
‫أظن ذلك يعبّر عن الكثير‬ ‫ليس فقط عن العمل‬
‫الذي بذلته للوصول إلى هذه المرحلة‬ ‫ليأتمنونني على ذلك‬
‫"بل بالطريقة التي يتمنون فيها‬ ‫أن يغيروا نظرة المجتمع إلى نفسه"‬
‫أنتم لديكم سلطة عظيم مجنون‬
‫أو مراهق مضلل‬
‫السؤال الذي عليكم أن تطرحوه على أنفسكم‬ ‫هو كيف ستستخدمونها؟‬
‫ذلك الخطاب الأخير الذي ألقاه (سام)‬
‫أمضيت أنا و(أنتوني) بضعة ساعات‬ ‫على الهاتف لكتابته‬
‫(أنتوني) لديه رؤية رجل أسود إلى العالم‬
‫وقال لي "(مال)، علي أن أؤمن بهذا، حسناً؟"‬
‫أول ما فعلناه هو‬
‫"أننا جعلنا (سام) يتحدث إلى أناس‬ ‫في ذلك المشهد بدلاً من إلقاء خطاب"‬
‫والنقطة التالية هي حديثي إليه‬ ‫على الهاتف لساعات‬
‫للتأكد من أن يشعر بالصدق‬ ‫في كل عبارة من هذا الخطاب‬
‫أتفهمني؟ ونحن الآن فخورون جداً بذلك‬
‫أصبح لدينا أخيراً صراعاً مشتركاً‬ ‫فكروا في ذلك‬
‫للمرة الأولى، كل من كانوا يتوسلون...‬
‫وأعني يتوسلونكم حرفياً‬
‫لتشعروا بصعوبة أي يوم يمر علهم‬ ‫ها قد عرفتم الآن‬
‫"الزي الأخير مأخوذ عن القصة المصورة"‬
‫"الاستيحاء من المجلات المصورة‬ ‫كان مهماً جداً"‬
‫"لأن لها إرثها الخاص بداية"‬
‫"لذا، كل التفاصيل التي توضع في...‬ ‫وأؤكد لكم"‬
‫أن شهوراً من التفكير استُهلكت‬ ‫على كل جزء بسيط‬
‫ليس في صنعه فحسب، بل بتصميمه‬
‫"إنه أمر منعش"‬
‫"من الناحية المرئية، إنه عكس الأزياء‬ ‫الأخرى التي رأيناها"‬
‫"فيه الكثير من اللون الأبيض بدلاً من الأزرق‬ ‫الداكن والأحمر الذي رأيناه مسبقاً"‬
‫الجزء العلوي ووجهه، هناك تركيز عليهما‬
‫"الزي الجديد لـ(كابتن أمريكا)‬ ‫كان بتصميم القلنسوة الذي أرادوه"‬
‫وكان صنعه صعباً جداً‬ ‫في الواقع‬
‫"لذا، حين كان (ماكي) يحرك رأسه‬ ‫كان يتمدد"‬
‫"لأنه لا توجد مادة سحرية"‬
‫"يمكن أن تكون بذلك الشكل والمرونة‬ ‫بدون أن تتحرك"‬
‫"بالطريقة التي لم يريدوا لها أن تتحرك بها"‬
‫عرفوا حين صنعوها‬ ‫أن هذا سيكون صعباً جداً‬
‫وعرفوا أنهم بحاجة إلى المساعدة‬
‫وتبين أن هناك العشرات‬ ‫وربما مئات صور المؤثرات المرئية‬
‫"فقد لجعل تلك القلنسوة تبدو أفضل"‬
‫"لتبدو بطولية‬ ‫بدون أن تكون فيها فجوات غريبة"‬
‫"ولا نريد رؤية أي غرز على الزي"‬
‫"ولا نريد أن نعرف أنه مغلق بالشريط اللاصق"‬
‫إنه فقط... زي سحري صنعه أهالي (واكاندا)‬
‫لذا، علينا إبراز ذلك‬
‫حسناً، شاهدوا هذا‬
‫"أظن ذلك كله كان لمساندة مزيج"‬
‫"عما سيكون مظهر الأحمر والأبيض والأزرق عليه"‬
‫"وكان يجب أن يكون مشرقاً وإيجابياً"‬
‫"كان يجب أن يكون هناك شعور إيجابي‬ ‫لهذه الـ..."‬
‫هذه الشخصية البراقة‬
‫وذلك أظهر بشكل جميل‬ ‫في الخطاب الأخير على ما أظن‬
‫كان يبدو كفارس الأحلام‬
‫إنه (كابتن أمريكا) جديد‬ ‫وزاوية جديدة وشعور جديد‬
‫أظن أن لديه بعض الأشياء الرائعة‬ ‫التي يتم استكشافها‬
‫"في هذا من فكرة العائلة"‬
‫"والبحث عن السعادة‬ ‫مقابل الحلم الأمريكي"‬
‫"الذي وُهب لنا جميعاً"‬
‫"لكن يتعلق حتماً بطريقة تعامل‬ ‫رجل أسود مع ذلك"‬
‫"هناك عدة أنواع من المواضيع‬ ‫المعقدة المحددة"‬
‫المستخدمة في هذا‬ ‫وهي ممكنة في الزمن الذي نعيش فيه‬
‫هذا ليس متعلقاً بالقرارات السهلة‬ ‫أيها السيناتور‬
‫أنت لا تفهم‬
‫أنا رجل أسود أحمل العلم الأمريكي‬
‫ما الذي لا أفهمه؟‬
‫أعرف ما يعنيه التعامل مع شيء أكبر مني‬
‫مع كل ما كان يحدث‬
‫مع (كوفيد) وجريمتيّ قتل (بريونا)‬ ‫وجريمة قتل (جورج فلويد)‬
‫والاحتجاجات، و...‬
‫والأنشطة التي تتم مع الأجيال الشابة حالياً‬
‫وحركة "حياة السود مهمة"‬
‫"كان صادماً ومفاجئاً بالنسبة إلي‬ ‫كم كان الوقت مناسباً لهذا المسلسل"‬
‫"تغيرت حقيقتي وتطورت كثيراً"‬
‫"فيما يتعلق بكوني أباً"‬
‫"وبكوني رجلاً وأمريكياً"‬
‫"وكان الكثير من ذلك نتيجة لهذا الدور‬ ‫ولهذا المسلسل"‬
‫لذا، إنه يُشعرني بالتواضع في الواقع‬
‫لكنه ألهمني عند التفكير‬ ‫بأن أبنائي سيفتحون التلفاز‬
‫"ويرون (كابتن أمريكا) أسود"‬
‫لن يكون هذا سهلاً يا (سام)‬
‫"نعم، قد أفشل، وقد أموت"‬
‫"لكننا بنينا هذه البلاد، ونزفنا لأجلها"‬
‫"ولن أسمح لأحد بأن يخبرني‬ ‫بأني لا أستطيع القتال لأجلها"‬
‫تمت الترجمة بواسطة شركة (ترجمة) المتحدة‬ ‫عمّان - الأردن‬