‫صباح الخير يا "بين".
‫- آسفة. ‫- آسف.
‫- هل أفزعتك؟ ‫- لا.
‫أردت تذكيرك فحسب ‫بمعرض الفنون الذي سيقام الليلة
‫- في المركز المجتمعي. ‫- أجل. أجل. عظيم.
‫يبدو ذلك رائعا.
‫يبدو ذلك كأمر سيلقى نجاحا كبيرا، أتعلمين؟
‫أعني، مثل أي شيء تضعين مخالبك عليه.
‫أعني أصابعك.
‫"ليزلي نوب"! "بين ويات". ‫"بين"، أخبار رائعة.
‫هل تذكر المرأة التي أخبرتك عنها ‫من مكتب مفوض المقاطعة؟
‫- بشكل مبهم. ‫- بالتأكيد تذكرها. "سيندي ميلر".
‫على أية حال، لقد وافقت ‫على الخروج في موعد معك.
‫طلبت منها الخروج معي؟
‫ستحبها. إنها مثيرة للاهتمام، ‫وذكية، وجميلة.
‫قلبا وقالبا.
‫الجمال الداخلي أمر مهم للغاية. ‫والجمال الخارج مهم للغاية أيضا.
‫ظننت أن لديك قاعدة ‫بشأن العلاقات فيما بين الإدارات الحكومية.
‫لا تقلقي. إدارتها منفصلة تماما عن إدارتنا.
‫هذا لا يشبه بتاتا علاقتك الغرامية ‫مع "توم هافرفورد".
‫لم نكن... أنت... شكرا لك.
‫أحب جمع الناس ببعضهم.
‫إليكم سري. أحدد أفضل الصفات بشخص ما،
‫وبعدها، أعثر على شخص آخر ‫يمتلك صفات متوافقة،
‫ومن ثم أجمعهم معا.
‫حدائق ومتنزهات
‫رباه، هذا سيئ.
‫لم لا تذهبين إلى منزلك لبقية اليوم فحسب؟
‫لا يمكنني الذهاب إلى المنزل، لأن لدي هذا ‫الافتتاح للمعرض الفني في المركز المجتمعي،
‫ولا يمكنني البقاء هنا لأنني أرى "بين"،
‫ولا يمكنني مواعدته ‫بسبب قواعد "كريس" الغبية.
‫أشعر أنني في غاية...
‫- العجز. ‫- أجل.
‫وكأنني ذلك المصباح.
‫ضعيفة، ومترددة، وبالكاد أشع أي ضوء،
‫وعاجزة عن مغازلة المصباح الذي أود مغازلته.
‫أتعلمين ما الذي قد يشعرك بتحسن؟
‫عناق؟
‫عقار "باكسيل". أتودين مني ‫أن أحضر لك وصفة طبية؟
‫مرحبا يا "توم"! لدي سؤال لك.
‫هل تعرف أي شخص يبحث عن زميل سكن؟
‫- ما مدى إثارتها؟ ‫- أنا... ماذا؟
‫ما مدى إثارة المرأة ‫التي تبحث عن مكان للسكن؟
‫كلا، إنه لي. أنا من أبحث.
‫بربك. هذا ليس عدلا.
‫لم يكن يجدر بك أن تدفعني إلى الاعتقاد ‫بأنها امرأة جميلة.
‫لم أفعل.
‫كنت أقيم في نزل شقق "باوني" الفاخرة ‫لسبعة أشهر.
‫إنه نزل جميل صغير ‫به خدمة إيقاظ عشوائية رائعة،
‫ودرجات حرارة غير مستقرة ممتعة،
‫ومنذ الأمس، بق الفراش.
‫"4 نجوم"، وهو ما لا يعتقده أحد.
‫هذا ممتاز للغاية.
‫انتقل "بورلي" للتو للعيش مع حبيبته الغنية ‫ونحتاج إلى من يسهم معنا في الإيجار.
‫لكن لدينا بضعة قواعد منزلية.
‫أجل، طبعا. بكل تأكيد.
‫لا يمكنك استخدام الباب الأمامي.
‫سيكون عليك الدخول من النافذة الخلفية.
‫ولا يحق لك إجراء محادثات هاتفية شخصية.
‫وإن حدث وتحدثت مع بالإسبانية، ‫فاستخدم رجاء الصيغة الرسمية.
‫وممنوع استخدام الكهرباء بعد الـ6 مساء.
‫- إنها تمزح. ‫- حسنا.
‫يمكنك استخدام القدر الذي تشائه ‫من الكهرباء المجانية.
‫- إنها مجانية. ‫- بعض القواعد الأخرى.
‫إن حدث وشاهدت فيلما محزنا،
‫فعليك وضع كحل العين ‫كي نعرف ما إن كنت بكيت أم لا.
‫لا يسمح بإحداث ضوضاء في أيام الاثنين، ‫ولا يسمح بمشاهدة التلفاز بعد الإفطار.
‫- إنها تكذب مجددا. ‫- حقا؟
‫- أجل. ‫- لأنه يصعب معرفة ذلك.
‫كلا. نترك التلفاز مفتوحا طوال اليوم
‫كي يعتقد اللصوص أننا في المنزل ‫عندما لا نكون فيه،
‫وهي فكرتي التي أحاول ‫استخراج براءة اختراع لها.
‫أتود الانتقال الليلة إذن؟
‫أجل. طبعا. سيكون ذلك رائعا.
‫أتريد علكتي؟
‫"رون"، أيمكنك إلقاء الملاحظات الافتتاحية؟ ‫أنا لست في مزاج مناسب.
‫ولا أنا كذلك، على الإطلاق.
‫ما خطبك؟ أنت تحبين هذه الأمور.
‫ليس لدي مزاج لها الآن.
‫أرجوك يا "رون". افعلها من أجلي. ‫ألق الخطاب يا "رون". أرجوك.
‫- ألق الخطاب يا "رون". ‫- لا.
‫- أجل. رجاء؟ "رون"؟ أرجوك. ‫- لا.
‫رجاء ألق الخطاب.
‫- لا. لن أفعل. ‫- أجل، أجل، أجل، أجل.
‫- مستحيل. ‫- أرجوك، أرجوك، أرجوك.
‫- لا. ‫- أرجوك. أجل...
‫حسنا! تبا يا امرأة.
‫حسنا يا جماعة. اصمتوا وانظروا إلي!
‫مرحبا بكم في معرض "رؤى الطبيعة". ‫هذه القاعة تحوي بضع لوحات.
‫بعضها كبيرة، وبعضها صغيرة. ‫قام أناس برسمها، وهم حاضرون هنا الآن.
‫أعتقد أنه بعدما ينتهي هذا العرض، ‫ستعلق جميعها في المباني الحكومية.
‫لم قد تشترك الحكومة في معرض فني ‫هو أمر يتخطى فهمي.
‫كما أنني أعتقد أنها أيضا أنه من غير المفيد ‫للبشر أن يرسموا مشاهد من الطبيعة
‫بينما يمكنهم الخروج فحسب والوقوف وسطها.
‫على أية حال، رجاء لا تسيئوا تفسير حقيقة ‫أنني كوني المتحدث الآن
‫على أنه اهتمام حقيقي بالفن ‫وتحاولون مناقشة الأمر بإسهاب معي.
‫انتهى الخطاب.
‫معرض "باوني" للفنون المجتمعية ‫رؤى الطبيعة
‫- يا إلهي. ‫- أجل، إنه فوضوي.
‫أيمكنك إلقاء هذه في سلة القمامة؟
‫كنت هنا لتوي، قبل 3 أسابيع ‫من أجل زواجكم.
‫ماذا حدث؟
‫أعتقد دوما بأن "أبريل" ستقوم بالتنظيف.
‫وأنا لا أنظف أبدا.
‫هذا لطيف، صحيح؟
‫- لا. ‫- بلى، إنه كذلك.
‫هل تقومان بقلي الكرات الزجاجية؟
‫كنا نتحقق لمعرفة ‫ما إن كان إنذار الحريق يعمل أم لا.
‫إنه لا يعمل.
‫إذن، بالنسبة للوحتي، اخترت واحدة ‫من أكثر الأساطير اليونانية المفضلة لدي،
‫الإلاهة القنطور، "ديافينا"، ‫تذبح ظبيا ضخما.
‫إنها مذهلة.
‫- إنها ساحرة يا "جيري". ‫- أجل. إنها حقا كذلك.
‫مذهل. شكرا يا رفاق.
‫"ليزلي"، يجدر بك المجيء إلى هنا ‫وإلقاء نظرة على لوحة "جيري".
‫يا إلهي.
‫هذه أنا. أهذه أنا؟
‫ماذا؟ لا.
‫رباه، إنها تشبهك.
‫أدركت ذلك الآن لتوك؟
‫هذا ما تراه عندما تغمض عينيك ‫لتنام ليلا يا "جيري".
‫"ليزلي" عارية الصدر وملتصقة بحصان.
‫حسنا. "ليزلي"، أنا في غاية الأسف.
‫"ديافينا"، إنها تلك الإلاهة القوية،
‫وكنت أفكر كثيرا في النساء القويات،
‫وبدون وعي مني، قمت برسمك.
‫أنا آسف. سأنزلها حالا.
‫كلا. اتركها معروضة.
‫أنا أحبها.
‫لا أعرف كيف أفسر الأمر.
‫في كل مرة أنظر إليها، أقول لنفسي فحسب، "ما ‫الذي لا تستطيع هذه المرأة القنطور فعله؟
‫بخلاف ركوب السلم المتحرك وقيادة سيارة."
‫يمكن للفن أن يكون رائعا.
‫- يا إلهي. الطفل هو "توم". ‫- ماذا؟
‫هذه لوحتي المفضلة على الإطلاق بكل سهولة.
‫ما هذا بحق الجحيم يا "جيري"؟ ‫انظر إلى بطني الكبيرة. أبدو كطفل حامل.
‫ولم أبدو في غاية الخوف؟ حسنا، ‫علينا إنزال هذه اللوحة حالا. الآن.
‫كلا، لن تذهب هذه اللوحة ‫إلى أي مكان يا "توم".
‫مرحبا أيها الزميل المحب للفن.
‫أهلا بك إلى لوحتي.
‫ماذا، أهذه أنت؟
‫حسنا، إنها مثيرة.
‫شكرا لك.
‫هذا الرجل موجود فيها أيضا. ‫إنه الطفل البدين الصغير.
‫كنا نحاول إصلاح هذا المصباح منذ شهور.
‫شكرا لك.
‫- اشكرها هي. ‫- صباح الخير يا "توم".
‫أتت إلى مكتبي هذا الصباح ‫وأخبرتني أنها لن تغادر
‫حتى أنتهي من إصلاح هذا.
‫يسعدني أن أحدهم ينتابه شعور جيد.
‫سيعلقون تلك اللوحة في مبنى عام
‫حيث يمكن لأي شخص رؤيتها.
‫بضربة فرشاة واحدة، ‫قتل "جيري" هالة "جاي زي"
‫التي استغرقني الأمر أعواما لاكتسابها
‫واستبدلها بهالة الطفل البني البدين،
‫وهي ليست هالة رائعة.
‫اسمعي يا "أفروديت". ‫يريدك "كريس" في مكتبه.
‫لم أنا غاضبة؟
‫لنبدأ بتمويل الحكومة للوحة إباحية حيوانية.
‫لست متأكدة من أن هذا توصيف منصف.
‫أريد أن يتم تدميرها، ‫وأريد تصريحا من هذه الإدارة
‫يعتذر عن هذا التصوير البذيء ‫للجنس الحيواني.
‫الجنس الحيواني؟ إنها صورة لقنطور،
‫وهو مخلوق جميل نصفه إنسان، ونصفه حصان.
‫وكيف أصبح بهذا الشكل؟
‫من مارس الجنس مع ماذا وأنجب مخلوقا كهذا؟
‫سيدة "لانغمان"، إننا نسمعك ونتفهم شكواك
‫وسنفعل ما بوسعنا للتوصل إلى حل.
‫دمرها.
‫دمرها؟ أعني، أهي جادة؟ ‫هل تجد تلك الصورة مهينة لك شخصيا؟
‫ليس شخصيا، لا.
‫لا، شخصيا، أستمتع ‫بالتصوير الفني الرائع للشكل البشري.
‫عملت في نحت التماثيل العارية. ‫كما سبق أن تموضعت عاريا.
‫في الكلية، اشتركت في مسرحية عارية ‫مستنسخة من "كاتس".
‫لكنني لست عاريا الآن، أليس كذلك؟
‫لأننا في مبنى حكومي.
‫وسيكون هذا غير لائق، ‫وهو ما أعتقد أن "مارشيا" تقوله.
‫لذا، اهتمي بهذا الأمر.
‫لن يتم تدمير هذه اللوحة.
‫كل عمل فني عظيم يتضمن رسالة.
‫ورسالة هذه اللوحة هي
‫"ابتعدي عن طريقي إلا إن كنت تريدين ‫أن تصابي بسهم في مؤخرتك يا ’مارشيا‘."
‫شوكة.
‫صباح الخير يا رفيق السكن. كيف كان نومك؟
‫لم يكن هناك بق فراش.
‫ولم يكن هناك فراش أيضا. سأذهب لشراء فراش.
‫- شوكة. ‫- آسف.
‫هل تتناولان لحم الحبش الحار ‫من على طبق طائر؟
‫أجل. إنه أمر لطيف للغاية، صحيح؟
‫لا. هل تعرف معني كلمة "لطيف"؟
‫ما الذي لا يعجبك في تناول ‫لحم الحبش الحار على الإفطار؟
‫ما الذي لا يعجبكما في غسل الأطباق؟
‫ليس لدينا أية أطباق، حسنا؟
‫أخذها "بورلي" كلها عندما غادر. ‫والآن، أراهن أنك تشعر بالحقارة.
‫رباه. حسنا، ربما لن أتمكن ‫من البقاء هنا بعد الآن.
‫كلا. نأسف يا صاح. أنفقنا نقودك ‫على جهاز "إكس بوكس 360" جديد بالفعل
‫وشراء المزيد من الأطباق الطائرة ‫للأكل فيها.
‫- لا بد أن تبقى. ‫- رباه. حسنا. حسنا.
‫إليكما الاتفاق.
‫سننظف هذا المكان.
‫اتفقنا؟ وبعدها، سأعلمكما كيف تصبحا بالغين.
‫رائع. سيتسنى لنا أن نصبح بالغين.
‫عجبا. شكرا يا سيد.
‫شوكة.
‫هل سمعتم؟ ‫مع "بيرد"
‫مرحبا. أنا "بيرد هابلي"، وأهلا بكم ‫في برنامج "هل سمعت؟ مع ’بيرد‘."
‫حلقة اليوم ستبدأ الآن. أهذا فن
‫أم لوحة إباحية؟
‫ومعي هنا للإجابة على هذا السؤال
‫نائبة مدير إدارة الحدائق والمتنزهات، ‫"ليزلي نوب".
‫"ليزلي نوب"
‫"بيرد"، إنه عمل فني جميل.
‫يجدر ألا تفرض الحكومات رقابة،
‫وخاصة إن كانت اللوحة بروعة هذه اللوحة.
‫لكن هنا يصبح الجدل ‫بشأن هذه القصة أكثر جدلا.
‫أنت موضوع هذه اللوحة.
‫نصف امرأة، ونصف حصان، ‫ويظهر بها ما قد يسميه البعض ثديا بشريا.
‫لست موضوعها.
‫الموضوع هو النساء القويات المتمكنات ‫في كل مكان.
‫لكنها تشبهني بعض الشيء.
‫"ليزلي"، لمشاهدينا في المنازل الذين ربما ‫لا يعرفون الأمر، هل كائنات القنطور حقيقية؟
‫لا.
‫هل أنت متأكدة تماما؟
‫حسنا. إذن، تفصلان دوما ‫الملابس الفاتحة اللون عن الداكنة.
‫هذه عنصرية.
‫وبعدها، تضعان الغسيل... ‫أين المسحوق المنظف خاصتكما؟
‫صحيح. تفضل.
‫حسنا. هذه حمام رغاوي. يا رفاق...
‫أتغسلان ملابسكما بحمام الرغاوي؟
‫حمام رغاوي، مسحوق غسيل، نفس الشيء.
‫كلا، ليسا كذلك.
‫كلاهما يصنعان رغاو، لذا...
‫أيضا سينضم إلينا اليوم شخص مختلف.
‫ممثلة الأفلام الإباحية، "براندي ماكس".
‫"براندي ماكس"
‫- يسعدني التواجد هنا. ‫- "براندي"، مثلت
‫في أكثر من 200 فيلم جنسي، ‫بعضها كان رائعا للغاية.
‫- متى بدأت العمل في المجال؟ ‫- العام الماضي.
‫مذهل. والآن، هذه اللوحة هنا، ‫أهي فن أم إباحية؟
‫"بيرد"، أعتقد أن هذا النقاش بأكمله سخيف.
‫ما نفعله أنا و"ليزلي" هو فن كما هو جلي.
‫انتظري لحظة. هناك فارق كبير
‫بين لوحة زيتية لأسطورة يونانية ‫وفيلم إباحي.
‫- لا بأس يا "ليزلي". سأوضح أنا هذه النقطة. ‫- ماذا؟
‫ما نود أنا و"ليزلي" أن يعرفه الناس ‫هو أنه يجب أن يكون بإمكانك ممارسة الجنس
‫في أي مكان تريده ‫وأن تعرضه في أي مكان تشاء.
‫سواء كان جنسا بين فتاتين، أو سادية، أو...
‫- أجل. ‫- ...أيا ما تريده.
‫حسنا. انتظري لحظة. ‫يصعب تعريف الإباحية للغاية.
‫في الواقع، كان القاضي "ستيورات" ‫هو من قال ذات مرة،
‫"لا يمكنني تعريف الإباحية، ‫لكنني أعرفها متى رأيتها."
‫"براندي"، كيف تعرفين الإباحية؟
‫بالنسبة لي، إنها عندما يتم إدخال القضيب.
‫حسنا، علينا القيام ببعض التنظيم الأساسي.
‫أين تضعان فواتيركما عندما تصل؟
‫أقرأ المجلات وأعطي الباقي لـ"أندي".
‫وهو ما أقوم بترتيبه في كومة ‫أو رزمة أضعها في الثلاجة.
‫- لماذا؟ ‫- كي لا تضيع.
‫وجدتها.
‫حسنا، عليك دفع هذه.
‫من الجيد أنني لم أضعها.
‫تخيلا مدى رعبي.
‫كنت أتدلى في وضع مقلوب ‫مرتديا حذاء الجاذبية خاصتي أشاهد "بيرد".
‫عندما رأيتك مع لوحتك، ‫ودهشت وأصبت بخيبة أمل.
‫حسنا، لم أكن أعرف أن "براندي" ستعرض علي
‫دورا في فيلمها التالي.
‫أحثك على ألا تقبلي بذلك الدور.
‫لن أقبل بالدور.
‫من الجيد سماع ذلك،
‫لأنه مؤخرا، كانت تصرفاتك غير متوقعة.
‫أعتذر أنني أحاول الدفاع عن عمل فني جميل.
‫- شكرا لك يا "ليزلي". ‫- لا تتدخل يا "جيري". هذه ليست معركتك.
‫لم تتركي لي خيارا.
‫طالبت بعقد اجتماع للجنة الفنون العامة،
‫وسنلتزم بقرارهم.
‫ليس لدي مانع.
‫- تبا. ‫- حسنا.
‫إليكما لائحة بالأعمال الروتينية ‫والأمور التي يحتاج إليها البشر البالغون.
‫أيضا، سأعطيكما سلفة من إيجار الشهر القادم،
‫وأريدكما أن تذهبا ‫إلى متجر "بيد باث آند بيوند"
‫وتبتاعا كل شيء مدون في تلك اللائحة.
‫أو يمكننا شراء جهاز "وي".
‫لا أدري يا رجل. لم لا تفعل أنت هذا فحسب؟
‫يمكنك تولي هذا. لدي ثقة كاملة بك.
‫هناك احتمال بنسبة 30 بالمائة ‫أن كلاهما سيموتان.
‫مركز "إدوارد فيليبس" الأب
‫اجتماع اليوم ‫لجنة "باوني" للفنون
‫أود فحسب تقديم نفسي. اسمي "كريس تريغر"،
‫وأنا معجب كبير بالفنون.
‫يا أعضاء المجلس، لست معارضا للإباحية. ‫في الواقع، يمكنكم القول إنني مؤيد تام لها.
‫لو كان معي حاسوبي النقال الآن،
‫لكنت أريتكم مجلدا مخفيا بشكل متقن ‫يحوي عشرات الغيغابايت كدليل.
‫لكن هذا الشيء مقزز وخاطئ.
‫رجاء دونوا في السجل ‫أن الطفل البدين يشير إلى اللوحة.
‫يا صاح. لست طفلا بدينا. أنا رجل قصير نحيل، ‫أشبه الممثل "تاي ديغز".
‫لذا، دون في السجل ذلك، ‫أنني أشبه "تاي ديغز".
‫لطالما ساند كل مجتمع عظيم التعبير الفني.
‫- الرومان... ‫- منحرفون.
‫- واليونانيون... ‫- منحرفون مثليون.
‫- وصولا إلى المجتمعات العظيمة في "أوروبا". ‫- أوروبيون.
‫هناك بعض الأفراد في هذا المجتمع ‫يودون شيطنة هذه اللوحة.
‫وعندما يفعلون ذلك، ‫فهُم في الواقع يشيطنون الفن نفسه.
‫ما هو فن وما هو ليس كذلك
‫متروك للأمريكيين ذوي الفكر الحر ‫ليقرروا بأنفسهم.
‫أجل. لقد ربحت الجدال.
‫قررنا أن هذه اللوحة يجب أن تدمر.
‫أجل! أحرقوها!
‫ماذا؟ هل أنتم جادون؟ يفترض بكم ‫أن تنحازوا لصالح الفن العام.
‫أجل، هناك حلمات ظاهرة بها.
‫لذا، بد أننا يجب نكون حذرين ‫ونقوم بتدميرها.
‫إذن، كيف تودين فعل هذا؟
‫أتودين إحراقها علنا؟ أم تودين إحراقها سرا، ‫وأنشر الصور على مدونتي...
‫أوضحت وجهة نظرك، حسنا؟
‫اسمعي، هذه اللوحة مهمة للغاية بالنسبة لي.
‫لا يتعين أن يتم تعليقها في مبنى حكومي.
‫فقط دعيني آخذها إلى منزلي، وسأبقيها هناك.
‫ما رأيك؟
‫أقول إن هذه اللوحة ستحرق.
‫هنا أولا، ومن ثم في الجحيم.
‫لا.
‫مهلا! عودي إلى هنا!
‫فلتجبريني أيتها الوعل! أنا "ديافينا"!
‫أولا، قفازات الفرن.
‫- أين قفازات الفرن؟ ‫- يا إلهي.
‫لديهم كل أغراض "كما رأيتموها على التلفاز".
‫"شيك ويت"، و"أيرون جيم"، و"مقبض الكعكة ‫المعجزة"، "بيلو بيت"، و"سلاب شوب".
‫- عزيزتي. ‫- يا إلهي.
‫عزيزتي. أصغي إلي.
‫أحضريها كلها.
‫أحضري كل شيء رأيناه على التلفاز،
‫وضعيه في هذه العربة حالا.
‫"أيرون جيم"؟ سأصبح منفوخ العضلات.
‫- يا إلهي. مطلق حلوى الخطمي! ‫- مطلق حلوى الخطمي؟ أحضري اثنين!
‫- ماذا عن الرصاصة السحرية؟ ‫- أجل. رأيت ذلك.
‫- مرحبا. ‫- مرحبا.
‫كنت في اجتماع بالقرب من هنا،
‫وأراد بعض الناس تدمير هذه اللوحة.
‫لذا، أحضرتها إلى هنا.
‫أين "أندي" و"أبريل"؟
‫خرجا للتسوق.
‫ماذا تفعل هنا؟
‫انتقلت للعيش في الغرفة الإضافية.
‫- حقا؟ ‫- أجل.
‫- أيمكنني الدخول. ‫- أجل. أجل، بالطبع.
‫لم يريدون تدميرها؟
‫إنها لوحة لي في هيئة قنطور.
‫- حسنا. ‫- وهي عارية.
‫فقط منطقة الصدر.
‫في معظمها.
‫لست مضطرا للنظر إليها إن لم ترد ذلك.
‫- لا، لا، لا. ‫- إنها راقية للغاية.
‫أجل، لا. أنا متأكد من ذلك.
‫- رباه. إنه "كريس". يجدر بي الرد عليه. ‫- حسنا.
‫- مرحبا يا "كريس". ‫- "ليزلي نوب".
‫- عليك إعادة تلك اللوحة. ‫- أية لوحة؟
‫"ليزلي"، لديك اللوحة، وعليك إعادتها.
‫أعتقد أنني كنت في غاية الإنصاف معك، ‫وقد بدأت أشعر بالغضب.
‫- حسنا. "كريس"... ‫- وأنا لا أحب الشعور بالغضب.
‫نبضات قلبي تتسارع. ‫وصلت حرفيا إلى 45 نبضة في الدقيقة.
‫أنا آسفة. لو سمحت لي فحسب ‫أن أشرح لك وجهة نظري.
‫ستعدين هذه اللوحة غدا صباحا
‫وستسلمينها إلى "مارشيا لانغمان".
‫وتلك نهاية الأمر. هل تفهمينني يا سيدتي؟
‫أجل.
‫"مايتي بوتي".
‫ماذا نفعل؟ لم نحضر شيئا واحدا ‫مما طلبه منا "بين".
‫بلى، فعلنا. أحضرنا مطلق حلوى الخطمي.
‫هذا... لا أعتقد أنه على اللائحة.
‫- لكنني أريده. ‫- وأنا أيضا أريده.
‫لكنني أود أيضا أن يكون لي شوكتي الخاصة.
‫لأنك تأكلين ببطء للغاية، وهو أمر لطيف، ‫لكنه مزعج للغاية أيضا.
‫- حسنا. ‫- ماذا؟ ما الخطب؟
‫لا شيء. لكن التصرف كبالغين ممل. ‫وأنا أكرههم.
‫ولا أريد ابتياع كل أغراض ‫البالغين الغبية المملة
‫وأصبح بالغة مملة.
‫مهلا. أصغي إلي.
‫أجل، سنبتاع رف أطباق ‫وستائر حمام ولوح تقطيع.
‫لكن إن ظننت ولو للحظة
‫أنني لن أحضر مطلق حلوى الخطمي أيضا
‫كي أتمكن من إطلاقها على وجهك
‫أثناء نومك، فأنت إذن أغبى امرأة أعرفها.
‫ستجعلني أبكي.
‫أنت شخص متزن. ماذا أفعل هنا؟
‫لا أدري. أعني، أحد القواعد الأساسية ‫للعمل في الحكومة
‫هي أنه لا يجدر بك إهانة أحد.
‫أجل. أعتقد أنك محق. سأقوم...
‫بدأت كل هذه القواعد ‫تثير انزعاجي للغاية مؤخرا.
‫- لقد عدنا. ‫- وأنا أيضا.
‫مرحبا يا "ليزلي". ماذا تفعلين هنا؟
‫مرحبا. سرقت لوحة، ‫وكنت آمل أن تساعداني في إخفائها.
‫- أحبها. إنها بسيطة للغاية. ‫- كلا، إنها على الجهة الأخرى.
‫يا إلهي. أهذه أنت على هيئة حصان عار؟
‫أهي تشبهني؟ لا ألاحظ حتى...
‫"ليزلي". أعني، ‫لا أقصد أن أكون عديم اللياقة أو ما شابه،
‫لأنك رئيستي وصديقتي، ‫لكنني كنت لأضاجعها قطعا.
‫- وكذلك أنا. ‫- أنتما لطيفان.
‫حسنا. يجدر بي الذهاب برفقة هذه.
‫- و... ‫- حسنا.
‫- سأراكم لاحقا. ‫- وداعا.
‫- وداعا يا "ليزلي". ‫- وداعا.
‫إذن؟ كيف أبلينا؟
‫لا أدري. أهذا يجيب على سؤالك؟
‫لا. هل ابتعتما أطباقا؟
‫أطباق.
‫مبنى البلدية
‫"ليزلي"، ماذا تفعلين؟
‫ودع "ديافينا".
‫علي تسليمها إلى "مارشيا لانغمان" الغبية.
‫حقا؟ عجبا.
‫ماذا؟
‫أعني، بصراحة، هذا يبدو كأمر قد أفعله أنا،
‫ولم أعتقد أنك ستستسلمين.
‫يسعدني أنك عدت إلى رشدك أخيرا.
‫أعلم أنه لم يكن من السهل عليك فعل ذلك.
‫لنلق نظرة عليها أولا، هلا فعلنا؟
‫إنها تبدو مذهلة!
‫جعلت الفنان يرسم فوق اللوحة الأصلية.
‫- لك مطلق الحرية في تدميرها. ‫- لا.
‫لكنني أعتقد أنك لن تجدي أحدا ‫يشعر بالانزعاج منها.
‫كان هناك العديد من الآلهة اليونانية.
‫بعضهن كن عشيقات، وبعضهن كن محاربات.
‫وبعضهن كن مخادعات.
‫كيف سار موعدك مع "سيندي"؟
‫أتعلم، لم تكن نوعي المفضل حقا.
‫إنها امرأة طويلة سمراء الشعر. ‫لطالما كنت معجبا بالطويلات سمراوات الشعر.
‫ليس بشكل حصري.
‫تاريخيا، بلى، بشكل حصري.
‫قال إنها لم يعجب بها. لذا، انتهى الأمر.
‫حسنا. سأواصل المحاولة، لأنك مذهل.
‫- شكرا لك. ‫- وأنت تستحق أن تحظى بامرأة مدهشة
‫وذكية وجميلة.
‫شكرا لك.
‫- ربة جمال حقيقية. ‫- بالضبط.
‫تشبه "إنريكي إيغلاسيس".
‫- أتمنى لو كان لدي المزيد من الوقت فحسب. ‫- لماذا؟
‫هذه مذهلة. إنه يشبهني، وأنا أبدو رائعا.
‫هل قضيبك بين ساقيك الأماميتين ‫أم الخلفيتين؟
‫أجل، أين قضيبك؟
‫تبا يا "جيري"!