‫"قتل (ك. ن.) أفضل نواياه الخاصة"‬
‫"الملفات السرية"‬
‫"مكتب التحقيقات الفدرالي ‫العميل الخاص (فوكس مولدر)"‬
‫"تنفي الحكومة معرفتها بذلك"‬
‫"مكتب التحقيقات الفدرالي ‫العميلة الخاصة (دانا سكالي)"‬
‫"الحقيقة موجودة"‬
‫آسف. تفضلي.‬
‫لقد ركبت المصعد مع أحدهم.‬
‫أظنه أحد الجيران.‬
‫- رجل شاب؟ ‫- نعم.‬
‫جار جديد. لماذا؟‬
‫- هل التقيته؟ ‫- نعم، لوقت وجيز. إنه كاتب.‬
‫- عن ماذا يكتب؟ ‫- لم يخبرني بذلك.‬
‫هذه... هذه تقارير تشريح الضحية ‫الثانية التي بحوزتي.‬
‫فكما ترى،‬
‫نُزع القلب بنفس طريقة الضحية السابقة.‬
‫لا شقوق ولا آثار لمنظار طبي ‫أو أي نوع من الجروح.‬
‫لا يوجد ما يشير للطريقة ‫التي استعملها القاتل؟‬
‫نعم. لا توجد بصمات،‬
‫ولا لحمض نووي، ولا شعر أو ألياف.‬
‫ومع ذلك لا تزالين ترفضين نظريتي‬
‫عن أنها عبارة عن جراحة ذهنية؟‬
‫الجراحة الذهنية هي أن يضع رجل ما ‫يده في دلو به أحشاء دجاج‬
‫والتظاهر باستئصاله أورامًا ‫من المرضى الساذجين.‬
‫أو أنه مجال من الطب البديل ‫يُساء فهمه بشكل فظيع.‬
‫حسنًا، الطب كما وصفته أنت ‫هو ما يبقي الناس أحياءً.‬
‫بغياب نظريات أخرى، فكيف يمكننا تفسير‬
‫حالة نزع قلب هذا الرجل المستحيلة؟‬
‫لا أدري. لا فكرة لدي.‬
‫لا نملك أي أدلة، ولا نعلم ‫كيفية القيام بهذا.‬
‫ربما تكون الجريمة الكاملة.‬
‫تكون الجريمة مثالية بقدر ‫الرجل أو العقل الذي ارتكبها.‬
‫حتي إن كانت مثالية ‫ولم يقترف خطأ واحدًا،‬
‫فلا زال هنالك دافع.‬
‫جد الدافع وستجد القاتل.‬
‫لهذا لم أرد المجيء ‫إلى هنا يا (كفين).‬
‫- حتى أني لا أفعل أي شيء. ‫- لكنك تفكر به.‬
‫هنالك وحدة تحكم بيننا. ‫ماذا يمكنني فعله؟‬
‫تجعلين الأمر يبدو وكأني متعدٍّ ما.‬
‫لقد سبق وتحدثنا بشأن هذا.‬
‫أخبرتك أني أحبك.‬
‫يا "كفين".‬
‫- ها أنت تكرر الأمر ثانية. ‫- ماذا؟‬
‫ذلك الأمر الذي تقوم به. ‫تعرف ما أقصد.‬
‫- هكذا أقبل يا "ماغي". ‫- حسنًا، وصلتني الرسالة.‬
‫- أين تذهبين؟ ‫- لا أستطيع التحدث معك.‬
‫"ماغي"!‬
‫"ماغي"؟‬
‫"ماغي"!‬
‫"ماغي"، بربك!‬
‫"قلب نابض."‬
‫"مقر مكتب الاستخبارات ‫7:07 صباحًا"‬
‫سكالي" تتحدث.‬
‫مرحبًا يا "سكالي"، سعيد لأني وجدتك. ‫لدينا ضحية ثالثة.‬
‫فتى في الـ16 من عمره في "لافرز لاين".‬
‫- هل أنت واثق؟ ‫- نعم.‬
‫واثق أن هنالك الكثير ‫من مفطوري الفؤاد،‬
‫لكن ليس هكذا.‬
‫تمنيت لو كنت هنا لتشرحي الأمر ‫للشرطة المحلية بعبارات طبية.‬
‫لا أظنني أستطيع ذلك.‬
‫هل رأى شخص ما أي أحد؟‬
‫لا، لا شيء. الأمر أشبه بعدم وجود ‫بداية لهذه القضية. لا أحد لنسأله.‬
‫- لا شيء لنقوله. ‫- حسنًا، لا بد من وجود شيء ما.‬
‫شيء ما عن ضحاياه ولماذا يختارهم ‫والنمط الذي يستعمله.‬
‫لا دليل حتى الآن يا "سكالي".‬
‫تبدو مجرد سلسلة هجمات عشوائية.‬
‫هنالك من أدخل ظرفًا من تحت بابك.‬
‫- فعلاً؟ من يكون؟ ‫- لا يوجد عنوان عليه.‬
‫يوجد فيه قلادة ما.‬
‫كأنها تميمة حظ.‬
‫"إن عقلها الفطن يفكر ‫في قلعة من الاحتماليات."‬
‫"هل كانت هذه الحلية من القاتل؟"‬
‫"هل كانت هنالك رسالة مخبأة ‫في رموزها المبهمة؟"‬
‫"أهو متعصب ديني قام ‫على عجل..."‬
‫"بلعق الظرف،"‬
‫"تاركًا حمضًا نوويًا يدل عليه ‫سيكشف هويته؟"‬
‫"كانت واثقة تمامًا أن القاتل رجل،"‬
‫"وهي الآن تحمل معدنًا باردًا ‫بين أصابعها،"‬
‫"تتخيله يقوم بنفس الأمر، ‫وهي تحاول تخيل صورته."‬
‫"سيكون وجهه وجه رجل عادي..."‬
‫"وجه رجل يميل الناس ليثقوا به."‬
‫"عرفت هذا تمام المعرفة وبكل ثقة."‬
‫"لكن الصورة التي تخيلتها"‬
‫"لم تكن أفضل من رسمة مركبة..."‬
‫"بعثرت كل ملفاتها."‬
‫"كانت مدركة أن هذا ليس من نقاط ‫قوتها كمحققة بشكل مسبق."‬
‫"كانت ضابطة تتبع حقائق واضحة،"‬
‫"وسريعة في تنظيم وربط وخلط"‬
‫"وإعادة تنظيم وتحليل قيمهم ‫النسبية الصعبة إلى فئات منفصلة."‬
‫"كانت عدم الثقة لتستدعي ‫انتقادات تفرقة جنسية..."‬
‫"تدعي أنها متراخية وطيعة"‬
‫"ولا ترتقي لمستوى نظرائها الرجال."‬
‫"حتى بينما تقوم بوضع خصلة ‫من شعرها البني خلف أذنها،"‬
‫"كانت قلقة من أن يجزم زملاؤها"‬
‫أن الظن هو كل ما يمكنها فعله.‬
‫"وأن يروها كمجرد ‫امرأة جميلة غير قادرة..."‬
‫"على التفكير."‬
‫"لكنها كانت جميلة،"‬
‫"وخلابة بشكل قاتل لا جدال فيه."‬
‫"ومع ذلك كان الاحترام المتبادل ‫الذي تطلبه..."‬
‫"زاد فقط من رغبات قلبها"‬
‫"لأن تفتحه..."‬
‫"وتدخل أحدًا إليه."‬
‫إنها تدعى "ميلاغرو".‬
‫عبارة إسبانية تعني "معجزة".‬
‫- يرتدونها لجلب الحظ السعيد. ‫- أتت إلى هنا من أجلي؟‬
‫أحضرها رجل في أواخر الـ20 أو بداية ‫الـ30 من العمر إلى مكتب استقبال،‬
‫بدا عاديًا في مظهره وبنيته.‬
‫لم يتمكنوا من معرفة هويته، ‫ولم تكن هنالك بصمات...‬
‫ولا عينة حمض نووي من لعابه.‬
‫لا أظنه القاتل يا "سكالي".‬
‫- ألا ترى قلبًا محترقًا عليها؟ ‫- أراه بالفعل.‬
‫نحن نتعامل مع قاتل لا يترك أدلة خلفه.‬
‫لماذا يفعل شيئًا أخرقًا كهذا؟‬
‫ربما للأمر علاقة بضحيته التالية، ‫ربما يقوم باستفزازك.‬
‫ربما ليس أنا المقصود.‬
‫ربما أرسلها إليك.‬
‫قد يكون معجبًا سريًا.‬
‫سأتحقق من ذلك.‬
‫دعيني أقوم بالأمر.‬
‫لديك موعد في الـ9 صباحًا ‫مع طبيب العاصمة الشرعي.‬
‫سيسمح لك بتشريح الضحية الأخيرة.‬
‫شكرًا لأخذك ذلك الموعد،‬
‫لكن أظنني سأتأخر عنه.‬
‫آتي إلى هنا عادة لأشاهد اللوحة.‬
‫تُدعى "قلبي المقدس" تيمنًا ‫بمعجزة القديسة "مارغريت ماري".‬
‫هل تعرفين قصة...‬
‫الكشف عن القلب المقدس؟‬
‫زار المسيح "مارغريت ماري"...‬
‫وكان قلبه يشتعل من الحب ‫ولم يعد قادرًا على تحمل‬
‫ألسنة لهبه المحسنة.‬
‫"مارغريت ماري"،‬
‫ملأها الحب المقدس أيضًا،‬
‫وطلبت من الرب أن يأخذ قلبها.‬
‫وكذلك فعل،‬
‫ووضعه إلى جانب قلبه‬
‫إلى أن احترق بلهيب ولعه.‬
‫ثم أعاده لـ"مارغريت ماري" ‫كما كان‬
‫وأغلق جرحها بلمسة من يده المباركة.‬
‫لماذا تخبرني بهذا؟‬
‫أتيت إلى هنا خصيصًا لتري ‫هذه اللوحة، صحيح؟‬
‫نعم.‬
‫كيف عرفت ذلك؟‬
‫رأيتك تدخلين. ‫كنت تعرفين تمامًا أين تجدينها.‬
‫أنا أعرفك.‬
‫أنت جار شخص أعمل معه.‬
‫لماذا تتبعني؟‬
‫لست أتبعك.‬
‫تخيلت فقط أنك ستأتين ‫إلى هنا اليوم.‬
‫- تخيلت الأمر. ‫- نعم.‬
‫أنا كاتب. وهذا ما أقوم به...‬
‫أتخيل كيف يتصرف الناس.‬
‫علي أن أعترف أني لاحظتك.‬
‫من عادتي...‬
‫ملاحظة الناس.‬
‫رأيت أنك ترتدين صليبًا ذهبيًا حول عنقك‬
‫لذلك جربت حظي مع اللوحة...‬
‫وشرحت شيئًا ربما تعلمينه مسبقًا.‬
‫رأيت تراخيص ركن من "جورج تاون" ‫على سيارتك بتاريخ 1993...‬
‫وملصق إعفاء حكومي يسمح ‫بركن سيارتك أينما تشائين.‬
‫أنت لا تعيشين هنا،‬
‫لكن لديك سبب لزيارتها مرارًا ‫لأنك موظفة فدرالية.‬
‫لديك عضلات سيقان قوية،‬
‫لذا لا بد أنك تتمرنين أو تركضين.‬
‫هنالك طريق ركض معروف قريب من هنا‬
‫ربما تستعملينه وقت الغداء ‫أو بعد العمل.‬
‫لاحظت هذه الكنسية أثناء مرورك،‬
‫ورغم أن الركن يُعتبر مشكلة دائمًا ‫في هذه الناحية من البلدة،‬
‫تسمح لك ميزاتك الخاصة بزيارتها بسهولة،‬
‫ليس لأنها مكان للتعبد،‬
‫بل لأنك تقدرين ‫الهندسة المعمارية والفنون.‬
‫وبينما الاحترام هو ما ‫تأخذينه معك بعد زيارتك،‬
‫إلا أن رمزية هذه اللوحة الدينية ‫قد تركت‬
‫انطباعًا باطنيًا...‬
‫حفزته الهدية التي تلقيتها هذا الصباح.‬
‫كانت منك أنت؟‬
‫علي أن أعترف بوجود انجذاب سري.‬
‫آسف لأني لم أكتب ملاحظة‬
‫أشرح فيها ذلك، ‫لكنك كنت لا تعرفينني حينها.‬
‫ولا أعرفك الآن، ولا أهتم بمعرفتك.‬
‫أرى أن هذا قد أشعرك بعدم الراحة،‬
‫وأنا آسف.‬
‫كل ما هنالك أني مفتون بك.‬
‫لم يحدث هذا لي أبدًا.‬
‫نحن متشابهان في هذا.‬
‫لم تكوني تمزحين بشأن تأخرك.‬
‫كنت على وشك أن أبدأ التشريح بنفسي.‬
‫- أنا آسفة. ‫- أين كنت؟‬
‫كنت أقوم ببعض البحوث، ‫وعرفت أني أدين لك باعتذار.‬
‫بشأن ماذا؟‬
‫بشأن تميمة "ميلاغرو".‬
‫كنت على حق بشأن معناها.‬
‫أظن أني كنت مخطئًا.‬
‫أظن أن لها معنى كبير.‬
‫ربما تكون طريقة تواصل مع القاتل.‬
‫يظهر معظم بحثي أن أكثر‬
‫ممارسي الجراحة الذهنية مصداقية...‬
‫يؤمنون أنهم متشبعون بالروح المقدسة‬
‫لدرجة أن أيديهم أمست أدواة للرب.‬
‫"مولدر"، هذه مجرد أداة لا غير...‬
‫استعملها عاشق ولهان شاءت ‫الصدف أن يكون جارك أيضًا.‬
‫- من؟ الكاتب؟ ‫- نعم.‬
‫معجبي السري...‬
‫الذي يزعم معرفته بألغاز قلبي.‬
‫- أنت تمزحين. ‫- ليتني كنت كذلك.‬
‫لقد حاصرني اليوم ‫وأطلعني على قصة حياتي.‬
‫كانت مخيفة نوعًا ما.‬
‫هل هو... القاتل؟‬
‫لا.‬
‫قصدت بـ"مخيفة" كم المعلومات ‫والتفاصيل الحميمة.‬
‫الأدهى في الأمر هو جرأته.‬
‫هل حصلت على اسمه؟‬
‫لا، لكن معرفة ذلك لن تكون صعبة، صحيح؟‬
‫أنا آسف. لقد نسيت اسمك.‬
‫- "بادجيت". ‫- "بادجيت".‬
‫- "فيليب بادجيت". ‫- أنت كاتب.‬
‫- أكتبت شيئًا أعرفه؟ ‫- لا أظن ذلك.‬
‫أنت عميل فدرالي.‬
‫هل تعمل على شيء مثير؟‬
‫جريمة قتل.‬
‫أهي جريمة أعرفها؟‬
‫ربما.‬
‫"دفع لقاء الكنيسة بشريك ‫العميلة الجميلة..."‬
‫"للقيام بتصرف سام مبرر للذات."‬
‫"انتهك التعديل الرابع ‫ضد سرقة البريد بسرعة،"‬
‫"وتجهز للتعدي على التعديل الأول ‫بكل وقاحة."‬
‫"لكن إن كانت قد أثارت شكوك ‫شريكها المخادع كما هو متوقع،"‬
‫"فإن العميلة الخاصة ‫(دانا سكالي) أصبحت..."‬
‫"مثارة بكل بساطة."‬
‫"مجاملات كل صباح غير المرغوب بها..."‬
‫"قد لعبت على أوهن أوتارها..."‬
‫"إلى أن أسمعتنا النوتة (دو) من وعيها ‫نغمة بسيطة ورنانة."‬
‫"شعرت بالإطراء."‬
‫"قدمت لها كلماته صورة جميلة عن نفسها،"‬
‫"عكس قناع الاستقامة ‫الذي تدربت عليه..."‬
‫"الذي انعكس لها من الأطباء الشرعيين"‬
‫"والمحققين..."‬
‫"وكل رجال القانون ‫الذين جبنوا على قول ذلك."‬
‫"شعرت بتدفق لا إرادي..."‬
‫"ووبخت نفسها على تساهلها الأنثوي."‬
‫"لكن الصور أتتها رغمًا عنها ‫وهي سمحت لها بذلك،"‬
‫"سمحت لها بالتدفق كشراب لاذع"‬
‫"أو كحلوى سكرية من مراهقتها..."‬
‫"عندما كانت أحاسيسها جديدة ‫ولا يحكمها الخوف أو نكران الذات."‬
‫"ألم. وجع."‬
‫"وخز. طعن."‬
‫"المصطلحات الفيكتورية عن الأمراض ‫السلوكية مثير للسخرية..."‬
‫"لكنها الآن تصف بشكل مثالي ‫حالات رغباتها الخاصة."‬
‫"نظر الغريب إلى عينيها مباشرة"‬
‫"وعرفها بشكل كامل أكثر مما ‫عرفت هي نفسها."‬
‫"شعرت أنها مذنبة بشكل جامح وشرس"‬
‫"كما لو كانت مجرمة."‬
‫"هل حرر الغريب ما كان بداخلها سلفًا، ‫أم أنه..."‬
‫"ساعدها فقط على اكتشاف مناطق ‫اختارت ألا تراها بحكم الضرورة؟"‬
‫"ما الذي سيظنه شريكها بها؟"‬
‫"الاتصالات الشرقية"‬
‫"لا توجد مكالمات"‬
‫لا أظنه محبوبًا كثيرًا.‬
‫"دي سي ميوز"‬
‫"كان الإكراه ساحقًا"‬
‫مرحبًا. أنا...‬
‫كنت سأزور جارك وفكرت ‫في إعادة هذه إليك.‬
‫لماذا؟‬
‫لأنه لا أستطيع أن أرد بالمثل.‬
‫لا أستطيع.‬
‫يساورك الفضول حولي.‬
‫لا تملك أي أثاث.‬
‫لدي ما أحتاجه.‬
‫أكتب على مكتبي وأنام على سريري.‬
‫- ألا تأكل؟ ‫- أنا أقتات على تفكيري.‬
‫- تؤلف كتبك؟ ‫- نعم.‬
‫أكتبت شيئاً أعرفه؟‬
‫لا. باءت جميعها بالفشل،‬
‫عدا التي أعمل عليها الآن.‬
‫- أظن أني سأنجح هذه المرة. ‫- لماذا الآن بالتحديد؟‬
‫من الأفضل ألا تشككي.‬
‫ألم أقل لك؟‬
‫يساورك الفضول حولي.‬
‫تعيش حياة تثير الفضول.‬
‫أتصور أنها لا تختلف عن حياتك.‬
‫وحيد.‬
‫الوحدة خيار.‬
‫إذًا، ما رأيك في كوب قهوة؟‬
‫"إلى (ماغي) مع حبي ‫في يوم عيد العشاق، (كفين)"‬
‫"كيف سينتهي الأمر؟"‬
‫- حياتي ليست وحيدة يا سيد... ‫- "بادجيت".‬
‫بل هي عكس ذلك.‬
‫كيف تظن أنك تعرفني كثيرًا ‫يا سيد "بادجيت"؟‬
‫أنا أكتب عنك.‬
‫صحيح.‬
‫- منذ متى؟ ‫- مذ رأيتك أول مرة.‬
‫أنت تعيشين في حيي السابق.‬
‫وأنت انتقلت إلى هذا المبنى بالصدفة؟‬
‫لا.‬
‫انتقلت إلى هنا بسببي؟‬
‫لم تكن هنالك شقق شاغرة في مبناك،‬
‫كما لا تقضين وقتًا كثيرًا في بيتك.‬
‫كان علي قول شيء ما،‬
‫لكني لم أستطع استيعاب ‫الأمر برمته بسرعة.‬
‫علي أن أكون داخل رأس من أكتب عنه.‬
‫علي أن أعرفهم بشكل أفضل ‫مما يعرفون أنفسهم.‬
‫- كل هذا عني؟ ‫- أنت جزء مهم.‬
‫- هل يمكنني قراءته؟ ‫- لم يكتمل بعد.‬
‫لا أستطيع إخبارك كم كان تواجدك مفيدًا‬
‫هنا وتمكني من الحديث معك.‬
‫أيمكنك الجلوس والبقاء لدقيقة؟‬
‫ليس لديك أي مكان للجلوس فيه؟‬
‫- يحتاجونني في الشقة المجاورة. ‫- لم تكملي قهوتك بعد.‬
‫أنا منزعجة كثيرًا جراء هذا.‬
‫لماذا؟ أنت مسلحة، صحيح؟‬
‫يا لسوء الحظ.‬
‫سأحضر مصباحًا.‬
‫منظر لا يقدره إلا الكاتب.‬
‫إن كنت تعرفني بالفعل، فلماذا أقف هنا‬
‫بينما تأمرني غرائزي بالرحيل؟‬
‫لم يكن الدافع سهلاً قط.‬
‫إنه يخطر ببال المرء لاحقًا أحيانًا.‬
‫لو سمحت.‬
‫اجلسي.‬
‫يا لسوء الحظ.‬
‫"مولدر"!‬
‫- "سكالي". ‫- ماذا تفعل؟‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫نعم.‬
‫"مولدر"؟‬
‫ما الذي تفعله؟‬
‫أنا أعتقل هذا الرجل.‬
‫"وشعرت بدفء قلبه النابض."‬
‫نعم، رأيت هذه الصحيفة.‬
‫أجل. هكذا تعثر على ضحاياك ‫في الإعلانات الشخصية.‬
‫- أخذ جميعهم إعلانات شخصية. ‫- كانوا أحبة.‬
‫- لقد استهدفتهم. ‫- أنا أكتب عنهم فقط.‬
‫- لا، استهدفتهم... ‫- "مولدر".‬
‫ليس دون محاميه.‬
‫لا أحتاج إلى محام. أنا أقول الحقيقة.‬
‫وهذا هو اعترافك؟‬
‫لا، هذه روايتي.‬
‫كل شيء هناك... بحذافيره، ‫كل جريمة منصوصة هناك.‬
‫كيف فعلتها يا سيد "بادجيت"؟‬
‫يخطر لي الأمر فحسب ‫إن جلست ما يكفي من الوقت.‬
‫جرائم القتل.‬
‫أعرف فقط ما يوجد في عقلي ‫وأرغب التعبير عنه بوضوح.‬
‫ماذا عن "الغريب"؟ هل هو أنت؟‬
‫ماذا عن "كين نسيامنتو".‬
‫البرازيلي الذي يدعي أنه جراح ذهني؟‬
‫- هل هو شريكك؟ ‫- أظنك تستطيع قول ذلك.‬
‫- إنه الشخصية المركزية. ‫- هل أمرته بفعل ذلك؟‬
‫يقول "جونغيان" أن الشخصية‬
‫هي من تختار الكاتب، وليس العكس.‬
‫لذلك تستطيع أن تقول أنه من أمرني.‬
‫وهذه هي الحقيقة؟‬
‫إن الكلمات بطبيعتها غير دقيقة ‫وتكسوها معان كثيرة.‬
‫دلالات الأشياء وليست الأشياء بعينها.‬
‫من الصعب تحديد من المسؤول.‬
‫- "مولدر". ‫- حسنًا.‬
‫لماذا يا سيد "بادجيت"؟‬
‫ربما هذا سؤال يمكنك الإجابة عليه.‬
‫إنه السؤال الوحيد ‫الذي لا أستطيع إجابته.‬
‫أيها العميل "مولدر"، كتابي...‬
‫هل أعجبك؟‬
‫ربما إن كان خيالاً.‬
‫"مولدر"، أين تذهب؟‬
‫للبحث عن شريكه، ‫الجراح الذهني البرازيلي.‬
‫قمت بذلك. هذا ما كنت أقوم به.‬
‫الدكتور "كين نسيامنتو"، ‫من "ساوباولو، البرازيل".‬
‫هاجر إلى هنا في 1996.‬
‫- أين هو الآن؟ ‫- إنه ميت.‬
‫- لا يمكن. ‫- مات منذ عامين.‬
‫طلبت منهم إرسال شهادة ‫وفاة بالفاكس.‬
‫ما كان "بادجيت" ليقوم بهذا بمفرده.‬
‫ربما لم يقم بشيء قط.‬
‫"سكالي"، كل شيء مكتوب. ‫كيف له أن يعرف ذلك؟‬
‫ربما تخيله كما قال.‬
‫مثل "شكسبير" أو "فرويد" أو "جونغ".‬
‫ربما... ربما يمتلك قدرة ما...‬
‫ولديه نظرة واضحة للطبيعة البشر.‬
‫لا يمكن لأحد توقع السلوك البشري.‬
‫لا أحد يمكنه إخبارنا ‫ماذا سيفعل شخص آخر.‬
‫أليس هذا ما تفعله يا "مولدر"، ‫بصفتك محللاً سلوكيًا؟‬
‫تتخيل عقل المجرم ببراعة ‫لدرجة أنك تعرف خطوته التالية.‬
‫إن كان قد تخيل الأمر ‫فهو توقع قبل وقوع الحدث بعينه.‬
‫هذا واضح تمامًا انطلاقًا مما كتبه عنك.‬
‫تعرفين أنه كتب عنك، صحيح؟‬
‫أجل. قرأت فصلاً منه.‬
‫ماذا يقول؟‬
‫لنقل أن الأمر ينتهي وأنت عارية‬
‫مع "الغريب" على سرير في شقة ‫غير مفروشة في الطابق الرابع.‬
‫أفترض أن هذا توقع فحسب؟‬
‫أظنك تعرفني أكثر من ذلك يا "مولدر".‬
‫حسنًا...‬
‫ربما عليك إنهاء الأمر.‬
‫كتب السجين شيئًا عليكما رؤيته.‬
‫ما هو؟‬
‫قال إنه تصريح، ‫لكني أظن أنه قد وضع شخصًا ما.‬
‫"لقد عصر الحزن قلبها الهش،"‬
‫"وكأنه سينكسر إلى ألف قطعة."‬
‫"مكنوناته تتبعثر كوعود كاذبة..."‬
‫"نحو الأماكن الخاوية ‫التي اعتاد أن يشغلها حبه."‬
‫"كيف عرفت أن هذا الألم سينتهي؟"‬
‫"ذلك الحب، على عكس المادة والطاقة،"‬
‫"كان مؤونة لا نهاية لها للكون."‬
‫"جرثومة كبرت من العدم ‫ولا يمكن استئصالها،"‬
‫"حتى من أحلك القلوب ظلمة."‬
‫"لو أنها عرفت هذا، ‫رغم احتمال عدم تصديقه،"‬
‫"ما كانت لتخاطر بالبقاء قرب هذا القبر ‫المحزن حتى هذه الساعة..."‬
‫"وذلك لكي لا تضطر لمعارضة الحقيقة ‫بعد استخفافها بها..."‬
‫"فامتلاك الحب..."‬
‫"هو أشبه بحمل وعاء يمكن أن نفقده ‫أو يُسرق منا أو أسوأ..."‬
‫"وهو أن تُراق الدماء على الأرض."‬
‫"وذلك الحب لم يكن ثابتًا."‬
‫"يمكن أن ينقلب لكراهية ‫كما ينقلب النهار ليلاً"‬
‫"كما يخلف الموت الحياة."‬
‫لم تذهب للمنزل أو إلى أي مكان آخر.‬
‫لا علامات لشجار محتمل قرب القبر،‬
‫لا يمكن الولوج للمنطقة بسبب الجنازة‬
‫وأصبح جمع الدلائل مستحيلاً.‬
‫أظن أن الوضع ليس في صالحنا.‬
‫ربما كان تصريحه إثباتًا لقوله الحقيقة‬
‫بأنه تخيل الأمر بالفعل فحسب.‬
‫الشيء الوحيد الذي تخيله ‫هو تواجدنا هنا...‬
‫ونحن نبدو كالأحمقين.‬
‫ضع يديك حيث يمكن رؤيتهما! ‫لا تتحرك حتى آمرك بذلك!‬
‫أنا عميل فدرالي.‬
‫"مولدر"، هذا ليس هو.‬
‫- ماذا فعلت؟ ‫- "مولدر"!‬
‫- تحققي من الشاحنة يا "سكالي". ‫- "مولدر"، إنه يعمل هنا.‬
‫كيف عرفت يا "مولدر" ‫أن الجثة في الشاحنة؟‬
‫تخيلتها.‬
‫لا يدل هذا على أن "بادجيت" ‫سيطر على القاتل.‬
‫وهل تريدين أمر عمل موقع؟ ‫بالطبع سيطر عليه.‬
‫"مولدر"، أنت تقوم بافتراضات ‫حرجة دون أي حقائق.‬
‫ماذا عن زمن الوفاة؟ ‫ماذا عن... ماذا تفعل؟‬
‫أنت على وشك مجادلة ‫جانبي المعتاد، صحيح؟‬
‫لماذا لم يستطع تخيل ذلك؟ لماذا ‫لم يستطع أن يوجد داخل رأس القاتل؟‬
‫قرأت ما كتبه عنك.‬
‫هل تحاولين القول أنه دخل إلى عقلك؟‬
‫- أن ما قرأته حقيقة؟ ‫- بالطبع لا.‬
‫لا أدري كيف يتصلان.‬
‫هذه الطريقة الوحيدة ‫التي يمكنني التفكير بها لإمساكه.‬
‫سيد "بادجيت"؟‬
‫يمكنك الذهاب.‬
‫نعتذر على خطئنا. أنت حر لإنهاء كتابك.‬
‫شكرًا لك.‬
‫اقترفت خطأ أنا أيضًا.‬
‫ما هو يا سيد "بادجيت"؟‬
‫كتبت في كتابي أن العميلة "سكالي" ‫ستقع في الحب،‬
‫لكن واضح أن ذلك مستحيل.‬
‫العميلة "سكالي" تحب شخصًا سلفًا.‬
‫ما الذي تفعله هنا؟‬
‫تبدو متفاجئًا برؤيتي؟‬
‫نعم، بالكامل.‬
‫لماذا؟‬
‫أنا شخصية بكتابك.‬
‫ماذا تريد؟‬
‫أنا هنا لمساعدتك على إكماله.‬
‫لا أستطيع التفكير في دافعك.‬
‫لقد تخيلتني بشكل مثالي ‫من كل النواحي...‬
‫مثالي لدرجة أنك بعثت في الحياة.‬
‫لماذا اخترتني؟‬
‫احتجت جريمة كاملة.‬
‫وهي طبيبة. ‫ستكون منفزعة بما يمكنك فعله.‬
‫أنا منفزع.‬
‫أريد أن أعرف لم أقوم بهذا.‬
‫لأستطيع لقاءها.‬
‫هذا ليس سببًا.‬
‫هذا عذر.‬
‫- هل من شيء؟ ‫- كلا، إنه جالس هناك فقط.‬
‫يحدق.‬
‫ما هذا الآن؟‬
‫خطأ كبير. أسأت الحكم ‫على شخصيتها، واهتمامها بي.‬
‫نوشك أن نحقق شيئًا ما.‬
‫تحاول الحصول على اهتمامه، ‫لكن لا تعلم ذلك.‬
‫الوعي يقوم بما يجيده.‬
‫أريدها أن تحبني.‬
‫لا عجب أنه لا يمكنك ‫إنهاء الكتاب يا "بادجيت".‬
‫- لماذا أريد قلوبهم؟ ‫- أخبرني أنت. لماذا تفعل ذلك؟‬
‫أنا شخصية في كتابك. أخبرني أنت.‬
‫- سببي هو سببك. ‫- أريد أن أشعر بالحب.‬
‫لا.‬
‫كنت مصيبًا حتى الآن.‬
‫كنت أداة للحقيقة.‬
‫وعندما حدثت أخيرًا، عندما أتيت أنا،‬
‫ما عدت ترغب برؤيتها.‬
‫لكن ما هي الحقيقة؟‬
‫يتخيل الرجل أنه أيضًا...‬
‫يستطيع فتح قلبه وكشف لهيب ولعه...‬
‫المحترق المحسن.‬
‫كالمبتكر بنفسه،‬
‫لكنه غير قادر على ذلك.‬
‫لكني أملك حبًا في قلبي.‬
‫نعم، تملكه كما يملك اللص الغنى، ‫ويملك المدين المال.‬
‫لكن قوة الرجل الوحيدة... ‫قوته الحقيقية الوحيدة...‬
‫هي تدميره.‬
‫إذًا ما نهاية قصتي؟‬
‫يمكن أن تكون هنالك نهاية واحدة فقط...‬
‫إن أردتها نهاية مثالية.‬
‫تقصد موتها؟‬
‫أرأيت؟‬
‫كأن القصة تكتب نفسها.‬
‫على ماذا ينوي الآن؟‬
‫لقد بدأ بالكتابة ثانية.‬
‫ماذا الآن؟‬
‫هل من شيء؟‬
‫"بادجيت"! مكانك!‬
‫ابتعد من المحرقة.‬
‫- ما الذي تفعله؟ ‫- أدمر كتابي.‬
‫تقصد تدمر الدليل.‬
‫- دعني أرى ما كتبته. ‫- سأخبرك. سيقتلها.‬
‫أتيت إلى هنا لتعطي ‫هذه التعليمات لشريكك؟‬
‫- لا، أخبرني كيف أنهي الأمر. ‫- متى؟‬
‫- في شقتي. ‫- كنت وحيدًا هناك.‬
‫"يمكن أن تكون للقصة نهاية ‫حقيقية واحدة."‬
‫"حتى عندما شعر الغريب ‫أن عليه كتابة كلماته الأخيرة،"‬
‫"فعلها مدركًا ‫أنه لا يجب قراءته أبدًا."‬
‫"إن رؤية خلاصة عمله ‫هي مشاهدة فراغه الخاص..."‬
‫"قلب المدمر، وليس المبتكر."‬
‫"ولكنها انعكست عليه، ‫واستطاع على الأقل رؤية نهايته الخاصة."‬
‫وفي هذا الفصل الأخير من الدمار...‬
‫"فرصة لمنح ما لم يستطع الحصول عليه."‬
‫ترجم من قبل :Otman Ben Yacoub‬