‫- ما الشحنة؟ ‫- ركاب فقط
‫أنا والصبي وروبوتان... بدون طرح أسئلة
‫هل هناك مشكلة محلية؟
‫"أتذكر رؤية (ستار وورز) مرة تلو الأخرى"
‫"لم أكن أعرف الصيغة بعد"
‫- لم تكن لدي نقطة مرجعية للمصدر ‫- "(جون فافرو)، منتج تنفيذي ومؤلف"
‫كان ذلك مدخلي إلى كل ما ساعد ‫على صنع (ستار وورز)
‫"ومن خلال ذلك، تعرفت على أفلام الغرب"
‫من خلال ذلك، تعرفت على أفلام الساموراي
‫"ما قدمته في البداية حين ذهبت"
‫"لا أريد التأثر كثيرا بـ(ستار وورز)"
‫"نريد أن نكون ثابتين في (ستار وورز)"
‫"لكني أريد التأثر بالأشياء ‫التي أثرت على (جورج)"
‫"لذا، فلنشاهد أفلام الساموراي ‫وأفلام (كوروساوا)"
‫"وأدى ذلك إلى رؤية قصة ‫(لون وولف أند كاب)"
‫"التي بدت كأنها تنطبق من بعض الجوانب"
‫"كانت لدينا فكرة تمهيدية من أفلام الغرب"
‫- كان يذكر أفلاما ويسأل إن شاهدتها ‫- "(ديفيد فيلوني)، منتج منفذ ومخرج"
‫فأجيبه بأني لم أشاهدها ‫لكن علينا مراجعة الثلاثية لمشاهدة هذا
‫"كنا نحلل ما يؤثر عليه"
‫"البساطة الجميلة"
‫"مع الوصف الخفي المعقد للشخصيات ‫التي نراها فيها"
‫"حتما هناك شعور بـ(ستار وورز) ‫في أي منها إن تمعنت فيها"
‫"يشبه (هان سولو) ‫لكنه يرتدي ملابس مقاتل مسلح من الغرب"
‫لا أدري من أنت، أو من أين أتيت ‫لكن منذ الآن فصاعدا، ستنفذ ما أقوله، حسنا؟
‫اسمعي قداستك، فلنوضح أمرا
‫أتلقى الأوامر من شخص واحد فقط، من نفسي
‫من الغريب أنك ما زلت حيا
‫"كنا نجتمع ونقدم مجموعة أفكار"
‫"ونعمل على المنطق، ثم يحقق في الأمر ‫ثم يكتب النص"
‫"حين يُكتب النص ‫الخطوة الأولى هي لوحة القصة"
‫"يشرف المخرجون والمنتجون ‫على عملية تحضير لوحة القصة"
‫"كان لدينا قسم للقصة برئاسة (ديفيد لاوري)"
‫"وكنا نحصل على النظرة الأولى إليها ‫كرسوم بقلم رصاص"
‫"ونكرر القصة ونشاهدها كوحدة كاملة ‫باستخدام حوارات ومؤثرات مؤقتة"
‫"فلنذهب من هنا"
‫"قف مكانك"
‫"حين نصل إلى ما يبدو جيدا بقلم الرصاص ‫ننتقل إلى مرحلة التصوّر الأولي"
‫"حين جئت إلى هنا، ورأيت الطريقة ‫التي يستخدمون فيها التصور الأولي"
‫- ذُهلت وقلت "هذا مثير" ‫- "(برايس دالاس هوارد)، مخرجة"
‫"الطريقة التي رأيت طريقة استخدام ‫التصور الأولي في الماضي كممثلة"
‫"هو أنه حين يكون هناك مشهد ‫فيه الكثير من المؤثرات البصرية"
‫"وعادة، فهو أشبه بمشهد إثارة ‫أو من هذا القبيل"
‫- "وعليك أن تكون دقيقا عند تصويره" ‫- "الحلقة الأخيرة"
‫"صانعو الأفلام يصنعون شيئا اسمه ‫التصور الأولي"
‫"وهو باختصار نموذج مصغر ‫لما سيكون المشهد عليه"
‫"وذلك مفيد جدا"
‫"العملية"
‫- الأسبوع الأول في موقع المؤثرات البصرية ‫- "(ريتشارد بلاف) مشرف المؤثرات البصرية"
‫وجلست أنا وأنت بجانب بعضنا
‫وأظن أني سألت سؤالًا، ‫ما الأجزاء التي كانت الأكثر إثارة للدهشة؟"
‫وأظنك قلت إنك تستطيعين الذهاب ‫إلى قسم التحرير
‫- ورؤية القصة بشكل أفضل وأوضح ‫- نعم، نعم
‫وأظنك كنت تشيرين إلى...
‫- ذلك يجعل رواية القصة أكثر دقة ‫- "(كاثلين كندي)، منتج منفذ"
‫وكلما اقتربنا أكثر من عملية الرسم
‫- حيث يمكنك تكرار القصة لمدة أطول ‫- نعم
‫- هناك استمرارية للتصوير ‫- نعم
‫يعني أنك حين تكون في موقع التصوير
‫لا يعني ذلك أنك لا تستطيع العودة ‫لتصوير أشياء معينة
‫لكن غالبا، ما تفعله هو دائم
‫- نعم ‫- ثم عليك المضي قدما
‫وأي شيء متعلق بالعملية يتيح لك ‫مراجعة القصة لمدة أطول
‫- سيجعل الأفلام أفضل ‫- يجبر ذلك صناع الأفلام
‫على الالتزام باكرا والفهم ‫والفشل باكرا حين يكون ذلك أسهل وأقل تكلفة
‫- وذلك ما تتعلمه من الصور المتحركة ‫- "(جون نول)، مشرف مؤثرات بصرية، (آي إل إم)"
‫لأن العودة إلى (سنو وايت)
‫ما زال هناك مشهد ‫يتحدثون عن كونه غير مستخدم
‫فكرة أن أي شيء...
‫أن هناك أي هدر في الصور المتحركة ‫يعدّ تناقضا في الثقافة
‫لهذا نخطط لكل شيء، وبالمناسبة ‫لهذا أستخدم المؤثرات البصرية من البداية
‫- كأنك مصممة الإنتاج ‫- "(هال هيكل)، مخرج صور متحركة"
‫ويجب أن تكون موجودة منذ البداية
‫- نعم ‫- حتى لا تُعتبر
‫- تدريبا لاحقا ‫- من المدهش
‫الاستماع إلى مسؤولي التصوير يتحدثون ‫عن هذه العملية بصفتي من قسم الصور المتحركة
‫لأني أعود إلى حيث ‫كل رسامي الرسوم المتحركة
‫ونجتمع معا ونقول ‫"إنهم يتحدثون عن العملية التي نقوم بها"
‫قالوا 50
‫الأجناس تشيخ بطرق مختلفة
‫ربما يمكنه العيش عدة قرون
‫لن نعرف أبدا
‫سنحضره حيا
‫كانت المهمة واضحة جدا ‫يجب قتل الهدف
‫"شيء ما حدث في هذا المسلسل ‫وكان مميزا جدا"
‫هو أن (جون) أوجد طريقة عمل ‫حيث يمكننا استخدام التصور الأولي
‫"ولكن للحلقة بأكملها، لكل حلقة"
‫"الحلقة الأخيرة"
‫"هذا شيء لم يُفعل من قبل"
‫وسبب القيام به في هذه الحالة ‫هو بسبب قاعة المؤثرات البصرية
‫"وبسبب كل تلك المؤثرات البصرية"
‫"وكل الأشياء التي يجب تقديمها ‫قبل التصوير بوقت طويل"
‫كنا بحاجة إلى التصور الأولي لـ...
‫رغم أنه ليس مشهد حركة ‫أو ما يُعتبر مشهد مؤثرات بصرية
‫"لأنه موجود في قاعة تصوير المؤثرات البصرية ‫إنه مشهد مؤثرات بصرية"
‫كل التقنيات التي نستخدمها ‫تعتمد على التخطيط لكل شيء بالتصور الأولي
‫وندمج ذلك بما تعلمتُه ‫في فيلميّ (جانغل بوك) و(ليون كينغ)
‫"وهو التخطيط لكل شيء مسبقا بلاقط الحركة"
‫وفهم المشهد ثم تحديد المشاهد ‫التي تحتاج إليها
‫"وبناء موقع تصوير صغير ‫وفي حالة فيلم (جانغل بوك)"
‫"كانت لدينا الشاشة الخضراء"
‫"وتبني بيئة رقمية كاملة ‫وتصور في موقع تصوير اعتيادي"
‫"وتشكيله بكاميرا لاقط الحركة"
‫"وذلك يربط الشاشة الخضراء ‫مع البيئة التي كانت رقمية"
‫"و(موغلي) وموقع التصوير الصغير ‫ينتظمان مع الشخصيات الرقمية والخلفية الرقمية"
‫"انتقلنا خطوة أخرى هنا"
‫هيّا!
‫"في مسلسل (ماندالوريان) ‫ابتعدنا عن مجرى التصوّر الأولي الطبيعي"
‫"باستخدام السينما الافتراضية ‫وهي تقنية طورناها وحسّناها في (ذا ليون كينغ)"
‫"تستخدم محرك اللعبة لتتيح للطاقم"
‫"تشغيل معدات الكاميرات ‫ضمن العالم الافتراضي"
‫"لتسجيل أداء الممثلين أو البدلاء"
‫"ثم تضيف صور الكاميرا إليه"
‫"باستخدام معدات نستخدمها عادة ‫للتصوير الفوتوغرافي"
‫"لكننا قمنا بتشفيرها ‫لنستطيع تسجيل الحركات السينمائية"
‫"ضمن البيئة الافتراضية"
‫"يحظى المخرجون بفرصة التدخل في وقت أبكر ‫مما يحدث عادة في المسلسلات التلفزيونية"
‫- "ونجمعهم مع طواقمهم ومحرريهم" ‫- "الحلقة الأخيرة"
‫ومعا يتوصلون إلى نسخة أولية للمسلسل ‫باستخدام السينما الافتراضية"
‫"الحلقة الأخيرة"
‫"أحيانا يقومون بالإخراج للممثلين ‫في بدلات لاقط الحركة"
‫"لمعرفة النظرة الأولى ‫لما قد يكون تصورهم"
‫"أحيانا، يعملون مع فريق المجازفين"
‫"لتصوير بعض مشاهد المجازفات ‫باستخدام لاقط الحركة"
‫"ويحصلون على فرصة لوضع الكاميرات عليها ‫وجمع المشاهد، والحصول على رؤية أولى
‫"لنحصل على التصور الأولي للحلقة"
‫"ونعرف ما علينا بناءه وتحضيره ‫للتصوير الفعلي"
‫"الميزة الحقيقية كانت أن ذلك أتاح لنا ‫أن نجتمع معا"
‫"ونرى نسخة أولى للحلقة ‫باستخدام هذه العملية"
‫"ورغم أنها كانت تبدو كلعبة فيديو ‫في البداية"
‫"ولم يكن هناك أناس حقيقيون"
‫"إلا أنها أعطتنا فكرة عن سير القصة"
‫"لنعرف إن كان علينا إعادة كتابة شيء ‫أو إجراء تعديلات"
‫"قبل أن ندخل الموقع ونبدأ التصوير"
‫"الحلقة الأخيرة"
‫"التحضيرات التي لا تقدّر بثمن"
‫كان الهدف معاملة هذا التصوير ‫كما نفعل في إعادة تصوير فيلم للأبطال الخارقين
‫حيث تعرف كل شيء ‫وما تحتاج إليه القصة
‫لأني لم أذهب إلى موقع تصوير ‫أكثر كفاءة من إعادة تصوير (آيرون مان)
‫- لأنك صورته وقمت بالتخطيط وصورته ‫- "(ريك فامويوا)، مخرج"
‫جهزت المؤثرات الخاصة وجمعتها معا
‫- لا يمكن جعلها مثالية ‫- "(برايس دالاس هوارد)، مخرجة"
‫وتقول "لو كان لدينا أسبوعا أو أسبوعين آخرين ‫لاستطعنا..."
‫نعم، في إعادة تصوير مشاهد (ثور) ‫أظننا فعلنا شيئا جنونيا...
‫خلال 5 أيام، أنهينا 360 مشهدا
‫لأن عليك جمع المشاهد فقط بعد ذلك
‫- هذه هي المشاهد التي نحتاج إليها ‫- إنها جاهزة
‫- وتشعر بأنك فعّال، لأن... ‫- نعم، لأنك تعرف ما لديك
‫- الفكرة أنك تقول فلنستمر في التصوير ‫- "(تايكا وايتيتي)، مخرج"
‫"أعرف أنه مشهد لهذا الكأس ‫على الطاولة، لكن من يدري ماذا..."
‫"سنكون مستعدين لما قد يحدث"
‫وفي إعادة التصوير تقول
‫"حصلت على ما أريد، لا أحتاج لشيء آخر ‫إنها لقطة للكأس"
‫- ذلك كل ما أردناه، وسيصلح كل شيء ‫- "(ديبرا تشاو)، مخرجة"
‫إذن، مشاهدة الفيلم في الواقع الافتراضي ‫أو التصوّر الأولي
‫وفقا للترتيب الذي كانت عليه...
‫وذلك الجيد في وجودك
‫لأن في مجال الصور المتحركة ‫كل شيء يتم بطريقة التصور الأولي
‫- كل شيء ‫- لذا، يمكنك التدخل
‫وفي أشياء مثل مشهد حيوان (مادهورن) ‫أو المشاهد الجوية
‫المشاهد التي ليس فيها ممثلين
‫يمكنك المساعدة على ترجمة رؤية المخرج
‫- فيلم صور متحركة، نعم ‫- وحين كنا نقوم بـ...
‫قمنا بتحسينها أكثر لأجل هذا
‫لدينا الآن بدلة لاقط الحركة ‫التي أظنها بدأت في حلقتك
‫- في القتال، نعم ‫- كيف سار ذلك؟
‫بالنسبة إلي، هذه التجربة ‫كانت مختلفة تماما بالنسبة إلي
‫لأن خبرتي في الأفلام المستقلة والصغيرة
‫ولم يكن هناك مجلس
‫تذهب وتكتب وتعمل مع فريقك ‫من قطاع الطرق
‫تذهب وتصنع فيلمك ‫لذا، فعملية التصوّر الأولي
‫وبناء القصة مسبقا كانت جديدة علي
‫لذا، قلت لنفسي ‫"هذا ما يحدث حين تحصل على بعض المال"
‫"يمكنك تصوير الفيلم أولًا"
‫والتخطيط لذلك، إنها طريقة أفضل ‫من طريقة تصوير المجازفات
‫لأنهم لا يحاولون تصوير فيديو ما ‫واستخدام زوايا لا نريدها من الكاميرا
‫يمكنني وضع الكاميرا، وتصوير المشهد
‫انطلق
‫"الحلقة الأخيرة"
‫كانت تجربة مختلفة عن كل المسلسلات ‫التلفزيونية التي عملت فيها
‫"الحصول على وقت الاستعداد"
‫"عادة، يكون لديك 8 أو 9 أيام، ‫ثم عليك التصوير"
‫أما هذا، عملت عليه لشهرين قبل أن أبدأ ‫وجهزنا الحلقة كلها بتقنية التصور الأولي
‫لذا، حتى إن واجهنا مشكلة عند بدء التصوير ‫ما زال وقتنا ضيقا ونعمل بسرعة
‫"على الأقل، حظينا بوقت لتطوير المادة"
‫"وجمعناها معا بشكل إبداعي ‫لنتقن الأمر"
‫"ولم نحاول فهم الأمر في يوم التصوير ‫بل نحاول تنفيذه"
‫وكان ذلك مدهشا
‫أرجوك، لا، لا، لا
‫عملت في الحلقة الثالثة، وشعرت بأنها مزيج ‫من أفلام الغرب وأفلام الساموراي
‫"كانت تلك فكرتي الأولى ‫إنه مسلّح يتبع قوانين الساموراي"
‫جميعهم يكرهونك أيها الماندالوري ‫لأنك أسطورة
‫"الكثير من أعمالي التحضيرية في تطويرها ‫والاستعداد لها"
‫اشتمل على مشاهدة الكثير من أفلام المخرج ‫(كوروساوا) الذي أحبه
‫"أظن (يوجيمبو) كان المرجعية الأقوى له"
‫"فيما يتعلق بالمواجهات في الشارع ‫والكثير من طريقة تصويره"
‫أهلا بعودتك أيها الماندالوري
‫كانت المواجهة تحتوي الكثير من الإثارة ‫كانت شديدة
‫ابدأ التصوير!
‫"تطلب ذلك الكثير من التخطيط"
‫"لأنه كان هناك أكثر من 25 صائد مكافآت ‫في المكان"
‫"وبلاد الماندالوريين"
‫"مضت 3 أيام، ثم أضفنا بعض الصور أيضا"
‫لكن كان علينا متابعة الكثير ‫وعندها تبدأ الشعور بأنه لو كان فيلما كبيرا
‫ولو كنا نصور فيلما ضخما
‫ربما لكان لدينا أسبوعين لفعل ذلك ‫لكن كان لدينا 3 أيام
‫لذا، عليك العمل ضمن القيود ‫لجعل ذلك ناجحا بذلك المظهر
‫"لكن يبقى عليك تقديم جودة الفيلم الكبير"
‫"إنه فيلم (ستار وورز)، وفيلم حركة"
‫لا يمكنك تقديم شيء ‫أقل من المستوى المطلوب
‫"كان ذلك هو التحدي ‫لكنه كان ممتعا جدا"
‫"في وقت ما، أظن في اليوم الثاني أو الثالث ‫صورنا الكثير من الضربات"
‫"وقمنا بالكثير من التفجيرات ‫حتى بدأت تنفد"
‫"ووصلنا لمرحلة ‫كنا فيها نحاول الحفاظ عليها"
‫"لأننا لم نستطع الحصول على المزيد ‫في تلك المرحلة"
‫"بسبب تراخيص الذخيرة وما إلى ذلك"
‫أظننا أطلقنا 7 آلاف قنبلة ‫في هذه الأيام فقط
‫"هذا جنوني"
‫- هذا هو الطريق ‫- هذا هو الطريق
‫"التطلع إلى المستقبل"
‫ما كان مدهشا من وجهة نظري ‫كان مبنى الـ(دوجو) الذي كان لدينا
‫كان لدينا أسلوب جيد توصلنا إليه معا
‫وكان كل منا يضيف مواهبه الخاصة
‫وكل منكم قدم مجموعة مهارات مختلفة
‫وما اعتبرتموه الطريقة التي يريدها (جون)
‫كان نتيجة لمحادثاتنا جميعا
‫وذلك ألهمني للمحادثة التالية التي أجريتها ‫لذا، فقد كانت العملية مشتركة
‫وأمضينا طوال ذلك الوقت ‫في مواجهة تحدي
‫تحضير شيء ما ولديك وقت طويل للاستعداد ‫بدون وقت بعده مقارنة بالأفلام
‫- نعم ‫- كيف تستفيد من ثقافة الصور المتحركة
‫التي كنت أستكشفها مسبقا ‫من خلال (جانغل بوك) و(ليون كينغ)؟
‫ووجود (ديف) الآن، الذي...
‫كنت أحاول التفكير فيه بشكل عكسي
‫"كيف كانت شركة (بيكسار) ستفعل هذا؟" ‫ثم قال لي أحدهم
‫"هكذا تتواصل مع دائرة التصوّر الأولي"
‫وكل ذلك أوحى لنا بمشهد
‫وأصبح ذلك المشهد أساسا ‫نستخدمه للمضي قدما
‫ومع النهاية، كان الأمر مختلفا جدا
‫في البداية، كنت تعطي الكثير من التوجيهات ‫لدائرة التصور الأولي
‫- الرفاق في شركة (ثيرد فلور) ‫- نعم، نعم
‫لكن في النهاية، كنت أنت ‫مع المجازفين في بدلات التصوير الحركي
‫- وهي بدلات تصوير الحركة الخاصة باللعب ‫- تماما
‫في موقع تصوير وضعنا عليه إشارات ‫ليناسب نسخة الواقع الافتراضي
‫- وأنت أخرجت كل مشاهد القتال ‫- نعم
‫هلا تتحدث عن ذلك قليلًا؟ ‫لأني لم آت لموقع التصوير لوقت...
‫- تحدث عن ذلك ‫- تحدث عن ذلك
‫- توقف عن تحفظك ‫- أنا أتحفظ على هذه الأشياء
‫نعم، أعرف
‫لا، وكان ذلك حين بدأ الأمر يصبح...
‫لا أعني أنه لم يكن ممتعا أصلًا
‫لكنه كان مستوى مختلف ‫من طريقة استخدام هذا
‫لأننا أصبحنا الآن...
‫"يمكنني الآن الانتقال فورا مما كان فكرة لدي ‫إلى التحدث لمنسق المجازفة والممثلين"
‫"وتصوير ذلك مباشرة ‫وإضافته إلى التصور الأولي"
‫- "والآن، لم يعد..." ‫- "كنت تضع الكاميرات فوق ذلك"
‫- "كنا نضع الكاميرات" ‫- "وكنت أشاهد المشاهد كأنك صورتها فعلًا"
‫"تماما لم تعد الآن تتحدث إلى شركة (ثيرد فلور) ‫للمؤثرات البصرية وإلى (كريس)"
‫"أصبحت الآن تصنع ذلك فورا"
‫"لذا، كان ذلك... ‫أتذكر حين قلت لي"
‫"سنلهو بهذا، وتحمست كثيرا ‫لأني كنت..."
‫- نعم، كنت الأول ‫- نعم، كنا قد تحدثنا عن...
‫بعض مشاهد القتال التي تعجبني
‫والتي تعجب كلانا ‫في أفلام الساموراي والكونغ فو
‫لذا، كان ذلك...
‫قلنا إننا نستطيع فعل هذا مع رجالنا الآن ‫كما نفعل في...
‫أي مشهد كان ذلك؟
‫كان المشهد حين يهرب الماندالوري...
‫حين كان سيساعد (شيان) للهروب
‫وكان يقتحم السجن
‫وهناك الكثير من الحرس والروبوتات
‫الذين يخرجون فجأة ‫ويبدأون بمهاجمتهما
‫و(بيل بور) كما نعرفه ‫قال "تعرف (ماندو)"
‫"يفترض أن يكون محاربا قويا ‫فماذا ستفعل؟"
‫ثم وجدنا (ماندو) ينطلق إلى القتال
‫وبدأ مهاجمة كل روبوت ‫بحيله المعروفة، لذا...
‫عندها كان علينا تغيير الروبوتات ‫أتذكر؟ كنا...
‫أقنعتهم حين قلت "سنحضر الروبوتات ‫لكن فلتكن روبوتات طافية"
‫- ثم كان... ‫- كانت دلاءً كبيرة
‫- كانت دلاء قمامة ‫- قلت لي
‫"يمكنني ترتيب بعض الأشياء ‫أو القيام ببعض التصاميم"
‫- "سنستخدم الأذرع والسيقان" ‫- نعم
‫- (دوغ تشيانغ)، هلّا ترسم بعض... ‫- نعم
‫والآن، لدينا ممثلين بشر ‫وترون المشهد الآن، إنه رائع جدا
‫الغريب أنه كان يشبه ‫ما صورناه في ذلك اليوم
‫الجلسة التي رتبناها
‫في المسرح 17 الذي كان مغلقا ‫وما زال ذلك المشهد
‫إذن، صورته هناك في مكان مغلق
‫استخدمت الواقع الافتراضي ‫ورأيت كل التمثيل
‫- تماما ‫- ثم وضعت الكاميرات وصورت المشهد
‫ثم صورته بشكل حقيقي
‫- تماما ‫- و...
‫لم يتوفر لنا شيء من ذلك ‫في فيلم (جانغل بوك)
‫والآن، نتساءل كيف يمكننا استخدام ‫هذه الأدوات لتحسين العملية
‫كان ذلك جيدا جدا، ‫ونفعل ذلك في كل مشهد الآن في الموسم الثاني
‫نعم، ذلك مثير
‫لأني سأعود و سأفعل بعض الأشياء ‫حين أحصل على النص
‫نعم، ستفعل
‫تمت الترجمة بواسطة شركة (ترجمة) المتحدة ‫عمّان - الأردن