‫ما كنت أتعلمه من العمل قليلًا مع (إلف)
‫- والعمل أكثر قليلًا مع (سيثورا) ‫- "(جون فافرو)، منتج تنفيذي ومؤلف"
‫والعمل لوقت طويل مع (آيرون مان)
‫هو أنني إذا استطعت التصوير بالطريقة الصحيحة ‫فستبدو الرسوم الحاسوبية أفضل كثيرا
‫"وكان هناك وهم ‫ما زال لدى الناس أحيانا"
‫وهو أنك تستطيع عمل كل شيء لاحقا
‫مثل "سنصلحه في مرحلة ما بعد الإنتاج" ‫أو "سنرسم فوق ذلك"
‫أو "سنصلحه في المعالجة الرقمية"
‫ويمكنك عمل أشياء كثيرة ‫لكن لا يمكنك عمل كل شيء
‫أشياء كالإضاءة التفاعلية ‫وأشياء لا يمكنك تزييفها لاحقا بطريقة فعالة
‫وهذا ما يربطه الناس بالمؤثرات ‫التي لا تبدو جيدة في الأفلام القديمة
‫أحيانا تكون مستلقيا في شيء وتحاول عمل ‫ظل على شيء حقيقي بعد انتهاء العمل
‫لكنه لا يظهر رائعا أبدا ‫أو يجعل الناس يتفاعلون
‫"في فيلم (جنغل بوك)، بدأنا نقول ‫"حسنا، ماذا يمكننا أن نفعل هنا؟"
‫- فلنبن مواقع التصوير رقميا، غابة كاملة ‫- "(ذا جنغل بوك)، 2016"
‫"لكن لنستخدم ألواح فيديو جدارية ‫لعمل أضواء تفاعلية"
‫بحيث إذا كانت الفيلة مارة ‫تسقط الظلال على الطفل
‫"لكن في موقع التصوير ‫كل ما نراه هو شاشة زرقاء"
‫وموقع صغير يمشي عليه ‫تنبت عليه النباتات
‫"وإذا وقع عليه ظل شيء ما ‫نستخدم ذلك"
‫وكان ينبغي أن يسير العمل بسرعة كبيرة
‫وكان الأمر مقنعا لأن الإضاءة التفاعلية ‫كانت رائعة
‫"والتخطيط كان رائعا والتنفيذ كان رائعا"
‫"كانت المشكلة أن ذلك سيتطلب وقتا طويلًا"
‫لأن تلك الشاشة الزرقاء... ‫إذا كنت في موقع التصوير وقلت
‫"بدا هكذا في التصوّر المسبق ‫لكنه سيبدو أفضل"
‫"إذا رفعنا الكاميرا نصف متر تقريبا ‫ونظرنا إليه من الأعلى"
‫"الآن علينا تحريك الشاشة الزرقاء"
‫"واستغرق الأمر ضعف الوقت المفترض"
‫"لذلك فكرت ‫ما هو أفضل موقع تصوير يمكن بناؤه؟"
‫فوضعت ذلك كله في ذهني
‫ثم تم تكليفي بعمل (ذا ليون كنغ) ‫بعد نجاح (جنغل بوك)
‫"فقمنا بالتصوير المتحرك المسبق للفيلم كله"
‫"وبنينا البيئة كلها ‫كما فعلنا في (جنغل بوك)، افتراضيا"
‫"لكن في هذه الحالة ‫ظهرت أجهزة الواقع الافتراضي"
‫- (جون) ‫- نعم
‫اقتراح، ابدأ من نقطة أعلى قليلًا ‫ثم اهبط
‫- حسنا ‫- 3، 2، 1
‫ابدأ
‫جيد جدا
‫نعم، لقد طاردتهم
‫لذا، لم نحتج أحدا من بناة الحركة ‫وتصوير الحركة
‫"الأشياء المكلفة التي تطورت ‫للتو في صناعة الأفلام"
‫"لكن بدلًا من ذلك استخدمنا تكنولوجيا ‫المحرك ثلاثي الأبعاد"
‫"والآن سيبدأ الناس بتشغيل الكاميرات ‫بتكنولوجيا الواقع الافتراضي"
‫"حيث لا يوجد تأخير ‫لأنهم ينظرون إلى الشيء الحقيقي"
‫والآن أصبحنا في مرحلة بدأت فيها بعمل برنامج ‫لـ(ديزني بلاس) هو (ذا ماندالوريان)
‫"كان لدينا فريقا كاملًا ‫وشركة (آي إل إم)"
‫- "وكنت قد عملت مع (آي إل أم) من قبل" ‫- "المؤثرات البصرية، شركة (آي إل إم)"
‫"وأعرف الكثيرين هناك، وكان هناك إحساس"
‫"دعونا نبذل جهدا أكبر ونرى الابتكارات ‫التي يمكننا التوصل إليها"
‫"وأيضا، ألواح الفيديو الجدارية ‫التي كنا نستخدمها"
‫أصبحت ألواح الفيديو الجدارية الآن أكبر ‫وبوضوح أدق وبكلفة أقل
‫"وبدأت أفكر كيف يمكننا الاستفادة ‫من هذه الابتكارات في التكنولوجيا"
‫وما تعلمناه في (ذا ليون كنغ) و(جنغل بوك)
‫وكيف نطبق ذلك على (ذا ماندالوريان)
‫عندما شاركت في العمل في البداية ‫استخدمنا لوحات القصص
‫- عن كيف سيكون المسلسل والحلقات ‫- "(ريتشارد بلاف)، مشرف مؤثرات بصرية"
‫ومعلوماتي في ذلك الوقت كانت أن (جون) ‫أراد البناء على تكنولوجيا (ذا ليون كنغ)
‫وفي ذلك الوقت...
‫من (جون) هذا؟ يبدو مدهشا
‫- فدُعيت إلى... ‫- وغير واقعي إطلاقا
‫فدُعيت لرؤيته، وبالطبع، رؤية طاقم فيلم هنا ‫يصورون باستخدام الواقع الافتراضي
‫كان منبها كبيرا
‫محاولة معرفة ما كنت تفعله في (ذا ليون كنغ)
‫وكيفية حل المشاكل البيئية ‫في مسلسل لـ(ستار وورز) من 8 حلقات
‫أظن أن أول اجتماع دائرة فنية دُعيت إليه ‫شاركت فيه عن بعد
‫وكان (دوغ تشين) هنا مع (أندرو جونز) بالطبع
‫وكنت أشاهد عن بعد من (سان فرانسيسكو)
‫- وأظن أن (أندرو) ذكر المساحة الخارجية ‫- نعم
‫وأظن أنك في تلك المرحلة ‫أردت تنظيم العمل وقلت
‫"أريد أن أكون واضحا فيما أريد ‫أن أحاول عمله في المسلسل"
‫ثم اجتمعنا في غرفة
‫أنا وأنت و(كاثي) وأنت كنت معنا
‫وكان معنا (روب بريدو) ‫وعدة أشخاص (آي إل إم)
‫لكن أحضرنا بعد ذلك (كيم ليبريري) ‫الذي كان يعمل في (آي إل إم) سابقا
‫ويعمل الآن في (إيبيك) و(أنريل)
‫وكان هناك أشخاص آخرين... ‫وشركة (ماغنوبس)
‫التي عملت معها في (جنغل بوك) ‫و(ليون كنغ)
‫وكانت هناك جلسة تفكير لمعرفة ‫إن كنا نستطيع القيام بهذا العمل
‫"التكنولوجيا"
‫(ذا ماندالوريان) هو أول إنتاج ‫يستخدم رسومات الحاسوب الآنية
‫والفيديو الجداري ‫في الإضافات والتأثيرات الملحقة بالكاميرا
‫"كان ذلك... مرة أخرى ‫الحاجة أم الاختراع"
‫"لأننا كنا نحاول أن نعرف كيف نقوم ‫بهذا الإنتاج هنا في الإطار الزمني"
‫وعلى مستوى الميزانية لكن مع الحصول ‫على الرؤية الشاملة التي اعتدنا عليها
‫أحد الأمور التي أفكر فيها أيضا يا (جون)
‫- أشعر باندهاش عندما أفكر في شيء مثل ‫- "(كاثلين كيندي)، منتجة تنفيذية"
‫(إنديان إن ذا كوبرد) الذي أنتجناه ‫حيث استخدمنا خلفية (ترانسلايت) كثيرا
‫وأيضا الشاشة الزرقاء ‫لكن الكثير من خلفية (ترانسلايت)
‫ولدي فضول لمعرفة ما التطور ‫الذي حدث في استخدام الشاشات
‫- كطريقة لإفادة (ماندالوريان)... ‫- هذا يعيدنا إلى (كنغ كونغ)
‫- كان هناك عرضا للشاشة الأمامية، صحيح؟ ‫- نعم
‫- في فيلم 1933 ‫- نعم
‫لديك (فاي راي) والقليل... ‫ثم لديك تقنية إيقاف الحركة
‫وكان ذلك في الواقع مسقطا ‫في الكاميرا، صحيح؟
‫إلى شاشة صغيرة في موقع التصوير، نعم
‫ثم في النهاية، الاكتشاف الكبير التالي
‫كانت تلك التقنية تُستخدم، ثم نفذ (كوبريك) ‫الكثير من عرض الشاشة الأمامي الرائع في 2001
‫إنه من يخطر ببالي الآن
‫- هناك الكثير... ‫- سلسلة (دون أف من)
‫- هذا سبب وجود الوميض في عين القط الكبير ‫- الفهد، نعم
‫الفهد؟ وكنت مندهشا بذلك التأثير الرائع
‫لكن كان ذلك فقط... ‫العرض الأمامي كان ساطعا جدا
‫وكانوا يضعون الشاشة العاكسة
‫لكن لطالما ظننت أن (دون أف من) ‫تم تصويره في بيئة حقيقية
‫ولم يكن كذلك بل في داخل أستوديو ‫كما نفعل نحن تماما
‫- نعم ‫- لكن بسبب مستويات الإضاءة و...
‫أظن أنكم تستطيعون التحدث عن هذا أفضل مني
‫لماذا بدت سلسلة أفلام (كوبريك) اكتشافا مهما؟
‫لأنها نُفذت بذوق عالي المستوى
‫كرسوا وقتا طويلًا لبناء تلك المواقع
‫- وعملوا مع التكنولوجيا ‫- "(جون نول)، مشرف مؤثرات بصرية"
‫تلاحظ أن كل عروض الشاشة الأمامية ‫لا شيء منها بإضاءة شديدة
‫لأننا إذا حاولنا محاكاة ضوء الشمس
‫فلن ينجح هذا مع شاشات العرض الأمامية
‫ما كان سيحدث لو فعلوا ذلك هو أن ‫ضوء الشمس الساطع سينعكس عن الشاشة
‫- وكنا سنرى هالات حول الممثلين ‫- نعم
‫لذلك وضعوا ضوء الشمس في الخلفية ‫في الجزء المعروض منها
‫وكانت الأمامية كلها كأنها في الظل
‫"وهو بالضبط ما فعلناه في موقع المؤثرات"
‫"موقع المؤثرات"
‫"أحد أكثر الأمور المثيرة للاهتمام ‫التي سعدت باختبارها"
‫"في العمل في موقع مؤثرات بإضاءة (إل إي دي)"
‫- وهي قاعة كبيرة من شاشات التلفزيون ‫- "(تايكا وايات)، مخرج"
‫وسقف أيضا، وهو...
‫حيث تظهر البيئة عن طريق عرضها أو...
‫"نصور البيئات على هذه التلفزيونات"
‫"لأنها دائرة قطرها 23 مترا ‫ولها سقف عبارة عن شاشة (إل إي دي)"
‫"آلاف شاشات الـ(إل إي دي) ‫وألواح الـ(إل إي دي)"
‫"ونضع محتوى عليها يمكننا تصويره"
‫"وبهذا، كان كل شيء في الكاميرا"
‫كانت تلك أكبر متعة ‫في العمل في موقع المؤثرات
‫- وهي أنك تعمل في بيئة الشاشة الخضراء ‫- "(باز إديون)، مدير تصوير"
‫"كنا نحاول تصوير كل شيء في الكاميرا"
‫المواقع التي ترونها على الشاشة ‫هي صور مواقع أعيد عملها رقميا
‫ثم لصقناها معا بطريقة هندسية
‫"هندسة تصويرية واقعية ‫ومواد حقيقية من الصور"
‫"لينخدع المشاهد ويظن هذا حقيقيا"
‫"الأمر المختلف الذي فعلناه في هذا المشروع ‫هو أنه كان محتوى"
‫مصور عن طريق حركة الكاميرا
‫كانت هناك بيانات موضعية من الكاميرا
‫"ليكون لدينا منظور واختلاف مناظر ‫مع حركة الكاميرا"
‫"وبهذا، كانت محتويات الجدار تتغير ‫مع تغير الكاميرا"
‫"اختلاف المناظر: تأثير يظهر فيه موضع أو اتجاه ‫جسم ما مختلفا عند رؤيته من مواضع مختلفة"
‫ابتكرنا عالما حقيقيا ‫لذلك بدا كأننا نصور في بيئة حقيقية
‫"لكنه كان في الواقع محتوى الكاميرا"
‫"القدرة على تصوير فجر يدوم 10 ساعات ‫أو 12 ساعة أمر مدهش"
‫"تصوير أي مشهد حين تقول ‫"هذا العالم ليس مناسبا""
‫"فلنحرك هذا قليلًا، فلنغير هذا قليلًا"
‫"إنها تقنية مذهلة"
‫بداية تجهيز موقع المؤثرات كان الحصول ‫على ما يكفي من التصاميم
‫للحصول على إضاءة تفاعلية ‫والحصول على شاشة خضراء
‫- يمكنها تتبع الشخص أو اللحاق به ‫- "(تايكا وايات)، مخرج"
‫كي لا أضطر إلى انتظار إضاءة الشاشات
‫وعندما بدأنا ندرس تقنية ‫المحرك ثلاثي الأبعاد بعمق
‫- وبدأنا بإجراء اختبارات، وأجريناها هنا ‫- "(ديبورا تشاو)، مخرجة"
‫عندما كنا نصور (ليون كنغ) ‫استخدمنا جهاز تلفزيون عادي
‫ووضع تلفزيون أمامك واستخدام علامات التتبع
‫التي كنا نستخدمها في الواقع الافتراضي ‫في تصوير (ذا ليون كنغ)
‫"ورأينا أننا إذا أعدنا ذلك إلى الشاشة"
‫كان سريعا بما يكفي لتستطيع تحريكه
‫وكنا نضع مجسم رأس أسد أمام ‫قطع معمارية
‫"وكانت... بدا المنظر غريبا من الخارج"
‫"كان هناك عدم وضوح وأشياء غريبة ‫لكن عند النظر عبر العدسات، كان رائعا"
‫وكان ذلك البرهان على فكرة معينة
‫وكان هناك آخرون يفكرون ‫في عمل أشياء كتلك
‫لكن يتطلب الأمر مسلسلًا ‫للالتزام بمقدار معين من الموارد
‫- وأيضا وجود شخص مثل (كاثي كنيدي) ‫- نعم
‫يستطيع عمل هذا وهي كانت مسؤولة ‫عن (آي إل إم) وعن (لوكاسفيلم)
‫وأنا الذي كنت محبطا ‫وأرغب في حدوث تطور جديد كهذا
‫ورؤية لكيفية عمل ذلك
‫والتعامل مع أناس كانوا يفكرون سلفا ‫بنسخ منه
‫وكما تحدثنا من قبل ‫وكان (جورج لوكاس) يتفحص ذلك الأمر
‫منذ الأجزاء المسبقة باستخدام إضافات ‫موقع التصوير على الشاشة الخضراء
‫إذن، الجميع كانوا يتجهون إلى ذلك ‫من زاوية مختلفة قليلًا
‫ثم اجتمع الجميع معا
‫وأيضا وجود مجموعة من صانعي الأفلام ‫وهذا لأكون صريحا معكم، مستعدون لذلك
‫- ولم تحبطهم القيود بل رأوا فيها فرصا ‫- أظن أننا كنا نتحدث عن موقع المؤثرات
‫وعن التكنولوجيا، لكن...
‫بالنسبة لي على الأقل، وجدت أن ما فعلته ‫هو أنها أعادتني إلى موقع تصوير
‫- أعادتني إلى القواعد وإلى ما أفهمه ‫- "(ريك فامويوا)، مخرج"
‫كنت أسير في موقع تصوير مع الممثلين ‫ونتحدث ونتحرك
‫ونفكر في العالم والمشاهد ‫وكأنه مبني
‫والحرية في ذلك كانت لا تُقدر بثمن
‫- لكن ذلك كله حدث عبر عملية ‫- "(برايس دالاس هوارد)، مخرجة"
‫معرفة كيف سيبدو ذلك ‫وما الذي نهدف إليه
‫وهكذا، عندما ذهبت إلى موقع التصوير ‫لم أشعر كأن...
‫"يا إلهي! أنا مقيد بـ..."
‫"من ناحية إبداعية ‫شعرت بأن لي الحرية لأبدع"
‫و(جون) حث هذا أكثر، لأني كنت أقول
‫"هكذا كنا نفعل في العرض المسبق ‫وسأبقى على ذلك"
‫فكنت تقول "حسنا، جيد، لكن..."
‫"دعنا نجرب... دعنا نفعل شيئا آخر"
‫وكنت أقول "حسنا، يمكننا عمل ذلك ‫لكننا أنفقنا نقودا كثيرة على..."
‫وأنت تقول ‫"دعنا نفعله وحسب، دعنا نفعله وحسب"
‫- وكان ذلك... ‫- لكن هذا جهز الجميع...
‫- نعم، يجهزك، لكن... ‫- لأن الأمر كان أيضا...
‫كان هناك أيضا بناء المتطلبات الأخرى ‫مثل على سبيل المثال...
‫في حلقتك عندما كنتم في المحطة الفضائية
‫"بناء مواقع مؤثرات وفق المكان الذي ‫أردت تصوير الحدث فيه كان لا يُقدر بثمن"
‫- نعم ‫- لكن ما كان يقوله (بيل بير)
‫لم يهم كثيرا وكان بإمكاننا تغييره ‫وتغيير ما يحدث فيه
‫"طالما سنعطي المسؤولين عن المؤثرات البصرية ‫والقسم الفني وقتا كافيا"
‫- "لبنائه لتستطيعوا التمثيل فيه" ‫- "بالضبط"
‫"هذا ما كنا نتعلمه ‫وهو أن علينا تسجيل ما لدينا..."
‫لأن موقع المؤثرات كان بالنسبة إلى الأشخاص ‫الذين لم يسبق أن كانوا فيه
‫إذا اعتبرنا سطح هذه الطاولة خشبة المسرح
‫وتحيط بها من الخارج ألواح فيديو ‫وأعلاها جدار فيديو
‫كل شيء على الأرض أو داخل جدران الفيديو ‫يجب أن يكون هناك
‫فإن كان ترابا هناك ‫سيكون هنا ترابا يماثله
‫وإن كان هناك أثاث أمامه أو بضاعة ‫نضعها هناك
‫"وحتى إن كانت هنا سفينة فضاء ‫(ريزر كرست)"
‫"كان لدينا (ريزر كرست) ‫يتسع لها موقع المؤثرات"
‫"أو لنصفها ‫ونعرض النصف الثاني على الجدار"
‫"وتم التخطيط لكل شيء وفق ذلك ‫كل ما على الأرض نواصله على الجدار"
‫وأينما حركت الكاميرا ‫كل شيء على الخشبة وكل شيء في الخلفية
‫كانا مصممان بتقنية "اختلاف المنظر" ‫كما في ألعاب الفيديو
‫"لأننا نستخدم الرسم ثلاثي الأبعاد ‫لإنتاجه في الوقت الحقيقي"
‫إذا دمرت أحد آلياتي ستدفع ثمنها
‫أبعديها عن سفينتي وحسب
‫حقا؟ أتظن هذه فكرة جيدة؟
‫"لا أظن أنني أستطيع الجلوس هنا وتفسير"
‫ما هو الأمر الأساسي في الرسم ثلاثي الأبعاد
‫سأعطيك نسختي ‫ثم يعطينا (جون) الإجابة الصحيحة
‫إنه الوقت الحقيقي
‫الصورة التي ينظر إليها ‫أي شخص يلعب لعبة فيديو
‫تُحسب بالميلي ثانية
‫فإذا تحركت يمينا ويسارا في مشهد
‫"أو استدرت ورأيت منظرا ‫أو بيئة لم ترها من قبل"
‫"فهذا يحدث في الميلي من الثانية ‫أي الوقت الحقيقي"
‫"أظن لكي يفهم الجمهور هذا ‫الأمر كالوجود فعليا داخل معركة (هوث)"
‫من فيلم (إمباير سترايكس باك) ‫حيث المعركة تحدث حولك
‫- لأنك خططت المعركة أساسا... ‫- هذه لعبة فيديو رائعة
‫- نعم ‫- باستثناء أننا الآن نضع الكاميرات
‫كأننا نأخذ واقع لعبة الفيديو تلك ‫ونقوم بتجربة سينمائية مبنية عليها
‫"ثم نتحكم بها"
‫استعداد، ابدأ
‫"أحيانا تدخل إلى موقع الأحداث و..."
‫- لا تدرك أين الشاشات ‫- "(تايكا وايات)، مخرج"
‫لأن لدينا المواقع التي بنيناها ‫وهناك أناس فيها، الشخصيات والمعدات
‫"وحتى العين البشرية تنخدع ‫ولا تستطيع أن تعرف"
‫"أين انتهت المواد الحقيقية ‫وأين بدأت شاشات (إل إي دي)"
‫"لذا، حتى للعين البشرية كان الأمر لا يُصدق"
‫حظيرة الطائرات كانت الأكبر بالنسبة لي ‫في الحلقة 6 التي أخرجها (ريك)
‫"كنا في حظيرة الطائرات ننظر إلى النجوم"
‫"وتشعر بالأبنية حولك والمعدات"
‫السفينة لم تكن جزءا من الصفقة
‫(كرست) هي السبب الوحيد ‫الذي جعلني أسمح لك بالعودة إلى هنا
‫"وبعد فترة، كنت أجلس وأتأمل ‫وأحاول تخمين ما الحقيقي هنا"
‫"لأنك لا تستطيع أن تعرف ‫لأن الصناديق على الأرض الأمامية تمتزج جيدا"
‫- "هذا جنون، أتذكر..." ‫- "كان ذلك مدهشا"
‫"كنا نقوم بجولات عبر الموقع، حسنا؟"
‫فربما نصور في المساحة الخارجية ‫في يوم معين
‫وبعد الانتهاء ندخل إلى موقع المؤثرات ‫للتحضير لليوم التالي
‫وغالبا ما يكون القسم الفني نظم كل شيء ‫والمكان يبدو رائعا والشاشات بيضاء
‫ونشغل الشاشات، وفجأة يظهر الموقع
‫أتذكر أننا كنا نتحدث عن شيء ما
‫وعلى الشاشة، كان هناك آثار دخان
‫لأن هناك لحام على الشاشة ‫وأتذكر أحدهم يصيح من الخلفية
‫"هناك حريق، هناك حريق"
‫واجهنا شيئا مضحكا كهذا ‫حيث كنا نتحدث في...
‫أرسلنا عملًا إلى مجموعة ‫من العاملين في (ديزني)...
‫- مؤتمر (ديزني)، نعم ‫- كنت هناك في المؤتمر
‫- كنت في الجانب الآخر ‫- وكان هناك مقعدا مخرج في المكان
‫وكنا نتحدث وكان كل شيء حولنا... ‫وكنا في موقع المؤثرات
‫واكتشفنا لاحقا، أخبرتنا أنت ‫بأن لا أحد أدرك أننا كنا في موقع المؤثرات
‫- لا، لم يعرفوا ‫- ظنوا أنهم ينظرون إلى موقع تصوير عملاق
‫- نعم، نعم، بالتأكيد ‫- ونحن أنفقنا كل تلك المبالغ عليه
‫- بدا مدهشا ‫- إليكم المشاهد الرائعة...
‫بالنسبة لي، هذه هي المشاهد الرائعة ‫التي ظننت أنها مدهشة
‫"كان هناك شيء ما عن معسكر (جاوا)" ‫في الحلقة 2"
‫تحياتي
‫"عندما كانوا جميعا جالسين لأن هذه هي ‫الطريقة التي كانوا يفعلونها في..."
‫- "أين كانوا؟ في (المغرب)؟" ‫- "(تونس)"
‫"(تونس)، بنوا... كان هناك بعض المركبات ‫وكان الباقي كله مجرد هياكل للبناء"
‫"بنينا مركبة واحدة ‫ومددنا كل شيء بتلك الطريقة"
‫وظننت... إحداها كان رائعا من الناحية ‫الجمالية وصمد جيدا
‫- وكان في حلقتك عن (منغ نا) ‫- في حظيرة الطائرات
‫- لا، (منغ نا) ‫- على أعلى الجرف
‫- "في المنطقة الأمامية" ‫- "مع (جيك)"
‫"أمام البحر، أمام بحر (دون) ‫وهو على الدراجة"
‫"وهناك صورة ظلية حققت التوازن ‫بين الساطع والمظلم والظل"
‫"المزايا"
‫"هناك قائمة طويلة جدا من منافع ومزايا ‫التصوير في بيئة كهذه"
‫"بمعنى بسيط، إنه صندوق إضاءة كبير"
‫"الإضاءة على الشخص تكون حقيقية"
‫إنه ليس شيئا علينا أن نتخيل كيف سيكون ‫ثم عمله صناعيا
‫"يمكنك وضع أحد في تلك المساحة ‫ويكون مضاءً بمؤثرات (إل إي دي)"
‫"لديك كل الإضاءة المحيطة والانعكاسات ‫وهو الأهم"
‫لذلك لدينا شخصية انعكاسية جدا ‫للاستفادة من ذلك
‫لأن هذا يساعد في تصديقه
‫"خوذة الشخصية الرئيسية ‫عبارة عن مرآة كبيرة"
‫لذلك لدينا ميزة وجود بيئة ‫معكوسة في خوذته ويمكننا رؤيتها
‫"بدلًا من إضافتها في وقت لاحق ‫وهي مهمة صعبة"
‫لدينا بالطبع شاشة خضراء
‫علينا أولًا التخلص من انعكاس ‫الشاشة الخضراء
‫ثم علينا وضع انعكاس آخر ‫تصميم انعكاس آخر على الأسطح
‫"لذلك يفضل الناس تجنب الأسطح العاكسة ‫عند التصوير باستخدام الشاشة الخضراء"
‫"بينما نحن نحب العمل معها"
‫الكثير من المصورين السينمائيين يفعلون ‫ما تم تدريبهم لعمله وهو إضاءة ما أمامهم
‫وإذا كان لديهم موقع تصوير ‫مع ممثلين
‫- مع ممثلين وتقنية الشاشة الزرقاء ‫- "(جون نول)، مشرف مؤثرات بصرية"
‫ولم يكن فيها تعريض زائد في 4 مواضع
‫فهم يضيئون ما أمامهم
‫وينتهي بك الأمر بأنك عندما تضع ‫الـ4 مواضع الساطعة عبر النافذة
‫لا تبدو صحيحة أو سارّة للعين
‫ثم تحاول إعادة خلق ‫ذلك التوازن صناعيا
‫نعم، إذن، ألواح الفيديو الجدارية ‫يتيح لهم رؤية ذلك وتحديد العدسة عليه
‫- وتغيير التعريض بالنسبة لما يرونه ‫- بالضبط
‫- يمكنهم رؤية الشي كله معا ‫- كما لو في بيئة حقيقية
‫تحدثنا عن موقع المؤثرات ‫وأنه تقنية حديثة جدا في صناعة الأفلام
‫وهو كذلك بالفعل ‫لكن من أروع الأشياء فيه
‫هو أنه يمكّن مختلف الأقسام من العمل ‫بطريقة تقليدية أكثر
‫مما لو كانوا يعملون بتقنية الشاشة الزرقاء
‫حيث كما قلت، لا يعرف المصور السينمائي ‫ماذا ستكون الخلفية
‫لذلك يستخدمون إضاءة ‫نأمل أن تكون مطابقة لاحقا
‫"والآن يستطيعون رؤية كل شيء في الكاميرا ‫الممثل والخلفية"
‫"ويعدلون الإضاءة وفقا لذلك ‫حيث الممثل منغمس في الصورة"
‫"وهناك أشياء يمكنك قطع التصوير بها فورا"
‫- وليس فقط الممثلين أمام الشاشة الزرقاء ‫- نعم
‫وفي كل قسم، حتى في الموقع... ‫لأن هناك بالطبع أبنية مجسمة أمام الشاشة
‫"وعلى الاثنان أن يعيشا في العالم معا"
‫"يمكنك فقط النظر إلى الكاميرا ‫أو الوقوف في موقع التصوير والقول"
‫"نعم، علينا تغيير هذا ‫أو ضبط ذلك بشكل أفضل" أو ما شابه
‫وهذه هي الطريقة التي تعمل بها ‫كل الأقسام...
‫إنه تقليد لما تراه في الواقع ‫عندما تكون في موقع تصوير حقيقي
‫وأيضا، مع هذه التكنولوجيا
‫يُتاح لك الذهاب إلى غرفة التحرير ‫في اليوم التالي
‫أو حتى أحيانا في اليوم نفسه والنظر إليه ‫والعودة مباشرة
‫وتصوير شيء قد تكون أغفلته بسهولة كبيرة
‫لأنك تحتاج فقط إلى وضع ‫ما كان لديك على الشاشة
‫- الإضاءة جاهزة ويمكنك العمل مباشرة ‫- كان ذلك مفيدا جدا
‫لأننا صورنا مشاهد كثيرة ‫وكنا نستطيع تقسيم فريقنا
‫وكنت أستطيع تصوير وحدات ثانية ‫للعديد من المخرجين الآخرين
‫وبهذا تكون قائمة جلسات التصوير ‫لديهم أقل
‫وكنت أذهب وآخذ (ريتشارد) معي ‫وأحد مشغلي الكاميرا الآخرين
‫ونصور اللقطات بسرعة
‫وكان بإمكاننا تغيير موقع المؤثرات ‫خلال نصف ساعة ليصبح موقعا مختلفا تماما
‫وإن لم نكن نريد تصوير الأرض ‫لم نكن بحاجة إلى تغيير الأرض
‫لأننا نحصل على العمق واختلاف المناظر ‫على الشاشة وأيضا الانعكاس الذي نريده
‫وبالتالي، كل تلك الأدوات وعلاقتها ‫بتقنية تحريك الصور التي كانت مألوفة لي
‫عندما عملت بتقنية الـ(لايف آكشن) ‫للمرة الأولى، كل تلك...
‫رؤية أجسام ثلاثية الأبعاد على الشاشة
‫واختلاف المناظر والحجب الافتراضي و...
‫كان الأمر مفهوما بفضل الطريقة ‫التي علمني (لوكاس) أن أرى بها (كلون وورز)
‫وتقنيات تحريك الصور والحجب الافتراضي
‫وأيضا، من ناحية إبداعية ‫أبدى الممثلون استجابات رائعة لهذا الأمر
‫- "الانغماس" ‫- "مستعد و... الباب"
‫"أصبح لدينا الآن مكان فيه أشياء ‫يمكنك رؤيتها"
‫"حيث أستطيع التسلق إلى أعلى ‫مركبتي المقاتلة وأرى الأفق"
‫"إنه عمل تفاعلي"
‫- أستطيع الآن الشعور بقوة الشمس وهي تشرق ‫- "(جيان كارلو إسبوسيتو)، (موف غيديون)"
‫لم يكن هناك في المكان شيء في السابق ‫والآن يمكن إعداد موقع تصوير
‫بحصى وتراب ومركبة فضائية
‫لذلك لدي شيء ملموس ومادي أراه ‫وأشعر به وألمسه
‫يا للعجب! يا له من فرق! ‫كم هو كبير الفرق الذي يحدثه يوم!
‫لم يكن هناك شيء مثل التصوير ‫في نفق الحمم البركانية
‫في الواقع، كان مربكا جدا
‫- لأنك عادة كممثل تقف هناك وتتظاهر ‫- نعم
‫- لكن بدأنا نصور، وحين أنظر إلى الجدار ‫- "(كارل ويذرز)، (غريف كارغا)"
‫والجدار يتحرك فعليا ‫بينما تتحرك في القارب
‫وتنظر إلى نهاية النفق
‫وترى النفق يكبر، مخرج أو منفذ النفق يكبر
‫وتنظر وراءك فترى المخرج يتقلص
‫"والحمم البركانية تتدفق ‫والسقف يتحرك، ولذا..."
‫وكنا نضع جهاز عرض عليك
‫- كانت تلك حيلة تعلمناها في (جنغل بوك) ‫- وبالمناسبة
‫- كان صعبا التعود على ذلك ‫- تحريك الضوء، نعم
‫- هذا صحيح ‫- بالنسبة لي، كان التعود عليه صعبا
‫- كنت أتمنى ألا... ‫- تشعر كأنك أنت تتحرك
‫ولا تريد أن... أصاب بالغثيان ‫بسبب الحركة أحيانا، لذلك كنت...
‫- أنا فقط لم أرد أن أقع في الحمم ‫- لا
‫لكن هذه هي النقطة ‫أظن أن هذا أمر قيّم جدا بالنسبة للممثلين
‫شعورهم وهم داخل موقع التصوير
‫حيث هناك شيء يمكنك النظر إليه ‫بدلًا من شاشة خضراء
‫- لأن كثيرون يسألون ‫- "(بيدرو باسكال)، (ذا ماندالوريان)"
‫"بماذا يشعر الممثلون بشأن هذا؟"
‫لذا، أظن أنك تستطيع ‫التحدث عن ذلك بشكل أفضل
‫لا بد من القول إني وجدت هذا ‫مريحا كأي شيء آخر عملت فيه
‫"لأنك حالما تتقبله، تصبح في البيئة"
‫لا تعود هناك حاجة إلى التظاهر
‫والأمر الآن أصبح يتعلق...
‫أيا كان السياق أثناء التصوير ‫يمكنك أن تتقبله على الفور
‫"لست مضطرا لتشكيله في ذهنك"
‫وأيضا، عندما تفكر في الأمر
‫إن كان 4 منا في قارب، حسنا؟ ‫ونتجه إلى أسفل...
‫إذا لم ير الـ4 أشخاص الشيء نفسه
‫سيكون هناك مفهوم مختلف لكل منهم ‫عما يحدث
‫- نعم ‫- هذا مثير للاهتمام
‫- بالتأكيد ‫- "والآن نحن بالفعل فريق في القارب"
‫أتفهمونني؟ لم تعد مضطرا إلى التخمين ‫لأن هذا هو ما يحدث فعليا
‫وإذا تحدث أحد عن شيء ما ‫فالجميع يفهمونه فورا
‫ويفهمونه بتزامن وتوافق
‫كان ذلك مذهلًا بالنسبة لي
‫يجب أن أتدمر
‫"مرآب (جورج)"
‫"المفارقة الكبيرة هي أن (جورج لوكاس) ‫منذ أكثر من 20 عاما كان يقول"
‫"سمعته يقول: يوما ما سنستطيع ‫عمل هذه الأفلام في مرآبنا"
‫"وستبدو حقيقية تماما ‫كالسفر أميالًا لا نهاية لها"
‫"أول مرة دخلت إلى موقع الأحداث ‫قلت لنفسي"
‫"يا إلهي! هذا مرآب (جورج)"
‫عندما جاء (جورج) إلى موقع التصوير ‫ورأى الجدار الذي بنيناه
‫ونحن كنا سعداء جدا وكنت أستعد لأخبره
‫"نحن أول من فعل هذا ‫تحدث عنه الناس لكن لم يفعله أحد"
‫"لم يكن لديهم ألواح فيديو"
‫فقال "نعم، ألواح فيديو جدارية ‫لكن الأجزاء التمهيدية كانت هكذا"
‫- كان ذلك ما يبنيه ‫- نعم
‫- أو أراد أن يبنيه ‫- نعم
‫في أسفل التل القريب من (ذا رانش)
‫- نعم ‫- لكنه لم يتمكن من ذلك
‫- إنه إنتاج افتراضي ‫- هذا بالضبط ما كان يجهز له
‫- كان متقدما على ما تقدمه التكنولوجيا ‫- كان دائما متقدما 10 سنوات عن زمنه
‫عندما نبدأ العمل بالتقنية الرقمية ‫سيمكننا... خاصة مع الشاشة الزرقاء
‫سيمكننا تصوير المشاهد على شاشة زرقاء
‫ثم نضيف الأشياء الأخرى لاحقا
‫والآن سيمكننا عمل هذا في موقع التصوير
‫حسنا، فلنحركها إلى الخلف والأمام قليلًا
‫سننتقل إلى اليسار
‫"الأمر الرائع الآن أن صانعي أفلام آخرين ‫يفعلون هذا"
‫أشخاص آخرون لديهم فضول بشأن هذه الأمور
‫الآن بعد رؤية آخرين يفعلونه ‫سيكون من السهل تقليده
‫"لأن هذه التكنولوجيا متوفرة بسهولة"
‫"إنها ليست ملكية خاصة، إنها وسائل... ‫إنها تكنولوجيا ثنائية الأبعاد"
‫"إنها شاشات فيديو ‫وبيانات الكاميرات الموضعية"
‫"إنها أشياء نوعا ما..."
‫"إنها فقط مدمجة بطريقة ‫لم يفعلها أحد من قبل"
‫"وأيضا يجب أن يكون هناك فهم ‫للكيفية التي يتم بها العمل فيها"
‫هذا أيضا هو الممتع، فريقنا، فريق المخرجين
‫"نجرب مجموعة من التقنيات الجديدة ‫للمرة الأولى"
‫"لذلك، كل المخرجين الشباب ‫سيستطيعون الآن معرفة كيف يفعلون هذا"
‫وبهذا سيستطيعون التقدم ‫والتطور تكنولوجيا أيضا
‫تمت الترجمة بواسطة شركة (ترجمة) المتحدة ‫عمّان - الأردن