‫- أهم جانب في مشروع كهذا ‫- "(بيدرو باسكال)، الماندالوري"
‫هو حب عالم (ستار وورز)
‫"وصياغة ذلك الحب في شكل حكاية"
‫جميعنا نحب المؤثرات الخاصة ‫والألعاب النارية والتجارب البصرية المذهلة
‫"لكن أكثر ما يهمنا هو العلاقات والشخصيات"
‫"وأيضا القيام بمجازفات ومخاطرات معينة ‫تكون لها مكافآت مذهلة"
‫"كي نستطيع إنجاز شيء جديد فعلا"
‫"إنها مغامرة حقيقية"
‫مغامرة من مغامرات (ستار وورز)
‫"طاقم الممثلين"
‫حين تحدثنا في البداية
‫بالطبع كنت مهتما بالعمل معك
‫- أعني، كان ذلك بداية ‫- "(كارل ويذرز)، (غريف كارغا)"
‫لكنني أرغب في رؤية النص دائما يا رجل
‫أريد أن أعرف ما الذي سيُطلب مني فعله
‫فكما تعرف، الناس لديهم مخططات
‫- أو لديهم نظرتهم الخاصة إلى العالم أو... ‫- "(جون فافرو)، منتج تنفيذي والمؤلف"
‫كممثل، ما تفعله في الواقع هو
‫أنك تصادق بشكل ما على ما يريد أحدهم قوله
‫- عن العالم أو في العالم ‫- "(ديف فيلوني)، منتج تنفيذي ومخرج"
‫إذا، رحت أقرأ النص وقلت لنفسي: ‫"يا للهول! هذا جيد جدا"
‫- أعني، أعجبني ما كنت أقرؤه حقا ‫- "(جينا كارانو)، (كارا دون)"
‫إذا، كان ذلك هو السياق
‫وحين ذهبت إلى هناك ونظرت إلى الماندالوري
‫أعرف إلى أين يتجه هذا
‫والآن دوري هو أن أقنع الناس ‫بما سيحدث لشخصيتي
‫بغض النظر ما إن كنت أرى عينيه أو عينيها
‫- لكن ثمة شيء في تصميم الماندالوري برمته ‫- "فن التصوّر"
‫فيه غموض من نوع خاص
‫صحيح، لقد ورثنا ذلك من (جورج لوكاس)
‫- حسنا، هذا رائع يا رجل ‫- ثم استعار (جورج) شخصية (بوبا فيت)
‫من (مان ويذ نو نيم)
‫فإن فكرتم في الأمر، ما زال يملك صفات ‫مشابهة لقبعة (إيستوود) الكبيرة
‫والتي تغطي العينين، نعم
‫والرداء المنسدل على الكتفين والظهر ‫ثم ذلك الصوت المثير
‫إذا، كان ذلك المقاتل المسلح ‫لقد بنى شخصية أيقونية للمقاتلين المسلحين
‫"الماندالوري ليس عرقا"
‫إنه عقيدة
‫أحب فرصة جعله إنسانيا ‫ويمكن النفاذ إليه قدر الإمكان
‫ومن الغريب قول ذلك لأنه...
‫من المستحيل النفاذ إليه ‫لأنه مغطى بالدروع من رأسه إلى قدميه
‫ومع ذلك فإن الفكرة ‫هي أنه يمكن التماهي معه
‫جميعنا مغطون بدروع خاصة بنا بشكل ما
‫"ونخشى نزع تلك الدروع"
‫"وذلك هو الشيء الذي يحوله"
‫إلى شخصية سنرغب في متابعتها
‫هل سبق أن نزعت خوذتك؟
‫- لا ‫- هل سبق أن أزالها الآخرون؟
‫إطلاقا
‫- هذا هو الطريق ‫- هذا هو الطريق
‫"الماندالوريون وحسب ما يعرفه ‫صاحبنا الماندالوري"
‫- لا يمكنهم الكشف عن وجوههم ‫- "(برايس دالاس هوارد)، مخرجة"
‫صاحبنا الماندالوري يسلم بهذا
‫إن كشف عن وجهه ‫فلا يمكنه وضع خوذته مجددا
‫"لا يعود بإمكانه أن يكون ماندالوريا"
‫وأحيانا يتساءل ما إن كان يمكنه نزع خوذته ‫والعيش بسلام
‫أتساءل كيف شكلك تحت الخوذة
‫لنرَ جميعنا عينيك
‫"إنه لتحدٍ بالتأكيد محاولة ‫الوصول إلى التعقيد العاطفي فعلا"
‫- أو الحصول على أداء مميز فيما يتضح... ‫- "(ديبورا تشاو)، مخرجة"
‫"الشخصية الرئيسية يرتدي بدلة دروع كاملة ‫ولا يمكن رؤية وجهه"
‫كيف توصل ذلك الشعور بالترابط مع شخص ‫لا يمكننا رؤية عينيه؟
‫"أنا كقصاص وفرد من الجمهور ‫أريد رؤية ذلك"
‫"أريد رؤية ما وراء القناع"
‫"العمل مع الممثل لاستخدام الجسمانية"
‫حتى أقل استدارة للرأس ‫كثير من ذلك في الواقع يتعلق بالسكون
‫والذي يتمحور حول البقاء ثابتا تماما
‫"حين يحدث شيء مهم"
‫"بحيث تشعر بأن كل شيء توقف للحظة"
‫بحيث حين تحدث إيماءة ‫فإنها تكون إيماءة معبرة جدا
‫"لذلك فإننا نحاول أن نستغل سكون الشخصيات"
‫"بحيث تكون أي إيماءة صغيرة ذات معنى ‫وكي نساعد على إظهار شعوره العاطفي"
‫وما يفكر فيه من دون رؤية عينيه طبعا
‫"حين تكون لديك شخصية كهذه"
‫فإنك تعتمد على وجهه أكثر
‫"لأنك تريد أن تستطلع ما يشعر به ‫وراء ذلك الوجه"
‫"لذلك فإن كل تفصيل فيه ‫يصبح مهما بشكل ما"
‫"وبطرق معينة، أعتقد أننا كجمهور ‫سنكون نسعى..."
‫إلى إسقاط مشاعرنا على تجربته
‫"(بيدرو باسكال)"
‫أظن أنه في الحلقة الثامنة
‫- الحلقة الأخيرة ‫- نعم
‫- حين تنزلق الخوذة عن وجهك ‫- نعم، إلى نصف وجهي
‫للحظة فقط، ثم تعود إلى مكانها
‫لكنني أحببت شكلك تحتها لأنه...
‫- كنت بحالة مزرية ‫- لأنه حين... لا، كان فعلا...
‫- نعم ‫- هناك تلك القصة
‫- ماذا؟ ‫- أي قصة؟ التي...
‫- حين ذهبت إلى المستشفى؟ ‫- نعم
‫إنه أكثر موقف محرج في العالم
‫أؤكد لكم، لقد وُضعت في أخطر الظروف
‫كي أخون كل من عملت لديهم من قبل ‫سأقول لكم إنه لا يوجد...
‫حدثت أشياء كثيرة ما كان يجب أن تحدث
‫لأشهر كاملة
‫صعدت فوق أسطح من الصفيح ‫وآثار في (أمريكا الجنوبية)
‫كنت أفكر في أن زلة قدم بسيطة
‫ستنهي أمري لبقية حياتي
‫في (الصين) لمدة خمسة أشهر
‫وبهذه الطريقة أصيب وهو في حافلته
‫خرجت من حافلة المكياج ‫وكنت أنظر إلى الجانبين
‫ودست على قطعة خشب رقائقي
‫لم أذهب إلى المستشفى من العمل سابقا
‫الجزء السيئ في الأمر هو أنه ‫كان يضع المكياج
‫لأنه كان سيصور المشهد التالي للانفجار
‫"وكان ينزف من أذنيه"
‫- "وكان مغطى بالدماء" ‫- "نعم"
‫- نعم ‫- إذا، أيه دم حقيقي وأيه...
‫وحين ذهب إلى قسم الطوارئ قالوا: "أدخلوه!"
‫انظروا إلى حالته!
‫قالوا: "هذا الرجل على وشك الموت"
‫في الواقع، السبب هو أنني كنت أجلس ‫بجانبه في حافلة المكياج
‫وراحوا يضيفون الدم إلى وجهه، ثم...
‫حين عدت كان الدم في كل مكان
‫واستدعوني من أجل التدريب
‫وحين جئت قلت: "تبا! لقد قاموا بعمل ممتاز"
‫"هذا يبدو حقيقيا جدا"، وكان يمسك بأنفه
‫لقد كان... عملوا له غرزا، كان لديه ست غرز
‫- كان لدي سبع غرز ‫- سبع غرز
‫أعتقد أنه كان رائعا أنه... ‫وأعتقد أن هذا شيء يدعو للفخر
‫وهو أنك ذهبت إلى المستشفى وعدت
‫أرجوك! لقد فعلتم المستحيل
‫- كان مثل لاعب هوكي ‫- أرجوك!
‫خرجت من الملعب وعدت مباشرة
‫- لقد فعلتم المستحيل ‫- كان ذلك رائعا
‫لقد فعلتم المستحيل
‫لقد فعلتم المستحيل ولم أستطع الذهاب ‫من حافلة المكياج إلى موقع التدريب
‫لكن الشيء الجيد هو أن المشهد ‫كان عن شخص...
‫- نعم، كان مثاليا ‫- مصاب
‫- كان مثاليا ‫- تقمصت الشخصية ببراعة
‫- بإتقان ‫- تقمصتها ببراعة
‫- غير معقول ‫- لو كنت مكانك لتباهيت بتلك القصة
‫- هذا مذهل ‫- نعم
‫- تلك قصة رائعة ‫- أيمكنني...
‫- التعليق على موضوع الخوذة؟ ‫- نعم
‫وجدت ذلك تحديا حقيقيا
‫كما تعرفون، حين تقفون أمام شخص ما
‫فإنهم يعبرون بلغة الجسد بشتى الطرق
‫- هذا صحيح ‫- وهذان الشيئان اللذان هنا
‫- بالتأكيد ‫- يمكن أن تقول شيئا
‫لكن هذين الشيئين يقولان شيئا مختلفا تماما
‫ما الذي أرد عليه؟ إنني أرد على ما تلقيه علي
‫أنت تضرب الكرة بهذا الاتجاه
‫وعلي تعديل جسمي بحسب حركتها
‫- وتلك الخوذة ‫- إنها قناع، نعم
‫إنها... إنها مسطحة
‫لا يوجد شيء، لذلك عليك...
‫علي أن أصغي إلى الصوت بتمعن
‫وأرجو أن يدلني الصوت ‫على ما يقصده هذا الشخص
‫ليس الكلمات فقط بل ما تبطنه أيضا
‫- نعم ‫- وهو تحدٍ
‫إنه يجعلك تركز بشكل أكبر
‫وتصبح أكثر سكونا، إن كان ذلك ممكنا
‫تصبح طائرا طنانا
‫عندها تقول، "حسنا، يجدر بك العمل"
‫يساعدني في المشاهد شخصان مذهلان، ‫(برندان واين) و(لطيف)
‫إنني أصمم أدائي حول جسمانيتهما بطرق كثيرة
‫وما كنت لأستطيع فعل ذلك من دونهما
‫"يعرف (برندان) كيف يستخدم مسدسا"
‫لذلك تمت تغطية الجانب القتالي ‫المسلح للماندالوري
‫- يتسنى لي سحب المسدسات ‫- "(بريندان واين)، مؤدي حيل الماندالوري"
‫يتسنى لي إطلاق النار ‫ويتسنى لي إطلاق الخطافات
‫"هذا ممتع، هذا ممتع"
‫"ثم لدينا (لطيف كراودر) ‫مقاتل الكابويرا والجيجيتسو"
‫الذي يمكنه فعل أي شيء
‫"السر هو أن تكون مستعدا دائما"
‫- إنني أتدرب دائما، سواء فنون قتالية ‫- "(لطيف كراودر)، مؤدي حيل الماندالوري"
‫"سواء كان التمرين على الحركات الخطيرة ‫أو التمرين بالأوزان"
‫"اللياقة البدنية فحسب"
‫"عليك البقاء مستعدا دائما ‫وأن تكون جاهزا للتكيف"
‫أنا ماندالوري
‫شكرا يا رفاق، نحن انتهينا أيضا
‫لقد عملتَ مع ثلاثة أشخاص مختلفين ‫جميعهم يرتدون القناع نفسه
‫لكنني أعرف أنني حين أشاهد التصوير ‫يمكنني رؤية الفرق
‫ليس فقط من... أيمكنك تمييز كل واحد منهم؟
‫أم كنت تشعرين بأنه الماندالوري؟ ‫لأنه يبدو في التصوير...
‫- كلهم يبدون واحدا؟ ‫- نعم، يبدو ذلك
‫بالنسبة إلي، جميعكم جلبتم الجسمانية
‫والتمثيل المذهل والأخوة ‫التي كانت موجودة في الآخر
‫لذلك فجميعكم تكونون الماندالوري بالنسبة إلي
‫- صحيح ‫- و...
‫لدي رابط قوي معكم جميعا
‫أنتم أذكياء في اختياراتكم ‫وتعرفون ما يحدث في المشهد
‫ويجب أن تظهر عاطفة كبيرة في الصوت وحده
‫يمكنني جلبك حيا... ‫أو يمكنني جلبك ميتا
‫أعتقد أنه ممتاز
‫"القيام بدبلجة الصوت أمر مثير للاهتمام"
‫تسنى لنا أن نرتجل خلال ذلك
‫أنزلوا مسدساتكم
‫ضعوها هناك
‫أنا عضو في الرابطة
‫كنا أنا و(جون) و(ديف) ‫نقوم بإعادة كتابة فورية للحوار
‫ونقوم بتحسينه كي يكون كما يجب
‫- انفجار! ‫- أريد مهمتي التالية
‫لنقم باستعراض هذا المشهد ‫ثم ننتقل إلى المشهد التالي
‫انتظر، انتظر فحسب
‫الهدف من هذه الحلقة هو زرع البذرة
‫بحيث أنك حين تغير رأيك ‫يبدو ذلك مستحقا
‫- هذا هو الطريق ‫- هذا هو الطريق
‫حسنا، هذا جيد، هذا جيد جدا
‫هذا رائع
‫"(جينا كارانو)"
‫لم نتحدث من قبل عن مسيرتك المهنية ‫كمقاتلة محترفة
‫لقد عرفتك... أعجبت بك من فيلم ‫(هايواير)
‫- وأعجبني فيلمك الآخر، (ديدبول) ‫- "(ديدبول)، 2016"
‫كما عرفنا... نعرف (سودربيرغ) ‫من خلال الرابطة
‫- "ولديه ذوق رفيع حقا" ‫- "(ستيفن سودربيرغ)"
‫فكرت في أنه قد اختارك ‫وقدمت أداء ممتازا
‫وقلت لنفسي إنك قد تكونين مناسبة لهذا الدور
‫ثم بدأت أشاهد مقاطع لك
‫وكما تتذكرين، لم تكن تجربة أداء
‫- لا، لم تكن كذلك ‫- كانت مكالمة هاتفية
‫الحمد للرب، لأنني لا أعرف
‫بدأت أتحسن في تجارب الأداء
‫دخلت في رسومات القصة ‫خلال أول لقاء لي مع هؤلاء الرفاق
‫في الغرفة التي فيها الصور ‫ولا أعرف إن...
‫لم أكن أعرف إن كانوا قد تحدثوا إليك بعد ‫لكنك كنت في القصة
‫أنا أثق بـ... نعم، نعم
‫وقالوا لي: "لا أعرف إن كنت تعرف" ‫فقلت أنا...
‫- "تلك (جينا كارانو) من (هايواير) ‫- يا للهول!
‫- بالتأكيد ‫- يا للهول!
‫حسنا، أشعر بالارتباك من...
‫لأنني لا أشعر بأنني ممثلة عادية
‫ولا أظن أنني سأكون ‫مثل ممثلات (هوليوود) في حياتي
‫لذلك أشعر بأن الأشخاص الذين يكتشفونني
‫مثلك أنت و(سودربيرغ) هم أشخاص...
‫يرون جزءا من روحك؟
‫نعم، شكرا على ذلك
‫"أنا، في هذا الدور، جسديا"
‫- كنت على طبيعتي ‫- "(جينا كارانو)، (كارا دون)"
‫"أراد (جون) وضع امرأة"
‫"يبدو عليها أنها تستطيع خوض المعارك ‫في بدلة دروع"
‫"وقد علمني من خلال هذا الدور ‫أن أحب ما أنا عليه"
‫"أعتقد أن اللحظة التي أدرك فيها الجميع ‫أنني قوية"
‫"كان مشهدا كان علي فيه ‫أن أحمل الماندالوري"
‫"وأن أجره إلى البيت المشترك"
‫"فذهبت إلى هناك ووقفت خلفه"
‫"وحملته من الخلف وسحبته إلى البيت"
‫- حين حملت الماندالوري، حملته فعلا ‫- "(كيم ريتشاردس)، مساعدة مخرج"
‫"لم يكن ذلك ممثلا بديلا ‫بل كانت (جينا) ترفعه بذراعيها"
‫"وتجره إلى هناك، كان ذلك جنونيا"
‫"من الرائع أن تكوني شابة في هذه الصناعة"
‫"ورؤية نساء أخريات يتم تصويرهنّ ‫بشكل قوي وبطولي"
‫و(جينا) مثال ممتاز على ذلك
‫(جينا) تتألق حين تؤدي دورا فيه قتال
‫يمكن أن ترى أنها تحب ‫كونها شخصية في ذلك العالم
‫وتعابير وجهها أيضا
‫حين تكون في تلك المشاهد القتالية ‫ذلك ليس أمرا سهلا
‫- نعم ‫- الطريقة التي تتلقى فيها ضربة
‫ذلك ما جعل (هاريسون فورد) نجما
‫كان يعرف كيف يتلقى اللكمات ‫بشخصية (إنديانا جونز)
‫أو أن يده كانت تؤلمه حين يوجه لكمة ‫كان بشريا جدا
‫لم يؤد الدور كبطل خارق
‫لقد أدى الدور كإنسان معرض للتأثر ‫وشعرنا بذلك من خلال عينيه
‫وأعتقد أن (جينا) تفعل ذلك جزئيا ‫بسبب خلفيتها، صحيح؟
‫"لقد لكمت أشخاصا فعلا وتلقت لكمات"
‫وأعتقد أن ذلك يصنع فرقا هائلا
‫أعني، حين ترى... ‫حين تؤدي مشهد قتال وأنت لم تجرب ذلك
‫تكون لديك نقطة ضعف مهمة
‫وكما تعرفون، كانت هي مقاتلة محترفة ‫لسنوات طويلة
‫أحب هذا أيضا لأنه...
‫كان (جورج لوكاس) يستخدم ‫الجيل الأقدم كمرجع
‫كما تعرفون، كان من جيل طفرة المواليد
‫لكنه كان يستخدم أفلام الجيل الأعظم كمرجع
‫كان يستخدم أفلام الحرب العالمية الثانية كمرجع ‫والأفلام التي كان يشاهدها في صغره
‫- وهو، كما تعرفون... ‫- "(تايكا واتيتي)، مخرج"
‫كان يتعامل مع مشاهد القتال ‫كما كانت تلك الأفلام تتعامل معها
‫والطريقة التي كان يختار فيها أبطال القتال ‫في ذلك الوقت
‫كانوا الأشخاص الذين...
‫خاصة في أفلام الغرب الأمريكي ‫كانوا يعودون إلى (غاور غالش)
‫كان هناك رعاة بقر حقيقيون وأشخاص يعرفون ‫كيف يركبون الخيل ويجمعون البقر بالحبال
‫وكانوا يجيدون القتال واستخدام السلاح
‫وكان كل ذلك أصيلا جدا
‫وهكذا كان الناس يصبحون نجوم أفلام أحيانا
‫كانوا أشخاصا لديهم تلك الخلفية فعلا
‫هذا يشبه ما نفعله ‫في أفلام الفنون القتالية الآن
‫في أفلام الفنون القتالية يصبح الناس ممثلين ‫لأنهم يملكون تلك المهارات فعلا
‫- لذا فإن وجودها هناك يعيد إلي الذكريات ‫- "(ديبورا تشاو)، مخرجة"
‫وبالنسبة إلي، هناك الكثير...
‫لا أعرف، يوجد شيء في أدائها للدور ‫يمكنني التماهي معه كثيرا
‫وهي تؤدي دورا من النوع الذي...
‫ذلك هو نموذج بطل الحركة الذي أرغب فيه
‫"كانت (كارا دون) محاربة"
‫كانت جندي إنزال مع قوات التمرد
‫وستضع لكم خطة، لذلك أصغوا إليها جيدا
‫أطلقوا النار!
‫"حين كان الأمر يتعلق بالملابس ‫والمظهر وما إلى ذلك"
‫"قالت (كاثي كينيدي)"
‫إن ما يميز شخصيات (ستار وورز)
‫"هو أن لهم ظلا مميزا دائما"
‫"يمكن أن تراهم من مسافة بعيدة ‫وتعرف من يكونون"
‫"تعرف إن كان من يمشي نحوك هو (هان سولو) ‫أو (أوبي وان كينوبي)"
‫- مرحبا ‫- أنت تعرف الفرق
‫"لأن هناك ظلا فحسب"
‫"وترى (جينا) على بعد 15 مترا ‫والضوء من خلفها وتعرف من هي"
‫"إنها تبدو كمحاربة، لا طريقة أخرى لصياغة ذلك"
‫إنها تبدو محاربة تماما
‫"(كارا) جندية سابقة في قوات الصدمة"
‫"إنها قادمة من كوكب (ألديران)"
‫"وهو كوكب مسالم جدا لكن يتم تفجيره"
‫لذلك غادرته، وقد كانت شخصية مختلفة ‫على كوكبها، كانت متمردة
‫كانت مهتمة بالحرب والقتال
‫ومهتمة بالأشياء التي تعطيها دفعة أدرنالين
‫أشعر كأن هذه المرة الأولى
‫التي تقمصت فيها شخصية حقا
‫تعال إلي
‫لديها طريقة مميزة في التحكم بجسدها
‫هناك طريقة مميزة تؤدين فيها... ‫لديك ثقة بنفسك من نوع مميز
‫كثير من الممثلين يظهرون أنهم أقوياء
‫الأشخاص الأقوياء الذين أعرفهم ‫لا يظهرون أنهم أقوياء
‫إنهم يعرفون أنهم أقوياء
‫ثم تزهر الحالة من خلال السلوك
‫وذلك يأتي من معرفة أنك مررت بمواقف ‫وتدبرتها كما يجب
‫وأعرف ذلك لأنني أراه ولأنني لست هكذا ‫أعرف أنني لست...
‫لنتحدث عن الجانب الآخر من هذا
‫- مهلا، أنت... ‫- إذا يا (بيدرو)
‫لنتحدث عن... لنتحدث عن المغفلين ‫الذين يحصلون على الدور
‫مهلا، أيمكنني قول شيء عن (كارل)؟ ‫(جون)...
‫لا أعرف، الذكاء العاطفي لديه
‫إنه يفهم... أشعر بأنك تفهم كيف أفكر
‫وتفهم كيف أشعر وما مررت به ‫خلال مسيرتي المهنية
‫من دون أن... لم أتناول العشاء معك حتى
‫لقد التقينا في هذه البناية فقط
‫لكننا عملنا كثيرا معا ‫أنت تقضين الكثير من الوقت هنا
‫أعني أنك تفهم ذلك حقا ‫وثمة عبقرية في ذلك
‫أؤمن بذلك بشكل قاطع
‫وكان يقول لي حين يظهر (كارل) في التصوير
‫كان يعيدني وكلما كان علي رؤية شيء ما
‫وتعلم شيء ما، كان يقول...
‫"تعالي، أريد أن أريك شيئا ‫استمعي إليه، شاهديه"
‫"إنه نجم، هكذا يكون النجم"
‫"استمعي إلى صوته، استمعي إلى كيف..."
‫حين يبدأ بالأداء يكون الأمر مذهلا
‫وكان من الجميل مشاهدتك يا (كارل) ‫وصوتك...
‫أعني أن صوتك جميل وقوي جدا ‫بحيث يبدو كأنه أغنية
‫يمكن لكل من في الغرفة سماعها
‫وكنا جميعنا ننظر حولنا ونقول لأنفسنا ‫إن هذا نجم حقيقي
‫وقد كنت نجما وأشعر بالفخر ‫لأنني مثلت تلك المشاهد معك
‫شكرا (جينا)
‫"(كارل ويذرز)"
‫أنا أحتفل بنجاحك لأنه نجاح لي أيضا
‫- "ثمة شيء مميز في هذه الشخصية" ‫- "فن التصور"
‫يذكرني بمزيج من (جون هيوستن) ‫و(أورسون ويلز)
‫"ثمة موهبة كبيرة فيه"
‫"ولديه حضور يفرض نفسه"
‫ولا يبذل جهدا من أجله، تلك شخصيته
‫حين يدخل إلى مساحة، ليس غرفة ‫أي مساحة، فإنه يملأ تلك المساحة
‫كيف أعرف أنه يمكنني الثقة بك؟
‫لأنني أملك الوحيد
‫"يمكنك رسم شخصية بطل مضاد كشخص شرير"
‫"ولم أتعامل مع الأدوار بهذه الطريقة قط"
‫إنني أجد عيوبا كبيرة في البشر
‫وأحيانا قد تؤدي تلك العيوب بالشخص ‫إلى الضلال، إلى الجانب المظلم
‫لذلك فإن قصة (غريف) هي أنه تعرض للإغواء
‫"(كارل ويذرز) هو شخص تحب رؤيته ‫وتحب مشاهدته"
‫"لأنه يفرض حضوره"
‫"وقد علمني الكثير عن ذلك بمجرد مشاهدته"
‫وكان يقول لي أيضا بشكل جانبي...
‫أتذكر ذات مرة حين لم أستطع إتقان شيء ما
‫"وكنت مستاءة من نفسي نوعا ما"
‫وكان هو يقرأ صحيفة
‫وقال لي: "هذا يحدث لنا جميعا" فقلت...
‫"حسنا، نعم، لقد تجاوزت الأمر الآن ‫شكرا (كارل)"
‫"لكنه إنسان رائع فعلا"
‫لم يكن يُفترض بـ(كارل) أن يكون في المسلسل
‫ظهر (كارل) في الحلقة الأولى ‫وتم قتل شخصيته في الحلقة الثالثة
‫- تم قتله ‫- كانت تلك نهايته
‫- في الأصل، في الأصل ‫- لم أكن أعرف ذلك
‫- هذا جنوني ‫- كان يُفترض أن يرتدي بدليات كاملة
‫- نعم ‫- كعرق كائنات فضائي مختلف
‫ثم قام بتغيير ذلك
‫وبعد ذلك... وقد كان ذلك خدمة
‫فقد طلبت منه أن يأتي ويؤدي الدور فقال: ‫"حسنا، لم أعد أمثل كثيرا لكن لا بأس"
‫إذا، كان يُفترض أن يظهر (كارل) ‫في الحلقة الأولى والثالثة
‫- ثم يرحل ‫- يدخل ويخرج
‫إذا، وافق على فعل ذلك كخدمة لنا ‫ثم بدأنا نرى أنه هو
‫ثم جاء وتحدث وفكرنا أنه...
‫كيف سنغطي وجهه بالبدليات؟
‫لذا، كانت أول فكرة هي أنه لا يمكن ‫أن يرتدي بدليات ويكون كائنا فضائيا
‫- نعم، مستحيل، أرجوكم! ‫- كيف سنغطي...
‫كيف سنغطي وجهه؟ فقد رسموا رسما
‫يظهر فيه (كارل) وهو يضع المكياج ‫وقلت لـ(كارل)
‫إنه لا يمكننا تغطية وجهه ‫فقال لي: "توقعت ذلك"
‫لم يقل...
‫اسمع يا رجل، سأخبرك بالسبب ‫الذي جعلني أوافق على ذلك
‫لقد وافقت على ذلك ‫لأنه لم يكن هناك ما يمكن الاختلاف عليه
‫قلت: "حسنا، لنجرب ذلك ونرى..."
‫"لم أفعل هذا من قبل ‫لذلك فالأمر يبدو جيدا لي يا (جون)"
‫لكن بعد ذلك، أقسم بالرب
‫غادرت وأنا أفكر: "حسنا، لماذا قد أفعل ذلك؟"
‫لأن الناس سيشاهدون المسلسل إن رأوا الاسم
‫- فلِمَ لا يرون الوجه؟ ‫- نعم
‫أعني، أرجوكم، سأنزع القناع في النهاية ‫أليس كذلك؟
‫حسنا، في تحقيقهم المبني على بحوث جيدة ‫لاختيار الممثلين، قالوا...
‫"الناس مستعدون للتوقف عن رؤية هذا الرجل"
‫- هذه هي ‫- ضعوا خوذة على رأسه
‫لكن الأمور لا تسير هكذا، في الحقيقة...
‫"من سيكون رائعا ولديه صوت عظيم؟"
‫ثم تبدأ بالقول: "حسنا، انظروا..." ‫ثم بدأنا نتحدث إليه ونلتقي معه
‫وشعرنا بأنه... (كارل)! ‫لا بد أن يظهر على الكاميرا
‫- أنا سعيدة جدا ‫- أشعر كأن شخصا ما...
‫مررنا بتلك اللحظة أثناء اختبار الكاميرا ‫حين كنا أنا وأنت نصور بعض الأشياء
‫وكنا نختبر الكاميرات وكان هناك ‫بعض الأشخاص الذين يرتدون أقنعة كبيرة
‫وبدليات مختلفة وكنا نحاول أن...
‫- أنت كنت هناك ‫- أن نقوم بتوجيه بسيط للأمر
‫في مشهد، وكان يُصور في حانة
‫وكنت جالسا هناك وكنت متوترا
‫- لم يكن قد أخرج من قبل، صحيح؟ ‫- لم يخرج فيلما بممثلين حقيقيين من قبل
‫كان ذلك اختبارا، وقال لي: ‫"هيا، انطلق، افعل ذلك"
‫وكان هناك رجل بأربع عيون وقناع كبير ‫ولا يستطيع الرؤية
‫وكان يمشي بشكل أخرق في المكان ‫فذهبت إل هناك وحاولت
‫وجعلنا أحدهم يرتدي قناع (ماندو) ‫لكنك لم تكن في الاختبار
‫وكنت أحاول إعطاء بعض التوجيهات ‫ورحت أفكر:
‫"حسنا، علي تحضير هذا بشكل صحيح ‫لأن (جو) يشاهدني"
‫وأعطيت التوجيهات
‫قلت له إنني ‫أريد أن يكون هنا وأن يوقف تقديم الشراب
‫وسألته: "هل فهمت؟" فقال إنه فهم ‫وكان الرجل ذو القناع يمشي هكذا
‫فقلت لنفسي: "يا للهول! ما الذي يحدث؟"
‫وقلت لنفسي: "يمكنني رسم هذا ‫بشكل أسرع بكثير"
‫"يمكنني رسم هذا بشكل أسرع بكثير ‫لماذا أقوم بهذا؟"
‫- وكنا نشاهد ذلك على الشاشة ‫- كنا نشاهده على الشاشة
‫وكان المدرب يشاهده وقال...
‫"حسنا، حسنا، دعوني أدخل" ‫فدخل إلى المشهد
‫دخل الفريق الأول وخرج الفريق المساند
‫دخل الفريق الأول واتجه إلى هناك مباشرة ‫ثم عاد
‫وقال: "لنشاهد ذلك"، وشاهدنا ذلك
‫كان أفضل، لكنه لم يكن عظيما
‫- كان لا يزال غير متقن ‫- كنا جالسن هناك
‫وقلنا: "لعل هذه الأقنعة غلطة كبيرة"
‫قلنا: "لا يمكنهم الرؤية أو فعل أي شيء"
‫لم يكونوا يستطيعون الرؤية أو فعل أي شيء ‫لذلك فكرنا...
‫أننا قد أقنعنا الجميع بهذه الرؤية
‫لكن بعد ذلك كنا نصور المشهد وفكرت...
‫- مع الشخصيات ‫- من الجيد أننا...
‫نحن محظوظون لأنه يمكننا رؤية هذا
‫أتتذكر؟ لم نكن نستطيع جعل (ماندو) ‫يجلس في كشك
‫بسبب معداته
‫فلديه الدروع ولوحات الورك
‫- وحاول الجلوس في الكشك ‫- وكان ذلك نموذجا أوليا
‫- كان نموذجا أوليا للزي ‫- فقلت لنفسي...
‫"لو كانت هذه رسوما متحركة ‫لجلس بكل سلاسة"
‫أتتذكر؟ حين ظهر هو وارتدى الخوذة
‫- كانت ملائمة تماما ‫- وكانت... كانت...
‫- ثم استرخيت ‫- كان الأمر سلسا جدا
‫- أنا استرخيت ‫- حين يكون لديك شخص...
‫أتفهمون قصدي؟ السر ليس فقط ‫في الأشخاص
‫يرتدون أزياء وتعطيهم إرشادات الحركة ‫أي شخص هناك يجب أن يكون ممثلا
‫نعم
‫تمت الترجمة بواسطة شركة (ترجمة) المتحدة ‫عمّان - الأردن