‫هل رأيت عندما كان الليزر في خوذته مرئيا؟
‫- نعم، انظر إلى ذلك ‫- هذا جيد
‫- نعم ‫- تدهشني الأمور التي نتحمس لها هنا
‫- بالضبط ‫- انظر، ليزر
‫- يسار، يمين ‫- "(ديفيد فيلوني)، منتج تنفيذي ومخرج"
‫فكرت أنه عندما تصدر الأصوات ‫وتتحرك هكذا وإلى الخلف
‫فهذا هو مستوى الحيوية الذي نريده ‫يجب أن يتفاقم كل شيء ونحن نفعل هذا
‫"انظر إلى الصغير في الخلف ‫إلى الأمام الآن"
‫"الإخراج"
‫أوقفوا التصوير
‫- "أوقفوا التصوير" ‫- هذا صعب
‫"ليس من الخطأ..."
‫- الأمر الذي يوحدنا هو حبنا لـ(ستار وورز) ‫- "(جون فافرو)، منتج تنفيذي والمؤلف"
‫- صحيح؟ كان ذلك هو المتطلب الأساسي ‫- نعم
‫لكن عدا ذلك، لا أظن أن بيننا شيء آخر مشترك ‫من حيث العمل في الإخراج
‫لكن كل واحد منكم ‫جاء وتعلم بسرعة كبيرة
‫حتى أصبحتم حقا تقدمون العمل بطريقة مختلفة
‫مما أتاح لنا ابتداع الأدوات وفق احتياجاتكم
‫لذلك كان العمل ممتعا لي وأنا لم أكن في هذا ‫المنصب من قبل لأنني أنا الذي أخرج عادة
‫في هذا المشروع، كان مشوقا جدا ‫العمل مع عدة مخرجين
‫"كنت محظوظا جدا ‫بالعمل مع (ديف فيلوني)"
‫"والحصول على رؤية قوية للطريقة التي أراد ‫أن يسير العمل بها هو و(جون فافرو)"
‫"وكان مشوقا جدا العمل مع (ريك) ‫و(ديب) و(برايس) و(تايكا)"
‫لأن كل منهم جلب أشياء مختلفة إلى المسلسل ‫أشياء مختلفة إلى العمل
‫كان لهم وجهات نظر مختلفة للرؤية نفسها ‫وكان رائعا أن نستطيع تنفيذ ذلك
‫تصوير
‫- (جون فافرو) شرح كأننا... ‫- "(ريك فاميوا)، مخرج"
‫طاقم كأبطال فيلميّ (ديرتي دزن) ‫أو (ماغنيفسنت سفن)
‫"أراد جمعهم معا للمساعدة ‫في سرد هذه القصص"
‫"وأراد الأصوات والشخصيات المختلفة ‫التي يجلبها كل صانع أفلام"
‫"وأراد إبراز ذلك ‫وجلبه إلى عالم (ستار وورز)"
‫بالنسبة لي، الانتقال من عدم العمل ‫إطلاقا في الـ(لايف آكشن)
‫- أو تصوير شيء لـ(ستار وورز) ‫- "(ديف فيلوني)، منتج تنفيذي ومخرج"
‫"إنه ترتيب معقد جدا للأفكار والواقع والخيال ‫تعمل كلها معا"
‫"وأنا محظوظ جدا ‫بوجود (جون) هنا كمعلم لي"
‫"لأمور التي يعرف أنها عقبات ‫في أعمال الـ(لايف آكشن)، أمور صعبة"
‫لذلك فهو يساعد في توجيه ما أفعله ‫وأنا أعتبر هذا استمرارا لتعلمي
‫- "إنها لحظة عابرة وليس نتاج تركيز..." ‫- "نعم"
‫"يعبر المكان ‫ونبقي المشهد ثم نوقف التصوير"
‫مثل (أبوكاليبس ناو) ‫يضيف بعض الوعيد
‫- ويقدم أيضا قصة تاريخ الشخصيات ‫- أتتذكر عندما يتفجر رأس (ثريبيو)
‫ثم يمرون جميعا في (إمباير) ثم تدور الكاميرا ‫حتى تتركز عليه لكنهم لا يرونه؟
‫لا، لا أتذكر ذلك، إنه جرح عميق لي
‫"(ديف فيلوني)"
‫بدأت بأفلام الرسوم المتحركة ثنائية البعد ‫المرسومة باليد
‫كنت أضع مئات الرسوم على الأرض في مكتبي ‫الصور غير الجيدة
‫الحقيقة أن وظيفتي الأولى كانت ‫(كنغ أف ذا هيل)
‫"رسم مجموعة رجال تكساسيين ‫يشربون الجعة أمام سياج"
‫وهو ليس ما التحقت بكلية الفنون ‫لأفعله بالضرورة
‫- لكن رسم أولئك الرجال أصعب مما يظن الناس ‫- "(ديبورا تشاو)، مخرجة"
‫عملت في (ديزني) في قسم التلفزيون ‫ثم عملت في (إيربيندر)
‫"(لاست إيربيندر) في (نيكيلوديان) ‫وكان برنامجا ممتعا جدا"
‫"لأنه رسوم متحركة ‫وأنا أحب الرسوم المتحركة"
‫ثم عملت في (ذا كلون وورز) لـ(جورج) ‫وكان ذلك تغييرا كبيرا لي
‫"لأنني لم أقم بأعمال منشأة بالحاسوب ‫من قبل"
‫وعندما ذهبت إليه قال إننا ‫لن نعمل لوحات قصصية، لن نرسم شيئا
‫فقلت "حسنا، لكن هذا هو ما أفعله"
‫- لهذا كانت مهارتي الوحيدة بلا نفع ‫- "(برايس دالاس هوارد)، مخرجة"
‫لكن لم تكن كذلك حقا ‫لأنها تظل لغة كل الأفلام
‫ما زلت أرسم طوال الوقت ‫حتى اليوم لأجل هذا العمل
‫لكن (جورج) علمني أن أفكر ‫من حيث الكاميرا وتقنية الحجب
‫وكيفية ضبط الكاميرات ‫لتصوير كامل وتنسيق المشهد
‫لهذا فقد تعلمت هذه اللغة على مدى 10 سنوات ‫و(جورج) يتحدث دائما عن الـ(لايف آكشن)
‫وهكذا جعلني أهتم وأفكر أن هذا ‫ربما شيء أحب أن أفعله
‫قصة لقائكما مشوقة، أو يجدر بي القول ‫قصة حصولك على الوظيفة
‫نعم، وكدت ألّا أحصل على الوظيفة ‫لأني ظننته مقلبا
‫كنت أعمل في (نيكيلوديان) واتصل شخص ‫من شركة (لوكاسفيلم أنيميشن)
‫فقلت لنفسي "ليس هناك شركة ‫اسمها (لوكاسفيلم أنيميشن)"
‫وخطر لي لأني كنت متحمسا لاقتراب إطلاق ‫فيلم (ريفنج أف ذا سيث) وأتحدث عنه باستمرار
‫- أن الرفاق في (سبونج بوب) ‫- "(تايكا وايتيتي)، مخرج"
‫كانوا يضايقونني بسبب تعلقي بـ(ستار وورز) ‫فظننت الاتصال الهاتفي مقلبا
‫وكانت المتصلة منتجة من (لوكاسفيلم أنيميشن) ‫لم أسمع بها قط
‫وسيصورون (ذا كلون وورز) ‫وكنت أعرف...
‫لأني كنت سئمت من التعرض للانتقاد
‫لذلك قلت لنفسي ‫"إنهم الرفاق في (سبونج بوب)، أعرف هذا"
‫- فقلت "حقا؟ ستصنعون..." ‫- "نعم، سنعمل..."
‫قلت "ستنتجون (كلون وورز) ‫لكنكم فعلتم ذلك سلفا، صحيح؟"
‫"وأنا أتحدث بتلك الطريقة ‫وأذكر (كلون وورز)"
‫فقالت إن هذا العمل سيكون رسوما ‫منشأة بالحاسوب وسيكون مسلسلًا كاملًا"
‫فقلت لها ‫"أنا لا أعمل بالرسوم المنشأة بالحاسوب"
‫فقالت إن (جورج) زكاني لهم ‫فقلت "حقا؟ (جورج) زكاني، صحيح؟"
‫- كنت أتحدث بهذه الطريقة ‫- نعم
‫- وقالت لي... ‫- كان واثقا من نفسه
‫"سيسرني أن أقابلك" ‫فأجبتها "أنا سيسرني أن أقابلك"
‫واستمر الأمر هكذا، ثم استوعبت الطريقة ‫التي تتحدث بها لكني ظللت متشككا
‫ولم أرد أن ينطلي عليّ الأمر ‫وأن أظهر ساذجا
‫فقلت لها عندما كنا سننهي المكالمة ‫وبعد تحديد الموعد
‫قلت لها ‫"لا بد أن أسألك، من حرضك على هذا؟"
‫فقالت "عفوا؟" ‫فقلت "من حرضك على هذا؟"
‫"هل هم الرفاق من (سبونج بوب)؟ ‫هل هو (فينس)؟ من أنت؟"
‫فقالت "هل أنت (ديف فيلوني)؟" ‫فقلت "نعم"
‫فقالت ‫"أنت عملت في (أفاتار ذا لاست إيربيندر)؟"
‫فقلت "نعم" ‫فقالت "حسنا، أنت إذن الرجل المنشود"
‫ثم أدركت الأمر فجأة فقلت "يا إلهي!"
‫وشعرت... هذا ما قلته لها حرفيا، قلت:
‫"أنت لا تتصورين كم أنا هذا الرجل المنشود ‫أنا ذلك الرجل"
‫وكنت... ‫"لديّ زي (جيداي) أعده في مرآبي الآن"
‫وأخبرتني لاحقا بأنها كانت ‫ستنهي المكالمة في ذلك الوقت
‫لكنها كانت قد حددت الموعد ‫فأبقت عليه
‫ثم قابلت أشخاصا على مدى جولتين ‫ثم قابلت (جورج)
‫وعندما قابلته، ذهبت إلى البيت الرئيسي ‫وجلست هناك إلى طاولة
‫وكان ملفي معه، ملفي الفني ‫لأعمال الرسوم المتحركة التي عملت فيها
‫وكان يتصفحها وأنا جالس هناك وأفكر ‫"نعم، لن أحصل على الوظيفة"
‫"لأنه يرى أفضل من في هذا المجال، صحيح؟"
‫- وكل ما استطعت التفكير فيه... ‫- قلت "انظر، هذا من (ذا ناتشرال)"
‫أليس كذلك؟ ‫كل ما استطعت التفكير فيه هو
‫"عندما أعمل في (ريفنج أف ذا سيث) ‫سأستطيع التفوق على كل مهووس آخر"
‫لأنني كنت في غرفة مع (جورج لوكاس)
‫صورتي أمام نفسي كبرت كثيرا
‫ثم أغلق ملفي ونظر إليّ وقال
‫"حسنا، الـ(جيداي) كان سيفعل هذا"
‫وبدأ بوصف مفصل لكيف يمكن لـ(جيداي) ‫أن يدير مفاوضة
‫كان الأمر كأنه ساموراي أو مافيا ‫يضع السيف الضوئي على الطاولة
‫ويقول "هكذا سنقوم بالعمل ‫إذا لم تنصت إليّ فهذا..."
‫كان الموقف كأفلام (توشيرو مايفون) ‫"ها هو السيف، انتهى"
‫"سنتناقش الآن وفق شروطي" ‫وكل شيء كان يقوله
‫كان كالحصول على تصديق تام ‫على المجادلات التي دارت بيني وبين أصدقائي
‫لأني كنت أريد أن أقول له ‫إنني أفهم تماما ما يقوله
‫لكنك لا تقول شيئا، تستمع فقط
‫استمعت إليه واستمعت ‫ومضت حوالى 10 دقائق
‫ثم قالت المنتجة "حسنا، انتهى وقتك"
‫فقال "حسنا"، ثم وقفت وقلت لنفسي ‫إني لن أرى هذا الرجل مرة أخرى
‫قلت له "سعدت بلقائك" وصافحته وقال ‫"سعدت بلقائك"، وغادرت
‫وذهبت إلى الغرفة الخضراء المجاورة لمكتبه ‫وكنت أقول لنفسي "هذا رائع"
‫كانت هذه تجربة رائعة ‫لأنه كان رائعا وملما جدا
‫كان كل شيء تصورته في الرجل ‫الذي ابتكر (ستار وورز)
‫كانت تجربة رائعة ‫ثم فتحت المنتجة الباب وقال
‫"لقد أعجبته، حصلت على الوظيفة" ‫وأغلقت الباب، وكنت كأني...
‫شعرت بأن عليّ في الحلقة التجريبية ‫أن أظهر هذا الرجل كما هو
‫"وعلى ما كان عليه"
‫"شخص صلب العود أنهكته الحياة"
‫"مر بأشياء لا يمكننا تخيلها ‫ويقوم بوظيفة"
‫"عمله هو مطاردة الكائنات ‫وتسليمها للسلطات"
‫"وعواقب ذلك وأخلاقياته، "أحصل على أجر""
‫"ثم سيتغير كل شيء في النهاية"
‫"وذلك التنازع بين الجشع والإيثار"
‫"الذي يعتبر أساس الوجود البشري"
‫وبالنسبة إلى الماندالوري، اتخذ خيارات ‫وقرر كيف سيحسن نفسه
‫أنت ماندالوري ‫بالتأكيد تستطيع ركوب هذا المهر
‫- (ديف فيلوني)، متعاون رائع ‫- "(جون فافرو)، منتج تنفيذي والمؤلف"
‫صانع رسوم متحركة رائع ‫ومخرج وراوي وكاتب رائع
‫لكن أيضا لديه حدس قوي ‫بشأن ما قد يقوله (جورج)
‫- إنه موسوعة لكل عالم (ستار وورز) ‫- "(تايكا وايتيتي)، مخرج"
‫يمكنك أن تسأله عن أي شيء ‫يمكن أن تسأله عن رقاقة الكتف هذه
‫وسيقول (ديف فيلوني) ‫"الحقيقة أن هذه ليست كما تبدو"
‫"لكن دعوني أخبركم لماذا ‫أو بتاريخها"
‫هناك نقاء في علاقته ‫بـ(ستار وورز) بشكل عام
‫"إنه أمر واضح جدا"
‫ليس هناك غرور في (ديف فيلوني) ‫كل ما يهمه دائما هو (ستار وورز) و(جورج)
‫"والأمور المهمة"
‫ما كنا لنستطيع عمل هذا المسلسل ‫من دون (ديف فيلوني)
‫"إنه أصدق عاشق للمادة"
‫"إنه مطلع جدا عليها ويعرف بالضبط ‫ما المناسب لها وما المنطقي"
‫- أظن أنه هو أكثر من أي شخص آخر ‫- "(ديبورا تشاو)، مخرجة"
‫الذي يعرف بالفطرة ما المناسب ‫وغير المناسب لـ(ستار وورز)
‫- "حسنا، أوقفوا التصوير" ‫- "(ديبورا تشاو)"
‫عندما جئت إلى موقع التصوير لدينا ‫كنت تعملين بطريقة مختلفة لم أعتد رؤيتها
‫لأني أعمل في...
‫حتى عندما كنا نعمل بسرعة ‫في الفيلم الهندي
‫كنت تصورين حوالى 8 صفحات ‫كنت بطلة
‫كنت تبدئين العمل ويكون لديك خطة
‫وما أحبه فيك أيضا هو أنك تحبين ‫أعمال الحركة أيضا حبا كبيرا
‫كنت تقولين "أيمكنني الحصول على المزيد ‫من الـ(ستورم تروبرز)؟"
‫- أحب قتل الـ(ستورم تروبرز) ‫- وكنت أقول دائما "اقتلوهم"
‫نعم، أحببت تلك الأعمال ‫أحب هذا النوع الفني
‫لذلك فقد برزت في الخيال العلمي والفنتازيا ‫كالكتب والقصص المصورة وألعاب الفيديو
‫وحالما استطعت... لأن غالبية أعمالي ‫كانت تلفزيونية مؤخرا
‫وحالما استطعت، بدأت أختار البرامج ‫التي أريد مشاهدتها بالفعل
‫نعم، تخرجين أعمالًا تلفزيونية رائعة كثيرة
‫نعم، فبدأت في... الأرجح أن أول ‫مسلسل حصلت عليه كان (مستر روبوت)
‫"وفي ذلك الوقت لم نكن نعرف ما هو ‫لم يكن مسلسلًا كبيرا"
‫لذلك انتهى الأمر بي أعمل حسب ذوقي
‫فأسأل نفسي إن كنت سأحب مشاهدة هذا ‫وما الذي أحبه
‫واتضح أنه الزومبي والروبوتات ‫والمخلوقات الفضائية
‫وأدى ذلك في النهاية ‫إلى أعمال أكبر فأكبر
‫وهذا بسبب طبيعة النوع الفني
‫لكني أظن أن الفرق بالنسبة للتلفزيون ‫هي أنك تحاول تقديم عمل طموح بسرعة كبيرة
‫والطريقة الوحيدة لعمل ذلك هي أن تجهز له ‫قدر الإمكان وأن تكون لديك خطة
‫لكنه عمل صعب فعليا
‫تخيل، تداخل مع ذلك ثم اهبط عليه ‫لكي لا تعود إلى البداية
‫- حسنا؟ ‫- عُلم
‫(ديبورا شاو) كانت كفؤة جدا ‫وكانت تحب التصوير
‫"وإذا كان لدينا ساعات كثيرة فستستغلها كلها ‫وسنعمل جميعا لأجل ذلك"
‫بالنسبة إلي كمخرجة، أظن الشيء الرئيسي ‫الذي أحاول عمله في كل مشهد أخرجه
‫- هو إيجاد بعض الحياة ‫- "(ديبورا تشاو)، مخرجة"
‫"لا يهم إذا غير ممثل شيئا ما وكان أفضل ‫أو إن أراد أن يغير أسلوب حجب الصورة"
‫"حتى إن لم أستطع الحصول ‫على زاوية كاميرا معينة"
‫أفضل تصوير شيء يبدو حقيقيا وأصليا ‫وفيه حياة"
‫لذلك أظن أن من المهم جدا ألّا تكبت ذلك ‫وأن تسمح له بالظهور
‫وتسمح بفرصة لحدوث شيء ما
‫"أظن بالنسبة إلى (ستار وورز) ‫خاصة لأنه أول مسلسل تلفزيوني"
‫"تريد أن توفيه حقه"
‫"لذلك تشعر بالمسؤولية ‫لكني أظن الأهم من ذلك"
‫هو التأكد من أن كل شيء ‫يعطي الانطباع الصحيح للعالم
‫أنا معك
‫أي واحد تريد مني هنا؟
‫- قل "حصلت عليها" ‫- لا، لا
‫- "إنها معي"؟ "إنها معي"؟ ‫- لا، لا، لا
‫- تقصد الطريق ‫- أقصد في أي طريق أمشي
‫- تمشي هنا، تمشي ‫- "(ريك فاميوا)، مخرج"
‫قلت لنفسي "ألا تعرف ماذا ستقول؟ ‫لكن نعم..."
‫- إنهما جملتان فقط ‫- قلت لنفسي "جملتان فقط ولا تعرف..."
‫- سر بخط مستقيم ‫- سأسير إليها
‫نعم، ستذهب... أظن إلى الأولى
‫لأن الكاميرا لن تكون عليك بل عليها
‫لذلك ليس ضروريا أن تعود الطريق كله
‫- إلّا إن أردت عمل هذا فقط للإحساس... ‫- ألن أحتفظ بها؟
‫ستكون معك لكن في اللقطة 2
‫ستدخل في مجال اللقطة 2
‫(ماندو)
‫إنها معي
‫حصلت على البيضة
‫أحب عمل هذه القصص عن الشخصيات الغريبة ‫التي لا تُوجه إليهم الكاميرا
‫بالنسبة إلي، مخلوقات الـ(جاوا)
‫ورؤية هذا الوحش، مركبة (ساندكرولر) ‫تتقدم في منتصف الصورة
‫أشعرني أنني في (ستار وورز) فعليا
‫لأنني أقف أسفل الـ(ساندكرولر)
‫وحين أنظر إلى حجمها ثم أنتقل إلى أسفلها ‫تشعر كأنك تنظر حقا إلى الـ(ساندكرولر)
‫وكان ذلك بالنسبة لي من أروع التجارب
‫كشخص يحب (ستار وورز) ‫كان ذلك هو الحجم
‫شعرت بالحجم الحقيقي لذلك الشيء
‫ورغم أنك أنت تتلاعب به ‫وتعرف حقيقة حجمه بالنسبة إلى حجمك
‫- كان العمل فيه... ‫- تحدثت فعليا إلى مخلوقات الـ(جاوا)
‫كان لديك الكثير من الـ(جاوا) في... ‫الكثير من العمل مع الـ(جاوا)
‫كانوا الأشياء الوحيدة الحية...
‫- هذا أصعب من... ‫- التي يمكنني التعامل معها، نعم
‫البشر الوحيدين ‫قلت "أناس يمكنني التحدث إليهم"
‫شكرا
‫ثم في الحلقة 6 كان من الرائع ‫مرة أخرى أن يكون هناك أناس
‫كان ذلك العكس ‫كانت الحلقة عن أناس فقط
‫- إنها الحلقة التي كتبتها ‫- نعم
‫- كان ذلك رائعا لأنه كان صوتك ‫- نعم، بالضبط
‫- أحببت ذلك كثيرا ‫- نعم، كان ذلك...
‫هناك بدأنا نلاحظ أن لنا أصواتا مختلفة ‫وصانعي أفلام مختلفين
‫لأني عندما أريتها لـ(ديزني) قالوا ‫"كانت تلك الحلقة غريبة"
‫- فقلت "نعم" ‫- نعم، غريبة بطريقة جيدة
‫كل حلقة كانت كفيلم صغير ‫وتلك الحلقة كانت فيلما عن السرقة
‫أحببت ذلك كثيرا ‫التزمنا بتلك القواعد وتحدثنا عنها كثيرا
‫- بالضبط ‫- وأظن أنها ناجحة
‫وتبين أن (ماندو) لا يريد الذهاب ‫مع رفاقه السابقين
‫كالأيام الخوالي يا (ماندو)
‫تكون هنا وهذا الشيء محجوب ‫ثم هنا على الدرجة
‫وعندما تصل إلى هنا ‫يكون الأمر انتهى
‫لم أعمل كثيرا في التلفاز ‫ومعظم ما فعلته هو في أفلام سينمائية
‫أي مخاوف كانت لدي بشأن العمل في التلفزيون ‫بددها (جون)
‫من خلال فكرته عن ماهية هذا العمل
‫نعد مسلسلًا مرتبطا ببعضه
‫لكن مُنح كل منا الحرية والقدرة الإبداعية
‫ليروي قصة كما لو كان يصنع فيلما
‫أبعد هذا السلاح من وجهي يا (ماندو)
‫كأنك تقول "مهلًا، حسنا، حسنا"
‫- أوقف التصوير ‫- الوظيفة وظيفة
‫"قبل زمن طويل في مجرة بعيدة جدا..."
‫أنا بالتأكيد من ذلك الجيل ‫الذي كان (ستار وورز) جزءا من حياته
‫وجزءا كبيرا من قدرتي الإبداعية
‫وما كان مصدر الإلهام لي
‫(ستار وورز) كان أول فيلم شاهدته في سينما
‫كنت يوما ما (جيداي) مثل والدك
‫"أخذني أبي لأشاهده"
‫"أتذكر الانتظار في الطابور الطويل ‫وأنا لا أعرف ما هذا"
‫"ثم شاهدت الفيلم وذُهلت به"
‫"كان بالنسبة إلي من تلك الأشياء التي..."
‫أظن الطريقة التي رأيت فيها الأفلام ‫والتي رأيت فيها رواية القصة
‫"تشكلت وفق تلك التجربة الأولى ‫عندما شاهدت الفيلم"
‫ووجودي هنا الآن أمر مذهل
‫هذه لحظتي المفضلة
‫- "(برايس دالاس هوارد)" ‫- هذه، أترين؟ هذه هي اللحظة
‫- نعم، نعم، نعم ‫- يمكنك رؤيتها من بعيد
‫- نعم ‫- في سن مبكر جدا
‫كان أبي يأخذني إلى كل مكان لأنه لا يريد ‫ترك طفلة أخرى مع زوجته في البيت، هذا سخيف
‫وكانت لديه رحلة عمل إلى (اليابان) ‫وأخذني معه
‫وكنت في الـ5 أو الـ6 من عمري
‫وفي (اليابان)، تناول العشاء مع (جورج لوكاس) ‫و(كوروسوا) وكنت حاضرة
‫ونمت أثناء ذلك لأني كنت أعاني ‫من تأثير ركوب الطائرة
‫- لكني أتذكر تلك... ‫- لكن يظل ذلك في ذاكرتك
‫أتذكر ذلك... ‫لدي ذكرى لرأسي متكئا على صدره
‫وأسمع صوته وأسمع أصوات الآخرين
‫- ويبدو كأنها استقرت في عقلي ‫- نعم
‫وأيضا لأنني كنت...
‫كنت... عندما شاهدت (جوراسيك بارك) ‫للمرة الأولى، كان عمري 12 سنة
‫"وذُهلت لأن ذلك أصبح ممكنا"
‫"ولأن حياتنا كلها تغيرت كرواة للقصص ‫من حيث ما يمكننا أن نفعله"
‫لذلك، فالحصول على فرصة للعمل ‫في شيء كهذا كان مذهلًا جدا
‫إنه... ملهم جدا
‫بالمناسبة، الآن وقد انتهيت ‫وقمت بعمل رائع
‫لقد أوكلنا لك أصعب مهمة
‫لأن تلك كانت حلقة صعبة
‫واتفقنا على اختيار المخرجة الجديدة ‫التي لم تفعل هذا من قبل
‫- لأنها لن تعرف... ‫- لأنها لن تُذعر
‫لن تعرف أن ما نطلب منها عمله صعب
‫بوجود الغابة والماء ‫والمؤثرات الميكانيكية الضخمة
‫وممثلي الكومبارس في الخلفية و...
‫- كان ذلك كثيرا، كان كثيرا... ‫- فعلت ذلك من دون أي دعم
‫لا، كان العمل مذهلًا ‫والحقيقة هي أن الكثير من العملية
‫يتعلق بالإعادة والتكرار والفهم ‫وحل المشاكل و...
‫تحقيق التقدم
‫أظن الأمر يرجع إلى أن... ‫عندما شاهدت (جوراسيك بارك) كان...
‫القوة... يا إلهي! ستتغلب عواطفي عليّ
‫قوة رواية القصة هائلة
‫لكن إن لم ينجح التمثيل ‫فكل شيء آخر يفشل
‫أشعر برضا كبير
‫"كانت حلقة (برايس) مختلفة عن الحلقات الأخرى ‫لأنها كانت على كوكب زراعي"
‫مليء بالنباتات والغابات
‫وتقدير (برايس) العاطفي للدراما ‫وكيفية عملها مع الممثلين كانا مذهلين
‫كانت حقا مخرجة رائعة
‫كنا حماة سلام نحمي الوفود ونخمد الشغب ‫ليس هذا ما عملت لأجله
‫- كيف انتهى بك المطاف هنا؟ ‫- فلنقل فقط إنه تقاعد مبكر
‫تركز كثيرا على الأداء
‫"وهي قوية ولا تقبل أن يرفض أحد شيئا"
‫توقفا، تنظران حوليكما ‫فقط لنجعل الأمر منطقيا
‫ثم تسحب سلاحك ثم تنظر إلى (كارا) ‫و(كارا) تنظر إليك ثم ندخل
‫- بالنسبة إلي أنا ممثلة عملت بأفلام كثيرة ‫- "(برايس دالاس هوارد)، مخرجة"
‫فيها الكثير من المؤثرات البصرية ‫والمؤثرات الخاصة
‫"فربما أنا هنا لأدعم الممثلين بخبرتي تلك ‫لأجعل التمثيل صادقا وحقيقيا"
‫"ولأركز على الشخصيات والحوار والمشاهد"
‫ولجعل كل مشهد يبدو كمسرحية
‫كمسرحية يمكن أن توجد خارج (ستار وورز)
‫- أعرف، أعرف ‫- "لا يمكن أن نتساهل مع الأداء"
‫لأني عرفت أنني إذا حرصت ‫على أن يجعلني كل موقع تصوير أقول،
‫"يا إلهي! إذا اضطررنا إلى البقاء هنا ‫في المشهد كله فسيكون جيدا"
‫هناك مسؤولية حقيقية عند العمل
‫مع هذا النوع من الشخصيات ‫وهذا النوع من القصص والظروف وما شابه
‫لأن لها قيمة كبيرة لدى الكثير من الناس
‫أبطئوا قليلًا...
‫هذا لا يتعلق بعلاقتي بـ(ستار وورز) ‫بل بعلاقاتنا جميعا بـ(ستار وورز)
‫"آمل عندما يشاهد الناس (ذا ماندالوريان) ‫أن يشعروا بالتزامنا نحو (ستار وورز)"
‫"ونحو القصة الرائعة فيه"
‫سنكون جاهزين
‫"(تايكا وايتيتي)"
‫لم أبدأ بإخراج الأفلام ‫إلى أن كنت في حوالى الـ30 من عمري
‫بدأت قبل ذلك في الكوميديا الارتجالية ‫والكوميديا والمسرح والتأليف والإخراج
‫- كنت أنا و(جيمين) نكتب ونخرج لبعضنا ‫- "(جيمين كليمنت)، مخرج"
‫لأن لا أحد كان يوظفنا ‫لتقديم مسرحيات حقيقية
‫لذلك لم نكن نستطيع القول
‫"أريد المشاركة في هذه المسرحية الجيدة" ‫ويكون الرد: لا
‫لذلك كنا نؤلف أعمالنا وحدنا ‫وهكذا تعلمت كيف أكتب وأخرج
‫وكنا نصنع أدوات التمثيل بأنفسنا ‫ونعد أزياءنا
‫وكنا نجهز مسرحنا بأنفسنا ‫ونحاول تجهيزها بحبال صيد السمك
‫لكن في نهاية الصيف، أو قبل ذلك بكثير ‫قبل خبرتي بالرسم
‫كنت معتادا على التأليف والفن ‫وكل هذه الأمور
‫لكني لم أشعر بالإحباط والتثبيط
‫بشأن العروض والفن والعالم بشكل عام
‫لكني وجدت في الأفلام وسيلة ‫لمعالجة كل ما يهمني
‫الموسيقى والفن والأداء والكتابة ‫ورواية القصة
‫التي كانت في الحقيقة شيئا واحدا
‫لكن أول 3 أفلام أخرجتها ‫كانت بميزانية منخفضة جدا
‫وتتحدث عن مواضيع مثل إعادة التدوير ‫و(وات وي دو إن ذا شادوز)
‫"قلنا لـ(ويتا ووركشوب) وقلت لـ(ريتش) ‫وأحد أولئك الرجال"
‫"هل هناك شيء رفضتموه من (لورد أف ذا رينغز)؟"
‫"كمخلوقات ظننتم أنكم تستخدمونها ‫ثم رفضتموها؟"
‫فقال "نعم، هناك قطع مهملة لا يريدها أحد" ‫فقلت له إننا سنأخذها
‫كانت أسنانا قديمة و...
‫كان... كان لديهم أذنا قزم قديمة ‫اضطروا إلى التخلص منها
‫وقلنا إننا سنصنع مصاص دماء ‫بأذنين مدببتين
‫لذلك، نعم، أنا معتاد على العمل هكذا ‫تدبر أمري بما يتوفر
‫- وأعمال غموض واستخدام الخداع البصري ‫- لكنك عملت في المؤثرات المرئية أيضا
‫لأنك عندما بدأت معنا كنت...
‫كنت أنت الخبير، كنت المنشط ‫لأنك أخرجت (ثور راغناروك)
‫فعلت ذلك، وكان هناك مؤثرات كثيرة أيضا ‫في (وت وي دو إن شادوز)
‫وأخرجت أيضا بعض الإعلانات التجارية ‫لذلك، التقطت المهنة على مدى السنين
‫و...
‫كنت أستطيع خداع خبراء الحاسوب ‫ليظنوا أني أعرف...
‫كنت أقول لهم "حسنا... أعني..."
‫لا أتذكر شيئا من ذلك الآن
‫حسنا...
‫"أجد صعوبة في قضاء وقت مع المخرجين ‫الآخرين لأنهم متعجرفون جدا"
‫(برايس)... لا يمكنني القول ‫إنني معجب بها كثيرا
‫وأجد الإنتاج كله عمل هواة
‫"لا أحد يعرف ما الذي يفعله وجودة الإخراج ‫وجودة موقع التصوير كانت مريعة"
‫كنت محرجا جدا لأني أعمل معهم
‫معنا هنا السيد (تايكا وايتيتي)
‫مخرج كوميديا حركية رائع ‫لذلك فوجوده ميزة
‫"(تايكا) أخرج فيلم (ثور) ‫لذلك فهو يجلب تلك الخبرة"
‫وهناك قوة في عقله والطريقة التي يعمل بها
‫- إنه جاد ومراعي وفي الوقت ذاته مرح ‫- "(جيانكارلو إيسبوسيتو)، (موف غيديون)"
‫- "لديه حماس واضح" ‫- حسنا
‫"كان يعرف بالضبط ماذا يريد أن يصور"
‫وكان لديه روح دعابة في العمل
‫هيا يا صغيري، أرنا السحر الذي تفعله بيدك
‫(تايكا) يعرف كيف يجد الفكاهة في العمل
‫لكن هذا مختلف كثيرا ‫عن السخرية من العمل، نحن لا نسخر منه
‫في هذا المسلسل كانت هناك لحظات فكاهية
‫إنها قصة جادة وتتلاءم جيدا ‫مع أسلوب (ستار وورز)
‫لا يأخذ نفسه بجدية مئة بالمئة ‫لكنه يؤمن بنفسه
‫أحببت هذه الطريقة في العمل ‫مع كل هؤلاء المخرجين
‫"وما ساعد كثيرا أيضا ‫وجود (جون) و(ديف) معنا"
‫لأنهما كانا يحرصان على منعي من الانحراف ‫عن مسار المسلسل أكثر مما يجب
‫كانت خبرة مختلفة أن أعمل مع مخرجين آخرين ‫لعمل مسلسل
‫"ونحن نعرض الأفكار على بعضنا البعض"
‫"فنسأل "ما رأيك في هذا؟ ‫وهل هذا منطقي؟""
‫وأظن أن السر هو في تعيين أناس جدد ‫فأنت تتأثر بمواهبهم
‫من الواضح أن العمل الذي قاموا به ‫يبين مدى موهبتهم جميعا
‫لكن الفرق الكبير يكمن في نوع كل شخص
‫"نجتمع كلنا في غرفة ‫لأن هذا أمر جديد على كثيرين منا"
‫أن نجتمع كلنا معا في عمله ‫ويصبح عملًا جماعيا حقيقيا
‫"كل منا يجلب منظوره الفريد من نوعه ‫إلى هذا العمل"
‫"وأظن أن هذا في النهاية يجعلنا أقوى ‫ويجعل هذه قصة أفضل"
‫يطرحون كلهم أسئلة عن النص ‫ونقول أنا و(جون) "لم نتوقع ذلك"
‫لكن يكون لدينا الاستعداد لإصلاحه ‫ونجد طرقا جديدة لإنجاز العمل
‫لا أعرف، نحن تقريبا ‫مثل مدرسة (ستار وورز)
‫أحب توظيف الأشخاص الأذكياء
‫بالنسبة إلي، إن كان لديك أناس أذكياء ‫فضوليون ومبدعون
‫وإن كانوا أيضا ملهمين وفطنين ‫فسيستطيعون التعلم
‫والإخراج في الحقيقة... ما تتعلمونه هو...
‫يجب أن تتعلم كل شيء لأنك تواجه ‫ظروفا جديدة وعليك التأقلم معها
‫إذا التزمت بالقواعد المعتادة فلن تنجح
‫وهذا هو المختلف عن الكتابة ‫أو الرسوم المتحركة
‫حيث تتاح الفرص لكن بمعدل أبطأ
‫- نعم ‫- الفرص تنهال عليكم باستمرار
‫لكنها قد لا تبدو فرصا بل تحديات
‫لكن شخصا مبدعا وذكيا
‫لن يخشى الإقدام على عمل جديد بلا ضمانات
‫لذا، كل شخص هنا شجاع إبداعيا
‫هذا هو ما يوحدنا حقا
‫لأن لكل منكم مستوى خبرة مختلف ‫وخلفية مختلفة
‫وأعمال فنية مختلفة جئتم منها
‫لكن أظن أن لدى كل شخص منكم شيئا ‫وهو ما يجعلنا نتفاعل معا
‫تمت الترجمة بواسطة شركة (ترجمة) المتحدة ‫عمّان - الأردن