يمكنك أن تزرع منزلاً في 4 سنوات.
ولكي تفعل ذلك،
لكي تزرعه، فإنك بحاجة إلى ضوء الشمس،
ومياه الأمطار، ولا شيء غير ذلك.
في يوم اكتمال بناء بيت مثل "شارما سبرنغز"،
قبل ذلك اليوم بـ5 سنوات...
لم يكن الخيزران الذي بُني به موجوداً.
وإذا كان بإمكانك أن تبني قلاعاً من العشب،
فماذا يمكنك أن تفعل غير ذلك؟
"بيت (إلورا هاردي)(بالي)، (إندونيسيا)"
وذلك...
- لنأخذه.- "بدرو" يريد بعض المانجو.
أجل، هذا صحيح. هيا.
عندما تذوق "كلفورد" مقياس الحرارةكان يحسب أن مذاقه مثل...
- الحلوى.- لكنه كان مثل...
- الدواء.- الدواء.
إذا حذفت كلمة "منزل" من ذهنك،
وتخطيت معنى الجدران الـ4 والسقف،
وفكرت في الأساسيات التي تحتاج إليهالحماية نفسك...
إذا فكرت فيه دون تصورات مسبقة...
مرحباً.
...فإنك ستجد أن من الممتع جداً أن تفكر
"(إلورا هاردي)مديرة إبداعية، (إبوكو)"
في شكل طبقة النفس التالية،
وشكل المأوى الذي تريده لنا الطبيعة.
"(شارما سبرنغز)(بالي)، (إندونيسيا)"
لذلك فإن "شارما سبرنغز" يمثّل ليما ينبغي أن يكونه البيت.
إنه بيت من 20 بيتاً خيزرانياً صممته
للناس في "بالي" وفي أنحاء العالم.
إنه يحقق المفهوم العام
"(بيارك إنجلز) - معماريقائمة (تايم) لأكثر 100 شخصية مؤثرة"
عن أن المبنى ليس إلا جزءاً صغيراًمن عالم أحلامك.
إنه بيت يصنع المستقبل الذي نود العيش فيه.
ما أراه يحدث للناسعندما يمشون في "شارما سبرنغز"
هو أنهم ينفتحون.
يقولون: "عجباً، لم أكن أعتقد أن هذا ممكن."
لأن الخيزران لا يُؤخذ على محمل الجد الآن.
لكنّي أحسب أننا بدأنا نغير ذلك.
الخيزران مادة تُستخدم قليلاً نسبياً.
ونادراً ما يعرفها أحد في العالم الغربي.
بصراحة، قبل 5 سنوات،
"(نيل توماس) - مهندس إنشائيمدير (أتيليه ون) ومؤسسها"
لم أكن أعرف شيئاً عن الخيزرانأكثر من ذلك الذي في حديقة بيتي.
وفي "إندونيسيا" يعتبرونهامادة فقيرة ولا تناسب القرن الـ21.
هل سيكون هذا العمود في طريق ذلك؟
بصفتي إندونيسياً، كنت أعتبر الخيزرانمادة بسيطة،
وأنه لا يمكن أن تصبح جميلة،
"(رحمت أوتومو)مدير البناء، (إبوكو)"
بسبب استخدامنا التقليدي له في أشياء بسيطة
مثل سياجات البيوت، وأشياء مثل ذلك.
لكن "إلورا" ترى الأمور بشكل مختلف.
- أجل. الشكل الجميل.- المثالي... أجل.
يجب أن يُنفذ في الموقع.
تفكيرها يتجاوز خيالي.
كل عمود وقطعة استُخدمت في "شارما سبرنغز"
عمرها نحو 4 سنين أو 5.
وإن قارنت ذلك بالبيوت المصنوعة من الخشب،
فإن الخشب استغرق عقوداً أو قروناً لينمو.
وإذا قارنته بالبيوت المصنوعة من الخرسانة،
فإننا نتكلم عن وقود أحفوريتشكّل عبر آلاف السنين.
فلا شيء يضاهيه من حيث مصدر المواد.
وإن كان ثمة شيء،فإنني أريد أن أعرفه وأستخدمه.
"(إبوكو)شركة تصميم (إلورا)"
هل تعتقدان أنها تبدو جميلة...بتوازن الجزء الداخلي؟
أراها جيدة يا "إلورا"،لكن يجب أن نختبرها لاحقاً.
أجل، حسناً.
أحد الأشياء التي تثير اهتمامي
هي أن "إلورا" لم تتلق تعليماً معمارياً.
لذلك فإنها لا تعرف أي قيود.
لا يوجد شيء لا تمكن مناقشته،
ولا شيء يستحيل تنفيذه من وجهة نظرها.
سيكون رائعاً إن بقي شكل البناءوبنيته وتصميمه
جميلاً وقوياً بغض النظر عن مكان دورانه.
يجب أن نتصور المبنى ثلاثي الأبعادمن دون جاذبية.
التفكير في الأشياء بطريقة مختلفة
هو ما ينتج العمارة التي تفعلها.
استخدمت لتوي كلمة "العمارة"،
لكنني أشعر بأنه ينبغي استخدامكلمة أخرى لما تفعله.
لإنني أرى أن الكلمة لا تناسب
قواعد العمارة المعتادة في نظري.
فأسلوب البناء هذا ليس جامداً كأساليبنا،
بل يتطور من طبيعة مادة البناء.
إنها تفعل ما يريد الخيزران أن يفعله.
إنه لا ينبع من عقلها، ولا من دماغها،
بل من قلبها وروحها.
المصممة، والأرض، والأشجار،
"(دونا كاران)مصممة أزياء"
يجتمعون معاً كقربان.
هنا يكمن جمال ما تعلمته "إلورا"
من أهل "بالي" وروحها.
وُلدت أصلاً في "تورونتو" بـ"كندا"حيث كان يسكن والداي.
لكنني نشأت هنا منذ كانت سنّي 5 أشهر.
كنا أسرة غير تقليدية إطلاقاً.
كنا نعيش على جزيرة دون كهرباء،
"(جون هاردي)أبو (إلورا)"
ودون ماء جار.
وكنا نبني أشياء أيضاً.بنينا ملعباً عندما احتجنا إليه.
والمدهش أننا كنا نستخدم الخيزران.
كان لـ"إلورا" حقل أرز خلف المنزل.
كانت تزرع الأرز هناك وهي مرتدية تنورتها.
كانت تقيم كل طقوس "بالي" خاصتها.
وكانت تذهب إلى المعبد.
لقد كانت تعيش في أرض الخيال تلك.
أعتقد أنني تعلمت أشياء كثيرة في طفولتي.
تقدير الجمال، والفن، والطبيعة
كل ذلك جزء محوري في ثقافة "بالي".
"بالي" تحفز المخيلة.
"(بيني برتون)أم (إلورا)"
لطالما كانت "إلورا" مبدعة في كل شيء.
عندما كانت في الـ5 من عمرها،كان عندها توقيع فني خاص بها.
"(إلورا)كتاب قصصي"
كانت تعرف أن هذا ما يفعله الفنانون.
وكانت تصمم أزياءها بنفسها لكل مناسبة.
كان ذلك يتعبنا أحياناً...
لأنها كانت تعرف ما تريده بالضبطوكانت محددة جداً.
يجب أن يكون ما تريده مضبوطاً تماماً.
كانت عينها تملك تلك الحساسية بالفعل.
كان كل ما علينا فعلههو الحرص على تشجيعها.
عندما انفصل والدايوأنا في الـ8 أو الـ9 من عمري...
بدأت أمي تبني بيتها الخاص.
كان ثمة مكان في الأرض قالت أمي عنه:
"حسناً، سيكون لك ولأخيك هنا بيت صغير،
فماذا تريدين أن تفعلي؟
كيف تريدين أن يكون شكله؟"
فرسمت بيت الفطر السحري الخيالي.
"بيت (إلورا)"
لقد رسمته.
عندما أنهيناه كان يشبه الرسمة جداً.
أصبح بيت الفطر السحريمثالاً واضحاً في طفولتي المبكرة
على أنني يمكنني أن أفكر في فكرةثم أكبّرها وأحققها في الواقع.
لا يمكنني إلا أن أفترض أنه منحنيثقة إضافية لأفعل أشياء أخرى...
قد تبدو مجنونة.
لطالما شعرت بأن "بالي" بيتي،وكنت أحب بيتي.
كذلك كنت أعرف أنها ليست بيتيكما هي بيت أهلها.
أن يكون المرء من "بالي"فهذا أمر ثقافي محدد ودقيق جداً.
وأنا لست كذلك.
أعتقد أنني أدركت مبكراً جداً
أنني كنت منفصلة ومختلفة،وكنت أشكّل مزيجاً من الثقافات.
لكن كثيراً من التقديرالذي أحمله تجاه العالم،
وأي موهبة أمتلكهاأشعر بأنها نابعة من "بالي"،
ومن الفرصة التي حظيت بها لأنشأ هنا.
لذلك أشعر بأنني أخذت منها شيئاًويجب أن أرد الدين.
كان يجب أن أرد دين طفولتي هنا.
كان يجب أن أنقل ذلك وأحوّله إلى شيء مادي.
ولكي أفعل ذلك،كنت أعرف أنني بحاجة إلى الخروج إلى العالم.
عرفت أنني بحاجةإلى أن يكون لي جناحان مثلاً.
"قطار الأنفاق"
بعدما أنهيت دراستيبكلية الفنون الجميلة، كنت تائهة حقاً
وأحاول أن أعرف ماذا أفعل بعد ذلك.
وكنت أعرف أن "نيويورك" هي مركزكثير من الإبداع والطاقة،
وأنها قد تكون مخيفة، لكنها مثيرةوتستحق المحاولة.
وتستحق التجربة.
في "نيويورك"، في أول أيامنا معاً،
"(رجيف أربوراكل)زوج (إلورا)"
كانت "إلورا" تعمل في الأزياءمع "دونا كاران".
"شارع 7 - شارع الموضة"
وأعتقد أنه كان مهماً جداً لها أن تُختبر
في أرقى أشكال التصميم.
"(دكني)"
كانت لحظة كبيرة جداً ليعندما تلقيت اتصالاً
لأن "دونا" قررت أنها غيرت رأيها
بخصوص مطبوعات التشكيلة وأنماطها
نحو أسبوعين أو 3 قبل موعد العرض.
وكانت تعرف أنني يمكنني الرسم،
لذلك اتصل بي المدير الإبداعي وسألني:"هل يمكنك الرسم على القماش؟"
فأجبته: "بالطبع."
ثم ذهبت إلى متجر الرسم على القماش
وسألتهم عن كيفية الرسم على القماش.
لم تكن عندي أدنى فكرةعن مدى براعة "إلورا".
بدأت ذراعاها تنطلقان فجأةً،وبدأ الفن يطير،
وقد كانت بارعة.
وهذا هو الفنان الحقيقي في رأيي،إنه شخص يفعل أي شيء.
كان شعوراً رائعاًأن أرى أزياء صنعتها بيديّ
على ممشى العرض أمام الكاميرات.
وأن تكون معلقة في المتاجر ويمكنني لمسها.
منحني ذلك شعوراً كبيراً بالثقةلأنني صنعت شيئاً إبداعياً
صار موجوداً في العالم.
أدركت فوراً أسلوب "دونا" في الكساء
أنه نشاط نحتي وشعوري.
كانت تعمل في فضاء، وكانت تنحت تكويناً،
وكان ذلك مرتبطاً أيضاً بشعور ما،أليس كذلك؟
كانت تلف نفسها بقطعة قماش،
وطريقة التفاف ذلك القماش وملمسه
كانت تصنع مساحة...
تجعلها تشعر بطريقة معينة،
وكان ذلك بمثابة صنع طبقة جديدة من جسدها.
وفي أثناء تصميم "شارما سبرنغز" وبنائه،
وتخطيط كيف ستكون الجدران،
فكرت في "دونا" وهي تلف الأقمشة حول نفسها،
وتفكر في أي شكل يناسب الجسم البشري،
وتبحث عن الانحناء الطبيعيالذي ينساب بسلاسة.
من الواضح لي أننا نشعر بالانتماء
إلى المساحات المنحنية.
في نظري،"شارما سبرنغز" يعني إعادة الاتصال
بالمواد والتكوينات الطبيعية.
ثمة أشكال طبيعية في كل مكان حولنا.
لذلك لا يوجد مكان للمربعاتوالمستطيلات والزوايا القائمة.
والسؤال الذي يُطرح كثيراً
عندما نحاول إيجاد الانحناءةأو الشكل المناسب
أو المستوى المناسب داخل المبنى هو:"ماذا كانت الطبيعة لتفعل؟"
تملك ثقافة "بالي"فهماً وتاريخاً واضحين جداً
لكيفية استخدام الخيزران.
"استراتيجية الشراكة الوطنية"
نحن شعب خيزراني.
منذ الولادة، عندما يقطعون حبلك السري،
"(آرف رابك)عالم بيئي - إخصائي خيزران"
فإنهم يقطعونه بقطعة خيزران حادة.
وعندما تموت،فإنهم يضعون ساق خيزران صفراء في يدك اليسرى
كي تتمكن من زراعة الخيزرانعندما تذهب إلى الحياة الآخرة،
وهذا سيمنحك الرخاء.
ثمة هوية وفهم ثقافي كبير للخيزران،
لكن ما تزال ثمة وصمات اجتماعيةكثيرة للخيزران.
مثل كونه مادة بناء الفقراء،ومادة بناء مؤقتة،
وأنه شيء ستأكله الحشرات، ويهاجمه الفطر،
ولن يدوم طويلاً في الخارجبسبب الأشعة فوق البنفسجية والماء، إلخ.
ولهذا نجتهد كي نغير هذه العقلية.
نكلّم المزارعين في مناطق مختلفة،
ونشجعهم على زراعة الخيزرانفي ساحاتهم وأراضيهم.
لأن الخيزران ينمو سريعاً جداًحتى أنه صار أفضل حل للبيئة،
وللناس أيضاً،
ثم نعمل معهم.
ويرون ما يمكن أن نفعله بالخيزران.
إن لم تحصده كما يجب،
وإن لم تعالجه كما يجب،
فإنه لن يدوم طويلاً.
هذا ما يفعله عامة الناس.
لكن مع الخيزران المعالج جيداً،
إذا تمكنت من تصميمه وبنائه كما يجب...
فإنه سيدوم طويلاً جداً.
كل هذا يُعتبر أساساً مهماً جداً
لأي صناعة خيزران مستقبلية.
لكن لأن الناس يعتبرون الخيزرانمادة بناء الفقراء،
فإن أردنا أن نجعل الخيزرانمادة بناء المستقبل المستدامة فعلاً،
فعلى نحو ضخم،
يجب علينا أن أن نصنع أمثلة جميلةلاستخدام الخيزران...
لنلهم الاستخدام المستقبلي للخيزران.
يجب أن نكون ملهمين.
إن كنت ستصنع شيئاً، فإنه جزء من قصة.
إنه جزء من قصة أطول بكثير
بدأت قبل أن تجد هذه المواد،
وستستمر طويلاً بعدك.
وفي لحظة ما في "نيويورك"،بصفتي شخصاً يصنع الأشياء،
أدركت أهمية تلك الاستمرارية.
كانت تعرف أن عملها في الأزياء
بدأ يلفت الأنظار،وأنه كان يُنشر في المجلات الكبرى.
وكانت تعرف أنه الأمر المذهل،
والأمر الصحيح الذي كان ليريدهشخص في مثل منصبها.
لكن ذلك لم يجد صداه عندهاكما كان يمكن أن يفعل.
بدأت أدرك موسمية الموضة،
وما تؤدي له تلك الموسمية من استهلاك.
يُرتدى القميص مثلاً لموسم واحد فقط،
ثم يُتخلص منه.
بقيت أفكر في الأمر وكان يضايقني كثيراً
أن ما أفعله يتسبب في تأثير مضاعف سيئ.
لذلك لم أكن أعرف ماذا أفعل.
كنت أبحث.
لكنني كنت أعرف أنه ليس من الجيدأن أهرب فحسب،
وأنني كنت بحاجة إلى غاية ما.
واتضح أن ما وجدته كان في بيتي.
أسس أبي وزوجته مدرسة للأطفالمن جميع أنحاء العالم،
"غرين سكول"،
وتكفلا ببنائها كلها من الخيزران.
كان قراراً جريئاً جداً منهما.
كان شيئاً لم يُفعل من قبل.
وانتشرت الأخباربأن "ما يفعلونه بالأعلى سحر."
جمع أبوها "جون" كل الأشخاص المناسبينمن أنحاء العالم
وقال: "لنفعل هذا."
بطريقة ما، كان ذلك ما أبحث عنه بالضبط.
شعرت بأنه شيء طيب يمكن فعله.
كانت ثمة فرصة للعمل معه ومع الفريقالذي بنى المدرسة،
لتجربة صنع إنشاءات مختلفة.
كان ذلك مثيراً لها وألهمها قليلاً.
إنك تعيشين في أرض سحرية.
أجل، إنها كذلك، صحيح؟
يمكنك أن تكوني في "نيويورك".
تستمعين إلى صافرات الإنذار.
الفريق الذي اجتمع لبناء "غرين سكول"
متحمساً جداً للفكرة.
لم تكن شركة رسمية.
ثم افتُتحت المدرسة، فماذا بعد؟
أراد الفريق كله شيئاً آخر ليفعله.
"بأقدام حافية فقط"
لذلك كانوا يبحثون عن عملويحاولون جمع المعلومات.
أعتقد أنه في الشهرالذي عدت فيه إلى "بالي"،
وجدتهم يباشرون العمل في أول منزل.
ومن بين الأشخاص المسؤولينعن إدارة الفريق وقتئذ،
كنت الوحيدة التي حضرت الاحتفال،
وهو الشيء الذي كان يجبأن أعتبره إشارة تحذير.
لأن بعدها بوقت قصير،صار الفريق والمبادرة كلهما
تحت مسؤوليتي.
قيد الانتظار حتى لو كانت سلة،بناءً على العميل.
كثيراً ما كنت أشعر بأنني إن لم أستيقظ
وأفعل الشيء التالي،فإن هذه المبادرة لن تستمر.
لم أكن أملك المهارات اليدوية،ولا أي مهارة.
لكن "إلورا" في يديها سحر، وتملك العقل،
وتملك القدرة على التقاط الأفكار
التي تسقط من السماء.
بعدما أصبحت شركتها،
صارت مسؤوليتها الاعتناء بكل شيء،من الموارد البشرية حتى التمويل وكل شيء.
ونرى كيف سيبدو.
وغالباً ما يغمرها العمل إلى حد لا يُوصف.
لا أعرف القياسات،لكن يجب أن نحددها بناءً على...
هل رسمته هنا؟ انعكاس الماء.
لم أرسمه.
كنت جاهزة لتصميم الجزء الإبداعي به،
لكن من ناحية العمل ككل،
كنت عادةً ما أشعر بأنني أخرج عن إمكانياتي.
كنت أتساءل، وأندم على دخوليأي شيء من هذا أصلاً.
...مشكلات متتالية أخرىيجب أن نضعها في الحسبان.
كل شيء كان هشاً وقاسياً جداً.
لكن مهما كان الضغط والحمل والتوتر،
فلا شيء يضاهي فكرة بناء بيت لـ120 شخصاً.
خوض تلك العملية الإبداعية الحيوية الفوضوية
في أي شيء ريادي يختبر شخصيتك.
هل ستلتزم برؤيتك
في واقع العمل، وواقع العالم،
حيث يخبرك الجميع أن ما تفعله مستحيل،
وأنك يجب أن تكون في القالب،
وأنك لست أي شيء إلا قالباً؟
ولذلك تحاول.
وأعتقد أن "إلورا" كانت مثابرة جداً
لتحوّل "إبوكو" إلى شركة.
في أثناء بناء "شارما سبرنغز"،كنت أعاني خلال العملية
لأن من الناحية الإبداعية،
فالمساحة الداخلية كلها كانت مجهولة تماماً.
وكان استكشافها بمثابة تحد مثير جداً.
كي نحوّل تلك القشور البهيةباستخدام أساليب بناء جميلة
إلى بيت،
ولنوفي بوعدنا لذلك الأسلوب الجميل...
يجب أن يكون كل شيء بالداخلمتوافقاً معه بشكل ما.
اُضطررنا لإعادة اختراع كل شيء.
كالثلاجة التي ستزعج أي شخص يدخل المنزل.
كيف نخفي تلك الثلاجة؟
وما اكتشفناه سريعاً جداً
كان أننا لا يمكننا أن نشتري مقابض أبوابومفاتيح مصابيح...
أو حتى أثاثاً.
كان يجب أن نصنع كل شيء.
لنفعل هذه أولاً.
أي واحدة؟ هذه؟
هذا النموذج الجديد رائع.
هل أنت سعيد؟
- أجل.- حقاً؟
هل طلبت الحبل بالفعل؟
إننا في الفريق بدأنا ندرك
أفضل استخدام وتعبير للخيزران،
بصفته تكويناً طبيعياً جميلاً وبكراً
لا نريد أن نعبث به كثيراً.
وأيضاً أن نقطّعه تماماً بطرق مختلفة
ونكتشف الخصائص التي يمكن أن تخرج منه.
يجب أن نتابع كم مساحة عندنا،
وحجمها أياً كان.
كثير مما نفعله ليس إلا مجرد مرح.
وما رأيك؟ مربع كهذا أم مربع مقلوب؟
بالأمس، مثل هذا...
أجل، كهذا. ثمة 3 خطوط إذاً، 1، و2، و3.هنا وهنا وهنا.
من الممتع أن نفكر مثلاً في أنه ثمةسبب جيد على الأرجح
وراء صنع الكراسي أو الأبوابدائماً بهذا الشكل.
على الأرجح ثمة سبب جيدلكون الأشياء بهذا الشكل عادةً.
لكن ماذا إن لم يكن ثمة سبب؟
كيف يمكن أن يكون شكله؟
إنها عملية متواصلة لمحاولةإعادة اختراع الكون
بطريقة لم تكن موجودة من قبل.
أحب أن أصف "إلورا" بأنها خيزرانية متطرفة.
لأن كل جزء من المبنى مصنوع من الخيزران،
حتى الأشياء التي ليست أوضح شيءيمكن أن يُصنع من الخيزران.
كل قطعة من الخيزران استثنائية.
تلك الاستثنائية هي التي تضيف السحر.
على سبيل المثال،ينحني جذر أحد أصناف الخيزران
ويصبح في شكل هذا المقبض الرائع
الذي استخدمناه في أبواب عديدة.
وفي اللوح الأمامي للسرير الرئيسي،
قطعنا ببساطة عود خيزران كبيراً وجميلاً
وصارت الفراغات الداخلية مكاناً ممتازاًلوضع نظارتك،
أو أقراطك.
في لغة "بالي" يسمونها "تاكسو".
"تاكسو" تعني "الحياة".
وإن تمكنت من أن تجعل الخيزرانيظهر الـ"تاكسو" خاصته،
فسيرى الناس جماله.
يمكنهم أن يروا الحياة.
يملك "شارما سبرنغز" مزيج جمال مادة البناء
المصممة بطريقة لينة،
وهو ما يجعل منه بيتاً.
هذا البيت يملك شعوراً يجذبك إليه.
تتصل به فحسب.
بالعمل بالخيزرانبكل تلك الطرق المختلفة كلها،
أخذت "إلورا هاردي" البناء بالخيزرانإلى مستوى آخر،
وقدّمت إلى العالم إثباتاًلما يمكن تحقيقه بالخيزران.
...كي نكون أخياراً وقدوة حسنة،
وأن نلهم الآخرين، لا ليكونوا أفضل فحسب،
لكن أيضاً ليكونوا أفضل للأرض وللعالم.
من وجهة نظري،فرصة تصميم وبناء "شارما سبرنغز"
كانت فرصة لا مثيل لها
لأشارك ما شعرت بأن "بالي" منحتني إياه.
إنه شيء بين أن أرد دين "بالي"،وأن أقدّم "بالي" إلى العالم.
بعد تصميم "شارما سبرنغز"،
ألهم فريق "إبوكو" و"إلورا"أشخاصاً كثيرين الآن.
- إذا كانت تنحني بهذا الشكل فهي جميلة.- أجل.
ويمكن أن تنحني هذه بهذا الشكل.
ونجعل هذه مساحة العمل،
ونضع سلالم حلزونية هنا.
من خلال جمال تصميمها،
جعلت "إلورا" الناس يشعرون
بأن الخيزران مذهل.
في شركتي، بصفتنا مهندسين،بدأنا نتحدث مع "إلورا"
عن مستقبل الخيزران.
وتواصل معي مطور عقاري كبيرفي "لندن" مؤخراً
طلب منا أن ننظر إلى برج في "لندن"
به إمكانية استخدام الخيزران كجزء من بنائه.
ما كان ذلك ليحدث منذ 5 سنوات.
لذلك ثمة تغيير هائل في نظرة الناس إليه،
وإلى الأشياء التي يمكن فعلها به.
كنت أحسب أن الخيزران بسيط.
لكن بعد العمل مع "إلورا"ورؤية "شارما سبرنغز"،
تغيرت وجهة نظري تماماً.
يمكنني أن أقول إنني صرت أعشق الخيزران.
أحب الأجزاء التي في المنتصف. هذه يا أبي.
أي واحدة؟ هنا.أليس الخيزران المتشابك جميلاً؟
لهذا آخذ ابنيّ أحياناً
لمشاريعنا كي يريا جمال الخيزران.
وأقول لهما:"قد يكون هذا مستقبلكما ذات يوم."
ومستقبل "بالي" و"إندونيسيا"والعالم أيضاً في اعتقادي.
هل رأيت حوضنا الجديد؟
هل رأيت هذا الحوض الجديد؟
أعتقد أن الأمومة توضح قيمة الوقت النفيسة.
فأمور كثيرة تكون على المحك.
لذلك قررنا في بداية هذا العامأن نضيف مساحة جديدة لبيتنا.
إنها مساحة من طابق واحد مصنوعةمن الخيزران الأسود.
وفقط آمل أنه إذا دخل "نيان" بيتنا،
وشعر بأنه جزء من الطبيعة...
ما رأيك؟
...وأنه لا فصل بينه وبين الطبيعة...
فإنني سأكون قد علمته أن العالم...
أن العالم شيء يمكنه التأثير فيه.
عندما تكون لديه أفكار،فإنه يمكنه أن يصدق أنها ممكنة.
لأنه إذا كان المرء قادراً على زراعةأعشاب خيزران في 5 سنوات،
وبناء بيت يطلقشرارة شيء جامح في المخيلة...
...ويجعلك تشعر بشعور مختلف تجاه العالم،
فأي شيء آخر ممكن؟
بيت مثل "شارما سبرنغز" يحمل معنى
إدراك أنه ثمة طرق مختلفة للتعاملمع المواقف
لإيجاد مسار مختلف عبر الغابة.
ترجمة: "مصطفى جبيل"