يريدنا المجتمع كلنا أن نصبحوحدات إنتاجية قصوى قدر الإمكان.
وليحدث ذلك، فإنهم يريدوننا أن نركز
على إتقان شيء واحد لدرجة عالية.
لكنني أعتقد أن هذا يقيّد خبرتكبكل ما يمكن أن يقدمه العالم.
أنا محام وكاتب.
وأكسب عيشي من صنع الأشياء.
انجذبت إلى كتابة الخيال العلمي
لأنني أتمكن من إعادة اختراع العالم بأسرهدون أن أكون متخصصاً.
ولذلك أردت بناء بيت
بإمكانه أن يولّد إحساس التأمّل بفعالية،
وكي أحاول صنع بعض اليوتوبيافي الديستوبيا التي نعيشها.
إنه أمر سهل تصديقه إلى حد ما...
لكن تنفيذه ليس سهلاً.
"(أوستن)، (تكساس)"
في نظري، يبدأ البيتبالأرض التي نعيش عليها،
والبيئة التي نتشاركها
مع كل الكائنات الحية الأخرى على الأرض.
وأعتقد أننا نملك فرصة،
"(كريس براون) - مالك بيتومحام وكاتب خيال علمي"
في الوقت الحالي،لنعيد ضبط علاقتنا مع الطبيعة.
في جميع أنحاء "الولايات المتحدة" والعالم،
لم يعد يُنظر إلى الأرض كبيت أو مساحة.
"(سوزان ألمانزا)مديرة منظمة (بودر)"
بل أصبح الناس يعتبرونها استثماراً عقارياً.
لكن الأرض كائن حي.
فإن كنت ترصف كل الأماكن،
فكيف ستتنفس الأرض وتعمل؟
لن تكون العواقب جيدة.
عاش السكان هنا لآلاف السنينفي تناغم مع الطبيعة.
"(دانيل يانس)منسق، (بودر)"
وليس فوقها.
بيت "كريس" يُعتبر مثلاً أعلى.
لا يكمن أسلوبه في ما بناه،بل في طريقة بنائه.
إذ لم يبنه فوق الأرض.
بل بداخلها.
يكمن سحر البيت الحقيقيفي أنه مندمج تماماً مع الطبيعة المجاورة
"(بارت شو)محرر بـ(تكساس أركتكت)"
لدرجة أنك لا تلاحظ وجوده هناك
حتى تسير في ذلك الطريق وتكتشفه.
إنه يشبه التل إلى حد ما.
وتعجز عن رؤية الفجوة حتى تتحرك نحوها.
وبينما تقترب، تدخل إلى ذلك الصدع،
وتنزل إلى هذه الفكرة الجلية.
العمارة والعناصر والزجاج والصلب،
يمكنك أن تجدها في أماكن أخرى.
لكن تقاطع القصة والمساحة هذا...
هو ما أعتقد أنه يميز هذا المكان.
إنه يشبع الحاجة الإنسانيةليس إلى مناجاة الطبيعة فحسب...
لكن إلى التأمل في علاقة الإنسان بها.
"بيت (إدجلاند)(أوستن) - (تكساس)"
نحن في شرق "أوستن".
طريق 35 هو ما يفصل شرق "أوستن" عن غربها.
وهناك يقع مجتمعا المكسيكيين الأمريكيينوالأفارقة الأمريكيين
منذ عقود طويلة.
لكن هذه المنطقة كلها كانت بها مصانع كثيرة.
لذلك تجد أنابيب تمر من تحت الأرضفي المنطقة كلها
وتلقي نفاياتها في نهر "كولورادو".
ما كان هذا البيت ليُبنى لولا مجهود جيراني.
"(أوستن) - شرق (أوستن)نهر (كولورادو)"
في شرق "أوستن" بـ"تكساس"ثمة خزانات ضخمة تتسرّب في الأحياء.
"تقرير الأخبار الوطنية"
تلوثت البيوت القريبة.
"خطر - بنزينخطر السرطان"
عاشت أحياء السود والسمر تلك
"شرق (أوستن)، (تكساس)"
بالقرب مما يُسمى مزارع الخزانات،أو مستودعات تخزين البنزين.
أُصيب الناس بكل أنواع السرطان.
وتجاهلت الولاية ما يحدث.
أجروا بعض الفحوصات واكتشفوا
أن هذا 2 أكثر مكان مسمم في الولاية.
"تلوث من أجل الربح"
بدأت العائلات التي نشأت هنافي الجانب الشرقي
في الضغط على المدينة.
"نريد بيوتاً لا مقابر"
أثبتنا ما حدث،وتمكنّا من إغلاق المستودع السام.
عندما وجدت هذه المنطقة،
قلت لنفسي: "هذه جوهرة ثمينةلم يلمسها إنسان قط."
لا. في الواقع كانت أرضاًبها خط أنابيب نفط مهجور.
وهو الشيء الذي لن يشتريه أحد.
ليست أرضاً مناسبة للحلم الأمريكي.
لكنني أردت أن أعيش في بيتيعبّر عن ذكرى خط الأنابيب.
مبكراً، خلال تصميم هذا البيت وبنائه،
"(توماس بيرسي) - معمارياستوديو (بيرسي تشن)"
عرفت أنه عميل مستعد لتخطي حدود الممكن.
مهمة خط الأنابيب
"حق مرور الأنابيب"
تُعتبر نقطة بدء مهمة جداً في التصميم،
لأن علينا أن نستخرجها.
وبالتالي نترك ندبة في مظهر المكان.
وهذا جعلنا نفكر: "حسناً، إن كنا سنستخرجها،
فلم لا نعتبر هذه العمارة، وهذا البيتمثل بيوت الحفرة القديمة
ونبني تصوراً حديثاً لذلك الطراز البدائي؟"
"بيت للسكان الأصليينبجنوب غرب (أمريكا)"
بأن ندفن مقدمة البيت،
وهي الطريقة المثلى لبناء المأوى
وحماية نفسك من العناصر القاسية.
وكذلك عملنا قليلاً على الهندسةباستخدام الـ"أوريغامي".
باستخدام الأسلوب الياباني لطي الورق،
استطعنا أن نبني هذه الهندسة المعقدة.
أردت أن أبني بيتاً
لا يتبع التصور الرأسمالي عن البيت
بتعظيم قيمة إعادة البيع.
كنت مستعداً لخوض بعض المخاطرات،
وأجعله في الوقت نفسه بسيطاً.
الحقيقة أن البيت صغير بعض الشيء.
فمساحته 121 متراً مربعاً،وهي مساحة غير معقولة في "تكساس".
لكن حياة "كريس" وأفكاره عن السكن
مكنته من استغلال هذه المساحة.
أعتقد أن الأمر كان فلسفياًأكثر منه اقتصادياً.
كيف نبني هذه المساحة الرحبة في بيت صغير؟
ثمة قول مأثور في "تكساس":
لا تدع الحقيقة تعيق القصة الجيدة.
لكن القصة حقيقية في هذه الحالة.
هذا البيت الموجود فوق الأرضيحكي قصة ما كان موجوداً تحته،
وإفساد البيئة.
فالخط الذي تراه إذاً
هو هذا الصدع الذي يشكّل نصفي البيت،
وهذا هو المكشوف.
وهذا ليس شيئاً يسهل فعله.
لا يمكن لأحد غير "كريس"أن يتخيل بيتاً مثل هذا
ويجرب أن يقدم شيئاً سيقلبحياتك العادية رأساً على عقب.
لديه جاذبية عقلية فتى الكشافة.
إنه كحورية غابة صغيرة.
هذا إذاً جانب من شخصية "كريس".
الجانب الآخر مظلم قليلاً.وهو السبب خلف كتاباته.
"(أوغستينا رودريغز)مالكة بيت وفنانة ومصممة"
إنه الشيء الذي يكاد يرى العالممن خلال عدسة التشاؤم.
وأعتقد أن كلينا نتشارك هذا الأمر.
نشأت في "دي موين" بـ"آيوا".
في واقع معتاد في وسط غرب البلاديشبه "بليزنتفيل".
كنت غريب الأطوار.كنت أقرأ الكتب طوال الوقت.
وشاهدت مسلسلات تلفزيونية من السبعينياتتكفي لإصابة كثيرين بالغباء.
كنت دائماً أحاول الهروب من الملل.
ثم بدؤوا بناء الطريق السريع.
لذلك انفتحت أمامي مناطق يمكنني استكشافها،
لأنهم كانوا يبنون عبر الغابة.
وقضيت وقتاً طويلاً من طفولتيفي استكشاف أطراف البلدة البرية.
وكان ثمة معلم لغة إنكليزيةدرّس لنا مادة عن كتابة الطبيعة.
فكنا نذهب كلنا للتخييم في الغابة أو الحقل،
وكنا نصف ملاحظاتنا فحسب.
فكرة التوقف تلك...
والنظر بعيني الكاتب،
جعلت ذلك الصف البسيط يؤثر فيّ أكبر الأثر.
هذا الفصل بين المساحة البشرية والطبيعة
ليس إلا شيئاً صنعناه نحن.
هذا البيت يهدف إلى إدخال البيئة المجاورة.
لذلك فالبيت مقسوم إلى جانبين.
جانب للمساحة العامة ومطبخناوغرفتي الطعام والمعيشة.
وجانب الجناح للمساحة الخاصة.
وعندنا غرفتا نوم فحسب.
واحدة لي ولـ"أوغستينا"،والأخرى لابني "هيوغو".
الذي يعيش ويعمل في الخارج.
ثمة واد يمر عبر البيت ويفصل بين الجانبين.
وتوجد عملية تنقية تقريباً
بترك عالم النهار والذهاب إلى عالم الليل.
تتعامل مع الطبيعةبينما نتنقل من جانب إلى آخر.
تعال.
يقع البيت على طريق هجرة رئيسيلأنواع الطيور كلها،
أبو قردان والشمّاطوأسراب البجع البرية أحياناً.
والأسقف العالية تشعرك بأنها تجذب السماءإلى غرفة المعيشة.
بشكل ما، أشعر بأنني زائرة هنا نصف الوقت،
وأن السكان الحقيقيين هم السقف الأخضروكل ما يعيش به.
أشعر بأنه في اللحظة التي تنظر فيها بعيداً،
فإن الطبيعة مستعدة للانقضاض والسيطرة.
تجذب النباتات كل تلك اليرقات والديدانوالأشياء التي تعيش في التربة.
والحشرات تجذب كل تلك السحالي.
"(كريس براون) - فيديو منزلي"
وتحب السحالي أن تختبئبالحواف تحت النوافذ.
لذلك تأتي ثعابين المرجان من الغابةلتصطاد السحالي
خارج باب غرفة نومنا مباشرةً،
وهذا ليس شيئاً تود أن تخبر زوجتكبأنك وجدته.
أحياناً يصبح المكان جامحاً جداً.
من الصعب الحفاظ على التوازن.
أحسب أنه سيكون على ما يُرامإذا ابتلع السقف البيت.
هذا 3 أحرّ صيف في التاريخ.
لا أصدق كم تماسك هذا السقف في هذه الحرارة.
في الصيف الماضيالذي كان بالسوء نفسه تقريباً
كنا نبني البيت.
أجل.
"كريس" من القليلينالذين يتكلمون معي طويلاً عن النباتات.
"(جون هارت آشر)مصمم بيئي"
وربما لهذا السبب يتقن الكتابة أيضاً،
لأنه فضولي ودائم البحث.
ربما نحتاج إلى ريّه بالماء قليلاًحسب الظروف.
كان كثير من ملّاك الأراضي ليسوّوا المكان،
ويحضروا بعض الشجيرات، ويضعوا بعض الزهور،
لكن "كريس" ملتزم جداً
بإعادة الأعشاب والزهور البرية الأصلية.
أيحاول هذا العشب الهندي الصعود؟
لم يرغب في بناء بيت جامد،
بل أراد بيتاً يتعايش معه في كل يوم.
يبدو أنه ينمو جيداً.
ما كان هذا السقف الأخضر البريليكون بالبيت لولا "أوغستينا"،
إذ أنها أدركت أن هذه المعرفةكانت موجودة في مجتمعنا،
وأنه كان مهتماًبإعادة البيئة الأصلية لـ"تكساس".
عندما جاءت "أوغستينا" إليّ وقدّمتتصورات التصميم هذه،
نظرت إليها وقلت:"إنك تحاولين وضع عشب على السطح."
فقالت: "حقاً؟"، فقلت لها: "بالتأكيد."
ثم قلت: "أعتقد أننا نستطيع مساعدتكما."
إنها تحب الأفكار الغريبة.
وتحب أن تفعل أشياء غير تقليدية.
صب الشاي.
شاي؟
أجل!
"بيت والدي (أوغستينا)"
ماذا سيكون رأي عمي وعمتي عندما يأتيان؟
- سيحبان المنزل.- أترين هذا؟
- أجل.- أين ستستضيفينهما؟
في الغرفة متعددة الاستخدامات؟
- نفتح الأريكة و...- ونتركها مفتوحة؟
- ونتركها مفتوحة لهما.- سيكون هذا لطيفاً.
- حليب؟- أجل.
تشكّلت فكرة البيتلديّ لأول مرة في "الأرجنتين".
أمي من "باتاغونيا"، وأبي من "مندوثا".
كنا نعيش في "بوينس أيرس"
في شقة في الدور العلوي ببرج سكني شاهق.
أجل، هذا أول بيت تتذكرينه؟
الأشياء المميزة في نظري هي العلاقة
بين غرفة معيشتنا ومساحة عيشنا الرئيسيةوالفناء الخارجي.
كانت في فنائنا مسابح صغيرةفوق الأرض كنا نملؤها بالماء.
كان الوقت الذي نقضيهفي المسبح ممتعاً جداً.
كانت هذه الغابة الحضريةملاذنا الآمن الصغير.
كانت "أوغستينا" سعيدة دائماًوكان عندها أصدقاء كثيرون من المدرسة.
كنا نقيم حفلات عيد ميلاد،
"(فيرجينيا رودريغز)أم (أوغستينا)"
وحفلات تجمعنا.
كانت نشطة اجتماعياً.
هذه أنت بالطبع.
لكن زوجي بدأ يعمل في شركة نفط،
فانتقلنا إلى "هيوستن".
كنت أفتقد "الأرجنتين" أول ما جئناإلى "هيوستن".
أذكر أنني شعرت بصدمة ثقافيةلأنني لم أكن أتحدث لغتي
وشعوري بأنني لم أكن أفهم ما يحدث.
وأذكر نظرتي إلى الحي الذي انتقلنا إليه
وكنت أقول: "كل شيء قبيح."
كنت لا أطيق الانتظار لأخرج من هناك.فتركت البيت وذهبت إلى "أوستن" في سن الـ17.
ثم قررت أن أصبح معمارية.
عندما دخلت الكلية لم أكن أعرفما كنت سأواجهه.
شعرت بأن كثيراً من زملائيفي الدراسات العليا
تلقوا تعليماً أفضل مني.
فوجدت نفسي أحاول دائماًالتغلب على شعوري بمتلازمة المحتال
فقط كي أحضر محاضراتيأو أنجح في الفصل الدراسي.
لكننا في الوقت نفسه، في السياق الأكاديمي،
لا نتعلم كيف نصمم بالمشاعر
أو من أجل تجربة مميزة بالضرورة.
فالمعايشة مختلفة تماماً.
العيش في هذا البيت أثّر بالطبعفي أسلوبي في التصميم.
كانت فكرة أن نأخذما سيكون نقطة تعارف كبيرة
من حافة المنحدر هنا
لنبني مسبحاً خالياً من الكلور،
جاءت "أوغستينا" بتلك الأفكار كلها.
الحقيقة أننا كنا سنصب مسطحاً خرسانياً،
كان ليكون مثل قضيب خرسانيمتمدد في الغابة.
وبدا أنه عدواني وذكوري قليلاً.
الماء عنصر يمكن استخدامه بشكل تقليدي كوسيط
لتحرير الأشياء من طبيعتها المادية.
وأعتقد أن ذلك كان القطعة الناقصة.
لقد كان على الأرجح محاولةلتوطيد معنى البيت عندي.
كيف أعيد خلق هذا الشعوروذكراي عن ذلك الفناء
حيث يمكننا أن نستمتعبقضاء الوقت عند المسبح.
وتجتمع العائلة بكل أجيالها هنا
لإقامة حفلات شواء،
ونملك نسختنا الجديدة من المسبح.
عندما كنت في بداية مسيرتي المهنية،كانت علاقتي بالطبيعة ضعيفة جداً.
لم تكن أمامي فرصة اقتصادية
لي أو لأسرتي في "آيوا".
وبعد عملية طويلة، وجدت "أوستن" في النهاية.
وجدت مدينة تكلفة العيش بها بسيطةحيث يمكنني أن أجني مالاً كالمدن الكبرى.
فانتقلت فوراً.
كانت حياتي في البداية تقليدية جداً...
لكن العمل استهلكني تماماً.
خبرات الحياة الحديثة قادرة على أن تجعلأكثر البشر ابتهاجاً متشائماً.
لم أكن أدرك ما يحدث حولي.
وأصبحت في النهاية أقضي نصف حياتيأباً أعزب.
تخرج إلى العالم لتحاولأن تكون شخصاً قوياً،
وشخصاً يمكن أن يعتمد عليه الآخرون.
لكنني شعرت بأن كل شيء سينهار.
ووجدت نفسي مستأجراً شقة في وسط المدينة،
وأعد وجبات مغذية، وأضغ الغداء في العلبة،
وأتابع إنجاز الفروض المنزلية.
لكنني أعتقد أن هذا جعلني أكثر استقراراًمن ذي قبل.
لا شيء أهم عندي من الأبوة.
أدركت أن كل المهام الكبيرة التي نقوم بها،
وبيئة العمل التي نعمل فيها،
ذات معنى شعوري وأهمية وعاطفة أقل بكثير
من الشعور البدائي البسيطبأنك قد تتسبب في إحباط ولدك،
وأن عليك أن تساعده في حل مشكلاته.
دفعني ذلك إلى زيادة الاهتمام بالأشياءالتي كانت تهم "هيوغو".
وبدأنا نبحث عن أماكنفي البيئة المجاورة لنا مباشرةً
تكون قريبة من المدينةكي نخرج ونحاول استكشافها.
كنا نقفز على أسوار خلف أحد السدود،
ونحاول استكشاف ما كان يعيش خلفه.
وأذكر أنني وجدت جمجمة أيل كبيرة معهمدفونة وسط زجاجات البيرة.
كنا نستمتع فحسب.
وعندئذ وجدت آثارهذا النهر البري لأول مرة هنا،
على بعد نحو 10 دقائق من وسط "أوستن".
فقلت: "يجب أن نذهب كي نرى ذلك المكان.
إنه يبدو مذهلاً."
فاستعرنا قارباًووجدنا هذه البحيرة المدهشة.
رأينا بها سلاحف مائية في حجم مضارب التنس.
لقد كانت بمنزلة إلهام.
حقيقة أن شيئاً مثل ذلكتمكن من البقاء أصلاً
حتى في بيئة حضرية قاسية جداً.
شعر كلانا بالذهول من جمال المنظر.
أنا وابني "هيوغو"، وبفضله تحديداً
أعدت اكتشاف كم أن قضاء الوقت في الطبيعة...
كان جزءاً ضرورياً جداً لسعادتي.
لذلك قلت لنفسي:"حسناً، ربما تكون هذه إشارة
لأبني قلعة منعزلة لشخصين، أنا وهو."
لكن الحياة مليئة بالمفاجآت المثيرة.
خلال الركود الاقتصادي في 2008،
"عمل فني عام لـ(أوغستينا)"
تخرجت بماجستير في العمارة،
لكنني كنت أعمل في التسويق،
لأن العمل وقتها كان شحيحاً.
وهكذا وصلت إلى "بيرسي تشن"،
وعملت في النهايةفي فريق تسويق بيت "إدجلاند".
"استوديو (بيرسي تشن)"
لكن عندما دخلت الفريق،كان غالبية التصور قد طُوّر.
وكان بالطبع مختلفاً عن أي شيء رأيته.
كان يبدو كمشروع تخرج لن يتحقق أبداً.
لقد كان غريباً جداً.
قلت لنفسي: "لأي عميل هذا؟"
كان في البداية يستكشف الموقع
حتى قبل أن يستخرجوا أنبوب النفط المهجور.
وكان يرسل للفريق رسائل رصينة تشبه المقالات
عن ملاحظاته عن الموقعوالأشياء التي مرّ بها.
ولقد حفز ذلك شيئاً بداخلي.
وتحولت هذه الرسائل الجماعيةإلى رسائل بيني وبينه فقط.
لقد تسبب ذلك في بدء حديث:
"ما المثير لهذه الدرجة في هذا المكان؟"
ثم بدأ بيننا حديث عن البوابات
التي دخل منها كلانا هذه المساحة،وأدت إلى أشياء أعمق.
هذه أول مرة أراها. هل وجدتها قرب النهر؟
أجل، إنها واحدة من...أحافير العصر الطباشيري.
ثمة أشياء مشتركة كثيرة بيننا،وبدأ كلانا يحب الآخر.
"زواج (كريس) و(أوغستينا) - 2013"
تذهب لتختبئ في الغابة
وتحسب أنك ستكون العجوز الغريبفي نهاية الشارع،
وتجد الحب الحقيقي.
يا لها من مفاجأة!
- ضرس الراكون هذا...- أجل.
وهكذا أصبح البيت تعاوناً مذهلاً.
بين زوجين وأب وابنه في أسرة حديثة.
أعتقد أن كلاً منا يقدّم للآخر منظوراً
ما كان ليمتلكه لولا الطرف الآخر.
- مرحباً.- مرحباً، كيف حالك؟
- عمّ تبحث؟- كدت أنتهي.
ثمة أعشاب صغيرة هنا.
"أوغستينا" هي السبب
وراء توليفة عناصر هذا البيت كلها.
إنه حي، ونحن كائنات حية.
إنه انعكاس لزواجنا بطريقة عميقة جداً.
أريد أن آخذ هذا العشب الأرجواني.
هذا؟ أترينه؟
- هذا لونه جميل.- أجل.
ربما يمكننا أن ننقله إلى المقدمة.
لكن القليل من الاهتمامسيؤثر تأثيراً كبيراً.
جعلني هذا المشروع أدرك قدرة
هذا النوع من الترميم في البيئة الحضريةلأي مدينة.
أُجريت هذا الأسبوع أول حملة لطرق الأبوابوكانت ممتعة.
كانت ممتعة جداً.
عجزت عن المشاركة لأنني كنت مشغولاًيوم السبت.
- سجلت ناخبي الـ1.- حقاً؟
- ذلك الرجل المتشرد.- أحب ذلك.
إذاً سنعقد هذا الاجتماع يوم السبت؟
يريدون أن يقطعوا تلك الأشجار كلها.
عند "تراينغل"؟
ولا شيء يمكننا فعله.
لا أعرف.أشعر بأنه ثمة طرق لإقناعهم بالعمل معنا.
"كريس" من الأشخاص القليلين الذين أعرفهم
من بين سكان الحي الجدد نسبياً
الذين يقدّرون ما فعلناه.
"(أوستن سركل آكرز)"
"سركل آكرز" وبيت "إدجلاند"كلاهما أرضان مهجورتان
في شرق "أوستن" بالقرب من نهر "كولورادو".
كانت تُستخدم "سركل آكرز" بالأساسكمكب نفايات لـ"أوستن" كلها.
تراكمت كل أنواع المواد المختلفة مع الوقت،
وكانت بعض هذه المواد عالية السمّية.
هل ستفحص المياه الآن؟
قرر مجتمع "سركل آكرز"
مداواة تلك الأرض بالأساس.
عندما ترى حطاماً ضخماً
من مكان مهدّم في المدينة التي تعيش بها،
فإنها أطلال جميلة
تكشف لك بحالتها الحالية
أن باستطاعتك أن تُشفى من أسوأالاستخدامات الصناعية للأرض.
لن أزحف بداخله.
- سأدخل بالتأكيد.- مستحيل.
ألم تفعل تلك الأشياء في طفولتك؟
- بلى.- الزحف.
لكن ألم تكبر في النهاية؟
لا أعرف. لماذا؟ ما المانع؟ يمكنك أن تدخل.
كن مثل نادي استكشاف المدينة العجوز.
يبدو أنك أكثر مرونة.
أتذكر عندما كنت أريد وضع عملي الفني هنا؟
كانت أولى محاولة لي في الفن العامتحت هذا الجسر.
- حقاً؟- أجل.
سلاحف مائية.
أين هي؟
ماذا إذا دعونا كائنات حية أخرى
لتشاركنا مسكننا عن قصد؟
كيف سيكون شكل ذلك العالم؟
عالم لا نجتهد فيه كي نقصي بقية الكائنات.
حيث لا نجرّف فيه المنطقة الجديدةبأطراف المدينة
لأننا نريد أن نبني بيوتاً
ونزيل مناطق ضخمة من طبيعة البلد الريفية،
ونفكر في إبادة كل شيء
إلا التفاهات التي نريد بناءها على التربةلتجني لنا الأرباح.
هنا في "أوستن"،عندنا هذا الجسر فوق النهر
على الشارع الرئيسي عبر وسط المدينة.
صمم المهندسون شقوقاً صغيرة
كجزء من الجانب السفلي للجسر،
وتصادف أنه أصبح مكاناً مثالياًلتسكن فيه هذه الخفافيش.
يجتمع الناس هنا في كل ليلةليشهدوا هذه المعجزة المذهلة...
إذ تطير فوق رؤوسهم ملايين الخفافيشبحثاً عن عشائها.
أترين هذا المكان الذي تخرج منههناك عند العمود؟
في وقتها بالضبط.
يا لها من صدفة مذهلة!
لكن ماذا إن حافظنا على هذه البيئة الشاملة؟
ربما يكون تفكيراً مثالياً،لكنه تفكير مثالي عملي جداً.
ثمة مستويات عديدة يمكن أن يكون بهاهذا التأثير إيجابياً.
من السهل أن نقول:"لننتقل إلى مكان آخر فحسب."
لكن هذا ما فعلناهطوال تاريخنا كله تقريباً.
نفسد البيئة ونرحل.
لكننا الآن صرنا نملك التكنولوجيا والأبحاث
والبيانات التي تمكننا من العودةوإصلاح ما أفسدناه.
الأمر الصحيح والجيد جداً هو أنهملم يبالغوا في تطوير الأرض.
وهذا يلخص بيت "كريس" إلى حد ما.
تدمج نفسك في الارض،لكنك لا تأخذ أكثر من احتياجاتك.
انظر، وجدت حشرة.
"كريس" أحد الأشخاص الذين انتقلوا إلى الحي
وتصدّر الجبهة الأمامية لحماية حيّنا.
الآن، بخبرته القانونية،
شرعنا في استصلاحمنطقة الحياة البرية وحمايتها
من عند سد "بليزنت فالي" حتى أطراف المدينة.
لست مضطراً للذهاب إلى منتزه "يوسميتي"،
ولست مضطراً للذهابإلى الـ"غراند كانيون" أو "دينالي".
فالطبيعة موجودة أمام عينيك مباشرة.
لكن مسؤوليتنا وواجبنا كلنا أن نرعاها
ونعتني بها حتى تعود كما كانت.
أفضل طريقة لملء الحياة بالدهشة
هي أن نسلك طرقاً جديدة.
ترجمة "مصطفى جبيل"