‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية"‬
‫اتُهم بعض منسّقي الأغاني‬ ‫ببيع آلاف الأسطوانات بطريقة غير شرعية.‬
‫قام فريق التدخل السريع لمقاطعة "فالتون"‬ ‫والضباط من مقاطعة "كلايتون"‬
‫بالهجوم على أستوديو تسجيل "غانغستا غيرلز"‬ ‫ليلة أمس.‬
‫بين الأغراض التي تمت مصادرتها،‬ ‫50 ألف أسطوانة مزورة،‬
‫معدات تسجيل وحواسيب وسيارات ونقود‬ ‫وأرصدة حساب.‬
‫"أحلام على قارعة الطريق"‬
‫عد بتاريخ الهيب هوب إلى وراء،‬
‫إلى وقت ما قبل مغنّي الراب،‬
‫وستجد منسّقي الأغاني.‬
‫بدخول الهيب هوب إلى الألفية الجديدة،‬ ‫كان ما زال التأثير الأكبر لمنسّقي الأغاني.‬
‫الجسر بين ما كان يحدث،‬
‫وبين ما سيحدث تاليًا.‬
‫وإحدى الطرق التي لعب بها منسّقو الأغاني‬ ‫دور المغنّين بشكل غير رسميّ‬
‫كانت من خلال الشرائط.‬
‫اشتهر الكثير من منسّقي الأغاني‬ ‫من خلال الشرائط.‬
‫حيث وضعوا بصمة صوتهم.‬
‫"كيد كابري"، "رون جي"،‬
‫"تشيل ويل"، "كلو".‬
‫كانوا الراديو الخاص بنا‬ ‫قبل إذاعة الهيب هوب على الراديو.‬
‫هكذا كانت شرائط منسّقي الأغاني.‬
‫كانوا يسلّطون الضوء‬ ‫إما على الأعمال الفردية الجديدة،‬
‫أو الألبومات التي لا يعرف الحشد بشأنها.‬
‫كان هناك أشخاص يشتهرون‬ ‫من خلال وجودهم في شرائطي‬
‫لم يكونوا يقدّمون أيّ عروض أو شيء،‬ ‫كانوا مغمورين. لذا هذا كان يساعد الكثيرين.‬
‫الآن، ضع في اعتبارك أنّ هذا‬ ‫كان عملًا غير شرعيّ.‬
‫لم يكن عملًا قانونيًا.‬
‫أنت تبيع أعمال الآخرين.‬
‫كانت الشرائط‬ ‫مجموعة التسجيلات المشهورة في الشوارع.‬
‫كانوا أيضًا يخرقون‬ ‫كل قوانين حقوق الملكية الفكرية.‬
‫لكن، طالما كان منسّقو الأغاني‬ ‫يظهرون الفنانين الجدد،‬
‫كان هناك سلام بين صانعي الموسيقى‬ ‫ومنسقي الأغاني.‬
‫كان هذا النظام نافعًا للجميع،‬
‫كما أبقى الهيب هوب متصلًا بجذوره.‬
‫ولم يكن هناك مكان في العالم‬ ‫للحصول على الشرائط الجديدة‬
‫أفضل من الأسواق العشوائية‬ ‫المنتشرة في وسط مدينة "مانهاتن"،‬
‫"كانال ستريت".‬
‫كان "كانال ستريت" أكبر محور في "نيويورك".‬
‫كان هناك أيرلنديون وأفارقة وصينيون.‬
‫مهرّبون من كلّ الأعراق يبيعون الشرائط.‬
‫كان الجميع من أنحاء "أمريكا"،‬ ‫أو عبر البحار يذهبون إلى "كانال ستريت".‬
‫كانت تلك الشرائط أسطورية‬ ‫حتى أنهم أتوا لشرائها.‬
‫كان سوق "كانال ستريت"‬ ‫بمثابة إنترنت الشرائط.‬
‫كان بائعو "كانال ستريت"‬ ‫أول من وضعوا أساسيات‬
‫ما حدث في مشهد الشرائط في مدينة "نيويورك"‬
‫ومجال الراب بأكمله، انتهى.‬
‫كانت ثقافة الشرائط تزدهر بطرق كثيرة‬
‫وكانت صاخبة، فقد كانت الشوارع في غضب شديد.‬
‫انتشرت الشرائط بكثرة في ذلك الوقت.‬
‫أنظر إلى الشرائط دائمًا‬ ‫كأن كان هناك عصر ما بعد "50 سنت"‬
‫وعصر ما قبل "50 سنت".‬
‫غيّر "فيف" جذريًا ذلك الجزء من اللعبة.‬
‫لعقود، كان منسق الأغاني‬ ‫هو اسم سرادق الشرائط.‬
‫كانت سمعة منسق الأغاني هي ما شهرت الشرائط.‬
‫كان ذلك وضعًا مصيريًا في الثقافة‬
‫لأن بركة منسق الأغاني‬ ‫كانت حبل نجاة مغنّي الراب الواعدين،‬
‫وأول خطوة نحو الرغبة في عقد صفقة تسجيل.‬
‫أو على الأقل، هكذا كان الأمر.‬
‫قبل أن يكنّ مغنّ راب الضغينة‬
‫والذي غيّر صناعة الشرائط والنجوم إلى الأبد.‬
‫التقيت بـ"جام ماستر جاي" منذ...‬ ‫حوالي 3 أعوام.‬
‫وكنت قد وقّعت لـ"جاي إم جاي ريكوردس" لعام.‬
‫سجّلت معه 18 أغنية.‬
‫لقد علمني كيف أكتب أغنية.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- لذا، لقد ساعدني كثيرًا.‬
‫كيف التقيت بـ"50 سنت"؟‬
‫كنت في أستوديو "جام ماستر جاي".‬
‫في "روزدال"، "كوينز".‬
‫كان "جاي" يعزف لي الموسيقى.‬
‫كان يعزف لي "أونيكس"، كان يعزف لي‬ ‫"سويت تي" و"لوست بويز".‬
‫كان يعزف كلّ شيء. الكثير من أغاني "كوينز".‬
‫ثم، فجأةً، بدأ يعزف شيئًا مختلفًا.‬
‫كان يعزف تسجيل يُدعى "ذا هيت"‬
‫وسمعت ذلك الصوت.‬
‫كان شيئًا مختلفًا عن كلّ ما كان يعزفه.‬
‫لم يكن أحد يصرخ، لم يكن أحد...‬
‫كان مجرّد شخص يغنّي الراب‬ ‫ويتحدث ببعض الكلام الرائع والحقيقي.‬
‫قلت، "ما هذا؟ من هذا؟"‬
‫وحين رأى وجهي،‬
‫أثاره هذا، وقال، "دعني أجلب لك هذا الفتى."‬
‫عدت إلى أصدقائي وأخبرتهم،‬
‫"لقد التقيت بذلك الفتى، إنه رائع."‬
‫وكان يعرف الكثير من الناس بالفعل من يكون.‬
‫"أُلقي القبض على هذا الفتى وبحوزته مسدّس."‬
‫أتعلم ما أعني؟ كانت لديه قصة.‬
‫سمعت "50 سنت" وبدأ يسجّل الأغاني التجريبية،‬
‫بدأ يغنّي الأغاني الارتجالية.‬
‫كان كقوة دافعة مختلفة.‬
‫جديدة، نقية.‬
‫وقد كنت معجبًا به.‬
‫لكن، بعد ذلك، غنّى "هاو تو روب".‬
‫"هاو تو روب" هي أغنية‬
‫بدأ بها يسلب مغنّي الراب.‬
‫كان معظم مغنّي الراب أولئك على قيد الحياة،‬
‫مما جعل الأمر مغامرة كبرى.‬
‫أريد أن أعود بالهيب هوب كما كان في الماضي.‬
‫إلى حيث كنا أكثر تنافسية.‬
‫الآن وصلنا إلى مرحلة حيث يخاف الفنان‬ ‫أن يقول اسمك.‬
‫لذا، وجدت أنّه سيكون رائدًا لي‬ ‫أن أخرج عن المألوف‬
‫وأقول ما أريد.‬
‫"هاو تو روب" هي ما جعلتني أحب "فيف"‬
‫لأنه لم يكن يبالي بما يقوله‬ ‫أو بمن يوجّه لهم الكلام،‬
‫وإذا شعرت بالإهانة أم لا، ما المشكلة؟‬
‫شعرت بالإهانة‬ ‫لأنه قال إنه سيسلب "بيغ بان".‬
‫لم أكن أحاول سماع كلّ هذا.‬
‫لكن كنت أعلم أن هذا كان ساخرًا، كان مزحة.‬
‫لكن كنا لا نزال نريد معاقبة "50 سنت".‬
‫قال "بيغ بان" الآتي،‬
‫"إلى (50 سنت) مغنّي الراب المضحك حقًا،‬ ‫توقف عن جنونك،‬
‫في الواقع، أنت لا تعرفني،‬ ‫سأفجّر رأسك اللعين."‬
‫كان مغنّو الراب يقولون،‬
‫"هل سيحاول سرقتي؟‬
‫من هذا الرجل؟‬
‫لقد فقد صوابه."‬
‫وصل ذلك لمرحلة ظن فيها المغنّون‬ ‫أنهم سيتعرضون للسرقة.‬
‫هذا خلق طاقة لم يكن يحبها الكثيرون،‬ ‫لكن كانت حركة تسويقية، قال كلّ مغنّ،‬
‫"كيف يمكنني جعل المجال كلّه يحبني ويُعجب بي،‬ ‫لكن الأهم من كلّ شيء، يتحدّث عني."‬
‫أظهر "50 سنت" من خلال ذلك أنّه لن يتوقف.‬
‫أراد لفت انتباه الجميع، فعل ذلك."‬
‫هذه إحدى مساهماته الكبيرة في هذا المجال،‬
‫لم نكن نبالي.‬
‫أنت لا تفعل ذلك‬ ‫ولا تستعد للتداعيات الناجمة عن ذلك.‬
‫سواء من وجهة نظر تجارية،‬
‫أو من وجهة نظر الشارع.‬
‫لم تكن "هاو تو روب" الأغنية الوحيدة‬ ‫التي جلبت لـ"50 سنت" الشهرة والتشهير.‬
‫سجّل مغنّي "كوينز" أغاني أخرى كثيرة للجدل،‬
‫عدّد فيها أسماء رجال عصابات مخدرات‬ ‫في مدينة "نيويورك" في "غيتو قرآن"،‬
‫ونشر شجاره المستمر مع "جا رول"‬ ‫في "يور لايف إز أون ذا لاين."‬
‫أصبح "50 سنت" سريعًا شخصية مستقطبة‬ ‫في مشهد الراب في مدينة "نيويورك".‬
‫وطيشه وصخبه المستمر‬
‫صنعا له أعداءً خطيرين في مجال الموسيقى،‬
‫وفي الشوارع.‬
‫تلقيت رصاصة في إبهامي.‬
‫وفي قدميّ أكثر من مرة.‬
‫تلقيت رصاصة في وجهي.‬
‫كنت خائفًا طوال الوقت.‬
‫لن يخبرك أحد أنّه لم يكن خائفًا.‬
‫إنها صدمة يا رجل. كان يُفترض أن تموت.‬
‫حين عاد إلى المنزل من المستشفى،‬
‫اتصل بي وقال،‬
‫"لقد أعادوا (هامتي دامتي) مجددًا."‬
‫قلت، "(50 سنت)؟"‬
‫قال، "نعم."‬
‫قلت، "أنت تمزح!‬
‫لقد عاد ذلك الرجل!"‬
‫لذا، ظهرت أنا، "شا ماني"،‬ ‫المنتج الجديد في المشهد،‬
‫متدرّب لدى "ديف جام"،‬
‫أشغّل الموسيقى، أقول اسمه أمام الجميع.‬
‫كنت أتكلّم... يا إلهي، حقًا،‬
‫كنت أخبر الجميع، "لقد عاد."‬
‫لكن، خمّن ماذا؟‬
‫لم يرد أحد العبث معه.‬
‫كان قد عُرف عنه بالفعل أنّه مزعج.‬
‫لذا، قال الكثير من الناس،‬
‫"لا أعرف."‬
‫لم يوقّع أحد عقدًا معه.‬
‫"أُطلق النار عليّ 9 مرات."‬ ‫لم ترد شركات الإنتاج تلك المشكلة.‬
‫لم يريدوا تلك الروح.‬
‫اتصل بي وقال، "لقد أخفقت في الأمر."‬
‫قلت، "اسمع يا (فيف)‬
‫اشتريت منزلًا جديدًا،‬
‫وأعددت أستوديو في قبوي.‬
‫تعال إلى منزلي، يمكنك التسجيل.‬
‫لا يعرف أحد أين أعيش.‬
‫تعال واعمل معي. يمكنك أن تنجح يا صديقي."‬
‫واستجاب إليّ.‬
‫أتى مع الجنود،‬
‫"توني يايو"، "لويد بانكس"، "جي يونيت".‬
‫لذا، كنا في قبوي.‬
‫لم يكن مسموحًا لزوجتي بالنزول.‬
‫كنا ندخن الكثير من الحشيش،‬
‫أغلفة البرغر الرخيص كانت على الطاولة،‬
‫المسدسات كانت على الطاولة،‬
‫كان "50 سنت" يقوم بتمارين الضغط‬ ‫بين التسجيلات.‬
‫الكثير من الرجال.‬
‫كان ذلك جنونيًا.‬
‫بعد ذلك قلت،‬
‫"حسنًا، سيقوم (50 سنت) بالدور الأصعب.‬
‫نحتاج إلى منسق أغاني."‬
‫كان "هو" قريبي، لذا أحضرته.‬
‫كنت أخشى أن أراه‬
‫لأنه كان قد انتهى للتو‬ ‫من تبادل إطلاق رصاص.‬
‫لأنني سمعت أنّه تعرّض لإطلاق النار‬ ‫وسقطت كلّ أسنانه أو شيء من هذا القبيل.‬
‫لا أعلم، ربما فعل ذلك. لا أعلم، لكنني قلت،‬
‫"تبًا، سألتقي به."‬
‫كان الجميع يرتدون سترات واقية للرصاص،‬ ‫كانت المسدسات في أرجاء القبو.‬
‫قال، "اسمع، إذا هجم أحد عليّ‬ ‫بمسدس أو شيء من هذا القبيل،‬
‫ماذا ستفعل؟"‬
‫قلت، "سأهرب من هنا!‬
‫ماذا أبدو بحق السماء، بطل؟‬
‫سأخرج من هنا!"‬
‫قال، "أتعلم؟ ليس عليّ‬ ‫أن أطرح عليك السؤال الثاني،‬
‫تم توظيفك."‬
‫كانوا يعلمون أنني منسق أغاني شرائط.‬ ‫لذا قلنا، "لم لا نقوم بتسجيل الشرائط؟"‬
‫كانت الشرائط التقليدية‬ ‫إما مزيج منسّق أغاني،‬
‫أو منسق أغاني لديه أغاني حصرية جديدة‬ ‫يريد وضعها في شريط.‬
‫قلت، "لقد سجلنا كلّ تلك الأغاني الارتجالية‬ ‫يا (50 سنت)،‬
‫لننشرها في الشوارع‬ ‫وندع من في الحي يسمعونها."‬
‫هكذا كان أول شريط.‬
‫وكان اسمه "50 سنت إذا ذا فيوتشر".‬
‫كنت أنا من أقوم بتوزيع كلّ الشرائط.‬
‫أنا من وضعت الأغاني على أسطوانات‬
‫وجلبتها إلى "كوينز" و"برونكس"‬ ‫و"كانال ستريت".‬
‫ثم يبيعها "ذا أفريكان" مساءً‬ ‫بطريقة غير شرعية.‬
‫كأنه "سبوتيفاي" الذي لم تره من قبل.‬
‫كانت منتشرة يا صاح.‬
‫كانت في كلّ مكان.‬
‫حين عدت في المرة التالية،‬
‫"(شا ماني)؟‬
‫(50 سنت)؟ لا!‬
‫دعني أشتريها يا صاح."‬
‫أرادوها بشدة كأنها هيروين.‬
‫كانت بمثابة هيروين الشرائط.‬
‫كانت منتشرة.‬
‫انتشرت جدًا.‬
‫ما فعله "50 سنت"‬ ‫كان ما أسميه بألبوم عصابات. ‬
‫"سآخذ تسجيلك وأجعله مشهورًا أكثر منك.‬
‫سآخذ أغنيتك وأجعلها مشهورة أكثر منك،‬
‫وسأعيد بيعها في الشوارع،‬ ‫وهذا سيجعلني نجمًا."‬
‫وماذا فعل ذلك؟‬
‫انتشر بيع الشرائط غير الشرعية.‬
‫سافر إلى أماكن أخرى.‬
‫حتى وصل إلى "ديترويت".‬
‫كان "إم" يسمعها حين كانت تُصدر.‬
‫وكان يشغّلها بدون توقف.‬
‫وكان يحبها.‬
‫لدرجة أنّه دعاني أنا و"50 سنت" في منزلي،‬
‫وأخبرنا أنّه يريد منا أن نركب طائرة غدًا‬
‫لنلتقي به هو و"دري".‬
‫وكان هذا هو اللقاء الذي غيّر حياة "50 سنت".‬
‫أنا في فريق الأحلام الآن.‬
‫لديّ أقوى حارسان.‬
‫يمكنني أن أصل إلى "إنترسكوب ريكوردس".‬ ‫"إمينيم" و"دكتور دري". هل سمعتني؟‬
‫حين بدأ يغنّي مع "إمينيم" و"دكتور دري"،‬
‫قال الناس، "هذا حقيقي."‬
‫ثم قالوا له التالي،‬
‫"هيا يا فتى، إنه عيد ميلادك."‬
‫حينها علم الجميع قائلين، "يا للهول.‬
‫إنه سيمكث هنا."‬
‫حتى بعد صدور "غيت ريتش" أو "داي تراينغ"،‬
‫أظنّ أنه أنتج شريطًا بعدها بأسبوعين.‬
‫ها هو رجل تبيع تسجيلاته‬ ‫أكثر من مليون نسخة،‬
‫ثمّ يسجّل شريطًا آخر والمزيد من الأغاني.‬
‫هذه ثقافة مرجعيتها الشوارع،‬
‫"سأملأ الحيّ بتسجيلاتي."‬
‫"لن أسمح لأحد بالدخول."‬
‫أريد أن أشكر "إمينيم" و"دكتور دري".‬
‫هذه ليلة مميزة، شكرًا لكما.‬
‫أصبح كبيرًا جدًا.‬
‫في ذلك الوقت، إذا استمعت إلى "50 سنت"،‬ ‫كان يغنّي "إن دا كلاب" و"بيميب."‬
‫كانت لديه الكثير من الأغاني على الراديو‬ ‫ثمّ كانت شرائطه تُذاع على الراديو،‬
‫وهو ما لم يحدث من قبل.‬
‫"لن تقوم بصفقة تسجيل معي؟‬ ‫لن تنفق المال عليّ؟‬
‫لا تظنّ أنني فنان يمكنك ترويجه؟‬
‫من أنت لتقرر مصيري بالنيابة عني؟"‬
‫لقد نهض بالمجال.‬
‫كسر "50 سنت" قالب الهيب هوب للشرائط‬ ‫الذي ظلّ لعقود،‬
‫محولًا الشرائط إلى ألبومات للشوارع،‬
‫وممكّنًا مغنّي الراب‬ ‫أن يسلكوا دربهم نحو النجومية.‬
‫كان تأثير ذلك التحول الهائل‬ ‫فوريًا عبر البلاد،‬
‫ولم تكن هناك مدينة تستغلّ تأثيره‬ ‫أكثر من "أتلانتا"،‬
‫حيث سهّلت الشرائط بزوغ فنّ جديد تمامًا‬ ‫من الهيب هوب،‬
‫موسيقى التراب.‬
‫"متحف موسيقى التراب"‬
‫وأحد مهندسي موسيقى التراب كان هذا الرجل،‬
‫"تي آي"، الذي التقيت به‬ ‫وجلسنا في متحف موسيقى التراب خاصته.‬
‫شكرًا لاهتمامك.‬
‫أراك تقوم بالخلط.‬
‫نعم. إنها طاقة توتر فحسب.‬
‫كنت أقضي وقتي فحسب.‬
‫لم لا نبدأ بمكان نشأتك في "أتلانتا"؟‬
‫ما الحيّ الذي نشأت فيه؟‬
‫لقد نشأت مع جدّتي وجدّي.‬
‫ثم انتقلت للعيش مع أمي.‬
‫المجتمعات التي عاشت فيها أمي كانت مزدحمة‬ ‫في "سيكشن 8".‬
‫شقق ومنازل تنتشر فيها الجريمة.‬
‫فجأة، بينما كنت أعيش مع أمي،‬
‫ربما حيث تعلمت كلّ هذه الأمور‬ ‫التي لا يجب الحديث عنها.‬
‫كنت في الـ15 آنذاك.‬
‫حينها بدأت أتعلّم بيع المخدرات.‬
‫كنت أتسكّع مع رفاقي‬ ‫حيث نُدعى الآن "بي إس سي"،‬
‫وحينها بدأنا بيع المخدرات.‬
‫كلّ يوم، كان هذا بمثابة نادينا.‬
‫كان الكمين هو نادينا.‬
‫كنا نلتقي هناك كل يوم وكنا نبيع المخدرات.‬
‫كل يوم.‬
‫كنا نحاول إيجاد طريقة لبيعها،‬
‫وتحويلها إلى المال‬
‫حتى يمكننا تناول طعام في تلك الليلة‬
‫وحتى أدفع فاتورة كهرباء أمي.‬
‫الكثير من الناس كانوا يكابدون هذه الحياة.‬
‫وأقصد...‬
‫شعرت أنهم بحاجة إلى صوت.‬
‫بدأت أكتب أغاني الراب‬
‫وكنت أؤديها هناك.‬
‫لكنني كنت بحاجة إلى أستوديو.‬
‫أخبرني صديقي "دينيس"،‬
‫"هناك رجل يمتلك أستوديو في ذلك المنزل."‬
‫أتى الأمر ثماره.‬
‫توجهت إلى المنزل، طرقت على ذلك الباب.‬
‫شخص ضخم وقوي البنية لديه لحية وصوت عميق،‬
‫"ما الأخبار؟"‬
‫كنت فتى صغيرًا ضعيف البنية، قلت،‬
‫"هل تمتلك أستوديو بالداخل؟"‬
‫قال، "نعم، لديّ أستوديو، لم تسأل؟"‬
‫"أريد تسجيل أغنية."‬
‫فأدخلني.‬
‫دخلنا وسجلنا أغنية تجريبية،‬
‫وأثناء ذلك،‬
‫عرّفني بـ"دي جاي تومب".‬
‫شاب صغير ونحيف كان يسير عند مدخلي،‬
‫فاردًا ذراعيه كأنه ضخم.‬
‫ثم بدأ يعزف بعض الموسيقى.‬
‫كنت مندهشًا.‬
‫قلت، "هذا الفتى مدهش."‬
‫كان لديه طابع "الساحل الشرقي"‬ ‫مع تشدّق جنوبي.‬
‫وهذا ما كنت أحتاج إليه.‬
‫لأنني كنت أبحث عن مغنّي راب في ذلك الوقت.‬
‫أثناء ذلك الوقت، كان عصرًا يقوده الإيقاع.‬
‫هذا ما ميّز صوتنا. جهاز "رولاند تي آر 808".‬
‫من آلة الطبول...‬
‫يمكنك ضبط اضمحلال الصوت،‬ ‫حيث تحصل على صوت ضربة نقيّ.‬
‫لذا، ما قمنا به كان عمل عينات لكل الأصوات‬ ‫من آلة الطبول تلك.‬
‫كما كنا نضعها على قرص مرن،‬ ‫لذا حصلنا على قرص "808" المرن الخاص بنا.‬
‫كما وضعناها على جهاز "إس بي 1200".‬
‫كان لديهم ما يُدعى ضابط الوقت.‬
‫إذا ضبطت التوقيت وضبطت الطبلة،‬ ‫أو الطبلة القصيرة، أوضربة الصاج مع الطبلة،‬
‫يمكنك ضبطها حيث...‬
‫لذا من هنا بدأ يكون لدينا صوتنا الخاص،‬
‫- بمجرد أن ظهرت تلك الطبلة.‬ ‫- عجبًا.‬
‫بتكرار الطبلة القصيرة‬ ‫وضربة الصاج مع الطبلة.‬
‫كان هذا صوتنا.‬
‫ما ميّز ما نقوم به هو الموضوع المطروح.‬
‫والصوت أيضًا بالطبع.‬
‫لكن كان الموضوع ما جعل الناس يبدؤون بقول،‬
‫"إنها أغنية تراب."‬
‫أن تسمع شخصًا مثل "تيب" يغنّي الراب هكذا.‬
‫كان أول شخص يمزج أغاني التراب معًا.‬
‫لديك التراب.‬
‫- نعم.‬ ‫- لديك موسيقى.‬
‫موسيقى التراب.‬
‫"(دوب بويز)، (تي آي)"‬
‫كانت "دوب بويز إن ذا تراب نيغا"‬ ‫هي أول أغنية تراب.‬
‫كانت عبارة عن قصيدة لحياتي القديمة.‬
‫عمّا كنت أفعله،‬
‫وعمّا كان يفعله الناس من حولي.‬
‫كيف كنا نحيا.‬
‫من هنا تحصل على موسيقى التراب.‬
‫من هنا تحصل على لغة أغاني التراب.‬
‫من هنا تحصل على أيدولوجية التراب.‬
‫وقد قام "تي آي" بنشرها.‬
‫نُشر ألبوم "آي آم سيريس".‬
‫قمنا بالتوقيع لتسجيل "لافايس".‬
‫أحب "إل إيه رايد"، لكنه لم يكن يفهم.‬
‫قال، "ماذا تعنون بـ(التراب)؟"‬
‫كانت كل فكرته هي، "هل هو من أجل الراديو؟"‬
‫تتحدثون عن بيع المخدرات‬
‫وتريدون مني إذاعة هذا على الراديو؟‬
‫أنا لا أفهم هذا."‬
‫أتعلم ماذا أعني؟‬ ‫لم يكن "إل إيه" يفهم الأمر.‬
‫لذا، كان هذا مجرد مشروع مطروح على الطاولة‬
‫لم يكن يعرف أحد كيف يتم التعامل معه.‬
‫جذب الكثير من الانتباه كمغنّ راب‬ ‫بسرعة شديدة.‬
‫لكن، لم يكن مدعومًا بالشكل المفترض‬
‫أو هكذا ظن، صحيح؟‬
‫لأنه باع نحو 200 ألف منها.‬
‫لذا، بدا الأمر لم ينجح.‬
‫لذا، ظللنا نقول حيث اجتمعنا،‬
‫"لا نعرف."‬
‫سيعتبر العالم ألبومنا فاشلًا.‬
‫لكن بالنسبة لنا، كنا نقول،‬
‫"تبًا، هنا في الجنوب. أسمعكم جميعًا تتحدثون‬ ‫عن هذا الألبوم الفاشل،‬
‫لكن الجميع معجبون‬ ‫بـ(دوب بويز إن ذا تراب)."‬
‫كنت محبطًا لكنني لم أشعر بالهزيمة.‬
‫كلّ من سمعوا أغانيّ أحبوها.‬
‫لذا قلت، "يجب أن أجعلها في متناول الجميع."‬
‫في "نيويورك"، هناك "50 سنت"‬ ‫يبدأ سيطرته على الشرائط.‬
‫لذا، لنفعل ما يفعله "50 سنت" الآن.‬
‫هذا الفتى يربح. لنفعل نفس الأمر.‬
‫"هؤلاء الرجال يعيشون في قصور من الشرائط‬ ‫يا صاح."‬
‫- قلت، "ماذا؟"‬ ‫- نعم.‬
‫وهو قال، "نحتاج إلى جلب هذا إلى الجنوب.‬ ‫يجب أن نبدأ بتسجيل الشرائط."‬
‫كنت أؤلّف معظم إيقاعات أغاني "بي إس سي".‬
‫كان منزلي هو المكتب.‬
‫كنت أستيقظ نحو الـ8 أو الـ9 صباحًا‬ ‫وأعمل على إيقاع‬
‫وكان يأتي الجميع لمنزلي نحو الـ1 ظهرًا.‬
‫وبينما نسجّل أغنية،‬
‫كنت أقصّ شعر الجميع.‬
‫لكن بينما كنت أقصّ الشعر،‬ ‫كنت أقوم بتشغيل بعض الإيقاعات.‬
‫كان لديّ هناك إيقاع "24 إس".‬
‫كنت أقص شعر "تيب"، وكان يسمع الموسيقى.‬
‫كان يقول، "لا تشغّل هذا لأحد،‬ ‫لديّ أغنية يا رجل."‬
‫حين تنهي هذا الإيقاع، سأكون وجدت الكلمات.‬ ‫سأجد كلمات لذلك الإيقاع."‬
‫وكان...‬
‫كان يتمتم.‬
‫قلت، "لنسجّلها يا صاح."‬
‫"(24 إس)، (تي آي)"‬
‫قررنا أن نسجّل تلك الأغنية على أحد الشرائط.‬
‫وحينها نجح الأمر جدًا.‬
‫لذا، سجّلنا "إن دا ستريتس" الجزء الثالث،‬
‫وأعطيناه لمن يبيعون في الشارع،‬ ‫تفهم ما أقصده.‬
‫خارج النادي.‬
‫نجحت أغنية "24 إس" نجاحًا ساحقًا.‬
‫حتى اتصل بنا "إل إيه رايد" وقال،‬
‫"لم لا نبدأ العمل‬ ‫على تسجيل الألبوم الثاني؟"‬
‫قلت، "أتعلم؟ نحن نعمل على الألبوم الثاني،‬ ‫سأحتاج إلى مليون دولار،‬
‫وإلا دعنا وشأننا."‬
‫قال، "اسمع،‬
‫سأعطيك ما تريد."‬
‫قلت، "تبًا!"‬
‫"سأدعك وشأنك!"‬
‫"ماذا؟‬
‫نعم، رائع."‬
‫لكن المليون دولار التي لم يعطني إياها‬ ‫"إل إيه"،‬
‫تفاوضت بدلًا منها على 2 مليون‬
‫وشراكة في "أتلانتيك".‬
‫لذا نجح الأمر.‬
‫نعم، أسداني "إل إيه" معروفًا.‬
‫بدأت تسجيل أول ألبوم‬ ‫سجّلناه في "أتلانتيك ريكوردس".‬
‫لم أنتج سوى أغاني التراب.‬
‫سأدعوها "تراب ميوزك".‬
‫أتى "ديفيد بانر" وسجّلنا "رابر باند مان".‬
‫لهذا أتى.‬
‫يجب أن أكون صادقًا تمامًا،‬ ‫لم أكن أعلم ماذا كان.‬
‫لأنني إن كنت أعلم‬ ‫ماذا كان "رابر باند مان"،‬
‫كنت سأحتفظ به لنفسي.‬
‫قال، "إذا أعطيتني هذا الإيقاع،‬
‫سوف أعيده إليك بشكل لن تنساه أبدًا."‬
‫أخبرت "تيب"،‬
‫"يمكنك الحصول عليه مقابل 5 آلاف دولار."‬
‫قال، "لا أملك 5 آلاف دولار،‬ ‫لكن سأعطيك 2500 دولار."‬
‫ونظر إلى عيني،‬
‫وقال، "انظر ماذا سأفعل به إذا أعطيتني إياه‬ ‫مقابل 2500 دولار."‬
‫بيعت 500 ألف نسخة من هذه الأغنية.‬
‫"(رابر باند مان)، (تي آي)"‬
‫حين اشتهرت "رابر باند مان"،‬ ‫كانت مشهورة بين الشباب.‬
‫انتشرت في جميع الاحتفالات.‬
‫كان "تي آي" صوت "أتلانتا"‬ ‫الذي أتى من الشوارع،‬
‫لم تكن موسيقى الكرانك،‬ ‫ولم تكن موسيقى "لوداكريس".‬
‫لم تكن "أوتكاست".‬
‫كانت موسيقى الشارع.‬
‫كان الناس يتحدثون عن بيع المخدرات‬ ‫وهذه الأمور قبلها،‬
‫لكن لا أشعر أنّ هذا كان في صميمهم.‬
‫كانت هذه ثقافة "أتلانتا".‬
‫الشباب في "أتلانتا" يحبون بيع المخدرات.‬
‫أظن أنّ إذا لم يبدأ "تي آي"‬ ‫بتسجيل الشرائط،‬
‫كان سيُنسى والآن سيُذكر‬ ‫كمغنّ لديه أغنية واحدة ناجحة.‬
‫منحته الشرائط طريقًا‬ ‫للتواصل مباشرةً مع الناس.‬
‫لديك أشخاص من أرجاء العالم‬ ‫يتحدثون عن موسيقى التراب.‬
‫وإيقاعات التراب وكل ما يتعلّق بالتراب.‬
‫لقد تسللت إلى المجتمع كلّه‬ ‫وخلقت حياة فريدة بها.‬
‫استخدم كلّ من "50 سنت" و"تي آي" الشرائط‬ ‫لإحياء عملهما‬
‫وأصبحا نجمين فريدين.‬
‫لكن ماذا إذا كنت نجمًا بالفعل؟‬
‫كيف ستستفيد من منح موسيقاك مجانًا؟‬
‫إجابة هذا السؤال ستأتي‬ ‫من طفل نجم لا يُذكر كثيرًا‬
‫سيستخدم الشرائط كلوحة رسم مجتمعية.‬
‫ضخ القوافي والنغمات في وتيرة سريعة‬
‫التي حوّل بها نفسه‬
‫إلى نجم هيب هوب صاحب أسلوب استثنائيّ.‬
‫كان "واين" شابًا آنذاك‬
‫حيث كان فقط بانتظار منصة لجعله مشهورًا.‬
‫كانت "كاش ماني" متعثرة.‬
‫كان "جوفي" قد رحل، وكن نتهاوى.‬
‫قلت، "إذا لم نصلح هذا الوضع،‬ ‫سنخرج من هنا."‬
‫كان لدينا "واين" بينما كنا نجتاز كلّ هذا‬ ‫لكن لم نكن نفكّر فيه.‬
‫فقلت، "يجب أن تخطو للأمام.‬ ‫يجب أن تخطو للأمام."‬
‫وأظن أنه أخذ الأمر على محمل الجد.‬
‫بجدية شديدة.‬
‫كانت هذه أهمية "ذا كارتر".‬
‫كان "واين" مفتونًا بـ"ميسي".‬
‫تلاعب "ميسي" بالكلمات، أداء "ميسي"‬ ‫في الراب، وقد...‬
‫"(ميسي إيليوت)"‬
‫وكان يقوم بمحاكاة الشفاه،‬ ‫وكان يقوم بمثل هذا الصوت.‬
‫كان يقول، "أجعل صوت منبّهي (بيب بيب)‬ ‫أو (شيرب شيرب)." فقلت، "حسنًا."‬
‫كان هذا أسلوب "واين"،‬ ‫لكن بعدها سجّلنا الجزء الأول لـ"كارتر".‬
‫كان يغنّي الراب حقًا.‬
‫كان الجميع يقولون، "أحب (ليل واين).‬
‫أنا أحب صوته، أحب ما يقدّمه‬ ‫وكل تلك الأمور."‬
‫لذا بدأ الجميع بعدها يولون اهتمامًا له.‬
‫لكن حتى بعد أن قدّمنا ألبوم "كارتر" الأول،‬
‫قال، "أشعر أنّ هناك ما يعيق إبداعي."‬
‫ثم أخبرني عن "دي جاي دراما" وتلك الشرائط.‬
‫بالنسبة لـ"واين"، هذا كان الأمر المفقود.‬
‫متى قلت إن "واين" كان في وسط مسيرته‬
‫مشهورًا، كان مقدّرًا؟‬
‫كان "واين" قد أصبح بالفعل ظاهرة‬
‫منذ أيام "كاش ماني".‬
‫أولئك الرجال كانوا بالفعل‬ ‫يحققون الكثير من الأرباح‬
‫بسبب أغاني مثل "بلينغ بلينغ".‬
‫لن أكذب، كنت معجبًا بـ"واين"‬
‫لكنه كان مثل رجل "دروب إت لايك إتس هوت".‬
‫لكنه تألّق في "ذا كارتر".‬
‫كانت كلماته رائعة بخلاف ما كان آنذاك.‬
‫كنت على الطريق مع "تي آي"،‬ ‫كنت منسق أغانيه.‬
‫وكان "تيب" يتحدث على الهاتف مع "واين"،‬ ‫وقلت، "دعني أتحدّث إليه."‬
‫فقلت، "لنسجّل شريطًا."‬
‫فقال، "رائع. لنفعل ذلك."‬
‫شريط "ديديكيشن 1"، لم أكن مستعدًا حتى.‬
‫ظرفه،‬
‫والإبداع الذي كان ينظم به الكلمات.‬
‫كان مستوى آخر من الكلمات يُقدّم.‬
‫سجّلت الكثير من الشرائط طوال حياتي.‬ ‫لكن لم أفعل ذلك مع منسق أغاني مشهور‬
‫و"دي جاي دراما" كان أول منسّق أغاني مشهور‬ ‫فعلت معه هذا.‬
‫إنه مشهور جدًا في الجنوب‬ ‫وقد ازدادت شهرته أكثر.‬
‫لم أسجّل شريطًا‬ ‫انتشر بالطريقة التي انتشر بها.‬
‫غمر هذا الشريط "نيويورك".‬
‫وفي تلك الأثناء، في عالم الشرائط،‬
‫كان ما زال مدفوعًا بالساحل الشرقي.‬
‫السواد الأعظم من عالم الشرائط‬
‫ما زال موجودًا في الساحل الشرقي،‬ ‫عاش في مدينة "نيويورك".‬
‫بداية من "دايبست"، وحتى "جي يونت".‬
‫كان ما زال لدى الجنوب راب سيئ‬ ‫فيما يتعلق بالكلمات.‬
‫في "ديديكيشن 2"،‬ ‫أظن أنّه أراد حقًا أن يظهر موهبته.‬
‫كموهبة حرة.‬
‫"أعطني إيقاعًا وسأحقق نجاحًا باهرًا."‬
‫جلست مع "دراما" لجمع الإيقاعات.‬
‫كانت الفكرة هي العمل‬ ‫على "كمون آن رايد ذيس ترين"،‬
‫التي كانت أغنية جهير في "ميامي"،‬ ‫ونحوّلها إلى إيقاع الساحل الشرقي.‬
‫حين أرسلنا الإيقاع إلى "ويزي"،‬
‫لا أعرف حقًا ماذا كان سيفعل بهذا الإيقاع.‬
‫لكن، عاد في غضون ساعة.‬
‫منحنا 3 دقائق فقط وقلنا، "تبًا!"‬
‫هذا ما أتحدّث عنه بحق السماء.‬
‫هذا هو المفقود.‬
‫كأن شيئًا طقطق بداخله.‬
‫كأنه غضب من شيء ما.‬
‫لأنه يغنّي راب...‬
‫أسلوب لم أسمعه من قبل.‬
‫من أين أتى كل هذا؟‬
‫قلت، "أداؤه جنونيّ حقًا."‬
‫تلك الشرائط رائعة حقًا.‬
‫يمكن القول إنها أفضل من الألبومات.‬ ‫وهذا ليظهر أنّ النهج كان مختلفًا.‬
‫في الشرائط، تضع ما يحلو لك.‬
‫بينما في الألبوم،‬ ‫تفكّر في الأرقام والأعداد والمبيعات.‬
‫الأمر في الشرائط أقلّ ضغطًا وتفكيرًا.‬
‫أعادوا تقديمه للناس‬ ‫لأنه كان ينشر الألبومات،‬
‫لكنني شعرت أنّه لم يكن يحظى بذلك التقدير‬ ‫طوال الوقت.‬
‫قال "واين"، "لا. سأغنّي الراب."‬
‫أتعلم ماذا أعني؟‬
‫قال، "سأغنّي الراب. سأصبح (جاي زي) الجنوب."‬
‫كان مولعًا بذلك يا صاح.‬
‫كنت تشعر أنّ كلّ أغنية لن تتوقف‬
‫وظل يغنّي كلمات الراب.‬
‫كان ابتكارًا تامًا لم نره من "واين" من قبل.‬
‫مغنّو الراب الجنوبيين كان يغنون الراب‬ ‫مثله تمامًا.‬
‫كان هناك فنانو كلمات في الجنوب بدون شك.‬
‫"أوتكاست" و"غودي موب" و"تي آي".‬
‫لكن نقله "واين" إلى مستوى آخر تمامًا.‬
‫أظنّ أنّه كان ناجحًا‬ ‫لأنك كنت تنظر إليه نظرة تميّزه وحده،‬
‫ثم، تعرف فيما بعد أنّه يسجّل الشرائط.‬
‫يقف كالجبّار، وينجح نجاحًا ساحقًا.‬
‫لوقت طويل، كانت الشرائط‬ ‫في مرتبة أقلّ موسيقيًا.‬
‫لكن معظم النقاد في الجرائد كانوا يقولون،‬
‫"نحب (ديديكيشن) أكثر من ألبومه."‬
‫أصبح لهذا ثقله في الراب، حيث تقول،‬
‫"شريطك أفضل من ألبومك."‬
‫لذا، أتيت من عهد بيع التسجيلات‬ ‫حيث كنا نبيع الشرائط والأسطوانات.‬
‫فكّرت قائلًا، "امنح الموسيقى مجانًا."‬
‫لكن بدون معرفة أنّ هذا سيصبح تجارة حقيقية.‬
‫لقد رأى المستقبل.‬
‫كان يرى شيئًا لم أره.‬
‫لكن، حين قام بتسجيل "آ ميللي"،‬
‫قلت حين سمعت تلك الأغنية،‬
‫"لقد فقد صوابه."‬
‫جاءت سلسلة شرائط "ديديكيشن" في وسط‬
‫أحد عظماء الهيب هوب.‬
‫وجد أسلوب قافية "واين" الحرة‬ ‫ملاذه المثالي في الشرائط.‬
‫كما عمل مئات الساعات في التمرن على القافية‬
‫لألبومه التالي، وفاز بموقع‬
‫في أغلب أحاديث الهيب هوب،‬
‫من أعظم مغنّ راب على قيد الحياة؟‬
‫لقد كان عظيمًا.‬
‫كان متوحشًا.‬
‫لقد فهم المفتاح الأساسي لثقافة الشرائط.‬
‫وحتى تلك الشرائط أتت منها ضغينة‬ ‫حيث كان يهاجم مغنّي الراب الآخرين.‬
‫فقد كان "جاي" على القمة.‬
‫كان "جاي" ملك الراب من حيث الكلمات.‬
‫لكن، في ذلك الوقت، قال "هوف" إنه سيتقاعد‬
‫لذا، حين يقف شخص مثل "واين" ويقول،‬ ‫"أفضل مغنّ راب على قيد الحياة."‬
‫نعم، فأنت محق.‬
‫لقد نشر 77 أغنية في عام واحد.‬
‫أتذكر أنّ "باستا رايمس" قال لي،‬
‫"(ليل واين) هو بطلي."‬
‫قال، "لا أحد يعمل مثل (ليل واين)."‬
‫من يقول ذلك هو "باستا رايمس".‬ ‫شخص ما أعرفه غنّى بعض الإيقاعات.‬
‫ذهبت إلى "لوس أنجلوس" للذهاب إلى الأستوديو‬
‫وكان هناك أطفال.‬
‫كانوا يمسكون بملصقات وشموع،‬
‫ودمى دببة وكل تلك الأمور.‬
‫فقلت،‬
‫"ماذا حدث إذن؟ هل مات شخص ما؟"‬
‫فقالوا، "لا، إنهم بالخارج طوال اليوم،‬ ‫ينتظرون خروج (واين) من الأستوديو."‬
‫هذا أكبر من الراب.‬
‫قلت، "إنه نجم حقًا."‬
‫نجم من مستوى آخر.‬
‫إنه إله الراب.‬
‫لقد منحناه تلك المنصة.‬
‫قلت، "يمكنني أن أكون على طبيعتي‬
‫وأظهر للناس أن بإمكاني غناء الراب؟‬ ‫لنقم بالأمر بهذه الطريقة."‬
‫ثم، حتى بالنسبة لشرائطنا وعملنا،‬
‫لقد جذبنا هذا لأن كل شخص قال لنا،‬ ‫"أريد أن أقوم بتسجيل (ديديكيشن)."‬
‫يتذكر الجميع ذلك الأمر.‬
‫ذلك الأمر غيّر كلّ شيء.‬
‫"ليل واين" و"تي آي" و"50 سنت"‬
‫كانوا قمة جبل الشرائط الضخم.‬
‫بالنسبة لمحلات الحلاقة والبقالة‬ ‫وحتى متاجر التسجيلات التقليدية،‬
‫كانت الشرائط الجديدة تظهر يوميًا.‬
‫أصبحت تجارة الشرائط‬ ‫المعيار الجديد في الهيب هوب،‬
‫وكان منسّقو الأغاني ومغنّو الراب‬ ‫يربحون أمولًا جيدة منها.‬
‫لكن، لم يكن ذلك صحيحًا مع شركات التسجيلات.‬
‫وبهبوط مبيعات ألبومات الأستوديوهات،‬ ‫الشراكة الهشة‬
‫بين صناعة التسجيلات ومنسّقي أغاني الشرائط‬ ‫انكسرت في النهاية.‬
‫قام فريق التدخل السريع لمقاطعة "فالتون"‬ ‫والضباط من مقاطعة "كلايتون"‬
‫بالهجوم على أستوديو تسجيل "غانغستا غيرلز"‬ ‫ليلة أمس.‬
‫كان صديق لي يعيش في الشارع‬ ‫حيث كان يقع الأستوديو خاصتهم في "أتلانتا"،‬
‫ورنّ هاتفي.‬
‫جرت المكالمة كالتالي،‬ ‫"(دراما) والباقون دخلوا السجن."‬
‫"عمّ تتحدث؟"‬
‫"الشرطة خارج الأستوديو الآن، صدّقني، انظر."‬
‫رأيت سيارة "تاهوس" سوداء في الشارع.‬
‫كانت هناك سيارات تأتي من كلا الجانبين‬ ‫وطوقوا الطريق.‬
‫أمامي أنا و"كانون".‬
‫خرج فريق التدخل السريع‬ ‫ومعهم أسلحة "إم 16"،‬
‫طالبين منّي أن أستلقي على الأرض.‬
‫مثل الأفلام.‬
‫كان هذا صادمًا حقًا، كانت هناك مروحيات‬
‫وشاحنات تسير جيئة وذهابًا‬
‫وتلتقط صورًا لنا.‬
‫مثل فيلم "غودفيلاس".‬
‫لكن، بالطبع كنا مرتعبين‬
‫حين سمعنا التهم بشأن ابتزاز الأموال.‬
‫"دونالد كانون"، المعروف بـ"دي جاي كانون"،‬
‫و"تيريس سايمونس"،‬ ‫المعروف بـ"دي جاي دراما"،‬
‫متّهمان ببيع آلاف الأسطوانات‬ ‫بطريقة غير شرعية.‬
‫بين الأغراض التي تمت مصادرتها،‬ ‫50 ألف أسطوانة مزوّرة ومعدات تسجيل‬
‫وحواسيب وسيارات ونقود وحسابات مصرفية.‬
‫خفنا أنا و"كانون".‬
‫أول مرة في حياتي أدخل السجن.‬
‫لا أعرف إن كان شريط محدد نبّههم،‬
‫لكنهم قالوا إنهم صادروا،‬
‫سمعت 50 ألف، وسمعت 80 ألف شريط.‬
‫كان ذلك جنونيًا.‬
‫كان جنونيًا جدًا.‬
‫كنت من على القمة حين يتعلق الأمر بالشرائط.‬
‫من المؤكد أنك تتذكر نجاح "دراما"‬ ‫في الشرائط، صحيح؟‬
‫لقد كان ناجحًا.‬
‫لقد جذب الآن الكثير من الانتباه.‬
‫من المؤكد أنك تتذكر تداعيات ذلك.‬
‫صناعة الموسيقى برمتها،‬
‫أصحاب النفوذ الذين شعروا‬ ‫أنهم يفقدون قوتهم،‬
‫ويفقدون قبضتهم فيما يحدث.‬
‫وكان هذا أمرًا جللًا.‬
‫بحسب قانون عقوبات ولاية "نيويورك"،‬ ‫الفشل في تأكيد أصالة التسجيل ‬
‫تُعدّ جنحة ويُلقى القبض عليك.‬
‫ضع يديك خلف ظهرك من فضلك.‬
‫ضع يديك خلف ظهرك.‬
‫بعد ما حدث في ذلك اليوم،‬
‫توقف هذا الأمر تمامًا.‬
‫أنهى الهجوم توزيع الشرائط.‬
‫وحدات الشرائط انتهت.‬
‫انتهت أماكن بيع الشرائط في وسط المدينة.‬
‫الفنانون، الشرائط،‬ ‫الطريقة التي كانوا يقومون بها بالأمر،‬
‫تعاون منسّقي الأغاني، كلّ هذا انتهى.‬
‫كان قد حان وقت التغيير.‬
‫سجّلنا الكثير من الشرائط حيث ذهبت في اتجاه‬ ‫لم يكن مفترضًا أن تذهب فيه.‬
‫هذا غيّر مسار الصناعة.‬
‫محاولات القضاء على شيء،‬
‫كما كانت تفعل دائمًا،‬
‫جلبت المزيد من الضوء.‬
‫وساعدت موجة الشرائط التالية‬ ‫التي كان مزمعًا قدومها.‬
‫كان الجميع منخرطين بالأنترنت‬
‫لذا لم يكن عليك الذهاب إلى متجر محلّيّ‬ ‫لشراء شريط،‬
‫يمكنك فقط الدخول إلى أقرب مدوّنة‬
‫وتحصل عليه من هناك.‬
‫لآخر 10 أعوام،‬
‫حصلنا على أروع الفنّانين من الشرائط.‬
‫حصلنا على "ويز" و"كول"‬
‫و"كندريك" و"دراك".‬
‫الشرائط لا تموت أبدًا.‬
‫أصبحت أكبر من ذي قبل بعد ما حدث.‬
‫منذ البداية، يستغلّ الهيب هوب كلّ ما لديه‬
‫لتحقيق مبتغاه.‬
‫لا يمكنك الغناء؟ غنّ الراب.‬
‫لا تُوجد آلات؟ سجّل عينات.‬
‫الشرائط جزء من نفعية الهيب هوب.‬
‫ورغم أنها لم تكن شرائط بالمعنى الحقيقي‬ ‫لوقت طويل،‬
‫بقيت روح وهدف الشرائط بدون تغيير،‬
‫والهيب هوب بالفطرة أيضًا.‬
‫كانت الشرائط دائمًا تتعلق بنشر صوتك‬
‫بدون طلب إذن.‬
‫وما الذي يمكنه القيام بذلك‬
‫أكثر من مئات الملايين‬ ‫من الحواسيب المتصلة معًا؟‬
‫إذا كان قد بنى الهيب هوب إمبراطورية‬ ‫بتقنية تناظرية،‬
‫تخيل ما الذي يمكن أن يفعله‬ ‫في العالم الرقميّ.‬
‫ترجمة "ساندي حليم"‬