‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية"‬
‫من السهل النسيان اليوم، لكن قبل‬ ‫أن يكون هناك مغنّو راب للهيب هوب،‬
‫كانت مجرد إيقاعات.‬
‫في البداية، كنا نقصد بالهيب هوب‬
‫مجموعة أكبر وأصخب موسيقى‬
‫للفانك والسول والجاز والروك والديسكو،‬
‫بدون وجود مغنيّ راب.‬
‫على مرّ الأعوام، نُظر إلى المنتجين كمنعزلين،‬
‫كعباقرة متوحدين قابعين في الأقبية‬
‫ومحاطين بمعدات نادرة وتلال من التسجيلات.‬
‫لكن بينما تطورت المعدات والتقنيات،‬ ‫وسقطت الحدود الإقليمية،‬
‫خرج إلى السطح‬‫ ‬‫فصيل جديد من المنتجين،‬
‫عازم على زعزعة الجمهور‬ ‫تمامًا كما زعزعوا الإيقاعات،‬
‫وأن يصبحوا مشهورين مثلهم مثل أيّ مغنّ آخر.‬
‫"المنتجون العباقرة"‬
‫إذا أردت الحديث‬ ‫عن منتجين الهيب هوب العباقرة،‬
‫أفضل مكان للبدء منه‬ ‫هو أحد الفنانين المغمورين،‬
‫منتج كان تأثيره عميقًا‬
‫حيث ألهم كوكبة المنتجين العباقرة بأكملها.‬
‫لكن قبل تمكّنه من ذلك،‬
‫أصبح نجمًا في البداية‬ ‫من خلال تقنيع الهيب هوب والـ"آر آند بي".‬
‫كان ذلك الصوت‬ ‫هو موسيقى "جاك سوينغ"الجديدة.‬
‫كان ذلك المنتج هو "تيدي رايلي" من "هارلم".‬
‫نشأت في "هارلم"،‬
‫شارع 129. مشروعات "سانت نيكولاس"،‬
‫وألّفت الموسيقى من الطابق الأول.‬
‫كنت أؤلّف الإيقاعات فحسب.‬
‫كنا نذهب‬ ‫إلى ذلك النادي المدعو "هارلم وورلد".‬
‫كنت أذهب إلى هناك وأرى "كراش كرو"‬ ‫و"ديسكو فور بلاس وان مور"‬
‫و"بيزي بي" و"لافباغ ستارسكي"، ‬
‫في الـ14 أو الـ15‬
‫كنت أقوم بالتسجيلات للكثير من مغنّي الراب،‬
‫"سبوني جي" و"كوول مو دي" و"بيغ دادي كاين".‬
‫كانوا يأتون إلى منزلي وكنت أؤلّف الإيقاع.‬
‫نحن من نفس المشروعات.‬
‫كانت موسيقى "تيدي"...‬
‫أعني، كان لديه بعض مكبرات الصوت،‬ ‫كان صوتها يصل إلى...‬
‫الطابق الخامس على الأقل.‬
‫بمجرد أن تصل إلى المدخل تعرف أن "تيدي"‬ ‫يعمل على شيء.‬
‫كان هذا عمله اليومي.‬
‫كان الأستوديو في غرفة المعيشة.‬
‫كان المرحاض هو غرفة التسجيل.‬
‫الجميع، لم يكن يهم من تكون.‬
‫تدخل إلى ذلك المرحاض لتسجيل الأصوات.‬
‫التقيت بـ"تيدي" في "آبتاون ريكوردس".‬
‫كان قد بدأ للتو بتسجيل‬ ‫مجموعة من أغاني الهيب هوب.‬
‫كان بارعًا في الموسيقى بدون نقاش.‬
‫هل تعلم ما أعني؟‬
‫لذا، لم يكن يهمّ ما الفنّ المسجل.‬
‫عليك أن تبقي الناس على منصة الرقص.‬
‫كانت تلك معادلتي.‬
‫"آر آند بي"، "فيوجن"، "بوب"، "جاز".‬
‫اجمعها معًا‬ ‫وستحصل على موسيقى "جاك سوينغ" الجديدة.‬
‫أبدع فنًا موسيقيًا جديدًا.‬
‫هكذا كان "تيدي رايلي" مؤثرًا.‬
‫كانت موسيقى "جاك سوينغ" الجديدة هامة لأنها‬ ‫مزجت موسيقى الهيب هوب بالـ"آر آند بي".‬
‫كان يصنع عينات البوق وعينات حلقات الطبول،‬
‫وكان ذلك،‬ ‫كان بإمكان أيّ مغنّ راب تسجيل أغنية أيضًا.‬
‫"(ناو ذات وي فاوند لاف)‬ ‫(هيفي دي) و( ذا بويز)، إنتاج (تيدي رايلي)"‬
‫كانت موسيقى "جاك سوينغ" الجديدة حماسية،‬
‫وتحفّزك على الاستمتاع بنفسك حين تسمعها.‬
‫تنسى كل شيء، تقضي وقتًا جيدًا.‬
‫كانت شعبيته تزداد،‬
‫كان يقوم بتغيير كبير حقًا،‬
‫وأراد "تيدي" مستوى معيّن من التركيز‬
‫كان يزيد التحدي في "هارلم".‬
‫الانتقال إلى "فيرجينيا بيتش".‬
‫ما الذي حثّ نحو ذلك ولماذا "فيرجينيا بيتش"؟‬
‫الانتقال إلى "فيرجينيا بيتش"‬
‫كان لأنني حين فقدت أخي الصغير "براندون"،‬
‫الذي قُتل في "هارلم"،‬ ‫وحين تلقيت تلك المكالمة‬
‫كل ما كان يجول ببالي... لأنني مبدع حقيقيّ‬
‫حين يتعلق الأمر بالتفكير في أيّ شيء،‬ ‫واتتني فكرة...‬
‫في الحال وقلت، "سأنتقل."‬
‫في ذروة نجاحه وتأثيره،‬
‫غادر "تيدي رايلي" مقرّه في "هارلم"‬
‫إلى مكان غير متوقّع في "فيرجينيا بيتش".‬
‫في ذلك الوقت، فاجأ هذا الناس.‬
‫لم يتوقع أحد أن يبدأ هذا سلسة من الأحداث‬
‫ستغيّر الهيب هوب إلى الأبد،‬
‫وتظل رائجة لعقود لاحقة.‬
‫تقع "فيرجينيا" جنوب "واشنطن" العاصمة‬ ‫مباشرةً وشمال "نورث كارولينا" مباشرةً،‬
‫لذا تحصل قليلًا على كلّ شيء، كانت مثل بوتقة.‬
‫كنت تسمع الموسيقى الجنوبية،‬
‫ثم تسمع موسيقى نادي "بالتيمور"،‬
‫ثم تسمع موسيقى الجهير من "ميامي".‬
‫لم يكن هناك حضور للهيب هوب.‬
‫كنت تسمعها فقط في الحفلات‬ ‫وعند منسّقي الأغاني،‬
‫وتذهب إلى الحفلات لترقص فحسب.‬
‫لم يكن أحد يغنّي الراب.‬
‫لذا لم يكن بإمكانك التفكير في تسجيل أغنية‬ ‫ووضعها في شريط، ثم تنتشر بين الناس.‬
‫كان بإمكانك مشاهدة هذا على التلفاز.‬
‫كنا نعلم أن لدينا شيئًا مميزًا،‬
‫لا أظن أننا كنا نعرف كيف نصقله بعد.‬
‫ثم أسّس "تيدي رايلي" متجرًا في "فيرجينيا"‬
‫وهذا فتح الباب على مصرعيه للجميع.‬
‫كنت ترى سيارة "لامبورغيني"‬ ‫على الطريق السريع.‬
‫"أرأيت سيارة (تيدي) الـ(لامبورغيني)؟"‬ ‫نقول، "(تيدي) من؟"‬
‫فيقولون، "(تيدي رايلي). لديه أستوديو هنا."‬
‫كنت تمرّ أمام الأستوديو الأستوديو الخاص به،‬
‫وتقول، "هذا أستوديو (تيدي رايلي)."‬
‫كنت أقف أمامه‬
‫وأرى الناس يدخلون إلى الأستوديو،‬
‫وأقول، "ذات يوم، أريد أن أدخله‬
‫وأكون بالداخل مع (تيدي) وأعمل معه."‬
‫لأنه أسطورة.‬
‫كنت في مهمة لبناء مشهد موسيقي‬
‫ولم يكن هناك سوى "جيمي بوفي".‬
‫لذا قلت، "عجبًا، يمكنني فعل شيء مختلف هنا."‬
‫لذا قلت، "أتعلم؟ لنقدّم برنامج مواهب،‬
‫حيث يمكننا إيجاد موهبة."‬
‫من منكم يظن أن لديه موهبة؟‬
‫معظم المغنّين الذين يغنّون لـ"لوثر فاندروس"،‬
‫النغمة العالية لأغنية "أبولو"،‬
‫حتى يفوزوا.‬
‫أنهيت ذلك. لن نختار "لوثر فاندروس".‬
‫لن يتطلب الأمر غناء نغمة عالية‬ ‫للفوز ببرنامج المواهب هذا.‬
‫سيتطلّب ذلك موهبة. موهبة خفية.‬
‫حان وقت مؤدّينا التاليين.‬
‫صفقوا لـ"فاريل" و"تشاد"، "ذا نبتونس".‬
‫وكتبت للحكام،‬
‫"ستختارون هذين الرجلين‬
‫(ذا نبتونس).‬
‫هذان الفائزان."‬
‫أنا و"فاريل ويليامز"،‬
‫بدأنا في برنامج المواهب في المدرسة.‬
‫كنت أعزف الساكسفون.‬
‫كان هناك وجود كبير للساكس‬ ‫في موسيقى البوب.‬
‫تفتح "إم تي في"، ترى الرجل ممسكًا به،‬
‫وأردت أن أكون ذلك الرجل.‬
‫كان "فاريل ويليامز" يعزف الطبول.‬
‫أتذكّر "فاريل" وهو ينظم خط الطبول‬ ‫لعزف "بونيتا آبلبام".‬
‫كان عليّ تأسيس معمل في منزل والديّ.‬
‫كنت أمتلك "إس كي 1" وجهاز تنظيم صوت،‬
‫وكنت بدأت تنظيم الإيقاعات لتوي.‬
‫وكان "فاريل" يغنّي الراب عن الطبيعة‬ ‫والخيال العلمي.‬
‫وكان لدينا حوالي 4 أغاني كنا قد عزفناها‬ ‫في برنامج المواهب.‬
‫فازا ببرنامج المواهب.‬
‫وكانت الجائزة تسجيل أغنية مع "تيدي".‬
‫رغم أنها كانت الجائزة،‬
‫لم تُسجّل.‬
‫كان "تيدي" مشغولًا.‬
‫الكثير من الحسناوات والسيارات السريعة.‬
‫ظللت أخبره،‬
‫"يجب أن تفعل شيئًا حيال ذينك الرجلين."‬
‫وأخذ "تيدي" ذلك على محمل الجد ووقّع معهما.‬
‫كان "تيدي" معلّمًا حقًا.‬
‫مجرد رؤيته يعمل كانت مدهشة،‬
‫لأنه كان مهندسًا وكان يضع طبقات الطبول.‬
‫سنحت لنا الفرصة لصنع الموسيقى‬ ‫في بعض الأعمال التي كانت موجودة،‬
‫وسنحت لنا الفرصة لكتابة "ريكس آن إفيكت".‬
‫كان يعلمون كيف يذهبون إلى الأستوديو‬
‫ويعملون على الموسيقى،‬ ‫ظلوا يضعون الإيقاعات.‬
‫كان ذلك التطوير. كان فعالًا. ‬
‫كان "فاريل" يكتب أغاني الراب خاصتي.‬
‫كان "فاريل" يقول، "يمكنني كتابة أغنية."‬
‫فأرد، "رائع. اكتبها."‬
‫هكذا كانت "رامب شاكر".‬
‫لذا قال، "سنفعل أمرًا بسيطًا كهذا."‬
‫"(جي.. جي.. جيغتي.. جي)‬
‫(جيغتي) نعم، إنه (تيدي)‬
‫استعدوا بقول 1، 2‬
‫(ريكس آن إفيكت) يقوم بالتأثير‬ ‫لكنني البارع في هذه الأغنية..."‬
‫كانت "رامب شاكر" ناجحة.‬
‫انتشرت تلك الأغنية.‬
‫بمجرد أن تسمع ذلك البوق يا رجل.‬
‫"انظر يا عزيزي، 1، 2." كانت أغنية راب.‬
‫لم أكن أعلم أن ذلك "فاريل".‬ ‫اكتشفت ذلك في العامين الأخيرين.‬
‫أنت تتحدث عن شخص ظهر لأول مرة في الثانوية،‬
‫يكتب نشيد الصيف لعام 1992.‬
‫نعم، كان ذلك رائعًا حقًا.‬
‫هذا حثّنا تمامًا.‬
‫كان "فاريل" شاعرًا ومنتجًا، وهذا...‬
‫أردنا أن نبدأ من هناك.‬
‫قرر "فاريل" و"تشاد" مشاركة "تيدي".‬
‫كانا مستعدين لوضع معالم منطقة غير معروفة.‬
‫كانا سابقين لزمانهما،‬
‫لذا فهمت أن "تيدي رايلي"‬ ‫لا يعرف ماذا يفعل معهما في 1993 أو 1992.‬
‫لأن ذلك كان يبدو مثل عام 2012.‬
‫أتذكّر حين قال "فاريل"، "تعال إلى هنا."‬ ‫عزف المقطوعة التي كانا يعملان عليها،‬
‫"نعم، إنها مركبة فضاء عظيمة.‬
‫أمتلك ليزر في مسدسي."‬
‫وأتذكّر أنني حين سمعتها قلت،‬
‫"عجبًا.‬
‫إنهما يؤمنان بهراء (نبتون).‬ ‫إنهما على وشك القيام بأمر رائع."‬
‫كان أسلوبنا في الإنتاج‬ ‫متأثرًا بفترة السبعينيات،‬
‫كنا نعيد خلق النماذج‬ ‫أو نصنع من أنفسنا نموذجًا.‬
‫أردنا أن نكون مختلفين.‬
‫كنا نتطلع لجعل الناس يشعرون كأنهم منتشون‬ ‫أو تحت تأثير المخدرات،‬
‫فقط من خلال الموسيقى وحدها.‬
‫بين المجرات.‬
‫"(سوبرثاغ)‬ ‫(نوريغا)، إنتاج (ذا نبتونس)، 1998"‬
‫ذلك الشيء... حين سمع الناس تلك الأغنية‬ ‫في النادي،‬
‫بدت كانفجار.‬
‫كانت مستقبلية تمامًا.‬
‫بدت جديدة وغريبة جدًا‬
‫بدت جديدة تمامًا.‬
‫وفي ذلك الوقت، كان الجميع في "نيويورك"‬ ‫يقولون،‬
‫"هذان الغريبان من (فيرجينيا)،‬
‫ويؤلفان هذه الإيقاعات."‬
‫وتذكرت للتو أنني فكرت قائلة،‬ ‫"(فيرجينيا بيتش)؟ ماذا؟"‬
‫وضعت أغنية "سوبرثاغ" "فاريل" و"تشاد"‬ ‫على الخريطة.‬
‫ذلك التسجيل أذهل الجميع.‬
‫قالوا، "من أين أتى ذلك الصوت؟"‬
‫وبدأ الجميع يطرقون بابهما منذ تلك اللحظة.‬
‫"ساوثرن هوسبيتالتي" مع "لوداكريس"،‬
‫و"شيك ذات آس" بواسطة "ميستيكال"،‬
‫و"آي جاست وانا لاف يو" بواسطة "جاي زي".‬
‫كانا ينتجان للجميع.‬
‫تفكر كيف أصبحا ناجحين آنذاك.‬
‫لكن لتأخذ رجلين من "فيرجينيا بيتش"‬ ‫لإبرازهما على الصعيد الوطني؟‬
‫غيّر هذا كلّ شيء.‬
‫"غريندين" هي واحدة من أناشيد‬ ‫ولاية "فيرجينيا".‬
‫"(غريندين)،‬ ‫(ذا كليبس)، إنتاج (ذا نبتونس)، 2002"‬
‫ما زال لـ"فيرجينيا" جانب آخر‬ ‫لم يره الناس بعد.‬
‫كانت شجاعة. كانت مدينة داخلية. ‬ ‫كانت قوية البنية.‬
‫أتى "ذا نبتونس" بإجابتنا‬ ‫على ذلك السؤال الصعب.‬
‫أظنّ أنّ كانت هناك إشاعة‬ ‫أنّ "جاي زي" أرادها.‬
‫قال "فاريل"، "لا، لا يمكنني أن أعطيها لك."‬
‫لم يكون "ذا كليبس" يحاولون‬ ‫صنع هيب هوب "نيويورك"،‬
‫لكنهم كانوا يغنّون أغاني الشارع الصعبة‬ ‫لأناس الشارع.‬
‫"غريندين" كانت أصعب أغنية. بدون نقاش.‬
‫سنحت لي الفرصة لأظهر في فيديو "غريندين"،‬
‫وكانت مجرد تمرير لتلك الشعلة.‬
‫أحضرت موسيقى "جاك سوينغ" الجديدة،‬ ‫وهما أحضرا موسيقى "ذا نبتونس".‬
‫كان "ذا نبتونس" مشهورين بالفعل.‬
‫ما أظهراه هو أنّ بإمكان المرء خلق موسيقى‬
‫تتخطى كلّ أساليب الفن.‬
‫لهذا "ذا نبتونس" بالنسبة لي،‬ ‫هما أول منتجان عبقريان‬
‫لأنهما بدآ بغناء الهيب هوب.‬
‫تعاملا مع كلّ أنواع الفن والفنانين،‬
‫وكانا قادرين على إبراز‬ ‫تميّز موسيقى "ذا نبتونس".‬
‫أظن أن هذا أخيرًا أظهر شرعية‬ ‫وقبول الهيب هوب.‬
‫لا يمكنك العمل بسهولة مع "بريتني سبيرز".‬ ‫لا يمكنك العمل بسهولة مع "جاستن تمبرليك".‬
‫كانا يحصلان على أفضل منتجين في المجال‬ ‫للعمل على هذه المشروعات.‬
‫أرادا هيب هوب مزدهرًا تمامًا.‬
‫أظن لهذا نجح الأمر مع "جاستن"،‬ ‫ومع "بريتني"،‬
‫لأنهما لم يقللا من فعالية الأمر.‬
‫"أريدها هكذا."‬
‫في مرحلة ما،‬
‫كانا ينتجان نحو 60 بالمئة من كلّ الموسيقى‬ ‫التي كانت تُذاع على الراديو.‬
‫لذا كان يمكن أن تستمع إلى 20 أغنية،‬
‫و12 منها كانت من إنتاج "ذا نبـ...‬
‫كان ذلك جنونيًا!‬
‫أعني، لقد غيّرا شكل الموسيقى.‬
‫لا يستطيع الكثير من الناس الاعتراف بذلك.‬
‫واحدة من بصمات أن يكون المرء منتجًا عبقريًا‬ ‫هي امتلاك صوت جليّ.‬
‫ورغم تصدّر إيقاعاتهما،‬
‫كان إيقاع "نبتونس" دائمًا مميزًا.‬
‫لم يعبرا إلى البوب،‬
‫لكنهما أجبرا البوب أن يعبر إلى الهيب هوب.‬
‫وكان هذا عظيمًا.‬
‫لكن لم يكن "ذا نبتونس" أول من صنعا‬ ‫الهيب هوب الاستثنائي في "فيرجينيا بيتش"‬
‫الذي غير موسيقى البوب،‬
‫كان لدى "فاريل" أصدقاء موهوبون آخرون،‬
‫ودفعهم لاتّباع مسلكه.‬
‫- شكرًا جزيلًا.‬ ‫- حسنًا. شكرًا لك.‬
‫أريد أن أبدأ بالحديث عن بداياتك،‬
‫حين سجّلت أول إيقاع لك.‬
‫حين سجلت أول إيقاع لي،‬
‫أظنّ أن المعدّة التي كنت أستخدمها كانت فمي،‬ ‫أعزف الإيقاعات عن طريق فمي فقط.‬
‫نشأت أنا و"فاريل" معًا،‬
‫كانت عائلته بمثابة عائلتي.‬
‫كان "فاريل" بمثابة أخ أكبر لنا.‬
‫كان مختلفًا دائمًا.‬
‫كانت لديه رؤية دائمًا.‬
‫كنت محظوظًا لأكون جزءًا من الرؤية.‬
‫أنا و"تيم" كنا في مجموعة‬ ‫مع صديقنا "لاري" معًا.‬
‫"م ب ح"، محاطون بالحمقى.‬
‫قمت بتأليف هذا الاسم.‬
‫انضم "فاريل" إلى المجموعة لفترة.‬
‫"(ماغنم ذا فيرب لورد)، يفتح الباب."‬
‫لكن بعد ذلك رأى "فاريل"‬
‫دربًا مختلفًا، كما تعلم.‬
‫كان يحاول دائمًا التقدم بالعالم،‬
‫كما كنت أنا، من خلال الموسيقى.‬
‫في ذلك الوقت، كانت "ميسي" في مجموعة رائعة‬ ‫تُدعى "فايزي".‬
‫كانت لديهن أغنية تُدعى "فرست موف".‬
‫وأتذكّر أنني أخبرت "تيم"،‬ ‫"علينا الالتقاء بهؤلاء الفتيات."‬
‫بعد أسبوع، اتصل بي صديق وقال،‬
‫"أنا مع هؤلاء الفتيات،‬ ‫أنا أعمل مع (فايزي)."‬
‫قلت، "ماذا؟"‬
‫قلت، "عليكما مقابلة هذا الرجل‬ ‫الذي أعمل معه المدعو (تيم). إنه رائع."‬
‫لذا ذهبنا بالسيارة إلى "فيرجينيا بيتش"،‬ ‫سمعت "ميسي" "تيم"، وهذا كلّ ما في الأمر.‬
‫عملا مع بعضهما البعض منذ ذلك الوقت فصاعدًا.‬
‫أخبرني عن لقائك بـ"ميسي"،‬
‫حين بدأتما ملاحظة التوافق الخلاق.‬
‫هل بدأ ذلك معها في الحال؟‬
‫التوافق هو شيء لا يمكنك تحديده‬ ‫أو التحدث عنه.‬
‫لكنك تشعر به وتراه بنفسك.‬
‫لطالما كانت الموسيقى تشعر بنفسها.‬ ‫أنا الموسيقى.‬
‫الموسيقى تشعر بتوأم روحها.‬
‫وقد كانت توأم روحي.‬
‫كان "تيم" و"ميسي" مثل "باتمان" و"روبن".‬
‫كان "تيم" ينتج، وكانت "ميسي" تكتب.‬
‫وكان ذلك يحدث طوال اليوم.‬ ‫كان هذا وقتهما الرائع.‬
‫لم يكن "تيم" يحب مغادرة الأستوديو،‬ ‫لم تكن "ميسي" تحب...‬
‫لم يكونا يحبان مغادرة الأستوديو.‬
‫أنا و"تيمبالاند" كنا نحاول‬ ‫وضع "فيرجينيا" على الخريطة.‬
‫كنا نحاول أخذ الموسيقى إلى مكان آخر.‬
‫كلّ ما نقوم به،‬ ‫كنا نحاول أن نجعله مستقبليًا.‬
‫كمنتج، اعتبرت نفسي مختلفًا.‬
‫أُغرمت بالنغمات.‬
‫تردد الصوت، وكيف أباعد بينه،‬
‫كان هذا ما أحبه.‬
‫في ذلك الوقت، كنت أرى‬
‫أن موسيقاي ربما لم تكن جاهزة‬ ‫لتقديمها للعالم... بعد.‬
‫لأنني كنت مجرد شاب من "فيرجينيا".‬
‫لا أعرف الكثير، لا أملك الكثير.‬
‫علمتني "ميسي" كيف أصارع‬ ‫ولا أتخلى عن موهبتي.‬
‫كانت الصوت الذي جعلني أؤمن بنفسي،‬
‫وأخبرتني كم أنا رائع.‬
‫كان لـ"تيدي رايلي" تأثيرًا كبيرًا.‬
‫إذا كانت الصوتيات هي الطعام‬
‫فهو من أحضر المكونات وأظهر النكهة.‬
‫لقد جعلني أقول، "يجب أن أجعل أغانيّ‬ ‫تبدو هكذا."‬
‫وبينما كنت أحاول أن أجعل أغانيّ هكذا،‬
‫خلقت الصوت.‬
‫حين سمعت "بوني" لأول مرة، فقدت صوابي.‬
‫"(ماد سكيلز)‬ ‫(ريتشموند)، (فيرجينيا)"‬
‫كانت "بوني" جنونية.‬
‫جنونية حقًا.‬
‫لم تسمع شيئًا مثلها من قبل.‬
‫مصنوعة من صوت الطبول بالفم،‬ ‫وعزف إيقاع بالفم،‬
‫وأصوات كارتونية،‬
‫كانت "بوني"لوحة تقديم "تيمبالاند"‬ ‫إلى عالم الغناء الفردي.‬
‫لكن توافق "تيم" و"ميسي" الفريد‬ ‫كان يأتي تلقائيًا.‬
‫هذا "تيم" هنا.‬
‫الرجل وراء الموسيقى.‬
‫إنه هادئ جدًا، إنه خجول حقًا.‬
‫هذا يعني أنّه قاتل.‬
‫تسجيل "سوبا دوبا فلاي"،‬
‫هل كنتما تعلمان أنكما ستقومان بشيء‬
‫سيكون له التأثير الذي انتهى به؟‬
‫كنا نعلم فقط أنها يجب أن تكون جيدة.‬ ‫نحن شابان.‬
‫نريد الاحتفال، نريد جعل الناس يرقصون.‬
‫كانت "ميسي" راقصة. كانت تحب الحركة.‬
‫لم يكن علينا سوى إخراج كلّ هذا‬ ‫في أغنية جيدة.‬
‫كانت "ميسي" تجعلني أسمع مئات الإيقاعات‬ ‫وتقول، "لا، سنفعله أفضل من هذا."‬
‫كانت تعرف كيف يجب أن تبدو الموسيقى،‬
‫وما كانت تريده.‬
‫كانت لديها رؤية كاملة.‬
‫كانت دائمًا تجعلني أفكر للأمام قائلًا،‬
‫"هل هذا ما لدينا حقًا، أم لدينا المزيد؟"‬
‫ما قدمّه "تيم" لـ"ميسي"‬ ‫كان مكانًا آمنًا لتكون على طبيعتها.‬
‫وجدت ذلك الشريك الذي يفهم‬ ‫كيف يساعدها على تحقيق ذلك،‬
‫لأنه كان هناك في مثل موقفها تمامًا.‬
‫كانا يتحدثان عن عدم سماع الراديو‬
‫وعدم التعرض للمؤثرات الخارجية.‬
‫والتركيز على ما في ذهنيهما‬ ‫لإيجاد موسيقاهما.‬
‫وكانت أغنية "سوبا دوبا فلاي" نتاج ذلك.‬
‫كانت "ميسي" في حالة من الدهشة حقًا.‬
‫لم تكن مجرّد مغنّية ناجحة،‬
‫لكنها كانت على طبيعتها بشكل فريد.‬
‫وكانت ذكية جدًا فيما يخص تمثيلها البصري.‬
‫"لن أشبه مغنية (آر آند بي).‬
‫أتعلمون ذلك؟ ضعوني في حقيبة قمامة سوداء،‬
‫وانفخوني حتى أبدو كمخلوق فضائيّ،‬
‫وسيحب الجميع ذلك."‬
‫إنه فذة وفريدة.‬
‫لا أظن أنّ هناك فنانًا، آنذاك أو الآن،‬
‫صوته مثل "ميسي إيليوت".‬
‫وصف "ميسي" و"تيم" بمنتجين عبقريين‬ ‫لا يوفيهما حقهما.‬
‫أسلوب إنتاجهما يبدو كأنه من زمن آخر.‬
‫تمامًا كأنهما‬
‫ذهبا في مركبة فضائية مع "ماري" و"دوك"،‬
‫وحصلا على فكرة عن إنتاج الموسيقى‬ ‫من مكان آخر.‬
‫ربما هذا شيء تتميز به "فيرجينيا".‬
‫ما يخرج من "فيرجينيا" إبداع‬
‫وطريقة جديدة تُسمع بها الموسيقى.‬
‫وكانت تلك ولادة مفهوم الإيقاع اليوم.‬
‫ربما هذه قوة الهيب هوب كفنّ،‬
‫أنها لا تُقيّد بأي قواعد.‬
‫لا تُعدّ أيّ موسيقى ابتداعية.‬
‫لا يُعدّ شيء كسرًا للحدود.‬
‫طالما تحرّك الناس ويمكنك ترديدها،‬
‫فهي مقبولة.‬
‫"ميسي" و"تيمبالاند" و"ذا نبتونس"‬ ‫اعتمدوا على ذلك،‬
‫واستولوا على الهيب هوب والبوب‬ ‫والـ"آر آند بي"‬
‫من خلال نسيانهم لكل ما يعرفونه.‬
‫لكن أحيانًا، يسير الهيب هوب‬ ‫بشكل آخر أيضًا،‬
‫ويكشف المستقبل،‬
‫من خلال دراسة الماضي.‬
‫لا يهم كم بدا الأسلاف‬ ‫مختلفين أو بعيدين عنا.‬
‫كانت "ديترويت" في أوائل الثمانينيات‬ ‫هي عاصمة موسيقى التكنو للعالم.‬
‫أخرجنا "خوان آتكينس" و"سيبوترون" و"كلير".‬
‫أعني، هذا إنجازنا!‬
‫هناك الكثير من التقنيات، أتعلم ماذا أعني؟‬
‫تطور الهيب هوب في "ديترويت"‬ ‫مع موسيقى التكنو بشكل خطّيّ،‬
‫متزامنًا مع الهيب هوب والبانك‬ ‫في "نيويورك" .‬
‫نفس الأماكن ونفس الحفلات.‬
‫كانت مزيجًا من الموسيقى المدهشة.‬
‫لم تكن هناك حدود.‬
‫وهذا في النهاية ساعدنا على تشكيل‬ ‫وجهة نظرنا الموسيقية.‬
‫حيث كانت تشبه‬
‫أيّ نوع من الفنون؟ الفانكي؟‬
‫شمل "ديلا" كلّ تلك الأفكار.‬
‫دمج التكنو ودمج "توني آلين"،‬
‫مع القليل من "سليد ستابلفيلد"،‬
‫وهذا تنفرد به "ديترويد".‬
‫التكنو هو فن يخص "ديترويت"،‬
‫مثل "ديلا" تمامًا.‬
‫تاريخ "ديترويت" كمركز‬
‫للموسيقى الكئيبة الحديثة والتقليدية‬
‫جعلها أفضل مكان لممارسة الفضول الموسيقي.‬
‫لذا ربما يبدو منطقيًا جدًا‬
‫أن يبرز الموسيقيون المنفتحون‬ ‫الذين لا يكلّون عملهم‬
‫من "ديترويت" لوضع أساسيات موسيقى البلاك،‬
‫من خلال براعته في الآلات.‬
‫أريد أن أسألك عن الأيام الخوالي،‬ ‫حين التقيت بـ"ديلا" أول مرة.‬
‫منذ البداية، كان "ديلا"‬
‫مختلفًا عن باقي الفتية.‬
‫كان الفتية يحملون حقائب ظهر،‬ ‫وهو يحمل محفظة أوراق.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- هل تفهم ما أعنيه؟‬
‫كان عبقريًا، وكانت موهبته غير معقولة.‬
‫كان يذهب إلى متاجر التسجيلات،‬
‫وكان يشتري الكثير من الأغراض‬ ‫التي لا أعرف أسماءها حتى.‬
‫حين أسجّل الموسيقى، تكون نابعة من القلب.‬ ‫أريد أن يشعر الناس بما أشعر.‬
‫أريد أن يشعروا بتلك الطاقة...‬
‫سمعت عن "ديلا".‬ ‫سمعت أن كانت لديه إيقاعات غير معقولة.‬
‫لذا التقينا، ذهبنا إلى منزله.‬
‫كانت لديه آلة طبول صغيرة،‬ ‫لكن تلك الإيقاعات كانت رائعة.‬
‫حينها شكّلنا فرقة "سلام فيليدج".‬
‫نشأنا في "كونانت غاردنز".‬
‫تصادف أن وجدنا شخصًا يُدعى "آمب فيدلر".‬
‫مكث في "كونانت غاردنز" معنا،‬
‫وهذا كان جنونيًا جدًا.‬
‫كيف وجدنا ذلك الشخص الذي سمح لنا‬ ‫بالقدوم إلى منزله؟‬
‫فتيان لا يعرفهم،‬
‫ذهبوا إلى منزله وسجّلوا الأغاني.‬
‫كنت عازفًا لـ"برلمان فانكديليك"،‬
‫وكان لديّ الأستوديو الخاص بي‬ ‫بالطابق السفلي. وأتى إليّ أولئك الفتيان‬
‫وسألوني إن كان بإمكاني مساعدتهم‬ ‫في تسجيل بعض الأغاني.‬
‫فقلت، "ما الأخبار؟ ماذا تريدون أن تفعلوا؟‬
‫سأساعدكم للقيام بذلك،‬
‫فقط إذا كنتم تمتلكون الموهبة.‬
‫إذا كنتم لا تمتلكون الموهبة،‬ ‫لا تهدروا وقتي.‬
‫وحينها سمعت "ديلا".‬
‫هل تتذكر رأيك فيما كان يقوم به؟‬
‫كانت جودة الصوت مروعة،‬
‫لكن المهارة والأذن؟‬
‫مذهلة.‬
‫كان يعرف جيدًا ما يريده.‬
‫احتاج إلى الأدوات فحسب.‬
‫جعلت "ديلا" يرى جهاز "إم بي سي".‬
‫هكذا تستخدمه.‬
‫قلت، يمكنك فعل أيّ شيء بهذا الجهاز.‬
‫يمكنك فعل كلّ ما تتخيله.‬
‫فعل كلّ شيء بذلك الجهاز.‬
‫ألّفنا هذه الأغنية في القبو‬ ‫في حوالي 30 دقيقة أو أكثر بقليل.‬
‫"(جاي ديلا)"‬
‫كان يتخطى الحدود دائمًا.‬
‫كانت الطبول غريبة قليلًا،‬ ‫أتفهم ما أقصد؟‬
‫لكن، هذا ما يميز الفانكي‬
‫في نفس الوقت.‬
‫كانت مألوفة بما يكفي حيث لم تكن غامضة.‬
‫في عصر أمكن فيه فعل كلّ ما هو مثاليّ...‬
‫نعم، يمكنك إثبات قيمة كلّ شيء!‬
‫إثبات القيمة هو مساعد لآلة الطبول.‬
‫تضعه في إيقاع معين.‬
‫الحقيقة هي حين يعزف العازفون والناس‬ ‫يحدث تأخر في الوقت.‬
‫هناك القليل من العيوب والفروق الدقيقة‬ ‫والتعبيرات التي تحلّ،‬
‫مما يجعلك لا تتمكّن من إثبات قيمة أيّ شيء.‬
‫هذا ما عرفته بشأن "جاي ديلا" في الحال‬
‫أنّ إنتاجه لا يعتمد على إثبات القيمة.‬
‫استخدم حدسك.‬
‫لا تكن تقليديًا.‬
‫كان هناك اختلاف ملحوظ‬
‫بين ذلك وأيّ شيء آخر في الهيب هوب آنذاك.‬
‫في قرارة ذهنه،‬
‫كان هناك إيقاع فرّده الله به عن أيّ شخص آخر.‬
‫جعلني أشعر كمغنّي ريغي،‬
‫لأنني كنت خلف الإيقاع.‬
‫هذا جعل الناس متحمسين.‬
‫وفي موسيقى الآندرغراوند، كنت تقول،‬ ‫"تبًا، هذا رائع."‬
‫قولوا، "أجل!"‬
‫"(كيو تيب)"‬
‫لا تسكتوا.‬
‫كنت في إحدى جولات "لولابالوزا"،‬
‫وكان "فانكديليك" موجودًا،‬
‫وكان "آمب فيدلر" يعزف على الأرغن.‬
‫وقال، "سُررت بلقائك يا صديقي.‬
‫لديّ أخّ يشبهك تمامًا.‬
‫إنه يحبك. لا أستطيع الانتظار‬ ‫حتى نذهب إلى (ديترويت)، حتى تلتقي به."‬
‫بعدها ذهبنا إلى "ديترويت"، أتى "آمب"‬ ‫في الحافلة مع "ديلا"،‬
‫أدخله، وكانت الابتسامة تعلو وجهه‬ ‫وهو يرتدي نظارته وقال،‬
‫"إليك شريطنا يا صاح."‬
‫لم يستطع أن يتكلم. كان "آمب" يبتسم.‬
‫أعطوني الشريط. قلت... أتعلم، كان "(بيس)".‬
‫بعدها، كنت أستمع إليه‬
‫في مؤخرة الحافلة مع "تروغوي"‬ ‫من "دي لا سول".‬
‫قلت، "استمع إلى ذلك!‬ ‫إنه يُدعى (سلام فيليدج)."‬
‫فقال، "هذا مدهش!"‬
‫الأغنية الثانية، "ما هذا بحق السماء؟"‬ ‫قلت، "إنها رائعة، صحيح؟‬
‫لا أصدق، صحيح؟ هذا جنونيّ، صحيح؟"‬
‫قال، "نعم. هذا رائع.‬
‫من يضع الإيقاعات؟"‬
‫قلت، "أعلم، صحيح؟‬
‫الإيقاعات مدهشة، صحيح؟"‬
‫ظننت أنّ تلك الإيقاعات تشبه ما أقوم به،‬ ‫لكنها كانت أفضل بكثير.‬
‫شغّلتها لـ"كويستلاف" و"كومون".‬
‫شغّلتها لـ"فارسايد".‬
‫وكنت أتحدّث عنه أمام الجميع.‬
‫"يجب أن تسمع."‬
‫حين سمعنا هذا الشريط،‬
‫قلنا، "هذا مختلف!‬
‫لا يُوجد نمط للطبول، لا يُوجد شيء."‬
‫قلنا، "ما هذا؟"‬
‫قلنا، "وجدناها.‬
‫هذه موسيقانا الجديدة."‬
‫"(دروب)،‬ ‫(فارسايد)، إنتاج (جاي ديلا)، 1995"‬
‫هل يمكنك الحديث عن أهمية ذلك الإيقاع؟‬
‫لأنها ببساطة... لقد كانت أغنية ناجحة جدًا.‬
‫لقد قدّمت أيضًا ذلك الفنان الثوري،‬
‫والمنتج إلى العالم.‬
‫أخبرنا ذلك المجنون،‬
‫"يا صاح، ستكون مشهورًا وستنسى أمرنا،‬
‫لن نحظى بفرصة لنعبث معك مجددًا، صحيح؟"‬
‫- عجبًا.‬ ‫- صحيح؟ أخبرناه بكل هذا،‬
‫وفي ذلك الوقت، كان في بداياته فحسب،‬
‫لكن اكتملت قدراته.‬
‫أكمل "ديلا" عمله مع "فارسايد"‬ ‫في "الساحل الغربي".‬
‫ثم اشترى سيارة "بي إم دبليو" نقدًا.‬
‫وترك سيارة والديه ليقود تلك السيارة.‬
‫بسرعة.‬
‫تبًا، سنفقد صديقنا.‬
‫أتعلم ما أقول؟‬ ‫إنه على وشك الانتقال إلى "لوس أنجلوس".‬
‫قمت بتسجيل الأسطوانات.‬ ‫24 إيقاعًا في الأسطوانة الواحدة.‬
‫المزيد من الإيقاعات،‬ ‫المزيد من الظهور، أتعلم؟‬
‫أحاول أن أعبّر عن الأمر.‬
‫كان الناس متشوقين لأسطوانة إيقاعه التالية،‬
‫لأنهم لم يكونوا يعلمون‬ ‫ما الذي سيسمعونه تاليًا.‬
‫في "سلام فيليدج"،‬ ‫كنا نحاول الحصول على الإيقاعات.‬
‫هناك أيضًا، "كيو تيب"، "باستا"،‬ ‫و"دي لا سول"،‬
‫وكان الناس يتلهفون على أسطواناته كالكلاب.‬
‫كانت تُباع سريعًا. بسرعة شديدة.‬
‫في منزل "ديلا"، كان يستخدم القبو‬ ‫كأستوديو له.‬
‫كنا نعمل هناك،‬
‫طلبت منه بعضًا من الماء.‬
‫أخبرني أنّ الماء بالأعلى‬ ‫وأن أذهب إلى البرّاد.‬
‫وأتذكّر أنني حين صعدت إلى الأعلى،‬
‫وفتحت الباب،‬
‫وكان الجالس على الأريكة‬
‫هو "كومون".‬
‫لا يرتدي حذاءً، مسترخيًا تمامًا، جالسًا هناك.‬
‫قلت، "ماذا بحق السماء؟‬
‫ما الأخبار يا (كومون)؟"‬ ‫هل تعلم ما أقوله؟ قال،‬
‫"مرحبًا، ما الأخبار يا صاح؟ كيف حالك؟"‬ ‫فصافحت يده،‬
‫وأتذكّر أنني فكرت في نفسي قائلًا،‬
‫"هذا الرجل أسطورة."‬
‫إنه من "ديترويت".‬
‫ولديه شخص مثل "كومون" يجلس على أريكته.‬
‫بدون حذاء.‬
‫رأيت قدم "كومون"، كطفل. هل تعلم ما أعني؟‬
‫"(كومون)"‬
‫نعم، أريد أن آخذه إلى مكان آخر أيضًا.‬
‫نعم، هذا ما أقول.‬ ‫أريد كلّ هذا أن يكون الجو العام.‬
‫كان عازمًا على تقليل قيمة الأمور الضخمة.‬
‫"(إريكا بادو) في القبو. ماذا كنت تقول؟"‬
‫قلت، "ماذا؟‬
‫هل ألقيت قنبلة كهذه وتابعت التحرك؟"‬
‫لذا، أتذكّر أنني كنت من أوائل‬
‫الذي علموا بمرضه.‬
‫كان ذلك مبكرًا، لكننا لم نأخذ الأمر بجدية.‬
‫- نعم.‬ ‫- حتى أكون صادقًا.‬
‫لقد قلل من أهمية ذلك جدًا.‬
‫نعم، حتى رأيته في المستشفى،‬ ‫في عيد ميلاده...‬
‫حينها علمت أن الأمر كان خطيرًا، نعم.‬
‫رنّ الهاتف، كان "واجيد".‬
‫قال، "لقد مات."‬
‫"ماذا تعني بحق السماء؟‬
‫عمّ تتحدث قائلًا، "لقد مات؟"‬
‫وأصبحت نبرة صوته...‬
‫ربما كان هذا أسوأ خبر طارئ سمعته في حياتي.‬
‫قال، "(شوز)، لقد مات."‬
‫حين مات كان ذلك حدثًا جللًا.‬
‫قلت، "مهلًا، ماذا؟‬
‫"(خان سانتوري دافيسون)‬ ‫صحافيّ"‬
‫بم كان مصابًا؟"‬
‫حسنًا، كان مصابًا بالذئبة، مرض في الدم،‬ ‫كان يكابد ذلك." وانتشر الأمر بعد ذلك.‬
‫ثم، حين يصدمك الخبر، تقول،‬ ‫"لا بأس، هذا الرجل...‬
‫لن نترك ميراث هذا الرجل،‬ ‫ما فعله حتى الموت.‬
‫إنه منتجك المفضل.‬
‫"(فايند آ واي)، (آ ترايب كولد كويست)،‬ ‫إنتاج (جاي ديلا)، 1998"‬
‫طمحنا جميعًا أن نكون مثل "ديلا".‬
‫إنه صانع الأحاجي.‬
‫لقد فرّق القطع،‬
‫ثم أعاد الأحجية بشكل لم تفكر فيه من قبل.‬
‫هذا هو "ديلا".‬
‫كان هو من وراء الإيقاع.‬
‫كان هو المشغّل.‬
‫كان يفعل كلّ شيء في الوقت المناسب،‬ ‫بشكل مثاليّ.‬
‫كان بمثابة "ميشلان" الهيب هوب.‬
‫كان لديه إحساس رائع.‬
‫ماذا تظن قد فقد عالم الموسيقى،‬ ‫بوفاته في هذا العمر الصغير؟‬
‫كان "ديلا" رائدًا لأساليب ووجهات نظر.‬
‫لكنني سأخبرك بما ربحوه.‬
‫ما ربحوه كان حجر الأساس‬
‫ليكونوا قادرين على الانتقال‬ ‫للمستوى التالي بأنفسهم.‬
‫علينا أن نتابع التقدم.‬ ‫علينا التركيز على ما هو الصوت القادم؟‬
‫ما هو الجديد؟‬
‫رحل معظم عباقرتنا مبكرًا.‬
‫تركوا لنا ميراثهم، وتركوا لنا موسيقاهم.‬
‫وأظن أن الموسيقى ستعيش إلى الأبد.‬
‫بينما عُشق "جاي ديلا" عذب اللسان‬ ‫من قبل أقرانه أثناء حياته،‬
‫لكن نما ميراثه بموته.‬
‫اليوم، يشتهر "ديلا" عالميًا‬
‫كأحد أعظم مبتكري وعباقرة الهيب هوب.‬
‫رجل أعاد الحياة إلى العينات.‬
‫"(شيكاغو)، (إلينوي)"‬
‫لكن ليس بعيدًا عن "ديلا"، في "شيكاغو"،‬
‫كان يعمل عالم عينات آخر.‬
‫وهذا المنتج الذي على وشك أن يصبح عبقريًا‬ ‫لم يكن بانتظار مديح ليصبح عبقريًا متوجًا.‬
‫كان عازمًا على أن يخبر العالم بذلك‬ ‫منذ البداية.‬
‫"(كانييه ويست)"‬
‫ربما كان في الـ15 أو الـ16 حين سمعت عنه‬ ‫لأول مرة.‬
‫كان شديد الثقة،‬
‫لكن كانت لا تزال لديه جوانب أخرى‬
‫كانت مثل طفل يحاول تبيّنها، يحاول النجاح.‬
‫بالطبع، كان ينتج لأناس خارج "شيكاغو"،‬
‫وبدأ بصنع الإيقاعات لـ"جيرماين دوبري"‬ ‫وآخرين.‬
‫كانت العينات، ربما في البداية‬
‫متكررة أكثر منها متقطعة.‬
‫لكن كانت تمنح المرء دائمًا نفس الشعور.‬
‫الطبول... كانت برمجته حقًا...‬
‫كان كلّ شيء دقيقًا.‬
‫كان كلّ شيء جيدًا.‬
‫وكان ما زال صغيرًا.‬
‫لوقت طويل، كان الناس يخبروني،‬ ‫"يا صاح، إن ذهبت إلى (نيويورك)،‬
‫يمكنك نشر موسيقاك،‬ ‫يمكنك أن تنجح نجاحًا ساحقًا."‬
‫حزمت كلّ أغراضي، حملت كلّ ما ليّ،‬
‫شحنتها في إحدى شاحنات "يو هول"‬ ‫وسافرت إلى "نيويورك".‬
‫كنا نجول محاولين بيع الإيقاعات في المدينة.‬
‫كنا نحاول التواصل مع المشاهير، هذا ما...‬
‫على الأقل، هكذا كانت تدور الأمور آنذاك.‬
‫لكنه دائمًا كان يغنّي الراب‬ ‫وفعل ذلك حتى ذاع صيته.‬
‫هل تعلم ماذا أعني؟‬
‫في اجتماعات تسجيل الموسيقى‬ ‫مع المديرين التنفيذيين للتسجيلات التي...‬
‫كان يقفز فوق الطاولات.‬
‫كان يقول،‬
‫"لديّ إيقاعات رائعة، لكن لديّ كلمات لها."‬
‫"كانييه" كمغنّ راب.‬
‫كيف رأيته في البداية، كمغن راب؟‬
‫"(نو آي دي)‬ ‫منتج موسيقي"‬
‫لم أكن...‬
‫احتاج "كانييه" بعض الوقت ليجد هويته.‬
‫لم يكن أحد ممن يعملون في المجال يصدّقه.‬
‫لكن كمنتج، احترمه الكثيرون.‬
‫بمجرد أن حظي بالاحترام، أراد الفوز.‬
‫كنت عضو موسيقيّ لـ"جاي زي".‬
‫كان يرسل لي "كانييه" أعمالًا باستمرار.‬
‫كان يقول، "ماذا عليّ أن أفعل؟"‬
‫ما نوع الموسيقى؟ ما نوع الصوت؟‬
‫ماذا يحتاج "جاي"؟‬
‫حاولت أن أنصحه، ما الذي نركّز عليه،‬ ‫من أجل ألبوم "بلوبرينت"،‬
‫حين كنا ننتقل إلى روح عاطفية أكثر.‬
‫وفي اليوم التالي، قال، "اسمع هذا الإيقاع."‬
‫كان يعزف، "إتش تو ذا إيزو".‬
‫فقلت، "أرسل لي الإيقاع،‬ ‫يجب أن يستخدمه (جاي)."‬
‫- أتعلم؟‬ ‫- عجبًا.‬
‫قال، "هل أنت متأكد؟"‬
‫قلت، "أرسله لي في الحال." واستخدمه "جاي".‬
‫اتصلت بأمي،‬ ‫وقلت، "أمي، نحن على وشك النجاح."‬
‫"(إيزو) (إتش أو في إيه)‬ ‫(جاي زي)، إنتاج (كانييه ويست)، 2001"‬
‫كأن الطاقة دبّت في أول تسجيل لـ"كانييه".‬
‫انتى به المطاف منتجًا 6 أغاني لألبوم،‬
‫"نيفر تشانج"، "إينت نو لاف"، "سونغ كراي".‬
‫أصبح "جاي" يعزف لـ"تيمبالاند"، "فاريل"،‬
‫بينما كان الجميع يتعثرون.‬
‫كلما أتوا، كنت أتعجب.‬
‫العينة المتسارعة، ذلك الصوت،‬
‫كان متحررًا وجديدًا.‬
‫ناصر ذلك الاتجاه.‬
‫كانت تلك طاولة صوته.‬
‫أراني "كانييه" وشمًا‬ ‫عبارة عن التسجيلات التي قام بها.‬
‫قلت، "يُجدر أن تمتلك ذراعين طويلتين."‬
‫أتعلم، قلت، "لقد بدأت للتو."‬
‫ما رأيك في قوافيه، مهاراته كمغنّ؟‬
‫لم أكن أعتبره مغنّ راب. انظر مع من كنت.‬
‫"جاي زي" و"كامرون".‬
‫ظننت أن لديه الجرأة‬
‫لأنه أراد أن يصل إلى "بيزلاين"،‬ ‫وأنا كنت أريد سماع الموسيقى.‬
‫كان يعزف بينما يغنّي الراب.‬
‫في مزيج منا جميعًا،‬
‫وقلت، "لديك جرأة كبيرة."‬
‫وأحببت ذلك.‬
‫إن كان بإمكاني غناء الراب في أيّ مكان‬ ‫بالقرب من عيار إيقاعاتي،‬
‫سأنجح نجاحًا ساحقًا.‬
‫نجاح تام.‬
‫كان يعزف إيقاعًا لـ"جاي"،‬ ‫ثم كان يقفز على الطاولة،‬
‫ويغنّي الراب لجميع من في الأستوديو.‬
‫كان مفعمًا بالحيوية. كان مندفعًا.‬
‫أتذكّر أنني ذهبت إلى الأستوديو ذات يوم،‬
‫وكان "كانييه" يغنّي بحماسة لـ"جاي زي".‬
‫كان "جاي زي" مشتتًا، كان يقوم بالاتصالات،‬ ‫وظلّ "كانييه" يغنّي الراب.‬
‫كان "جاي" يدرّم أظافره.‬
‫كان يفعل أيّ شيء‬ ‫ما عدا سماع غناء راب "كانييه".‬
‫وقلت، "لا بأس به.‬
‫غريب قليلًا. لكن لا بأس به.‬ ‫يمكنه غناء الراب."‬
‫أظن أنني فكرت في منحه ما يريده وحسب،‬
‫ليدخل المجال،‬
‫سيؤلّف الموسيقى للجميع،‬
‫وسيفعل ما يريد أيضًا. لا يهم.‬
‫أخبرته أن يسجّل ألبوم‬
‫ويجعله متنوعًا.‬
‫لأن بإيقاعاته ووجودنا فيه،‬ ‫سينجح نجاحًا ساحقًا.‬
‫حين بدأنا الأمر،‬
‫كان من الصعب إقناع الناس أن يصدقوا‬
‫أنّه فنان حقيقي وليس منتج للراب.‬
‫كانت تلك وصمة العار.‬
‫لكنه كان ينتج الكثير من الأغاني.‬
‫كان يجهد نفسه في العمل.‬
‫أول مرة التقيت بـ"كانييه"،‬
‫كان يعمل على "كوليدج دروباوت"،‬
‫وقال، "(ويل آي آم)، (بلاك آيد بيز)!"‬
‫قلت، "لنتعاون."‬
‫فترك الأستوديو ذلك اليوم،‬
‫وكان ذلك اليوم الذي تعرّض فيه لحادث سيارة.‬
‫تغيرت حياتي بأكملها.‬
‫أتذكّر حين نظرت إلى المرآة الخلفية،‬
‫ورأيت فكّي مكسورًا في 3 أماكن.‬
‫كسر نصف وجهه،‬
‫لكنه ظل عازمًا على نشر موسيقاه،‬
‫سجّل أغنية بينما كان فمه مخيطًا.‬
‫تحدثت إليه،‬
‫فقال، "لقد كتبت هذه الأغنية."‬
‫كان يتكلم بصعوبة شديدة قائلًا،‬ ‫"لقد كتبت أغنية."‬
‫قلت، "عمّ تتحدث؟"‬
‫قال، "يجب أن تسمعها."‬
‫قلت، "فمك مخيطًا، أليس فكك مكسورًا؟"‬
‫لكنه كان يغنّي الراب رغم ذلك.‬
‫كان يعلم للتو المسار الذي أراد اتخاذه‬ ‫كمغنّ راب.‬
‫لقد تنازل عن طموح كونه مناسبًا.‬
‫أظن أنّه علم حينها من كان،‬
‫وبدأ بإخبار قصته.‬
‫أصبح هذا سحريًا.‬
‫من يفعل ذلك؟ أتعلم ماذا أقصد؟‬
‫المرور بتلك الصدمة،‬
‫فم مخيّط،‬
‫غنّى "ثرو ذا واير"،‬
‫ومنح "روك آ فيلا" شكلًا مختلفًا.‬
‫لم يكن الأمر متعلقًا بشكل أو أسلوب واحد.‬
‫بعد الحادث، سجّل هذا الألبوم وقام بنشره،‬
‫ولم يتمكن من مغادرة "لوس أنجلوس"،‬ ‫بسبب الضغط.‬
‫لم يتمكن من الطيران لوقت طويل.‬
‫لذا، أجّرنا غرفة جانبية كبيرة‬ ‫في فندق "دبليو".‬
‫نصبنا الأستوديو هناك، نصبنا كلّ آلاتنا،‬ ‫وأنهينا تسجيل "كوليدج دروباوت".‬
‫مثّلت "كوليدج دروباوت" تحولًا ثقافيًا.‬
‫حيث يمكنك التكلم بوضوح وبفكر،‬ ‫ولا تكون رجل عصابات،‬
‫لكن ما زال يمكنك النجاح والثراء.‬
‫كان يقول، "أنا أول رجل‬ ‫يمتلك سيارة (مرسيدس) وحقيبة ظهر."‬
‫هذا أظهر شخصية شخص يقول،‬
‫"اسمع، أنا لا أساوم ولا أفعل مثل البقية،‬
‫أفعل ما يبدو لي صحيحًا."‬
‫هذا ما فعله في "جيزاس ووكس".‬
‫كان هذا شيئًا كسر الحدود أيضًا‬
‫لأن لم يسجّل أحد بهذه العظمة أغنية كهذه.‬
‫أؤمن بـ"يسوع"، أتعلم ماذا أعني؟‬
‫لذا قلت، "هذا غريب."‬
‫النتيجة، كيف جمعها معًا.‬
‫"(جيزاس ووكس)‬ ‫(كانييه ويست)، 2004"‬
‫كان كلّ ما يفعله "كانييه" مهمًا‬ ‫لأن لم يفعله أحد.‬
‫وكان جريئًا أن يدخل عالم الهيب هوب‬ ‫في تلك اللحظة‬
‫وأن يكون هكذا‬ ‫وأن تكون له وجهة النظر تلك.‬
‫وجعلنا خلفه.‬
‫الأمر وما فيه يا رفاق، الناس بالخارج،‬
‫يقولون إنهم يحبون طريقة غنائي.‬
‫لقد أخفقتم جميعًا يا رفاق.‬
‫لأن الأمر انتهى الآن.‬
‫نحن الآن في حقبة أخرى حيث كلّ شيء مقبول.‬
‫سأعطي هذا الفضل لـ"كانييه".‬
‫أيّ شخص يمكن أن يصبح ما يريد الآن‬ ‫بالنسبة لي.‬
‫لأعوام، كان توجّه الهيب هوب‬ ‫تجاه مغنّي الراب المنتجين،‬
‫"اختر شيئًا،‬ ‫لأن لا يمكن لأحد أن يجيد الأمرين."‬
‫لكن أنهى المنتجون العباقرة ذلك.‬
‫"كانييه" و"ميسي" و"تيمبالاند"‬ ‫و"ذا نبتونس" و"ديلا"،‬
‫لم يشاركوا صوتًا، لكنهم شاركوا نهجًا.‬
‫كانوا مؤلّفي هيب هوب.‬
‫شعراء، صانعي إيقاعات، ومؤدّيين،‬ ‫مجتمعين في شخص واحد.‬
‫مكّن هذا التحول في الهيب هوب،‬
‫الذي منح أولئك المؤلفين نشر صوتهم‬ ‫عبر الهيب هوب‬
‫وعبر الفنون المختلفة‬
‫وعبر المبيعات.‬
‫ولفترة، أصبح المنتجون العباقرة‬ ‫صانعي الملوك الجدد للهيب هوب.‬
‫هذا حتى ظهر جيل جديد من مغنّي الراب،‬
‫وقلبوا الطاولة رأسًا على عقب.‬
‫ترجمة "ساندي حليم"‬