‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية"‬
‫بحلول أواخر التسعينيات،‬
‫كان الجنوب يبدأ بفرض نفسه كمركز قوة جديد‬ ‫للهيب هوب.‬
‫شكّل "دانجن فاميلي" و"أوتكاست"‬ ‫شكل المنطقة‬
‫وثبّتوا ركيزته.‬
‫و"نو ليميت" و"كاش ماني"‬ ‫قاما بدفعه إلى الأمام،‬
‫وجلبا الأموال.‬
‫كان نجاحهم جليًا،‬
‫وتأثيرهم سريعًا.‬
‫لكن في الوقت ذاته، أسفل التيار تمامًا،‬
‫كان مغنو الهيب هوب المستقلون في الجنوب‬ ‫يختبرون أصواتًا جديدة‬
‫كانت فريدة جدًا، استغرق الأمر أعوامًا‬ ‫ليُدرك تأثيرها.‬
‫هذه هي قصتهم.‬
‫هذه هي "تجربة أبناء الجنوب".‬
‫اسأل أيّ قائد هيب هوب في "هيوستن"‬ ‫عن تاريخهم،‬
‫وسيخبرك أن "هيوستن"‬ ‫كانت تصنع الهيب هوب منذ البداية.‬
‫"(هيوستن)، (تكساس)"‬
‫في ذلك الوقت،‬
‫كانت "هيوستن" معروفة‬ ‫بموطن "هورور كور" و"هاردكور" الهيب هوب.‬
‫اكتسبت شعبيتها من "غيتو بويز"‬ ‫سيئي السمعة الآن.‬
‫كان هناك تيار يزداد شعبية‬ ‫على الجانب الجنوبي من المدينة،‬
‫إبطاء صوت تسجيلات الهيب هوب‬
‫والتحكم بسرعة التسجيلات.‬
‫دعاه السكان تقنية "تقطيع (سكرو)".‬
‫إذا قمت بتشغيل تسجيل راب بعد عام 1995‬ ‫في "هيوستن"،‬
‫ستجد دائمًا إشارة‬
‫لإبطاء السرعة ورفع السرعة‬ ‫بتقنية تقطيع "سكرو".‬
‫لأنها كانت بطيئة جدًا،‬
‫لم أستطع تحديد رأيي‬ ‫حين سمعت "سكرو" لأول مرة.‬
‫كنت منتشيًا آنذاك.‬
‫لذا، كانت مقبولة بعض الشيء لي،‬
‫لأنني كنت منتشيًا جدًا.‬
‫الوضع ساخن جدًا هنا يا صاح.‬
‫لا يمكنك التحرك بسرعة وإلا ستُنهك،‬ ‫تعرف ما أقصده.‬
‫يجب أن تبطئ من وتيرتك.‬
‫تسير الموسيقى جنبًا إلى جنب مع نمط الحياة.‬
‫كما أنّ "هيوستن" كبيرة جدًا.‬
‫لذا، ثقافتنا تعتمد بشكل كبير على السيارات‬
‫حيث تقود متنقلًا من مكان إلى آخر.‬
‫عليك أن تتجوّل ببطء‬ ‫حين تقود السيارات الـ"كلاديلاك".‬
‫هل هناك شيء ما في مدينة "هيوستن"‬
‫جعلهم يتبنّون هذا الصوت؟‬
‫نحن.‬
‫كانت المدينة تمتلك مغنّينها.‬
‫كان لها أسلوبها الذي تنفرد به،‬
‫ويمكنك السعي نحوه.‬
‫لذا كان له الغلبة يا صاح.‬
‫كان الجميع يرغبون ذلك.‬
‫أصول تقنية تقطيع "سكرو"‬ ‫كانت تنطوي في اسمها.‬
‫"تقطيع" كانت إشارة إلى تقطّع التسجيل.‬
‫لكن "سكرو" أتت من رائدها،‬
‫مايسترو الأقراص عذب الصوت‬
‫الذي عزز الصوت عن طريق‬ ‫إمبراطورية تسجيلاته، "دي جاي سكرو".‬
‫"(سكرود آب) للشرائط والتسجيلات"‬
‫بعد عقود من تسجيل "سكرو" لشريطه الأول،‬
‫ما زال هناك متجر في "هيوستن"‬ ‫مخصص لموسيقاه.‬
‫ووكيله هو هذا الرجل،‬
‫عمّ "سكرو"، "بيغ بوب".‬
‫كيف بدأ "سكرو" بتطوير ذلك الصوت‬
‫المعروف به في يومنا هذا؟‬
‫بحسب ما تسعفني ذاكرتي، كان "سكرو"‬ ‫يعمل كمنسّق أغاني.‬
‫حين كنا صغارًا، كنا نمزج الأغاني‬
‫ونبيعها في المدرسة مقابل مال الغداء.‬
‫وكانت تمتلك أختي‬ ‫أحد أجهزة تشغيل التسجيلات الصغيرة،‬
‫ذلك الجهاز البلاستيكي‬ ‫الذي يمكّنك التحكم في سرعة الأغنية.‬
‫وأظن أنّ كان لدينا ألبوم "مانترونيكس"،‬ ‫"فريش إذ ذا ورد".‬
‫وكانت تلك أول مرة‬
‫أراه بعيني يقوم بإبطاء السرعة.‬
‫لكن كان لدى "سكرو" هدف،‬
‫كان يريد إبطاء الشريط كلّه.‬
‫فتساءلت، "كل الشريط؟‬
‫حسنًا، افعل هذا بنفسك إذن."‬
‫كان هذا مربكًا،‬
‫ثم، حين تبدأ بإدراكه، تقول،‬
‫"عجبًا، هذا رائع جدًا."‬
‫ثمّ بدأ "سكرو" علاوة على ذلك بالتقطيع.‬
‫أتت فكرة التقطيع من أخذ تصفيق،‬
‫وتقطيعه مع أغنية أخرى،‬
‫فينتج لك ذلك التأثير.‬
‫هكذا.‬
‫بعض مما قام به في عمليات المزج‬ ‫التي ابتكرها،‬
‫يجعلنا لا نصدّق الآن كيف قام بذلك.‬
‫بالنسبة إليّ كان أكثر المزج،‬
‫والدمج اللذين كان يقوم بهما به.‬
‫من كان يفكر في مزج هاتين الأغنيتين معًا‬ ‫بالطريقة التي كان يقوم بها بمزجهما؟‬
‫كانت تقريبًا أغنية لم تسمعها من قبل،‬
‫وكان "سكرو" يجعلها أغنيتك المفضلة.‬
‫كانت الأفكار التي تدور في رأس هذا الرجل‬ ‫أثناء قيامه بذلك عجيبة.‬
‫لا يمكن وصفها.‬
‫أول شريط لـ"سكرو" قبل الراب،‬ ‫كان عبارة عن موسيقى فقط.‬
‫كنا نذهب إلى منزل "سكرو"‬
‫لشراء شريط مقابل 10 دولارات.‬
‫مقابل 12 دولارًا، كان سيقوم بمدحك في شريط.‬
‫لكن أظن مقابل 15 أو 20 دولارًا،‬
‫يمكنك أن تمسك بالميكروفون وتمدح رداءك.‬
‫وأخيرًا، أصبحت مجرد شرائط للهواة.‬
‫وضع أشخاص هواة في الشرائط،‬
‫مما منحهم الفرصة ليصبحوا نجومًا.‬
‫هذا منحهم الفرصة للحديث عما كانوا عليه،‬
‫عن مسقط رأسهم،‬
‫الشوارع التي كانوا يسيرون فيها.‬
‫كل هذه الأمور المختلفة‬ ‫دبّت فيها الحياة في تسجيلاتهم.‬
‫أحد الأوائل كان "فات بات"‬
‫و"إي إس جي"،‬
‫و"سي نوت" و"بيغ بوكي".‬
‫أصبحنا سريعًا جماعة "سكرود آب كليك".‬
‫كنا مجموعة من القطط من الجانب الجنوبي،‬
‫وكنا نجتمع جميعًا في منزل "سكرو".‬
‫وكنا نرتجل هناك تلك الأغاني.‬
‫لكننا كنا نتحدث فحسب عمّا نفعله عادةً،‬ ‫عن حياتنا اليومية.‬
‫وكل شخص في المدينة يستطيع فهمها.‬
‫كانت ثقافة "سكرو" بأكملها مبنية على الحياة‬
‫التي كنا نراها بالخارج.‬
‫السيارات، المتنزهات،‬
‫ملوك السيارات المجمعة،‬
‫السيارة المجمعة هي سيارة تقوم بتجميعها‬ ‫من الألف إلى الياء،‬
‫سيارة،‬
‫بدون محرك أو أيّ شيء.‬
‫تقوم بإحياء تلك السيارة من الموت.‬
‫تقوم بجمع أغطية مختلفة بألوان مختلفة.‬
‫غطاء "بوتاني بويز" أسود لامع.‬
‫غطاء "يلوستون" ذهبيّ لامع.‬
‫كان غطاء شريكي أزرق لامع.‬
‫الحلقات، كنا ندعوها "رفارف"،‬ ‫و"بوكاس"، أو "فوفو"، و"إيتي فوس".‬
‫أن تكون شعبيًا، لا تقول "فورس"‬ ‫بل تقول "فوس".‬
‫لا ندعوه وقاء طين بل نسميه "رفرف".‬
‫كنا نغنّي عن امتلاك المال‬ ‫وامتلاك تلك السيارات.‬
‫حين ظهر شراب "لين"، كنا نتغنى للثمالة.‬
‫هنا في "هيوستن"، يدعونه "لين"،‬ ‫يدعونه "شرب"، "سيزارب".‬
‫هو ببساطة خليط من شراب "الكوداين" للكحة‬ ‫مع "البروميثازين".‬
‫إنه مثبط، يقوم بتثبيطك، يجلك تسترخي.‬
‫يمزجونه مع الصودا ويمزجونه مع الحلوى‬
‫للحصول على نكهة أفضل،‬
‫وقد أصبح الشراب المفضل.‬
‫الشراب والموسيقى،‬ ‫هذا أشبه بتناولك لشريحة لحم.‬
‫الخمر يظهر نكهة اللحمة.‬
‫إنه يفعل ما يفعله الشراب.‬
‫الشراب يظهر النكهة في موسيقى "سكرو".‬
‫والعكس صحيح.‬
‫موسيقى "سكرو" تظهر نكهة المشروب.‬
‫وحينها تستمتع بكليهما.‬
‫حين ظهرت موسيقى "هيوستن" التي تميزت بها،‬
‫مع تقنية تقطيع "سكرو"، والإبطاء،‬
‫كان شراب "لين" مناسبًا لها تمامًا.‬
‫كان عليك تناول رشفة من شراب "لين"،‬ ‫تدخّن الحشيش وتستمع إلى "سكرو"،‬
‫وحينها تقول، "نعم، لقد فهمت الآن."‬
‫حينها بدأ الناس يفهمون الثقافة،‬
‫بدأت الموسيقى منطقية لهم.‬
‫ولم يعودوا ينظروا إليها‬ ‫كأننا نتفوه بأغاني ريفية.‬
‫نحن في الواقع نتحدّث عن شيء له معنى.‬
‫نحن نقدّم كلمات حقيقية هنا،‬
‫لدينا لكنة جنوبية، تفهم ما أقصده،‬
‫نحن نتحدث عن لغة‬ ‫لا يفهمها الكثير من الناس.‬
‫لكننا نقول كلمات لها معنى.‬
‫كان هناك القليل من الناس في المنزل‬ ‫يصنعون الموسيقى.‬
‫هل يمكنك أن تصف لنا كيف كان الأمر؟‬
‫كان ذلك أشبه بذهابك إلى قلعة‬
‫أو مجمّع مبان أو شيء من هذا القبيل.‬
‫الجزء الأمامي بأكمله‬ ‫كان محاطًا بباب فولاذيّ.‬
‫لذا لم يكن بإمكانك التوجه ناحية الباب‬ ‫وطرقه.‬
‫بمجرد أن تُفتح البوابة، كان يُسمح لك بالدخول‬
‫والطرق على الباب الجانبي،‬ ‫والذي كان بابًا فولاذيًا أيضًا.‬
‫تدخل إلى منزل "سكرو"‬ ‫في الساعة الـ6:00 مساءً.‬
‫تعبر الباب الفولاذي الجانبي.‬
‫تنظر إلى صناديق من التسجيلات في كلّ مكان.‬
‫مكبّرات صوت في كلّ مكان.‬
‫الآن، تبدأ المتعة.‬
‫أحضر أكوابك، واستمتع.‬
‫الآن، الحديث بعد كلّ هذه الأكواب،‬
‫يصبح الحديث أكثر تشوهًا الآن.‬
‫حسنًا يا "بيغ هوك".‬
‫أنا غاضب يا صاح! يُجدر بك أن تدعني وشأني!‬
‫لا نسجّل الموسيقى بطيئة!‬
‫الأسلوب الحرّ في الموسيقى سريع،‬ ‫كما تسمعها في الحانات.‬
‫حين يعمل عليها "سكرو"، يقوم بإبطائها.‬
‫وحينها تسمعها.‬
‫والشرائط يا صاح.‬
‫كانت تستغرق وقتًا طويلًا.‬
‫ربما كان علينا الذهاب إلى منزل "سكرو"‬ ‫في الـ9:00 أو الـ10:00 مساءً،‬
‫وكنا ننتهي من الشريط في الـ10:00 صباحًا.‬
‫كان ينام "سكرو" على مشغّل الموسيقى، هكذا.‬
‫- "(سكرو)!"‬ ‫- "استعد."‬
‫انتشرت موسيقى "سكرو" في أرجاء "هيوستن"‬ ‫بوتيرة تناظرية،‬
‫من شريط إلى شريط ويد إلى يد.‬
‫لكن ردود أفعال الأذان العذراء‬ ‫كانت تقليدية.‬
‫أولًا، ارتباك بشأن ما يسمعونه،‬
‫ثم بعد ذلك إيماء بالرأس يفيد التقدير‬
‫لروعة مزج "سكرو".‬
‫وما بدأ في جنوب "هيوستن"‬
‫انتشر في كلّ الأرجاء.‬
‫هل لديك أيّ شرائط معينة‬ ‫أو أغاني ارتجالية معينة‬
‫- كنت جزءًا منها أو استمعت إلى تلك...‬ ‫- "ثري إن ذا مورنين".‬
‫لقد كسرنا الحدود بها.‬
‫كنت أنا و"سكرو" أول من قام بتقطيع الأغنية‬
‫في أول قرص يُدعى "بيمب ذا بين".‬
‫أصبحت ظاهرة يا صاح،‬
‫وأراد الجميع المشاركة فيها.‬
‫كان عمري 17 عامًا، كنت أحصل على ألفين دولار‬ ‫لأغني تلك الأغنية.‬
‫باع "سكرو" الكثير من التسجيلات‬ ‫من ذلك الألبوم بشكل مستقل.‬
‫وحدات كبيرة، مئة ألف نسخة.‬
‫هذا ثبّت أقدامنا في مجال صناعة الموسيقى.‬
‫كان قد بدأ الناس يفتحون أعينهم ويقولون،‬
‫"نعم، أولئك الرجال يحدثون بعض الضجة."‬
‫بعد ذلك انتشرت تلك الأشرطة على نطاق واسع.‬
‫أصبحت في كل مكان.‬
‫كما بدأت تنتشر في "تكساس"‬ ‫وليس فقط في "هيوستن".‬
‫ثم بدأت تنتشر في الجنوب.‬
‫كان يفتح "سكرو" بوابته في الساعة الـ7:00،‬
‫كان يسجّل 1500 أو 2000 شريط‬ ‫بقيمة 10 دولارات في غضون ساعتين.‬
‫مما جعله يصل إلى مرحلة‬
‫يضع قوانين للوقت، تفهم ما أعني.‬
‫كان يقول، "أنتم، ممنوع تواجد أحد هنا‬ ‫قبل الساعة الـ7:00."‬
‫كانت هناك طوابير عند الزاوية، كحفل الحي.‬
‫كان الناس والسيارات في كلّ مكان.‬
‫كانت الشرطة في شارعه، ظنوا أن "سكرو"‬ ‫تاجر مخدرات كبير.‬
‫أجبره هذا على افتتاح متجر.‬
‫حينها ابتدأت تزداد شهرته.‬
‫أصبح لدى الناس مكانًا واضحًا‬ ‫يمكنهم الذهاب إليه،‬
‫بساعات عمل معينة وما إلى ذلك.‬
‫بعد عقد من صناعة الأشرطة،‬
‫أصبح "سكرو" و"سكرود آب كليك"‬ ‫أساطير في الجنوب.‬
‫بات لديهم منزلهم الخاص،‬
‫هدفهم الواضح،‬
‫وطموحات كبيرة.‬
‫للأسف، قسوة العمل طوال الليل‬ ‫وتناول شراب "لين"‬
‫بدأت تقرع ناقوسها.‬
‫كان ذلك جنونيًا، لأنني أتذكّر تلك الليلة،‬
‫تلقيت تلك المكالمة في الصباح الباكر.‬
‫وتمّ إخباري أنّ "سكرو" قد مات؟ ماذا؟‬
‫إنه موضوع حساس للكثيرين.‬
‫لم يتقبلوا طريقة وفاة صديقي.‬
‫لا أعرف السبب الفعلي.‬
‫سمعت أنّه ربما كان يعاني من مشاكل في القلب‬ ‫وأمور من هذا القبيل،‬
‫لكن، بالطبع سيرجعون الأمر‬ ‫لتناول شراب "لين".‬
‫لم يرد "سكرو" قط الانتشاء‬ ‫بغرض الاستماع لموسيقاه،‬
‫كانت هذه من أكثر الأفكار الخاطئة.‬
‫أن تضطر إلى تناول الشراب وتدخين الحشيش،‬
‫أو أحد أنواع الماريغوانا،‬ ‫للاندماج مع موسيقى "سكرو".‬
‫ولم يكن الأمر هكذا قط.‬
‫لم تنتشر موسيقاه من خلال تعاطي المخدرات،‬
‫لكنها انتشرت لأنها كانت جيدة.‬
‫لقد نضجنا منذ الصغر يا صاح.‬
‫ورؤية كلّ هذه الأمور التي مرّ بها،‬
‫منذ ذلك الحين حتى الآن،‬
‫لم أتمكّن من تقبّل الأمر.‬
‫حين اتصل بي "سكرو" من أجل المتجر،‬
‫كان بحاجة إلى شخص يمكنه الاعتماد عليه.‬
‫كان بحاجة إلى شخص يمكن أن يثق به.‬
‫طرح عليّ "سكرو" سؤالًا.‬
‫قال، "هل أنت هنا‬ ‫حتى تجد وظيفة أخرى يا (بوب)،‬
‫أم حتى تقوم بأمر آخر،‬
‫أم ستظل هنا طوال حياتك؟"‬
‫ما زلت هنا.‬
‫تقود السيارة اليوم في "هيوستن" اليوم‬ ‫وترى وجه "دي جاي سكرو" مرسومًا على الجدران،‬
‫سترى الناس يرتدون أقمصته،‬
‫ستسمع موسيقاه في الشوارع.‬
‫ميراثه ما زال قائمًا بيننا،‬
‫وصوته أصبح عالميًا.‬
‫حقًا، حتى تبنّى الكثيرون موسيقاه‬ ‫واتخذوها منهجًا لهم.‬
‫حينما تسمع موسيقى الهيب هوب‬ ‫وتسمع الإبطاء،‬
‫فهذا التأثير يأتي منه.‬
‫أكره أنّه لم تتسن له الفرصة‬ ‫ليرى الحب الذي ناله‬
‫من مجتمع الهيب هوب بأكمله.‬
‫هذا الفن نشأ من بضعة مغنّين‬ ‫كانوا يذهبون إلى منزل "سكرو"،‬
‫والآن، لديك فنانون عظام،‬
‫"فيوتشر" و"دريك"، جميعهم.‬
‫إنهم يتحدثون عن أسلوب حياتنا.‬
‫هذا رائع حقًا.‬
‫إنه أمر رائع.‬
‫تأثير تقطيع "سكرو" وصوته‬
‫احتاج إلى سنين لينال تقديره المستحق.‬
‫لكن أخيرًا،‬
‫غيرت "سكرود آب كليك" بنية الهيب هوب‬ ‫بصورة دائمة.‬
‫لكن لم تكن "هيوستن" المدينة الجنوبية‬ ‫الوحيدة التي صاغت مستقبل الهيب هوب.‬
‫يمكن قول نفس الأمر‬ ‫عن المدينة القابعة عند نهر "المسيسيبي"،‬
‫مكان يُدعى "سولسفيل".‬
‫مدينة غارقة في التقليد الموسيقي،‬
‫لكن اكتنفها ميراث مظلم،‬
‫"ممفيس"، "تينيسي".‬
‫لم تكن "ممفيس" مصقولة دائمًا.‬
‫هذا المكان جائر جدًا.‬
‫يمكن أن تشعر بالجور نحوه.‬
‫مكان لم يُكتب فيه النجاح لشيء قط.‬
‫كانت "ممفيس" في وقت ما عاصمة السرقة،‬ ‫وربما ما زالت كذلك،‬
‫مدينة العاطلين...‬
‫هذا أمر يجول بفكرك في نفس الوقت‬ ‫كلما فكرت فيها.‬
‫لكن الأمطار تتساقط كثيرًا من حيث أتينا‬
‫و... يكون الجو غائمًا كثيرًا.‬
‫البرق، خلفك تمامًا.‬
‫كيف تصفين الطاقة، التاريخ،‬
‫لشخص لا يعرف شيئًا عن "ممفيس"؟‬
‫حسنًا، قُتل "مارتن لوثر كينغ" في "ممفيس"‬
‫وتأكدوا من إخبارنا‬
‫أن دكتور "مارتن لوثر كينغ" قُتل هنا‬ ‫في "ممفيس"، "تينيسي"‬
‫في نزل "لوراين".‬
‫نشأنا ونحن نستمع تلك القصص من والدينا.‬
‫ممّا ولّد الكثير من الذنب والعار‬
‫أننا المدينة التي قتلت "كينغ".‬
‫بينما كانت "أتلانتا" مسقط رأسه،‬
‫فـ"ممفيس" هي مكان اغتياله.‬
‫كنا في المؤخرة دائمًا بشكل ما،‬
‫لكننا كنا في الطليعة‬ ‫في ابتكار الصوت دائمًا.‬
‫يمكننا إلقاء صخرة، ويمكننا إصابة شخص‬
‫يغنّي بأسلوب لم نسمعه في حياتنا من قبل.‬
‫هذا موطن الـ"بلوز" والـ"روك آند رول"،‬
‫و"إيلفيس بريسلي" بالتأكيد.‬
‫هذا موطن "ستاكس ريكوردس".‬
‫الجميع هنا عم أو قريب أو أبو أو أمّ‬
‫شخص ما كان يغني أو عضوًا في فرقة موسيقية.‬
‫نحن ننضح الموسيقى هنا.‬
‫"ستاكس"، كان تمامًا مثلما‬ ‫وصفه "أيزاك هايس".‬
‫كان عاطفيًا ومتجذرًا.‬
‫كانت "ممفيس" تشعرك بألمك الداخلي،‬
‫وكان يمكنني جعلها إجرامية ومثيرة‬ ‫في نفس الوقت.‬
‫الفنانون الذين كانوا يسبكون‬ ‫ويبدعون الموسيقى آنذاك‬
‫كانوا يعبّرون عن ألمهم‬ ‫وما كانوا يكابدونه في أغانيهم.‬
‫الناس حزانى.‬
‫وتلك الأغاني،‬ ‫إنها كتاب تاريخ مدينتنا الصوتي.‬
‫وهي مخطط‬
‫كيفية نشأة ثقافة الهيب هوب التي لدينا.‬
‫رغم تاريخ المدينة الغني بالموسيقى،‬
‫انتقلت "ممفيس" من الـ"سول" والـ"بلوز"‬ ‫إلى الهيب هوب بشكل غير مباشر.‬
‫حيث في منتصف الثمانينيات،‬ ‫كانت الأعمال الفنية والموسيقيون‬
‫التي كانت مركز "ممفيس" الموسيقي قد اختفت.‬
‫كان الهيب هوب بحاجة إلى رسم طريقه.‬
‫وتم ذلك من خلال عملية هائلة من تسجيلات‬ ‫الشرائط المنخفضة الجودة من يد إلى يد‬
‫التي قادها "جيري كيرلد دي جاي"‬ ‫الذي كان مهووسًا بالموسيقى الغريبة و"808".‬
‫نعم يا سيدي.‬
‫ما الأخبار يا رجل؟‬
‫مرحبًا، كيف الحال يا عزيزي؟‬
‫شكرًا لقيامك بهذا.‬
‫إذن، لماذا بدأت بتسجيل الشرائط؟‬
‫حسنًا، تمّ طردي من الراديو‬
‫لعزفي "تو لايف كرو"، "ثرو ذا دي".‬
‫- هذا سيفي بالغرض.‬ ‫- نعم.‬
‫لذا، بدأت توزيع الموسيقى‬ ‫في هذا النادي المدعو "لاب نو نيم".‬
‫كنت أعزف موسيقى "آندرغراوند"‬
‫التي لم يكن يسمح الراديو بعزفها.‬
‫وإذا لم تكن تحتوي على إيقاع 808،‬
‫فدعها وشأنها.‬
‫ابن مال النادي‬ ‫الذي كنت أوزّع الموسيقى فيه آنذاك،‬
‫بدأ يعلّمني كيف أقوم بتقديم عرض راديو‬ ‫على شريط تسجيليّ.‬
‫التكرار، التقطيع، كلّ تلك الأمور‬ ‫لتسجل ما تريده.‬
‫لذا قلت منذ ذلك الحين‬
‫إنني سوف أضع هذه الأغاني على شرائط.‬
‫فوضعتها في شرائط وقمت بنشرها.‬
‫هذا ما فعلته، وقد انتشرت.‬
‫أول مرة أسمع فيها عن "سبانيش فلاي"‬ ‫كانت من خلال الشرائط.‬
‫جماهير "ممفيس" الحقيقيين‬ ‫كانوا يستمعون إلى موسيقى "ممفيس" فقط.‬
‫"سبانيش فلاي" يا رجل.‬ ‫لقد كان النموذج.‬
‫في ذلك الوقت، كانت شرائط منسقي الأغاني‬ ‫تملأ السوق.‬
‫لتقوم بنشر تسجيلاتك،‬
‫كان عليك الذهاب إلى شخص مثل "سبانيش فلاي"‬ ‫أو "سكويكي"‬
‫أو "دي جاي بي كاي" أو "زيرك".‬ ‫وتقول له، "يا رجل، ضع هذا في شريطك."‬
‫بمجرد أن يضعوه في ذلك الشريط،‬
‫يحظى الجميع بفرصة سماعه.‬
‫وهكذا كانت تحطم الأرقام.‬
‫كان لدينا بعض مغنيين الراب المحليين.‬ ‫كان لدينا "غانغيستا بات"، "بريتي توني".‬
‫كان لدينا "آل كابون".‬
‫"سكارفيس آل كابون"، كيف نسيته؟‬
‫كان من أروع كاتبي الأغاني.‬
‫كانت "ممفيس" مشهورة.‬
‫لم نكن نعرف شيئًا حقًا عن فناني التيار،‬
‫حتى أكون صادقة، أثناء نشأتنا.‬
‫لم نكن نستمع لشيء سوى شرائط "آندرغراوند"‬ ‫"ممفيس".‬
‫كانت الشرائط آنذاك مثل الوباء.‬
‫كان الناس يضعونها في متاجر التجميل،‬
‫وفي متاجر الملابس وفي محطات الوقود.‬
‫كانت منتشرة.‬
‫كان "سبانيش فلاي" بمثابة بطلي‬ ‫في مجال صناعة الأشرطة.‬
‫حين كنت أذهب لوضع شرائطي في متجر الأشرطة،‬
‫كان "سبانيش فلاي" هناك.‬
‫كان يجني الكثير من المال يا صاح.‬
‫كان لدى ذلك الرجل‬ ‫حوالي 5 أو 10 آلاف دولار.‬
‫الذهاب إلى كل متجر‬ ‫وجمع 5 أو 10 آلاف دولار.‬
‫كنت أقول، "أريد أن أكون مثله."‬
‫- هذا جنونيّ.‬ ‫- ذلك الرجل يجني كلّ ذلك المال. اللعنة.‬
‫كان سعر شريطه في النادي 25 دولارًا.‬
‫كانت شرائطه تُباع في كلّ مكان.‬
‫- عجبًا. 25 دولارًا؟‬ ‫- 25 دولارًا.‬
‫لم ألتق بمنسق أغاني حتى يومنا هذا‬ ‫يبيع شريطه بـ25 دولارًا.‬
‫أخبرني إن كنت تعرف.‬
‫هذا جنونيّ.‬
‫تبًا.‬
‫مرحى لـ"فلاي".‬
‫ما حدث أخيرًا هو أنني أديت أغنية‬ ‫تُدعى "غانغستا ووك".‬
‫فقط لأملأ فراغًا في الشريط.‬
‫هؤلاء الرجال كانوا يأتون إلى النادي،‬
‫يبدؤون بالرقص على مزجي ومؤثراتي.‬
‫بدأ الجميع يسيرون في دوائر.‬
‫هكذا.‬
‫وحين كنت أصل لمنصة تنسيق الأغاني،‬ ‫يمكنك أن تشعر بالرياح.‬
‫لذا، كنت أنتبه جيدًا لما يقومون به.‬
‫إنها كقفزة الحصان. هذا ما حدث.‬
‫قمت بتسميتها "غانغستا ووك"، وأعجبهم الأمر.‬
‫قفزة الحصان هي أن تقفز في دائرة هكذا.‬
‫هكذا. حين تقوم بالأمر.‬
‫وبعدها أصبحت "غانغستا ووك" هكذا أكثر،‬
‫تلقي بذراعيك، وتسير في دائرة،‬
‫لكن بالاحتفاظ بالقفزة.‬
‫كان يؤديها آلاف الأطفال لـ3 ساعات يا صاح.‬ ‫هكذا. هذا كلّ ما في الأمر.‬
‫لن أنسى أبدًا ذلك الوقت‬
‫حين كنا نصوّر إعلانًا للنادي الليلي،‬
‫وكان"إل إل كول جاي" معهم،‬ ‫كانوا هنا من أجل ذلك الحفل الضخم.‬
‫سيُقضى عليّ.‬
‫"إل إل" على المسرح، يسير في دوائر.‬
‫كان يقول، "رائع. أحب هذا."‬
‫وكنت أقول، "نعم."‬
‫كان النادي بأكمله يسير في دوائر،‬ ‫تشغّل أغنية‬
‫لا تتماشى مع "غانغستا ووك"، فيتوقّفون.‬
‫على الفور.‬
‫إذا لم تكن على إيقاع "غانغستا ووك"،‬
‫إذا لم يتمكنوا من الرقص على إيقاعها،‬ ‫لا يرغبوا في سماعها.‬
‫في "ممفيس" كانت لدينا روح موسيقية قاتمة.‬
‫كانت موسيقى العصابات.‬
‫كانت موسيقى "غانغستا ووك".‬ ‫هل تفهم ما أقول؟‬
‫"سبانيش فلاي".‬ ‫إنه أحد آباء موسيقى "ممفيس".‬
‫إنه الصوت الذي الذي فجّر "ثري 6".‬
‫لقد جعله شريرًا أكثر مما كان.‬
‫لقد كان شريرًا بالفعل،‬ ‫لكنهم جعلوا كلّ شيء أكثر شرًا.‬
‫مشهد شرائط "ممفيس" وضع المدينة في مسار‬
‫تم تعريفه بالصوت الجهير،‬
‫والنوتات الموسيقية القاتمة.‬
‫وفي حيّ "إيلفيس وايتهيفين"،‬
‫دفع أخوان لهما ولع شديد‬ ‫للنقر المرعب والمروع‬
‫الموسيقى إلى أقصى حدودها.‬
‫شكرًا جزيلًا على فعل هذا.‬
‫لذا كنا نفضّل أن نبدأ بما ألهمك‬ ‫للبدء بتسجيل الموسيقى.‬
‫كان "دي جاي سبانيش فلاي" المفضل لديّ.‬
‫الأمر المتعلق به،‬
‫في مقابل الكثير من الأمور الأخرى،‬
‫أنه غنّى الراب أيضًا.‬
‫كانت لدينا أغنية تُدعى "ذا غانغستا ووك"،‬
‫وكنت ترى مئة شخص يشبهون "جيري" يلتفون،‬
‫يسيرون في دوائر مثل سير العصابات،‬ ‫يلتوون.‬
‫كانت الطاقة في هذه الأغنية مدهشة.‬
‫كنت قد بدأت لتوي في مزج الشرائط‬ ‫وتأليف الإيقاعات.‬
‫لقد أتيت مباشرةً بأسلوب مظلم.‬
‫ما الذي أثّر في ذلك؟‬
‫"لورد إنفيماس"، وهو أخي.‬
‫كنا نحب دائمًا مشاهدة الأفلام الرعب.‬
‫كنا نجلس ونشاهد "فرايداي ذا ثرتينث"،‬
‫و"ذا تكساس تشينسو ماسكر"، و"هالوين"‬ ‫طوال الوقت.‬
‫أظنّ أنّ هذا ما جلب الظلمة في موسيقانا.‬
‫"الشيطان يدعوني للقصاص‬
‫أنا قادم إلى المدينة‬ ‫لأضع رأسك‬
‫على المقصلة‬
‫أضربك في رأسك‬ ‫بفأس ذي حدين‬
‫وأشاهد جسدك اللعين يسقط‬
‫إنه مثل سوق اللحوم"‬
‫كان "جوسي" يأتي إلى منزلي‬ ‫لنبرمج الإيقاعات معًا،‬
‫وكنا متفاهمين مع بعضنا البعض.‬
‫حين كان يحاول "ثري 6 مافيا" الظهور‬ ‫وبيع الشرائط،‬
‫كنت أزداد غضبًا في تسجيلاتنا.‬
‫لذا كنت أعزف قليلًا لـ"إن دبليو إيه"،‬
‫وقليلًا من "آيس كيوب"،‬ ‫أو بعضًا من "بابلك إنيمي" أو أيًا كان.‬
‫ثم أتسلل قليلًا من أغنيتنا.‬
‫بعد فترة، بعد تسجيلي لأجزائي الأخرى،‬
‫كانت جميعها أغانينا.‬
‫كنا نبيع تلك الشرائط‬ ‫مقابل 4 دولارات للشريط.‬
‫كنا نبيع الآلاف من الشرائط.‬
‫وكنت ما زلت في الثانوية.‬
‫كان معي في الثانوية 200 ألف دولار تقريبًا.‬
‫حقًا.‬
‫كنت أتعامل مع ذلك بوحشية.‬
‫كنت أذهب إلى المدرسة،‬ ‫وأقوم بإيقاف السيارة.‬
‫أمام الباب مباشرةً.‬
‫وكانوا يقولون،‬ ‫"(بول)، عليك أن تحرّك سيارتك."‬
‫وكنت أقول، "تبًا لتلك السيارة."‬
‫كان هذا جنونيًا تمامًا.‬
‫ثم طردوني في النهاية.‬ ‫لقد تورطت في شجارات كثيرة.‬
‫ثم، حين طُردت من المدرسة، أخبرتني أمي،‬
‫قالت، "ستستخدم عنوان خالتك‬ ‫وتذهب إلى مدرسة (كاونتي)، أم ستغني الراب؟"‬
‫قلت، "سأغني الراب."‬
‫أنفقنا أنا و"جوسي" 4500 دولار‬ ‫وقمنا بتسجيل "ميستك ستيلز".‬
‫وأصبحت هذه الـ4500 دولار 45 مليون دولار.‬
‫وكان هذا أفضل قرار اتخذته في حياتي.‬
‫لم تكن "ثري 6 مافيا" مجموعة حقًا‬ ‫حتى ظهر "ميستك ستيلز".‬
‫كان عبارة عن مجموعة أغاني مختارة.‬
‫لذا كان الجميع يغني معًا.‬
‫قام "بول" و"جوسي" بوضع الإيقاع.‬ ‫ثم الأفكار.‬
‫وكانا رائعين في ذلك حقًا.‬
‫بدت أغانينا مثل فيلم.‬
‫بالنسبة لي، أول موسيقى كانت "غانغستا ووك".‬
‫قمنا بمزج أغاني العصابات‬ ‫بالكلمات المشؤومة،‬
‫ومزجناها مع موسيقى "ممفيس".‬
‫كأننا مزجنا كلّ شيء معًا.‬
‫كنت أغنّي الراب مع 5 آلاف مختل.‬
‫أردت أن أكون مشؤومة بأكبر قدر ممكن،‬ ‫لذا اشتريت كتاب الساحرات.‬
‫وطردتني أمي من المنزل حين وجدته.‬
‫- عجبًا.‬ ‫- نعم، طردتني لأسبوع تقريبًا.‬
‫- عجبًا.‬ ‫- كان عليّ حرق الكتاب.‬
‫تحدثت إلى جيل مختلف من "ممفيس".‬
‫كان أولئك الشباب‬
‫مدمني الكوكايين، رجال العصابات،‬ ‫شباب "ممفيس".‬
‫لا تُوجد مبالاة بالله.‬
‫كل شيء فاسق.‬
‫كان نمط الكلمات في أغانيهم مختلفًا.‬
‫ما جعل ذلك رائعًا جدًا‬
‫هو أنّه كان مختلفًا عن أيّ شخص آخر.‬
‫كنت أعلم أن لدينا أسلوبنا‬ ‫الذي لا يمكن أن يضاهيه أحد‬
‫لأن كان ذلك صعبًا عليّ.‬
‫مثل أسلوب "هوروركور".‬
‫السرعة، كانت الإيقاعات سخيفة.‬
‫لذا حين اجتمعنا معًا،‬
‫كنا نعرف بالفعل أننا سوف نغزو "ممفيس".‬
‫كان هناك أشخاص في "ممفيس"‬ ‫لم يشتروا مشغّل أسطوانات‬
‫حتى قام "ثري 6 مافيا"‬ ‫بتسجيل أغانيهم على أسطوانات.‬
‫لم يكونوا ليشترونه.‬
‫كانوا يقولون، "لا أريد مشغّل أسطوانات‬ ‫في سيارتي، سأتابع استماعي لشرائط الكاسيت."‬
‫وحين بدأ "ثري 6 مافيا" تسجيل أغانيهم‬ ‫على أسطوانات، اشتروا مشغلات الأسطوانات.‬
‫- عجبًا.‬ ‫- وهذه حقيقة لا يمكن إنكارها.‬
‫آنذاك، كنا ندير أنا و"جوسي"‬ ‫النوادي الليلية،‬
‫وكنا نختبر الهتافات التي ألّفتها‬ ‫في النادي الليلي.‬
‫وكنت في النادي الليلي ذات ليلة‬ ‫أحزم المعدات.‬
‫قلت، "يا للهول، هذا النادي الليلي جنونيّ."‬
‫فقال،"نعم."‬
‫قلت، "لقد حطّمنا ذلك النادي."‬
‫وقلت، "يا للهول، ستكون تلك أغنية جيدة،‬
‫(تور ذا كلاب آب)."‬
‫عدنا إلى المنزل في الحال في تلك الليلة،‬ ‫في الـ3 أو الـ4 صباحًا، وقمنا بتأليف أغنية.‬
‫كانت تلك بداية،‬
‫موسيقى "كرانك فايت".‬
‫إذا نظرت إلى أسلوبي أنا و"جوسي"‬ ‫في الإنتاج،‬
‫كان أسلوبه هادئًا، وكنت أنا أقول،‬
‫"لنملأ هذا المكان بالضجيج!‬ ‫مشروع خاص يا صديقي!‬
‫ستسقط حين تعمل السماعات."‬
‫تقول... كان ذلك جنونيًا جدًا.‬
‫وأظن أنّ ذلك‬ ‫لأنني كنت أتعاطى الكوكايين آنذاك.‬
‫ربما كان للأمر علاقة كبيرة بهذا.‬
‫هذا يفسر الأمر.‬
‫حطموا النادي!‬
‫الجهير، الدوي، بمجرد أن تسمعه،‬
‫يجعلك تلقائيًا‬
‫لا يسعك سوى الامتلاء بالحماس.‬
‫الحماس يعني أن تصبح وحشيًا، تمتلئ بالإثارة.‬
‫كان هذا تعبير خاص بـ"ممفيس".‬
‫كانت كلمة أتت من "ممفيس".‬
‫وكان "ثري 6 مافيا" يحطمون النوادي!‬
‫"(جاز فا)‬ ‫كاتب أغني، منتج"‬
‫كانوا يعطوننا التعليمات.‬
‫حطموا النادي.‬
‫الفتيات، الجميع كانوا يفرغون القناني‬ ‫وكل شيء.‬
‫كانوا يرقصون "غانغستا ووك"‬ ‫وقنانيهم في أيديهم، رأسًا على عقب.‬
‫زجاجات فارغة.‬
‫كان أكثر شيء جنونًا يمكن أن تراه في حياتك.‬
‫"تير ذا كلاب آب" كسرت الحدود‬
‫لأننا كنا بمثابة فرقة روك من السود.‬
‫رقص جنونيّ، مشاجرات، كل الأمور الجنونية.‬
‫كان الجميع يدعموننا.‬
‫أظهرنا "ممفيس" للجميع.‬
‫بدأت "ممفيس" كمدينة تنال المديح الآن.‬
‫أسمع الكثير من الموسيقى الآن‬
‫مشتقة بشكل مباشر من"ثري 6 مافيا".‬
‫كان لدينا تأثير موسيقي هائل.‬
‫لا أريد التحدث عن إنجازاتي،‬ ‫لكن بالنسبة لي،‬
‫أظن أنّ "ثري 6 مافيا" قد تكون‬ ‫أفضل مجموعة راب على مرّ الزمن.‬
‫بعد أعوام من ظهورهم،‬
‫دعا "ثري 6 مافيا" أنفسهم "أشهر المجهولين".‬
‫كان أفضل اسم شهرة لهذه المجموع‬ ‫ذات التأثير من "ممفيس".‬
‫وبطرق عديدة،‬ ‫جمعت عمل كلّ المبتكرين الجنوبيين.‬
‫مع ذلك، بعيدًا عن تقديرهم الشخصي،‬
‫الأصوات التي ابتكروها كانت تتوغل خلسة‬ ‫إلى الهيب هوب،‬
‫كصدى الصوت بدون أصل واضح.‬
‫"(أتلانتا)، (جورجيا)"‬
‫لكن يستحق الجنوب‬ ‫أكثر من أن يكون مجرد صدى صوت.‬
‫يجب أن يكون هناك من يقرّ بأعلى صوته‬ ‫أنهم كانوا الصوت الذي يغيّر شكل الهيب هوب.‬
‫ووجدوا ذلك في منسق أغاني‬ ‫الحفلات الصاخبة من "أتلانتا"‬‫.‬
‫دعني أحضر زجاجة ماء.‬
‫سيتقطّع صوتي. أنا أصرخ لوقت طويل.‬
‫"(ليل جون)‬ ‫مغنّ راب، منتج"‬
‫- شكرًا جزيلًا لك.‬ ‫- على الرحب.‬
‫ماذا كنت تستمع خلال نشأتك؟‬
‫حين أصبحت مراهقًا، كنت أتزلّج.‬
‫فتح التزلج ذهني‬ ‫على أنواع مختلفة من الموسيقى.‬
‫حين تذهب مع بعض الفتيان وتتزلج معهم،‬
‫يكون مع أحدهم مكبر صوت،‬
‫يقوم بتشغيل "ماينور ثريت"،‬
‫أو قد يقوم أحدهم بتشغيل "باد برينز".‬
‫هكذا انخرطت في موسيقى الريغي‬
‫وموسيقى "بانك" وموسيقى الروك.‬
‫أعني، كنت أستمع إلى كلّ شيء.‬
‫بدأت بتنسيق الأغاني‬ ‫لأنني كنت أقيم الحفلات في منزلي.‬
‫وأحد أصدقائي،‬
‫كان ينسّق أغاني جميع الحفلات في الثانوية.‬
‫فقلت،‬
‫من الرائع التحكم في الناس‬ ‫من خلال الموسيقى.‬
‫ثم بعد ذلك التحق بالجيش.‬
‫لكنني استمررت،‬
‫وحين عاد كنت الأفضل في "أتلانتا".‬
‫حين كنت مشهورًا في تنسيق الأغاني‬ ‫في "أتلانتا"،‬
‫حين لم أكن أنسّق الأغاني،‬ ‫كنت بالخارج طوال الوقت.‬
‫كان أكثر شخص مثيرًا في النادي.‬
‫كان يذهب إلى النادي بمكبّر الصوت.‬
‫كانت وظيفته التأكد من أنك سمعته‬
‫أكثر من سماعك لأيّ شخص آخر.‬
‫أعيش في قبو والدتي، أنسّق الأغاني،‬
‫وأثمل وأنتشي كل يوم.‬
‫أستمتع بحياتي.‬
‫تقرّبت من "جيرمين"‬
‫حيث أتى إليّ ذات يوم وقال،‬
‫"أراك في الخارج طوال الوقت.‬
‫أرى أنك تعرف الجميع.‬
‫أريد منك أن تأتي لتسجيل الموسيقى‬ ‫وتقوم بالدعايا لأجلي."‬
‫قلت، "ماذا تعني؟"‬
‫فقلت، "حسنًا. تبًا."‬
‫تعلمت كلّ شيء يخص تجارة الموسيقى،‬
‫لأن اسمنا كان صغيرًا.‬
‫وحين كنت في "سو سو ديف"، سجلت أولى أغنياتي‬
‫مع "ذا إيست سايد بويز".‬
‫ببساطة، كنا في النادي الليلي،‬
‫وكنا تقريبًا 20 شخصًا نذهب معًا.‬
‫بدأنا نردد "مع من أنت؟"‬
‫فذهبت لأمسك بالميكروفون وبدأت أغنّيها.‬
‫فبدأ كلّ النادي يغنّيها‬
‫قلت، "تبًا. هذه الأغنية تثير جنون الجميع.‬
‫يجب أن نقوم بتسجيلها."‬
‫بعد يومين أو 3 أيام، اتصل بي "جون"‬ ‫وأسمعني الإيقاع على الهاتف.‬
‫الكثير من الجهير، الكثير من "808"...‬
‫كانوا يقولون، "ردد هذه الأغنية مجددًا."‬
‫قمت بترديدها، كان كلّ شيء رائعًا.‬
‫ومن ذلك، بدأنا التسجيل.‬
‫ذهبنا إلى الأستوديو لتسجيل شيء‬
‫من أجل سكان "أتلانتا" لينتشوا عليه.‬
‫الكثير من "808"،‬ ‫لكنني رأيت أنّه إيقاع رتيب،‬
‫ولا يرقى لكونه موسيقى.‬
‫لم يكن يشبه الراب.‬
‫كانت مجرد أغاني.‬
‫لكنها جعلتهم يحدثون ضجيجًا كبيرًا.‬
‫قادها هذا إلى "559".‬
‫"559"، في ذروته،‬
‫كان محور أندية "أتلانتا" الليلية.‬
‫إذا لم تكن أغنيتك تُشغّل في "559"،‬ ‫فلست شهيرًا في "أتلانتا".‬
‫لا أستطيع تذكّر اسم منسّق الأغاني،‬
‫لكنه قال، "أحببت هذه الأغنية.‬
‫سأشغّلها 5 مرات في الليلة."‬
‫حين سجّل أغنية، "هو يو ويز؟"‬
‫كنت أقول لنفسي،‬
‫"إنه نفس ما كان يفعله في النادي الليلي."‬
‫كلّ ما فعله هو الغناء في النادي‬
‫وتسجيل ما يقوله هناك.‬
‫وكانت كلّ أغانيه مفعمة بالطاقة.‬
‫الأغاني والإيقاعات‬
‫والطريقة التي كنا نقوم بها بالأمر،‬
‫هذه هي الحماسة يا رجل،‬
‫الشعور، الغضب، العواطف.‬
‫وأنا أتحدّث عن أقصى ما يخرج من جسدك.‬
‫كانت الأغاني تأخذني إلى مكان آخر.‬
‫لأن الأغاني كانت تافهة كالأغاني الطقسية.‬
‫حين تسمع شخصًا يردد أغنية،‬ ‫كنا نعيد أصولها إلى "أفريقيا".‬
‫كل أغاني القرية،‬
‫تثير حماس القرية،‬
‫تجعلك تستعد للمعركة أو أيّ شيء بحق السماء.‬
‫لذا، نشطت الأغاني الناس،‬
‫ولم يستطيعوا السيطرة على طاقتهم.‬
‫كان عليهم أن يهيجوا، تعلم ما أعنيه.‬
‫آنذاك، لم يكن هناك سوى ضجيج.‬
‫وهذا ما تفعله حين تدخل إلى النادي.‬
‫- صحيح.‬ ‫- هذا ما لا يفهمه الناس.‬
‫كنت أتساءل إن كانوا يفهمون‬ ‫الكلمات التي تخرج من فمي.‬
‫هكذا بدأ الأمر.‬
‫موسيقى الـ"كرانك" ليست سوى الحماسة‬ ‫التي تنشأ من أغنيتنا المفضلة في النادي.‬
‫هذا حين بدأنا استخدام تعبير‬ ‫"موسيقى الـ(كرانك)".‬
‫نسجّل موسيقى الـ"كرانك".‬
‫نحن لسنا مغنّيين راب.‬
‫ليس لدينا كتاب نتلو منه كلماتنا.‬
‫نذهب فقط لنحدث ضجيجًا في النادي.‬
‫لقد انتشر الأمر.‬
‫أعني، "هو يو ويز؟" زادت من صيتنا إقليميًا.‬
‫أظن أن هذا كان التغيير الحقيقي‬ ‫في "أتلانتا"‬
‫لأن لم يكن هناك أحد يقوم بتسجيلات مثلها.‬
‫كانت موسيقى الـ"كرانك" عذرًا‬
‫للنجاة وضرب الشخص في فمه.‬
‫لكن أروع ما فيها كان‬
‫أنّ من الأفضل إخراج تلك الطاقة‬
‫في عالم مصغر يمكن التحكم به،‬
‫ويمكن بعدها استنفاد تلك الطاقة،‬
‫بدلًا من الذهاب لفعل شيء.‬
‫هكذا كانت موسيقى الـ"كرانك" بالنسبة لي.‬
‫إنها تحرر يا رجل.‬
‫بعد أسبوع عصيب، وحياة عصيبة،‬
‫أو أيًا كان،‬
‫يمكنك الذهاب إلى النادي،‬
‫يمكنك الإثارة وتحرير كلّ غضبك في الحياة‬
‫وقضاء وقت ممتع.‬
‫كنا نفعل ما يفعله الهيب هوب عادةً،‬
‫نقول ما تريد قوله.‬
‫لذا، موسيقى الـ"كرانك" كانت تمنحك المزيد‬
‫من الارتكاز،‬
‫يمكنني قول ما أريده، لأنني أفعل ذلك.‬
‫هذه هي الطاقة. لا أعلم ما قلته بحق السماء.‬ ‫ماذا حدث؟ لا أعرف. كنت أحدث ضجيجًا.‬
‫لا أعرف، أنا آسف.‬
‫أحدثت ضجيجًا بسرعة.‬
‫كنت ذكيًا كفاية لفهم حب "أمريكا" للثقافة.‬
‫يريدون أن يصبحوا جزءًا منها.‬
‫أردت أن أري الناس كيف نقوم بالأمر.‬
‫وأظن أنّ هذا ما انجذبت نحوه "أمريكا".‬
‫لم أكن أعلم أنها ستصبح ما آلت إليه الآن.‬
‫آنذاك، كان هناك الكثير ممن ينتجون الموسيقى‬
‫والتي كانت سيئة في النوادي.‬
‫حين ظهر تسجيلي،‬
‫أردت أن يكون التسجيل قبله بصوت منخفض،‬
‫لأن أغانيّ كانت تُمزج بشكل جيد‬
‫وكان "808" ضخمًا جدًا‬
‫وبدا الإنتاج جنونيًا.‬
‫كلّ تسجيلاتي،‬
‫كانت تتخطى الحدود، كانت في أفضل مستوى.‬
‫كنت أمزجها‬
‫حتى تكون عالية في النادي.‬
‫بدأ مستوى إنتاجي يتحسن.‬
‫كلما أردت تسجيل ألبوم كنت أذهب إلى المتجر‬ ‫وأشتري بعض المعدات الجديدة.‬
‫لم أسمع حقًا عن شخص استخدم تقنية الموالفة‬
‫في إحدى أغاني الراب الصاخب.‬
‫الموالفة و"808" تناغما جيدًا معًا،‬
‫وهذا بالتأكيد أصبح ما يميّز موسيقاي.‬
‫"غيت لو." كانت تجسيدًا‬ ‫لمعنى موسيقى الـ"كرانك".‬
‫حين ترى أولئك المجانين في مقاطع الفيديو،‬
‫ترى ماذا كانت موسيقى الـ"كرانك".‬
‫إنها تشبه كثيرًا حين يستخدم أحد‬ ‫مصطلح "أشعل"،‬
‫ويجعل كل الحياة تدور حوله.‬
‫هذا ما فعله "جون".‬
‫لقد أخذه وصنع نوعًا موسيقيًا منه،‬
‫وقام بتقديمه للعالم.‬
‫كنا نشاهد "إم تي في" وكنا نجلس في المنزل.‬
‫ظهر أسفل الشاشة،‬
‫"(ليل جون) و(ذا إيست سايد بويز)،‬ ‫(غيت لو)، الأغنية رقم 1 في البلاد."‬
‫رفعت سماعة الهاتف،‬ ‫"مرحبًا يا رجل، لماذا نجلس في المنزل؟‬
‫لقد أصبحت أغنيتنا رقم 1 في البلاد."‬
‫بعدها علمت أننا نجحنا حين أدينا عرضًا‬
‫وبدأت النساء البيض يظهرن،‬
‫ويظهرن أثداءهن.‬
‫- هل تتذكر ذلك؟‬ ‫- نعم.‬
‫ظهرت النساء البيض وأظهرن أثداءهن.‬
‫- قلت، "مرحى، لقد نجحنا."‬ ‫- لقد نجحنا!‬
‫- "لقد نجحنا!"‬ ‫- نعم!‬
‫حين تغنّي أغاني الـ"كرانك"، تقوم بالارتجال‬
‫لتحدث ضجيجًا في الأغاني.‬
‫نعم!‬
‫ماذا؟‬
‫لأنك حين تثمل، ماذا تفعل؟‬
‫حسنًا!‬
‫كان "ديف شابيل" يظن أنّ من الغريب‬ ‫أن أقوم بهذا الارتجال في كلّ تلك الأغاني،‬
‫وقال ذلك في عرض هزليّ، وهذا نشر الأمر جدًا.‬
‫نجح أن يجعل الناس يصرخون في وجهي‬ ‫حتى مماتي.‬
‫"ليل جون" و"إيست سايد بويز".‬
‫لأن هذا كان تسجيلًا متميزًا.‬
‫كان هناك التوأم "ين يانغ"‬
‫جعلا الناس يقولون "سكيت"،‬ ‫وهم لا يعلمون ماذا تعني.‬
‫كان الجميع يقولون، "سكيت".‬
‫كنت تسمعها في الراديو.‬
‫كانا يتحدثان عن القذف في وجوه الناس.‬
‫وكانا يؤديانها بدون قطع الصوت، أتعلم؟‬
‫حينها تجلس وتضحك مع نفسك قائلًا،‬
‫"حسنًا. ها هي."‬
‫هل تعلم ماذا أقول؟‬ ‫لقد غيّرنا قوانين اللعبة هنا.‬
‫أينما ذهبت،‬
‫إذا لم تكن تعزف إيقاعًا بالطبول،‬ ‫فأنت لا تغنّي.‬
‫أتفهم قصدي؟‬ ‫يجب أن يكون لديك إيقاع عزف على الطبول.‬
‫انظر إلى أين وصل،‬
‫حتى الآن، يمكن أن يقفز الناس على المسرح‬ ‫وهم في رهبة ويقفز الحشد كله معهم.‬
‫الغضب الذي أحضره "ليل جون"‬ ‫إلى فن الهيب هوب،‬
‫إنه من عالم آخر.‬
‫كأنه روك راب بانك.‬
‫لقد كان مبتكرها.‬
‫كان مصدر الأغاني الرائعة في النوادي.‬
‫حين تستمع إلى الراديو‬
‫وكل الأغاني مصدرها "أتلانتا".‬
‫تتعجب مما حدث.‬
‫"ياه" هي ذروة موسيقى الـ"كرانك"‬ ‫التي أخذته إلى مستوى آخر.‬
‫تلك الموسيقى كانت رقم 1‬ ‫في عدد كبير من البلاد.‬
‫من أفضل 5 أغاني في 10 أعوام.‬
‫ما زالت تُعرض، ما زالت تثير حماسة الجمهور.‬
‫ساعدت موسيقى الـ"كرانك"‬ ‫على تغيير موسيقى الجنوب.‬
‫كل فنان جنوبيّ،‬
‫كنا نقوم بالتسجيلات من أجل مجتمعاتنا.‬
‫لم نكن نحاول أن نسجل للراديو.‬
‫كنا نسجل لأجل أنفسنا.‬
‫لهذا انتصر الجنوب.‬
‫لأننا لم نكن نبالي بمحاولة إرضاء أحد.‬
‫"ليل جون" ومعاصريه من موسيقى الـ"كرانك"‬ ‫أحضروا صوتًا جديدًا تمامًا للهيب هوب.‬
‫صوتًا تخطى كلّ المقاييس،‬
‫وتوغل في ثقافة البوب.‬
‫لكن نجاح موسيقى الـ"كرانك" مثّل أمرًا أهمّ.‬
‫لأن بينما كان تأثير "ليل جون" فوريًا،‬
‫كانت أعمال "ثري 6 مافيا"، "سبانيش فلاي"،‬ ‫و"دي جاي سكرو" مساعدة‬
‫للتأثير على أجيال الهيب هوب التالية.‬
‫والأكثر أهمية،‬
‫أثبتت أنّ الجنوب كان الآن مركز الإبداع‬ ‫في الهيب هوب.‬
‫لكن، كعادة هذه الثقافة،‬
‫في مكان ما، شخص آخر يحلم بموسيقى جديدة.‬
‫ترجمة "ساندي حليم"‬