‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية"‬
‫منذ أواخر الثمانينيات فصاعدًا،‬
‫كانت هناك منطقتان تسيطران على الهيب هوب،‬
‫الشرق والغرب.‬
‫لكن بزوغ "أتلانتا" في منتصف التسعينيات‬ ‫بدأ فصلًا جديدًا في الهيب هوب.‬
‫تحوّل القوة إلى الجنوب‬
‫الذي كان متجذرًا في الفخر الإقليمي‬
‫وشكّلته تأثيرات ا‬‫لسكان ‬‫الأصليين.‬
‫لأن الجنوب برمته،‬
‫كان خاليًا من وجود فكرة مسبقة‬ ‫لما هو الهيب هوب أو ماذا يجب أن يكون.‬
‫منسقو الأغاني ومغنون الراب والمنتجون‬ ‫كانوا يشكّلون مستقبل الهيب هوب،‬
‫بما في ذلك هنا، "نيو أورلينز".‬
‫"الرقص على موسيقى الباونس"‬
‫"نيو أورلينز" مكان موسيقيّ، مكان سحريّ‬
‫حين تتحدث عن الموسيقيين.‬
‫يمكنك إيجاد واحد في كلّ زاوية.‬
‫هناك مزيج كبير‬ ‫لكل أنواع الموسيقى في المدينة.‬
‫ندعوه بالحساء، الذي نضع فيه نكهات مختلفة،‬
‫فينتج عن ذلك حفلة هائلة.‬
‫هذا جعل "نيو أورلينز" فريدة،‬ ‫ويريد الناس أن يكونوا جزءًا من هذا.‬
‫كمسقط رأس للجاز وكموطن لـ"ماردي غراس"،‬
‫كانت "نيو أورلينز"‬ ‫ملزمة بالاتصال بالهيب هوب.‬
‫هذه مدينة الموسيقى فيها أساس لكل شيء.‬
‫لأنّ هناك موسيقى في الحياة‬ ‫في "نيو أورلينز"،‬
‫وهناك موسيقى في الموت.‬
‫من المهم فهم‬
‫أنّ "نيو أورلينز" هي أكثر مدينة‬ ‫يسودها الطابع الأفريقي في "أمريكا".‬
‫لأنّ الفرنسيين كانوا متهاونين جدًا‬ ‫مع العبيد.‬
‫الأفريقيون الذين أُحضروا إلى هنا‬
‫تمكّنوا من الإبقاء‬ ‫على الكثير من الثقافة الأفريقية.‬
‫في الثقافة الأفريقية،‬ ‫لا ننظر إلى الموت كنهاية،‬
‫بل ننظر إليه كأنه المرحلة التالية.‬
‫ويُفترض بك الاحتفال بذلك.‬
‫"السطر الثاني" مبني على جنازات الجاز‬ ‫في "نيو أورلينز"،‬
‫حيث تقود فرقة العائلة إلى مكان القبر.‬
‫هذا السطر الأول، العائلة والفرقة،‬
‫وهذا كئيب جدًا.‬
‫وفي طريق العودة،‬
‫حيث يشارك أيّ شخص،‬
‫حينها يبدأ السطر الثاني.‬
‫وتكون حفلة حقًا.‬
‫الشطر الثاني مثل مغناطيس.‬
‫تجذب كلّ أنواع الناس‬ ‫ويسيرون جميعًا في الشوارع معًا،‬
‫في كومة كبيرة وقديمة.‬
‫هكذا ننهي أيّ حفل، بسطر ثاني رائع يا عزيزي.‬
‫- هكذا.‬ ‫- انتبهوا جميعًا.‬
‫إذا ذهبت إلى السطر الثاني،‬ ‫بينما تعزف الفرقة،‬
‫سيمسك بعض الناس بشيء ما ويعزفون معهم.‬
‫لا يهمّ إن كان زجاجة أو عصا،‬
‫أو مفك براغي يطرق‬ ‫على إشارة توقف في الشارع.‬
‫سيجدون شيئًا‬ ‫ليكونوا جزءًا مما تقوم به الفرقة.‬
‫"نيو أورلينز" مرتبطة بشكل وثيق بالموسيقى،‬
‫وهذا أمر في جيناتنا.‬
‫ننتقل إلى إيقاع آخر في "نيو أورلينز".‬
‫تأثير هنود "ماردي غراس"‬
‫وفرق السطر الثاني بداخلنا‬ ‫في كلّ مرة نحاول كتابة قصيدة.‬
‫وهي تحتوي على الكثير من الترديد.‬
‫الدعوة والاستجابة يشغلان جزءًا كبيرًا منها.‬
‫أحب هذا. أنا على وشك أن أريك الأمر.‬
‫حسنًا.‬
‫حين أقول، "تشيكي"، تقول، "بلاك".‬
‫- أنا "تشيكي".‬ ‫- "بلاك".‬
‫- نحن نرقص ونحتفل مع "تشيكي".‬ ‫- "بلاك".‬
‫- أنتم تتحركون وترقصون مع "تشيكي".‬ ‫- "بلاك".‬
‫تعجبني طريقة غناءك مع "تشيكي".‬
‫- "بلاك".‬ ‫- التواء.‬
‫- نسيت هذه.‬ ‫- ارقص قليلًا.‬
‫قليلًا. لقد نسيت هذا للتو.‬
‫الأمر كله مترابط، هنود "ماردي غراس"‬ ‫وصوت السطر الثاني.‬
‫تسمع كلّ هذه الأغاني الرائعة‬ ‫كأنها حفلة في حيّ.‬
‫وهذا هو الإيقاع.‬
‫إنه الإيقاع الذي يجعل قدميك تتحركان،‬ ‫ويديك تصفقان، والناس يقفزون.‬
‫هنا يلحظ الجميع أنّه تُقام حفلات حيّ هنا.‬
‫هل كانت شيئًا كبيرًا حين كنت تترعرعين؟‬
‫بالتأكيد.‬
‫تقول إنّه يوجد حفل حيّ هنا،‬ ‫فيجتمع الجميع في المكان.‬
‫تجد الرجال بدرجاتهم النارية،‬
‫والفتيات بسراويلهن القصيرة.‬
‫أينما ذهبت الفتيات، سيتبعهن الشباب.‬
‫كانت حفلات الأحياء في المساكن.‬ ‫كنا ندعوها باسم منسق الأغاني.‬
‫وهكذا صنع الكثير من منسقي الأغاني‬ ‫اسمًا لأنفسهم.‬
‫"سابو" العظيم القديم،‬
‫كان أحد منسقي الأغاني المتنقلين لدينا‬ ‫في "نيو أورلينز".‬
‫كان رجل التسجيل، وكان يمر على حيّك،‬
‫ويقوم بتشغيل التسجيلات،‬
‫وكان يقيم حفلات الأحياء‬ ‫قبل أن توجد باسمها.‬
‫كان لدى "سابو" طفل.‬
‫كان بمثابة الطفل المعجزة.‬
‫كان يستطيع فعل أيّ شيء في عمر صغير.‬
‫لست مندهشة أنّه واحد من أعظم المنتجين‬ ‫في هذا المجال.‬
‫حبه للموسيقى كان موجودًا دائمًا.‬
‫كان يحاول دائمًا تخطّي الحدود.‬
‫حقق "دي جاي سابو" نجاحًا ساحقًا‬ ‫في حفلات الأحياء في "نيو أورلينز".‬
‫لكن كان ميراثه الأكبر في منزله.‬
‫لأنّ بينما كان "سابو" يعمل على الأسطوانات،‬
‫كان ابنه يشاهد ويسمع،‬
‫ويمتص المهنة ويتعلم الحرفة.‬
‫وطبّق كلّ معرفته‬
‫لوضع نغمة لصوت هيب هوب "نيو أورلينز".‬
‫أبي، "سابو"، كان منسّق أغاني شوارع‬ ‫في "نيو أورلينز".‬
‫وكان أداؤه مذهلًا.‬
‫أتذكّر أبي حين كان يأتي إلى المنزل‬ ‫بجوائز "منسّق أغاني العام".‬
‫في الماضي، كان أبي يقيم حفلات الأحياء.‬
‫أتذكّر أبي وهو يدير أسطوانة "غود تايمز"‬ ‫لـ"تشيك".‬
‫لم أسمع أغنية من قبل،‬
‫لكنني قلت، "أيًا كان هذا،‬ ‫يجب أن أتعلّم كيفية القيام به."‬
‫كانت تلك لحظة فارقة. ذلك التسجيل.‬
‫كان مغيّرًا للحياة.‬
‫كنت أتدرّب على مدار الساعة،‬
‫أغضب أمي وأبي.‬
‫كان منسق أغاني، لكن ظلّ يقول،‬
‫"أطفئ هذا الشيء."‬
‫بدأت تنسيق أغاني حفلات الأحياء.‬
‫في ذلك الوقت، كان قد بدأ "ميامي" يشتهر.‬
‫لاحظت أنّ الجميع في "نيو أورلينز"‬ ‫يحبون إيقاعات "808".‬
‫بدأت بإحضار آلة طبول "808"،‬ ‫وازدادت شعبيتها.‬
‫كان الأولاد يقولون،‬
‫"متى ستبدأ بعزف آلة الطبول؟"‬
‫هذا ما أراد الناس منّي فعله،‬ ‫أكثر من تنسيق الأغاني.‬
‫آنذاك، كنت أعمل‬ ‫في أستوديو "آلن توسنت" "سي سانت".‬
‫قال الرجل هناك، "هل تعرف أيّ مغنّيين راب؟"‬
‫فقلت، "نعم، أعرف (غريغوري دي)."‬
‫لذا قال، "إذا أردت تسجيل أغنية،‬
‫يمكنك فعل ذلك،‬
‫لكن ستكون مميزة وتحمل طابع (نيو أورلينز)."‬
‫كانت هذه فكرة شخص‬ ‫لكيفية مزجي للهيب هوب بالجاز.‬
‫فقلت تلقائيًا،‬
‫"إذا كانت لديّ الفرصة، كنت سأضع فقط‬ ‫طبول 808 فيها."‬
‫فقلت، "لن تكون هناك آلات نفخ وكلّ ذلك."‬
‫أخفضت الإيقاع،‬
‫وقلت،‬
‫"ماذا إذا وضعت صوت طبول ثلاثيّ؟"‬
‫بدا صوت الطبول‬ ‫كأنه نمط مميز لـ"نيو أورلينز".‬
‫أتى هذا من النشأة هنا.‬
‫فحولت طبول 808‬ ‫إلى السطر الثاني الخاص بـ"نيو أورلينز".‬
‫طبول الجاز.‬
‫لذا قال "غريغ"، "أعلم كيف أجعلها‬ ‫موسيقى (نيو أورلينز) تقليدية.‬
‫قفزة فجائية."‬
‫"القفزة الفجائية"‬ ‫هي رقصة شهيرة في "نيو أورلينز".‬
‫إنها ما تفعله في السطر الثاني.‬
‫كأنك تقول، "حسنًا، هذا ما يريد سماعه‬ ‫سكان (نيو أورلينز) التقليديين."‬
‫يقولون، "نعم، قل شيئًا عن القفزة الفجائية،‬ ‫وعن الوحدة، اجعل الجميع معًا أو أيًا كان."‬
‫من هنا ظهرت تلك الأغنية.‬
‫"(باك جامب تايم)‬ ‫(غريغوري دي) & (ماني فريش)، 1989"‬
‫حين غنّيت "باك جامب"...‬
‫دعني أشرح لك الأمر.‬
‫الأمر المختلف والمتعلق بـ"نيو أورلينز"،‬
‫أنك تعلم أنّه سيتفاخر بعض الناس‬ ‫من "الجانب الشرقي"، أو "الجانب الغربي"،‬
‫سيتفاخرون بالعنابر.‬
‫العنبر الثالث، والرابع، والخامس،‬ ‫والسادس، والسابع، والثامن.‬
‫انتهزت الفرصة. قلت، "أتعلمون؟‬
‫سأتحدث عن كلّ المساكن‬ ‫وكلّ العنابر في (نيو أورلينز)،‬
‫وسأجعل هؤلاء الناس يفقدون صوابهم‬
‫بالحديث عن عنابرهم اللعينة."‬
‫كانت الأغنية ضخمة.‬
‫لكن كلّ مرّة قمت بتشغيلها،‬
‫كان ينشب شجار.‬
‫"عصر (باك جامب)! إنه (كاليوب).‬ ‫عصر (باك جامب)! إنه..."‬
‫وفي الدقيقة التالية، فجأة، يتشاجر الجميع.‬
‫لكن حين تقوم بتشغيلها في حفلة،‬
‫كان يصعد بعض الأطفال الصغار‬ ‫على حلبة الرقص،‬
‫ويقولون، "لا، لن أعبث مع هذا."‬
‫كان ينشب الشجار كلما تم تشغيلها.‬
‫كأنها دعوة للحرب.‬
‫حين ظهر هذا التسجيل،‬
‫كان كلّ شخص لديك مشكلة معه،‬
‫حين كان يتم تشغيل تلك الأغنية،‬ ‫كانت إشارة لتبحث عنه.‬
‫"الآن، سنسوّي هذا الأمر في الحال."‬
‫"أجل"‬
‫نعم، كانوا يشتعلون.‬
‫هذا العنبر يعارك هذا العنبر.‬
‫هذا العنبر يعارك ذلك العنبر.‬
‫سجّلنا هذه الأغنية من أجل الوحدة.‬
‫لكننا فتحنا بابًا‬
‫رآه الجميع، بأنّ هذا الأمر قد يحدث هنا.‬
‫كانت أغنية "باك جامب تايم" علامة فاصلة‬ ‫في مشهد الهيب هوب في "نيو أورلينز".‬
‫سدّت الفجوة بين أسلوب هيب هوب "نيويورك"‬
‫والأسلوب التقليدي‬ ‫لإيقاعات وترانيم "نيو أورلينز".‬
‫كان ذلك تطورًا منطقيًا للهيب هوب‬ ‫في مدينة "نيو أورلينز".‬
‫لكن أحيانًا كان ينشأ الهيب هوب‬ ‫بطرق غير متوقعة.‬
‫وبالنسبة لـ"نيو أورلينز"،‬ ‫كانت تأتي الصدفة في شكل تسجيل مجهول‬
‫من مجموعة أغاني راب مجهولة.‬
‫"(تريغرمان)"‬
‫كانت "تريغرمان" تلك الأغنية الشعبية‬
‫التي بدأت تشغيلها.‬
‫كانت من "نيويورك".‬
‫حيّوا جميعًا "شوبويز".‬
‫كان الاسم الأصلي للأغنية "دراغ راب".‬
‫لكننا بدأنا ندعوها "تريغرمان"‬
‫لأنّ كان هناك جزء من الأغنية‬
‫يقول فيه "تريغرمان".‬
‫كانت الطبول قوية،‬ ‫وكانت تحتوي على تلك الفواصل الجنونية‬
‫حيث كانت تُعزف الطبول المتقطعة...‬
‫ثم تنتهي بإيقاع 808 الرائع.‬
‫ذلك الإيقاع الحيوي غيّر المدينة.‬
‫حاول الجميع منعه،‬ ‫لكن لم يتمكن أحد من انتقاده.‬
‫ما زال أبي منسّق أغاني، صحيح؟‬
‫قال أبي،‬
‫"مهلًا، (تي تي تاكر)، و(دي جاي إرف).‬
‫سيأتيان إلى هذه المناطق الصغيرة والفقيرة‬ ‫التي أنسّق فيها الأغاني، وسأدعهما يغنيان.‬
‫إنهما يشوشان بعض الإيقاعات، التي تعزفها."‬
‫نادي "غوست تاون"،‬
‫كان يقوم "دي جاي إرف"‬ ‫بتقطيعات لـ"تريغرمان".‬
‫فأتى "تاكر" وبدأ يهتف،‬
‫"وير دي آت؟"‬
‫وكانت مجرد هتافات.‬
‫نداء وردّ.‬
‫أينما كان يتم تشغيل هذا التسجيل،‬
‫كانت أغنية، "وير دي آت"،‬ ‫كنت تعلم أنهم في العنبر السابع‬
‫حين تتحدث تشير بـ7 أصابع، تعلم أنها،‬ ‫"وير دي آت؟"‬
‫هذا ما بدأ الحركة بأكملها‬ ‫في "نيو أورلينز".‬
‫كان تسجيلها فظيعًا، والصوت سيئ،‬
‫لكن كانت تعجب الجميع.‬
‫ما لم أعرفه هو أن هذه‬ ‫كانت بداية موسيقى الباونس.‬
‫أغنية "دي جاي إرفس"، "وير دي آت؟"‬ ‫كانت الشرارة‬
‫التي قدّمت "نيو أورلينز"‬ ‫لعيّنة "تريغرمان" المعدية.‬
‫ولم تكتف المدينة من ذلك.‬
‫لأنه في مكان ما بين إيقاعات 808 المدوية‬ ‫وصوت الطبول المتقطع،‬
‫وجدت المدينة أكثر من تسجيل متميز.‬
‫وجدت موسيقى الباونس.‬
‫"باونس"‬
‫نعم يا سيدي.‬
‫مرحبًا، كيف الحال؟ ما الأخبار؟‬
‫على نحو جليّ، كان "تريغرمان" تسجيلًا هامًا‬
‫لنشأة موسيقى الباونس.‬
‫ماذا كان رأيك‬ ‫حين سمعت ذلك التسجيل لأول مرة؟‬
‫حسنًا، كنا نقوم بتشغيلها بشكل مستمر هنا.‬
‫كنت منسق الأغاني.‬
‫لم نكن نشغّل سوى "تريغرمان".‬
‫كنا نقوم بتشغيلها وحدها لساعات.‬
‫وبعدها كيف تمكنت من شحذ مهاراتك‬ ‫بينما بدأت إمساك الميكروفون‬
‫وتشاركت مع الجمهور؟‬
‫كانت تأتي الفتيات،‬
‫وكان بإمكانهن جني 500 دولار‬ ‫في مسابقة الرقص النسائية.‬
‫صدّق أو لا تصدق.‬
‫حين كنت أمسك بالميكروفون، كنت أقول أيّ شيء‬ ‫لجعلهن يتحركن.‬
‫أسأل من أين هن، أين يعشن،‬
‫أخبرهن كيف ينزلن بظهورهن.‬
‫ما كنت أحاول قوله‬
‫هو أن هذه الموسيقى هنا جعلت الجميع يرقصون.‬
‫كنت أشعر بما كنا نفعله في تلك الأماكن.‬
‫تلك الأغنية، كانت منتشرة جدًا.‬
‫إلى أبعد من "نيو أورلينز" أيضًا.‬ ‫كانت ضمن قائمة "بيلبورد"، صحيح؟‬
‫بيع منها أكثر من 500 ألف نسخة‬ ‫في أول 6 أسابيع.‬
‫إذا لم تقم بتشغيلها على محطة الراديو خاصتك‬ ‫فغالبًا لن يسمعها أحد.‬
‫كان عليهم تشغيلها.‬
‫"(وير دي آت؟)‬ ‫(دي جاي جيمي)، 1992"‬
‫"دي جاي جيمي" هو ملك الباونس.‬
‫أعني أنّه بدأ معه في رأيي.‬
‫حين تفكر في كلّ عازفي الباونس العظماء،‬
‫فمعظمهم ارتكز على "جيمي" بشكل ما.‬
‫لا أعلم من بدأه في الأساس،‬
‫لكن "دي جاي جيمي"‬ ‫جعل موسيقى الباونس مشهورة.‬
‫كان أول تسجيل باونس‬ ‫يذهب إلى ما هو أكثر من هذه المدينة.‬
‫غيّر "دي جاي جيمي" المشهد بأكمله.‬
‫باع الكثير من الألبومات.‬ ‫فتح الأبواب على مصاريعها.‬
‫حينها علمنا أننا نمتلك موسيقانا الخاصة.‬
‫- وهذا ألهمك، صحيح؟‬ ‫- هذا ألهمني بالتأكيد.‬
‫حين سجّلت ألبوم "دو ذا جوبيل أول"،‬ ‫في عام 1993،‬
‫لم أكن أعلم أنه سينتشر بتلك الطريقة.‬
‫"(جوبيل أول) (ستوب بوس)‬ ‫(دي جي ج‬‫وبيل‬‫)، 1993"‬
‫خرج بها "دي جاي جوبيل".‬
‫نفس الأغنية. مطابقة.‬
‫وهذا رائع في الباونس.‬
‫إذا كنت لا تفهم الأمر، كنت تقول،‬
‫"حسنًا، لماذا تحتوي كلّ الأغاني‬ ‫على نفس الإيقاع اللعين؟‬
‫ألم تنته هذه الأغنية؟"‬
‫لكن هكذا يسير الأمر.‬
‫تأخذ هذه المدينة الأغنية وتكرر شكلها.‬
‫كان أسلوبي مختلفًا،‬ ‫لأنني كنت الوحيد الذي يرقص حقًا.‬
‫كنت أنسّق الأغاني في الثانوية،‬ ‫وبدأنا نرقص ونتحدى وكلّ تلك الأمور.‬
‫قمت بتأليف أول رقصة، "دو ذا جوبيل".‬
‫لذا، كنت أنزلق جنبًا إلى جنب،‬ ‫"دو ذا جوبيل".‬
‫ثم في الأسبوع التالي، أتى شخص ما‬ ‫برقصة أخرى، رقصة "بيني ويني".‬
‫كانت لدينا رقصة مختلفة كلّ أسبوع.‬
‫لذا، أصبحت أشهر راقص في المدينة.‬
‫لذا، بدأت أكون ذكيًا، قلت،‬ ‫"مهلًا، لدينا كلّ تلك الرقصات،‬
‫والجميع يقوم بالكثير من الرقصات المختلفة،‬ ‫دعوني أضعها في أغنية."‬
‫كل أغنية غناها، يجعلك ترقص معها.‬
‫كانت مثل "سايمون سايز".‬
‫"جوبيل" كانت "سايمون سايز" الباونس لنا.‬
‫وإذا قال "ارقصوا رقصة الـ(بيني ويني)،"‬ ‫كنا ننهض ونرقصها.‬
‫إذا قال، "ارقصوا رقصة (إلدون ديلويد)،"‬ ‫كنا نرقصها.‬
‫كان لديهم فتيات يرقصن منقلبات،‬ ‫أيديهن على الأرض.‬
‫وأقدامهن على الجدار،‬ ‫وكن يقمن بهزّ مؤخراتهن.‬
‫فكنت أقول، "تبًا. أريد فعل ذلك."‬
‫قال الناس إنها أول مرة‬ ‫يشاهدون هز المؤخرات في أغنية.‬
‫نعم. كانت تهز الفتيات مؤخراتهن‬ ‫أمام الجميع.‬
‫كانت الكلمة مشتقة من العمل،‬ ‫فقالوا، "إنهن يقمن بهز مؤخراتهن.!"‬
‫لهذا نمزح قائلين، "هزّ مؤخرتك."‬
‫هذه علامة مميزة أخرى لـ"نيو أورلينز".‬ ‫عليك التعامل مع هذا.‬
‫آنذاك، حين بدأنا بهزّ المؤخرات،‬ ‫كان أمرًا جديدًا.‬
‫كنا نفعل ذلك على أسطح المنازل،‬ ‫والسيارات، وسيارات الأجرة، والحافلات.‬
‫قمنا بذلك في السطر الثاني للجنازات.‬ ‫نحن الأفضل في هزّ المؤخرات في البلاد.‬
‫إذا أردت رؤية هزّ المؤخرات،‬ ‫فافعل ذلك في "نيو أورلينز".‬
‫إنها موسيقى، أظن أنه يمكنك الاستمتاع بها.‬
‫والنشأة في "نيو أورلينز"‬ ‫وأنت تسمع الموسيقى،‬
‫أثناء طفولتك.‬
‫وأنت عمرك عام أو 2 أو 3 أعوام،‬ ‫كان سيحاول والداك،‬
‫"يُجدر بك فعلها! انحني! ارقصي!"‬
‫كانا يعلّمانك كيفية القيام بذلك.‬
‫حين يتم تشغيل، "تريغرمان"،‬ ‫بصوت منسّق الأغاني الصارخ،‬
‫"حسنًا، قفوا جميعًا أمام الجدار."‬ ‫فتقف أمام الجدار.‬
‫"قفوا على الطاولة." "قفوا على المقعد.‬ ‫ارفعوا أقدامكم في الهواء."‬
‫"انحنوا، المسوا الأرض، أحنوا ظهوركم."‬
‫إذا كنت لا تشعر بالأمر أثناء الموسيقى،‬ ‫فلن تتمكن من فعلها أبدًا.‬
‫أولًا، كان "جيمي"، ثم "جوبيل" بعد ذلك،‬ ‫وبعدها أنا.‬
‫كنت من أوائل الفتيات‬ ‫اللواتي يسجّلن أغنية باونس.‬
‫لم أحب ما كان يقوله الشباب.‬
‫"العقي قضيبي"، وكل هذا.‬
‫لذا، بمجرد أن كرهت ما كانوا يقولونه،‬
‫واتفقت معي باقي الفتيات على ذلك،‬
‫تشاركنا الرأي.‬
‫وبسرعة، كما ينحدر الشاب تنحدر الفتاة.‬
‫كان الباونس النوع المسيطر للهيب هوب‬ ‫في "نيو أورلينز".‬
‫إذا كنت لا تغنّي الباونس،‬
‫كنت تواجه وقتًا عصيبًا،‬
‫لتجد جمهورًا ضخمًا في هذه المدينة.‬
‫كانت مؤثرة جدًا.‬
‫كانت هناك فترة لم يكن يهمّ من يغنّي،‬
‫فقد كان إيقاع "تريغرمان" وحده‬ ‫كفيلًا بمنحك أفضلية بين الجمهور.‬
‫وكان كل ما عليك فعله هو أن تقول الأغنية‬ ‫بشكل صحيح ولا تخفق.‬
‫أصبحت موسيقى الباونس أهمّ موسيقى لنا،‬ ‫لأننا بدأنا نقول،‬
‫"لا نبالي بما يفعله باقي العالم،‬
‫سنقوم بما نقوم به."‬
‫لم نكن نبالي كم أنت كبيرًا في هذا العالم.‬
‫حين تأتي إلى مدينتنا...‬
‫- فالأمر يعود إلينا.‬ ‫- كنا مهمّين...‬
‫كنا أهمّ منك.‬
‫كنا مغرورين يا صاح.‬
‫مغرورون جدًا.‬
‫إنه أمر يمكن للناس الانخراط فيه‬ ‫ويستمتعوا به ولا يبالون بمشاكلهم حينها.‬
‫هذه الموسيقى التي كانت تجعلنا‬ ‫نتخطى مشاكلنا.‬
‫ميّز إيقاع موسيقى الباونس الاحتفالي‬ ‫والمفعم بالطاقة "نيو أورلينز"‬
‫والذي كان متجذرًا في موسيقى المدينة‬ ‫الغنية بالجاز في تقليد السطر الثاني.‬
‫كما أطلق المدينة.‬
‫لأن خلال التسعينيات،‬
‫كانت حقيقة حياة السود مختلفة تمامًا‬ ‫في "نيو أورلينز".‬
‫كان العنف والخدرات يكتنفان "نيو أورلينز"،‬
‫وأعلى معدل جرائم القتل في "أمريكا".‬
‫كان هذا الجانب الآخر لـ"نيو أورلينز".‬
‫لكن لم تكن تجد ذلك في تسجيلات الباونس.‬
‫كانت "نيو أورلينز" بحاجة إلى منفذ جديد.‬ ‫وكانوا المكافحين الفطنين من عنبرها الثالث‬
‫الذين سيحضرون تلك الحقيقة إلى العالم.‬
‫"(نو ليميت ريكوردس)"‬
‫هؤلاء الأطفال الصغار لم يتجاوز عمرهم‬ ‫5 أو 6 أعوام. لقد شاهدوا جرائم القتل هناك،‬
‫في المنطقة.‬
‫رأيت جريمة قتل هنا حين كان عمري 4 أعوام.‬
‫نشأت في العنبر الثالث، مساكن "كاليوب".‬
‫آنذاك، كان من أخطر الأماكن في العالم‬ ‫التي يمكن العيش فيها.‬
‫معظم الجرائم التي حلّت في "نيو أورلينز"،‬
‫ربما نصفها وقع في مساكن "كاليوب".‬
‫هذا حقيقي.‬
‫كانت مدينة وأحياء "نيو أورلينز"‬ ‫في حرب منذ طفولتنا.‬
‫كنت في الجيش،‬ ‫وشاركت في عملية "عاصفة الصحراء".‬
‫ماذا كان الاختلاف؟‬
‫أمر واحد فقط، كان لديهم قذائف وأسلحة أضخم.‬
‫حققت "نيو أورلينز" رقمًا جديدًا‬ ‫لجرائم القتل هذا العام.‬
‫أصبحت أعلى مدينة لجرائم القتل‬ ‫وأكثر من المدن الكبرى في البلاد.‬
‫أكثر 5 مرات من جرائم القتل‬ ‫في المدن التي تماثلها في الحجم.‬
‫أنا وأخي "كيفن"،‬
‫كنا نجلس في المساكن ونقول،‬
‫"من سيموت أولًا؟"‬
‫إذا عشت حتى عمر 19 عامًا،‬ ‫تكون معمرًا في هذه المساكن.‬
‫كان هذا رقمنا السحري،‬ ‫إذا تمكّنّا من العيش حتى الـ19،‬
‫فقد نجحنا.‬
‫وقد مات في هذا العمر.‬
‫وقد مزق هذا جزءًا من قلبي.‬
‫حين شاهدت أمي، انقلب عالمها رأسًا على عقب،‬
‫وقلت، "لا أريد أن أجعلها تكابد هذا.‬
‫عليّ استغلال حياتي في أمر أفضل."‬
‫هذا ما جعلني أدخل بقوة في عالم الموسيقى.‬
‫أسميت شركتي "نو ليميت"‬
‫لأنه لن تكون هناك حدود لنجاحي.‬
‫ودعوت نفسي "ماستر بي"‬
‫لأنني قلت إنني سأتقن كلّ ما سأفعله.‬
‫كنت أستمع إلى "آيس تي"، "كالارز".‬
‫تلك الموسيقى فعلت شيئًا لي.‬
‫سماع موسيقى الباونس، والتي تتضمن‬ ‫الكثير من الموسيقى الاحتفالية،‬
‫مما جعلها موسيقى جيدة لـ"نيو أورلينز".‬
‫لكنني شعرت أننا كنا نفتقد شيئًا.‬
‫رؤية الكثير ممن يموتون في شبابهم،‬
‫ورؤية الجريمة والفقر.‬
‫بدأت التعبير عن كلّ هذا.‬
‫تمكّنت من رواية قصتي.‬
‫أتحدّث فقط عمّا أرى.‬
‫انظر حولك.‬
‫أترى الكثير من القصور هنا؟‬
‫- أترى؟‬ ‫- لا.‬
‫حسنًا. هذا هو الواقع.‬
‫هذا ما أتحدّث عنه.‬
‫أسست "نو ليميت" بـ10 آلاف دولار.‬
‫قمت بوضع ملصقاتي. ذهبت إلى كلّ الأحياء.‬
‫بدأت أذهب بشاحنتي، وأتنقّل من حيّ إلى آخر،‬
‫أبيع أسطواناتي.‬
‫هذا كلّ ما في الأمر.‬
‫بدأت أبيعها من سيارتي.‬
‫أعني، كنا نذهب إلى "واشنطن" العاصمة،‬ ‫وإليك الأمر، لم يكن يُفترض بنا الذهاب.‬
‫كان بمثابة أن يذهب أحد إلى "كومبتون"‬ ‫أو أيًا كان.‬
‫كنا نكافح، لم نكن نكترث للمخاطر.‬
‫هذا كل ما لدينا، لذا نحن هنا.‬
‫وكان الناس يقولون،‬
‫"أنتم مجانين جدًا حتى تأتوا إلى الحي،‬ ‫أتعلم؟ أعطني الأسطوانة."‬
‫"نو ليميت"، لم تكن مجرد موسيقى باونس.‬
‫كان يمكنك سماع أغاني عن الحياة القاسية.‬
‫لكن هذا شكل الحياة في "نيو أورلينز".‬
‫نعيش حياة صعبة.‬
‫نعيش حياة صعبة يا صاح. نعيش حياة صعبة جدًا.‬
‫وكان يريد المتسكعون سماع ما يتعلق بهم.‬
‫"ماستر بي"، حين ظهر في الساحة،‬
‫قال الجميع، "حسنًا."‬
‫لكن لم تكن هذه موسيقى "نيو أورلينز".‬
‫لذا كان علينا التعلم نوعًا ما قائلين،‬
‫"حسنًا، ماذا يجري مع (نو ليميت)؟"‬
‫لم يحبّ الكثير من الناس موسيقاه في البداية،‬ ‫صحيح؟‬
‫كانت تلقي جميع العاهرات‬ ‫الأسطوانات في وجهه.‬
‫أتذكّر ذلك.‬
‫بدا حين بدأ "ماستر بي"‬ ‫السيطرة على الضواحي،‬
‫حينها قال سكان "نيو أورلينز"،‬ ‫"(ماستر بي)!"‬
‫"نيو أورلينز" مدينة متملقة.‬
‫سيحبونك بعد ظهور الحقيقة.‬
‫أتذكّر شراء أسطوانة وشريط من "بيرسي ميلر"‬
‫قبل أن أعرفه أو حتى أعمل معه.‬
‫لأنني قلت،‬
‫"سأدعم هذا الرجل يا صاح.‬ ‫إنه يبيع أسطواناته في الشوارع."‬
‫لن أنسى هذا أبدًا،‬ ‫لأن جواربه كانت مرتفعة إلى هنا،‬
‫وقلت، "يا إلهي، ماذا يفعل هذا الرجل‬ ‫بهذه الجوارب المرتفعة؟"‬
‫أنا لا أسخر منه،‬ ‫أقول فقط إنه كان واثقًا من نفسه.‬
‫وظننت أن هذا كان رائعًا.‬
‫كنت مختلفًا.‬
‫قد يمنحك هذا بداية بطيئة،‬
‫لكن أن تكون مختلفًا سيأخذك بعيدًا في طريقك.‬
‫كانت لدينا خطة مختلفة تمامًا.‬
‫لا يمكنهم إيقافنا،‬ ‫لأننا سنجد طريقنا في النهاية.‬
‫أراد "بي" أن يُحترم كشركة كبيرة،‬
‫مما عني أن عليه طرح الكثير من التسجيلات.‬
‫أصقل المدينة،‬
‫وقام بما أحب أن أدعوه بمداهمة الشركات.‬
‫داهم كل شركة‬
‫وحصل على أفضل فنانيها.‬
‫أتى "ماستر بي" إلى منزلي، وشرح لي‬
‫خططه لـ"نو ليميت".‬
‫وقال،‬
‫"إنها شركة مستقلة،‬
‫لكنهم سيرونها كشركة ضخمة.‬
‫سأصنع تاريخًا‬
‫وسيكون عظيمًا‬
‫وأريد منك أن تكوني جزءًا منه."‬
‫كان الأمر يتعلق بطريقة قوله للأمر،‬ ‫كان يمكنني الشعور بذلك.‬
‫علمت أنه سيفعل ما قال إنه سيفعله.‬
‫كان لديه أفضل مؤديين في المدينة.‬
‫كان معه "ميستيكال"، و"سولجا سليم".‬
‫ذهب الجميع إلى هناك.‬
‫كان مثل منزل مفتوح لكل من أراد غناء الراب.‬
‫ثمّ كان هناك 5 أشخاص يضعون الإيقاعات لهم.‬
‫"(بيتس باي ذا باوند)"‬
‫لذا، بمجرد أن ينهي أغنية،‬ ‫كنا ننتقل إلى الأغنية التالية.‬
‫كفاح بدون توقف.‬
‫كانت "نو ليميت" بمثابة شركة حرة كبيرة.‬
‫اكتسب "بي" القوة من الجميع.‬
‫هكذا تشكّلت "نو ليميت" لتصبح ما هي عليه.‬
‫كنا جميعًا معًا في الأستوديو‬ ‫على مدار الساعة.‬
‫كانت الموسيقى تحركنا.‬
‫شعرت أن لدينا أفضل الأشخاص‬ ‫لتسجيل موسيقانا.‬
‫لذا، حين سمعت إيقاع، "ميك إم ساي أوه!"،‬
‫شعرت أنّ عليّ وضع هذه المدينة على الخريطة.‬
‫"ميك إم ساي أوه!" يا صاح.‬
‫التفت وقال، "اسمع، ستكون هذه أغنية ضخمة.‬
‫أغنية كبيرة.‬
‫وسيرغب الجميع في القدوم إلى هنا.‬
‫كلّ من لديه أغنية سيأتي إلى هنا.‬
‫وسيكون هذا المركز."‬
‫أتذكّر أنني كتبت على الجدار أو قصاصة ورقية،‬ ‫كنت مستعدًا.‬
‫"حسنًا يا (فيند)، تقدّم."‬
‫لم يطلب سماعها.‬
‫ذهبت إلى هناك وقلت،‬
‫"(فيند) يمارس حقه في طرد الأرواح،‬ ‫مظهرًا حملته"‬
‫ضمّت "نو ليميت ريكوردس"‬ ‫كلّ الفنانين والمنتجين،‬
‫يتشاركون جميعًا هذا النوع من الطاقة،‬ ‫ويتحركون كوحدة واحدة.‬
‫وأصبح هذا أمرًا له شأن كبير.‬
‫"(ميك إم ساي أوه)‬ ‫(ماستر بي)، 1997"‬
‫كان "ميك إم ساي أوه" أول أكبر تسجيلاتنا.‬
‫كان أول تسجيل ذهب إلى كلّ مكان.‬
‫كان هذا كلّ عملك،‬
‫كلّ شيء وضعت فيه طاقتك،‬
‫وها هي جائزتك.‬
‫أنتم لا تفهمون جميعًا. في عام 1998،‬ ‫أطلقنا 26 ألبومًا.‬
‫كانوا يقولون، "كيف فعلتم كلّ هذا؟‬
‫كيف فعلتم هذا بحق السماء؟"‬
‫في عام 1998، كانت الأمور تسير‬ ‫بوتيرة جنونية.‬
‫أتصور أنك لن تتذكر الأمر جيدًا، لكن،‬
‫ما الذي تتذكره من هذه العملية؟‬
‫كانت مثل مصنع.‬
‫كانت مثل مصنع، لكن كنا نستمتع بالأمر.‬
‫كان يتم الانتهاء من الألبومات بسرعة.‬ ‫كان لدينا 5 منتجين.‬
‫سأقول لك إنه لم يكن لديّ الوقت لسماعها.‬
‫ثم أذهب إلى الغرفة المجاورة لهذا وذاك،‬
‫ثم أتابع العودة‬ ‫حتى يتم الانتهاء من ألبومي.‬
‫كتبت وسجّلت 16 أغنية في 10 أيام،‬
‫وحلت في المركز في الثاني في "توب 200"،‬
‫والشخص الوحيد الذي تفوّق عليّ‬ ‫كان "سيلين ديون".‬
‫كيف يمكنك أن تكون غاضبًا من هذا؟‬ ‫إنها "سيلين ديون"!‬
‫أتذكّر حين كنت أذهب إلى منزل "كيه إل سي".‬
‫كانت الجدران أطول 5 أو 6 أو 7 مرات‬ ‫من هذه الجدران.‬
‫لديهم لوحات كثيرة.‬
‫كان الجدار كله مغطى بلوحات.‬
‫لقد سجّلوا في عام واحد‬
‫أكثر مما سجّلته شركات التسجيلات‬ ‫في طوال مسيرتها.‬
‫أحبكم يا رفاق، حقًا.‬
‫جميع من يبقون الأمر حقيقيًا مع "نو ليميت".‬
‫لقد جنيت مالي بالشكل الصحيح.‬
‫إنها اللحظة الفارقة لموسيقى "نيو أورلينز".‬
‫"بي"، كمستقل، عقد صفقة توزيع‬
‫مما يعني أنهم في الواقع‬ ‫شركة تسجيلات مستقلة‬
‫لديها التحكم التام في موسيقاها،‬
‫وكانوا يحصلون على معظم المال.‬
‫هذا لم يُسمع عنه.‬
‫كانوا قوة غير مدركة في هيب هوب الجنوب.‬
‫لأن شركات التسجيلات نظرت إلى "بي" وقالت،‬
‫"إذا كان بإمكانه فعلها، فبإمكاننا فعلها."‬
‫تقدّمي ضدّ صناعة الموسيقى بشكل مستقل،‬
‫بدون الاضطرار إلى بيع نفسي،‬
‫وكوني شابًا أمريكيًا من أصل أفريقي‬ ‫من "نيو أورلينز" لم يُسمع عنه من قبل.‬
‫بالحديث عن الكفاح،‬
‫أنا أفضل مكافح‬
‫ظهر على الإطلاق من "لويزيانا"،‬ ‫"نيو أورلينز" في الجنوب.‬
‫"ماستر بي" و"نو ليميت" وضعا "نيو أورلينز"‬ ‫على خريطة الهيب هوب.‬
‫لكن بينما باعت "نو ليميت"‬ ‫معظم وحدات الأسلوب المتشدد،‬
‫كان لا يزال صوتهم مخرجًا للمدينة.‬
‫كانت لا تزال موسيقى الباونس‬ ‫تحكم "نيو أورلينز".‬
‫لكن منحت ازدواجية المدينة فرصة.‬
‫ولم يكن ينقص "نيو أورلينز"‬ ‫المكافحون الجادون،‬
‫الذين من بينهم أخوين من مساكن "ماغنوليا"‬ ‫القاسية التي في المدينة،‬
‫اللذان سيتبعان خطوات "ماستر بي"‬ ‫في النجاح المستقل.‬
‫نحن الألفيون.‬
‫أتينا لخوض هذه اللعبة والسيطرة عليها.‬
‫سنكون هنا. أنا لست شخصًا يختفي بالسرعة‬ ‫التي ظهر بها. سأكون هنا لعامين أو 3.‬
‫سأحقق نجاحًا واعدًا.‬
‫حين التقيت بـ"بايبي" و"سليم"،‬ ‫كنت أنسّق الأغاني في "كاليوب"‬
‫وهي بعيدة جيدة عن منطقتي.‬
‫لكن في كلّ أسبوع،‬ ‫كان يلتقي بي تجار المخدرات هناك.‬
‫لأنهم كانوا يريدون الحفاظ على ذلك الحشد.‬
‫كان "بايبي" معهم.‬
‫قال، "أريد تسجيل أغاني‬
‫وأظن أن بإمكانك نقلها إلى المستوى التالي‬ ‫يا صاح."‬
‫أظن أنّ "بايبي"‬ ‫كان يمكنه بيع مدافئ في الجحيم.‬
‫سيلقي عليك ذلك الرجل خطابًا،‬
‫ويجعل الجميع متحمسين إلى أعلى درجة،‬
‫وكان بإمكانه إقناعك أنك ستربح تلك اللعبة.‬
‫آنذاك، كان لديهم مغنّي يُدعى "كيلو جي".‬
‫فقلت، "هذا رائع، لكن موسيقى الباونس‬ ‫مشهورة الآن.‬
‫لنحاول تسجيل أغنية باونس‬ ‫ولنرى ماذا سيحدث."‬
‫سمعت عن أولئك الشباب من أبي،‬ ‫كانوا يُدعون "يو إن إل في".‬
‫وكانوا 3 شباب يتجولون،‬
‫ويغنّون الراب بإيقاعات متكررة،‬
‫لكن كان لديهم أتباع.‬
‫كانت هناك 3 شركات تسجيل مختلفة‬ ‫في "نيو أورلينز".‬
‫وهم كانوا إحداها،‬
‫وكانوا يحاولون إشهار شركتهم،‬
‫ولم يكن لدينا أستوديو حتى،‬
‫في الواقع،‬ ‫سجّلنا أول ألبوم لنا في مطبخ "ماني فريش".‬
‫كل ألبوم سجّلناه‬ ‫كان يحقق الكثير من الأرقام.‬
‫كنا نبلي حسنًا معهم.‬
‫فتحنا الباب لهم للتوقيع مع فنانين آخرين.‬
‫ومنحناهم بعض الأرباح الإضافية.‬
‫والأمر المختلف الذي كنا نفعله،‬
‫هو أننا كنا نستخدم تسجيلات الباونس،‬
‫لكننا كنا نضع فوقها كلمات أغاني العصابات.‬
‫ما ميّز "كاش ماني"‬
‫هو أننا كنا نحكي القصص بموسيقى الباونس.‬
‫كانت لدينا الإيقاعات الجذابة أو أيًا كان،‬ ‫لكنها كانت أغاني باونس واقعية.‬
‫"بايبي" و"سليم"،‬ ‫ماذا تتذكرين عن تلك العلاقة؟‬
‫هل كانت لديهما أدوار مختلفة في "كاش ماني"؟‬
‫ماذا أقول عنهما،‬ ‫كانا يعرفان كيف يختاران المواهب.‬
‫يا إلهي، كانت لديهما موهبة.‬
‫"بايبي" و"سليم"، كانا دائمًا يبحثان‬ ‫عن فنانين جدد.‬
‫كان لدينا "يو إن إل في" لوقت طويل،‬
‫لكن، كان عصر الشباب الجدد.‬
‫كنا نعلم أيّ وقت كان.‬
‫أظن أن إعادة بعث "يو إن إل في "‬ ‫كانت جزءًا من استراتيجية "بايبي" و"سليم"،‬
‫لكن أيضًا إضافة المزيد إلى الشركة.‬
‫كانت رؤية "كاش ماني" للباونس الواقعي‬ ‫نقطة تحوّل للشركة.‬
‫لكنهم احتاجوا إلى مغنّيين راب لتحقيق ذلك.‬
‫ومن أفضل من معجزة الباونس؟‬
‫مغنّي الرب ذو الأسنان الذهبية‬ ‫الذي بدأ مع "دي جاي جيمي"،‬
‫وكان يُدعى "جوفينيل".‬
‫- سُررت بلقائك.‬ ‫- شكرًا جزيلًا.‬
‫لنبدأ.‬
‫لم لا نستهل بالبداية‬ ‫وتخبرني كيف تواصلت مع "دي جاي جيمي".‬
‫بدأت الراب في حفلات الأحياء.‬
‫كان هناك القليل ممن يستطيعون الوقوف،‬
‫والإمساك بالميكروفون والغناء.‬
‫وكنت أنا واحدًا منهم. كنت المنسق الأعلى.‬
‫حصل "جيمي" على فرصة‬ ‫لاصطحابي إلى الأستوديو.‬
‫حين دخلت هناك، أدركت أنني سأصبح كاتبًا.‬
‫اعتقدت أنني سأدخل وأكتب الأغاني لنفسي.‬
‫كتبت كلّ الأغاني التي في الألبوم.‬
‫"باونس (فور ذا جوفينيل)"،‬
‫فعلت ذلك لينتشر اسمي.‬
‫كانت طريقة سهلة للظهور في ألبومه.‬
‫أغنية "باونس (فور ذا جوفينيل)" انتشرت جدًا.‬
‫جعلت شركات التسجيل‬ ‫تنتبه إلى الشاب الموجود في الخلفية.‬
‫أتفهم ما أقوله؟ قالوا‬ ‫"مهلًا. هل هو من كتب الأغنية؟"‬
‫كنت في الواقع‬ ‫في محطة الحافلات في "كانال ستريت".‬
‫أتى إليّ "ب‬‫ايبي‬‫" والباقين وقالوا لي،‬ ‫"يا صاح، نريد التحدث إليك."‬
‫أخذوني من محطة الحافلات‬ ‫واصطحبوني إلى الأستوديو.‬
‫لم أرجع إلى الوراء قط.‬
‫كان "جوفينيل" مؤسسًا،‬
‫لكن كان ذلك الصغير الآخر،‬
‫كان معجزة، ومجنونًا، كان يمكنه غناء الراب.‬
‫إنه "ليل واين"،‬
‫آنذاك، كان "ليل واين" في الـ11‬ ‫أو الـ12 من عمره أو شيء من ذاك القبيل.‬
‫"ماغنوليا شورتي"، رحمها الله،‬
‫قالت، "مهلًا، أعرف ولدًا صغيرًا يُدعى (تورك)،‬
‫يجيد الغناء."‬
‫أحضرته.‬
‫و"بي جي"، كان من حي "بايبي" والآخرين.‬
‫لذا أصبح لدينا 4 مغنيين فرديين.‬
‫وطرأت عليّ تلك الفكرة فقلت،‬
‫"يا صاح، هذا ما سنفعله.‬
‫لبناء مسيرة الجميع المهنية من هذا،‬
‫سأجمعكم معًا."‬
‫فأصبحوا "ذا هوت بويز".‬
‫كانت مثل فرقة أولاد.‬
‫مثل فرقة أولاد عصابات.‬
‫كان ذلك ناتجًا عن حركة‬ ‫أنك تريد الناس يلتفتون إلى هذا.‬
‫تريد أن يلتفت الناس إلى هذا قائلين،‬ ‫"أريد أن أكون مثلهم."‬
‫عصابة "بي جي" القويمة، الشارع القويم.‬
‫كان "واين" فطنًا وماهرًا في الكلمات.‬
‫كان "تورك" الشاب الغريب، وكنت أنا الكبير.‬
‫هذا واضح.‬
‫كان ذلك التحول الحقيقي لـ"كاش ماني".‬
‫جعلوا الفنانين الآخرين يرحلون.‬
‫أعني الجميع.‬
‫بعدما كان المكان مليئًا بالكثيرين‬
‫أصبح فيه 5 أو 6 فقط.‬
‫وهذا يتضمن المنتج و"سليم" و"بايبي"‬ ‫والمجموعات.‬
‫كانت الأصابع تشير،‬
‫"عليكم جميعًا فعل هذا."‬
‫كان مفهوم كيفية نجاح المؤديين معًا برمتها،‬ ‫كما كان في الأحياء الفقيرة.‬
‫كانت هذه فكرتي كيف سأنجح "ذا هوت بويز".‬
‫"فيريس فايف" العصريين.‬
‫آنذاك، كانت الأزياء التي يرتدونها جلدية‬ ‫أو أيًا كانت.‬
‫لكن كان الأمر يعتمد على الزي الموحد.‬
‫كان يرتدي الجميع نفس الزي.‬
‫كان الجميع يتحركون كواحد.‬ ‫رباط الرأس، والأقمصة البيضاء الطويلة.‬
‫عصابة لعينة. إعادة خلق "فيريس فايف".‬
‫شعرت أنني "ميلي ميل".‬
‫كانوا مغرورين.‬
‫لم أستطع أن أكون سوى "ميلي ميل".‬
‫تبًا، لم أعلم كيف رأى ذلك.‬
‫المظهر هو "ماغنوليا".‬
‫قبل أن نتحرك حتى، ونفعل أيّ شيء‬ ‫مع "كاش ماني"،‬
‫كنا نرتدي الأقمصة، والسراويل الـ"جيربود"،‬ ‫وأحذية "ريبووك".‬
‫كان لدينا الكثير من الأقمصة والأقمشة‬ ‫وصناديق الجنود.‬
‫كنا نذهب إلى أيّ حدث،‬
‫وكانوا يروننا قبلها في ذلك اليوم،‬
‫ويقولون جميعًا بعد أن ارتدينا نفس الثياب،‬
‫"يا صاح، هذا سيئ.‬
‫يجب أن نغيّر خزانة ملابسنا."‬
‫نحن "هوت بويز".‬
‫نحن النيران التي لا يمكن إخمادها.‬
‫استدعوا كلّ سيارات الإطفاء‬ ‫في "الولايات المتحدة"‬
‫واجعلوها ترش علينا الماء،‬
‫لكننا سنظل نشتعل.‬
‫سنظل نشتعل.‬
‫كان لا يمكن إنكار ذلك‬ ‫لأنهم جميعًا كانوا فنانين رائعين،‬
‫مغنيين راب رائعين، وكتّاب أغاني رائعين.‬ ‫وكان لديك الصوت الذي قدّمه "ماني فريش"،‬
‫الذي كان بمثابة موسيقى باونس معدلة.‬
‫تريد فقط أن تصبح مشاكسًا معه.‬
‫ونشر هذا صداه في كلّ مكان.‬
‫أحب الناس ذلك الصوت الوحشي،‬
‫ذلك الصوت الجامح.‬
‫أحدثوا تأثيرًا كبيرًا مع "ذا هوت بويز".‬ ‫أراد الجميع أن يصبحوا مثلهم،‬
‫بالأقمصة البيضاء والسراويل الـ"جيربود"‬ ‫التي يرتدونها.‬
‫ارتدى الجميع غطاء الرأس.‬
‫لم يكن أحد يرتدي بدلة.‬
‫سجّلوا الكثير من الأغاني المستقلة.‬
‫الكثير منها.‬
‫لكن حين تبيع الكثير بمفردك،‬ ‫تبدأ تنظر شركات التسجيلات إلى ذلك.‬
‫تلك الصفقة مع "يونيفيرسال".‬
‫كانت صدمة لمجال صناعة الموسيقى.‬
‫أظن أنهم لم يفهوا‬
‫أننا سنطلق عددًا كبيرًا من الألبومات.‬
‫جودة الصوت.‬
‫لم يعلموا حقًا، قالوا،‬
‫"من هؤلاء المغنيين؟‬
‫ماذا فعلوا ليحصلوا على 30 مليون دولار؟"‬
‫كان وقتًا ممتعًا لنا.‬
‫كيف حالكم بحق السماء؟‬
‫سلطوا الأضواء عليهم.‬
‫هذه 100 ألف دولار.‬
‫هل تظن أنها كثيرة؟‬
‫احصل عليها يا قريبي.‬
‫"كاش ماني" كانوا مشهورين بالبذخ.‬
‫وظهر هذا البذخ حين تمت الصفقة الكبيرة،‬
‫وعرف العالم أن "بايبي" و"سليم" وقّعا‬ ‫وأصبح بحوزتهما الكثير من المال.‬
‫كما حصل "بايبي" على فرصة لأن يتقدّم.‬
‫أخبرني عن كل شيء بشأن "كاش ماني".‬
‫حسنًا. أول شيء يجب معرفته عنا،‬
‫أنا أسيطر على موسيقى الراب.‬
‫عليك معرفة هذا في البداية.‬
‫لا يمكن لأحد تقليد ما نحاول فعله‬
‫وما سوف نفعله.‬
‫الأمر الثاني،‬
‫نحن من نحدد مستوى الراب.‬
‫هل تفهمون جميعًا ما أقول؟‬
‫الآن، "كاش ماني" مرسّخة.‬
‫كان هناك جماهير لـ"بي جي"،‬
‫وكان هناك جماهير لـ"ليل واين"،‬ ‫ولـ"تورك" ولـ"جوفينيل".‬
‫منح هذا الجميع منصة.‬
‫لبناء المسيرة المهنية للباقين من هذا،‬
‫قمنا بتقسيمهم إلى مغنيين فرديين.‬
‫في الأسبوع التالي،‬ ‫سجّلنا ألبوم "جوفينيل".‬
‫ذاع صيت "كاش ماني"،‬
‫لكن لم تصل قط لما وصلت إليه "نو ليميت".‬
‫بعدها حين أُصدر ألبوم "400 ديغريز"،‬
‫احتل المركز الأول في موسيقى الراب‬ ‫في "نيو أورلينز".‬
‫دائمًا في مخيلتنا، كنا نريد القيام بفننا‬ ‫بأفضل شكل،‬
‫نحاول أن نكون أفضل من "نو ليميت".‬
‫لا أقول إننا كنا نطاردهم.‬
‫كانوا هم الأفضل.‬
‫إذا كنت ستهزم أحدًا في مجال الموسيقى،‬
‫أو تتنافس مع أحد،‬
‫قادم من "نيو أورلينز"،‬ ‫فعليك على الأقل أن تكون قريبًا‬
‫من مستوى "نو ليميت".‬
‫ذهبنا من هنا إلى هنا،‬
‫وكنت أعلم أنّ علينا الاستمرار.‬
‫خاصةً لإصدار ألبوم وطنيّ.‬
‫آنذاك، شعرت حقًا أنّ إذا كان هناك شخص‬ ‫سيصدر أغنية باونس،‬
‫وسيجعلها تنال إعجاب الجميع،‬ ‫وينشرها على مستوى العالم، فسيكون أنا.‬
‫كنت أركّز على ذلك.‬ ‫قلت، "أعطوني إيقاعًا سريعًا واتركوني."‬
‫كان الإيقاع إيقاع باونس.‬
‫لكن ما جعل "باك ذات آذ آب" مختلفة‬ ‫هو أنها كانت مصممة لهذا.‬
‫كانت تحتوي على قرار وشطر انتقالي.‬
‫بدأت أمزج المزيد من الموسيقى‬ ‫إلى تلك الإيقاعات.‬
‫الجزء الأعلى منها كان موسيقى كلاسيكية.‬
‫كانت موسيقى الهيب هوب‬ ‫تسير بشكل جنونيّ آنذاك‬
‫لأنه لم يكن أحد يعمل حين ظهرت الأغنية‬
‫وكانت أولئك الفتيات يفقدن صوابهن.‬
‫كلّ هذا أنجحها.‬
‫عبرت إلى كلا العالمين.‬
‫قال الجميع، "تبا!"‬
‫"باك ذات آذ آب" كانت تُغنّى‬ ‫أكثر من أغاني إيقاع الباونس.‬
‫بات لدينا شخص‬ ‫سيصبح محطّ أنظار "نيو أورلينز"‬
‫وسيمثّل صوت "نيو أورلينز".‬
‫أظهرت "باك ذات آذ آب" هز المؤخرة للجميع.‬
‫نشروها. نشروها على مستوى البلاد.‬
‫من كونها محلية إلى أغنية يعرفها الجميع.‬
‫حين خرج "جوفي"، كانت شيئًا حديث العهد،‬
‫كان شيئًا جديدًا، شيئًا لم يفعله أحد من قبل.‬
‫كان لديه حماسه الأصيل.‬
‫كان هذا رائعًا.‬
‫أنا فتاة يا صاح،‬ ‫وذهبت لشراء تلك الأسطوانة.‬
‫كلّ شيء بعد ذلك‬
‫كان ذلك التسجيل الذي باع مليون نسخة‬ ‫لـ"كاش ماني".‬
‫إنه أحد أكثر التسجيلات التي ظلت لوقت طويل.‬
‫هذا هو ميراثهم.‬
‫أنا فخور بهم، وسعيد لأجلهم‬ ‫لأنهم قطعوا طريقهم بأنفسهم.‬
‫أظن أنه كان وقتًا جميلًا في "نيو أورلينز"،‬
‫حيث كنا الأول وحلّوا هم بعدنا مباشرةً،‬
‫أظهر هذا للعالم من نكون،‬
‫وما ندافع عنه،‬
‫أظهر الألم، والمعاناة، والكفاح.‬
‫مثّل هذا الثقافة.‬
‫"لوك ريكوردس"، و"راب آلوت"، و"لافايس".‬
‫حتى ظهرت "نيو أورلينز"،‬
‫كانت تلك الشركات هي التي شكّلت الجنوب.‬
‫لكن التسجيلات البلاتينية الغزيرة‬
‫التي سجّلتها شركتي "بلاك ماني" و"نو ليميت"‬ ‫كانت فريدة.‬
‫والأكثر أهمية،‬ ‫الصفقات التي قاموا بها كمستقلين‬
‫أعادت تعريف كيف يُقاس النجاح في الهيب هوب.‬
‫كانت معلمًا آخر للجنوب،‬
‫ودليلًا أيضًا أنهم بالاعتماد على تاريخهم،‬
‫تمكّن الجنوب من تغيير ملامح الهيب الهوب.‬
‫وهذا تمامًا ما كانوا سيفعلونه.‬
‫ترجمة "ساندي حليم"‬