‫- آسفة، لقد تأخرت. صانع القهوة كان...‬ ‫- يعتدي على رأسك؟‬
‫- ماذا يجري؟‬ ‫- هل هو سيئ؟‬
‫- قبل أن أجيب على ذلك، أتكنين ضغينة لنفسك؟‬ ‫- أجل، كثيراً.‬
‫فأنا أحبه إذن.‬
‫إنه...‬
‫فعلاً... شعر.‬ ‫إنه سيئ يا "روزا".‬
‫تبدين مثل "إيدنا" من فيلم "ذي إنكردبلز".‬ ‫آسف. لا تطعنيني.‬
‫كانت حبيبتي "جوسلين" تجرب عليّ‬ ‫قصات شعر مختلفةّ.‬
‫- إنها في مدرسة تجميل.‬ ‫- هل... تنجح؟‬
‫- بصراحة، لا أعرف.‬ ‫- حسناً، لنحل هذه الجريمة.‬
‫آمل أن تكون رائعة.‬
‫يا إلهي! هذه دماء كثيرة كفطيرة بيتزا.‬
‫بوسعي التعبير هكذا.‬ ‫فأنا من أصل إيطالي.‬
‫- هذه ليست مشكلتي مع الأمر.‬ ‫- أيها المحققان؟‬
‫مكنسة الكهرباء كانت تعمل عندما وصلنا.‬ ‫نثرت الدماء في كامل الشقة.‬
‫- هل هذا رائع كفاية لك؟‬ ‫- ماكينة دموية تُعدّ بداية جيدة.‬
‫يتطلب الأمر أكثر من ذلك ليكون رائعاً.‬ ‫من هو الضحية؟‬
‫- اسمه "أندرو أدمز".‬ ‫- اسم ممل، ليس رائعاً.‬
‫إنه مراسل تحقيقات.‬
‫- ممتاز. فيم يحقق؟‬ ‫- تربية الدواجن.‬
‫بعيد جداً عن أي روعة.‬ ‫لكن، من الذي وجد الجثة؟‬
‫اتصل رئيسه في العمل بالشرطة‬ ‫عندما لم يأت إلى العمل.‬
‫- وجده الضابط "داريل".‬ ‫- "داريل"؟ أنت تسلبين روعة الأمر.‬
‫ألديك أي شيء آخر لي يا "جين"؟‬
‫- كانت الشقة مقفلة من الداخل.‬ ‫- غامض. رائع.‬
‫- وكان جهاز الإنذار يعمل.‬ ‫- رائع. يصعب حلها.‬
‫- وكاميرات المراقبة؟‬ ‫- يوجد الكثير منها. تفقدناها.‬
‫- سهل جداً.‬ ‫- لكن لم تتم رؤية أحد يدخل أو يخرج.‬
‫- فمن فعل هذا... كان شبحاً.‬ ‫- نعم.‬
‫شبح!‬ ‫أعلن رسمياً أن هذه القضية رااائعة.‬
‫أحب التجول الأول في مسرح جريمة.‬ ‫يشبه الوصول إلى مخيم صيفي.‬
‫عدا أن البحيرة مليئة بالدماء، وزميلك‬ ‫في الغرفة ميت. أعتقد أني سيئ في الاستعارات‬
‫بعد أن عاد "أدمز" للبيت من العمل،‬ ‫الوحيد الذي أتى هو رجل التوصيل هذا؟‬
‫نعم، لكنه لم يدخل الغرفة.‬
‫"روزا"، تفقدي هذا.‬ ‫أرقام ثلاثية.‬
‫- العديد من الأدلة، أرقام ثلاثية.‬ ‫- رائع.‬
‫رائع بالفعل، أتعرفين ما الذي ليس رائعاً؟‬ ‫طلب الضحية العشاء من "هاوس أوف ليتيس".‬
‫محال أنه كان على علم بموته.‬ ‫لا أحد يريد تناول الخس كآخر وجبة له.‬
‫فعلى سبيل المثال، وجبتي الأخيرة‬ ‫ستكون السكاكر الحمضية.‬
‫- أتحتفظ بهذه في جيبك؟‬ ‫- نواجه الموت كل يوم.‬
‫أنا مستعد للرحيل بشروطي.‬
‫لا يمكنني التفكير في الأكل.‬ ‫الرائحة هنا تشبه رائحة قبعة "سكالي".‬
‫بسبب موجة الحر.‬ ‫لقد سرّعت من تحلل الجثة.‬
‫أظن أنه بوسعك تسمية هذا اللغز‬ ‫"الخروج من التحلل".‬
‫- لا. من أنت؟‬ ‫- "ماكوي". محقق مسرح جرائم وطبيب شرعي.‬
‫لا بد أنكما محققان. لأنكما متحفظان جداً.‬
‫كلانا يرتدي سترات جلدية.‬ ‫ربحت هذه السترة لأني أكلت بيتزا كبيرة.‬
‫أسدِ لي معروفاً...‬
‫لا تصبح نجماً تحوم حولي أو حول فرقتي،‬ ‫لأنهم أحياناً يصنعون مسلسلات عنا.‬
‫- يصنعون مسلسلات عنا دائماً.‬ ‫- سمّ لي واحداً.‬
‫- "لو آند أوردر". "إن واي بي دي بلو".‬ ‫- لم أسمع عنه. ولا هذا.‬
‫- "هيل ستريت بلوز". "ريزولي آند آيلز".‬ ‫- يبدو غبياً. حسناً، هذا جيد.‬
‫لو أن الحر هو المتسبب في هذه الرائحة،‬ ‫لِمَ لا تشغلوا التكييف.‬
‫تمهل!‬ ‫سريان الهواء سينفض كل الجزيئات الترابية.‬
‫سيبقى التكييف مغلقاً.‬ ‫هذا يعني أن الرائحة هنا...‬
‫ستسوء.‬ ‫نصيحة من محترف: سدا أنفيكما.‬
‫عملت هذه السدادات خصيصاً بطابعة‬ ‫ثلاثية الأبعاد لتناسب هذه الفتحات الجميلة.‬
‫- أتحاول أن تختصر "فتحات الأنف"؟‬ ‫- في تحقيقات مسرح الجرائم، لا نحاول.‬
‫بل نفعل يا صغيري.‬
‫حسناً. من الجيد مقابلتك،‬
‫سنستدير ونتجاهلك الآن.‬
‫- "جايك"، أتعرف ماذا سنفعل الآن؟‬ ‫- بالطبع أعرف.‬
‫انطباعات "جايك" و"روزا" الأولية.‬
‫دم متناثر على الحائط‬ ‫يشير إلى قطعات للأعلى بالسكين.‬
‫الجروح التي على ظهر الضحية‬ ‫تدل على أنه لم ير القاتل.‬
‫حاسوب محمول ومحفظة ومفاتيح ظاهرة.‬ ‫لا تشير إلى سرقة.‬
‫تشير إلى أن القاتل انتظر "أدمز" في الغرفة.‬
‫- هل استخدمت كلمة "تشير" بشكل صحيح؟‬ ‫- نعم.‬
‫هلا ترسلين ذلك لـ"إيمي"؟‬ ‫لن أقول أي مفردات جيدة تثيرني.‬
‫- حسناً.‬ ‫- مضاجعة.‬
‫- مقزز.‬ ‫- ماذا؟ نحن بالغان.‬
‫أنا أمه. دعوني أدخل.‬
‫لنلعب حجر، ورقة، مقص‬ ‫والفائز يتحدث مع الأم.‬
‫اتفقنا.‬
‫- إنها لعبة احتمالات. لم تفوزين دائماً؟‬ ‫- تختار ورقة دائماً.‬
‫غير صحيح. لنلعب مجدداً.‬
‫مرة أخرى.‬
‫رباه! علم النفس العكسي علم فاشل.‬
‫سيدتي، أنا المحقق "بيرالتا".‬ ‫هذه المحققة "دياز". يؤسفني مصابك.‬
‫أخبراني بأي شيء.‬ ‫لم يخبرني أحد بأي شيء.‬
‫ليتني أستطيع، لكننا بدأنا التحقيق للتو.‬
‫- أتظنين أن هناك من أراد أذية ابنك؟‬ ‫- لا، الجميع أحب "أندرو".‬
‫لا أعرف لماذا حدث هذا.‬ ‫أرجوكم، جدوا الفاعل.‬
‫- سنفعل كل ما بوسعنا.‬ ‫- عداني أنكما ستجدان الفاعل.‬
‫- لا يمكننا أن نعد...‬ ‫- عداني.‬
‫كان "أندرو" حياتي وما فيها. أنا أم عزباء.‬
‫أعدك.‬
‫- رباه! أنت مغفل فعلاً.‬ ‫- معذرةً؟‬
‫هل وعدت للتو فرد من عائلة الضحية‬ ‫أننا سنحل الجريمة؟‬
‫- بحقك. كنت أواسيها.‬ ‫- لا.‬
‫كان وعداً. ولم يقتصر عليها فقط.‬
‫نعم يا "بيتي".‬ ‫أعدك أني سأجد قاتل ابن صديقتك.‬
‫نعم، يمكنك أن تعطي الهاتف لزوجك.‬ ‫سأعده هو الآخر.‬
‫ما رقم هاتفه في العمل؟ ألديك قلم؟‬
‫لقد خرقت أول قاعدة في التعامل‬ ‫مع عائلات الضحايا.‬
‫- فيم كنت تفكر؟‬ ‫- لا أعرف.‬
‫لقد ذكرتني بأمي.‬ ‫أم عزباء، تبكي في الردهة؟‬
‫- إنها أفضل ذكريات طفولتي.‬ ‫- "جايك".‬
‫- ماذا؟ هل ذلك سيئ؟‬ ‫- لا تقطع أي وعد.‬
‫لأننا لو لم نحل هذا،‬ ‫فستكون أعطيتها أملاً زائفاً، وذلك أسوأ.‬
‫عادة، أتفق معك تماماً،‬ ‫لكننا سنحل هذه القضية.‬
‫لدينا الكثير من الأدلة.‬ ‫وصلنا لأرقام ثلاثية.‬
‫سنستجوب أصدقاءه وجيرانه‬ ‫وزملاءه في العمل. سنفعلها.‬
‫- نحن "جايك" و"روزا".‬ ‫- و"فرانكو" أيضاً.‬
‫- لست جزءاً من هذا.‬ ‫- أنتما الخاسران.‬
‫"اليوم الـ2 للقضية"‬
‫رباه! هل سمحت لك الأم "غوثل" بالخروج‬ ‫من البرج لترين مصابيح عيد ميلادك؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- مشهد من فيلم "تانغلد".‬
‫- أنا و"تشارلز" شاهدناه في سهرة ذكورية.‬ ‫- رائع.‬
‫تتعلم "جوسلين" إطالة الشعر.‬ ‫تريدني أن أبدو جميلة.‬
‫- لأني سأقابل والديها الليلة.‬ ‫- تمضين بسرعة، وصلت لمقابلة الأهل.‬
‫سأقابل والديها هي.‬ ‫لم أتحدث مع أمي منذ اعترافي بمثليتي.‬
‫إنها مشكلة نوعاً ما. لا أريد‬ ‫التكلم عنها. أيمكننا الانتقال لموضوعنا؟‬
‫- لا يمكنك قول هذا.‬ ‫- لقد قلت وانتهى الأمر.‬
‫- حسناً.‬ ‫- قال الجيران أن الضحية أقام حفلاً‬
‫قبل مقتله بـ3 ليال.‬ ‫كل من على قائمة الضيوف لديهم أدلة براءة.‬
‫- لم أصل لشيء. كيف سارت المقابلات؟‬ ‫- ليست رائعة.‬
‫تحدثت إلى زملائه في العمل‬ ‫وأصدقائه وعائلته. لا وجود لدافع القتل.‬
‫الجميع أحب ذلك الأحمق.‬ ‫لترقد روحه بسلام.‬
‫هل وعدت أي منهم أنك ستجد القاتل؟‬
‫نعم، عمته.‬ ‫لقد ذكرتني أيضاً بأمي.‬
‫- اسمها "كارين".‬ ‫- "جايك".‬
‫سنحل الأمر. هذه الشقة مليئة بالأدلة.‬
‫محال أن محققي مسرح الجرائم لم يجدوا شيئاً.‬
‫لم أكن واثقاً هكذا من قبل...‬ ‫يمكنني تذوق الرائحة.‬
‫يجب ألا تتذوقي الروائح.‬
‫إنها الحرارة تطبخ تعفن الدم‬ ‫من الأرضية. وتطبخ الرائحة على نار هادئة.‬
‫تُقدم فوق طبق أرز.‬
‫- أكره ذلك.‬ ‫- لعلمك يا "فرانكو"...‬
‫لا نتفاعل معك بإيجابية كشخص.‬
‫- أخبرنا بما توصل له المعمل.‬ ‫- طُعن الضحية 30 مرة.‬
‫الطبيب الشرعي يرى أن وقت الوفاة‬ ‫بين الـ6 والـ7:30 مساءً. ليلة الأحد.‬
‫- أوجدت تطابق في الحمض النووي؟‬ ‫- لا.‬
‫- بالنسبة إلى الشعر؟‬ ‫- لا.‬
‫- بصمات الأصابع؟‬ ‫- لا شيء. لم أجد تطابقاً...‬
‫مع أحد على قاعدة بيانات المجرمين.‬
‫- أتشعر أن وعدك مناسب يا "جايك"؟‬ ‫- أتشعرين أن تسريحتك مناسبة، "كازن إيت"؟‬
‫كيف لم تجد أي شيء؟‬ ‫لديك 15 شخصاً هنا.‬
‫تبدو جاهلاً جداً. لديّ 14 شخصاً.‬ ‫محال أن يوافقوا لي على 15. هذا جنون.‬
‫الأمر الآخر،‬ ‫لا تقلق أيها المحقق "كيتي كات"...‬
‫لديّ قطرة حليب من ثدي محقق مسرح جريمة.‬
‫- جهز شفتيك.‬ ‫- تكلم بشكل طبيعي.‬
‫لقد اختبرنا الدماء.‬
‫هذه الدماء هنا تخص الضحية.‬
‫هذه الدماء، لشخص ثان.‬ ‫وتلك لشخص ثالث.‬
‫نعم. ربما لدينا دماء مرتكب الجريمة.‬ ‫هذا دليل كبير.‬
‫- "روزا"، سنحل هذه القضية.‬ ‫- ماذا تفعل؟‬
‫أراسل أمي. أقصد، أم الضحية.‬ ‫من السيئ أني قلت أمي.‬
‫- من السيئ أنك تراسلها.‬ ‫- أعرف.‬
‫"اليوم الـ3 للقضية"‬
‫صباح الخير يا "روزا". ما زلت‬ ‫تخرجين مع "إدوارد" ذي الأيدي المقصات.‬
‫تبدو أكثر مرحاً هذا الصباح.‬
‫نعم، لقد تعقبت الرجل‬ ‫الذي أوصل الوجبة الأخيرة للضحية‬
‫وربما رأى الرجلين الآخرين‬ ‫الذين نزفا في شقته.‬
‫- لا نعرف إن كانوا 3 أشخاص.‬ ‫- "بيرالتا"، "دياز"، توصيل خاص.‬
‫- رجل التوصيل.‬ ‫- أنت تتكاسل.‬
‫- أنت كسول.‬ ‫- أكثر كسلاً حتى.‬
‫- نود أن نطرح عليك بعض الأسئلة.‬ ‫- اسمعا...‬
‫أكلت بعض البطاطا من وجبته،‬ ‫لكن الجميع يفعل هذا.‬
‫- هذا ليس سبب وجودك هنا.‬ ‫- هل هو بخصوص الحشيش؟‬
‫- أيجب أن يكون كذلك؟‬ ‫- لا.‬
‫لقد أوصلت الطعام لهذا الرجل‬ ‫في الـ6:40 مساءً يوم الأحد.‬
‫- خلال ساعة، تعرض للقتل.‬ ‫- ماذا؟ كيف؟ هذا فظيع.‬
‫- لا تقلق، سنمسك بالفاعل. أعدك.‬ ‫- كف عن قطع الوعود للناس.‬
‫هل رأيت أي شيء يثير الشبهات؟‬
‫لا، لكني لم أدخل.‬ ‫أتى إلى الباب. وأعطيته الطعام.‬
‫- هل رأيت أو سمعت أي شخص آخر؟‬ ‫- لا، ذلك الرجل وحده.‬
‫- طلب 3 شطائر خس بالشمندر.‬ ‫- 3.‬
‫3 شطائر مقرفة. 3 بقع دماء.‬ ‫كنت أعرف ذلك...‬
‫- كان هناك 3 أشخاص.‬ ‫- هلا تدخل...‬
‫- وتخبرنا إن بدا أي شيء مختلفاً؟‬ ‫- حسناً.‬
‫لماذا أريتماني هذا؟‬
‫أنا ضعيف جداً لأرى هذا.‬ ‫هناك دماء على السمكة.‬
‫على السمكة.‬
‫أستغرب كيف خدرنا تجاه الأشياء الفظيعة‬ ‫التي نراها.‬
‫- أتظنين أنه يؤثر على أرواحنا وعلاقاتنا؟‬ ‫- بالتأكيد.‬
‫لا بد أنك رأيت شيئاً.‬ ‫لقد أوصلت الطعام في الـ6:40. قبل 7:30...‬
‫- تعرض "أدمز" للطعن.‬ ‫- كفي عن قول "الطعن".‬
‫ما رأيته بالداخل غيرني.‬ ‫قلبي ما زال يخفق.‬
‫مهلاً. كان "أدمز" يرتدي ساعة ذكية.‬ ‫إنها تتعقب نبضات القلب.‬
‫لو بحثنا في هاتفه،‬ ‫يمكننا رؤية لحظة توقف قلبه بالضبط.‬
‫ها نحن. تطبيق "النشاطات".‬
‫وجدتها.‬ ‫توقف نبض قلبه في الـ6:03 بالضبط.‬
‫لم يُطلب الطعام قبل 6:16،‬ ‫مما يعني أن...‬
‫- القاتل هو من طلب الطعام.‬ ‫- يا إلهي! هل تكلمت مع قاتل؟‬
‫رأى هذا الرجل مرتكب الجريمة.‬ ‫علينا أن نجلب له رساماً.‬
‫أجل. أشعر بهذا، "روزا".‬ ‫غداً في مثل هذا الوقت سنعرف شكل القاتل.‬
‫"اليوم الـ4 من القضية"‬
‫لا نعرف ما هو شكل القاتل.‬
‫هذا غير صحيح.‬ ‫نعرف الآن أن القاتل قد يشبه:‬
‫"سيث مايرز" أو "وينونا رايدر"‬ ‫أو "بيلبو باغنز".‬
‫ظل رجل التوصيل يعيد شرح التفاصيل.‬ ‫على ما يبدو أنه ضعيف دائماً.‬
‫- فرصتنا الكبرى لم ينتج عنها شيء.‬ ‫- أيها المحققان...‬
‫حضرة النقيب، هل أتيت لترى أفضل المحققين‬ ‫الذين عملت معهما؟‬
‫أفضل المحققين الذين عملت معهم‬ ‫هما "مونتيز" و"ديلمان".‬
‫- لم تذكرهما قط.‬ ‫- كانا ممتازين.‬
‫أنا هنا، لأن قسم الجرائم الكبرى‬ ‫يريد هذه القضية. آمل أن لديكما بعض الأدلة.‬
‫سمعت أنك ذكرت "بيلبو باغنز".‬ ‫أيجب أن نستدعيه؟‬
‫- بقدر ما أود مقابلته، فهو غير مشتبه به.‬ ‫- من إذن؟‬
‫في الوقت الحالي، لا أحد.‬
‫لكننا... حالياً نحقق بلا أدلة.‬
‫- لا تملكان شيئاً؟‬ ‫- ولا شيء. أصبح لـ "جايك" صديقة.‬
‫- أم الضحية. وعدها أننا سنحل القضية.‬ ‫- أخطاء مبتدئ.‬
‫حسناً، ربما لا أكون "مونتانا" و"ديلبرت".‬
‫"مونتيز" و"ديلمان".‬
‫سيتذكران اسمك لو قلته لمرة واحدة.‬
‫نحن يُمكن تذكرنا وهما ليسا كذلك.‬
‫- ضربة مرتدة.‬ ‫- لا.‬
‫أنا و"روزا" سنحل هذه القضية.‬ ‫الإجابة في هذه الغرفة.‬
‫علينا فقط أن نركز، وندع الغرفة تتحدث معنا.‬ ‫صحيح أيتها الغرفة؟‬
‫عندما تتحدث مع الغرفة، أفقد الثقة بك.‬
‫لماذا؟ مهلاً، فهمت.‬ ‫أيمكنك أن تمنحنا قليلاً من الوقت بعد؟‬
‫سيدي، أشعر أننا نستحق هذا.‬
‫- حسناً. اعملا بسرعة.‬ ‫- لك هذا.‬
‫"اليوم الـ5 من القضية"‬
‫لننظر إلى مسرح الجريمة‬ ‫كأننا نراه لأول مرة.‬
‫- كان وجه الضحية للأرض.‬ ‫- دم متناثر يشير إلى قطع للأعلى بالسكين.‬
‫لا توجد علامة على الاقتحام.‬ ‫حاسوب محمول، محفظة، مفاتيح، كله هنا.‬
‫لا تشير إلى سرقة.‬
‫هل قلنا هذا أصلاً؟ هل نجري المحادثة نفسها؟‬
‫- نعم.‬ ‫- رائع. النوافذ والأبواب...‬
‫"اليوم الـ8 للقضية"‬
‫...لم يدخل أو يخرج أحد.‬ ‫فكر.‬
‫الجار الذي بالأعلى وصديقه‬ ‫يخترقان السقف ويقتلان "أدمز"،‬
‫وينزفان في الشقة كلها، ويصعدان مجدداً،‬ ‫ويغلقان الفتحة.‬
‫غير مقبول، كنا سنجد حطام ودهان.‬
‫الشيء الوحيد الذي يحتاج إلى ترقيع‬ ‫هو تلك النظرية.‬
‫"اليوم الـ14 للقضية"‬
‫فكرة جديدة. سندخل إلى عقل القاتل.‬
‫سنأكل شطائر الخضروات.‬
‫هيا.‬
‫هذا المجرم اللعين.‬
‫رباه! إنه مختل.‬
‫الشمندر نيئ.‬
‫هذا الرجل مختل يا "روزا".‬
‫"اليوم الـ21 للقضية"‬
‫علينا أن نكتشف من الشخص الذي بوسعه‬ ‫المرور بجوار الكاميرات من دون أن يراه أحد.‬
‫- شخص يتنكر على شكل حائط.‬ ‫- هذا بعيد الاحتمال.‬
‫- "هاري بوتر" في عباءته. "بابادوك".‬ ‫- غير حقيقي. غير موجود.‬
‫- مثل فيلم "لوبر"؟‬ ‫- لا.‬
‫هذا ممكن.‬
‫- ليست كذلك.‬ ‫- هذه أقل تسريحة أفضلها.‬
‫"اليوم الـ36 للقضية"‬
‫رباه يا "روزا". تعالي.‬
‫انظري إلى تناثر الدماء.‬
‫- أترين ما أراه؟‬ ‫- دماء؟‬
‫على شكل "دوين جونسون" المعروف بـ"ذا روك".‬ ‫عضلات صدرية ومثلثية ووشم "ساموان".‬
‫"اليوم الـ50 للقضية"‬
‫"روزا"، أظن أني توصلت إلى رابط.‬ ‫رقم 3 في كل مكان.‬
‫3 أشخاص، 3 فصائل دم،‬ ‫وخمني، ما الضريبة على شطائر الخضروات...‬
‫3 دولارات...‬
‫و19 سنتاً، لكن لو تجاهلت الـ19،‬ ‫لن تكون لديك سوى 3.‬
‫- حسناً، لقد فقدت صوابك.‬ ‫- من أخبرك بذلك؟ الغرفة؟‬
‫لا، تظن أن الغرفة تتكلم‬ ‫وتعمل مرتدياً ملابسك الداخلية.‬
‫ماذا؟ لأتغلب على الحر يا "روزا".‬
‫لا يمكننا تشغيل المكيف.‬ ‫هذا ليس جنوناً، بل ذكاء.‬
‫- "جايك"، أعطيتُ القضية لقسم الجرائم الكبرى‬ ‫- ماذا؟‬
‫- لا يمكنك فعل ذلك. لقد وعدت "لوان".‬ ‫- لا يمكنك التخلي عنها. المكان لكم.‬
‫- آسفة يا "جايك"، انتهى الأمر.‬ ‫- حسناً يا "روزا"، سأرحل.‬
‫تعالي أيتها الغرفة.‬
‫- تركت سروالك.‬ ‫- لا أكترث.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- مرحباً "روزا"، زميلتي وصديقتي.‬
‫أعرف أنك غاضب مني،‬ ‫لكني تخليت عن هذه القضية لأساعدك.‬
‫- كنت تتصرف بجنون.‬ ‫- لا تقلقي. أنت محقة. كنت متورطاً كثيراً.‬
‫وبصراحة، أشعر بحرية كبيرة لأني ما عدت‬ ‫أعمل على تلك القضية، فشكراً لك.‬
‫رائع. على الرحب والسعة. لمَ كل هذا الكاتشب؟‬
‫شكراً على سؤالك. إنه لأجل نقانقي.‬
‫على أي حال، كانت محادثة لطيفة،‬ ‫ولكن علي العودة إلى نقانقي.‬
‫"مسرح جريمة، ممنوع المرور"‬
‫"روزا"، خمني.‬
‫لم تكن هناك أي نقانق.‬ ‫من المجنون الآن؟‬
‫- لا تزال أنت يا "جايك".‬ ‫- لا يوجد جنون في الأمر.‬
‫إنه مسرح الجريمة. فرن، طاولة المطبخ...‬
‫- دماء وبالطبع، الجثة.‬ ‫- مرحباً يا "روزا".‬
‫- أنا الجثة.‬ ‫- تصرف كالشخصية فقط.‬
‫- عُلم.‬ ‫- لنضع تلك الدماء عليك.‬
‫لقد تخليت عن قضيتي، لكني قضيت‬ ‫شهرين في تلك الشقة.‬
‫بوسعي إعادة تخيلها في منامي.‬
‫- هل نمت؟‬ ‫- لا.‬
‫- ماذا يجري هنا، بحق السماء؟‬ ‫- فقد "جايك" صوابه.‬
‫- وعد أم الضحية أنه سيحل قضية مقتل ابنها.‬ ‫- جدياً؟‬
‫- لا تعد أي من أقارب الضحية بأي شيء.‬ ‫- "تيري" التقليدي.‬
‫السيد عديم المشاعر. الرقيب متحجر القلب.‬ ‫الرجل الذي ليس لديه دم.‬
‫- هذا غير صحيح.‬ ‫- نظف المكان واخرج.‬
‫- لقد فقدت صوابك.‬ ‫- غير صحيح.‬
‫- أخبره يا "تشارلز".‬ ‫- لديه وجهة نظر.‬
‫حقاً؟ عجباً يا صاح!‬
‫الأمر يتطلب أعز أصدقائك ليجعلونك تدرك...‬
‫أن لديك أصدقاء سيئين وحمقى،‬
‫وأغبياء وحمقى. سأحل هذه القضية.‬
‫سمعنا أن هناك نقانق.‬
‫- لا، كذب "جايك" بلا داعي.‬ ‫- ذلك السافل.‬
‫"اليوم الـ52 للقضية"‬
‫مرحباً يا حبيبتي.‬
‫هذا أنا. "جايك".‬ ‫أنا أعمل. ما خطبك؟‬
‫ماذا تفعل؟ لديك سكين؟‬ ‫لماذا تغطيني الملصقات الحمراء؟‬
‫إنها دماء. أنت الجثة.‬
‫- من ذلك يا "جايك"؟‬ ‫- "فرانكو ماكوي"، محقق مسرح جرائم.‬
‫- إنه يساعدني.‬ ‫- من الغريب وجودي هنا.‬
‫- اخرجا من هنا.‬ ‫- هذا يبدو جيداً.‬
‫- آسف على إيقاظك. أحلاماً سعيدة.‬ ‫- هيا.‬
‫"اليوم الـ53 للقضية"‬
‫"ثلاجة"‬
‫لم يدخل أحد ولم يخرج أحد.‬
‫أكد المعمل أن كاميرات المراقبة‬ ‫لم يتم العبث بها.‬
‫- إذن، ماذا حدث أيها الزيتون "روزا"؟‬ ‫- لا أعرف.‬
‫يمكنك التكلم.‬
‫أوه، "روزا"، إنها أنت.‬
‫ظننت أني أفقد صوابي للحظة.‬ ‫كانت الإنسانة "روزا".‬
‫- حالتك مزرية.‬ ‫- تبدين كطالبة جامعية.‬
‫- لست في وضع يسمح لك بالنقد.‬ ‫- هذا منصف.‬
‫- أنا قلقة عليك.‬ ‫- أجل. لا يمكنني حلها.‬
‫- دعك منها.‬ ‫- لا يمكنني.‬
‫أعرف أنك تريد مساعدة هذه المرأة،‬ ‫لكن هناك قضايا أخرى، بحاجة إلى مساعدتك.‬
‫أنت الآن لا تساعد أحداً.‬
‫- عليك أن تخبرها أن الأمر انتهى.‬ ‫- لا أعرف إن كان بوسعي.‬
‫سأذهب معك. أنا أجبرتك على الذهاب‬
‫عندما ذهبت إلى والديّ. أنا مدينة لك.‬
‫حسناً.‬
‫تتبعنا كل دليل، تفقدنا كل عذر...‬
‫وتابعنا كل أدلة الطب الشرعي.‬
‫أظن أن ما أحاول أن أقوله...‬
‫إنه لا يمكنني إيجاد قاتل ابنك.‬
‫أتفهم الأمر.‬ ‫شكراً على بذل أقصى ما لديكم.‬
‫- آملت أن تجده فعلاً.‬ ‫- لا تفقدي الأمل.‬
‫لأن قسم الجرائم الكبرى يتولى القضية‬ ‫الآن، وهم...‬
‫لقد تواصلوا معي. لأنه مر وقت طويل‬
‫من دون أدلة جديدة،‬ ‫أدرجوها ضمن القضايا المعلقة.‬
‫قالوا إنه يجب ألا أتعلق بالأمل.‬
‫أنا آسفة.‬
‫لست أنت السبب.‬
‫لا أنفك أشعر بالذنب.‬
‫لم أكن على وفاق مع "أندرو".‬
‫وقعت بيننا مشاجرة كبيرة،‬ ‫ولم نتكلم لعام تقريباً.‬
‫ليتني صححت الأمور بينما كانت لديّ فرصة.‬
‫يؤسفني جداً سماع ذلك. لكني متأكد...‬
‫- سنجد القاتل.‬ ‫- ماذا؟‬
‫أنا و"جايك" سنعود إلى القضية.‬ ‫سنحرص على حصول ابنك‬
‫على العدالة التي يستحقها، أعدك.‬
‫شكراً لكما.‬
‫"روزا"؟‬
‫إنها تذكرني بأمي.‬
‫رباه!‬
‫"اليوم الـ55 للقضية"‬
‫هل ستتكلمين عما حدث هناك؟‬
‫لم أر شخصاً يبكي كهذا منذ أن سمع "تشارلز"‬ ‫أنهم يعيدون إنتاج "فيرست وايفز كلاب".‬
‫ما يزعجني، أن أمي لم تتحدث معي‬ ‫منذ أن اعترفت بمثليتي.‬
‫- لمَ لا تتصلي بها؟‬ ‫- لست مضطرة. إنها مشكلتها، ليست مشكلتي.‬
‫يسعدني أني أتيت إليها، الأمر وما فيه أنها‬ ‫تستغرق وقتاً للفهم أطول مما ظننت. هذا سيئ.‬
‫- غريب. اختفى شريط الشرطة.‬ ‫- حرر قسم الجرائم الكبرى المسرح أمس.‬
‫لكني متأكد أنهم لم يملكوا الوقت‬ ‫لإزالة الأدلة.‬
‫رباه! لقد أفرغوا المكان.‬ ‫لم يتبق أي شيء.‬
‫- لا أصدق أن الأمر ينتهي هكذا.‬ ‫- أجل. هل من الغريب أني اشتقت إلى الرائحة؟‬
‫مهلاً. هل تسمعين ذلك؟‬
‫قضيت 600 ساعة في هذه الغرفة،‬ ‫ولم أسمع ذلك الصوت قط.‬
‫ذلك لأن التكييف لم يعمل قط.‬
‫الصوت من تلك الفتحة.‬
‫حسناً.‬
‫لا أرى أي شيء.‬
‫انتظري، هناك انحناء.‬
‫يا إلهي!‬
‫يوجد طعام وماء هنا.‬
‫لم نر القاتل يغادر لأنه لم يغادر بالفعل.‬
‫- ما كان سينجو هناك لأشهر، هذا جنون.‬ ‫- لم يكن هناك منذ أشهر...‬
‫انتظر حتى يتم اكتشاف الجثة‬ ‫وتسلل خارجاً بعدها.‬
‫- كان المكان مليئاً بالشرطة.‬ ‫- هذا ما أراده.‬
‫- هذا ما أراده. تسلل في زي ضابط شرطة.‬ ‫- كان أحد سيتعرف عليه حتى لو كان بزي ضابط.‬
‫- ليس لو كان وجهه مغطى.‬ ‫- البدلة الواقية. رجال مسرح الجرائم.‬
‫قال "فرانكو" إن لديه 14 تقنياً،‬ ‫لكن ألم تعدهم وكانوا 15؟‬
‫كانوا 15. حساباتي كانت صحيحة.‬
‫تباً لك يا أستاذة "سكانغا"، أستاذتي‬ ‫في الجبر المتقدمة، رمت منقلة على رأسي.‬
‫- إنها سيئة.‬ ‫- إنها سيئة.‬
‫في الواقع كانت جميلة. لقد وثقت بي.‬
‫"اليوم الـ56 للقضية"‬
‫إليكما لقطات كاميرات الأمن.‬ ‫مُصنفة بحرف الـ"جي"، وتعني "سيُقبض عليك".‬
‫ما قل ودل يا "فرانكو". شغّل الشريط.‬
‫حسناً، ها نحن نصل. رباه! هل أسير هكذا؟‬
‫- نعم.‬ ‫- أيجب علي أن أغير طريقة سيري؟‬
‫- نعم.‬ ‫- مهلاً، عد للوراء.‬
‫ليس لدينا وقت لتعديل طريقة سيرك.‬ ‫الأمر يحتاج إلى عمل كثير. نحن مشغولان.‬
‫لا، انظرا إلى هذا الرجل.‬ ‫كل التقنيين الآخرين يرتدون أحذية. وهو لا.‬
‫تتبع ذلك الرجل.‬
‫"خروج"‬
‫أين لقطات كاميرا محل البقالة‬ ‫الذي في جهة الشارع المقابلة؟‬
‫ألدينا ذلك؟ هذا جنون.‬ ‫نحن مراقبون طوال الوقت.‬
‫لا بأس. لن يعطي هذا نتائج عكسية‬ ‫ويخرب المجتمع. قرّب الصورة على وجهه.‬
‫- هذا الرجل ليس من رجالي.‬ ‫- لا يا "فرانكو".‬
‫لكنه على وشك أن يقول:‬
‫"الوداع يا رجال مسرح الجرائم".‬
‫لك احترامي يا "جايك".‬
‫"بعد أسبوع"‬
‫- "روزا"، أتعرفين ماذا سنفعل الآن؟‬ ‫- نعم.‬
‫انطباعات "جايك" و"روزا" الأخيرة.‬
‫موكلك قاتل مأجور تسلل من خلال حفل‬
‫واختبأ في منفذ لـ3 أيام، ثم قتل "أدمز".‬
‫رشّ أكياس دماء سرقها من بنك الدم،‬
‫وشغّل مكنسة الكهرباء‬ ‫ليجعل مسرح الجريمة فوضوياً.‬
‫تطلبت الفوضى تقنيين إضافيين،‬ ‫ما سمح لموكلك بالهرب في بدلة واقية.‬
‫- يُستدل على أنه اشتراها من على الإنترنت.‬ ‫- قبل الجريمة بأسبوعين.‬
‫سؤالي الوحيد هو، من وراء هذا؟‬
‫- وظفني مربي دواجن.‬ ‫- حسناً.‬
‫انتهت الروعة، لكننا قبضنا عليك.‬ ‫أراكما في النطق بالحكم. سنخرج.‬
‫- إنه يعترف.‬ ‫- حمداً للرب.‬
‫لكن لماذا قتل "أندرو"؟‬ ‫هل كان يفعل شيئاً سيئاً؟‬
‫لا. كان على وشك نشر تقريراً‬ ‫عن مزرعة دواجن...‬
‫قام مالكها بتقديم رشوة‬ ‫لإدارة الغذاء والدواء. دفع لمن يقتل ابنك.‬
‫- هل سيلاحقه أحد؟‬ ‫- لو لم يحدث. أعدك أني سأفعل.‬
‫تعال لأعانقك.‬
‫- أجل.‬ ‫- لماذا تعدها؟‬
‫لا يمكنني منع نفسي.‬
‫- الوداع أيها المحققان.‬ ‫- اعتني بنفسك.‬
‫ما كنا سنحل تلك القضية‬ ‫لو أن المشاعر لم تغمرك.‬
‫- هل نكون شرطيين أفضل إن فعلنا ذلك؟‬ ‫- لا، لن يتكرر أبداً.‬
‫هذا كابوس. ما رأيك في احتساء شراب؟‬
‫- أرغب بذلك، لكني سأقابل أحداً.‬ ‫- هل هي "جوسلين"؟ أيمكنني مقابلتها؟‬
‫- هل ستقص لي شعري؟‬ ‫- لا، إنها أمي.‬
‫انتظرت اتصالها طويلاً، لذا اتصلت بها.‬
‫هذا رائع جداً.‬ ‫اوه، لا. هل ستقابلك هنا؟‬
‫- هل سأحضر إحراجك مجدداً؟‬ ‫- مرحباً يا "جايك".‬
‫مرحباً يا سيدة "دياز".‬
‫الأم المفضلة لـ"أمريكا".‬
‫إذن...‬
‫- إذن...‬ ‫- إذن، "روزا" ثنائية الجنس.‬
‫- نعم يا "جايك"، أتذكر.‬ ‫- رائع...‬
‫- ليس عليك أن تبقى.‬ ‫- شكراً.‬
‫من الجيد فعلاً رؤيتك يا "روزاليتا".‬
‫من الجيد أيضاً رؤيتك.‬
‫- ماذا فعلت بشعرك؟‬ ‫- أمي.‬
‫لا. إنه جميل يا عزيزتي.‬
‫ترجمة "أنطونيوس خلف"‬