‫سوف يكون اليوم يوماً استثنائياً.‬
‫سنقود اليوم "بورش كاريرا جي تي" طراز 2004.‬
‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية."‬
‫توجد أشياء ثم أشياء مميزة‬
‫ثم هذا الشيء.‬
‫قُدّمت للناس في عام 2000‬
‫في صباح ممطر في "باريس"‬ ‫في الـ6:00 صباحاً.‬
‫كان من المفترض أن تكون سيارة سباق‬ ‫لـ"لو مان"،‬
‫لكنهم قرروا ألا يتسابقوا بها‬
‫وتقليل قدراتها‬ ‫لتصبح سيارة شوارع بدلاً من ذلك.‬
‫كانت تلك فكرة سديدة ومجنونة.‬
‫الفضل في تصميمها وتنفيذها‬
‫يعود إلى نجمي "بورش"،‬ ‫"غرانت لارسن" و"توني هاتر"،‬
‫الأول أمريكي والأخير بريطاني.‬
‫يشترك تصميم السيارة الجيد‬ ‫والكوميديا الممتازة في أنه في الكوميديا‬
‫النكتة الممتازة‬ ‫تتطلّب استخدام الكلمات نفسها تماماً‬
‫في الموضع نفسه بالضبط.‬
‫قلت لها: "ما المشكلة؟ هل يوجد غيري؟"‬
‫نظرت إليّ ثم قالت: "لا بد أن يوجد." ‬
‫وإلا لن تنجح.‬
‫في تصميم السيارات،‬ ‫يجب على كل منحنى وشكل ‬
‫الانسجام تماماً مع كل منحنى وشكل آخر،‬
‫وإلا فلن تبدو السيارة كما يجب أن تكون.‬
‫هكذا يجب أن تكون السيارة.‬
‫معظم السيارات تبدو جميلة من زوايا‬ ‫وقبيحة من زوايا أخرى.‬
‫أما هذه السيارة، فكيفما تنظرون إليها‬
‫لن تروا ما هو مبتذل أو صبياني‬
‫أو ما يبالغ في محاولة إثارة إعجابكم.‬
‫شكلها مثالي وناضج ومثير وجميل.‬
‫هذه السيارة مكلفة حين كانت جديدة‬ ‫ومكلفة في صيانتها.‬
‫هل هي جديرة بذلك؟ نعم، هي جديرة بذلك!‬
‫الحياة مزعجة أيضاً. هل هي جديرة بذلك؟‬
‫بها محرك "في 10" عادي الشفط.‬ ‫ليس 8 أو 12. بل 10!‬
‫لكن صوته لا يُضاهى.‬
‫إذا شُغّل أو تسارع هذا المحرك،‬
‫فكأنكم تسمعون 10 سباع جبلية‬ ‫تتنحنح في الوقت ذاته...‬
‫ثم تقول: "حسناً، هيا بنا نفترس شيئاً."‬
‫تفاصيلها الرائعة عديدة.‬
‫ناقل السرعات من خشب القضبان المصقول‬
‫ليشبه سيارة 917 الأسطورية.‬
‫"أنا السائق!"‬
‫لماذا استخدموا خشب القضبان؟‬
‫لأنه أخفّ.‬
‫أحتاج إلى هذه السيارة اليوم‬ ‫لأنها أميز سيارات "بورش" على مر التاريخ،‬
‫وأنا ذاهب لزيارة أحد أميز الفنانين‬ ‫الكوميديين على مر التاريخ.‬
‫- سيداتي وسادتي...‬ ‫- الأسطوري، المدهش،‬
‫- المهلك من الضحك...‬ ‫- "إيدي ميرفي"!‬
‫تباً لك.‬
‫- أنا و"إيدي ميرفي"...‬ ‫- وُلدنا في "بروكلن،‬
‫- ثم انتقلنا إلى "لونغ آيلند".‬ ‫- ثم انتقلنا.‬
‫بدأنا في "كوميك ستريب" معاً‬ ‫في "مانهاتن" في نفس الأسبوع،‬
‫في يوليو من عام 1976.‬
‫كانت مسيرتانا الفنيتان مختلفتين،‬ ‫ولكن بقواسم مشتركة عديدة.‬
‫إليكم قائمة بالمؤدّين في عرض‬ ‫قدمته مع "إيدي"في مطعم صيني في عام 1979.‬
‫أخطؤوا في تهجئة اسمينا.‬
‫انظروا أين نحن الآن.‬
‫ها نحن أمامكم،‬ ‫مغامران كوميديان من "لونغ آيلند".‬
‫كم أنا متحمس لقضاء الوقت معه اليوم.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- ما الأخبار؟‬
‫هل تمانع استخدامي للحمّام؟‬
‫رقم 1 أم رقم 2؟‬
‫2؟ لا يعجبني هذا. هذا مريع.‬
‫أظن أن عليكم مرافقتنا‬
‫في هذه الحلقة المميزة جداً‬ ‫من "كوميدينز إن كارز غيتنج كوفي".‬
‫ادخل لتتبوّل. هل تحتاج إلى التبوّل حقاً؟‬
‫من يمزح بالتبوّل؟‬
‫- عجباً. ما هذه؟ "بورش"؟‬ ‫- نعم.‬
‫"كاريرا جي تي".‬
‫إنها إحدى أكثر سياراتهم استثنائية.‬
‫تذكّرني هذه السيارة بك لأنها مثالية.‬
‫إنها مثالية.‬
‫هذه السيارة واثقة بنفسها مثلك.‬
‫نعم يا صاحبي. شكراً.‬
‫- هل شربت القهوة اليوم؟‬ ‫- لا.‬
‫هل تحب القهوة؟‬
‫- نعم، أشربها يومياً.‬ ‫- أنا أيضاً.‬
‫لا بد أنك كنت تضحك الناس‬
‫وأنت طفل.‬
‫أول مرة سمعت ضحكات مجموعة من الناس‬
‫كنت في الـ8 أو الـ9 من عمري.‬
‫كنا على متن حافلة...‬
‫عائدين من مسبح "مكارين" في "بروكلن".‬
‫وكلما ترجّل أحد عن الحافلة،‬
‫كنت أقلّده،‬
‫في المكان الذي يقصده.‬
‫وكان كل الركّاب يضحكون.‬
‫ثم أدركوا أنهم إن ترجّلوا عن الحافلة،‬
‫فسوف أقلّدهم وهذا أشبه بـ...‬
‫أدركت أن كل الركّاب كانوا يضحكون.‬
‫- كان أول جمهور لي.‬ ‫- صحيح.‬
‫وحين ترجّلت عن الحافلة، صفّقوا لي.‬
‫صحيح. لهذا تأثير قوي وأنت طفل.‬
‫لكنني لم أقرر العمل كفنان كوميدي.‬
‫- لا،‬ ‫- أدركت فقط‬
‫أنني أستطيع إضحاك جمع من الناس.‬
‫كنت راكباً حافلة سياحية ذات مرة‬
‫وترجّل المرشد السياحي،‬ ‫فأمسكت بالميكروفون‬
‫وقلت: "على يساركم سترون يميني،‬
‫وعلى يمينكم سترون يساري."‬
‫لكنني كنت منعزلاً.‬
‫- لم تكن لي...‬ ‫- حقاً؟‬
‫...مجموعة من الناس أقضي وقتي معها، نعم.‬
‫- كنت وحدي معظم الوقت.‬ ‫- عجباً!‬
‫أنا أيضاً.‬
‫"لونغ آيلند" مكان مضحك.‬
‫- لا يمكنك إلا أن تكون مضحكاً هناك.‬ ‫- نعم.‬
‫أو تجميع التجارب التي ستكون مضحكة يوماً ما.‬
‫أعجبتني "لونغ آيلند".‬ ‫كانت جميلة حين كنت أعيش فيها.‬
‫كانت جميلة حقاً. أعجبتني أيضاً.‬
‫نعم، ظننت أن الجميع في "لونغ آيلند"‬ ‫أغبياء آنذاك.‬
‫وكيل أعمال وجدته في دليل الهاتف التجاري‬
‫في "ليفيتاون". اسمه كان "كينغ برودر".‬
‫- نعم، أذكره. صحيح.‬ ‫- "كينغ برودر".‬
‫كان "كينغ برودر" في "ساترداي نايت لايف".‬ ‫أديّت شخصية اسمها "غامبي".‬
‫- أذكر "غامبي".‬ ‫- كنت أتحدث هكذا.‬
‫وهي شخصية مقتبسة من "كينغ برودر".‬
‫يمكنني شراء هذه الشبكة.‬ ‫أنا علكة ثرية للغاية يا عزيزي.‬
‫"كانت (بيتي رابل) عاهرة.‬
‫أنا أعرف (بيتي رابل)."‬
‫لم أتوقع أن أسكن في "كاليفورنيا".‬
‫- حقاً؟‬ ‫- نعم.‬
‫- لأنك كنت تسكن في "جيرسي".‬ ‫- نعم، لسنوات.‬
‫لا أكره المكان هنا،‬ ‫ولكنني لم أتوقع العيش هنا.‬
‫وما رأيك فيه؟‬
‫- لا أمانعه، يعجبني.‬ ‫- نعم.‬
‫لن أفتقد الأشياء.‬
‫الوضع أشبه بـ...‬
‫- أقبل بما أمامي.‬ ‫- صحيح.‬
‫لا أبكي على ما مضى و...‬
‫- الأيام الخوالى وما شابه.‬ ‫- صحيح.‬
‫- هذا...‬ ‫- ماذا حدث لـ...‬
‫ومقولات كهذه.‬
‫هذا جيد جداً.‬
‫يجتهد الكثيرون للوصول إلى تلك الحالة.‬
‫الوقت الحاضر هو أفضل وقت،‬ ‫والمستقبل أفضل.‬
‫"رو"، فيلمك الكوميدي الخاص في 1987،‬
‫إنه متقن جداً ومحكم جداً.‬
‫- و...‬ ‫- الزي الذي كنت أرتديه؟‬
‫يمكنني التحدث عنه أيضاً.‬
‫- قلت لك إن أكثر ما ندمت عليه...‬ ‫- نعم.‬
‫...التوقف. كنت أذهب لأفعل ذلك.‬
‫صحيح.‬
‫التوقف والسماح بضمور تلك الموهبة.‬
‫- نعم.‬ ‫- لا أندم إلا على ذلك.‬
‫لا تحب اعتلاء المسرح‬ ‫إلا وأنت تملك ما تقوله، صحيح؟‬
‫- لن أبدأ جولة بلا عرض.‬ ‫- صحيح.‬
‫أصعب ما في العودة إلى المسرح‬
‫- هي ألا تملك ما تقوله.‬ ‫- صحيح.‬
‫لا أملك أيّ... شيء لأقوله.‬
‫هذا مخيف.‬
‫لا أحد يصدّق‬ ‫أنك قد تشعر بعدم ارتياح على المسرح.‬
‫- لكنك كذلك. نعم.‬ ‫- أيّ فنان كوميدي كذلك.‬
‫حتى بعدما تتقن المهنة. هذا جزء منها.‬
‫كلما اعتليت المسرح وشعرت باسترخاء تام‬
‫بلا أيّ درجة من عدم الارتياح،‬ ‫كان أدائي مريعاً.‬
‫- لن تكون أقوى عروضي.‬ ‫- ألن تكون؟‬
‫- لا، لن ينجح العرض إذا...‬ ‫- صحيح.‬
‫يجب أن تخطر لك أفكار مثل...‬
‫- نعم.‬ ‫- ماذا لو لم ينجح هذا...‬
‫ماذا لو لم يفهموا كل ما أقوله؟‬
‫أقدّم أفضل عروضي إذا فكّرت في هذا.‬
‫أحب ألا أعرف ما وراء الستار‬ ‫حتى أخرج إلى الجمهور.‬
‫لا أعرف إذا كنت سأشعر‬ ‫بالقوة أو بالضعف أو...‬
‫أو ما سيحدث.‬
‫ثم تغيّرت الأوضاع. كنت أجرّب النكات‬
‫وتكتب عنها الصحف في اليوم التالي.‬
‫كانوا يراقبونني من كثب‬ ‫في خلال عمليتي الإبداعية.‬
‫أذكر حين تُوفّي زوج "جون ريفرز".‬
‫ذهبت إلى "كوميدي ستور"‬ ‫وقلت نكتة عنها...‬
‫لأنها كانت تقول نكاتاً عن "إدغار".‬
‫- نعم.‬ ‫- كان قد انتحر،‬
‫قلت نكتة عن أنه سئم إلقاءها النكات عنه.‬
‫- قلت شيئاً صادماً.‬ ‫- صحيح.‬
‫لم يكن مقبولاً،‬ ‫ونشرته الصحف في اليوم التالي،‬
‫وكان الجميع غاضباً، وجُرحت مشاعر "جون".‬
‫وأنا قلت: "لم تكن نكتة مكتملة بعد."‬
‫حين أتيت إلى "نيويورك"،‬
‫- أنت و"لاري ميلر"...‬ ‫- نعم.‬
‫- ...كنتما الأشهر.‬ ‫- نعم.‬
‫وكان الجميع يقلده،‬
‫- أو يقلدك.‬ ‫- صحيح.‬
‫كنت أنت الأكثر إتقاناً وإضحاكاً من الجميع،‬
‫- وكنت ذكياً جداً.‬ ‫- شكراً.‬
‫لم يرغب أحد في تقديم عرضه بعدك‬
‫- أو بعد "جورج والاس".‬ ‫- هذا صحيح.‬
‫كان ضخماً جداً. "إنه عالم مجنون!"‬ ‫كنت أخاف.‬
‫- لأن حضوره كان ضخماً.‬ ‫- نعم.‬
‫لا يزال كبيراً، ولا أزال أتقن عملي.‬
‫تعرف أن عدم تقديمك لكوميديا حية‬ ‫يثير جنون الناس، صحيح؟‬
‫آخر مرة قابلت "دون ريكلز"،‬
‫كانت قبل وفاته بشهر أو اثنين،‬
‫ظلّ يكرر هذا عليّ.‬
‫- "عليك تقديم الكوميديا الحية مجدداً.‬ ‫- حقاً؟‬
‫عليك ذلك." مراراً وتكراراً.‬
‫فتعجبت. سوف أقدمها مجدداً!‬
‫- نعم. لقد مررت بـ...‬ ‫- حقاً؟‬
‫يجب أن تكون الأمور...‬
‫منسجمة.‬
‫يجب أن أعود إلى المران.‬
‫حقاً؟‬
‫عليّ المران. السبيل الوحيد لكتابة عرض‬
‫هي بالذهاب إلى النوادي والمران.‬
‫سأفعل هذا مجدداً.‬
‫لا يزال عليك ارتياد نوادي الكوميديا.‬
‫يمكنك امتلاك ناديك الخاص.‬
‫اشتر "كوميك ستريب" وسأتمرّن لديك.‬
‫إذا أردت المران فيه، فسوف أشتريه.‬
‫سأسميه "كوميك ستريب‬ ‫الخاص بـ"جيري ساينفيلد".‬
‫كيف كنت تؤلّف نكاتك فيما مضى؟‬
‫تنتج معظم النكات من حديثي مع الناس،‬
‫أقول شيئاً، ثم يُقال لي: "هذا مضحك."‬
‫فأكتب ما قلت.‬
‫من المحادثات عادةً.‬
‫هل تريد شرب المياه؟‬
‫- هل معك مياه هنا؟‬ ‫- لا.‬
‫- المشردون كثيرون هنا.‬ ‫- نعم.‬
‫لا يمكنني استخدام هذا ولكن...‬
‫كلما رأيت مشرداً،‬
‫إذا رأيت أكثر من واحد وكانوا يتحدثون،‬
‫فسوف تدرك...‬
‫أن أحدهم ينصح الآخر.‬
‫- يمكنك استخدامها.‬ ‫- حقاً؟‬
‫نعم، يمكنك قول هذا.‬
‫هل ظننت أن هذه قسوة على المشردين؟‬
‫لا، إنها نكتة مضحكة جداً.‬
‫لأنه كلما تحدث شخصان معاً،‬
‫فأحدهما ينصح الآخر بما عليه فعله.‬
‫- صحيح؟‬ ‫- بكل تأكيد.‬
‫"سأخبرك بما عليك فعله. إليك ما اكتشفته."‬
‫أجد الموقف مضحكاً‬ ‫حين يشارك أحد في فيلم فاشل‬
‫ويظل الملصق منشوراً لعدة أسابيع.‬
‫خاصةً لو كنت مبتسماً في الملصق،‬ ‫إن كنت هكذا...‬
‫ويفشل الفيلم تماماً بعد عرضه،‬ ‫وأنت هكذا على الملصق...‬
‫أسوأ ما قد يحدث عبر التلفزيون‬
‫هو الرقص.‬
‫إذا كان لديك برنامج، أياً كان،‬
‫وقمت برقصة كهذه... سحقاً!‬
‫سيكون الإعلان: "هذا الأربعاء..."‬
‫- يحبّون إضافة التحرّك والرقص.‬ ‫- نعم.‬
‫إذا كنت ترقص في أسفل الشاشة،‬
‫فبرنامجك سيئ.‬
‫ما أول ما تفعله صباحاً؟‬
‫أنا...‬
‫آكل بعض الـ...‬
‫الخوخ المجفف ونخالة بالزبيب.‬
‫الخوخ المجفف ونخالة بالزبيب؟‬
‫أعرف ما يحدث في بقية ساعات يومك.‬
‫أنا كسول جداً.‬
‫أفضّل قضاء الوقت في اللاشيء‬
‫مع أسرتي وأولادي.‬
‫- أيمكنك الجلوس بلا حركة الآن؟‬ ‫- بكل تأكيد.‬
‫- حقاً؟‬ ‫- هذا ما أفعله في معظم الأوقات.‬
‫هذا ما أفعله في معظم الأوقات. لا شيء.‬
‫أكثر ما أفضّله هو ألا أفعل شيئاً.‬
‫وأعني لا شيء بمعنى الكلمة، ‬
‫لا أشاهد الأخبار ولا أقرأ شيئاً‬ ‫ولا أعرف ما يجري.‬
‫- صحيح.‬ ‫- منعزل عن الواقع تماماً.‬
‫حين تخرج، هل يخطر لك:‬ ‫"لا يمكنني ارتداء هذا الحذاء‬
‫لأنني قد أُضطر للعراك.‬
‫أريد حذاءً ثابتاً على الأرض لا ينزلق."‬
‫أنا مستعد دوماً.‬
‫أريدكم أن تعرفوا هذا أيها السفلة.‬
‫إذا وصل الأمر إلى ذلك، فأنا مستعد.‬
‫ما زلت قادراً على الخوض في ذلك.‬
‫أنا سعيد جداً بمقابلتك.‬
‫- أنا أحبّك للغاية. لطالما أحببتك.‬ ‫- شكراً جزيلاً.‬
‫شكراً يا رجل.‬
‫لقد كنت دائماً ساحراً في نظري.‬
‫- كنت قادراً...‬ ‫- قلت لك‬
‫إنك كنت أكثر شخص مضحك.‬
‫- شكراً، أرجوك.‬ ‫- كنت أكثر شخص مضحك.‬
‫حين بدأت مسيرتي كنت أنت أكثر شخص مضحك.‬
‫دائماً ولا تزال.‬
‫هل تذكر "ذا بيغ لاف أوف" في عام 1978؟‬
‫شاركت فيه.‬
‫أصبح فريق "ساوث كوينز" لكرة السلة‬ ‫لا ينهزم فجأة. ‬
‫استمتعوا بوقتكم. سأعود إلى منزلي.‬
‫كنت هناك.‬
‫قابلت "روبرت كلاين" هناك في تلك الليلة.‬
‫لأنني أملك صورة لي معه‬ ‫وأعرف أنها كانت في نادي "كوبا".‬
‫من الرائع أن يسعك القول‬ ‫إنك أديت في نادي "كوبا".‬
‫- نعم.‬ ‫- مقولة تناسب عالم الفن.‬
‫قاسية تلك العروض‬ ‫التي تُشعر الناس بأنهم نجحوا.‬
‫تفوز بالمسابقة وتظن: "لقد فزت.‬
‫لقد سمحوا لي بدخول عالم الفن."‬
‫لا، لم يسمحوا لك.‬ ‫أحسنت عملك اليوم ليس إلا.‬
‫- ماذا تشاهد؟‬ ‫- هل شاهدت الـ...‬
‫النساء القصيرات، القزمات،‬ ‫برنامج عن الناس قصار القامة؟‬
‫لم أشاهده، ولكنني سمعت عنه.‬
‫إذا كنت تميّز ضدهم، فهم أقلية.‬
‫- لا يمكنك استخدام كلمة "قزم".‬ ‫- أعرف، ولكنني قلت:‬
‫"هل عُقد اجتماع لتقرير التسمية المناسبة؟‬
‫هل كانت لهم تسمية أخرى؟‬
‫- "صغار القامة."‬ ‫- لا يمكنك قول هذا.‬
‫لا يمكنك قول هراء كهذا.‬
‫- لا شيء كهذا؟‬ ‫- سيقولون:‬
‫"هذا أشبه بوصف (زنجي)."‬
‫من الذي انبهرت بمشاهدته؟‬
‫"ريتشارد" أول من جعلني أفكر‬ ‫في العمل كفنان كوميدي.‬
‫كان "ريتشارد" أول من...‬
‫صدر ألبوم في 1975 اسمه "ذات نيغرز كريزي".‬
‫- صحيح.‬ ‫- ذلك الألبوم...‬
‫أذكر شراءه والاستماع إليه مراراً وتكراراً‬
‫- بلا توقف وحدي.‬ ‫- نعم.‬
‫- طوال الوقت، أسمعه دوماً.‬ ‫- نعم.‬
‫هكذا كنت مع ألبوم "كوزبي"‬ ‫"واي إز ذير إير؟"‬
‫أفقدني "واي إز ذير إير؟" صوابي.‬
‫أبليته سماعاً.‬
‫ما هو أول مكان تتذكر الوقوف على مسرحه؟‬
‫في مركز الشباب. أقاموا مسابقة مواهب.‬
‫كان لديّ مسجل،‬
‫"في الـ15 من عمره"‬
‫وسجّلته، وحين استمعت إليه بعد ذلك،‬
‫اندهشت تماماً‬ ‫لأن الصوت كان شبيهاً بألبومات "ريتشارد".‬
‫مثل الألبومات.‬ ‫كان بإمكاني سماع ضحكات الناس.‬
‫- صحيح.‬ ‫- وصوت انكسار زجاج،‬
‫كأن أحداً أوقع شيئاً.‬ ‫كانت كل الأصوات واضحة.‬
‫- يا إلهي.‬ ‫- أصبحت متيّماً منذ تلك المرة.‬
‫هل تدرك أن ذاكرتك مذهلة؟‬
‫ذاكرتي قوية جداً.‬
‫هل تذكر اسم المطعم الصيني‬ ‫الذي أدينا فيه في "جيرسي"؟‬
‫"ذا جايد فاونتن".‬
‫- "ذا جايد فاونتن".‬ ‫- هذا غير معقول.‬
‫"ذا جايد فاونتن". هل تذكر ذلك المكان؟‬
‫- إلى حد ما.‬ ‫- كان مالكه يقول:‬
‫"دعني أضع صورتك على الحائط لتزيد شعبيتك.‬
‫أعطنى صورة لك وسأزيد من شعبيتك."‬
‫لتزيد شعبيتي‬ ‫في صالة انتظار "ذا جايد فاونتن".‬
‫حسناً، كنت تستمع إلى الألبومات،‬
‫وتضحك أصدقاءك،‬ ‫كأنك كنت تبني جسراً،‬
‫بين جرفين، صحيح؟‬ ‫وكأنك تبني الجسر من الجانبين.‬
‫تكرر الاستماع إلى الألبوم.‬ ‫"تلك النكتة مضحكة للغاية."‬
‫إنها تضحكك. لا تصدّق أن هذا الرجل‬
‫قادر على إضحاكك مرة تلو الأخرى.‬
‫ثم تضحك أصدقاءك، ثم يلتقي طرفا الجسر.‬
‫وتعتلي المسرح وتضحك من لا يعرفون من أنت.‬
‫حين اجتزت تجربة الأداء في "كوميك ستريب"،‬
‫كأنني كنت أعمل على جزيرة منعزلة.‬ ‫يجب عليك هجر الجزيرة.‬
‫حين اجتزت، كنت أتباهى أمام الجميع،‬
‫"عليكم دفع 5 دولارات لسماعي الآن."‬
‫كان رسم الخدمة 5 دولارات في "كوميك ستريب".‬
‫- ولم تتلقّ أيّ أجر؟‬ ‫- نعم.‬
‫"عليكم دفع 5 دولارات لسماعي.‬ ‫وأنا لن أحصل على شيء.‬
‫- لكن عليكم الدفع لتشاهدونني."‬ ‫- نعم.‬
‫كان "كاتش" المكان المنشود.‬
‫- "كاتش".‬ ‫- كان المكان الذي ينشده الجميع.‬
‫- "فريدي برينز" وغيره.‬ ‫- نعم، "رودني" و"برينر".‬
‫- كانوا يؤدون هناك.‬ ‫- لذا كنا نشعر‬
‫بأن تلك هي الغرفة المنشودة.‬ ‫انظر من الذين اكتُشفوا هناك.‬
‫أكثر من استمتعت بصناعة الأفلام معه‬ ‫هو "جون لانديس".‬
‫إنه مضحك ويرشدك حقاً. فهو يقول:‬
‫- "قلها هكذا، أو افعل هذا..."‬ ‫- صحيح.‬
‫يمكنه قول هذا لفنان كوميدي وليس لممثل.‬
‫- ما هذا؟‬ ‫- "قلها هكذا."‬
‫- قال هذا لـ...‬ ‫- الفنان الكوميدي لا يأبه.‬
‫- قل لي كيف أقولها.‬ ‫- نعم.‬
‫ثم بدأت أشعر بأنه عمل.‬
‫- لأن الجانب المادي أصبح أكبر.‬ ‫- نعم.‬
‫واضمحل المرح. هذه هي المشكلة.‬
‫الكوميديا والمال متضادان في رأيي.‬
‫لأن أحد أسباب أن نكاتك مضحكة‬ ‫أنك لا تملك المال.‬
‫أشعر بأن إضافة الجانب المادي لمشروع‬
‫تضعف الكوميديا فيه.‬
‫لأننا أصبحنا نبني مواقع تصوير ضخمة‬
‫ونستغرق وقتاً، ما يستنزف المرح منه.‬
‫مع قدر بسيط من الضغط.‬
‫نعم، قدر بسيط من الضغط والرخص والإهمال.‬
‫الشعور بالضغط.‬ ‫كما قلت، وأنت تستعد لاعتلاء المسرح،‬
‫- وتشعر كأنك...‬ ‫- صحيح، تلك الحدّة.‬
‫- إنها ضرورية.‬ ‫- نعم.‬
‫أسوأ عرض قدمته كان في ناد للجاز‬
‫في "كوينز".‬
‫وأوصلني أبي إلى مكان العرض.‬
‫وفشلت فشلاً ذريعاً.‬
‫كان من المفترض أن أملك مالاً كافياً‬ ‫لركوب سيارة أجرة إلى المنزل،‬
‫لكنني فشلت فشلاً ذريعاً‬ ‫لدرجة أن الرجل رفض دفع أجري.‬
‫يا إلهي!‬
‫"جيرالدز".‬
‫- كنت سأحصل على 50 دولاراً، صحيح؟‬ ‫- صحيح.‬
‫كنت سأقدم عرضين، قال لي:‬
‫"ستقدم عرضاً، ثم ستعزف الفرقة.‬
‫ثم يمكنك الاستراحة.‬
‫ثم تقدم عرضاً ثانياً." فوافقت.‬
‫بدأت تقديم عرضي وفشلت تماماً.‬
‫لم تكن لديهم غرفة تبديل ملابس.‬ ‫لذا بعدما فشلت...‬
‫جلست في الغرفة مع من فشلت في إضحاكهم.‬
‫كنت جالساً والناس يمرّون بي‬ ‫ويقولون: "أنت فاشل."‬
‫كنت في الـ17 من عمري.‬
‫ثم قالوا: "سنعيد ذلك الفنان الكوميدي."‬
‫فسمعت الناس يقولون: "سحقاً!"‬
‫ذهبت إلى "جيرالد" بعد العرض،‬
‫كان رجلاً ناضجاً أيضاً.‬ ‫عاملني بلؤم بالغ.‬
‫ذهبت إليه وقلت:‬ ‫"يحقّ لي 50 دولاراً عن الليلة."‬
‫استدار وقال لي:‬ ‫"اغرب عن وجهي."‬
‫ثم اضطُر أبي إلى قيادة سيارته إلى "كوينز"‬ ‫في الـ2:00 صباحاً ليقلّني.‬
‫"تظن نفسك فناناً كوميدياً، صحيح؟‬ ‫ستعثر على وظيفة!‬
‫تستيقظ من الـ9:00 صباحاً لها‬
‫وتعود بعد الـ5:00، كوميدي لعين!‬
‫لست كوميدياً!"‬
‫- أنا رجل حذر.‬ ‫- نعم، أنت كذلك.‬
‫ولكن ليس في عروضك الكوميدية.‬
‫أنت فنان كوميدي جسور بكل تأكيد.‬
‫ما كنت لأصف نفسي بالجسور.‬
‫كنت أقول أيّ شيء.‬
‫وأنت واثق بنفسك أيضاً.‬
‫- لست مثلك.‬ ‫- هذه إحدى صفاتك، أؤكد لك.‬
‫كنت أول فنان كوميدي يعرف ما عليه فعله.‬
‫كأنك تفهم كل شيء وبدا كأنك...‬
‫لو بدوت كذلك، فأنا كنت أتظاهر بذلك،‬
‫لأنني أعرف أن هذا هو المطلوب.‬ ‫ولكن في رأيي حين شاهدتك...‬
‫قلت لنفسي: "هذا الرجل لا يخشى شيئاً."‬
‫لا شيء مسلّ‬
‫أكثر من مشاهدة من تعرفه يفشل في الإضحاك،‬
‫ثم ملاحظة وجودك بين الجمهور.‬
‫وهذا يجعلها تجربة مسلية‬ ‫للفنان الكوميدي على المسرح.‬
‫متى أفشل في الإضحاك،‬
‫وأسمع ضحكة تنم عن المعرفة بين الجمهور،‬
‫- هذا يسهّل الفشل في الإضحاك.‬ ‫- صحيح.‬
‫متى كانت آخر مرة‬ ‫استخدمت مبيد الحشرات "ريد"؟‬
‫منذ فترة.‬
‫بالمناسبة، لا تهمني الماركات الأخرى.‬ ‫أستخدم "ريد" فقط.‬
‫- "دي كون" فعّال أيضاً.‬ ‫- انس "دي كون".‬
‫كل الشركات التي تحتل المرتبة الثانية‬ ‫وتتمسك بها.‬
‫- لماذا لا تستسلم؟‬ ‫- "ديكون" في المرتبة الثانية.‬
‫"إيفس"، "كولجيت"، عليهم الاستسلام.‬
‫- "آر سي كولا".‬ ‫- "آر سي كولا"!‬
‫كم هو محزن العمل في تلك الشركات؟‬ ‫لن يلحقوا بهم أبداً.‬
‫لن يلحقوا بـ"بيبسي" أبداً.‬
‫هل اعتلى أحد المسرح ليهاجمك قط؟‬
‫نعم، حدث هذا مرة وكان رسمياً جداً.‬
‫"لقد تخطى هذا الشاب الوقح حدوده.‬
‫كنتم جمهوراً رائعاً. شكراً لكم وطابت ليلتكم."‬
‫يا إلهي.‬
‫كم ضحكنا في طريقنا إلى المنزل.‬ ‫ضحكنا ضحكاً بلا نهاية.‬
‫ما لا يفهمه الناس عنّا،‬
‫هو أنه لا شيء غير مضحك في نظرنا.‬ ‫لا شيء.‬
‫كل هذا الحرص...‬
‫من أجل الجمهور.‬
‫فيما بيننا، لا نكترث لأيّ شيء.‬
‫إذا مات أحد، فهذا مضحك بعد موته بدقيقتين.‬
‫- نرى النكتة في كل شيء.‬ ‫- نعم.‬
‫قال لي الناس:‬
‫"مات (فلان)،"‬ ‫فقلت: "يكفينا هذا القدر منه على أيّ حال."‬
‫هذا مضحك.‬
‫كان "ريتشارد بريور" قدوتي،‬
‫ولكنني كنت منبهراً بقدر متساو بـ...‬
‫- "إلفيس"، كنت مهووساً به.‬ ‫- صحيح.‬
‫البذلات ومرافقة الحرّاس لي و...‬
‫- صحيح.‬ ‫- ...منزلي في "جيرسي" كان...‬
‫اشتريته لأنه ذكّرني بـ"غريسلاند".‬
‫"إلفيس" و"ريتشارد بريور"‬
‫و"بروس لي" و"محمد علي".‬
‫أفهم هذا. إنها بمثابة وصفة.‬ ‫أحضر هؤلاء الـ4،‬
‫ثم أضعهم في خلّاط، فأحصل عليك، صحيح؟‬
‫قال لي "تريسي مورغان"... ماذا قال؟‬
‫"في طفولتي، كنت أفضّل 3 أشخاص، أنت‬
‫و(بروس لي) و(إيفل كنيفل)."‬
‫فاندهشت. كان "إيفل كنيفل" الأروع.‬
‫- الأروع.‬ ‫- لأنه كان يخاطر بجسده،‬
‫ولا يهبط بطريقة صحيحة أبداً.‬
‫يبدو كذلك في كل قفزة...‬
‫وهو لا يقود دراجة نارية عادية...‬
‫- دراجة نارية عادية.‬ ‫- ...ضبط نظام تعليقها‬
‫وتنفجر على الفور.‬
‫لم يعايروا ما يمكنه فعله بها.‬
‫- خمّن ذلك بالنظر.‬ ‫- لا أحد يضاهي "إيفل كنيفل".‬
‫"أنت و(إيفل كنيفل) و(بروس لي) قدواتي."‬
‫لكن كيف يؤثّر هؤلاء الـ3 في شخص واحد؟‬
‫لأنهم لا يخشون شيئاً.‬
‫من الغريب أنك لا ترى نفسك هكذا.‬
‫لا أرى أنني مثل "إيفل كنيفل".‬
‫أنت مثله.‬
‫- أليس التحدث عن الماضي مسلياً؟‬ ‫- نعم.‬
‫ألسنا محظوظين بنشأتنا في ذلك الزمن؟‬
‫- بكل تأكيد.‬ ‫- زمن جامح.‬
‫تحقيق أيّ شيء جدير بالعناء يستغرق وقتاً.‬
‫أصبحت الخيارات عديدة الآن،‬ ‫ويصعب التركيز على شيء واحد.‬
‫- الخيارات عديدة.‬ ‫- انعدام التركيز‬
‫هو سبب انعدام العظمة.‬
‫- لأن خيارات الناس عديدة.‬ ‫- خيارات عديدة.‬
‫شاهدت فنانين كوميديين انتقائيين‬
‫يعملون في ناد للكوميديا في ليال محددة‬ ‫ويقتلون الناس ضحكاً فيها.‬
‫يقتلونهم ضحكاً في يوم الأربعاء،‬
‫ثم يحضر الجمهور الاعتيادي في يوم الخميس،‬
‫ولا يضحك أحد.‬
‫- صحيح.‬ ‫- يستغلون جمهوراً محدداً.‬
‫ولا يقولون لأنفسهم:‬ ‫"أريد قتل الناس ضحكاً يوم الخميس."‬
‫بل يقولون: "تباً لهذا. سأقتلهم ضحكاً‬ ‫في أيام الأربعاء فقط."‬
‫أكثر ما أريده هو قتل الناس ضحكاً دوماً.‬
‫- نعم.‬ ‫- أود قتل الناس ضحكاً‬
‫حتى يجد المؤدي التالي صعوبة‬ ‫في تأدية عرضه بعدي.‬
‫- نعم.‬ ‫- "حسناً!"‬
‫وفيما لا يزال الجمهور يصفّق،‬ ‫"حسناً، كفى...‬
‫صفّقوا مرة أخرى لـ(فلان)."‬
‫- أحيا من أجل هذه اللحظات.‬ ‫- هذا رائع جداً.‬
‫من المضحك أنك ظننت أنني واثق بنفسي‬
‫وكان هذا رأيي فيك أيضاً.هذا مضحك.‬
‫كنّا محقّين.‬
‫لم يثق أيّ منّا بنفسه كما ظنّ الآخر.‬
‫صحيح. هذا صحيح.‬ ‫هذا هو المضحك في رأيي.‬
‫ذهبت لمشاهدة حفل لـ"برنس".‬
‫و"برنس" كان...‬
‫- ظننت أنه أكثر الناس ثقة بنفسه.‬ ‫- بالطبع.‬
‫كان يعزف البيانو في عرضه.‬
‫قلت: "كان هذا رائعاً."‬ ‫فقال: "نعم، كما تعلم،‬
‫في شبابي،‬ ‫لم أستطع السماح لكل الحاضرين بالرحيل."‬
‫فاندهشت بأنه ليس واثقاً بنفسه دائماً.‬
‫قلت: "ترتدي حذاءً بكعب طويل،‬
‫ومؤخرتك بارزة في بنطالك،‬ ‫ولست واثقاً بنفسك؟‬
‫هل تعني أنك كنت متوتراً‬ ‫حين كانت مؤخرتك بارزة في بنطالك‬
‫بينما ترتدي حذاءً بكعب عال؟"‬
‫قلت لنفسي: "هذا اللعين لا يخشى شيئاً."‬
‫ماذا عن "باراك أوباما"؟‬
‫أعتقد أنه أكثر من قابلتهم ثقة بالنفس.‬
‫لم ألحظ هذا حتى أصبح الرئيس.‬
‫لأنني حضرت حفلات جمع تبرعات،‬
‫- نعم.‬ ‫- ورأيته هناك.‬
‫قلت لنفسي: "من المستحيل أن يفوز.‬
‫إنه نحيل جداً.‬ ‫يمكنني مسح الأرض به لو تعاركنا."‬
‫- هل شاهدت "مايك تايسون" في "برودواي"؟‬ ‫- لا.‬
‫- إنه صادم في جودته.‬ ‫- سمعت أنه صادم في جودته.‬
‫أنا أبجّل اختيارته الجمالية.‬
‫لا يرتدي المبذل‬ ‫ومنشفته بها ثقب وبلا مقعد.‬
‫لا شعارات تجارية على السروال القصير.‬
‫- بلا ادّعاء، يخرج كما هو...‬ ‫- بلا جوارب.‬
‫وأفضل موسيقى لدخول الحلبة في التاريخ.‬
‫- كان يخرج على وقع نغمة واحدة.‬ ‫- حقاً؟‬
‫نغمة واحدة منذرة بالشر.‬ ‫لن يُسمعك أغنية أو غير ذلك.‬
‫مجرد ابتكاره لهذا،‬
‫لأنه من يختار موسيقى دخوله.‬
‫أن يقول: "أعطني نغمة واحدة فقط."‬
‫فتشعرك بأن وحشاً على وشك دخول الغرفة.‬
‫هذا صحيح.‬
‫إذا تمكنت من جني قوت يومك بإضحاك الناس،‬
‫فقد ربحت.‬
‫حتى إن قيل لك: "لن ندفع لك‬ ‫مقابل تقديمك العروض الكوميدية."‬
‫- فستقدمها على أيّ حال.‬ ‫- صحيح.‬
‫فهذه طبيعتك ببساطة.‬
‫هذه طبيعتك ببساطة.‬
‫تلك اللحظات‬
‫حين تقول نكتة‬ ‫عن كره النساء بين الحضور لما تقوله‬
‫ثم تتقمص شخصية المرأة بسرعة.‬
‫بسلوك كريه.‬
‫"إيدي"!‬
‫أريد التحدث إليك!‬
‫ما المشكلة يا عزيزتي؟‬
‫لا أحب أسلوب معاملتك لي يا "إيدي"!‬
‫تعاملني كالحيوانات!‬
‫كنت عارية تمتطين حماراً وحشياً‬ ‫في الشهر في الماضي.‬
‫هذا لا يهمني يا "إيدي". أنا أمريكية الآن.‬
‫أريد حقوقي.‬
‫العرض المفضّل لديّ من العرضين‬ ‫هو الأول بالزي الجلدي الأحمر.‬
‫- حقاً؟‬ ‫- نعم.‬
‫به نكات سوف تعيش للأبد.‬
‫- تلك النكتة عن بائع المثلجات.‬ ‫- صحيح.‬
‫المثلجات!‬
‫بائع المثلجات قادم!‬
‫أمي!‬
‫ارمي لي بعض المال!‬
‫بائع المثلجات قادم!‬
‫نريد بعض المثلجات،‬
‫سآكل المثلجات كلها،‬
‫لن أعطيك منها، لا يمكنك...‬
‫قابلت أناساً مثل "سامي ديفيس".‬
‫- كانوا لا يزالون أحياءً.‬ ‫- كيف كان؟‬
‫كما تتوقع أن يكون بالضبط.‬
‫- رائع. كان فنان موسيقى الجاز، صحيح؟‬ ‫- كما كان طوال الوقت.‬
‫هل تعرف ماذا أدركت عن "سامي"؟‬ ‫كان الكوكايين هو السبب.‬
‫- تحدثه بفمه هكذا.‬ ‫- حقاً؟‬
‫فكّر في الأمر!‬ ‫كان يعيش في عصر الكوكايين.‬
‫- لا أعرف شيئاً عن المخدرات.‬ ‫- تحدّث "سامي" هكذا،‬
‫بفم متأثر بالكوكايين.‬
‫وكل الـ...‬
‫والطريقة التي كان يضحك بها‬ ‫ويعانق الناس وكل ذلك.‬
‫كان تحت تأثير الكوكايين.‬ ‫هذا هو تأثير الكوكايين.‬
‫كان ذلك بسبب الكوكايين.‬
‫أخبرني "سامي" بأنه يعبد الشيطان.‬ ‫كنّا في "دانتاناز" في...‬
‫ذلك المطعم الحافل بالصور.‬
‫قال "سامي":‬ ‫"لعلمك، الشيطان يضاهى الرب قوة."‬
‫فقلت: "عمّ تتحدّث بحق الجحيم؟"‬
‫قال: "لماذا يغمر الغضب والقتل العالم‬ ‫في رأيك؟ الشيطان..."‬
‫ثم لاحظ رد فعلي، فخفف من حدّة الموقف.‬
‫كنّا في "دانتاناز" والمكان مظلم‬ ‫والطاولة عليها شموع‬
‫ووجه "سامي" فوق الشموع.‬
‫"لعلمك، الشيطان يضاهى الرب قوة."‬
‫ما أفضل سيارة قدتها في حياتك‬ ‫وأحببتها أكثر من غيرها؟‬
‫"كامارو" بيضاء طراز 1976‬ ‫وحمراء من الداخل.‬
‫لم أعان أيّ مشاكل معها.‬
‫لم أحتج لتغيير الزيت أو أيّ شيء.‬
‫وضعت الوقود فيها وقدتها.‬
‫- هل يعجبك فيلم "ويزارد أوف أوز"؟‬ ‫- أنا أحبّه.‬
‫"بلانيت أوف ذي إيبس" هو "ويزارد أوف أوز".‬
‫- حقاً؟‬ ‫- يبدأ الفيلم‬
‫- برغبتها بعبور قوس قزح...‬ ‫- صحيح.‬
‫و"تشارلتن هيستن" يقول:‬ ‫"لا بد أن هناك ما هو أفضل من الإنسان."‬
‫تُصدم رأسها فتفقد وعيها.‬
‫يتلقى الحقنة فيفقد وعيه.‬
‫كلاهما استيقظ في مكان غريب.‬
‫قابلت الأقزام، وقابل القرود.‬
‫وفي النهاية يُقال لهما:‬ ‫"كنتما حيث تنتميان طيلة الوقت!"‬
‫- يا إلهي! هذا عظيم.‬ ‫- إنه نفس الهراء.‬
‫- كنتما حيث تنتميان طيلة الوقت.‬ ‫- كنتما هنا دوماً.‬
‫"لعنكم الرب إلى الجحيم!"‬
‫أحبّ أن جملة "لعنكم الرب إلى الجحيم"‬ ‫كانت أعنف‬
‫- ما يمكن قوله في فيلم، صحيح؟‬ ‫- "لعنكم الرب إلى الجحيم!"‬
‫- أسلوب قوله أيضاً.‬ ‫- نعم.‬
‫وُلد ليلقي جملاً كهذه.‬
‫وفي مشهد كشف "تمثال الحرية"‬ ‫تسمع صوت اندهاش الجمهور.‬
‫- نعم، كان ذلك رائعاً.‬ ‫- ذلك الصوت.‬
‫ثم أنتجوا له 8 أجزاء.‬
‫أنتجوا "بلانيت أوف ذي إيبس"،‬
‫"بينيث ذا بلانيت أوف ذي إيبس"،‬ ‫"إسكيب فروم ذا بلانيت أوف ذي إيبس"،‬
‫"كونكويست أوف ذا بلانيت أوف ذي إيبس"‬ ‫و"باتل فور ذا بلانيت أوف ذي إيبس".‬
‫- عجباً.‬ ‫- وأنا كنت مهووساً بالسلسلة،‬
‫أذكر عرض "فقد صوابك لمدة يوم"،‬
‫في "هيمبستيد" بـ"لونغ آيلند".‬
‫كانوا سيعرضون أفلام "إيبس" الـ5 معاً.‬
‫فذهبت صباحاً وحدي،‬
‫وشاهدت كل تلك الأفلام مرتين.‬
‫- مرتين. شاهدت...‬ ‫- مدهش!‬
‫...10 أفلام من سلسلة "إيبس".‬ ‫كان الظلام قد حلّ حين خرجت من دار العرض.‬
‫عدت إلى منزلي وضربتني أمي...‬
‫آخر مرة ضربتني فيها أمي‬ ‫لأنني شاهدت أفلام "إيبس" حتى التعب.‬
‫كانوا "إسكيب" و"بينيث" إذاً و...‬
‫- الأول هو "بلانيت أوف ذي إيبس".‬ ‫- "بلانيت" ثم "بينيث".‬
‫- ثم "إسكيب".‬ ‫- ثم "إسكيب".‬
‫- ثم "كونكويست"، ثم "باتل".‬ ‫- و"كونكويست".‬
‫أضف فعلاً إلى الاسم‬ ‫لنحصل على اسم الفيلم التالي.‬
‫قرود مسلحة تمتطي أحصنة وترتدي جلداً أسود.‬
‫ولديهم أسرارهم. "إنها المنطقة المحرّمة!"‬
‫هل سمعت كيف كانت القردة تأكل‬ ‫في "بلانيت أوف ذي إيبس"؟‬
‫- كل القردة كانت...‬ ‫- مع فصيلتها.‬
‫- هذا مثير للاهتمام.‬ ‫- إنسان الغاب‬
‫- مع إنسان الغاب.‬ ‫- نعم.‬
‫- هذا منطقي.‬ ‫- تماماً.‬
‫ارتكب الشيمبانزي فظاعات منذ تلك الأفلام.‬
‫لا بد أنه ارتكبها آنذاك أيضاً،‬ ‫ولكننا لم نعلم.‬
‫- إنها تقطّع وجوه الناس.‬ ‫- نعم.‬
‫كانت القرود ظريفة ونحن صغار،‬ ‫لأنها تبدو مثلنا...‬
‫لكن لم ندرك أنها تقطّع وجوه الناس.‬
‫- لم نعرف هذا.‬ ‫- "جورج الفضولي".‬
‫لم نكن نعرف أن ما لديه فضول لمعرفته‬ ‫هو شكل رأسك بلا وجه.‬
‫"لديّ فضول."‬
‫كان "مايكل جاكسون" يملك شيمبانزي.‬
‫إذا زرت منزله،‬ ‫بعدما بلغ الشيمبانزي "بابلز" سناً محددة،‬
‫لا يمكنك العبث مع "بابلز".‬ ‫كان "بابلز" في قفص.‬
‫كان يقول: "لا تدن منه.‬
‫لا تذهب إلى هناك يا (إيدي)."‬
‫- هل زرته في منزله؟‬ ‫- نعم، بضع مرات.‬
‫وكان الشيمبانزي يصرخ بجنون.‬ ‫"هل هذا (بابلز)"؟‬
‫فيقول: "نعم، لا تقترب من قفصه."‬
‫"حقاً؟ ظننت أن (بابلز)..."‬ ‫"لا، لا تذهب إليه."‬
‫من هؤلاء الفنانون الكوميديون المرسومون‬ ‫على الحائط؟‬
‫لا أعرف، ولكن يجدر أن أكون أحدهم.‬
‫إنه يشبهني.‬
‫قد يكون أنا أو أحد غيري.‬
‫ربما. هذه رسمات مريعة يا "إيدي".‬
‫- هذا أسوأ رسم ساخر.‬ ‫- أين أنت؟‬
‫لا أعرف. لا أريد أن أكون أحدهم.‬
‫أصبت بشأن الرائحة.‬
‫إنها نفّاذة جداً.‬
‫إنها رائحة نوادي الكوميديا.‬ ‫أظن أنها مزيج من رائحة المشرب‬
‫وما يحدث في المواد الكيميائية‬ ‫لأجساد البشر.‬
‫ويفرز جسدك إندورفينات وفيرومونات.‬
‫إفراز مجموعة من الناس لهذا في الغرفة‬ ‫طوال الوقت...‬
‫- صحيح.‬ ‫- ...سيترك رائحة فيها.‬
‫- لسنوات عديدة.‬ ‫- سنوات عديدة.‬
‫- إنها مختلفة عن رائحة الحانة.‬ ‫- نعم.‬
‫- إنها مختلفة.‬ ‫- إنها أشبه بحانة وغرفة معيشة‬
‫وكلاهما مشبع بالبيرة.‬
‫ونفحة من البول أيضاً.‬
‫"نفحة بول" اسم ممتاز لنادي كوميديا.‬
‫أذكر أنني كنت أقدّم أبكر عرض‬ ‫في "إيست كوميدي كلاب" في نهاية الأسبوع.‬
‫ثم أقدّم آخر عرض‬ ‫في آخر موعد من العرض المبكر‬
‫في "ريني نايتهاوس".‬
‫ثم أذهب إلى "كوميك ستريب"‬ ‫وأقدم أول عرض في العرض المتأخر.‬
‫- عجباً.‬ ‫- ثم أقود سيارتي‬
‫إلى "لونغ آيلند" لأقدّم آخر عرض‬ ‫في العرض المتأخر، 5 أو 6 عروض.‬
‫هل شاهدت عرضاً لـ"بريور" في ناد صغير؟‬
‫كانت علاقتي غريبة بـ"ريتشارد".‬
‫حين لمع نجمي،‬
‫كان شائعاً في البلدة‬
‫تقليد رجل أسود واحد على حدة.‬
‫وحين لمع نجمي، ظنّ "ريتشارد" أن...‬
‫كان يشعر بأنني بديله.‬
‫لذا شعر "ريتشارد" بالتهديد.‬
‫كان يتصرف بغرابة نتيجةً لذلك، فمثلاً،‬
‫لو اكتشفت أن "ريتشارد" سيكون في مكان ما‬ ‫وذهبنا جميعاً،‬
‫كان "ريتشارد" يسأل: "من هنا؟"‬
‫فيجيبونه: "(إيدي ميرفي) بالداخل." فيغادر.‬
‫- حقاً؟‬ ‫- نعم، ‬
‫نعم، كان يرفض تجربة نكاته أمامي.‬ ‫كان ذلك غريباً.‬
‫- خسارة.‬ ‫- أردت التعلم منه فقط.‬
‫- كنت مفتوناً به.‬ ‫- نعم.‬
‫اكتشفت كل ذلك لاحقاً.‬
‫"حقاً؟ كان يفعل هذا؟"‬
‫كان لديه شعور غريب بالتهديد.‬
‫كأن الحرس القديم سيُستبدلون،‬
‫- وستتغير الأوضاع.‬ ‫- صحيح.‬
‫واجهت هذه الغرابة مع "كوزبي" أيضاً‬ ‫في بداياتي.‬
‫شعر بأنني بديل عنهم، وبالتهديد من ذلك.‬
‫نعم. حين أذكر الماضي، أجد ذلك مضحكاً،‬
‫كم كان مضحكاً أنه اعتقد‬
‫أنه يملك السلطة ليخبرك كيف عليك العمل.‬
‫- أيّ خيال جامح هذا؟‬ ‫- هذا غرور فحسب.‬
‫- نعم.‬ ‫- ذلك الغرور. نعم.‬
‫- لأنه...‬ ‫- هل تذكر هذا؟‬
‫- لا بد أن تذكر هذا.‬ ‫- بسبب غروره.‬
‫حتى آنذاك قلت لنفسي:‬ ‫"هل فقد صوابه؟ كيف يملي عليه كيف يعمل؟‬
‫- سيعمل كما يحلو له."‬ ‫- بسبب فعلته تلك،‬
‫هذا أحد الأمور التي تجعلني أصدّق‬
‫أنه كان مهووساً بي أكثر من الآخرين،‬
‫لأنني سمعت حكايات الناس عنه مثل:‬
‫"فعلت كذا وكذا معه ونصحني بكذا."‬
‫وما قاله لي كان العكس تماماً.‬
‫كان لئيماً. على سبيل المثال،‬ ‫ألقيت نكتة عن...‬
‫أزعجني أحد في عرضي، فقلت:‬
‫"أغلق فمك اللعين‬ ‫قبل أن أسحقك بمحفظة نقودي."‬
‫- صحيح.‬ ‫- اتصل بي وقال:‬
‫"لا يمكنك التحدث عن ثرائك على المسرح."‬
‫حُرّف ما قلته، فقال:‬
‫"أنت تعرف أنني لا أشاهد عروض الناس.‬
‫وأعرف أنك تحب (ريتشارد)."‬ ‫فقلت: "نعم..."‬
‫ثم قال لي: "سأقدم عرضاً في (أتلانتك سيتي)‬ ‫في نهاية الأسبوع.‬
‫عليك أن تحضره لتتعلّم كيف تعمل.‬
‫لا تعتلي المسرح إلا ولديك ما تقوله."‬
‫- هذا ما قاله لي وذُهلت.‬ ‫- عجباً.‬
‫لم يكن لطيفاً. ‬
‫لم يكن هكذا مع الجميع، بل معي تحديداً.‬
‫- صحيح.‬ ‫- كان مريعاً معي.‬
‫هل هذا رجل مشرّد‬
‫- يجلس أمام "موستاش كافي"؟‬ ‫- نعم.‬
‫عجباً، معه أغراض كثيرة.‬
‫أتعرف لمن يكنّ المشردون احتقاراً؟ المخيّمون.‬
‫"تظنون أن هذه مزحة.‬
‫أنتم تلهون وأنا عالق هنا."‬
‫"أتظنون أن الحياة في العراء مسلية؟"‬
‫"تلهون في خيمكم الصغيرة أيها السفلة،‬ ‫صحيح؟‬
‫أنا عالق في العراء حقاً."‬
‫- هل يمكنك إلقاء هذه النكتة؟‬ ‫- بالطبع.‬
‫حسناً.‬
‫يمكنك أن تلقيها وسأسعد بمشاهدتك وأنا أقول:‬
‫"أعطيته هذه النكتة." سيسعدني هذا للغاية.‬
‫فيما مضى، كنت بعد إنهاء عروضي‬ ‫في "كوميك ستريب"‬
‫أقود سيارتي عائداً إلى "ماسابيكوا"،‬ ‫وأشغّل موسيقى الديسكو.‬
‫- أتحب موسيقى الديسكو؟‬ ‫- نعم، أحبّها.‬
‫دائماً ما تكون إيجابية ومبهجة.‬
‫- لا تهزّ القارب.‬ ‫- لا تهزّ القارب يا عزيزي.‬
‫لا يضاهي شيء تلك العروض القصيرة، صحيح؟‬ ‫حين تهلك الناس ضحكاً.‬
‫لا شيء. ثم يذهب 3 أو 4 فنانين كوميديين‬ ‫إلى مطعم.‬
‫- نعم.‬ ‫- ثم بعد ذلك...‬
‫- تضحك حتى يؤلمك حلقك.‬ ‫- نعم.‬
‫أدركت أن هذا مسلّ آنذاك أيضاً.‬
‫لم أدرك هذا حديثاً.‬
‫بل كنت أعرف أنني أقضى وقتاً ممتعاً‬ ‫في تلك الليالي.‬
‫صحيح.‬
‫ما إن تضحك أحداً،‬
‫- فهو ملكك إلى الأبد.‬ ‫- صحيح.‬
‫- إذا أضحكته حقاً...‬ ‫- نعم.‬
‫...فسيظن أنك مضحك إلى الأبد.‬
‫لماذا لا يزال الأمر صعباً إذاً؟‬
‫- لا أرى أن...‬ ‫- هذا وهم.‬
‫- إنه وهم حقاً.‬ ‫- إنه وهم.‬
‫- لا أشعر بأنه سهل.‬ ‫- إنه صعب لأنك‬
‫تريد أن تكون ماهراً،‬ ‫لهذا أنت فنان كوميدي عظيم.‬
‫لأنك تريد أن تكون ماهراً‬ ‫والتحسين من مهاراتك.‬
‫- صحيح.‬ ‫- وتريد أن...‬
‫هذا وهم في ذهنك بسبب الضغط.‬
‫لكن الجمهور سعيد برؤيتك.‬
‫حين توقفت عن تقديم العروض،‬ ‫كان ذلك مريعاً،‬
‫حيث أكون على المسرح،‬ ‫وأظن أنني قلت:‬
‫"يمكنني الوقوف أمامكم فقط وستضحكون."‬
‫أذكر أنني أحياناً وقفت أمامهم فقط‬
‫- لـ10 دقائق و...‬ ‫- صحيح.‬
‫وكانوا يضحكون، فأقف صامتاً،‬ ‫فيقهقهون مجدداً.‬
‫ثم ترسم تعبيراً مضحكاً على وجهك و...‬
‫يمكنك الوقوف صامتاً تماماً فقط،‬
‫لمن أتوا لرؤيتك فحسب.‬
‫صحيح.‬
‫لا أحد أسعد حظاً في عالم الفن‬ ‫من الفنان الكوميدي.‬
‫يمكنك جني قوت يومك‬
‫من إضحاك الناس.‬
‫أتّفق معك. لهذا لا أريد جوائز على أعمالي.‬
‫كم ولداً يعيش معك في منزلك؟‬
‫- 3.‬ ‫- 3؟‬
‫هذا رائع.‬
‫سيصبحون 4 قريباً.‬
‫- نضج بقية أولادي.‬ ‫- صحيح.‬
‫في العشرينيات.‬
‫هل يضاهي أيّ شيء عودتك إلى منزلك‬ ‫وفيه أولادك؟‬
‫- لا شيء.‬ ‫- لا شيء.‬
‫لكن من نضج من أولادي انتقل من المنزل.‬
‫لكن منزلي مثل...‬
‫مركز كل شيء.‬ ‫يأتي الجميع إلى المنزل.‬
‫- صحيح.‬ ‫- ويقضون الوقت فيه دوماً.‬
‫- هذا رائع.‬ ‫- نعم، أحبّ هذا.‬
‫- في أيام الأحد؟‬ ‫- في أيّ وقت.‬
‫- طوال الوقت.‬ ‫- نعم، منزلي هو...‬
‫مركز عالمنا الصغير.‬
‫- هذا ممتاز.‬ ‫- نعم.‬
‫لكن ما إن يبلغوا الـ15 أو الـ16‬ ‫تنطلق حياتهم الاجتماعية. نعم.‬
‫- لكن الوضع مختلف حين ينتقلون من المنزل.‬ ‫- حقاً؟‬
‫نعم، لأنهم إن اندمجوا في المجتمع‬
‫- فسيعودون إليك دوماً.‬ ‫- صحيح.‬
‫- أما حين ينتقلون حقاً...‬ ‫- نعم.‬
‫ستبكي كجدّة مسنّة.‬
‫حين ينتقلون من المنزل،‬ ‫سوف تدخل غرفة وتنهار.‬
‫هل حصلت على تلك الـ...‬
‫- جائزة "مارك توين"؟‬ ‫- لا.‬
‫- يجب أن تحصل عليها.‬ ‫- لا أريدها.‬
‫أنت جائزة "مارك توين" خاصتي.‬
‫أنت وهذه السيارة.‬
‫- هذا يعجب الناس.‬ ‫- رويدك يا "جيري ساينفيلد".‬
‫سأقابل بعض أصدقائي بعد ظهر اليوم.‬
‫ترجمة "إبراهيم محمد"‬