‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية"‬
‫هذه "فولكس فاغن ثينغ" طراز 1974‬ ‫بلون الأفوكادو الخضراء.‬
‫أليست كذلك؟‬
‫لا، ليست كذلك.‬
‫أُعيد صنع كل شيء في هذه السيارة‬
‫بأيدي عباقرة "فولكس فاغن" في "أولد سبيد"‬ ‫في "باراماونت" بـ"كاليفورنيا".‬
‫المالك "راسل لدويغ"‬ ‫كبير حواة العمل على "فولك فاغن.،‬
‫وقد حوّل هذه السيارة‬ ‫من سيارة مرحة بطيئة‬
‫إلى سيارة مرحة سريعة.‬
‫"فولكس فاغن ثينغ" مزوّدة‬ ‫بمحرك 1600 سنتيمتر مكعب.‬
‫سعته 2.2 لتر بمازجات "ويبر" 44 ملليمتراً،‬
‫مبردات زيتية خارجية وأنبوب عادم خاص.‬
‫زجاج النوافذ لا يُفتح إلى أسفل،‬ ‫ينزلق أو يُخلع.‬
‫إنها سيارة منطقية للناس للمنطقيين‬
‫الذين هم في الحقيقة غير منطقيين.‬
‫ولهذا هي السيارة المثالية‬
‫لأحد أقدم وأعز أصدقائي،‬ ‫السيد "ماريو جوينر".‬
‫كهلان في سيارة غريبة الشأن.‬
‫أحب التحدث والجدال مع "ماريو".‬
‫نحبّ إعادة تمثيل مشاهد مرعبة‬ ‫للقتل والضرر المتعمد.‬
‫نحبّ ذكر تلميحات لامتناهية لفيلمنا المفضّل،‬
‫"غلينغاري غلين روس" لـ"ديفيد ماميت".‬
‫بمن ستتصل؟‬
‫لماذا فعلت هذا يا "جيم"؟‬
‫عدا أفراد أسرتي،‬
‫أظن أنني قضيت وقتاً مع "ماريو"‬ ‫أكثر من أيّ شخص أعرفه.‬
‫سوف نأكل اليوم إحدى وجباتي المفضلة،‬
‫الدجاج والوافل.‬
‫لا أحد يعرف أين بدأ أكل الدجاج مع الوافل.‬
‫يقول البعض إنها بدأت في "هارلم"،‬ ‫والبعض الآخر في الجنوب.‬
‫حين تكون الوجبة بهذه الروعة،‬ ‫يختلف الناس دوماً على من ابتدعها.‬
‫كان "روسكوز تشيكن آند وافلز"‬ ‫وأنا في "لوس أنجلوس"‬
‫ألذ ما يُؤكل في عطلة نهاية الأسبوع.‬
‫وكان المطعم مكتظاً بالفنانين الكوميديين.‬
‫قابلت "رد فوكس" و"فليب ويلسون" هناك.‬
‫وصفة "روسكوز" سرية جداً‬ ‫لدرجة أننا مُنعنا من تصوير المطبخ.‬
‫عذراً يا سيدي. التصوير ممنوع هنا.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- "ماريو جوينر"؟‬
‫- نعم.‬ ‫- في أيّ عام تقابلنا لأول مرة؟‬
‫1985.‬
‫منذ 35 عاماً يا "جيري".‬
‫- لنستكمل الرحلة إذاً، ما رأيك؟‬ ‫- هيا بنا.‬
‫سوف يكون هذا أروع يوم على الإطلاق.‬
‫ولهذا أنا "جيري ساينفيلد"،‬
‫وهذا برنامج "كوميدينز إن كارز غيتنج كوفي".‬
‫- ما رأيك فيها؟‬ ‫- تعجبني.‬
‫- بسيطة، صحيح؟‬ ‫- أهوى "فولكس فاغن".‬
‫- أعرف.‬ ‫-امتلكت "فولكس فاغن غولف".‬
‫وأحد أكثر أدوارك تأثيراً‬
‫في مسيرتك الفنية كان "مارون غولف".‬
‫"مارون غولف".‬
‫انظروا من أتى.‬
‫لقد أطلقت لحيتك.‬
‫رأيت أماكن للعناية باللحية.‬
‫إنهم يشكّلونها ويضبطونها.‬
‫- لديهم مستحضرات لها.‬ ‫- يصففونها.‬
‫أنت بحاجة إلى إرشاد.‬
‫لم أطلق شعري منذ زمن طويل،‬ ‫ولهذا أجد الأمر مضحكاً،‬
‫حين حلقت شعري‬ ‫ظننت أنني تخلصت منه للأبد.‬
‫انظر إلى هذا. لقد قلبت رأسك فقط.‬
‫نعم، بالضبط.‬
‫- نحن في "فينسيا".‬ ‫- نعم.‬
‫"فينسيا"، حيث تلتقي الجريمة بالفن.‬
‫- أطلق الجميع لحيته الآن يا "جيري".‬ ‫- صحيح.‬
‫يريد الرجال الشعور بأنهم يفعلون‬ ‫ما لا تستطيع النساء فعله.‬
‫فالنساء يفعلون كل ما كنا نفعله وحدنا.‬
‫أذكر أول مرة كنت في نادي تعرّ‬
‫ودخلت امرأة لتشاهد المتعريات.‬
‫شعرت بأن شيئاً ليس في محله‬ ‫فهذا مكان للرجال.‬
‫هذه هي المعقل الأخير.‬ ‫هذا شعري الرجالي يا "جيري".‬
‫- شعر الرجال.‬ ‫- لهذا...‬
‫- لهذا أصبحت رائجة.‬ ‫- نعم.‬
‫يحاول الرجال التمسك بجزء مما يميزهم.‬
‫- ما الذي بإمكاننا التمسّك به؟‬ ‫- فهمت.‬
‫- اللحية.‬ ‫- شعروا بالجيوش الزاحفة.‬
‫إنها قادمة. جيوش النسويات.‬
‫تشذيب اللحية المعيب‬ ‫أسوأ من قص الشعر المعيب.‬
‫لأنها على وجهك.‬
‫- لا يمكنك تغطيتها.‬ ‫- وشعر رأسك أيضاً.‬
‫يوم شعر سيئ؟ قبعة!‬
‫ما الحل في يوم اللحية السيئ؟ لا شيء.‬
‫لا حلّ ليوم اللحية السيئ.‬ ‫هل تمشي هكذا؟‬
‫وجدت مكاناً.‬
‫- حسناً.‬ ‫- مكاناً جميلاً.‬
‫هل تعرف ما اسم المكان؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- "إكسكويزيت".‬
‫"("إكسكويزيت)"‬
‫ارتكبت خطأً منذ زمن‬ ‫حين ذهبت إلى متجر حلاقة‬
‫وبحثت عن أفضل العاملين تصفيفاً لشعره‬
‫- وسمحت له بقص شعري.‬ ‫- صحيح.‬
‫خطأ. كان عليّ سؤاله عمّن قص شعره.‬
‫يشذّب بعض رجال المافيا شعرهم أسبوعياً.‬
‫لا أقصد الإساءة.‬
‫لا. لا يمكننا الإساءة إلى أحد هذه الأيام.‬ ‫لم لا؟‬
‫- لا أقصد الإساءة.‬ ‫- لم لا يمكننا الإساءة؟‬
‫لا أقصد الإساءة إليك.‬
‫تعرف أن هذا ما يقصده الناس‬ ‫إذا قالوا هذه الجملة.‬
‫نعم، بالطبع.‬
‫كقول: "هذا ليس من شأني، ولكن..."‬
‫- توقف إذاً.‬ ‫- توقف عندك.‬
‫سيغيّر حياتك يا "ماريو".‬
‫إنها قطعة فنية حية.‬
‫لا شيء يضاهي الاحترافية يا "ماريو".‬
‫إنها ما تجعل الإنسانية جديرة بالصون.‬
‫إحدى نكاتي المفضّلة هي‬
‫عن رجل إنكليزي يعمل في بستانه الخلاب،‬
‫فمرّ به رجل آخر،‬ ‫ونظر إلى النباتات والزهور الجميلة‬
‫والخضراوات، ثم قال:‬
‫"أفضل أعمال الرب."‬ ‫فنظر إليه البستاني وقال:‬
‫"ليتك رأيتها وهو مسؤول عنها."‬
‫هذا ينطبق على لحيتك‬ ‫حين كان الرب مسؤولاً عنها."‬
‫والآن، أصبح الإنسان مسؤولاً عنها.‬
‫- كيف تشعر؟‬ ‫- بالروعة يا "جيري".‬
‫- رائع.‬ ‫- أشعر بثقة أكبر الآن.‬
‫لحسن الحظ لن يريك قفاك.‬
‫بالضبط. ولكن هذا جميل.‬
‫هذا جميل. يا للروعة.‬
‫- قهوة!‬ ‫- فلنشرب القهوة.‬
‫هذا الغطاء قابل للطي. هذا جيد.‬
‫نعم.‬
‫والزجاج الأمامي قابل للطي.‬
‫الزجاج الأمامي قابل للطي أيضاً.‬ ‫إذا رفعت هذه‬
‫ستتمكن من طيّه. علينا تجربة هذا.‬
‫بحقك يا رجل.‬
‫- بحقك يا رجل.‬ ‫- هذه تجربة مختلفة.‬
‫نعم، إنها جميلة.‬
‫يجب أن تقرّ بأن هذا منعش جداً.‬
‫الغرض من 99 بالمئة من نشاطات البشر‬
‫هو الشعور بالحيوية.‬
‫نعرف أننا أحياء‬ ‫ولكننا نشعر بأننا كالأموات.‬
‫كان هذا رائعاً.‬
‫خدمات النفايات وإعادة التدوير.‬
‫النفايات مربحة يا "جيري".‬
‫نعم. إنها تجارة تجدد نفسها.‬
‫مثل الشعر والموت.‬
‫لن ينفدا.‬
‫- سيكونان موجودين دوماً.‬ ‫- نعم.‬
‫النفايات والشعر والموت.‬
‫تخيّل إذا وقعت علينا لسبب ما.‬
‫"ماذا حدث؟"‬ ‫"كنت خلف شاحنة و...‬
‫إنها... إنها قمامة!"‬
‫لا أحد يؤدي هذه الأصوات أفضل منك.‬
‫- صرخة اليأس.‬ ‫- الصرخة والاصطدام.‬
‫فهما يحدثان معاً.‬
‫صحيح؟‬
‫- لا تصطدم ثم تصرخ.‬ ‫- لا.‬
‫أنت معرض للخطر في هذه السيارة.‬
‫- نعم.‬ ‫- قد يطلق أحد النار عليك الآن.‬
‫"جيري"!‬
‫ثم أمسك بالمقود و...‬
‫ثم يغتالونني بعدك.‬
‫الفنانون الكوميديون فقط‬
‫يضحكون على مشاهد الموت والدمار المروعة.‬
‫معظم الناس ينزعجون منها.‬
‫"روسكوز"!‬
‫يا إلهي. انظر إليه.‬
‫نعم!‬
‫تبدو لحيتك مذهلة.‬
‫أتعرف كيف تبدو؟ كأنها جزء من وجهك.‬
‫- أصبحت جزءاً من وجهك.‬ ‫- نعم، لقد شكّلها.‬
‫لكنني شاهدت عبر الإنترنت‬
‫مقاطع لتشذيب اللحى والعناية بها...‬
‫لأنك رأيت لحية "ليترمان" وقلت لنفسك...‬
‫لا، إنها كريهة.‬
‫لكن هذه لحية بحق.‬ ‫إنها لحية ساحر بحق.‬
‫فهي طويلة.‬
‫ما رأيك فيها؟‬
‫- طويلة جداً.‬ ‫- لماذا؟‬
‫- لا أعرف.‬ ‫- ألا تناسب السحرة؟‬
‫ستساعده في السحر بالطبع.‬
‫يقززني الناس جداً.‬
‫- خاصةً أيّ رجل أشعث كبير السن.‬ ‫- نعم.‬
‫أضايقك ذلك في الثلاثينيات من عمرك؟‬
‫- لا.‬ ‫- لم تلحظ...‬
‫ألا ترى أن الناس أصبحوا‬ ‫أكثر إثارة للاشمئزاز‬
‫على مدار حياتنا؟‬
‫- بناءً على الجزء الذي تتحدث عنه.‬ ‫- بناءً عليه.‬
‫حين كنت تعيش في "نيويورك"‬
‫أحد أسوأ العواقب‬
‫هي أن بعد مغادرتك "نيويورك"،‬
‫فالخدمة في أيّ مكان آخر لا تُقبل.‬
‫سنفعل شيئاً حيال هذا يا "جيري".‬
‫سنتحدث إليهم يا "جيري".‬
‫سنتحدث إليها يا "جيم".‬
‫أريد القشدة. لا أريد الـ...‬
‫انتظر. هذه نكهتها قوية.‬
‫- استخدم هذه. نعم.‬ ‫- الفرنسية؟ هذه؟‬
‫لكنني أحبّ هذه.‬
‫- أحب البندق والفانيلا الفرنسية.‬ ‫- حسناً.‬
‫- هذا رائع جداً.‬
‫أشعر بأن علينا خلع سترتنا لنأكل، صحيح؟‬
‫شهي.‬
‫- جداً.‬ ‫- لماذا قد تشعر بإهانة عنصرية‬
‫لأن أحداً يحب الدجاج أو البطيخ؟‬
‫- نحن نستمتع بالبطيخ...‬ ‫- صحيح.‬
‫...أكثر من... كما تعلم.‬
‫كيف تحوّل هذا‬
‫- إلى عنصرية؟‬ ‫- لا أعرف.‬
‫- لا أفهم كيف حدث هذا.‬ ‫- يمكنك تحويل أيّ شيء‬
‫- بالإلقاء.‬ ‫- صحيح.‬
‫لكن هذا مثير للاهتمام.‬ ‫لا أعرف كيف تحوّل إلى...‬
‫السخرية ممن يأكل الدجاج المقلي والبطيخ.‬
‫نعم. يبدو هذا كيوم ممتع.‬
‫لم يعد لأمثال "سامي ديفيس جونيور" وجود.‬
‫الغناء والرقص...‬
‫- وإلقاء النكات أيضاً.‬ ‫- نعم.‬
‫اضطُروا إلى ذلك‬ ‫في أيام مسرح المنوعات، صحيح؟‬
‫هل تسمي نفسك مؤدياً؟ أدّ إذاً.‬
‫يمكنك إثبات أن...‬
‫الناس تخصصوا الآن؟‬
‫أنهم تحسّنوا بـ...‬
‫عدم قضاء وقتهم‬ ‫في تعلّم فعل كل شيء.‬
‫مغنون أفضل وفنانون كوميديون أفضل.‬
‫وراقصون أفضل.‬ ‫- لست متأكداً.‬
‫هذه نظريتك عن التركيز.‬
‫- نعم.‬ ‫- نظريتك عن فعل شيء واحد.‬
‫تعرف أنني لا أقدّرها.‬
‫- ألا تؤيّدها؟‬ ‫- لا. في رأيي‬
‫يمكنك إتقان أيّ شيء تجتهد فيه،‬
‫بعد ممارسته لوقت كاف.‬
‫ليس عليك التوقف عن فعل شيء لتتقن غيره.‬
‫صحيح.‬
‫أعني خطأ.‬
‫من قال إنهم يفعلونهما في نفس الوقت؟‬
‫- ليس في نفس الوقت.‬ ‫- لكن الوقت محدود.‬
‫أنت نفسك لا تفعل شيئاً واحداً.‬
‫يعجبني قول الناس لـ"أنت نفسك."‬
‫هكذا يكون الانتقاد الشديد.‬
‫هجوم رقيق.‬
‫- هجوم وعناق.‬ ‫- "أنت نفسك."‬
‫أنت نفسك لا تفعل شيئاً واحداً.‬
‫لن يعجبك هذا أو توافقني عليه أو كلاهما،‬
‫ولكنني سأكون أمهر‬
‫في أيّ مما أفعله،‬ ‫لو تخلصت من النشاطات الباقية.‬
‫أنت تعرض فرضيات فحسب.‬
‫- كيف يمكنك إثباته؟‬ ‫- نعم!‬
‫- لا يمكنك إثباته. ليس قابلاً للقياس.‬ ‫- لا أعرف.‬
‫- لا يمكنك إثباته.‬ ‫- هذا رأيي.‬
‫- نجري مناقشة بينما نشرب القهوة.‬ ‫- وهي مثيرة للاهتمام جداً.‬
‫ما أقوله هو أنك حين تركّز، فأنت تركّز،‬
‫ولا ترى شيئاً آخر.‬
‫سأحاول الاتفاق معك على هذا.‬
‫سيبذل مجهوداً.‬
‫- "سأحاول الاتفاق معك." جيد.‬ ‫- نعم.‬
‫السبب، إذا سمحت لي...‬
‫- إنه برنامجك.‬ ‫- ...أنا وأنت‬
‫صرنا لا نفترق منذ التقينا،‬
‫هذا لأننا...‬
‫- ثرثاران جداً.‬ ‫- نعم.‬
‫كنت أعمل مع "جيري ساينفيلد" لأول مرة.‬
‫- "سانت لويس" في "ميزوري".‬ ‫- نعم.‬
‫سألت مكتب الاستقبال عن...‬
‫عن الغرفة التي تقيم فيها.‬
‫وأخبروني بها.‬
‫فطرقت على بابك.‬
‫أظن أنني بدوت غير مرتب.‬
‫فتحت الباب بقدر ما تسمح السلسلة.‬
‫- صحيح. السلسلة.‬ ‫- ثم ألقيت نظرة.‬
‫"مرحباً، أنا (ماريو جوينر).‬ ‫سأقدّم العرض الافتتاحي."‬
‫"حقاً؟ حسناً. سُررت بمقابلتك."‬
‫"أردت إلقاء التحية."‬
‫"حسناً، أهلاً. سأراك في النادي."‬
‫ثم أغلق الباب.‬
‫لكن بعد ذلك، في النادي،‬
‫قدّمت عرضي.‬
‫ثم قابلتك وتحدثنا عمّا أضحكك في عرضي.‬
‫- نعم.‬ ‫- وأصبحنا صديقين فوراً.‬
‫بالرغم من أنني أزعجتك،‬
‫- "رأيت العرض. كنت مضحكاً."‬ ‫- صحيح.‬
‫- هذا يكفي.‬ ‫- العرض هو الأهم دوماً.‬
‫- العرض هو الأهم، نعم.‬ ‫- نعم.‬
‫نحن في المسلسل منذ 35 عاماً.‬
‫على أيّ حال يا "جيري".‬ ‫هذا ما أحاول قوله.‬
‫- نعم. هذا هو المثير للاهتمام.‬ ‫- لقد قدّمنا تقديم المسلسل.‬
‫- بالطبع.‬ ‫- كرر هذا. ما هذا؟‬
‫- لقد قدّمنا تقديم المسلسل.‬ ‫- لا.‬
‫- كان عليه أن يفعل فعل ذلك.‬ ‫- بالضبط.‬
‫كان عليه أن يفعل فعل ذلك.‬ ‫لقد اخترعت صيغة جديدة.‬
‫- نعم. لم تعتبرها صيغة جديدة؟‬ ‫- لأنه ليس في الماضي، وليس...‬
‫الماضي: "كان عليه أن يفعل ذلك."‬ ‫هذه هي صيغة الماضي.‬
‫- كان عليه أن يفعل فعل ذلك.‬ ‫- "عليه أن يفعله."‬
‫هذه صيغة الحاضر. "يفعل."‬
‫أنا أحاول قول إنه تأخر على فعله.‬
‫"كان عليه أن يفعله‬ ‫وعليه أن يفعله الآن."‬
‫لقد ابتكرت صيغة المستقبل الماضي البسيط.‬
‫- انظر كم يبدو هذا ظريفاً.‬ ‫- إنه...‬
‫- أترى هذا؟‬ ‫- إنها ضخمة.‬
‫أكره هذه المنعطفات.‬
‫لماذا قد يفعلون هذا بك؟‬
‫- لماذا فعلت هذا يا "جيم"؟‬ ‫- لماذا فعلت هذا يا "جيم"؟‬
‫- بمن اتّصلت؟‬ ‫- بمن اتّصلت؟‬
‫بمكتب المدعي العام.‬
‫بالمدعي الـ...‬
‫لماذا...‬
‫فعلت هذا يا "جيم"؟‬
‫لماذا فعلت هذا يا "جيم"؟‬
‫- توقّف للحظة.‬ ‫- نعم.‬
‫..."جيم".‬
‫هذا مضحك. "قد تتغير الحياة في لحظة."‬
‫- ما هذا؟‬ ‫- رأيت لافتة إعلانية مضحكة.‬
‫"قد تتغير الحياة في لحظة."‬ ‫ صورة رجل على سلّم فوق سطح.‬
‫ويداه أفلتت السلّم.‬ ‫بالطبع، إذا أفلتت يدك السلّم،‬
‫- فستتغير حياتك.‬ ‫- بسرعة.‬
‫- انظر إلى عدد المساكن.‬ ‫- انظر إليها.‬
‫إنها مدينة الاستئجار.‬ ‫يستأجر الناس هنا أكثر من أيّ مكان.‬
‫- يستأجرون فقط. نعم.‬ ‫- حقاً؟‬
‫سأنتقل من الاستئجار إلى التأجير.‬
‫- ستنتقل من الاستئجار إلى...‬ ‫- سأنتقل من الاستئجار إلى التأجير.‬
‫تريد إذاً الانتقال من الاستئجار‬
‫- إلى التأجير.‬ ‫- التأجير. نعم.‬
‫صاحب المسكن يؤجّر.‬
‫والمستأجر يستأجر.‬
‫يستخدمان كلمة متشابهة‬ ‫في حين أنهما يفعلان العكس تماماً.‬
‫- كلاهما في عملية الإيجار.‬ ‫- نعم.‬
‫- أحدهما يدفع والآخر يجني ربحاً.‬ ‫- يحتاج إلى اثنين.‬
‫لا يمكنك الاستئجار بلا مؤجّر.‬
‫- أنا أفعل هذا.‬ ‫- التأجير إذاً...‬
‫- هي الحالة الأكثر إسعاداً لك...‬ ‫- نعم.‬
‫- لأنك تحصل على المال.‬ ‫- نعم، بالطبع.‬
‫سأنتقل من الاستئجار إلى التأجير.‬
‫أنت ماهر في...‬
‫الأعمال المنزلية ومختلف الـ...‬
‫الأدوات؟ تعلمت استخدام مطرقة الثقب.‬
‫- ما هذا؟‬ ‫- إنه مثقاب...‬
‫يمكنه ثقب الـ...‬ ‫إنه يستخدم لثقب الخرسانة.‬
‫يمكنك ثقب الخرسانة‬ ‫بمثقاب عادي ولقمة الحفر،‬
‫لكن مطرقة الثقب تطرق وتثقب في الوقت ذاته.‬
‫إنها تذكّرني بشبابي.‬
‫الدجاج والوافل في "بينكبيري".‬
‫عدنا إلى التسعينيات.‬
‫لا شيء أسوأ من رجل حر لا يتصرف بحرية.‬
‫أنت محق تماماً، فهذا محزن.‬
‫لهذا اقترحت عليك شراء دراجة نارية.‬
‫لو لم يكن لي أولاد، لاشتريت دراجة نارية.‬
‫إما الأولاد وإما الدراجة النارية؟‬
‫- حسناً.‬ ‫- أحياناً نقول جملة‬
‫لنسمع وقعها على آذاننا.‬
‫نعم.‬
‫ماذا عن قلب "لوس أنجلوس"؟‬
‫- ما رأيك به؟‬ ‫- لا.‬
‫ليس به شاطئ!‬
‫- أحبّ الشاطئ.‬ ‫- لكنك لا تزور الشاطئ.‬
‫"ماريو"، أنت لا تقرب الشاطئ‬ ‫أو المياه. لا أفعل.‬
‫- لكنني أحب القرب من الشاطئ.‬ ‫- تريد الإحساس به.‬
‫يتفق المشردون معك.‬
‫يركبون القطار ويأتون إلى هنا.‬
‫بنوا خطاً من "سانتا مونيكا"‬ ‫إلى قلب المدينة.‬
‫رأي المشردين في العقارات دقيق جداً.‬
‫بالضبط.‬
‫كم هذا رائع!‬
‫رائع، صحيح؟‬
‫لا أستطيع الاكتفاء من هذا.‬
‫أنا أستطيع وأظنني اكتفيت.‬
‫نعم، كان "وايتي بولجر" يسكن هنا.‬
‫انتقل إلى هنا للاعتزال،‬
‫غيّر مظهره وقال: "سأعيش هنا."‬
‫لم يشتر منزلاً فسيحاً، بل شقة.‬
‫هكذا يكون التدبير بذكاء.‬
‫لم يجنّبه السجن ولكن هكذا يكون التدبير.‬
‫هكذا يكون التدبير.‬
‫ترجمة "إبراهيم محمد"‬