‫في الحلقة السابقة...
‫ستحولون ملوك وسائل ‫التواصل الاجتماعي هؤلاء
‫إلى ملكات كاملات.
‫نعم!
‫"ميز كراكر" و"ميز كوكي"
‫قمتما بعمل رائع ‫فيما يخص الشعر والتبرج.
‫التقارب العائلي موجود.
‫والتفاصيل مذهلة.
‫"مونيه إكس تشينج" و"شور تشينج"
‫لا يوجد تشابه عائلي ‫فيما عدا النظارات.
‫"كاميرون" و"كيلي مايكلز".
‫أعتقد أنكما غير واضحتين.
‫إنه زي بسيط جداً.
‫"ميز كراكر"...
‫تهانينا. أنت الفائزة ‫في تحدي هذا الأسبوع.
‫نعم!
‫"كاميرون مايكلز"، أنت ستبقين.
‫"مونيه إكس تشينج"، أنت تغادرين.
‫"عاشت الإسفنجة ‫إم إكس سي"
‫"بعد استبعاد (مونيه)"
‫يا للهول.
‫- الإسفنجة. ‫- "عاشت الإسفنجة"
‫نعم!
‫"مونيه" من أكثر النساء ‫اللواتي عرفتهن جنوناً
‫أحبها كثيراً وسوف أفتقدها.
‫إنها من ذلك النوع ‫الذي يتصرف بطيبة مع كل الناس.
‫صحيح.
‫في مرات عديدة تحدثت معي ‫لتهدئني في لحظات عصيبة.
‫ولن يحصل هذا مرة أخرى.
‫هذا يقودني إلى الجنون.
‫هذه السيدة تخصني، ‫وقد أرسلتِها إلى المنزل، يا امرأة.
‫لا تقولي هذا.
‫قتلتها بمحاكاتك لحركة الشفاه.
‫أنا محبط بسبب مغادرة "مونيه".
‫"(كاميرون مايكلز) ‫31 عاماً، (ناشفيل)، (تينيسي)"
‫فتاة أخرى تغادر من جديد،
‫وهذه المرة الخطأ بسببي أنا.
‫ينتابني شعور مريع.
‫لماذا تشعرين هكذا؟
‫لأني لا أحب...
‫كنت لأكون أقل استياء...
‫يبدو هذا مريعاً. ‫لا أصدق أني أقول هذا.
‫كنت لأكون أقل استياء ‫إن كنت في ذلك الموقف
‫بدلاً من وجودي هنا ‫أمسح اسم غيري.
‫هذا سيئ.
‫لا أريد أن أقف هنا ‫وأمسح اسم شخص آخر
‫وأنا أعرف أني كنت السبب ‫في مغادرتها إلى المنزل.
‫إذاً، يا "كاميرون"، غادري.
‫يا امرأة، لا تقفي فقط وتقولي لي
‫إنه سيكون من الأسهل ‫أن تكوني مكانها...
‫"(إيجا أوهارا) ‫35 عاماً، (دالاس)، (تكساس)"
‫بدلاً من مكانك أنت.
‫إن كانت تلك هي الحال، فاذهبي مكانها،
‫ارتدي زيها، ‫وعودي بمفردك إلى "تينيسي".
‫لكن احرصي على تكريمها.
‫خذي مكانها بفخر.
‫لا تسببي لها الأسى.
‫- سأفتقدها. ‫- نعم، وأنا أيضاً.
‫- إسفنجة! ‫- عاشت الإسفنجة!
‫عاشت الإسفنجة!
‫هذه لك، يا "مونيه إكس تشينج" ‫أحبك.
‫إنها نظيفة بالفعل.
‫يجب أن نستخدم إسفنجة كل أسبوع.
‫وصلت إلى المراتب الخمس الأولى ‫من موسم "روبولز دراغ ريس" العاشر...
‫"(أكواريا) ‫21 عاماً، (بروكلين)، (نيويورك)"
‫وأنا مستعد لأقصى حد ‫للوصول حتى النهاية
‫وآخذ التاج معي إلى المنزل.
‫- تهانينا. ‫- تهانينا.
‫شكراً لكن.
‫أنت تتحررين.
‫لقد رغبت في ذلك بشدة، بالفعل، ‫وهذا كل شيء.
‫- ولكن شعور الفوز جيد. ‫- نعم.
‫هذا الكائن المفضل ‫لدى أمي، الفراشة،
‫وأشعر حين أرى أمي ‫وأختي قد قامتا بالتغيير من أجلي...
‫"في السابق في (أن تاكد)"
‫لأني تذكرت فجأة من أكون.
‫وإن كانت تلك المجنونتان
‫مستعدتين لاستخدام حاسوب ‫لأول مرة هذا العام
‫لكي تقوما بإرسال رسالة إلي،
‫فعلي أن أعلو لأوازي هذا.
‫تجسيد "ميز كراكر" جميل.
‫شعرها جميل، وتبرجها جميل.
‫إنها ظريفة.
‫ولكننا في الخمس مراتب الأولى،
‫وأن تكون فقط ‫جيدة نوعاً ما،
‫ولى ذلك الزمن الآن.
‫إن لم أكن قد رأيت ‫فيك نجمة حتى الآن،
‫فسأواجه صعوبة في رؤيتك ‫نجمة على الإطلاق، هكذا.
‫نحن الخمس الأوائل!
‫الخمس الأوائل!
‫"كاميرون"، أنا سعيدة ‫لأنك ما تزالين هنا يا امرأة.
‫من الأفضل لك أن تناضلي ‫لتحجزي مكانك هنا،يا امرأة.
‫وقد استمتعنا في بعض الأوقات.
‫"(ميز كراكر) ‫33 عاماً، (نيو يورك)، (نيويورك)"
‫في أول مرة أديت فيها في المنافسة ‫سقط نهداي ولذا سقط ثوبي كله.
‫والآن أنا في الخمس الأولى.
‫نحن نقترب من النهاية. ‫علي أن أتذكر شيئاً واحداً فقط.
‫ألا أفسد الأمر.
‫في الحلقة التالية.
‫- تحدٍ. تحدٍ آخر. ‫- خمسة.
‫لقد عدنا، يا حبيبتي.
‫إنني متحمسة للغاية.
‫لكن علينا أن نتذكر
‫لدينا فقط بضع ثوانٍ ‫لنستمتع بألق أفضل خمسة
‫قبل أن ينزل "رو" السلالم
‫ويقول، "حسناً، استعدي، لأن هناك ‫امرأة منكن ستحزم أمتعتها."
‫أشعر أنهم سيطلبون إلينا القيام ‫بتحدٍ حاد مصغر
‫طالما أنه ليس علي القيام ‫بمنافسة سريعة مرة أخرى.
‫كيف بدوت في المرة الأولى ‫التي ارتديت فيها ملابس الفتيات؟
‫وضعت باروكة واحدة.
‫أنا واثقة أنها بدت ‫كالمعكرونة العريضة على رأسي.
‫عندما بدأت بارتداء ملابس الفتيات، ‫كنت قد رأيت "رو"،
‫فاعتقدت أن كل فتاة سوداء ‫يفترض بها أن تكون شقراء بلاتينية.
‫فحصلت على أرخص ‫وصلات شعر صناعية...
‫- وصلات "كانيكالون". ‫- وصلات "كانيكالون".
‫وبدت مثل ‫شعر "باربي" المثالي.
‫بدت بلاستيكية بطريقة يصعب تسريحها.
‫كانت فقط... ‫كانت تتحرك كقطعة كرتون.
‫وظننت أنني سأكون المرأة ‫في المرتبة الأخيرة.
‫أيتها الفتاة. ماذا عنك يا "أكواريا"؟
‫أعتقد أنني بدوت جميلة. أحببت...
‫بالطبع كنت كذلك.
‫أيتها الفتاة!
‫كانت قد قامت بالتحول مسبقاً.
‫- مرحباً، أيتها المتسابقات. ‫- مرحباً، يا فتاة.
‫إنه وقت فصل...
‫الشخصيات.
‫أريد أن أرى بعض العصيان المهذب.
‫لذا، ستتضاعفن.
‫كلكن ستقمن بالتعبير ثنائي القطب.
‫معادلة بين اثنين!
‫مهلاً.
‫هاش تاغ "دراغ ريس"
‫إن أدخلوا "فانجي" في المنافسة.
‫ستحل في التعبير الثنائي القطب.
‫مرحباً.
‫يا للهول!
‫رحبن أيتها السيدات ‫بالسيد "تشايان جاكسون".
‫- مرحباً. ‫- مرحباً، أيتها السيدات.
‫والآن، يا "تشايان"، أين ستحل ‫ملكات التزين بلباس الفتيات صبيحة الأحد؟
‫هل هو السجن؟
‫جواب جيد، في الواقع.
‫لكن إن كانت ذكية، ‫ستذهب لتناول وجبة إفطار متأخرة،
‫كتلك التي تمت استضافتها على الصعيد الوطني ‫من قبل "فوس إيفينتس".
‫جيد.
‫لهذا اليوم، أريد منكن أن تقمن ‫بالأعمال المطبخية مع المنافسة
‫لأننا سنقوم بتنفيذ تحدٍ يسمى
‫"وجه المستمتع بوجبة الإفطار المتأخر"
‫يجب عليكن تزيين الفطائر
‫ستبدعن بإعداد أطباق مذهلة الطعم.
‫إذاً، هل أنت جائع، يا "تشايان"؟
‫في الواقع، تناولت إفطاراً ضخماً، لذا...
‫جيد، لأنني أعتمد على ذوقك المميز.
‫الفطيرة التي تنال إعجاب "تشايان" ‫هي الفائزة، أيتها السيدات.
‫وعندما أقول فطيرة، ‫أعني، تعرفن قصدي...
‫الفطيرة!
‫والآن، لديكن 15 دقيقة.
‫جاهزات، استعدين، انطلقن!
‫لن يعجبني، بكل تأكيد هذا الجزء.
‫يا للهول، رباه، مستحيل. ‫بكل معنى الكلمة لا يمكنني.
‫ربما هو التحدي الأكثر قرفاً ‫الذي قمت به في حياتي.
‫كان هناك الكثير من أصناف الطعام. ‫التي لا تتلاءم مع بعضها نهائياً.
‫أحب تحدي الوجبات الخفيفة المتقنة الصنع.
‫تبدو المقبلات لذيذة، يا فتاة.
‫"(يوريكا) ‫27 عاماً، (جونسون سيتي)، (تينيسي)"
‫توت العليق يبدو شهياً، وكذلك الهلام الدبق.
‫لست مسرورة بحبات ‫الطماطم الحمراء الصغيرة، يا فتاة.
‫سألتهمها، على ما أظن.
‫هل يمكننا القيام بتحدي ‫"يمكنكن الأكل جميعاً" بعد الانتهاء؟
‫هل تأكلين؟
‫الفطور
‫"يوريكا"!
‫لم فطيرتك مجردة من أي شيء، يا "يوريكا"؟
‫لا أدري.
‫إنني جائعة.
‫انتهى الوقت، أيتها السيدات.
‫أهلاً بك، يا "تشايان" في المطعم العالمي ‫"هاف واي هاوس" للفطائر.
‫في البداية، مع "كاميرون مايكلز".
‫إنها "باتي بونتا" الصغيرة.
‫لم أعلم أنك طليقة بلغتين.
‫- لست كذلك. إنني أعرف تلك الكلمة. ‫- حسناً.
‫وقد تزوجت من "بيتر بانكيك"، كما أنها ‫على علاقة بحلوى "والي وافل".
‫لديها شعر من الكريمة المخفوقة ‫وقليل من عملية تغميق جذور الشعر.
‫ومنذ أن أصبحت على علاقة بكعكة "والي وافل"،
‫الذي يملك المال، ‫قامت بعملية تبييض للأسنان.
‫- هل لديك عينة للتذوق من "بونتا"؟ ‫- بالطبع.
‫تذكري، الحصة الغذائية ‫هي أمر مهم في "دراغ ريس".
‫التحصيص الغذائي.
‫تمحص في طعم تلك الفطيرة.
‫هناك طعم محدد فيها لا يوصف. راقت لي.
‫- مرحباً يا "ميز كراكر". ‫- مرحباً، يا "رو".
‫إنها السيدة "كعكة الزواج الصغيرة".
‫إنها المرة الأولى لها ‫في منافسة تزيين وجبة الإفطار المتأخر،
‫وهي متحمسة للغاية للقاء الملكات شخصياً!
‫إنها فرصتك الأخيرة ‫لتذوقها قبل الزفاف، لذا...
‫علي أن أسأل، يا "تشايان".
‫هل لديك حساسية تجاه الفول السوداني.
‫لأن ملكاتنا معروفات بإخفاء المكسرات.
‫هل تظن أنها فطيرة عذراء؟
‫مشكوك بهذا.
‫إنها "بانكويشا"
‫إنها من "ساوث دالاس"
‫لديها ترهات مسموح بها. ‫ولديها حلقة الأنف الزيتوني.
‫كما تعرف، إنها تدخن السيجار، ‫فقدت سناً من أسنانها
‫لأنها مرت ببعض المواقف ‫محاولة الوصول إلى هنا،
‫لكنها مسرورة لوجودها هنا.
‫إذاً إنها فطيرة ملتوية المسار.
‫ملتوية المسار، تأتي من الزاوية.
‫حسناً.
‫يمكنني القول، يا "تشايان" ‫إنك تتوق لتذوق هذه الفطيرة.
‫- كيف مذاقها؟ ‫- "بانكويشا"، "رائعة".
‫مرحباً.
‫إنها "سيندي آن".
‫اعتادت الإقامة في "إيست كومبتون" ‫السجن الاتحادي السكني.
‫إنها مليئة بعدة أمور، مضادات الأكسدة، ‫والعناصر غير المسببة للحساسية، والهيروين.
‫لم يتم اختبارها منذ فترة طويلة
‫خصوصاً من قبل رجل، ‫لذا هي على أتم الجهوزية.
‫جميل.
‫"أكواريا".
‫أخبريني عن فطيرتك الهزيلة.
‫إنني من "بوشويك"، وتعرفين أننا نحب ‫الحفاظ على الفنون هناك،
‫لذلك إنني أدعو هذه القطعة الفنية ‫فطيرة "المتاهة"
‫مستوحاة من الفيلم.
‫إنها تحمل كرات عينيها براحتي يديها.
‫لدينا الكثير من الخضراوت الورقية.
‫إننا نستفيد حقاً من كل صنف طعام ‫متوفر خلال هذه الفترة.
‫هل هي قابلة للأكل؟
‫إنها كذلك.
‫حسناً، شكراً جزيلاً لك.
‫سيتوجه "تشايان" لإفراغ معدته.
‫سنعود حالاً.
‫إن أردت أي مساعدة في إفراغ معدتك، ‫أعطني علماً.
‫حسناً، سأفعل.
‫حسناً، أيتها السيدات.
‫قدمتن وجه المستمتع بوجبة إفطار متأخر،
‫لكن واحدة منكن ‫جعلت "تشايان" يرغب في أكلها.
‫تواقاً للمزيد.
‫والفائزة ‫بالتحدي الصغير لهذا اليوم هي...
‫"إيجا أوهارا".
‫شكراً لكن.
‫فزت ببطاقة بقيمة ألفي دولار ‫من منتجع "سبا أون روديو".
‫والآن، يا "تشايان"، إنك ‫تربي توآماً في المنزل.
‫أنا كذلك.
‫وأنا أصر أن تأخذ واحدة منها معك.
‫- لا... ‫- يا "إيجا".
‫تعالي هنا وأحضري طبقك.
‫يمكنك إخبارهما بقصة "بانكويشا".
‫- نعم. ‫- تلك هي...
‫- كن متأكداً من تناولهما للخضار الورقية. ‫- حسناً.
‫نعم، سيروق ‫هذا للتوأم، يا "تشايان".
‫وداعاً.
‫إننا نحبك.
‫مع السلامة، يا "تشايان".
‫أيتها السيدات، الآن، نعرف أن لدينا ‫جميعاً الأصوات السلبية في رؤوسنا،
‫المخرب الداخلي
‫الذي يقول لنا لا يمكننا القيام بذلك ‫أو إننا لسنا جديرات بما فيه الكفاية.
‫أنا أعلم ذلك فأنا أحارب لإسكاتها كل يوم.
‫لكن إن كنت لا تستطيعين هزيمتها ‫مثليها في لباس.
‫في التحدي الكبير هذا الأسبوع،
‫عليكن استحضار شخصيتين منفصلتين.
‫الأولى وأنت في ‫أفضل وأكثر حالاتك ألقاً،
‫بينما الأخرى توأمك الشريرة.
‫الأسود مقابل الأبيض في داخلك.
‫جانبك المظلم الدنيء
‫الذي يفوح بالسلبية.
‫عليكن أن تكتبن وتسجلن ‫الحوار الداخلي بين كلتي الشخصيتين.
‫غداً، أنتن وتوائمكن الشريرة ‫ستتبخترن بحواشيكن على المنصة الرئيسية.
‫يمكنكن استخدام أزيائكن الخاصة، ‫والحلي التزينية الصارخة،
‫إضافة إلى مواد من خزانة النسيج حسب الذوق.
‫وتذكرن، جاذبية ملكة، ‫وتميزها، وتأثيرها وموهبتها
‫هي حفرة ملكة أخرى المظلمة ‫واليائسة والعميقة.
‫أيها السادة، لتبدأوا بالعمل،
‫ولتفز أفضل وأسوأ امرأة.
‫سنقوم بتشخيص ‫أكثر الأمور التي نكرهها في أنفسنا.
‫ما الذي يمكن أن يسير خطأ؟
‫ربما هذا وربما هذا.
‫إن هذا رائع.
‫لخوض هذا التحدي الكبير، ‫علينا أن نطور شخصيتين.
‫جانبنا الخير وكذلك جانبنا المدمر.
‫علينا أن نأتي بزي ملائم لكل منهما
‫بمرافقة تعليق صوتي ‫يوضح كل شخصية منهما.
‫مدمرتي الذاتية تحاول أن تجعلني ‫أضع ثلاث ريشات على هذه القبعة،
‫بالرغم من أنه يفترض أن تكون واحدة.
‫هذا التحدي يدعونا أن نتناول
‫جوانب من أنفسنا لسنا فخورين بوجودها،
‫لذا يشعر الجميع بالهشاشة
‫لأنه ما من شيء لتخفيه في هذا التحدي.
‫أحب أن أجمع أفكاراً من الآخرين ‫بما يظنونه جيداً في شخصيتي
‫وما يظنونه سيئاً، مع ذلك، لأنه قد يساعد.
‫حسناً، لا أرى الكثير ‫من الأمور الجيدة حيالك.
‫أعتقد أن إحدى أفضل ميزاتك
‫هي حقيقة كون جميع ملابسك ‫تبدو كملابس سافلة مثيرة.
‫تبدو ملابسك كأنه صُرف عليها ‫الكثير من الجهد والوقت والمال.
‫في الجانب السيئ، أنت سافلة ‫لكن في الجانب الجيد، سافلة بمواصفات جيدة.
‫إذاً ماذا عن الجانب السيئ؟
‫تكثرين الكلام
‫جميعنا نعرف ذلك.
‫أعتقد، القسوة والتقلب.
‫هل تظنين أنني بحاجة أن أكون أكثر وضوحاً؟
‫كأن أكون أكثر مواءمة، ‫أكثر عناية بالتفاصيل.
‫نسمي ذلك "سوزي كريم تشيز".
‫القليل من "سوزي كريم تشيز".
‫القليل من "سوزي كريم تشيز". حسناً.
‫حسناً، أنا جاهزة.
‫يا "كراكر"، أنت تحبين ‫أن تقسي على نفسك بخصوص الأشياء،
‫لاحظت هذا بشكل واضح ‫خلال تحدي "بريست ورلد".
‫وكأنه في كل مرة ستنطق فيها ‫"ميشيل" بشيء ما،
‫كأن لسان حالك يقول: ‫"(كراكر) أنت سيئة!"
‫إنها تتكلم مع نفسها طوال الوقت.
‫ما أحبه بشكل مؤكد فيك ‫أنك مضحكة كثيراً.
‫والأقل تفضيلاً أنك ‫تغرقين بالتفاصيل حول كل شيء.
‫نعم.
‫الميزة السيئة لديك أنك مكبوحة عاطفياً.
‫لا تظهرين الكثير من العمق.
‫استجابتك للمديح ولمقطع من كتاب ‫هي تقريباً على نفس السوية.
‫- في الأسبوع الماضي عندما ربحت التحدي... ‫- نعم.
‫...توقعت أن تنفذي حركة الدولاب ‫إلى مؤخرة المسرح
‫ولكنك اكتفيت بالشكر، والانحناء.
‫- إنها ترفض إبراز انفعالاتها. ‫- إنها كالرجل الآلي.
‫أظن أن من المضحك ‫أن الجميع في هذه المنافسة
‫يعتقدن أنني عديمة الإحساس،
‫لأنني من الداخل، أظن أنني أشعر بالأشياء ‫بقوة أكبر من أي أحد آخر.
‫مرحباً!
‫كيف حال أخواتي المتحولات؟
‫نقوم بتحويل بعض الأمور.
‫- مرحباً، يا "إيجا". ‫- مرحباً.
‫كم مما سنراه على منصة العرض
‫قمت باستحضاره، وكم منه قمت باختلاقه؟
‫حسناً، كل ما فيه ‫سيكون أشياء قمت بابتكارها.
‫- هل قمت بخياطة هذا؟ ‫- نعم، سيدتي.
‫سيكون بكل تأكيد جميع الأشياء ‫التي ابتكرتها بيدي هاتين،
‫لأنني أظن أن هذا التحدي دوناً عن الجميع
‫يتطلب مني الانتفاع من الأشياء ‫التي قمت بابتكارها
‫لأنه متنفسي الوحيد ‫وقد تعلمت عن نفسي من خلال ذلك.
‫أرغب في التحدث أكثر عن جانبك المظلم.
‫لا يبدو أنه لديك هذا الجانب.
‫إنني أرتاح حين أكون بائسة.
‫كوني حزينة أو غاضبة يشعرني بالراحة.
‫من أين تجلى لك هذا الأمر؟
‫لا أدري في الواقع.
‫يبدو، كأنني اكتشفت أنك ‫تشعرين بالسعادة أو أياً يكن،
‫وحالما يحصل أمر سيئ أو أمر له أثر سلبي،
‫تشعرين كأنك في وطنك مثلاً.
‫نعم، إنني متأكد أن غالب الأشخاص ‫يشعرون بالراحة في هذه الحالة.
‫أظن أن العالم يشعر ‫بالراحة أكثر في ظل الخوف.
‫في هذه المنافسة، متى كانت ‫المرة التي كنت فيها الأقل خبرة؟
‫غالباً في اختبار الكرة.
‫كنت في المرتبة الأخيرة ‫وكان هناك احتمال أن أغادر المنافسة.
‫ولمت الجميع من حولي
‫لأنني شعرت أنني ساعدت ‫الكثيرين ولم أتلق العون من أحد،
‫والجزء االمنفعل مني كان ‫يقول لي "قمت بأمر سيئ
‫إنه خطأ هذا الشخص ‫وخطأ ذلك الشخص."
‫ولاحقاً في المنافسة،
‫بدأت برؤية تلك الميزات ‫في الأخريات أيضاً،
‫وهذا ما فتح عيني أكثر
‫لأنني كنت، كمن ‫يقول نعم لدي هذا الجزء.
‫لذلك أظن أن هذا التحدي مهم جداً،
‫لأنه يجدر بنا التطلع إلى تلك الأمور.
‫إنني على الدوام أراقب مدمرتي ‫الذاتية جانبياً،
‫وعلى الدوام أحب أن أقول، ‫"يمكنك النظر، يا (رو). لكن لا تحدق"
‫نعم.
‫بينما كنت أردد الأشياء ‫قبل أن أكتبها على الورق،
‫كنت أقول لنفسي، "هل أنا جاهز لذلك؟"
‫كأنني، لا أعرف إن كان الأمر ‫سيبدو ميسراً كما ظننته.
‫مرحباً، يا "يوريكا".
‫- مرحباً. كيف حالك؟ ‫- إنني أبلي جيداً.
‫- لديك الكثير من الحاجيات هنا. ‫- نعم.
‫لدي الكثير من التوجهات ‫يسيرني بها دماغي.
‫هل تقومين بتفصيل الزي ‫الخاص بجانبك المدمر؟
‫نعم، أنا كذلك.
‫أريد حقاً أن أتخذ منحىً ‫مع جانبي المدمر
‫يجعل من توأمي الشريرة متوافقة ‫مع النظرة التي أملكها.
‫إذاً تبدئين بجانبك الخير،
‫ثم ستنفذين الجانب المضاد من ذلك.
‫- نعم. ‫- أخبريني عن جانبك المدمر.
‫هل هي وحشية كالجانب الخاص بي؟
‫يخبرني جانبي المدمر على الدوام ‫أنني لست جديرة كفاية،
‫وأن حجمي هو السبب
‫وهذا ما منعني من أمور عدة في الحياة.
‫إنه يخبرني أنني لست جيدة ‫وأنني لست مسلية.
‫وأنني قبيحة، ‫وأنني لن أكون مع أحد أبداً.
‫متى يطل برأسه القبيح؟
‫في أي وقت أسأل فيه نفسي.
‫بصراحة، في بداية هذه المنافسة،
‫كان لدي تساؤل كبير ‫مع ما يقوله لي جانبي المدمر
‫أنكم جميعاً كرهتم فكرة ‫أنكم قمتم باستعادتي
‫وأنني اقتنصت حلم أحد آخر و...
‫وكل هذا وهم في رأسك.
‫إننا نستخدم هذه الأمور ‫كنوع من تخويف أنفسنا من المضي قدماً.
‫بما يشبه مفهوم أنه من الأفضل ‫أن تنسحبي وتجدي بالعمل خارجاً
‫لأنك تريدين أن تثبتي لـ "ميس بول" ‫أنك تستحقين أن تكوني هنا.
‫إنها حيلة فقط.
‫يمكنك أن تحثي الخطا بالطاقة الإيجابية.
‫ويمكنك أن تشحني نفسك بالطاقة السلبية.
‫إليك مثالاً عن محاولة ‫حث خطاك بعيداً عن الخوف.
‫إنني أقوم بهذا الأمر.
‫عندما أصعد المسرح، أتخيل دوماً
‫أنني أؤدي ‫في غرفة المعيشة الخاصة بوالدتي.
‫- وماذا بعد؟ حسناً. ‫- لأنه من غير المهم ما سأقوم به،
‫فهي ستحبه.
‫لذا في كل مرة أعتلي فيها المسرح، ‫لا أهتم بوجود الآلاف من الأشخاص،
‫أقول، "حسناً، إنها غرفة معيشة والدتي."
‫وبدلاً من الأداء وأنا ‫أفكر، "يا للهول، لن أروقهم،"
‫بدلاً من أن أسير ذلك الطريق، ‫أتبع طريق الحب،
‫وهذا ما يسمح لي أن أكون على طبيعتي.
‫إنني متحمسة للقيام بذلك
‫وأعترف للعالم ببعض الأمور ‫التي تجعلني أكثر هشاشة وخوفاً.
‫لأن ما تعلمته من كوني هنا
‫أن تكوني حساسة ‫في الواقع هي نقطة قوة.
‫- نعم. ‫- وأن تكوني صادقة هي نقطة قوة.
‫نعم. بالضبط.
‫أحب عندما تتحمسين إنني كمن...
‫حسناً. لا أطيق الانتظار ‫لرؤيتك على المسرح.
‫- شكراً لك. إلى اللقاء. ‫- وداعاً
‫- مرحباً، يا "أكواريا". ‫- مرحباً، يا "رو بول".
‫ما هي خطتك للتحدي؟
‫إذاً، من الواضح أنني أملك نظرة ‫جيدة بخصوص الموضة والأزياء.
‫هل ورثتها عن أمك أم أبيك؟
‫أظن أنها تخطت جيلاً.
‫إنها موجودة من مكان ما أنا واثقة.
‫لجانبي الجيد، أردت تنفيذ ‫طلة ظريفة، غريبة الأطوار.
‫تلك هي "أكواريا" التي تبرجت ‫لتحضر حفلة في "نيويورك سيتي".
‫وهذه، إنها "أكواريا" التي تبدو،
‫"بحاجة إلى كأسي شراب ‫قبل أن تتواصلي مع البشر
‫لأنك ، كما تعرفين، ‫خجولة وعصبية جداً."
‫لكنه نوع من صوت مجنون.
‫يجب أن يكون الصوت ‫أكثر ظلاماً من هذا، صحيح؟
‫ألا يقول، "تظنين ‫إنك شيء مهم، أليس كذلك؟"
‫أظن أنه تصميم وحشي.
‫نعم، أراه، إنه كذلك.
‫لكن اسمعي ما أقوله.
‫حاولي استحضار جانبك المظلم القابع داخلك.
‫يبدو أن "أكواريا" منشغلة ‫بما ترغب في ارتدائه.
‫سيكون هذا رائعاً،
‫لكنني لا أدري إن كانت ‫أدركت كلياً مضمون التحدي.
‫أخبريني عن جانبك المدمر. ‫ما الذي يقوله لك؟
‫من الممكن أن أكون متشددة.
‫- يا فتاة. ‫- ومشدودة بحبال في أحيان أخرى
‫حسناً، يا أختاه.
‫وأظن أن جانبي المدمر ‫في غالب الأحيان كأنه...
‫يدفعني إلى التراجع
‫عن القيام بأمور ‫هي خارج نطاق راحتي.
‫تعلمين، دعيني أخبرك ‫عما أظنه عن جانبك المدمر، اتفقنا؟
‫في كل مرة آتي وأتحدث إليك، ‫تصيبك عقدة لسان.
‫وأظن أنك تظنين أنني سأقول...
‫" أنت مخادعة. لا تنتمين إلى هنا.
‫أصغي إلي، إنني أعرف هذا الشعور.
‫أحسست به عندما كنت بعمر 21. ‫شعرت به. وأعرفه.
‫لكن ما تقولينه لجانبك المدمر هو،
‫"شكراً لمساهمتك. ‫أسمعك. شكراً للمشاركة."
‫أنت مخطئة فيما يخص الأزياء والموضة،
‫لكن تخلصي من هذا الظلام.
‫هذا الجانب المدمر، تلك الأنا، ‫سترغب في تدميرك حقاً.
‫أرغب في رؤية أنك فهمت ‫ماهية جانبك المدمر.
‫إنني قلقة من التوصل إلى تفاهم ‫مع تلك الحقائق السلبية عن نفسي.
‫حسناً، سألقاك هناك.
‫شكراً لك، يا "رو بول".
‫لكن إن كنت سأفوز بالتاج ‫وأتوج نجمة "أمريكا" القادمة،
‫علي اكتشاف وسيلة ‫للتنقيب عن جانبي المدمر
‫وإظهاره على المنصة.
‫- مرحباً، يا "كراكر". ‫- مرحباً، يا "رو"
‫فككت الشيفرة أخيراً.
‫فعلتها!
‫فزت مؤخراً بالتحدي.
‫يا للهول.
‫هل تصممين أزياءك ‫لجانبك المدمر من الصفر؟
‫نعم. لدي واحد أحبه كثيراً.
‫إنه يشبه الأميرة السعيدة،
‫والتي هي أنا عندما أكون بحال رائعة.
‫ثم هناك الجانب الآخر.
‫لذا سأستخدم تصميماً مشابهاً ‫مع أكمام واسعة،
‫لكني سأضيف إليه مظهر مصاصي الدماء
‫لأنه حرفياً يرتشف الحياة مني.
‫أنا وصديقاتي هنا، ‫تحدثنا عن بعض عيوبنا،
‫والإفراط في الشرح هي واحدة منها.
‫أريد أن أقول أمراً،
‫وأعيد قوله، وأتأكد أنه مثالي، ‫وأقوله مرة أخرى.
‫إذاً أنت لا ترغبين أن يكون للآخرين ‫آراء خاصة حيالك.
‫تريدين أن تقرري آراءهم عنك.
‫وإن تابعت بالكلام، ‫لا يمكنهم أن يطوروا رأياً
‫هذا شيء لا يمكنني السيطرة عليه.
‫هل سمعتني أقول من قبل،
‫"ما يظنه الآخرين بي ‫ليس من شأني في شيء"؟
‫عندها ستدركين، "أتعرفين أمراً؟
‫ليس لدي الوقت لأكون ‫كما يراني الناس".
‫- صحيح. ‫- "إنني كثيرة الانشغال بعيش حياتي."
‫إنه أمر مضحك، لأنه بالنسبة إلي، ‫أشعر كأن جانبي المدمر
‫كان عوناً لي في بعض المرات.
‫كان يقول لي، "ادفعي نفسك بقوة ‫إلى الأمام، بقوة أكبر، أكبر."
‫- بكل تأكيد. ‫- لكن كان هناك مرحلة عبور.
‫لذا الآن فمدمري شخص ‫منطلق لا يسكت أبداً.
‫لكن الأمر هو حول التوازن.
‫وإن استطعت الرؤية من منظور آخر، ‫إن أمكنك رؤية الشخصيتين في نفس الوقت،
‫عندها يمكنك تنظيم ‫كم تحتاجين في أي مرحلة إلى العطاء.
‫لأنه، أصغي إلي، الأنا ضرورية لك،
‫- ويمكنها أن تحثك إلى الأمام ‫- نعم.
‫لكن ليس كثيراً ‫يمكنك النظر، لكن لا تحدقي مطولاً.
‫أصعب جزء في هذا التحدي ‫هو الانطلاق والتخلي عن السيطرة.
‫مررت بالكثير في حياتي.
‫وما زلت أتعلم...
‫كيف أثق بالناس.
‫حين طلب مني "رو" الانفتاح ‫والتصرف بضعف،
‫أردت أن أفعل ذلك ‫لأني أرغب بشدة في هذا.
‫- "كاميرون" ‫- مرحباً.
‫يا فتاة، كنت في أسفل ‫الترتيب مرتين متتاليتين.
‫كنت كذلك.
‫كيف ستخرجين من الأسفل؟
‫أنا متحمسة للقيام ‫بأداء شخصيات أكثر غرابة.
‫هل ستقومين بكل ما نراه ‫في أثناء العرض؟
‫لدي بعض القطع التي لم ‫أستخدمها بعد، وربما أدمجها معاً.
‫لدي هذه القرون الظريفة ‫التي أعتقد أنها قد تكون مخربتي.
‫ويوجد رمح هنا. ‫ماذا ستفعلين بهذا الرمح؟
‫- مخربتي... ‫- بل "مدمرة"
‫"مدمر"، "مخرب"
‫"مخربتي" سأظل أقولها هكذا.
‫هل استطعت الانفتاح في غرفة العمل؟
‫- هل أنت صديقة لأحد؟ ‫- نعم.
‫لا أعتقد أنني دخلت في نزاع ‫جدي مع أي شخص.
‫وأظن أن سبب هذا هو خجلي
‫لأني لم أخرج من منطقتي راحتي
‫لكي أواجه مشاكل مع أي كان.
‫أنا لا أصدق هذا.
‫إن لم يكن لديك شيء لطيف لقوله، ‫فلا تقولي أي شيء مطلقاً،
‫وربما لهذا السبب لا تتحدث "كاميرون".
‫كل ما لديها هو أمور سيئة لتقولها.
‫لا، أنا أمزح فقط.
‫ماذا تعرفين عن الخجل؟ عم هو؟
‫لا أعرف. ‫أظن أن هذا يعود إلى طفولتي
‫حين أكون متحفظة، يكون مكاناً آمناً لي.
‫وأظن أن هذا انتقل معي ‫إلى حياتي وأنا راشدة
‫لو كنت خجولة، فلا أكون مكشوفة جداً.
‫ربما ليس بما يكفي لكي ‫يلاحظني الناس وسأختفي نوعاً ما
‫ولن أكون مكشوفة، ‫لن أكون ضعيفة، لن يحصل هذا.
‫هذا ملفت مع ذلك.
‫قد يقول البعض إن الخجل
‫هو طريقة لكي تلفت الأنا ‫المغرورة انتباهاً أكبر
‫لأنك لن تقولي أي شيء.
‫فإظهار مدمرتك هو فرصة ‫لفهم نفسك نوعاً ما والاستمتاع.
‫- نعم. ‫- كيف تفهمين نفسك؟
‫"تلك المرأة لديها وجه ممتلئ ‫وشفتاها ناضجتان
‫وتظن نفسها جميلة جداً،
‫ولكن هل سيساعدها هذا ‫في نهاية المطاف؟"
‫هل ستصلين إلى هذا العمق؟
‫أكبر نقاط ضعف "كاميرون" ‫هو ضعف علاقاتها
‫وحقيقة أنها لا تتحدث مع أي أحد.
‫لا أظن أن لديها العمق ‫لتكون نجمة "أمريكا" المستقبلية هنا.
‫حسناً، تجمعن يا سيداتي.
‫سيداتي، تجمعن حولي.
‫"تجمعن حولي، سيداتي. تجمعن"
‫يا للهول! إنها توأمي الشريرة "رود بول".
‫تظنين نفسك أمراً مهماً، أليس كذلك؟
‫نعم.
‫لا يهمني من تظنين نفسك، يا "رو بول".
‫اخرجي من هنا قبل أن أطردك.
‫غادري من حيث دخلت.
‫من الباب الخلفي.
‫تباً للباب الخلفي، ‫لم تري شيئاً بعد.
‫يا امرأة، أتعرفين. سأخدش سيارتك بمفتاح. ‫سأخدش سيارتك بمفتاح يا امرأة.
‫- إلى اللقاء يا امرأة. ‫- اخرجي من هنا.
‫يا فتاة، ماذا حصل؟
‫آسف جداً لهذا يا سيدات.
‫مفهوم.
‫غداً على المنصة الرئيسية،
‫سينضم إلينا حكامنا ‫الضيوف المميزون للغاية...
‫"أشانتي".
‫مؤسسة ونجمة برنامج "غيرلز" ‫لقناة "إتش بي أو"،
‫"لينا دونهام" ستكون حاضرة.
‫لذا حظاً طيباً، ولا تفسدن الأمر.
‫لدي امرأة علي تأديبها.
‫اهزميها!
‫نعم!
‫أنا توأم "إيجا أوهارا" الشريرة، ‫"نورث كوريا".
‫إنها حوت بدين مقرف
‫تلقي بالنكات دائماً ‫حول الطعام وعن حجمها.
‫قوتي المدمرة تزداد باطراد!
‫هل أنت بخير، يا "أكواريا"؟
‫إحداهن بحاجة إلى ضبط الغضب.
‫أحتاج إلى علاج.
‫هل بدأت بقص المخطط الآن؟
‫تقريباً.
‫"ميز كراكر" تعاني من انهيار عصبي
‫بسبب آلة الخياطة.
‫نحن في الخمس الأوائل، ‫وأنت ملكة السباق يا فتاة.
‫لا يجب أن يكون لآلة الخياطة ‫ذلك التأثير عليك.
‫حسناً، سأوقف هذا.
‫لدي رداء ما قبل التاريخ.
‫تبدو قذرة، وتبدو شريرة.
‫- ما رأيك؟ ‫- إنها المشكلة التي واجهتها من قبل.
‫مدمرتي الشخصية، ‫الفكرة الأهم في هذا التحدي،
‫هو أني إن لم أقم ‫بصنع نموذج جديد من الصفر،
‫فإني كسولة ولن أفوز بالتحدي.
‫هذا ليس التحدي.
‫التحدي هو أن تصممي ‫انطلاقاً مما في خزانتك
‫لتنجحي بهذا.
‫والتحدي الأكبر هو ‫أن تنجحي بإيصال فكرتك،
‫تسجيلك، ومظهرك، وأداؤك التمثيلي ‫على منصة العرض، وغير ذلك.
‫هل تفهمين ما أقصد؟
‫نحن نبالغ بالتفكيرفي ذلك.
‫كان علي أن أقول لنفسي، ‫"حسناً، أنا أتولى هذا الأمر، وهذا، وهذا
‫يمكنني تبديل هذه، ‫وأجعل هذه تنجح، وأقوم بهذه"
‫أترين ما أقوله؟ ‫هذا ما علينا فعله حالاً.
‫إنه تحد حول الأزياء، ‫وليس حول الخياطة.
‫الجميع هنا ستحضرن ‫مدمرتهن الشخصية إلى منصة العرض.
‫وأنا أجلس مع مدمرتي.
‫أشعر...
‫أني سأُهزم.
‫أيتها الخمس الأوائل، صباح الخير.
‫"يوم الاستبعاد"
‫سننجح.
‫أنا جاهزة لأكون طيبة وشريرة.
‫انهضن وأشرقن يا فتيات.
‫اليوم سيتم تحديد الأربعة الأوائل،
‫وأقسم إني إن لم أنجح،
‫فإن مدمرتي الذاتية ستسيطر علي.
‫هل قمت بكل هذا من أجل التحدي؟
‫هذا صنعته كله هنا.
‫يا فتاة، يا له من صداع. أنا لا أحسدك.
‫لم أنم جيداً ليلة أمس.
‫ولا أنا كذلك يا فتاة.
‫كنت أصغي إلى محاكاة حركة الشفاه تلك
‫لأنه من يدري ما قد ‫يقوله لنا الحكام اليوم؟
‫في هذه المرحلة، الأمر هو، حقاً؟
‫هل يمكن ألا يختاروني ‫لثلاثة أسابيع متتالية؟
‫أرغب منهم أن يحبوا مظهري
‫ويدعوني أقف ‫في مؤخرة المنصة من جديد
‫لأني أفتقد ذلك.
‫لم أقف هناك منذ وقت طويل.
‫تحدي اليوم هو عن ‫كيفية التعبير عن نفسك
‫بأفضل الطرق الممكنة وأسوأها.
‫معرفة أن إحدانا ستغادر إلى المنزل
‫اعتماداً فقط على ميزاتنا ‫وشخصياتنا كبشر
‫يحمل ضغطاً كبيراً حالياً.
‫نحن عند نقطة في المنافسة
‫حيث كل أفكارنا ‫هي مجرد أفكار شك ذاتية
‫لأن علينا أن نعيد التفكير ‫في كل شيء نقوم به
‫أشعر أن مدمرتي الذاتية ‫هي صوت "ميشيل فيساج".
‫أخبرني أحدهم أنني لا أملك ‫مدمرة ذاتية.
‫ربما تكون "ميشيل فيساج".
‫أنا أظن "ميشيل فيساج" ‫ألطف من مدمرتي الذاتية.
‫- قطعاً. ‫- حقاً؟ فسري لنا.
‫- نعم. ‫- يجب أن تسمع
‫ما تقوله "ميشيل فيساج" ‫عنك خارج العرض.
‫احكي لنا المزيد يا "كاميرون".
‫بما أنك لا تتكلمين، ‫أخبرينا المزيد من فضلك.
‫أنا أتكلم.
‫على إحداهن أن تتكلم. أحجية، أعطنا أحاجي.
‫ماذا تحاولين أن تقولي؟
‫مدمرتي الذاتية هي...
‫يمكنك أن تكوني أفضل دائماً.
‫لن تكوني أفضل بأي شيء.
‫هذا أنا. في كل مرة أعود إلى المنزل،
‫أغسل وجهي وأنظر في المرآة،
‫وأقول، "يا فتاة،
‫لن تكوني جيدة بما يكفي"
‫حسناً، حان وقت النوم.
‫يسعدني أن مدمراتنا الذاتية ‫تحملن قواسم مشتركة.
‫يا فتاة.
‫حالياً، إنه سباق "رو بول" ‫للسيطرة على مدمرتك الذاتية.
‫أنا و"كاميرون" متقاربتان،
‫ونحاول هزيمة نفسينا لكي ندخل التحدي.
‫هل تشعر أي منكن أنها
‫بدأت تشعر بثقة أقل وهي صبي ‫عما حين بدأنا بهذا السباق؟
‫بالطبع، لأني أكثر ثقة وأنا "أكواريا".
‫أتفق مع هذا.
‫هذا هو ما كنت أقوله من قبل
‫حول أنك إن لم تهتمي ‫بنفسك،
‫- لأني منشغلة جداً... ‫- نعم.
‫أستخدم السباق كوسيلة إلهاء.
‫نعم، ومن الصعب ألا تشعري
‫بثقة أقل وأنت صبي مع العلاقات
‫حيث يحمل الجميع هنا احتراماً ‫أعلى لـ"أكواريا"، شخصيتك.
‫- صحيح. ‫- وحتى حين تجربين المواعدة،
‫فهم معجبون بالشخصية،
‫بحيث يجعلك هذا تشعرين ‫براحة أقل حين لا تكونين ضمن الشخصية.
‫- هل تفهمين ما أقصد؟ ‫- نعم. ماذا عنك يا "كام"؟
‫كنت أقوم بالتزين كفتاة
‫قبل وقت طويل مما ‫وجدت ثقتي وأنا صبي.
‫كنت أقوم بالتزين كفتاة وأنا صغيرة،
‫وهذا أعطاني ثقة أكبر حينها.
‫ثم وجدت ثقتي وأنا صبي
‫حالما بدأت أقصد النادي الرياضي ‫وأتمرن
‫وأكتسب الصحة.
‫يا فتاة، الجسد الصحي سيخدمك جيداً.
‫لا أعرف عن هذا.
‫وكأني أتبول بشكل نظيف.
‫إن كان التبول النظيف يجلب شعوراً طيباً،
‫فتخيلي أن كل شيء بخير.
‫نعم.
‫- تتبول جيداً؟ ‫- ماذا؟
‫قلت إن التبول الجيد يجلب شعوراً طيباً؟
‫نعم، لا تقولي لي ‫إنك لا تسعدين حين تفعلين ذلك.
‫إن تبولت بشكل نظيف، تسعدين.
‫تسعدين حين تتبولين بشكل نظيف؟
‫هل يجب علي أن أتبول بشكل نظيف؟ ‫أنا أتبول مثل "ريد بول".
‫هذه ليست مزحة.
‫أنت!
‫نعم.
‫مرحباً بكن في منصة العرض ‫الرئيسية في سباق "رو بول".
‫توأمي الشرير "ميشيل فيساج".
‫صغيرتي، أنا "سيرينا" لـ"سامانثا" خاصتك.
‫نجمة التصميم "كارسون كريسلي". ‫هل تملكين جانباً مظلماً؟
‫لا، لدي قليل من اللابؤرية ‫في عيني اليمنى،
‫لكني أستخدم عيني السليمة وأنا بخير.
‫والجميلة الفائزة بجائزة ‫"غرامي"، "أشانتي" هنا.
‫شكراً جزيلاً لك، "رو". ‫أنت تقتلني بسلاستك.
‫شكراً لك.
‫الممثلة، والكاتبة، والمخرجة، ‫"لينا دونهام".
‫هل أنت مستعدة الآن لمقابلة فتياتي؟
‫لم أكن أكثر تشويقاً في حياتي.
‫في هذا الأسبوع تحدينا ملكاتنا ‫لكي يستحضرن توأمهن الشريرة.
‫وعلى منصة العرض، ‫فالشخصية هي "المزدوج المشاغب".
‫يا سادة، شغلوا محركاتكم، ‫ولتفز المرأة الأفضل.
‫أولاً، "كاميرون مايكلز".
‫تعرفون ما يقال. إن بقيت وحشاً غريباً ‫فلن يمكنك التحول إلى وحش.
‫أنا "كاميرون مايكلز"، ‫وأنا ملكة مذهلة ومهيبة ذات عضلات.
‫مظهري يعتمد على التبرج الجميل
‫والملابس الجميلة، ‫وحركات خاصة لدعم كل هذا.
‫أسلوبي متأثر ‫بألعاب الفيديو وأبطال السينما
‫وبالأشرار.
‫رغم أن توأمي الشريرة ‫تحاول السيطرة علي دائماً،
‫فحين يضاء المسرح، كذلك أتألق أنا.
‫والنور يتغلب على الظلام دائماً.
‫أنا توأم "كاميرون مايكلز" ‫الشريرة، "كاترينا مايكلز".
‫وحش!
‫تعتقد "كاميرون مايكلز" أنها جميلة،
‫ولكن بالله عليكم، إنها ذات وجهين، ‫وكلاهما قبيح ومشوه.
‫إن كانت "كاميرون مايكلز" تتوقع ‫أن تصبح نجمة "أمريكا" المستقبلية بالتزين،
‫فمن الأفضل لها أن تنهض وتشم الرائحة،
‫لأنه ولنكن صريحين،
‫حين يسمع الناس "كاميرون مايكلز"، ‫يعتقدون أنها رجل يرتدي ثوباً.
‫"يوريكا".
‫أنا "يوريكا"،
‫وأنا ملكة من نوع ‫"كن كما أنت لتحرر نفسك".
‫أحب قضاء وقت عائلي، والضحك،
‫وكل ما يمكن تناوله ‫من موائد الطعام المفتوحة.
‫أنا أحيا حياة الحفلات.
‫مظهري يعبر عن تمثيل ‫المجتمع ذي المقاس الكبير
‫مع القوة، والثقة، والجمال.
‫كانت نشأتي قاسية،
‫ولكني لطالما ناضلت ‫ضد مصاعب حياتي
‫بابتسامة،
‫وأرغب في تعليم الآخرين ‫كيف يفعلون ذلك.
‫أنا توأم "يوريكا" الشريرة ‫"يوفيلتيور".
‫تعتقد "يوريكا" أنها جميلة ومرحة،
‫ولكن بالله عليكم.
‫إنها مجرد حوت بدين مقرف
‫تلقي بالنكات فقط ‫حول وزنها وحول الطعام.
‫واجهي الأمر. حين يسمع الناس "يوريكا"،
‫يفكرون، "يا للهول!
‫ستسيطر على المحادثة كلها وتزعج الجميع
‫بحاجتها اليائسة إلى نيل القبول"
‫يا "يوريكا"، أنت لا شيء،
‫ولن تصبحي شيئاً أبداً.
‫أعلني عجزك وانضمي إلى ‫برامج توزيع الطعام واستسلمي.
‫يا لك من سافلة قذرة.
‫"ميز كراكر"
‫أنا "ميز كراكر"، وأنا ملكة الكوميديا.
‫أحب الأنخاب في الحانة،
‫والفتيان في الحي، ‫ورداء حريرياً غير مقصوص طويل وجميل.
‫أسلوبي يتأثر بكل ما يرد ‫في أفلام الخيال العلمي
‫وحتى عروض أزياء "باريس".
‫إنها منتشرة حول العالم.
‫حين يسمع الناس "ميز كراكر"،
‫يفكرون، "إنها ذكية"
‫ولكن ليست ذكية بحيث لا تكون مضحكة.
‫إنها من أولئك الرجال، أقصد الفتيات.
‫هل يمكن لرجل أن يفعل هذا؟
‫أنا توأم "ميز كراكر" الشريرة، ‫"ميز كرامبس".
‫تعتقد "ميز كراكر" ‫أنها "باربي"، ملكة الكوميديا،
‫ولكن بالله عليكم،
‫إنها مثل دمية "براتز"،
‫والكوميديا التي تدعيها ‫هي مجرد بضعة مقالب
‫سرقتها من "بوب" ملكة المنافسة.
‫لأنه، ولنواجه الأمر، حين يتحدث ‫الناس عن "ميز كراكر"،
‫يقولون إنها نسخة مقلدة ‫زيفت وصولها إلى وسط المنافسة.
‫وبصفتي مدمرة "ميز كراكر" الذاتية،
‫لدي شيء لأقوله،
‫من الأفضل لها أن تسعى إلى ترتيب خط فكها.
‫أعني، هيا.
‫سيداتي سادتي، طاب مساؤكم.
‫"أكواريا".
‫تخلت عن ذراعها اليسرى من أجل الرداء.
‫فعلت ذلك حقاً.
‫أنا "أكواريا"، وأنا نجمة الحب المطلقة.
‫أنا أروع وأكثر النسخ كمالاً عن نفسي.
‫وشخصيتي تعبر عن توسيع مدارك الناس
‫حول الجمال، والأسلوب، والجنس.
‫أسلوبي يتأثر بعروض ‫أزياء "باريس" و"ميلان"
‫مع دمج من استحقاق صامت ‫لكوني ظاهرة استعراضية.
‫أتذكر دائماً أن أغدق على نفسي ‫بحب الذات الإيجابي وبالثناء
‫لأني إن لم أفعل، فتوأمي الشريرة ‫ستستغل الفرصة
‫وتطلق غضبها علي.
‫أنا توأم "أكواريا" الشريرة، "ساباتينا".
‫تعتقد "أكواريا" أنها كاملة، وأنها جميلة.
‫تبدو مثل "ليندا..."، مقزز.
‫واجهوا الأمر. حين يسمع الناس "أكواريا"،
‫يعتقدون كم هي فتاة مسيطرة ‫وحيدة وغريبة ومنعزلة.
‫أظنها على وشك الانهيار،
‫وقوتي المدمرة تنمو وتتزايد!
‫وبصفتي مدمرة "أكواريا" الذاتية،
‫لدي شيء لأقوله،
‫"اقتلوا تلك السافلة"
‫كنت أعرف أن "جون كروفورد" ‫كانت مخيفة، ولكن...
‫"إيجا أوهارا".
‫أنا "إيجا أوهارا"، ‫وأحب التمايل على هذه المنصة
‫ونشر القبلات نحو الحكام،
‫وبالطبع، جعل الفتيات ‫يرتجفن خلف الكواليس.
‫شخصيتي هي حول ملكة مهيبة
‫ذات قلب منفتح وذهن منفتح ‫ولديها القوة لتكون قائدة حقيقية.
‫أسلوبي متأثر ‫بالحاجة الأمريكية الملحة
‫إلى بطلة خارقة تمثيلية متألقة ‫واعية بمجتمعها.
‫حين يراني الناس، يتوقعون ‫محيطاً مفعماً بالطاقة،
‫ومساء ينضح بالسحر،
‫وأجمل الأزياء التي ‫رأيتها في حياتك يا عزيزتي.
‫أنا توأم "إيجا أوهارا" الشريرة، ‫"نورث كوريا".
‫تعتقد "إيجا" أنها أول امرأة
‫تملك المال لتشتري ‫لنفسها بعض القوة.
‫ولكن هيا.
‫إنها مجرد رجل متوسط العمر ‫يعيش في خيال ولد بعمر 21 عاماً
‫تغطيه طبقة من الأحجار الرخيصة.
‫إن كانت "إيجا أوهارا" تتوقع ‫أن تكون بطلة "أمريكا" التالية،
‫فمن الأفضل لها أن تتوقف ‫عن الابتسام وتلميع التفاهات
‫وتبدأ بأن تظهر الشخصية ‫المحبة للطعام والمنغمسة بذاتها
‫التي يعرف الجميع أنها عليه.
‫وبصفتي مدمرة "إيجا" الذاتية، ‫لدي شيء واحد لأقوله،
‫اجلسي الآن
‫على مؤخرتك الاستعراضية.
‫هذا الموسم يعود إلى "ميز كراكر" بالتأكيد.
‫بوسعي رؤية منطقتها منزوعة السلاح.
‫مرحباً بكن، سيداتي...
‫والنساء،
‫حان الوقت الآن لانتقادات الحكام.
‫أولاً، توأم "كاميرون مايكلز" الجيد.
‫تبدين جميلة. والتبرج متقن.
‫شكراً لك.
‫تبدين مثل أميرة الجليد ‫خارجة من لعبة فيديو كما قلت.
‫- نجحت. ‫- أحب هذا، أحب هذا.
‫إنه جميل. لكنه يبدو مبالغاً بعض الشيء.
‫يسحبني خارج المنافسة ‫ويدخل بي عالم الهالوين.
‫لننتقل إلى توأم "كاميرون" الشريرة ‫"كاترينا".
‫التبرج رائع، والتفاصيل رائعة.
‫وأفهم أنك تظهرين الضدين
‫للمظهر ذاته،
‫لكني كنت أحب ‫أن أرى تناقضاً أكبر،
‫ربما مظهران متخالفان تماماً.
‫أردت أن أشعر تقريباً أن هذه الشخصية
‫تعبر عن الجانب المظلم ‫للشخصية الأخرى.
‫شر أكبر بقليل، وسوء أكثر بقليل،
‫وتألق أقل بقليل،
‫وحتى تقبل جسدك بطريقة مختلفة
‫نعم، أتمنى لو أنك ‫ركزت أكثر على "كاميرون".
‫أشعر أنك، يا "كاترينا"، ‫كنت لطيفة بعض الشيء،
‫والشر لا يكون لطيفاً.
‫التالي، "يوريكا".
‫أعتقد أن الرسالة مذهلة.
‫أحبي نفسك، وكوني واثقة.
‫حين قلتِ كوني نفسك لتكوني حرة،
‫كنت مثل...
‫وقد أضفت عنصراً مرحاً،
‫وطاقة لعوبة، وبعيدة عن الذات،
‫وقد كان هذا منطقياً لي ‫كوني امرأة أخرى
‫ربما لا أشعر بالضرورة ‫وكأن جسدي يلائمني دائماً
‫في هذه المهنة التي اخترتها.
‫أنت عارية دائماً.
‫هذه فكرة رائعة.
‫لا أعرف من يجبرني على ذلك.
‫- أحب ذلك. ‫- شكراً لك.
‫لننتقل إلى توأم "يوريكا" ‫الشريرة، "يوفيلتيور".
‫أقدر مظهرك حقاً.
‫أعتقد أنه يوجد نقيض ‫مظلم فعلي لجانبك المضيء.
‫أحببت كيف ربطت الشخصيتين معاً.
‫وتلك التقطيبة موجودة ‫منذ أن خرجت، يا عزيزتي.
‫اللفافة. ‫لا أرغب في العبث معك.
‫أنت ممثلة رائعة بالفعل.
‫في كل لحظة كنت فيها ‫على هذه المنصة
‫بكلتي الشخصيتين،
‫تمنحينني فارقاً ملحوظاً، ‫هنا، وهناك، وفي كل نقطة.
‫أذهلتني.
‫في محاكاتك الصوتية، ‫أصبت تلك الأمور بالفعل
‫ربما تكون أموراً تسمعينها داخل عقلك،
‫ربما تكون إهانات رماك الناس بها،
‫ولكنك انتصرت عليهم.
‫الأداءان كانا بالغي الثقة.
‫- شكراً ‫- شكراً.
‫على الرحب والسعة.
‫التالية، "ميز كراكر".
‫مرحباً يا "رو".
‫أكاد أفقد عقلي بسبب مظهرك.
‫إنه جيد جداً.
‫إنه يشبه "ماري أنطوانيت" ‫ولكن بطريقة "صوفيا كوبولا"،
‫وهو كذلك يعطي شعوراً كشيء
‫قد ترتديه "ماريا كيري" ‫في منزلها بشكل اعتيادي.
‫أحببت كيف تحركت في أنحاء المنصة.
‫حركة خارقة. كنت أراقبك كشخصية.
‫شكراً لك.
‫والآن توأم "ميز كراكر" ‫الشريرة، "ميز كرامبس".
‫لم يطابق هذا المظهر توأمك الجيد تماماً.
‫بدا لي أشبه بمتجر للـ"هالوين".
‫محاكاتك الصوتية لم تبدُ لي شريرة،
‫وأعتقد أن هذا يضيف إلى كم
‫تسمحين لنا أن نرى منك ولا أعرف
‫إن كنت تحمين نفسك من "ميز كراكر"،
‫ولكني أظن أن جزءاً منك كذلك
‫لأنك لم تغوصي عميقاً مطلقاً.
‫التالية، "أكواريا".
‫يا للهول. تبدين كأنك
‫في طريقك للقيام بجلسة تصوير ‫لصالح مجلة "فوغ".
‫أعتقد أنك تنضحين بالإثارة والشغف.
‫حتى وأنت واقفة هنا الآن ‫فوقفتك تقول "أنا هنا"
‫التبرج رائع.
‫أحببت دمج الألوان.
‫أحببت الكتف الواحد.
‫أعني، العقدة لا تصدق.
‫وكأنها شريحة صغيرة من لحم العجل.
‫المظهر كله، خارق بالفعل.
‫- شكراً. ‫- وحوار الجانب الجيد فيك،
‫كان من الواضح
‫أنك تتحدثين عن الجمال، والأسلوب ‫والتحيز للجنس،
‫وقد وصل كل ذلك بطريقة جميلة.
‫لننتقل إلى توأم "أكواريا" الشريرة ‫"ساباتينا".
‫حين خرجت مع القفازات الدموية والمئزر،
‫شعرت أنك مبدعة جداً.
‫وظننت أن تمثيلك
‫دور التوأم الشريرة كان أقوى.
‫أعتقد أنك قتلت السافلة حقاً.
‫أحببت الدمج بين نقشة الفهد والقط البري.
‫إنها لحظة خالدة للأزياء.
‫وأحببت كذلك العظام المكشوفة.
‫إنها غريبة ومنفتحة،
‫وفيها تناقض رائع ‫بين الهدوء الأنثوي الجميل الخارق
‫ونظرة القاتلة المناسبة.
‫التالية، "إيجا أوهارا".
‫أحببت اللون البرتقالي.
‫وكأن البرتقالي يمتص اللون الكريمي.
‫أحببت كيف صممت الشعر،
‫وأرغب في استعارة هذه المشدات.
‫خذيها معك الليلة، يا حبيبتي.
‫استجابتك لذاتك السلبية ‫كان جيداً جداً.
‫كنت مثل، "ماذا؟ لا. أنا؟"
‫تمثيلك كان رائعاً بحق.
‫كان من أفضل نوع من الأداء ‫في كل هذا العرض.
‫لا أظنك كنت بحاجة إلى البوالين.
‫شعرت أنها كانت ‫مجرد فكرة في اللحظة الأخيرة.
‫حسناً. ها هي توأم ‫"إيجا أوهارا" الشريرة، "نورث كوريا".
‫هذه بالفعل أكثر التحولات درامية
‫في هذه الليلة،
‫تعجبني كل دقيقة منها.
‫إنه مظلم. يمكنك رؤية ‫الشر في وجهك
‫منذ لحظة دخولك،
‫والبالون يتناقض ‫مع رؤوس البوالين المنكمشة تلك،
‫لم أعتقد حقاً ‫أنك بحاجة إلى البوالين...
‫كيف تحبين البوالين الآن، يا "ميشيل"؟
‫أنا سعيدة الآن لأنها معها.
‫يمكنني أن أعترف حين أكون...
‫مخطئة.
‫وأظن أن الخاتمة ‫لديك كانت الأظرف.
‫موضوع الجلوس على جسد استعراضي.
‫عزيزتي، لم تكن مستعدة لهذا.
‫نعم، محاكاتك الصوتية ‫أكثر من الأخريات
‫بدت وكأنك كنت ‫تتحدثين وتصفين نفسك
‫كانت حماسية وطبيعية جداً.
‫كل شيء حول أدائك الليلة
‫كان بلا جهد يذكر.
‫سيداتي، لدي سؤال شرير.
‫سيداتي، أرغب في لحظة منفردة ‫مع التوائم الشريرة.
‫التوائم الجيدات، يمكنكن مغادرة المسرح.
‫لدي سؤال شرير الآن.
‫بعد استبعاد توائمكن الجيدة، ‫من يجب أن تعود الليلة ولماذا؟
‫"كاترينا مايكلز".
‫أظن أن كل تلك الفتيات قويات،
‫ولذا سأقول إن أكبر ‫منافسة لي يجب أن تعود إلى المنزل،
‫وهي "أكواريا".
‫"يوفيلتيور".
‫أقول أن ترسلوهن إلى المنزل. ‫لديكم الفائزة هنا.
‫إن كنت سأختار واحدة، ‫لكنت أقبل النقد،
‫وأما الأسوأ، فأظنها "ميز كراكر".
‫"ميز كرامبس".
‫بناء على النقد،
‫"كراكر" و"كاميرون" هما الأسوأ.
‫لدي انحياز.
‫"كاميرون" يجب أن تعود إلى المنزل.
‫"ساباتينا".
‫بصراحة يا "رو"، لا تهمني مطلقاً ‫انتقاداتك.
‫لكني لم أكن مهووسة بمظاهر هذه الليلة،
‫وأظن أنها قد تكون ‫خاتمة أفراح "كاميرون".
‫و"نورث كوريا".
‫لن أجمل الأمر بالكلمات الجميلة،
‫كما أني لن أرسل أحداً إلى المنزل
‫لأنهن منافساتي.
‫إن كانت المرأة منافسة لي، ‫فدعها تبقى هنا.
‫أما التي لا أعتقد ‫أنها نجمة في هذا المجال
‫فهي "ميز كراكر" أو "ميز كرامبس".
‫شكراً لصراحتكن.
‫على الرحب والسعة.
‫أظننا سمعنا ما يكفي.
‫بينما تسترحن خلف الكواليس،
‫سنتناقش أنا والحكام،
‫بيننا الآن يا فتيات،
‫ما رأيكن، ‫لنبدأ مع "كاميرون مايكلز"؟
‫"كاميرون مايكلز" دائماً تحمل وجهاً مخرزاً.
‫وتنتبه إلى التفاصيل دائماً.
‫لا تخرج إلى هنا نصف كاملة.
‫ولكن لباسها كان اللباس نفسه.
‫فقط من مواد مختلفة.
‫وأفهم أنها كانت ‫تسعى لكشف توأم الشرير المطابقة،
‫ولكن من وجهة نظري، كان الفرق ‫بالأزياء فقط، و...
‫ربما كان يمكنها شراؤه ‫من مكان ما، لكنه ليس أصلياً.
‫نعم، نشعر تقريباً ‫أنك لا ترين "كاميرون" الحقيقية.
‫بل نرى فقط أزياء أكثر ‫مما نرى الشخص.
‫لا أشعر أن "كاميرون" تعطيني ‫ما أريده من الأداء
‫لكي أشعر حقاً أني أرى ما هو خلف
‫قدرتها على إحداث التألق.
‫لم يكن هناك انفتاح كبير،
‫وكنا ندفع وندفع "كاميرون"
‫لتغوص أعمق وتكشف أكثر.
‫لم أعرف أي شيء جديد عنها.
‫وليس حتى تغوص عميقاً
‫يمكن للجمهور أن يجد ‫الفرصة ليحبك بجد.
‫- بالطبع. ‫- أتعرفين؟
‫حتى تكشفي شيئاً صادقاً حقاً،
‫وهي لم تفعل هذا.
‫"يوريكا".
‫لقد نجحت برأيي.
‫تقبلت نفسها بوضوح في التوأم الجيدة،
‫وخرجت كمتنمرة بتوأمها الأخرى.
‫أتفق معك. "يوريكا" ‫فهمت المهمة بالفعل.
‫وغاصت عميقاً بشكل محرج،
‫وهذا هو بالفعل ما هو التحدي عليه.
‫رغم أني لم احب لباسها.
‫لكني أحببت المظهرين. ‫أحببت المرجعيتين للأفلام.
‫إحداهما نقية وبريئة وكأنها ‫"شير" في "كلوليس"،
‫ثم الجانب المظلم، ‫"ديفاين" المشاكس والسيئ.
‫هل فكرت أن المظهرين
‫كانا أكثر الأزياء إبداعاً ‫التي رأيتها في حياتي؟
‫لا. هل فكرت أن أداءها
‫كان يحمل القوة والشغف طوال الوقت؟
‫نعم، وأحببت أنها ‫قامت بالأمر بشكل مختلف
‫وهي تقوم به بطريقتها.
‫"ميز كراكر".
‫أنا معجبة كبيرة بـ"ميز كراكر"،
‫واللية، أول مظهر كان جميلاً جداً.
‫ثم توأمها الشريرة، توهتني.
‫لم أفهمه تماماً. من وجهة نظري، ‫لم يكن هناك خط واضح.
‫لم يكن هناك عبرة.
‫- لم يكن هناك عبرة في الحوار. ‫- لا.
‫المحاكاة الصوتية لم تمنحنا أي شيء حقاً.
‫شعرت أنها على السطح ‫وكأنها تخشى أن تغوص
‫لأنها لا تريدنا أن نكتشفها.
‫لكن ما يمكنني قوله عن "ميز كراكر"
‫هو أنها كانت مبتكرة
‫وتعمل من زاوية أنثوية ذكية.
‫وحين أتابع العرض،
‫سأكون متحمسة جداً ‫لرؤية ما ستكون الشخصية عليه.
‫لا، أنت محقة تماماً.
‫إنها كل ما قلته،
‫ولكن خلال المنافسة،
‫دفعتها كي لا تعبر عن نفسها.
‫وهذا التحدي كان فرصة ‫لـ"ميز كراكر" لتخرج من صندوقها
‫وتدعنا نتذوق بعضاً منها.
‫لكنها لم تفعل هذا برأيي.
‫أشعر أني بحاجة إلى القول، انهضي.
‫هذا التحدي مصمم لك.
‫إنها مهتمة جداً بأن تكون سيدة الدمى.
‫وهي مهتمة بمحاولة التحكم
‫برؤيتنا لها.
‫دعي الأمر حراً يا امرأة.
‫لا يمكنها ذلك.
‫"أكواريا".
‫إنها الموضة، إنها الموضة بحق.
‫خرجت الليلة وأوصلت لنا
‫هدفين مذهلين بمظهريها.
‫كان هناك حوار واضح
‫وتقديم جميل للغاية
‫لمظهر مرسوم بدا مثل حلوى،
‫ثم انتهى مميتاً.
‫وتوأمها الشرير كشفت لنا
‫أنها تشعر أنها لا تستطيع ‫أن ترتبط بالآخرين.
‫كانت تلك نافذة
‫لفهم لماذا يعني لها التقديم كثيراً،
‫لأنها الطريقة الوحيدة ‫التي يمكنها التواصل عبرها.
‫الآن، حين تفهمين ما هو الجانب ‫المظلم لجانبك المشرق،
‫لم يكن هناك العمق
‫الموجود لشخص أكبر منها بـ10 سنوات
‫أو حتى 5 سنوات،
‫لكني أظن أن هذا سيأتي مع الوقت.
‫خلال 10 مواسم من هذا البرنامج،
‫سارت العديد من الملكات ‫الماهرات على هذه المنصة.
‫أقصد "فيوليت تشاتشكي"، ‫وعن "تشاد مايكلز"، و"راجا".
‫هذه من الأزياء الـ10 ‫الأفضل التي رأيتها في هذا العرض.
‫- الطبع. ‫- نقشة الحيوان،
‫اللون المظلل، ‫ثم مزيج الألوان...
‫يا للهول. كنت مذهولة.
‫"إيجا أوهارا".
‫جميعكن، حين خرجت "إيجا"، ‫كنت أفكر، "مرحى.
‫بدلة جسد مشدودة أخرى"
‫علي أن أعيد ما قلته،
‫ولكني سأقول "مرحى! ‫بدلة جسد مبهرجة أخرى"!
‫لأن كل شيء حول ‫تلك الفتاة الجيدة رائع،
‫ثم فكرت بعد ذلك
‫أنها كانت صادقة ومتحمسة ‫في كلتي الشخصيتين.
‫سأقول إنها امتلكت ‫أفضل جانب مظلم هذه الليلة.
‫توأمها الشريرة شريرة حقاً. ‫بدت مظلمة.
‫بدت توأمها الشريرة حاضرة ‫بالكامل وملتزمة
‫منذ لحظة خروجها وإطلاقها للبالون.
‫أما "إيجا"، فعلى النقيض تماماً.
‫نرى ابتسامة جميلة ‫وفتاة منتفخة مستعرضة.
‫كانت نقطة ناجحة لها،
‫وقد أصابت.
‫عزيزتي، آنسة "إيجا"، "نورث كوريا"
‫أطلقت الغضب الأسود، وكان مخيفاً.
‫نعم، أعي ذلك.
‫وأنا كذلك.
‫صمتاً! اتخذت قراري.
‫أعيدوا الفتيات.
‫بجد. "لينا"... أعيدي الفتيات.
‫فقط إن كنت توافقين أن تكوني الخامسة.
‫سأحاول بالطبع.
‫مرحباً بعودتكن يا سيداتي.
‫اتخذت بعض القرارات.
‫وبالمناسبة،
‫توائمكن الجيدة تراقبن من الكواليس.
‫نراقب وكأنه افتتاح الموسم الـ8، يا فتاة.
‫"كاميرون مايكلز"، أنت ومدمرتك
‫لم تكونا مزيجاً متوائماً.
‫أنا آسفة يا عزيزتي، ‫ولكنك ضمن قائمة الاستبعاد.
‫لا.
‫"يوريكا"، شخصياتك المتعددة
‫كانت تزاوجاً مذهلاً.
‫أنت بأمان.
‫ستكون "يوريكا" سعيدة بهذا. تباً.
‫الشكر لله.
‫يمكنك العودة إلى خلف المنصة.
‫"إيجا أوهارا".
‫هذا الأسبوع، جعلتنا نتحيز ‫لـ"نورث كوريا".
‫تباً لك!
‫أنت بأمان.
‫نجحت.
‫يمكنك العودة إلى خلف المنصة.
‫شكراً لك.
‫"أكواريا"، تجعلين الشر يبدو جيداً.
‫تهانينا.
‫أنت الفائزة بتحدي هذا الأسبوع.
‫يا للهول!
‫يحبونني أكثر مما أحب نفسي.
‫فزت برحلة لشخصين
‫إلى منتجع "غراند ريزورت" ‫المذهل في "فورت لودرديل"
‫ومجموعتين من بضائع "ريدن".
‫شكراً جزيلاً لك.
‫الفوز بهذا يعني لي كثيراً جداً
‫فقط بسبب ما تعلمته عن نفسي
‫من هذا التحدي.
‫شكراً لكم لمنحي كل هذه الفرص.
‫شكراً لك.
‫يمكنك الانضمام إلى الأخريات.
‫"ميز كراكر". ‫الحكام تناولوا "ماري انطوانيت"،
‫ولكن "ميز كرامبس" لم تنل الكعكة.
‫آسف، يا عزيزتي، ‫ولكنك ضمن قائمة الاستبعاد.
‫أفهم.
‫ملكتان تقفان أمامي.
‫سيدتاي، هذه آخر فرصة لكما ‫لتثيرا اعجابي
‫وتنقذا نفسيكما من الاستبعاد.
‫حان الوقت...
‫لكي تحاكيا الشفاه...
‫لإنقاذ نفسيكما.
‫حظاً طيباً ولا تفسدن الأمر.
‫"(ناستي غيرل) - تؤديها فرقة (فانيتي 6) ‫بإذن من (برينس إيستيت)"
‫الطريقة الأفضل للنجاح
‫هي بإطلاق الوحش ‫الذي أعرفه من منزلي.
‫يجب أن أكون ضمن الأربعة الأوائل.
‫هذه المرة الثالثة لي في محاكاة الشفاه.
‫المرة الثالثة.
‫لا يمكن أن أعود إلى المنزل الليلة.
‫مرحى يا فتاة!
‫سيداتي، اتخذت قراري.
‫"كاميرون مايكلز"، ستبقين.
‫شكراً لك.
‫لمحة واحدة من "ميز كراكر" ‫ولن تجدي مرتبة أخفض من هذه.
‫ستغادرين الآن.
‫"رو"، شكراً جزيلاً لك.
‫سأخرج من هنا وأنجح، تباً.
‫"تشير"، صراصير، "كراكر"، تباً.
‫أشعر أني محطمة تماماً الآن.
‫هذا ليس ما أتيت لأريه لـ"أمريكا".
‫على "مونيه" أن ترحل، وكنت أفكر،
‫سأبقي التاج في العائلة.
‫ولكني لم أفعل ذلك.
‫لكني قدمت كل ما بوسعي.
‫أريد للجميع في المنزل أن يعرفوا
‫بوجود شخص ضعيف هنا.
‫أعرف أني أملك قلباً أفضل.
‫كل ما علي فعله هو تعلم كيف أظهره
‫وسأحطم أولئك التافهين ‫تحت كعب حذائي كالصراصير.
‫إن كان رفيعاً مالحاً وأبيض،
‫فهو "كراكر".
‫"اعرفي نفسك ‫إم"
‫الأربعة المذهلات،
‫تهانينا.
‫وتذكرن، إن لم تحببن أنفسكن،
‫فكيف ستحببن أي أحد آخر؟
‫هل توافقنني؟
‫- نوافق. ‫- نوافق!
‫حسناً، لتبدأ الموسيقى.
‫ترجمة "لارا شوكت"