‫ماذا تفعل؟
‫أحاول معرفة إلى أي مدى يمكنني ‫الاقتراب من رأسك دون إصابته.
‫أنت لا تبلي بلاءً حسنًا البتّة.
‫وفي المرة التالية التي ستقذفني بحبة عنب، ‫سأجعلك تأكلها.
‫أترى الآن؟ أنت في مشكلة.
‫- أنا في مشكلة؟ ‫- أنت في مشكلة الآن.
‫حسنًا.
‫إن كانت هذه عاقبة قذف بعض العنب عليك...
‫"ويل"، أتعرف ما أحبه فيك؟
‫ماذا؟ أنني رومانسي جدًا؟
‫لا، أنك أبله جدًا.
‫أبله، حسنًا...
‫تعنين أنني لطيف ومبهج ‫على طريقة "دينزل"، صحيح؟
‫لا، ليس تمامًا.
‫ماذا؟ ماذا تعنين؟ ‫أتقصدين أنني ذو طبع صبياني.
‫لا. أعني أنك عفوي
‫ومُسلّي، كما تعلم، أبله.
‫لم لا نذاكر وحسب؟ ما رأيك بهذا؟
‫لنعد إلى المذاكرة.
‫حسنًا.
‫أمك هي البلهاء.
‫أعيروني انتباهكم جميعًا.
‫أحمل إعلانًا.
‫يقول برجي إن منزلي سيزدهر.
‫لذا فكرت أنه يُجدر بي شراء منزل.
‫حمدًا لله!
‫معذرةً.
‫هذا خبر مذهل يا "هيلاري".
‫لن أشتري منزلًا فاخرًا. ‫لن يزيد عن 6 أو 7 غرف نوم.
‫ولا أحفل حتى إن كان به قبو نبيذ.
‫للوقت الراهن.
‫مهلًا.
‫كيف ستتحملين نفقة منزل كهذا؟
‫اكتشفت طريقة ادّخار فريدة.
‫لا أنفق مالي الخاص أبدًا.
‫بالمناسبة يا أبي، لا تستخدم ‫بطاقة ائتمانك البلاتينية هذا الشهر.
‫دعيني أستوضح هذا.
‫طوال هذا الوقت، كنت تدّخرين ‫راتب برنامجك الحواري
‫بينما تبددين ثروة العائلة على أهوائك؟
‫ما رأيك في هذا الكلام يا رب العائلة؟
‫لم أسمع سوى أنها ستنتقل من المنزل.
‫صباح الخير يا "جي".
‫صباح الخير يا سيد "ويليام".
‫كيف الحال جميعًا؟ اسمعوا.
‫إن طُلب منكم وصفي بكلمة بواحدة،
‫كيف ستصفونني جميعًا؟
‫- استغلالي. ‫- غير موثوق به.
‫- ليس استغلاليًا. ‫- كسول. بالطبع هو كسول.
‫إنه يعمل لديّ. إنه استغلالي وكسول.
‫- بحقك. ‫- صدقوني، إنه كسول.
‫معذرةً.
‫- ماذا؟ ‫- قلت كلمةً واحدةً.
‫بحقكم جميعًا. مثل "لطيف"، "كيّس"، "قوي".
‫لم تسأل يا "ويل"؟
‫في ليلة سابقة، قالت "ليزا" إنني...أبله.
‫أجل، هذا هو الوصف الدقيق!
‫بالضبط.
‫نوافق جميعًا على وصفك بالأبله يا "ويل".
‫كيف حالك أيها الأبله؟
‫اخرس يا "كارلتون".
‫لا أعرف. ‫ربما أرادت "ليزا" أن تعطيك تلميحًا.
‫أولًا، تصفك بالأبله.
‫وتاليًا لا تتصل بك.
‫أجل، صحيح. أتظن ذلك؟
‫"ويل"، إن كان هناك شيء وحيد أعرفه، ‫فهو عن النساء اللاتي لا تتصلن.
‫- كيف الحال يا عزيزتي؟ ‫- مرحبًا.
‫- اسمعي. سأغادر بعد 15 دقيقةً. ‫- "ويل"، أنا متحمسة للغاية.
‫- تبًا لذلك. سأرحل الآن إذًا. ‫- أنت سخيف.
‫أنا متحمسة لأن صديقي "مارفين" ‫نُشرت له مقالة في القسم الافتتاحي.
‫إن ركزت في الأمر، يمكنني نشر ‫مقالات في أي مجلة عريقة.
‫عزيزي، لا داعي لأن تثبت لي أنك مثقف.
‫أنت تروق لي على حالك.
‫- ما المفترض أن يعنيه هذا؟ ‫- انس الأمر وحسب.
‫أتوق لقراءة هذا.
‫آخر مقال كتبه، سبب لي قشعريرة.
‫سوف أستلقي في حوض حمام فقاعات ساخن ‫وسأشرع في قراءته في الحال.
‫أراك لاحقًا.
‫حمام فقاعات؟
‫"(مارفين)، أغرقني في حبك."
‫ما مدى صعوبة كتابة مقال تافه؟
‫يمكنني كتابة كتاب كامل.
‫أي نوع من الكتب؟
‫كتاب جيد.
‫كتاب سيحب الناس الحقيقيون قراءته. ‫به صور وما شابه.
‫كتاب تلوين.
‫لا، أنا جاد يا "كارلتون". ‫ما مدى صعوبة تأليف كتاب جيد؟
‫- إلى حد بعيد. ‫- بعيد ماذا؟
‫لا تهتم.
‫معذرةً.
‫- "كارلتون"، أشكرك على مرافقتي. ‫- لا مشكلة.
‫كلما جنيت أموالًا أسرع، ‫لأسرعت في الرحيل من منزل المسبح.
‫وفي النهاية سترحل عن حياتي.
‫اسمع يا رجل، ‫ما رأيك في هذا العنوان لكتابي؟
‫سأسميه "منازل المشاهير ليلًا".
‫لعلني أخطأت في الحكم عليك يا "ويل".
‫أنت تقاسي كل هذه الصعوبات ‫من أجل هذه الفتاة.
‫انظر إلى حالك. شعرك مصفف وأظافرك مقلمة.
‫وبدأت تنظف أسنانك مجددًا.
‫اسمع يا رجل، أنا حتى أقلّم شعر أنفي.
‫تفقّده.
‫- أحسنت صنعًا. ‫- أشكرك.
‫لا أدري. أنا في حالة غريبة.
‫"ليزا" أول ما أفكر فيه
‫حين أستيقظ صباحًا.
‫وآخر ما أفكر فيه قبل النوم.
‫يمكنني التحدث معها بشأن أي شيء.
‫وكأن وجهها نُقش داخل رأسي.
‫حين أمر بيوم عصيب، ومهما كان مريعًا.
‫بمجرد أن أرى وجهها الجميل
‫وتلفّ ذراعيها حولي،
‫وألمس شفتيها،
‫يتحسن كل شيء من حولي.
‫كل شيء.
‫أتفهم ما أقوله يا "كارلتون"؟
‫بالتأكيد.
‫عانقني يا ذا القلب الكبير.
‫"كارلتون"!
‫- "كارلتون"، ما خطبك يا رجل؟ ‫- آسف.
‫تحركت عواطفي من جرّاء كلامك.
‫لم لا تركز عواطفك ‫على إبقاء عينيك على الطريق؟
‫حسنًا.
‫التقط صورةً لمنزل "بوب باركر".
‫رباه.
‫يبدو أن "بوب" هناك يمارس الجنس.
‫كفاك يا "بوبي".
‫حسنًا. اسمع هذا.
‫أنا حتى فكرت في عنوان.
‫اسمه "منازل المشاهير ليلًا".
‫لست منبهرًا.
‫أتعرف أمرًا؟ أنت محق.
‫انظر إلى تلك الصورة. ما رأيك بها؟
‫انظر إلى "ريتشارد سيمونز" في باحته ‫يطهو نقانق كبيرة كريهة الرائحة.
‫هذه الصورة فريدة.
‫اسمع يا فتى، عليّ أن أقول لك،
‫لست معجبًا بهذه الصورة حقًا، حسنًا؟
‫- انظر إليها، إنها معتمة جدًا. ‫- لست متفتح العقل.
‫أنت لست متفتح العقل يا رجل. أقول لك. ‫إنها "منازل المشاهير ليلًا".
‫حسنًا، لديك فكرة جيدة بشأن مسألة المنازل.
‫إنما هذا أمر لا يثير اهتمامي، فهمت؟
‫حسنًا. هذا لأنك لا تدع مخيخك يفكر.
‫انظر إلى هذه.
‫ليست مجرد صور.
‫لقد كتبت عليها مقتطفات أيضًا.
‫لم تلاحظ هذا. إنها مختلفة الآن.
‫لأنني لست مصورًا وحسب.
‫أنا مصور وكاتب.
‫أنا متعدد الوجوه.
‫محاولة جيدة.
‫ربما سأفكر المرة القادمة.
‫حسنًا.
‫ربما أنا أبله حقًا.
‫لا تنس صورك.
‫مهلًا.
‫- هل هذا هو "جاي لينو"؟ ‫- أجل، هذا هو.
‫ماذا يفعل هنا؟
‫لا أدري.
‫كان يصبّ بعض القهوة في قناة مجاري ‫أو ما شابه.
‫لا أدري، ما المكتوب عليها؟
‫قد أستخدم هذه الصورة في أحد منشوراتي.
‫- حقًا؟ ‫- أجل، "أميركا" تحب "جاي لينو".
‫ستُرفق في مقال أو ما شابه؟
‫أجل، هذا صحيح.
‫لكن سيُكتب اسمي عليها، صحيح؟
‫هذا بالإضافة إلى 500 دولار. تفضل.
‫أريدك أن تقرأ استئمارة التنازل هذه.
‫وقّعها حينما تكون جاهزًا.
‫أوافق عليها يا رجل.
‫"ويل"؟
‫مساء الخير أيتها الأميرة النوبية الرقيقة.
‫جهّزت مفاجأةً صغيرةً لك الليلة،
‫اتبعي التعليمات واستمتعي وحسب.
‫أولًا،
‫صفقي مرتين.
‫ثانيًا،
‫لقد أعددت عشاءً من السلطعون الطازج.
‫لذا اذهبي إلى الميكروويف ‫واضغطي على زر التشغيل.
‫ثالثًا،
‫اصحبي نفسك المثيرة ‫واذهبي إلى الأريكة واجلسي.
‫رابعًا،
‫تعرّي.
‫ماذا؟
‫لا، آسف. كنت أمزح وحسب.
‫حسنًا، خامسًا،
‫التفّي.
‫أنت بالتأكيد تعرف كيف تمنح ‫فتاتك تدليلًا مميزًا.
‫"ويل"، ما خطب كل هذا؟
‫نحن نحتفل يا عزيزتي.
‫لقد نُشر لي مقال.
‫نُشر لك مقال؟ متى بدأت الكتابة؟
‫الأسبوع الماضي.
‫اسمعي. أريد أن أسبب لك ‫بعض القشعريرة أيضًا.
‫حسنًا، أين المقال؟
‫- دعني أراه. ‫- في وقته.
‫- في وقته. إنه مفاجأة يا عزيزتي. ‫- حسنًا.
‫"ليزا".
‫حبيبتي، ثمة كلمة وحيدة لوصفك.
‫حقير.
‫"كارلتون".
‫تعرف التقاليد يا رجل.
‫حين يوجد جورب على الباب، فلا تدخل.
‫هل رأيت عدد هذا الأسبوع ‫من مجلة "ناشيونال إنكويزيتور"؟
‫لا أقرأ هذه التفاهات.
‫إذًا كيف عساك تكتب فيها؟
‫مهلًا.
‫لقد استخدموا إحدى صور كتابي ووضعوها هنا.
‫"(جاي لينو): عدوّ الأرض الأول" ‫للكاتب "ويل سميث"؟
‫هل بعت صورًا لمجلة رخيصة كهذه؟
‫لا يا عزيزتي، لم أفعل.
‫بعتها إلى ناشر كتب.
‫لم يكن "جاي لينو" يحمل علبة زيت. ‫كان يحمل إبريق قهوة.
‫لقد خدعني ذلك الرجل.
‫أقلّها قبضت الثمن.
‫- سيد "ويليام"، أتاك زائر. ‫- "ويل سميث"؟
‫- نعم يا سيدي. ‫- هذا من أجلك.
‫ما الخطب يا عزيزي؟
‫يقاضيني "جاي لينو" ويطالبني بتعويض ‫قدره 10 ملايين دولار.
‫كيف وصلت من محاولة إبهار "ليزا"
‫إلى مقاضاتك من قبل "جاي لينو" ‫وطلب تعويض بـ10 ملايين دولار؟
‫أنا أبله؟
‫مهلًا يا عمّي "فيل"، أنا الضحية هنا.
‫أخذ ذلك الناشر صوري ‫واستخدمها في الشر بدلًا من الخير.
‫إنه أشبه بـ"هيو هيفنر".
‫وأنا أشبه بفتاة صغيرة بريئة ‫من الغرب الأوسط.
‫وأنت تتوقع مني تنظيف تلك الفوضى؟
‫أجل يا رجل. أنت تعرف التقاليد.
‫أقترف حماقة وأنت تصوّب وتحسّن الأوضاع.
‫لكن الفرق الوحيد هذه المرة ‫هو أنني لم أقترف خطأً.
‫أظن أنك تعدّيت الحدود في افتعال المشاكل.
‫مهلًا. بحقك يا عمّي "فيل". ‫لا بد وأنك تعرف أحدًا هناك.
‫مصور فيديو أو فتاة مكياج.
‫ربما أصدرت حكمًا على أحد أعضاء الفرقة.
‫"ويل"، ثمة مشكلة أكبر معنيّة هنا.
‫لا يمكنني الاستمرار في إخراجك من المآزق.
‫أنت محق يا عمّي "فيل".
‫وهاتان آخر مرتين أو بضع مرات. أعدك.
‫"ويل"، يأتي وقت...
‫سنتطرّق الآن إلى محاضرة "يأتي وقت".
‫أنا مستعد لدفع 10 ملايين دولار ‫لكيلا أضطر لسماع هذا مجددًا.
‫وأنا مستعد لدفع 10 ملايين دولار ‫لكيلا أضطر لقولها مجددًا.
‫حسنًا. إن لم ترد مساعدتي، قل وحسب.
‫أنا من أقحمت نفسي في هذا المأزق، ‫وأنا من سأخرج نفسي منه.
‫لا أحتاج إلى أحد.
‫ما رأيك أن أراقبك ‫وأنت تسوّي الأمر هذه المرة،
‫وأنا سأتكفل به المرة القادمة، حسنًا؟
‫لا أصدق أن السمسار أهدر وقتي ‫على ذلك المنزل القذر.
‫"هيلاري"، كان المنزل مذهلًا. ما المشكلة؟
‫المشكلة؟ كبداية، تصميم المكان.
‫لنقل إنني أقيم حفلًا صغيرًا في الباحة ‫لـ50 صديقًا مقربًا لي.
‫وسكب أحدهم عصير الكوكتيل ‫على بزّته الـ"أرماني".
‫ستضطر خادمتي "هيلدغارد" إلى عبور ‫الشرفة وستدخل من غرفة المعيشة
‫وستمرّ بالمكتبة وستصعد الدرج ‫للوصول إلى غرفة الغسيل.
‫"هيلاري"، هذه سخافة.
‫أنت محقة. من يحفل ‫كم المسافة التي ستسيرها "هيلدغارد"؟
‫أهناك أي شيء يمكنني المساعدة به؟
‫أيمكنك قيادة سيارة هروب؟
‫سيد "ويليام"، تعال بسرعة.
‫إنهم يتحدثون عنك في التلفاز.
‫أنقذوا أنابيب مجارينا.
‫أنا "آندريا وايت" من "كي إف بي بي".
‫أُبلغت مجلة "ناشيونال إنكويزيتور"
‫أن مضيف برنامج "ذا تونايت شو"، ‫"جاي لينو"، ملوّث سام للبيئة.
‫"ويل سميث" هو الشاب
‫الذي صوّر "لينو" وهو يصبّ الزيت ‫داخل أنابيب المجاري.
‫تزعم روايته أيضًا أن السيد "لينو" ‫قد يكون مسؤولًا وحده
‫عن تدمير الغابات المطيرة وطبقة الأوزون،
‫والشجرة الوحيدة التي تنمو في "بروكلين".
‫يا لتلك الشجرة المسكينة.
‫انسي أمر تلك الشجرة يا "أشلي". ‫بحقك، سوف يتم الإطاحة بي.
‫تواصلت أخيرًا مع محامي "لينو".
‫حقًا؟ كيف جرى الأمر يا عمّي "فيل"؟ ‫ماذا قال؟
‫آسف، لكن لا يبدو الوضع مبشّرًا.
‫أخشى أنك مذنب.
‫ما المضحك؟
‫أنت مذنب بالتشهير. فهمت؟ هذا جناس لفظي.
‫"كارلتون"، مزحتك التالية ‫سترتد بقوة إلى رأسك.
‫جرّب ذلك وسوف أقاضيك.
‫أعرف ما سأفعله.
‫لن يقوم بأية حماقة، صحيح؟
‫لا تعرفينه حق المعرفة، صحيح؟
‫إنه برنامج "ذا تونايت شو".
‫بالطبع سأقول مزحة "بيل كلنتون ماكدونالد".
‫إنها أفضل مزحة لديّ.
‫أنت وكيلي. أنا من عليه التوتر.
‫سأتصل بك بعد العرض، حسنًا؟ أجل، وداعًا.
‫مرحبًا يا أخي. كيف حالك؟
‫هل رأيت "جاي لينو"؟
‫لا، ولن أراه على الأرجح ‫حتى أصعد على المسرح.
‫أنا "جون ريدلي". الممثل الهزلي.
‫أنت "جون ريدلي" إذًا.
‫أجل. هذه من أجلك.
‫إنها من السيد "لينو".
‫شكرًا لك.
‫اسمع يا "جون". ‫منذ متى وأنت تقدّم عروضًا هزلية؟
‫حوالي 10 أعوام. لماذا؟
‫أكره هذا الجزء من عملي.
‫أي جزء؟
‫يا رجل، لقد أُلغيت فقرتك.
‫أُلغيت فقرتي؟
‫اسمع. إحدى شخصيات "روزان" الأخرى ظهرت.
‫علينا أن نسمح لها بمواصلة الحديث.
‫هذا غير معقول.
‫ستشاهدني عائلتي كلها في "ميلواكي".
‫حضّرت افتتاحيةً رائعةً.
‫اسمع، أنا آسف يا صاح، ‫تلك هي الأعمال الفنية. هيّا بنا.
‫لا، مهلًا، لديّ تلك المزحة الرائعة ‫بشأن كيفية كوني محترف أسود.
‫لن أخرج القطن حتى من علبة الأسبرين.
‫أظن أنني أسديتك صنيعًا يا رجل. هيا.
‫لكن عائلتي سوف...
‫- يا حراس الأمن. ‫- مهلًا...
‫مرحبًا بعودتكم.
‫ضيفي التالي هو ممثل هزلي شاب
‫سيظهر لأول مرة في "ذا تونايت شو".
‫رحبوا بقوة بالمرح الشاب، ‫السيد "جون ريدلي".
‫مرحبًا، كيف حالكم؟
‫في يوم سابق،
‫كانت لديّ علبة أسبرين،
‫لكنني لم أستطع أخذ حبة لأنني أسود.
‫ما أعنيه، العلبة بها قطن، كما تعلمون.
‫فهمتم؟
‫القطن. أنا أسود.
‫في الواقع، ما أعنيه هو...
‫مهلًا.
‫هذا ليس "جون ريدلي". ماذا يجري؟ ‫أيها الأمن، أبعدوا هذا الرجل.
‫مهلًا. اسمع يا "جاي". عليك أن تنصت إليّ.
‫أنا الرجل الذي تقاضيه. "ويل سميث".
‫أنت الرجل الذي تنشر الصور في الجرائد؟
‫أجل، هذا أنا.
‫كُتبت الكثير من المواضيع حولي.
‫الكثير منها مزّيف. ويبدو أنه هو المسؤول... ‫تعال إلى هنا.
‫تعال واجلس.
‫لم لا نسوّي المسألة الآن؟ اجلس هنا.
‫معك دقيقتان لتبرر لي أفعالك.
‫- مرحبًا. ‫- حسنًا، أخبرنا بما يجري.
‫اسمع يا "جاي". ‫كنت أحاول إبهار حبيبتي "ليزا".
‫أنا معجب بها كثيرًا.
‫لذا أردت أن أثبت لها أنني لست أبله.
‫أنت، أبله؟
‫لا أتصور من أين أتت بهذه الفكرة.
‫- عم تتحدث؟ ‫- أجل، ولا أنا يا رجل.
‫لكن ما جرى هو...
‫كنت أجهز لإعداد كتاب.
‫اسمه "منازل المشاهير ليلًا".
‫- فكرة جيدة، صحيح؟ ‫- أجل، رائعة. فكرة عظيمة.
‫ما حدث كان، أردت أن أري "ليزا"
‫أنني موهوب.
‫لأنني لا أريد أن أخسرها ‫لأنني أحبها كثيرًا.
‫وأعطيت الصور لشخص
‫وكان من المفترض أن ينشر لي كتابًا.
‫وانتهى به المطاف بوضعها ‫في مجلة "ناشيونال إنكويزيتور".
‫"جاي"، لم أقصد قط أية أذية لك.
‫لم ألتقط الصور لهذا الغرض.
‫اسمعي يا "أميركا"، أريدكم أن تعرفوا ‫أنه لم يكن زيتًا، كانت قهوة.
‫كان "جاي" يصب القهوة في الخارج.
‫- لم يكن زيتًا. ‫- صحيح.
‫أشكرك يا "سميث" لتوضيح هذا. أقدّر لك ذلك.
‫يناديني أصدقائي باسم "ويل".
‫أشكرك جزيلًا يا "سميث". أقدّر لك هذا حقًا.
‫- شكرًا لك. ‫- العفو.
‫هذا في الواقع رومانسي نوعًا ما، حسبما أظن.
‫أظن...
‫أنت أبله وأحمق.
‫لكن هذه نقطة جانبية. ‫أظن أن هذا أمر رومانسي.
‫وربما علينا إلغاء الدعوة القضائية.
‫ما رأيكم أيها الجمهور؟ هل نلغي القضية؟
‫- حسنًا يا "ويل". ‫- حسنًا.
‫أنت حر الآن.
‫- أشكرك جزيلًا يا "جاي". ‫- حسنًا.
‫من ضيفنا التالي؟
‫"مدخل خلفي"
‫انتهت حلقتنا يا قوم. تابعونا ليلة الغد ‫حيث سيكون معنا "كيفن كوستنر"،
‫و"ويلت تشامبرلاين"، وسنرى إن استطعنا ‫إيجاد "جون ريدلي" الحقيقي.
‫نراكم لاحقًا، وداعًا. أشكركم على المشاهدة.
‫- "ويل"، هل كنت متوترًا؟ ‫- لا، ليس تمامًا.
‫أنا مسرور لانتهاء الأزمة تمامًا.
‫"ويل"، آسفة لبدء المشكلة بالكامل،
‫لكنك بدوت رائعًا في "ذا تونايت شو".
‫كنت مختلًا حقًا.
‫ماذا تعنين بذلك الوصف؟
‫- لا، إنه ليس مختلًا. لا. ‫- لم تقصد ذلك.
‫لا، أنت مستهتر كسول، لكنك لست...
‫ترجمة "أحمد سمير درويش"