‫"ليمون".
‫"مختطفة من قبل الخطر: ‫قصة (إيفري جيسيب)"
‫ما رأيك؟
‫"مختطفة من قبل الخطر، نقطتان، ‫قصة (إيفري جيسيب)، فاصلة،
‫تأتيكم بفواصل إعلانية محدودة
‫بواسطة (برايد بلادر كونترول بادس).
‫(برايد) تجعل كل غرفة حمّاماً."
‫حقاً؟ هل ذلك هو العنوان؟
‫لأنه وبصفتي الكاتبة، كنت أفكّر بتسميته
‫- "الرقص مع (أوفيليا)". ‫- لا تبالغي بالتفكير.
‫إنها قصة حب كلاسيكية. يلتقي صبي بفتاة.
‫وتُخطف الفتاة بواسطة ديكتاتور آسيوي. ‫ويصنع الصبي فيلماً لاستعادتها.
‫تشعر الفتاة بالامتنان ‫وتقيم حفل عيد مولد للصبي.
‫ويغط الصبي بالنوم.
‫نسيت لقاء الصبي بوالدة الفتاة. ‫وانجذابهما المريب لبعضهما البعض.
‫ما شأن ذلك بي وبـ"إيفري"؟
‫التزمي بالقصة يا "ليمون".
‫ارويها كما حدثت بالضبط.
‫إن رويتها بشكل صحيح،
‫سيرتدي المثليون ملابس "إيفري" ‫في عيد الهالوين للـ20 سنة القادمة.
‫حسناً.
‫بالحديث عن الهالوين، ‫هل جهّزت زيّك لهذه السنة؟
‫- نحن في منتصف مارس. ‫- لأني سأكون "مت روم مامي".
‫- حجزتها. لا يمكنك سرقتها. ‫- لمَ لا تكونين "مت زومبي"؟
‫لأني غبية! بحقك يا "ليز".
‫فكّري ولو لثانية ‫قبل أن تشتري كل ذلك الشاش.
‫"(30 روكفلر بلازا)"
‫"(30 روك)"
‫لم أرد كتابة أغنية للفيلم.
‫- أردت التركيز على صنع الفيلم. ‫- أي فيلم؟ فيلم "إيفري" التلفازي؟
‫لكن مديري، "غاري غريسي"،
‫حاضرني بشأن كتابة أغنية للفيلم.
‫لا، في عقلها، فهي تستلم جائزة ‫لأيما كان هذا بالفعل.
‫عليّ أن أشكر مساعديّ في الكتابة، ‫"غاري غريسي" و"جيزس"،
‫رجل مشرّد سرقت منه اللحن.
‫قمنا أيضاً بتصوير فيديو لأغنية الفيلم.
‫شكراً.
‫"مخطوفة ‫لقد سُرق قلبي
‫أنا مخطوفة وأتساءل إلى متى
‫غاب حبيبي طويلاً
‫لكني لن أبقى إلى الأبد مخطوفة"
‫- ماذا؟ ‫- ذلك رائع.
‫لم أدرك حتى أن أغنيتك كانت الأصلية.
‫عمّ تتحدث؟
‫"ويرد آل".
‫"حقيبة ظهر سحّابها مكسور
‫في حقيبة ظهري ‫وقد فقدت الـ(باكوغان) خاصتي
‫مذكّرتي (ترابر كيبر) ولوح (سنيكرز) ‫ارتطمت حافظتي بالأرض
‫حقيبة ظهر مكسورة"
‫- ما ذلك؟ ‫- "ويرد آل يانكوفيك" حاكى أغنيتك بسخرية.
‫مثل أغنية "مايكل جاكسون"، "(إيت إت)" ‫أو أغنية "أديل"، "(سم وان لايكز فود)."
‫هذا شرف كبير.
‫يشبه عندما يريد الناس رؤية صدرك ‫في يوم "ماردي غرا".
‫لا يشبه ذلك. سأتصل بمحاميّ.
‫أفسد "ويرد آل" شيئاً جميلاً
‫والذي كُتب ليُلهي "غاري غريسي" ‫فيما عاد من تعاطيه للأمفيتامينات.
‫مرحباً يا "كينيث"، بدلة جميلة.
‫ارتداها والدي في حفل مدرسته الثانوية ‫الراقص.
‫كان طابعه الافتتان ‫تحت قوانين "جيم كرو".
‫إذاً، ما الأمر؟
‫حسناً، كما تعرفين،
‫عانيت مؤخراً من انتكاسة بسيطة ‫في بلوغ هدفي لأصبح رئيس التلفاز،
‫لكني مستعد لأبدأ من جديد من القاع.
‫- لكننا لا نوظّف أحداً حالياً. ‫- سأفعل أي شيء.
‫باستثناء العمل في قسم الأصوات.
‫- فأولئك الشبان... ‫- عبقريون جميلون.
‫...ـياء.
‫أنا آسفة يا "كينيث". ‫لكن الميزانية محدودة بالفعل.
‫حسناً.
‫لكن إن استجد شيء،
‫ضعي رسالة في قارورة وارميها في النهر.
‫إذ أذهب إلى هناك كل يوم لأصطاد الأحذية.
‫قل لي أيها الحاجب العجوز، ‫هل تعرف إن كانوا يوظّفون عمال صيانة؟
‫نحن نبحث دائماً ‫عن جيل تال من الحُجّاب.
‫ضع سيرتك الذاتية في الطابق الـ4 ‫وسنتواصل معك.
‫حسناً يا جماعة.
‫أهلاً بكم إلى اجتماع القراءة ‫لـ"مخطوفة من قبل الخطر:
‫قصة (إيفري جيسيب)."
‫تأتيكم بفواصل إعلانية محدودة ‫بواسطة "برايد باد".
‫"برايد": العالم هو مرحاضكم.
‫كُتبت بقلم "إليزابيث (ديابلو) ليمون".
‫"نحن نفتتح في مطعم وسط المدينة.
‫(جاك دوناغي)، الخمسيني، رأس إيرلندي كبير، ‫يرتشف الشراب مع (إيفري)، الثلاثينية."
‫"(إيفري)، هل تؤمنين بالحب من أول نظرة؟"
‫"أنا أؤمن بشيئين. ‫المال السريع والمنحنيات السريعة."
‫"نقطع قطعاً سريعاً لليلة مليئة بالعاطفة ‫في غرفة مظلمة بالكامل.
‫مناطق أثواب الاستحمام قيد التجربة.
‫داخل غرفة فندق، بعد شهر.
‫يجلس (جاك) على السرير مرتدياً ‫بدلة (توكسيدو). يرن هاتفه المحمول."
‫"(جاك)، أين أنت؟"
‫"نكشف عن حبيبة (جاك) من الثانوية، ‫(نانسي دونوفان)، على السرير إلى جانبه."
‫"(جاك)، من يتحدث إليك ‫في مثل هذه الساعة المتأخرة؟
‫والدتك؟"
‫"ينظر (جاك) حوله في حفل استقبال الزفاف.
‫في الجهة المقابلة يرى صديقته (ليز)، ‫يعتقد أن (كورتني كوكس)
‫ترقص مع طيّار وسيم.
‫يظنه (فريد غراندي) اليافع. ‫يلتفت (جاك) إلى (نانسي)."
‫"أحبّك يا (نانسي). أريد الزواج بك."
‫"توقف يا (جاك).
‫(إيفري) هنا وهي حامل."
‫"يبدو (جاك) مصدوماً."
‫"عليك فعل الصواب. سأشتاق إليك يا (جاك).
‫مرحى لفريق (ريد سوكس)."
‫تبدو شخصيتي بليدة جداً. ‫ماذا لو قلت،
‫"أريد معاشرة كلتيكما مرة واحدة بعد ‫كي أقرر."
‫لا أعرف، فأنا لست كاتباً، لكن افعلي ذلك.
‫- نعم... ‫- "ليز"، هل عليّ المبالغة بأداء اللكنة؟
‫لا، هكذا يبدو لي سكان "بوسطن".
‫- رائع. ‫- "ليمون"، إلى مكتبي الآن.
‫اسمعي.
‫- لديك بشرة مدهشة. ‫- أنا متزوجة بامرأة.
‫لديّ 4 إنشات من الفولاذ ‫والتي قد تغيّر رأيك.
‫"سيد"، كم سيستغرق وقتاً ‫إصدار أمر توقيف عن العمل
‫ضد "ويرد آل يانكوفيك"؟
‫ذلك سيئ للغاية.
‫هل صادروا منك رخصة مسدسك أيضاً؟
‫لا تفعلي ذلك، "جي-مو".
‫لن ترغبي في العبث مع "ويرد آل".
‫أرجوك. لست خائفة من أي أحد ‫في عالم العروض.
‫رفضت معاشرة "هارفي واينشتاين"
‫في ما لا يقل عن 3 مناسبات ‫من أصل 5.
‫أقول لك، دعيه يفعلها.
‫"إيمينيم" و"ليدي غاغا" استسلما له.
‫"ترايسي"، كان يفترض أن أؤدي أغنيتي ‫في "فالون" الليلة.
‫لا يمكنني فعل ذلك الآن. لقد فسدت.
‫- سأضطر لكتابة أغنية جديدة. ‫- ألا تفهمين؟
‫سيقوم بمحاكاتها مجدداً.
‫ذلك ما يفعله. ‫ذلك كل عمله. لا يمكنك إيقافه.
‫إلا إذا كتبت أغنية ‫لا يمكن محاكاتها بسخرية.
‫مستحيل.
‫ماذا برأيك كان "فيل كولينز" ‫يحاول أن يفعل بأغنية "(سوسوديو)"؟
‫والتي حاكاها "ويرد آل" بسخرية ‫إلى "(سوب سوبيو)" الشهيرة.
‫لست أقول إن هذا سيكون سهلاً.
‫لكن إن كان أي أحد في العالم ‫يملك الموهبة الكافية ليؤلفها...
‫سأعد القهوة. وأنت ستعدّين القهوة أيضاً.
‫وبعد منافسة القهوة، سنبدأ العمل.
‫- نعم. ‫- حقاً، "ليمون"؟
‫هل توجّب عليك إشمال "نانسي دونوفان" ‫في السيناريو خاصتك؟
‫أخبرتني بأن أكتبها كما حدثت بالضبط.
‫لم تحدث هكذا.
‫أخذت الحقائق وحرّفتها.
‫كما أخذ "تشابي تشيكر" ‫رقصة الوقوف التقليدية
‫وجعلها محط سخرية بـ"التحريف."
‫هذه قصة حب يا "ليمون".
‫يبدو جلياً أنك لا تملكين أي فكرة ‫عن كتابة القصص الرومانسية.
‫ما كنت لتقول ذلك لو أنك قرأت ‫قصة خيال هاو "ماثباسترز" خاصتي.
‫إنها مثيرة.
‫وعلى الرحب لأنك لم تُحرّف أي حقائق.
‫كحقيقة طلاق "نانسي" لأجلك
‫دون أن تعرف ‫أنك جعلت امرأة أخرى حاملاً بالفعل.
‫وحين هجرتك "إيفري" لأجل مهنتها، ‫أخبرتها بأن تذهب.
‫- "جاك"، علينا التحدث. ‫- وها هي العاهرة المثيرة هنا الآن.
‫مرحباً، أنا "ليز". أعمل لدى "جاك".
‫"ديانا جيسيب".
‫ويسرّني أن أرى المرحلة النهائية من النسوية
‫بارتداء النساء ملابس "دينيس ذا ميناس" ‫في العمل.
‫"ديانا"، لم أكن أتوقع مجيئك.
‫لفت انتباهي أن فيلماً تلفازياً
‫- يُصنع عن ابنتي. ‫- عرفت أنك كنت ستمانعين.
‫لأن هذا فظ يا "جاك".
‫كتخصيص عهود الزواج أو الوقوف في بركة.
‫ولو سمعته بالطريقة التي سمعته فيها.
‫بدأت مدبّرة منزلي بالصراخ.
‫"جينا ماروني"، ‫حبيبة "بابلو إسكوبار" السابقة
‫والمضيفة عارية الصدر ‫لـ"نيكلوديون" المكسيكية،
‫ستلعب دور المراسلة المخطوفة ‫"إيفري جيسيب" في فيلم أمريكي،
‫برعاية "برايد بادس".
‫"برايد": تمتع ببالوعة مجاري ‫خاصة بك في بنطالك.
‫كان عليّ الاتصال ‫لكني ظننت أنه سيكون محرجاً.
‫أقصد، ظننت أنك لن تقبلي.
‫وليس أن هناك ما هو محرج بيننا.
‫بالطبع، ما من سبب آخر ليكون محرجاً.
‫ولم أحلم بأني عبدة للجنس ‫لغريب يشبه الحبّار برأس كرأسك.
‫"جاك"، إن كان هذا الفيلم سيساعد، ‫فلن أقف في طريقه إذاً.
‫لكني سأبقى هنا لأحرص ‫على عدم إفساد اسم "جيسيب".
‫بالطبع، يسعدني وجودك.
‫أقصد كضيفة وليس تحت شلال.
‫سأذهب لأجدد مكياجي. كان القطار مقرفاً.
‫جئت بالطائرة لكني رأيت قطاراً من النافذة.
‫- ماذا تفعلين؟ غادري. ‫- لا.
‫هذا غريب ولن أسمح له بأنه يزداد غرابة.
‫طوال حياتي وأنا المتطفلة ‫التي تمنع الناس من ممارسة الجنس.
‫حسناً، انتهى الفيلم يا "ليزي". ‫لمَ لا تأوين إلى الفراش؟
‫هل تمزح؟ إنها ذكرى زواجكما. سنحتفل!
‫دعوني أزل قشرة الجرح هذه عن ركبتي.
‫في الجامعة، أسموني "المانعة."
‫لست بحاجة إلى وصيفة.
‫أنا آسفة لكنك متوتر ووحيد،
‫وتلك المرأة تملك بشرة تخلو من العيوب ‫مثل دجاجة عضوية.
‫لم أتناول الغداء.
‫- ما تزالين هنا. ‫- ذلك ما يقولونه جميعاً.
‫سيّد "غورسكي".
‫أعرف أني قد أبدو أكثر من مؤهل
‫لكني لا أعتقد أن هناك أي وظائف صغيرة،
‫أشخاص صغار فحسب، مثل الأطفال، ‫أو عملاق بعيد جداً عنك.
‫كل ما أريده هو فرصة يا سيّدي، ومجدداً،
‫لأعمل لدى أروع شركة وُجدت يوماً
‫منذ خلق الأرض قبل 800 عام.
‫أحب هذا.
‫هذه كل الملابس التي سترتديها "جينا" ‫في الفيلم،
‫لكن بالطبع، "جينا" ليست مدوّرة الفخذين ‫كما "إيفري" أو أنت.
‫تصاب نساء آل "جيسيب" ‫بهشاشة عظام مروّعة في السنوات اللاحقة.
‫لا شك أنكن تتهاوين كالتماثيل اليونانية.
‫هل تحبّان الحقائق؟ اسمعا هذا.
‫واحد من كل 4 أمريكيين ‫مصاب بمرض منقول جنسياً.
‫داء المُتدثّرات وفيروس الحلأ البسيط وتورم ‫الأعضاء التناسلية في الأماكن العامة...
‫- ذلك يكفي يا "ليمون". ‫- النواسير الشرجية.
‫"ليمون"، هل لي بكلمة.
‫وقت مستقطع للممثل.
‫أردت أن يعرف الجميع ‫أني سأتبع التمثيل المنهجي.
‫سأبقى أمثل الشخصية طوال الوقت.
‫إنها تقنية تم ابتكارها ‫بواسطة "قسطنتين ستانيسلافسكي"
‫عندما كان بعمر الـ4 وأراد التصرّف كقرصان.
‫هذا "لانس درايك ماندريل". ‫سيلعب دوري في الفيلم.
‫- سوف... أصبح أنت. ‫- على رسلك.
‫"لانس"، هذه "ديانا جيسيب"، ‫والدة "إيفري".
‫"ديانا"، هل أنت مسافرة عبر الزمن؟
‫لأني لا أعرف كيف يمكن لحماتي ‫أن تكون أصغر سنّاً من زوجتي.
‫هل يفترض بي أن أقول ذلك؟
‫لأني ما كنت لأستخدم أبداً ذلك القدر ‫من الحساب لأطري على امرأة.
‫- فعقولهن لا يمكنها تحمّله. ‫- إنه تطوّر.
‫ذلك تماماً هو الشيء الذي أحتاج إلى معرفته.
‫سؤال سريع يا "جاك".
‫ملابسنا الداخلية، ‫هل هي الملابس الداخلية السوداء العادية؟
‫أم هل ما زالت السراويل القصيرة ‫بطبعة "تويتي"؟
‫لأن لديّ كلا النوعين.
‫أعتقد أن علينا الاجتماع معاً عند الخزانة.
‫التشابه ملفت للنظر جداً، ألا تظنين ذلك؟
‫معاصم الطيّار المحارب، ‫والشعر كفرو قضّاعة ناضجة،
‫وأكتاف يمكنك امتطاؤها بلا سرج.
‫واثقة من أنك لا تريدين سماع هذا،
‫لكن جميع النساء هنا ‫ترغبن بفرقه لزوج ابنتك.
‫- فرق ماذا؟ ‫- أياً يكن.
‫ثقبه في الحائط.
‫المغزى هو أن ذلك سيكون خاطئاً ‫لأننا جميعاً نعمل لدى "جاك".
‫ولكن، سأخبرك بأن "لانس درايك ماندريل"
‫يبدو وكأنه الشيء الأفضل التالي.
‫ما كنت لأمانع بمنحه جسدي المترهّل.
‫مثير للاهتمام.
‫حسناً، ماذا عن هذا؟
‫- "لا تقل وداعاً" ‫- هل تمزحين معي؟
‫"لا تأكل تلك الفطيرة، ‫لا تأكل تلك البطاطا،
‫لا ترتدي ربطة العنق تلك ‫ولا تشم ذلك الرجل."
‫علينا أن نكون أفضل من هذا.
‫حسناً.
‫"هاتان العينان الوحيدتان"
‫عذراً، هل قلت لتوّك "أفخاذ (بولونيا)"؟
‫لأن ذلك اسم القارب ‫الذي سيشتريه "ويرد آل"
‫بالمال الذي سيجنيه منك.
‫ساقطة غبية! أنا آسف. ‫إنما أنا أهتم لأمرك كثيراً.
‫ربما نكتب أغنية عن البيتزا أيضاً
‫لأنه في النهاية، ذلك ما سيكون عليه الأمر.
‫يا إلهي. إن فعلنا ذلك، سيكون عاجزاً.
‫لا يمكنك تغيير البيتزا إلى أي شيء.
‫- لأنها غريبة أصلاً. ‫- تماماً.
‫"ويرد آل" على وشك تذوّق سمّه الخاص.
‫"(جاك): خارج الإطار التقليدي"
‫أنا "جاك دوناغي".
‫رباه. هذا الشاي المثلّج قوي جداً.
‫"لانس". أقصد، "جاك".
‫ماذا تريدين، "ديانا"؟ ‫أنا منشغل جداً حالياً.
‫عليّ الوصول إلى عمق دراسة الجدوى هذه.
‫أتساءل إن كنت ستقول شيئاً سلبياً ‫عن "أوباما" لي.
‫"أمل"؟
‫أكثر من "لا."
‫وما رأيك بالسيارات الهجينة؟
‫"بريوس" هي كلمة لاتينية تعني العجز الجنسي.
‫النبيذ الوردي؟
‫يقترن جيداً مع محاولة انتحار فاشلة.
‫تعرفين، كان هذا تمريناً رائعاً،
‫لكني متأخر على موعد تبييض أسناني
‫وهم يرتعبون أصلاً ‫إن لم تعطيهم 24 ساعة...
‫لا. ابق في الشخصية.
‫لم يكن هناك رسماً غير ملطّخاً ‫منذ 5 آلاف سنة.
‫أحياناً، لنتجنب أعمال القردة، ‫يجب أن نُحدثها.
‫"المانعة".
‫"مركز (روكفلر)"
‫ماذا تريدين، "ليمون"؟
‫عليّ الوصول إلى عمق دراسة الجدوى هذه.
‫هل عليك أن تكون هنا؟
‫أنا أحاول إيجاد مكان هادئ ‫لأنهي إعادة الكتابة هذه.
‫كيف تسير إعادة الكتابة هذه؟
‫ربما يذهب "جاك" إلى الصالة الرياضية.
‫الممثل الذي يلعب دوره ‫يمكنه القيام بتمارين السحب 4 مرات.
‫في الواقع يا "(جاك)،" ‫لا تسير إعادة الكتابة بشكل رائع
‫لأني الوحيدة التي على استعداد لتعترف
‫بأن هذا الوضع فوضوي للغاية.
‫يبدو أنك بحاجة إلى نصيحة.
‫- اعتاد "رونالد ريغان" القول... ‫- توقف عندك، "لانس".
‫"نانسي" فقط من استخدمت اسم "ريغان" الأول. ‫وأثناء الاستحمام فقط.
‫عليك معرفة الكثير قبل تجسيد "جاك دوناغي"،
‫- لكن يا إلهي، تملك عينان مدهشتان حقاً. ‫- أشكرك.
‫مرحباً يا "جاك".
‫مرحباً يا "ديانا".
‫يمكنك التعامل مع "ليز" يا "جاك". ‫كنت في طريقي للخارج بأية حال.
‫مهلاً، أين تذهبان؟
‫لنحتسي الشراب.
‫توقف عن التصرّف مثلي.
‫وكيف يكون أخذ حماتك ‫في موعد يشبه التصرّف مثلك؟
‫ليس كذلك بكل وضوح. ‫اذهبا واستمتعا بوقتكما.
‫سنفعل.
‫من المستحيل ألا تحظى بوقت رائع ‫في كوكب "هوليوود".
‫"مخطوفة من قبل الخطر"
‫شاي مثلّج.
‫"جاك"، هناك سبب لعدم كتابتي هذا ‫بالطريقة التي أردتها.
‫لا أهتم إن كانت "نانسي" أو "ديانا" ‫أو إصرارك
‫على أن شخصية "جاك" ‫تملك عبارة شهيرة رائعة.
‫فكرة خارج المخطط يا صديقتي.
‫أنت تعيش في عالم أحلام.
‫على ما يبدو، لأني ظننتك كاتبة.
‫أنا أحاول مساعدتك.
‫من جمع "ديانا" و"لانس" معاً برأيك؟
‫"المانعة"؟
‫لكن ذلك لا يزعجك بالطبع، صحيح؟
‫لأن لا شيء بينك وبين "ديانا"،
‫وعلاقتك بـ"إيفري" كانت مثالية،
‫والمشكلة الوحيدة هي أني لا أستطيع الكتابة.
‫ذلك يلخّص الأمر بشكل ممتاز. ‫أنت مطرودة يا "ليمون".
‫- سأكتب هذا الشيء بنفسي. ‫- حسناً.
‫لكنك تنكر حقيقة حياتك.
‫لم يكن ذلك المخرج.
‫مرحباً يا رفيقاي، هذا أنا.
‫شطيرتي من ذاك اليوم.
‫"(كينيث)"
‫أكره رمي الطعام
‫لكني سأحصل على شطائر تنفيذية مجانية ‫كهذه إلى الأبد على الأرجح.
‫لا شيء سيوقفني الآن.
‫لا بأس. أنا أبلي حسناً. سينجح كل شيء.
‫انتظر يا فتى! نحن نجمع بقشيشنا.
‫"(ليت نايت) مع (جيمي فالون)"
‫سنشعلها!
‫الآن، نحن هنا لنسمع الأغنية الأصلية ‫من حدث "إن بي سي" التلفازي القادم،
‫"مخطوفة من قبل الخطر"، ‫الموهوبة للغاية "جينا ماروني".
‫"أنا آكل البيتزا ‫أنا آكل الجبن
‫أنا آكل الكثير من البروكلي
‫أنا آكل المثلجات بسرعة
‫والـ(بوريتو) يسبب لي الغازات دوماً
‫أطلق الريح بصوت عال
‫الطعام الشهي يجعلني أطلق الريح ‫بصوت عال"
‫"كنجسلاير"!
‫لم يقبّلني أحدهم بتلك الطريقة قط يا "جاك".
‫ذلك لأننا مغرمان جداً يا "إيفري". ‫لذلك نحن مثاليان يا "إيفري".
‫ضاجعني الآن.
‫هذا هراء.
‫سيّد "سوباس"، زوجتك على الهاتف.
‫هي تعد العشاء وتريد أن تعرف ‫إن وجدت أي "بروشوتو" اليوم.
‫لمَ ترتدي زيّ الحُجّاب؟
‫- إنه عملي الجديد. ‫- لكنك ترقّيت للتو.
‫حسناً، عانيت من بضع انتكاسات ‫لكن الانهزامي وحده من ينسحب يا سيّدي.
‫لذا ها أنا.
‫أبدأ بدعم السلّم لبلوغ أحلامي.
‫أحلام مهنتي.
‫وليس الحلم حيث تعقّبتني الأختين ‫لاعبتيّ كرة المضرب.
‫أنت شاب يافع استثنائي بالفعل يا "كينيث".
‫مهما حدث، تُبقي رأسك مرفوعاً.
‫- طبياً، هي حالة تصلب الرقبة. ‫- انظر إلى نفسك.
‫أنت لم ترجع إلى حيث بدأت فحسب، ‫بل تفعل ما هو أسوأ.
‫وحتى إن قال لك أشخاص آخرين،
‫"حياتك عبارة عن فوضى. ‫توقف عن النظر إلى حماتك.
‫لا يمكنني كتابة فيلمك،"
‫تبقى متفائلاً.
‫تؤمن دوماً بأن كل شيء سينجح.
‫كيف تفعل ذلك؟
‫حسناً، سأخبرك بسرّي يا سيّدي.
‫أكذب على نفسي.
‫كل صباح عندما أستيقظ، أقول، ‫"كل شيء سيكون بخير."
‫لكني أكذب.
‫ولا أعلم إلى متى سأظل أفعل هذا.
‫ليلة رائعة يا سيّدي.
‫دعوني أحزر، أنتم تشاهدون ‫انتصاري في "فالون" ليلة أمس؟
‫لا، عليك رؤية هذا.
‫"أبي يحارب خارج البلاد
‫احفظه سالماً لأجل أمي أيها الرب أرجوك
‫لا يمكنه تعويض الوقت الذي فات
‫لكنه سيعود إلى الديار الآن أخيراً
‫قلبي فخور جداً
‫أبي يجعل قلبي فخوراً جداً"
‫"يانكوفيك"! لقد عكس المحاكاة الساخرة. ‫لم تفلح طريقته.
‫- أشعر بأني في غاية... ‫- الفخر؟
‫عليّ الذهاب والاتصال بأبي وشكره.
‫هل تعرفان أنه كان متمركزاً في ميناء "بيرل" ‫أثناء الحرب الكورية؟
‫حسناً، تهانيّ يا "ليمون". ‫كنت محقة.
‫كنت أكذب على نفسي.
‫ربما زواجي بـ"إيفري" كله كان كذبة.
‫لا، ليس ذلك ما كنت أقوله.
‫الجميع يكذبون على أنفسهم.
‫فأنا أرفض شراء ملابس داخلية أكبر مقاساً،
‫فيبدو شكل جسمي وكأنك تربط خيطاً ‫على شواء.
‫حسناً، نحن نتفق إذاً. الأمور معقدة.
‫لكن ذلك لا يعني أن بإمكانك حل كل شيء.
‫عليك إعادة "إيفري" إلى المنزل أولاً.
‫كيف؟ "ليمون".
‫- لا يمكننا صنع هذا الفيلم. ‫- بلى، يمكننا.
‫عليك فعل ما كنت تفعله طوال الوقت.
‫الكذب على الجميع.
‫لن أدعك أبداً تمسك بزوجتي من هنا،
‫أو من أعلى مبنى "إمباير ستيت"!
‫شعاع التجميد الكوري!
‫- "جاك"! ‫- لا شيء يمكنه تفريقنا!
‫حبّنا يتجاوز كل الحدود يا صديقتي.
‫"أنا مخطوفة"
‫إيقاف التصوير!
‫حسناً. انتهينا.
‫حسناً، لنُسرع الآن ونحرر هذا. ‫سيُعرض خلال يومين.
‫جدّياً يا رجل.
‫اتصل بي. أريد أن أركب معك ‫على متن "بيج بير"، حسناً؟
‫"لانس"، أريد أن أشكرك ‫لاحترافيتك في هذا المشروع.
‫شكراً يا "جاك".
‫لولا هذه الوظيفة، ‫ما كنت لأعاشر "ديانا" أبداً.
‫لست الشخص الذي يروي قصص المدرسة، ‫لكنها بارعة حقاً في ممارسة الجنس.
‫تتضاجع كما الكلبة.
‫أنا لست كاتباً.
‫جعلتني أعاشرها هذا الصباح ‫وأولاً قلت، "أرجوك..."
‫فهمت يا "لانس". شكراً.
‫عجباً، من الرائع أن أصبح ‫"لانس درايك ماندريل" من جديد.
‫أعود لأفعل الأمور التي أحبّها،
‫كالانتشاء والذهاب إلى القبة الفلكية.
‫إذاً، شكراً يا "جاك".
‫آمل أن تكون "إيفري" في المنزل ‫في المرة القادمة حين نتقابل.
‫نجح كل شيء يا "جاك".
‫شكراً يا "ليمون". ‫واشكري "المانعة" نيابة عني.
‫عندما يُبث هذا الفيلم،
‫هل يمكن أن يكون اسمي ‫أول اسم يظهر في آخر الفيلم؟
‫هذه عمل جماعي يا "ليمون". ‫لا تكوني نرجسيّة.
‫"ذلك صحيح ‫لقد انتهى البرنامج
‫لذا يمكنكم التحدث بالسوء عنه الآن ‫وإخراج غضبكم
‫على صفحات (فيسبوك) و(تويتر)
‫ألا تريدون الانضمام إلينا الأسبوع القادم؟
‫في 30 (روكفلر بلازا) في (نيويورك) ‫حيث التقديرات رائعة!
‫نحن بشكل ملحوظ وبطريقة ما
‫لا نزال على الهواء
‫سنبقى نفعل هذا
‫سواء أحببتموه أم لا ‫فنحن نحب معجبينا حقاً
‫نعم كلاكما"
‫ترجمة: "تهاني حسين"