‫"تمّ البيع"
‫هذا يبدو مذهلاً.
‫أجل، أوشكت على الانتهاء.
‫أود الانتهاء قبل سفري إلى "ناشفيل".
‫أجل.
‫سيكون هذا مثيراً جداً.
‫- أشكرك على هذا. ‫- لا عليك.
‫ستسجل أغنية بعد طول انتظار.
‫أجل، إنها خطوة ارتقاء.
‫وهل ستسجل أغنيتك المنفردة أيضاً؟
‫يبدو أن شركة التسجيلات تؤيدها، ‫وهذه علامة مبشرة.
‫وماذا بعد؟
‫وبعدها أرجو أن يطرحوها في الأسواق.
‫وماذا بعد؟
‫وبعدها سنرى.
‫أنت موافقة على كل هذا، أليس كذلك؟
‫بلى. بلى.
‫بالطبع، أقصد، كلها...
‫"آبي".
‫سنكون بخير.
‫اتفقنا؟
‫إنني أتضور جوعاً.
‫أجل، ها قد وصلت، جنية أيرلندية ‫صغيرة تحمل وعاء من الذهب.
‫كعك شروق الشمس الطازج ‫من رئيس الطهاة "دايفيد".
‫يبدو أن طاهي فندقي يحب الطهو. ‫أليس هذا غريباً؟
‫شكراً.
‫قلتها من قبل، وسأكررها، ‫"دايفيد" أفضل خبّاز...
‫خارج عائلتنا، بالطبع.
‫"كونور"، تداركت الموقف.
‫إنها الحقيقة.
‫أيتها الفتاتان، أكملا إفطاركما ‫لئلا نتأخر عن المدرسة.
‫- لمَ لا تفعل ذلك في المكتبة العامة؟ ‫- أو في قسم الإطفاء؟
‫ألديهم كلب دلماسي؟
‫لا أعرف. أظن.
‫حسناً. "جيس"، كيف يسير العمل ‫في الفندق؟ هل عادت الأمور إلى طبيعتها؟
‫ليس مجرد فندق. ‫أصبح الآن "نُزُل رأس النسر".
‫يحجز الناس غرفهم عبر الإنترنت ‫ولديّ نزلاء من كل أنحاء العالم.
‫إنه أمر رائع.
‫رائع. حسناً، إلى اللقاء.
‫- إلى اللقاء. ‫- حبيبتي.
‫"(كارولاين) دائماً."
‫"قصة لكل العصور عن حب خالد.
‫ملحمة الحنين والإيمان والانتصار." ‫أهو كتاب جيد؟
‫- إنه فظيع. ‫- مذهل.
‫يلتقي "جايكوب" بـ"كارولاين" في صباهما، ‫ثم تترك البلدة
‫فيقضي حياته كلها في البحث عنها. ‫إنها قصة يجب أن تقرأها "بري".
‫"بري" على حق، إنها فظيعة، ‫لكن الكتاب يعجبني كثيراً.
‫"بري إليزابيث أوبراين"؟
‫- أناداها باسمها الأوسط؟ ‫- أجل.
‫- مقهى "سالي"؟ ‫- أجل.
‫- على حسابي.
‫سأعد الإفطار. فطائر محلاة.
‫اشتريت متجراً للكتب؟
‫لا، لم أشتر متجراً للكتب.
‫وقعت عقد الإيجار.
‫- أتوجد مشكلة؟ ‫- لا، كل ما في الأمر
‫أنك كاتبة يا "بري". يجب أن تكتبي.
‫أستطيع القيام بالعملين.
‫أخشى ألا تجيدي كلا العملين.
‫لكنني أستطيع.
‫وسأنجح.
‫حسناً.
‫حسناً. جيد.
‫- حسناً؟ ‫- هذا جيد.
‫أتريدين فطائر محلاة؟
‫"ناشفيل"
‫"ويلي" و"وايلون" ‫و"كريستوفرسون" و"كاش"؟
‫أجل.
‫هنا اجتمعوا وسجلوا أغنية "هايوايمان".
‫قال الناس إنها مذهلة.
‫لكنهم بعدما رحلوا، ‫حين انتهت جلسة التسجيل...
‫اختفت الأشرطة.
‫- حتماً لهذا يسمونه بالـ"ستوديو" الضائع. ‫- الـ"ستوديو" 17.
‫إنه تجسيد للموسيقى الريفية.
‫تشعرين بالموسيقى تخرج من الجدران.
‫أجل، يشعرني بالضآلة.
‫أجل.
‫"مارك هول"؟
‫"مارك هول" الشهير؟
‫أولاً، أدعى "مارك" فحسب، ‫كما أن الشرف لي.
‫- مرحباً. ‫- رأيت عرضيكما في "بلوبيرد" منذ عام.
‫وشاهدتكما في "أتلانتا" منذ فترة. ‫أظن أنه مسرح "غيلبرت".
‫أجل، أجل. أجل، بالفعل.
‫هل تتذكر ذلك؟
‫نادراً ما تقطع الكهرباء في مكان العرض ‫فتعزف الغيتار منفرداً لمدة 20 دقيقة.
‫لا أظن أن الجمهور قد التقط أنفاسه.
‫- كانت ليلة مميزة جداً. ‫- كما كان معكما عازف غيتار.
‫أراه في فندق "بالاس" أحياناً، يقامر.
‫- "جون رول". ‫- أجل، إنه بارع جداً أيضاً.
‫أجل، بالفعل.
‫كما قلت، إنني أتابعك منذ فترة.
‫لكنك لم تكن جاهزاً. ‫أما أعمالك الجديدة...
‫فأود مساعدتك فيها.
‫مهلاً، هل ستنتج لنا؟
‫أمتلك شركتي الخاصة
‫لأنتقي الفنانين الذين أنتج لهم ‫بنفسي والفنانين الذين يتولاهم موظفيّ.
‫- لا أعرف ماذا أقول. ‫- الأفضل أن نبدأ فتغني بدلاً من ذلك.
‫- بكل تأكيد. ‫- أجل يا سيدي.
‫لنبدأ.
‫لم يستخدم أبي الاسم الأوسط لأيّ منا ‫منذ ستة أشهر تقريباً؟
‫أعرف. كان الحظ حليفنا.
‫يا للأسف.
‫كيف يسير العمل؟
‫العمل.
‫سأخبرك، قضيت أسبوعين في البحث ‫في تاريخ تقصير قانوني مجهول
‫من القرن الـ18، ‫وهو ما كان أكثر تشويقاً بقليل
‫من البحث في رأي الأقلية بالمحكمة ‫الدستورية العليا من القرن 19.
‫لمَ لا تستقيل؟
‫لا أعرف.
‫يريد جزء مني إيجاد وظيفة جديدة ‫قبل ترك هذه الوظيفة.
‫كما أنني لا أريد أن يناديني ‫أبي باسمي الأوسط أثناء الإفطار.
‫إلى الأمام مباشرة.
‫لا، لا، لا. ليس أمامك.
‫أمامي أنا وخلفك تماماً.
‫ما هذه الإشارة؟
‫ماذا؟ إنها إشارتي المعتادة.
‫المشكلة ليست فيما تفعله، ‫بل في كيفية فعله. هذا تصرف غريب.
‫أهو غريب؟
‫غريب أم
‫فعّال بشكل غريب؟
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫لاحظت إشارتك إليّ بتلك الطريقة.
‫- حقاً؟ ‫- وشعرت بإطراء شديد.
‫من بين كل السيدات هنا، ‫بذلت جهداً لتتعرف بي...
‫لتفهمني، ثم تقرر إن كنت أعجبك ‫بما يكفي
‫لتعترف بحقيقتي
‫من خلال ما فعلت.
‫- لا أظن أنه أعجبها. ‫- ولا أنا.
‫آسف لأنني لم أتصل.
‫- أجل، فوجئت بعض الشيء. ‫- مهلاً، مهلاً.
‫أتعرفان بعضكما؟
‫التقينا بضع مرات.
‫- لم تسدد الغرامة بعد. ‫- لم أعرف أنك جادة...
‫سأسدد الغرامة.
‫رائع.
‫هل أنت جاد؟
‫معك رقمها، ولم تتصل؟
‫لم أشعر بأنني جاهز.
‫لمَ لا؟
‫"جورجيا"، صحيح، بالطبع.
‫حسناً، إذا لستَ جاهزاً بعد، فأنا جاهز.
‫- إنها تكرهك. ‫- يكرهني الجميع.
‫في البداية.
‫وفي المرة الثانية.
‫والثالثة.
‫" متجر (وورد بلاي) للكتب"
‫حسناً، شكراً.
‫يا لسخرية الأقدار.
‫أنا كاتبة رفضت أن يعيد المرتزقة ‫كتابة أعمالها
‫والآن أجني المال من بيع كتاب ‫لمؤلف من المرتزقة.
‫أعجبني كثيراً.
‫خاصة النهاية. رومانسية جداً.
‫أجل، لو أن الرومانسية ‫تعني الحوار المُفتعَل
‫- والمشاهد الضعيفة المُبالَغ فيها... ‫- بالضبط.
‫إنه رائع.
‫لم يسر والدك حين اكتشف الأمر، ‫أليس كذلك؟
‫بل أسوأ، خاب أمله.
‫أكره دائماً انحرافه نحو خيبة الأمل.
‫يبدو غير واثق في قدرتي ‫على تولي العملين.
‫إذن، ما رأيك؟
‫أتعرفين رأيي؟
‫أرى أنك كبيرة بما يكفي ‫لاتخاذ قراراتك بنفسك.
‫تعرفين أنه لا يعرف ما يعنيه ‫هذا المكان بالنسبة إليّ.
‫الكتابة جزء كبير من حياتي.
‫- ومتجر الكتب؟ ‫- إنه جزء كبير من حياتي أيضاً.
‫لطالما أردت إيجاد مكان ‫يلتقي فيه الناس
‫- ويقرؤون الكتب ويتحدثون عنها... ‫- ويقيمون ندوات للقراءة.
‫ندوة للقراءة. ‫يا لها من فكرة رائعة يا "بري".
‫أعشق ندوات القراءة.
‫حسناً، ندوات القراءة.
‫أجل، يمكننا مناقشة كتب "فوكنر" ‫و"هيمنغواي" و"فيتزجيرالد" و"جويس"...
‫- ماتوا جميعاً. ‫- ماذا؟
‫لا أعرف إن كنت تدركين، ‫لكنك كلما تحدثت عن مؤلفيك المفضلين
‫أكتشف أنهم موتى. وهذا مثير للاكتئاب.
‫- إنها على حق. ‫- حسناً، حسناً.
‫من تقترحين؟
‫"سايمون آتواتر".
‫أجل.
‫لا أظن.
‫أولاً، إنه حي، وهذه ميزة كبرى. ‫وثانياً، هل رأيت صورته على الغلاف؟
‫إنه مثير جداً.
‫- وبريطاني. ‫- لا. إنها فكرة فظيعة.
‫بيع الكتاب يختلف تماماً عن تمجيده.
‫أتعرفين عدد الحاضرين؟
‫- إنني متحمسة. سننفذ الفكرة، صحيح؟ ‫- لن ننفذها. لا.
‫رائع، إذن فقد وافقت.
‫اتركي لي كل شيء. سأعد الملصق وكل شيء.
‫سأندم على ذلك بشدة.
‫لا، لن تندمي.
‫حسناً، قبل أن نبدأ، ‫يجب أن أذكرك بأنه لدواعي
‫هذه المحادثة، أنا أعمل لحساب "مات فوكس".
‫- حسناً. ‫- وبصفتي مستشارته
‫يجب أن أقول لك إنه رغم صحة الأرقام
‫إلا أننا مهددون بالفعل بعدة دعاوى ‫قضائية وقضايا جماعية
‫- ...ستعرقل المشروع. ‫- "توماس" يحاول إخافتكم فحسب.
‫لن يتمكن من إقناع المدافعين عن البيئة.
‫- المشروع أفضل من أن يرفض. ‫- إذن أخبرني، لمَ تفعل هذا؟
‫تستطيع العمل في مشروعات أخرى كثيرة.
‫لأن هذا هو المشروع ‫الذي أريد العمل به الآن.
‫- بهذه البساطة؟ ‫- أحياناً يا حبيبتي
‫لا يكون العمل الخاص مُعقَّداً.
‫يبدو أن كل شيء قد بات مُعقَّداً هذه الأيام.
‫ماذا يحدث؟
‫أنا لا...لا أريد التحدث عن الأمر.
‫حسناً.
‫لكنني...
‫قلقة على "ترايس".
‫يبدو أنه ناجح.
‫أجل.
‫ليس هذا سبب قلقي.
‫أعرف.
‫أعرف، آسف.
‫"استراحة (أوركيد) (توتسي)"
‫- "حينما أرى مُحيّاك ‫- حينما أرى مُحيّاك
‫- تتهشّم الذكريات على هذه الجدران ‫- تتهشّم الذكريات على هذه الجدران
‫- آه، ها قد أتى السقوط الحر ‫- آه، ها قد أتى السقوط الحر"
‫أوقف التسجيل.
‫- أتريد البدء ثانية؟ ‫- لا، سأتركهما يكملان.
‫لا أعرف ما المشكلة.
‫- هناك مشكلة. ‫- أجل.
‫لم أظن أنني سأراك الليلة هنا.
‫أعتقد أننا انتهينا. شكراً يا رفيقَي. ‫سأراكما غداً.
‫أرسل إلي التسجيلات.
‫حسناً.
‫أتظن أن التسجيل جيد؟
‫يقال إن "هول" محب للمثالية. ‫لذا إن قال إننا انتهينا....
‫لم أفهم بعد إن كنت قد جئت ‫لتزفي إليّ خبراً ساراً.
‫بأن أخي لم يعد مُصِرّاً ‫على بناء المشروع على الأرض.
‫هذا ليس قراري. ‫أنا أعمل لحساب "مات فوكس".
‫وما رأيك فيه؟
‫هذا الرجل مسؤول عن قتل المساحات ‫الخضراء في "أمريكا".
‫في كل الأحوال...
‫أود أن أعرف، لمَ تفعل ذلك؟
‫مكتبي للمحاماة يحمي البيئة. ‫هذا اختصاصي.
‫- أنت تتنازل عن أرض تملكها. ‫- لأنني لست منافقاً.
‫حسناً. لمَ الآن بالذات؟
‫لولا محاولتك لأخذ هذه الأراضي، ‫لما فكر أبي في البناء عليها أبداً.
‫هل تقولين ذلك بصفتك محامية "مات فوكس" ‫أم بصفتك ابنة "ميك"؟
‫لأنهما موقفان مختلفان تماماً.
‫ماذا حدث بينكما؟
‫ما يحدث في كل العائلات، في مرحلة ما.
‫ينفصل الإخوة.
‫بسبب الزمن والمسافة ومشاغل الحياة.
‫في نهاية المطاف، ينهار عالَمنا المثالي الصغير.
‫هذا ليس ضرورياً.
‫لا، لكنه يحدث عادة.
‫هل شعرت بشيء غريب؟
‫ماذا؟ أن "هول" لم ينطق بكلمة واحدة ‫طوال فترة غنائنا؟
‫أجل.
‫كنت سأرضى بأيّ تعليق. ‫جيد، سيىء، أيّ شيء.
‫لا نريد سماع أيّ تعليق سيىء. ‫خاصة من "مارك هول".
‫تسرني العودة معك إلى "ناشفيل".
‫أجل.
‫لم أتصور أن أقوم بهذا العمل ثانية.
‫على الأقل، هنا.
‫هنا الديار.
‫دياري على الأقل.
‫وربما ديارك ثانيةً.
‫هل سمعت ما قاله "هول" عن "جون"؟
‫أجل، إنه كان عازف غيتار رائع.
‫لا، إنه يقامر في فندق "بالاس".
‫أتذكر حين كنا نحلم بأن ندعى ‫إلى خشبة المسرح؟
‫أغنية ناجحة، نشتهر بفضلها.
‫قد يدعوننا إلى المسرح.
‫لعلنا ندخل.
‫أجل. يمكننا زيارة المكان.
‫أجل.
‫هناك من يُسجِّل.
‫أفضل نادٍ للكتب.
‫من أجل كتاب لا يُعدّ كتاباً.
‫خمسة أشخاص في خمس دقائق.
‫"نبيذ و(سايمون).
‫اقض أمسية مع (سايمون آتواتر)
‫- في قراءة من: (كارولاين) دائماً." ‫- "نبيذ و(سايمون)." هناك قافية.
‫"جيس"، ماذا فعلت؟
‫أجتذب الناس ليسجلوا.
‫بأن تعديهم بأمسية مع "سايمون آتواتر"؟
‫- "سايمون آتواتر" لن يأتي. ‫- ليس بعد. لم يأت "سايمون آتواتر" بعد.
‫لكنه سيأتي، لأنه في البلدة. ‫في الواقع، إنه في "بالتيمور".
‫في جولة قومية.
‫مما يعني أنه سيذهب إلى العاصمة ‫بعد انتهائه مباشرة.
‫أجل. لذا سنذهب، ونخبره بخطتنا، ‫وندعوه إلى "تشيزابيك شورز".
‫هذا جنون.
‫- جنون إلى حد أنه قد ينجح. ‫- لا. جنون إلى حد الخلل العقلي.
‫- هذا يزيد من إقبال العملاء علينا. ‫- عملاء غاضبون ومستاؤون يا "جيس".
‫سأفلس قبل حتى أن أبدأ.
‫حسناً، آسفة. ‫أعتقد أنه سيوافق لو سألناه.
‫- وقد يبلغ الشرطة. ‫- وقد يفعل هذا وذاك.
‫من أين حصلت على هذه الصورة؟
‫وجدتها في صندوق ملفات في الوديعة.
‫رفض أبي التحدث عنها.
‫أتوقع ذلك.
‫تمّ التقاطها في أواخر السبعينيات.
‫كنا في معرض رحلات صغير ‫في "هاربسويل"
‫قبل أن أترك البلدة بقليل.
‫قال إنه لم يكن سعيداً.
‫لم أكن سعيداً كذلك.
‫أتذكر أن جدك صاح فيه لسبب ما.
‫قال أبي إنه من كان يُعاقَب دائماً.
‫كنتَ المُفضَّل لجدي.
‫لا، كنتُ المُفضَّل لدى أمي.
‫لم يعرف أبي كيف يتعامل معي، ‫فكان يتركني وشأني.
‫على عكس والدك.
‫كان يلاحقه طوال الوقت، ‫يا إلهي، كان يوبخه بقسوة
‫وصياح لا ينتهي طوال الليل.
‫إذن كان يتساهل معك؟
‫لا، كان يتجاهلني.
‫مرحباً.
‫اتصلت بك ولكن... ‫هل حولت اتصالي إلى البريد الصوتي؟
‫لو أهدرت أول فرصة، ‫فلن تحصل على الثانية.
‫أعرف، لكنني لم أدرك ‫أن الاتصال مرهون بتاريخ.
‫- بالنسبة لي. ‫- حسناً، مهلاً، مهلاً، مهلاً.
‫أتساءل إن كان بوسعي دعوتك ‫لتناول القهوة.
‫ليشير إليّ صديقك...مرة أخرى؟
‫كان ذاك أخي. ولا، سأكون بمفردي.
‫كموعد غرامي؟
‫ليس كموعد غرامي. ‫سيكون موعداً حقيقياً.
‫ما أدراك أنه يوجد بيننا أيّ قاسم مشترك؟
‫ربما لست طرازك.
‫وربما لست من طرازي.
‫أليس هذا هو الهدف من دعوتك لمواعدتي؟ ‫هل أنا غافل عن شيء معين؟
‫فقط لو أخبرتني لمَ لمْ تتصل.
‫بسبب التوقيت.
‫أهذا كل شيء؟
‫لن أخبرك بشيء آخر. ‫على الأقل في الوقت الراهن.
‫وماذا لو أردت أن أعرف بشدة؟
‫سنتناول العشاء.
‫ليلة الغد.
‫قابلني هنا.
‫"فندق (ذا بالاس)" ‫"قائمة المشروبات"
‫المكان مكتظ الليلة.
‫أجل.
‫سأعود على الفور.
‫هل أنت بخير؟
‫يجب أن نتحدث معه في مرحلة ما، صحيح؟
‫هل أدعوك إلى شراب؟
‫سمعت بعودتكما إلى البلدة. ‫أبرمتما اتفاقاً جديداً.
‫أجل، بالفعل.
‫اسمع يا "جون"
‫لو نجحنا، وسجلنا الأغنية
‫أريد عودتك للفرقة.
‫ماذا؟ وكأن كل ما حدث لم يعد له أهمية؟
‫اسمع يا رجل، إنني أعرض عليك الوظيفة ‫لأنك أفضل عازف غيتار جهير أعرفه.
‫لكن لو أردت إهدار كل شيء
‫فهذا ذنبك.
‫أجل.
‫إنه ذنبي.
‫أرجو أن تكون قد نلت كل ما تريد ‫يا "ترايس".
‫شكراً.
‫التالي، مغنيان ومؤلِّفان موسيقيان ‫من المفضلين لديّ...
‫- "ترايس رايلي" و"لي كورلي". ‫- شكراً.
‫- أتمانعون الجلوس والاستماع إلينا؟ ‫- بالتأكيد.
‫رائع.
‫كيف حالكم الليلة؟
‫تسرنا عودتنا.
‫هذا مرتعنا الأصلي القديم، ‫لذا سنعزف لكم
‫ما نرجو أن تكون أغنيتنا الجديدة، ‫بعنوان "سقوط حر".
‫حسناً.
‫"لم أظن أنني سأراك الليلة هنا.
‫لكن كان يجب أن أعرف
‫- "أحدهم ينعم بضيّك ‫- أحدهم ينعم بضيّك
‫- وأنا أقف في الظل ‫- وأنا أقف في الظل
‫- وأظنني ذهبت وذهب كل شيء ‫- وأظنني ذهبت وذهب كل شيء
‫- فكّرت بأني سأبوح بهذا يوماً ‫- فكرت بأني سأبوح بهذا يوماً
‫- كنت وعدتك بأنني سأتغير ‫- كنت وعدتك بأنني سأتغير
‫- لكن فات الأوان ‫- لكن فات الأوان
‫- لديك حبيب الآن ‫- لديك حبيب الآن
‫- واثق بأنه جدير بك ‫- واثق بأنه جدير بك
‫- ظننت بأنني قد أعرف ‫- ظننت بأنني قد أعرف
‫- كيف أتجاوز حزني ‫- كيف أتجاوز حزني
‫- لكن حين أنظر إلى مُحيّاك ‫- لكن حين أنظر إلى مُحيّاك
‫- تتهشّم الذكريات على هذه الجدران ‫- تتهشّم الذكريات على هذه الجدران
‫- آه، ها قد أتى السقوط الحر ‫- آه، ها قد أتى السقوط الحر"
‫- مرحباً، هل عدتِ إلى المنزل؟ ‫- عدتُ إلى المنزل.
‫- أتريدين بعض النبيذ؟ ‫- أجل، من فضلك.
‫كيف كانت "كاري" و"كايتلين"؟
‫كانت الفتاتان رائعتين، كالمعتاد.
‫أدخلتهما الفراش للتو.
‫- شكراً. ‫- ظننت أنك ستعودين قبل ذلك بكثير.
‫- الصبية أكثر تعقيداً، أليس كذلك؟ ‫- هذا تعبير مُخَفَّف.
‫وجدت صورة قديمة لك مع أبي و"توماس"...
‫وأظن أنك كنت في العشرينيات وقتها.
‫أكانا مقربين آنذاك؟
‫"توماس" و"ميك"؟
‫كانا لا ينفصلان.
‫كانا مختلفين.
‫لطالما أراد "توماس" أن يكون مثل "ميك".
‫لكنه لم يكن.
‫إذن، ماذا حدث؟
‫الزمن.
‫الغيرة.
‫لا أعرف.
‫إذن...
‫قال "توماس" إن المسافة لعبت دوراً.
‫لا يمكنك دائماً التواجد مع من تحبينهم ‫يا "آبي".
‫أبي.
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫أبلى "ترايس" بلاءً حسناً ‫في العمل بهذا المكان، أليس كذلك؟
‫ماذا يحدث؟
‫أريدك أن تخبرني بما حدث ‫بينك وبين "توماس".
‫لمَ تريدين المعرفة؟
‫لا أريد، لكنني أظن أن "مات فوكس" ‫يود أن يعرف.
‫حين مات أبي، ‫ورث كل منّا أنا و"توماس" نصف الوديعة.
‫لكن "تشارلز"، جدك، جعلني الوصي ‫على الوديعة.
‫تتحكم في كل شيء؟
‫هذا ما قرره جدك.
‫حتماً غضب "توماس".
‫لا أعرف بمَ شعر، لكن الوضع ‫لم يعد إلى سابق عهده منذ الجنازة.
‫ما الذي تغير؟
‫أعتقد
‫أنه كل شيء.
‫إنه يلومني على
‫كل شيء.
‫- "لديك حبيب الآن ‫- لديك حبيب الآن
‫- واثق بأنه جدير بك ‫- واثق بأنه جدير بك
‫- ظننت بأنني قد أعرف ‫- ظننت بأنني قد أعرف
‫- كيف أتجاوز حزني ‫- كيف أتجاوز حزني"
‫توقفا، لنحاول مرة أخرى.
‫الصوت مسطح يا رفيقي، خال من المشاعر.
‫مرة أخرى، أول خلفية.
‫حسناً.
‫- هل أنت بخير؟ حسناً. ‫- أجل.
‫واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة.
‫- "لديك حبيب الآن ‫- لديك حبيب الآن"
‫سأخرج.
‫عُد إلى المقطع الثالث.
‫- أنت بخير؟ ‫- بخير.
‫هل أنتما هنا؟ هل أنتما معي؟
‫لا أفهم. لسنا في ليلة الـ"كاريكوكي" ‫في حانة البلدة
‫حيث تحصدان النقاط لغناء النغمات.
‫- يجب أن تشعرا بها. ‫- ظننت أننا نشعر.
‫ربما، لكن أحداً لا يشعر بها سواكما. ‫مرة أخرى.
‫اثنان، ثلاثة.
‫- "لديك حبيب الآن، واثق أنه... ‫- لديك حبيب الآن، واثق أنه..."
‫خطأ.
‫- حاولا مرة أخرى. ‫- سيد "هول"..."مارك"، مع احترامي...
‫لكن عليك أن تخبرنا بما تشعر بنقصه.
‫أنتما تغنيان، لكنني لا أسمع الحب، الحنين.
‫لا أسمع الأغنية.
‫لنحاول مرة أخرى.
‫"(بالتيمور) - ابتداءً من السادسة مساءً" ‫"توقيع الكتاب مع (سايمون آتواتر)"
‫شكراً.
‫حسناً، ماذا سنقول؟
‫سأبدأ بلومك على كل شيء، ‫ثم أتوسل إليه.
‫لومي؟ هذا ذنبك.
‫بالضبط، لكن إحدانا ستبدو سخيفة، ‫وأنت أجمل.
‫حسناً، أتعرفين؟ ‫هذه واحدة من أسوأ أفكارك.
‫لهذا ستنجح.
‫بصراحة، حين أخبرك "كيفين" بذلك، ‫كان يواسيك فحسب.
‫حسناً، ها هو. لنتقدم.
‫يبدو أكثر عجرفة.
‫- أعتقد أنك تقصدين بأنه يبدو مثيراً. ‫- حسناً، لنحدثه.
‫"سايمون"، نحن من أشد المعجبين ‫برواية "(كارولاين) دائماً".
‫في الواقع، إحدانا فقط معجبة، ‫لكن هذا ليس مهماً.
‫سيد "آتواتر". ‫مرحباً، أنا "بري أوبراين".
‫- مرحباً. ‫- وهذه أختي "جيس"...
‫"بري" تملك متجراً للكتب ‫في "تشيزابيك شورز"
‫وتستضيفك في نادي الكتب ‫لتقرأ من روايتك...
‫...وخطر لنا... ‫في الواقع، خطر لي أن تأتي
‫وتقرأ بضعة مُقتطَفات. لستَ مضطراً بالطبع.
‫لكن التذاكر قد بيعت بالفعل، وهذا ذنبي.
‫- ماذا؟ ظننت أنك ستلومينني؟ ‫- ظننت أنني سألومك. مهلاً، ألم أفعل؟
‫أصابني الجزع.
‫على أيّ حال، لُبّ الأمر
‫أن أختي تملك متجراً جديداً للكتب.
‫هل افتتحت متجراً للكتب؟ أثرت إعجابي.
‫إنها كاتبة. إنها محبة للكتب.
‫- أرادت مكاناً... ‫- إذن، ما رأيك في كتابي يا "بري"؟
‫في الواقع...
‫يدفعك إلى إكماله.
‫لا، لا. أقصد ذلك بشكل إيجابي. ‫بشكل...أقصد أنه مثل....
‫إنه مشوق.
‫أتلمحين إلى أنني...كاتب من المرتزقة؟
‫لا. ماذا؟ لا. ‫لا، أقصد، إلا لو قلت ذلك بنفسك.
‫إذن لم يعجبك؟
‫لا. لا.
‫أنا فعلاً، فعلاً، فعلاً...
‫- كرهته؟ ‫- أعجبت به.
‫أصبح كتابها المفضل.
‫- أكثر من غيره بكثير. ‫- حسناً. شكراً جزيلاً.
‫حسناً.
‫- لم نوفق. ‫- ولا قليلاً.
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫توقيت مثالي.
‫إلى أين نذهب؟
‫لنأكل هنا.
‫مرحباً أيها العسكري.
‫تمكنت من المجيء.
‫أليس المكان مزدحماً؟
‫قليلاً، لكنه دوري الليلة ‫لأطهو للجميع، لذا....
‫مما يعني أنها ليلتي أيضاً، على ما أظن.
‫وإن كان لدينا ما يكفي للتحدث ‫أثناء طهو العشاء
‫فقد أسمح لك بالبقاء والمساعدة ‫في أكل الطعام.
‫بالنظر إلى قدراتي في المطبخ، ‫قد يكون هذا خطأ فادحاً.
‫رأيتك تشوي الحلوى الخطمية. ‫شعرت وكأنه تشوي ضلوع اللحم.
‫هل من سبب لوجودنا هنا ‫وطهونا للعشاء؟
‫هؤلاء الرجال بمثابة إخواني.
‫لذا يجب أن يوافقوا عليك أولاً.
‫إرضاؤهم صعب.
‫فهمت. عائلتي كذلك.
‫أزعجهم عدم اتصالك.
‫أجل، لن يعجبهم طهوي بالمرة.
‫أعتقد أننا وجدنا أول قاسم مشترك.
‫ما هو؟
‫إنهم يكرهون طهوي أيضاً.
‫سررت بأول موعد.
‫"استراحة"
‫كانت كارثة.
‫لم نستطع إكمال تسجيل واحد ‫لأغنية واحدة.
‫هل سيحاول إلصاق المقاطع حتى تكتمل؟
‫أرجو أن يتمكن من تجميع شيء ‫بعد التسجيل 45 مرة.
‫ستكون بخير.
‫"لي".
‫شكراً.
‫علامَ؟
‫على ضغطي المستمر حتى دخلنا غرفة ‫فيها من يوبخنا لمدة 10 ساعات؟
‫لا، فيها من يوبخنا لمدة 10 ساعات ‫بينما نفعل ما نحب.
‫- وأرجو أن يسجل أغنية نفخر بها. ‫- أجل.
‫قلة من الناس يفهمون ذلك، أليس كذلك؟
‫قلة.
‫مرحباً يا "آبي".
‫لا شيء يذكر.
‫أنت لا تعرف مدى سعادتي بسماع صوتك.
‫أجل، وأنا أيضاً.
‫أخبرني، كيف حالك؟
‫حسناً، أصعب كثيراً مما ظننت.
‫لكنني أعتقد أننا ننجز أعمالاً جيدة.
‫سنتابع العمل غداً.
‫هذا رائع.
‫وماذا بعد؟
‫بالنظر إلى سير الأمور حالياً
‫لا أعرف تحديداً.
‫أخبرني بالتطورات.
‫أجل، سوف....
‫سأتحدث معك غداً.
‫طابت ليلتك.
‫"رون"، كيف حالك؟
‫هل أنتما مستعدان؟
‫بالتأكيد.
‫أود الاعتذار عن أمس.
‫قضيت الليلة كلها في الاستماع ‫إلى التسجيلات وأظن أنني عرفت المشكلة.
‫ليتك تخبرني بما يجب أن أفعله...
‫المشكلة ليست فيك. "ترايس"، غناؤك رائع
‫لكنني لا أسمع لمن تغني.
‫ميكروفونان متقابلان.
‫كل منكما وحده.
‫حين نعزف الموسيقى ثانية، أريدك أن تفكر
‫فيمن تريدها أكثر من أيّ شيء.
‫أنشد لها الأغنية.
‫حسناً.
‫"تسجيلات (كاب)"
‫واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة.
‫"لم أظن أنني سأراك الليلة هنا.
‫لكن كان يجب أن أعرف
‫- "أحدهم ينعم بضيّك ‫- أحدهم ينعم بضيّك
‫- وأنا أقف في الظل ‫- وأنا أقف في الظل
‫- وأظنني ذهبت وذهب كل شيء ‫- وأظنني ذهبت وذهب كل شيء
‫أطفىء صوت "لي".
‫- فكّرت بأني سأبوح بهذا يوماً ‫- فكّرت بأني سأبوح بهذا يوماً"
‫كنت وعدتك بأنني سأتغير
‫لكن فات الأوان
‫لديك حبيب الآن
‫واثق بأنه جدير بك"
‫لا أحب ذكر الموتى بسوء، ‫لأنهم غير موجودين للدفاع عن أنفسهم.
‫خاصة حبيبي "تشارلز".
‫لكنني أتمنى في بعض الأيام ‫التلويح له غاضبة
‫لأنه تركني في هذه الفوضى.
‫تفضلي.
‫لا أظنه تعمَّد.
‫- أتظنين أنه تعمَّد؟ ‫- الحقيقة يا "ميغان"
‫أن "ميك" يشبهه.
‫فعرف كيفية معاملة "ميك".
‫- الصرامة و... ‫- والصوت المرتفع.
‫أجل. لكنه لم يعرف كيف يتحدث ‫مع "توماس".
‫- وبالتالي لم يتحدثا. ‫- هذا مؤسف.
‫"توماس" و"ميك".
‫وأنا، أتذكرين؟
‫كنا مقربين جداً.
‫- أجل. ‫- لم يعرف معظم الناس
‫أيهما أواعد.
‫كنا دائماً معاً.
‫تصورت أنهما يستطيعان ‫التعامل مع الموقف
‫لكنني فقدت الثقة.
‫يبدؤون حديثاً عن الطقس، وفجأة
‫يتحول إلى إعصار.
‫ألست من تقولين دائماً ‫إن الحياة تحل نفسها بنفسها
‫كما ينبغي لها؟
‫يا حبيبتي، ربما أقول ذلك.
‫لكنني أعتقد هذه المرة ‫أنني سألكزها لأحركها.
‫انتبها أيها الرجلان.
‫ليتني اكتفيت بالمؤلفين الموتى.
‫ما كان "شيكسبير" سيرفض.
‫أنا في شدة الأسف، هذا ذنبي.
‫أجل.
‫لا، لا. من المفترض أن تقولي ‫إن المسؤولية مشتركة بينكما.
‫آسفة، لكن هذا ذنبها بالكامل.
‫وقد يكون أبي على حق. ‫ربما كان افتتاح متجر الكتب فكرة فظيعة.
‫لا، كانت فكرة رائعة.
‫"بري"، هذا ما يجب أن تقومي به. ‫هذا مكانك الطبيعي.
‫أجل، هنا ستجدينني. في تلك الزاوية
‫حين يعرفون أن "سايمون آتواتر" ‫لم يوافق على الندوة
‫في "تشيزابيك شورز".
‫وأنا أكره كتاباته.
‫أجل، ذكرت ذلك.
‫آسفة. إنني أحاول مواساة نفسي فحسب.
‫لن يكون هناك أحد سوانا.
‫على طريق الفرار.
‫تلاحقنا مئات السيدات اللاتي يحملن ‫شوكات الزرعات.
‫أيام سعيدة.
‫لكنني منشغلة بالعمل.
‫- لا يمكنك تركي معها. ‫- آسفة.
‫- حظاً موفقاً. ‫- لا.
‫أتذكر حين كنا نكذب ونخبرهما بأننا متوافقان
‫لمجرد أن نخرج من المنزل؟
‫بعد كل هذه الأعوام، لم يتغير الكثير.
‫لماذا؟ أتظن أنني سأكذب عليك الآن؟
‫أظن أنك مثل أبي. ستفعل ما تريد فعله.
‫هذه ليست صفقة يا "توماس".
‫ما هي، إذن؟
‫أنت عائلتي.
‫يسهل عليك قول ذلك، فقد كانت لديك عائلة.
‫ماذا تقصد بذلك؟
‫امتلكت كل شيء.
‫وكانت حياتك سهلة.
‫ربما لم أرد الحياة السهلة.
‫بالتأكيد كنت في غنى عن حياتي.
‫ما كنت ستتحمل حياتي.
‫- ستكون مسيرة طويلة. ‫- رباه.
‫مرحباً.
‫إذن...
‫- هل اتخذت قراراً؟ ‫- أجل.
‫أفكرت فيه ملياً؟
‫أجل.
‫والنتيجة؟
‫النتيجة...
‫أنه لو قرر "مات فوكس" ‫المُضي قُدُماً في هذا المشروع
‫فسيقوم بمجازفة كبرى.
‫من المحتمل أن يتمكن "توماس أوبراين" ‫من تغيير حالة الأرض قانوناً
‫وسيكون "مات فوكس" قد أهدر وقته ‫وماله وطاقته على البناء.
‫إذن...
‫شكراً يا "آبي"، أقدر لك صراحتك.
‫وبما أن وظيفتي ‫هي تقييم المخاطر والمكافآت...
‫فبينما توجد مكاسب ضخمة ‫هناك أيضاً قدر هائل من المجازفة.
‫إذن، ما قرارك؟
‫سأنصح "مات فوكس" بالمُضي قُدُماً.
‫سأخبره بأنني بصفتي موظفة ‫في "إدارة رأس المال"
‫أرى أنه استثمار خطير لكنه ثابت.
‫السبب الأكبر إيماني ‫بأنك في النهاية، ستفعل الصواب.
‫"اقض أمسية قراءة مع (سايمون آتواتر) ‫يقرأ: (كارولاين) دائماً"
‫"أنا في شدة الأسف". لا.
‫"أختي حمقاء". لا.
‫لا.
‫- حبيبتي. ‫- أجل؟
‫- حان الوقت. ‫- لا،
‫- أعتقد أن علينا الهروب. ‫- أنت، الزمي الصمت.
‫حسناً.
‫مرحباً بالجميع.
‫أعرف أنكنّ متلهفات جداً ‫لمقابلة "سايمون آتواتر"...
‫وأكره أن...
‫أترككن تنتظرن أكثر من ذلك.
‫رحبن بـ"سايمون آتواتر".
‫شكراً.
‫شكراً جزيلاً لكنّ.
‫كلما وصفت نفسي بأنني كاتب من المرتزقة، ‫ينفي الجميع ذلك، إلا أنت.
‫أنت الأولى.
‫حسناً.
‫طاب مساؤكنّ.
‫أود أن أقرأ لكنّ مقطعاً من رواية ‫"(كارولاين) دائماً"، الفصل 12.
‫بالأمس، أنا....
‫التقيت بشخص ذكرني بهذه الفقرة.
‫"كانت قد أنهكتني أعوام من البحث
‫عمّا يؤكد لي بأنها موجودة.
‫المرأة المُناضِلة، التي لا يُستهان ‫بقوتها، التي لا تُخدَع بسهولة...
‫...(كارولاين).
‫المرأة التي لا تُخدَع بأيّ شيء، ‫وترى حقيقتي إلى حد يجعلني غير مرئي.
‫وهذا سر جمالها."
‫لا أفهم.
‫أين صوت "لي"؟
‫اسمع يا "ترايس"، ‫نحن معجبون جداً بالألبوم
‫ونريد تمويله بالكامل، ‫لكننا لا نريد سواك.
‫- إذن، ماذا تقول؟ ‫- نقول إننا نريدك كمغن منفرد.
‫وسنتم صفقة التسجيل معك، ‫بشرط أن تسجل الأغنيات معنا بمفردك.
‫أنا و"لي" شريكان في الكتابة. ‫لقد شاركت في تأليف معظم الأغنيات.
‫ولا تزالان شريكين في التأليف، ‫لكن لا مكان لـ"لي" على المسرح.
‫- على الأقل ليس معك. ‫- قد تجد تسجيلات "كاب"
‫- ...مُنتِجاً آخر لي. ‫- أنا رئيس تسجيلات "كاب".
‫اسمع، لا تزالان شريكين، ‫وستظلان تؤلفان معاً.
‫لكن يجب أن تقدم هذه الأغنيات وحدك.
‫"ترايس"
‫أعمل في هذا المجال منذ أكثر ‫من 25 عاماً، وأعرف ما أسمع
‫وما لا أسمع.
‫- لست راضياً عن ذلك. ‫- هذا حال معظم الفنانين، في البداية.
‫لكنك ستغير رأيك.
‫"ترايس"، لن تحصل على فرصة أخرى.
‫ترجمة ‫مي بدر