‫لم أظن أنني سأراك هنا الليلة
‫كان يجب أن أعرف
‫خسرت كل شيء حين رحلت
‫وكنت وعدتك بأنني سأتغير
‫لكن فات الأوان
‫أحب تلك الأغنية، ‫لكنها تصيبني بالحزن دائماً.
‫تلك العبارة:
‫"وعدتك بأن أتغير، لكن فات الأوان."
‫إنها مجرد أغنية يا "آبي".
‫لا أصدق أنك تصدق ذلك.
‫لم تؤلف شيئاً إلا من صميم قلبك.
‫أحياناً، حين نكتب ‫يكون المعنى صادقاً في وقتها.
‫لكن الناس يتغيرون.
‫أما الأغنيات فلا تتغير.
‫"آبي".
‫"ترايس".
‫- "ترايس". ‫- "ترايس".
‫- هيا. ‫- تعال والعب معنا.
‫لست مضطراً للذهاب.
‫أعرف.
‫إنني آتٍ.
‫ماذا سنفعل؟
‫- سنلعب المسّاكة. ‫- المسّاكة، اتفقنا.
‫لا.
‫مرحباً بكم في مسيرة ‫"تشيسابيك شورز" الفنية.
‫في هذه المغامرة ستعيشون تجربة الفن ‫والرسم على الوجه...
‫- و... ‫- ونسيت الكُتّاب.
‫- "جيس"، أنت لا تساعدينها. ‫- و...
‫والكُتّاب أيضاً.
‫لذا تذكروا أننا جميعاً ‫فنانون في أعماقنا...
‫لذا نأمل أن يأتيكم الإلهام ‫لإيجاد الفن الموجود بداخلكم.
‫- هذا كل ما في الأمر. "كيف". ‫- و...
‫"كيف"، حزمت قميضي الرسمي الأزرق.
‫نرجو أن تجدوا الفن الموجود بداخلكم ‫وأن تعرضوه للآخرين.
‫وأن تتقاسموه مع الآخرين. يا إلهي.
‫إنني أتصبب عرقاً. ‫لمَ وعدتُ بتقديم هذه المناسبة؟
‫كنت رائعة.
‫- أعجبني ذلك. ‫- هذا أفضل ما قدمت.
‫أشعر بالحرج حيال التحدث ‫أمام كل هذا العدد من الناس.
‫- "كل هذا العدد" هو سر المتعة. ‫- بالنسبة لك.
‫أفعل ذلك كثيراً، وأكرهه.
‫- أشعر بأنهم يخترقونني بعيونهم. ‫- أو أنهم سيقذفونك بالأشياء.
‫حسناً. قُضي الأمر. لن أقوم بالتقديم.
‫هل يعرف أي منكم مَن هذا الشخص ‫وسبب وجوده في مخزننا؟
‫وجدت الصورة محشورة خلف قنطرة الأخشاب.
‫- جدتي، أتعرفين؟ ‫- لا أعرف.
‫لكنها صورة مثيرة للاهتمام.
‫- أيتها الفتاتان، تعجبني أعمالكما الفنية. ‫- شكراً يا جدتي.
‫شكراً.
‫ربما كانت الصورة هنا ‫حين اشترينا المنزل.
‫إذن سأجعل منه الرجل الغامض.
‫سأعلق صورته في كشك معرضي
‫وأترك للناس تأليف القصص عنه. أين وُلد...
‫وما كان عمله. وما أكثر شيء يندم عليه.
‫هذه فكرة رائعة.
‫- لا تأخذ أغراضي. ‫- لا أحب ذلك القميص أصلاً.
‫- بربك، أنت تحب القميص. ‫- حسناً، حسناً. لنشرب نخب "كيفين".
‫بل، لنتناول فطيرة محلاة ‫على شرف "كيفين"، اتفقنا؟
‫نخب شقته الجديدة.
‫نتمنى لك كلمات دافئة في الأمسيات الباردة،
‫نتمنى لك قمراً مكتملاً في الليالي ‫المظلمة، وأن يكون دربك إلى البيت
‫منحدراً دائماً إلى الأسفل، ‫وصولاً إلى باب المنزل.
‫- نخبكم. ‫- نخبكم.
‫يذكرني بأمي.
‫أحسنتم صنعاً.
‫واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة...
‫"سأركب الرياح
‫وأمشي على الماء
‫أقفز بين المباني في وثبة واحدة
‫لا تهمني المخاطر
‫لأنني أستطيع التحليق ‫لمسافات طويلة
‫ما أشعر به الآن"
‫لا تزال نغمة اللازمة الثانية ‫بحاجة إلى تحسين.
‫ما رأيكم في رفعها خُمساً؟
‫- أجل، أجل. هذا سهل جداً. ‫- رائع.
‫يقودنا ذلك إلى أغنية "أود مان أوت".
‫أتوجد مشكلة يا "جون"؟
‫ليست مشكلة.
‫بل إنني...
‫...أحاول فهم ما نفعله هنا.
‫بعد أسبوعين، أصبحنا نحفظ هذه الأغنيات.
‫لكننا لا نعرف ظروف العرض.
‫مثلاً، الأغنيات المختارة وترتيبها...
‫واللحظات الحماسية، ومواضع خفض الإيقاع؟
‫أشعر بأنه جهد كبير ‫لا تستحقه مجرد مسيرة فنية.
‫- عزف "سبرينغستين" في متنزه "آشبري". ‫- يعزف فريق "رولينغ ستونز" في الحانات.
‫ونحن سنعزف في مهرجان محلي دون مقابل.
‫لدي أسرة يجب أن أعيلها.
‫لا أرى جدوى من العمل، ‫ما لم يكن جولة فنية تجلب ربحاً.
‫حسناً، اسمع، كلنا نبذل التضحيات.
‫حقاً؟ لا أرى "ترايس" يضحي بأي شيء.
‫نحن في ملهاه، في بلدته الأصلية، ‫وحبيبته لا تزال معه.
‫إياك والاقتراب من هذا الموضوع يا "جون".
‫إنني لا أمنعك من رؤية أسرتك. ‫يمكنك العودة إلى "ناشفيل" في أي وقت.
‫حسناً. اهدأ.
‫إنني متعب بعض الشيء.
‫لا أعرف كم فرصة سننال.
‫لا تريد التعاقد مع "مارك هول"، كما تريد.
‫لكن ماذا عن شركات التسجيلات الأخرى؟
‫لا يمكننا البقاء هنا دون تقدُّم ‫في "تشيسابيك شورز".
‫"لي"؟
‫لا أصدق أنني سأقول هذا...
‫لكن لنتصل بـ"مارك".
‫حسناً.
‫- هل نبدأ من اللازمة الثانية؟ ‫- حسناً.
‫كل ما أقوله إنني أحتاج إلى التحدث.
‫ولهذا السبب تحديداً يجب ألا نتحدث. ‫الاحتياج إلى التحدث يعني سوءاً.
‫"جيس"، سأرحل.
‫هل ستتركني؟
‫من يتفوه عرَضاً بإنهاء علاقة؟
‫إنني لا أنهي علاقتي بك. ‫بل أنهي علاقتي بالفندق.
‫يجب أن أرحل، لا أن أتركك، ولفترة قصيرة.
‫حسناً، لماذا؟
‫لا تقل إنني لا أعطيك ‫أجراً كافياً، فهو غير كاف بالطبع.
‫- فلا يُعقل أن تكون هذه هي المشكلة. ‫- لا بأس بالأجر الرمزي.
‫كما أن العمل هنا يعجبني، وأنت تعجبينني، ‫لكن عائلتي تحتاج إلي لفترة.
‫لحظة واحدة. أتسمع ذلك؟
‫ماذا؟
‫إنه صوت الفندق.
‫يقول، "مهلاً، لا تنهِ علاقتك بي.
‫أحتاج إليك. و(جيس) لا تحتمل ذلك حالياً."
‫اتفقنا؟
‫يجب أن أتحدث مع الفندق.
‫- أبي. ‫- أجل.
‫- أبي، أيمكنني التحدث معك لحظة؟ ‫- بالتأكيد.
‫أنا...
‫أريد التحدث معك عمّا...عن عملي الحالي...
‫منذ أن تركت مكتب المحاماة.
‫رائع، يسرني ذلك.
‫أجري بحثاً مؤخراً لصالح العم "توماس"، ‫من أجل المؤسسة.
‫شعرت بشيء مريب.
‫عرض عليّ...
‫كان هناك وظيفة متاحة بدوام كامل، وقبلتها.
‫أعرف أن هذا ليس ما كنت تريده لي، لكن....
‫حسناً، كنت سأقول، لو أنك تحب عملك، ‫فأتمنى لك التوفيق.
‫أنت...؟ ألست غاضباً؟
‫"كونور"، لا يزعجني عملك لحساب أخي.
‫ما يزعجني هو تكتمك للأمر.
‫أجل. لم أعرف كيف سيكون رد فعلك.
‫وهذا يدل على حالة علاقتنا، أليس كذلك؟
‫(غرب - شرق)
‫متى طلبوا النسخة الكاملة الأولى من مسودتك؟
‫ليطبعوها بحلول الصيف القادم، ‫كانوا يريدونها الأسبوع الماضي.
‫إذن، ماذا تفعلين؟
‫أطبع على الحاسوب بجنون ‫وأرسل إليهم فصولاً بتاريخ يوليو الماضي.
‫هذا جيد. هل نجح ذلك؟
‫لا أظن. أعتقد أنهم يحسبونني ‫عاجزة عن فهم التواريخ.
‫كنت أظن أنك ستشعرين بسعادة أكبر.
‫إنني سعيدة فعلاً.
‫لكنني...
‫أنا لا...يزعجني أن "سايمون" لم يطلب ‫إذني قبل إرسالها إلى دار النشر.
‫ربما نسي.
‫أجل. تنسين أعياد الميلاد، تنسين مفاتيحك...
‫لكنك لا تسلّمين دون قصد مسودة شخص ما...
‫وتنسين إخبار هذا الشخص.
‫- أجل. ‫- أليس كذلك؟
‫نوعاً ما.
‫"شراب التفاح الساخن"
‫"بري"، هذه صورتك مع "جيس".
‫أتودان شراء لوحة؟ أو لوحتين؟
‫- أتريدينني أن أدفع ثمن لوحة لي؟ ‫- مائة دولار للنسخة.
‫- ماذا؟ ‫- ماذا؟
‫- لا يحق لك ذلك. ‫- لا.
‫حياتها الشخصية أمر شخصي.
‫لا تتحدث "بري" أبداً ‫عن حياتها الشخصية. أتمزحين؟
‫لعلي أطالب بسحب رخصتك.
‫غير معقول، لم يعد هناك شخص جدير بالثقة.
‫أعرف.
‫استمتعنا أنا و"كوري" كثيراً في حفل ‫عيد ميلاد "كاري". أشكرك لدعوتنا.
‫بكل سرور. كم سررت بمقابلة "كوري" ‫أخيراً. سمعت عنه الكثير من "كاري".
‫حقاً؟
‫أجل، يبدو أنه لاعب كرة ممتاز.
‫يقول "كوري"، إن "كاري" تجيد اللعب أيضاً.
‫- هذا ثناء كبير. ‫- أكثر مما تتصورين.
‫أن يقوم "كوري" حتى بذكر فتاة، ‫هذا حدث هام.
‫حسناً، تفضل.
‫رائع، قراءات منوعة خفيفة.
‫وقع اتفاقية السرية، ‫وستصبح الغرفة تحت تصرفك.
‫حسناً.
‫- سؤال سريع. ‫- بكل سرور.
‫أتظنين أنها صفقة ناجحة؟
‫"دوغلاس"، أنت من سيقرر ذلك.
‫لا تسيئي فهمي، سأقرأ كل هذه الملفات
‫لكنني أعرف أنك وكيلة "مات فوكس" في الصفقة
‫وسمعت شائعات حول انسحابه.
‫تشتهرين في "نيويورك" بصراحتك
‫لذا سأسألك بصراحة.
‫هل انسحب "مات فوكس" ‫لأنه اتضح أن هذه الصفقة خاسرة؟
‫أهي صفقة ناجحة؟
‫بصراحة، إنها صفقة رائعة.
‫- حقاً؟ ‫- أجل.
‫حسناً، رائع. شكراً.
‫حظاً موفقاً.
‫"مقهى (سالي)"
‫تبدو منهَكاً.
‫أبذل جهدي في جبهتين. ‫أنتقل إلى الشقة الجديدة...
‫- وسأبدأ الدراسة يوم الإثنين. ‫- تهانئي على المنزل الجديد، لكن...
‫مهلاً، هل قُبلت في كلية الطب بهذه السرعة؟
‫بل تدريب المسعفين.
‫سيدوم 7 أشهر فقط، بفضل خبرتي في الجيش.
‫ما الذي تغير؟
‫قررت أن أعمل بالمهنة التي أريدها
‫- وليس بما يتوقعه مني الآخرون. ‫- أتقصد عملية تجميع الأعضاء المفكَّكة؟
‫أجل. لكنني لم أجمّع إلى الآن ‫سوى رفين للكتب ومزينة.
‫كنت أود مساعدتك، لكنني كلما قمت ‫بتركيب شيء تبقى قطع زائدة.
‫يجب أن تُستخدم كل القطع، أليس كذلك؟
‫لهذا لا أستطيع وضع الكتب على رفي.
‫يفاجئني ذلك
‫لأنك تبدين بارعة في استخدام مفكات البراغي.
‫أعرف، لكنني لا أجيد استخدام الأدوات.
‫ولهذا، وكالمعتاد، أولوني مسؤولية تركيب ‫كشك الإطفاء في مسيرة الفن
‫والذي سينهار دون شك. لكن الجانب المشرق...
‫أنني سأحصل على وسام بعدما أُنقذ ‫الأشخاص الذين سأسبب لهم الإصابات.
‫حظاً موفقاً في ذلك.
‫لعلك تساعدني.
‫في إنقاذ الناس؟
‫في منعي من إصابتهم بالأذى.
‫لعلك تساعدني في بناء الخيمة؟
‫"(ذا بريدج)"
‫مثل الجولة الماضية، عادة ما تستمر ‫الجولات الفنية أسبوعين، وأسبوعاً للراحة.
‫هذا...لا بأس بذلك.
‫لا بأس بذلك. لقد وظفت شخصين جديدين ‫في الملهى للمساعدة في الخدمة، لذا...
‫لن يشعر الناس بغيابك.
‫أحب هذا الملهى كثيراً.
‫"مارك".
‫رأيت اتفاقات الحجز لفرقتك.
‫يبدو أن الفرقة ستكون منشغلة جداً ‫في الشهر القادم. إنها ملاهٍ رائعة.
‫- سيدتي. ‫- مرحباً.
‫لذا...
‫خطر لي أن أقنعكم بإعادة ‫التعاقد معي بأن أريكم بالفعل...
‫وليس بالكلام.
‫يمكنكم تعديلها لو أردتم. ‫طبعتها بنفسي هذه المرة...
‫لكنكم لو وافقتم، فسأطبع منها الآلاف.
‫ألم أقل لك؟
‫"(دونوفان وايلي)"
‫"وفرقة (ترايس رايلي)"
‫لو أعدتم التعاقد معي، كفرقة، ‫فستنضمون خلال أربعة أيام
‫إلى أكبر جولة فنية لنا في "أتلانتا".
‫في أي من ملاهي "أتلانتا"؟
‫ليس في الملاهي.
‫بل في الساحات، ستعزفون أمام 30 ألف شخص.
‫فقرة مدتها 20 دقيقة قبل عرض "لينا بروكس".
‫في "سياتل" و"دنفر" و"دالاس"
‫و"لوس أنجلوس" و"سان فرانسيسكو"، ‫ثم "أوروبا".
‫ستسافرون إلى كل مكان.
‫ومدتها 6 أشهر.
‫مع إمكانية المد لشهرين آخرين.
‫بصراحة، ظننت أنك ستتحمسين.
‫إنني متحمسة، لكنني غير متحمسة.
‫يجب أن أعجل بالثلث الأخير من كتابي، ‫بدون حتى أن أفكر...
‫في شعور عائلتي في حال نشر هذا الكتاب.
‫مشكلاتنا نحن آل "أوبراين" ليست مُعقَّدة ‫فحسب، بل وإننا مترابطون بشكل زائد.
‫- لذا... ‫- لدي حالة طوارئ.
‫- "سايمون". ‫- مرحباً.
‫- "جيس"، حالاتك كلها طارئة. ‫- لا، هذه حالة طوارئ حقيقية.
‫- سيتركني "دايفيد". ‫- ماذا؟
‫حسناً، هو لن "يتركني" شخصياً، ‫لكنه سيترك الفندق.
‫ويبدو أنه غني، أو أنه محتال، ‫أو أنه هذا وذاك.
‫- حسناً، لا أعرف حتى من أين أبدأ. ‫- أعرف، أليس كذلك؟
‫واضح أنني لم أنسَ "سارة".
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫ليس معي ما يكفي من المال لأجر طاه جديد.
‫ألم تنتهِ علاقتك بـ"سارة"؟
‫بلى، وأنا أيضاً كنت أظن ذلك، ‫لكنني أبني لها خيمة الآن.
‫كم أنت لطيف.
‫- كم كنت تعطين "دايفيد" كأجر؟ ‫- لا أعرف. حين كنت أعطيه أجراً؟
‫ليس كبيراً. في الشهر الأول، ‫لم أدفع له سوى ثمن الطعام.
‫مهلاً، هل كان يدفع "دايفيد" ‫ثمن الطعام أيضاً؟
‫أعتقد أنني رددت إليه النقود.
‫لكن هذا لا يهم على أية حال. إنه غني.
‫- غني؟ ‫- أو "ثري".
‫لا أعرف، أيوجد فارق؟
‫ألا تتحدثان أبداً؟
‫مؤخراً، أكثر ما نفعله هو تبادل القبلات.
‫ممتاز.
‫أتقصد أن "سارة" تحولك إلى صديقك؟
‫يقال إنه بعد مرحلة الصداقة، تستحيل العودة.
‫أجل، لكنني لا أمانع في ذلك.
‫- حقاً؟ ‫- لا.
‫نخبكم.
‫"ترايس"، إنها فرصة النجاح.
‫جولة ميدانية، لا لتنتشر أغنياتنا ‫فحسب، بل وسيكون إنتاجاً ضخماً.
‫اسمعي، ناقشنا هذا بالفعل.
‫هذا ما لا أريده تحديداً.
‫لا أريد أن نتحول إلى عرض ثانوي ‫يسانده إنتاج مالي ضخم.
‫بالمساندة المالية أو بدونها، ‫نحن نحصل على الفرصة
‫للعزف أمام جمهور من 30 ألف شخص.
‫أجل، لم يتغير رأيي.
‫سيكثر السفر.
‫أجل، بالدرجة الأولى.
‫مع مساعدين محترفين. ‫لن نضطر إلى حمل المعدات بعد الآن
‫لمدة ساعتين قبل العروض.
‫- الفكرة ذاتها مريحة. ‫- أجل.
‫لكننا سنقضي في الترحال 6 أشهر. ‫هذا التزام جدي.
‫لا أظن أننا مستعدون بعد.
‫لا ضرورة لإخراج الرسوم الهندسية ‫يا "ميك". لن نتفاوض على الإنشاء اليوم.
‫ولماذا؟
‫بدون "مات فوكس"، لن تبني على هذه الأرض.
‫- حقاً؟ ‫- أسمع أخباراً.
‫لم يعد لديك شريك يا "ميك".
‫أنصحك بالتأكد من مصادرك.
‫أحياناً حين تحصل على معلومات من طرق ‫غير رسمية، لا تعرف مصادرها الحقيقية.
‫لكنك تعرف مصادرها أحياناً، ‫وأحياناً تعرف أنها حقيقية.
‫هل تحدث معك "كونور" مؤخراً؟
‫أجل.
‫أخبرني للتو بأنه يعمل معك حالياً.
‫هنيئاً له.
‫هل تلمح إلى أن "كونور" ‫هو من أعطاك المعلومات؟
‫بالطبع لا.
‫يكفيني أنه أخبرك بأنه يعمل معي.
‫رأيت أنه من الأفضل أن تعرف منه.
‫وهل عرفت ذلك من خبرتك في التربية؟
‫بل من خبرتي كأخيك.
‫يجب أن يكون قادراً على مواجهتك.
‫خطر لي أننا في مرحلة ما
‫سنتمكن من التحدث بصراحة.
‫المشكلة ليست أننا لا نستطيع التحدث بصراحة.
‫المشكلة أننا نختلف على الأساسيات.
‫حان وقت إيقاف الصراع يا "ميك".
‫لقد انتهت الوديعة.
‫أجل، لقد انتهت الوديعة.
‫حسناً، ابدئي.
‫مرحباً بكم في مسيرة "تشيسابيك شورز"...
‫ماذا أصابني؟ قلبي يخفق بسرعة.
‫عليك فعل الآتي.
‫ما عليك سوى التخبط ‫في أسوأ الاحتمالات للحظة.
‫تخيلي أسوأ شيء يمكن أن يحدث ‫ثم تبيني أنه لن يحدث أبداً.
‫"آبي"، هذا لا يفيد بالمرة.
‫"نيل"...
‫ما رأيك؟
‫آسفة، لم أكن مصغية.
‫كنت أتأمل الصورة.
‫الصبي....
‫أكثر ما يندم عليه....
‫يا عزيزتي، أعطيتها نصيحة سيئة جداً.
‫سمعت ما قلت عن "التخبط".
‫أنا...لا أستطيع القيام بهذا.
‫"آبي"، هلا تتولين تقديم فرقة "ترايس"؟
‫إنني أحاول اعتياد توديعه.
‫توديعه؟
‫عُرض عليه هو وفرقته جولة فنية ‫مدتها 6 أشهر.
‫"آبي"...
‫هل سيقبل؟
‫لا أعرف؟
‫أنت تتخبطين في أسوأ الاحتمالات.
‫أجل.
‫وهذا لا يفيد.
‫- أرأيت؟ ‫- هذا لأننا نحن آل "أوبراين"
‫لا نجيد التخبط.
‫أجل.
‫لكن أحياناً ما يبعث القليل ‫من الترنح على الراحة.
‫يمكن أن يكون لديك مساعدون ‫يتولون تلك الأعمال.
‫أجل، هذا صحيح.
‫لكنني حين أجهز معداتي، ‫أعدها بطريقة معينة.
‫اسمع يا "ترايس"، ‫إنني أحترم تشبثك بموقفك...
‫والحفاظ على أصالة موسيقاك.
‫لكن هل تدرك ما أعرضه عليكم؟
‫ستشارك في جولة فنية على مستوى البلاد ‫يتكلف إنتاجها الملايين.
‫هذا هو الفارق بيني وبينك يا "ميك".
‫حين تتكلم عن الموسيقى، ‫لا أسمع سوى صوت المال.
‫لأنهما نفس الشيء، شئت أم أبيت.
‫لكنك كنت تعرف ذلك حين جئتني أول مرة، ‫أليس كذلك؟
‫كانت أولوياتي مختلفة آنذاك.
‫"ترايس"، أعمل في هذا المجال ‫منذ زمن بعيد.
‫بين الحين والآخر، يحالفني الحظ ‫وأتمكن من أن أقول للموسيقيين
‫إنهم يستطيعون قضاء باقي حياتهم...
‫في العمل بما يحبون.
‫وحين يهدرون تلك الفرصة السانحة...
‫أعرف من واقع خبرتي، ‫أنهم إما يشعرون بالخوف...
‫وأنت لا تبدو خائفاً.
‫وإما أنهم يخشون ترك شيء أو شخص وراءهم.
‫دعني أخبرك بحقيقة واحدة عن النجاح:
‫لا يمكنك الحصول على كل شيء.
‫اربط الوتد "إي" بالرابط 23 ‫باستخدام مفك قياس "أيه 27".
‫سبقتك بأشواط.
‫حسناً، إذن اربط عارضة الدعم ‫بالرابط 23 باستخدام مفك قياس "إيه 27".
‫هناك.
‫"الغرفة التجارية لـ(تشيسابيك شورز)"
‫- أثرت إعجابي كثيراً. ‫- لأنني بنيت خيمة؟
‫لأنك قررت أن تصبح مسعفاً.
‫- هذا يناسب طبيعتك. ‫- بالفعل، أليس كذلك؟
‫يعجبني ذلك.
‫يعجبني قضاؤنا للوقت معاً.
‫رغم أنني لا أظن أنك سترغب ‫في صداقتي بعد اليوم.
‫ما المشكلة؟
‫هل من المفترض بقاء قطع إضافية ‫بعد تركيب الخيام؟
‫سأفلت ساقيك، حسناً؟
‫- لن يفلت ساقيك. ‫- أعلم، كنت أطمئن وحسب.
‫- فكرة حسنة. ‫- أحتاج أن أتوازن وحسب.
‫أتقنتها. أيمكنني ترك ساقيك؟
‫لا، لا، ليس بعد، لا. حسناً.
‫أحسنت يا "كاري".
‫- نزول. ‫- لقد نجحت.
‫- أحسنت. ‫- أحسنت.
‫دوري. دوري.
‫أحقاً سترفض الجولة الفنية؟
‫قررت أن الوقت غير مناسب.
‫لدي هنا الكثير من المسؤوليات.
‫حسناً، سأترك ساقيك. مستعدة؟
‫- أجل. ‫- رائع.
‫يبدو أنها فرصة كبرى.
‫اسمعي، أنت عدت إلى "تشيسابيك شورز" ‫لأنك أردت أن تكوني هنا، وأنا أيضاً.
‫أن أرحل الآن وأترك الملهى وكل شيء.
‫لم يكن الوقت المناسب للرحيل.
‫أيمكنني المحاولة مرة أخيرة؟
‫لكن لا تتركني حتى أطلب ذلك.
‫حسناً. لن أتركك.
‫نجحت.
‫رائع.
‫- إذن، على الطباخ الجديد أن... ‫- يباشر العمل...
‫- يوم الإثنين. ‫- الإثنين؟
‫لم تصر على الرحيل بسرعة؟
‫حسناً، تتضمن الوظيفة تقديم الإفطار، ‫وبسكويت ما بعد الظهيرة
‫الذي يُقدَّم مع النبيذ والجبن.
‫لم يغسل الملابس؟
‫صحيح، الغسيل والغداء، وأحياناً العشاء.
‫هذا فندق، أهم وجبة هي الإفطار.
‫- كما يقوم بأعمال البستنة. ‫- والكهرباء، وخدمة النزلاء.
‫وأعمال الإصلاح والتجميل الخارجي ‫والري ومَرَشات المياه.
‫كما أعطى المدرسة الثانوية 10 آلاف ‫دولاراً حين اشتريت ألف كتاب.
‫- أتعرفين؟ ‫- ماذا؟
‫- هذا جنون. ‫- مهلاً، مهلاً، أختي ليست مجنونة.
‫- لمَ لم تخبريني؟ ‫- لو أردتني أن أعرف، لأخبرتني.
‫كم تفهمينني.
‫- أنت مفصول. ‫- لم أُوظَّف بعد.
‫ولا أريد شيئاً سوى زيادة معرفتي بك.
‫حسناً.
‫أبي هو "دينيس لايل بيك".
‫هل أنت من آل "بيك" في "بوسطن"؟
‫عائلتك تملك كل شيء.
‫في الواقع، ليس كل شيء، ‫بل القليل من كل شيء.
‫مهلاً، هل أنت غني حقاً؟
‫عائلتي غنية، أجل.
‫إذن لمَ تعمل هنا؟ ‫ولمَ تعيش في شقة صغيرة جداً؟
‫- لمَ تعمل هنا؟ ‫- سألته عن ذلك.
‫صحيح.
‫لم أرد أن أكون من آل "بيك" في "بوسطن".
‫نُعامَل بطريقة مختلفة. أردت أن أكون طاهياً.
‫أرادوا إعدادي لتولي رئاسة ‫مجالس إدارة الشركة وهذا ممل.
‫أردت أن أنجح بجهدي.
‫حسناً، رائع، هذا يفسر الـ10 آلاف دولار...
‫وتحملك للنفقات دون أن أعطيك أجراً.
‫مهلاً، ألا تدفعين أجراً؟
‫أدفع حين أستطيع.
‫والدي مريض حالياً، ويريدني أن أتولى ‫العمل نيابة عنه، فقط حتى يتعافى.
‫- في "بوسطن"؟ ‫- أجل...
‫وخارج البلاد في "باريس".
‫"باريس" عاصمة "فرنسا".
‫تلك هي.
‫مما سمعت، وحتماً تعرفين كيف تنتشر ‫الشائعات في "وول ستريت"
‫أن "مات فوكس" طلب منك خيانة أخيك ‫وأنت رفضت.
‫شائعة مثيرة للاهتمام.
‫كما سمعت بأنك واجهت "فوكس" بصرامة.
‫هذا مثير جداً للإعجاب.
‫أنت تعرف الشائعات.
‫أجل، خاصة حين أكون واثقاً من صدقها.
‫لا أعرف، ربما أريدها أن تكون صحيحة.
‫حين تتجاوز الأسطورة الحقيقة، ‫نصدق الأسطورة.
‫في النهاية، أعتقد أن الناس يصدقون ‫ما يريدون تصديقه.
‫بالفعل. أنا شخصياً، ‫لا أحب التعامل مع "فوكس".
‫التمتع بالعزيمة الشرسة أمر مختلف ‫تماماً عن الاستمتاع بالقتل.
‫سأخبرك بشيء آخر سمعته.
‫"آبي" هي الوحيدة التي قالت لـ"فوكس" ‫إنه مخطئ وبقيت حية.
‫هذا صحيح.
‫هنيئاً لك.
‫حسناً. هل نتطرق إلى العمل؟
‫ما سرعة احتياجك إلى المال لتمويل البناء؟
‫التصاريح والمخططات جاهزة. ‫يمكننا البدء في أي وقت.
‫حسناً، وماذا عن أخيك؟
‫ماذا سمعت؟
‫سمعت بأن المعركة بينكما لم تنتهِ.
‫للأسف، هذا الجزء صحيح أيضاً.
‫حسناً. إذن هل أنت واثق ‫من أنك لن تواجه مشكلة في ذلك؟
‫أجل.
‫أجل، أجل، أنا واثق.
‫- حسناً. ‫- حسناً.
‫سيكون هذا ممتعاً.
‫- شكراً. ‫- أجل.
‫- شكراً. ‫- شكراً.
‫لدينا بضعة مستندات أخرى يجب أن توقعها.
‫لا أصدق أن يشك أبي ‫في أن أخبرك بشيء عن الوديعة.
‫أعرف.
‫حين سألني إن كنت أنت من أخبرني ‫بخسارته لشريكه، لم أصدق.
‫وأنا آسف.
‫هذا ليس خطأك.
‫الطريف في الأمر أنه كان يستنكر ‫الاحتفاظ بالأسرار.
‫ثم اتضح أنه يحتفظ بسر بدوره.
‫أخبرته بأنك لست مصدري.
‫هل صدقك؟
‫لا أعرف؟
‫ماذا أفعل الآن يا عمي "توماس"؟ ‫أقصد، إنه أبي.
‫وأنا لست أباك. لذا عليك التحدث معه.
‫وجهاً لوجه.
‫أهذه هي الخلاصة؟
‫"كونور"، أنا لا أعرف كيف أكون أباً.
‫لكنني و"ميك"، قضينا معظم حياتنا في خصام
‫وهذا لم يصلح شيئاً كذلك.
‫"نأمل أن يأتيكم الإلهام وأن تجدوا الفن...
‫بداخلكم."
‫يا إلهي.
‫"نيل"، هلا تساعدينني؟
‫"(باند)" ‫"صف الانتظار"
‫"نيل"؟
‫أعرف من يكون هذا الصبي.
‫"ديلون أومالي".
‫أنا التقطت تلك الصورة ‫يوم رحيلي من "أيرلندا" إلى "أمريكا".
‫ورغم تساؤلي أحياناً عن أكثر ما يندم عليه، ‫إلا أنني أعرف أكثر ما أندم أنا عليه.
‫أنني لم أبُح له بمشاعري.
‫حبيبتي.
‫بشأن خطابك.
‫لا تبالي بما تتصورين أنه متوقع منك قوله.
‫"ميغان"، أخبريني بما تريدين قوله فعلاً.
‫أريد أن أحدث الناس عن أسباب أهمية الفن.
‫إذن، دعك من الكلمات.
‫فكري في شعورك.
‫فكري فيما تريدين قوله، في شعورك به...
‫واستشعريه في صميم قلبك.
‫اتفقنا؟
‫وهكذا استبدلت علاقتي بـ"مارتن" بمؤلف
‫قد يحل محل "مارتن" في قلبي وقد لا يفعل.
‫على الأقل له لكنة إنجليزية جذابة.
‫الجدة "نيل" تفضل اللكنة الأيرلندية.
‫وأنا أيضاً.
‫اللكنات تغير كل شيء.
‫لكنني أعرف أن "ترايس" لن يرحل.
‫ظننت أنك قلت إنه سيشارك في جولة فنية.
‫- قرر عدم السفر. ‫- ماذا؟
‫لا.
‫- هذا... ‫- ليس جيداً.
‫ماذا؟ لماذا؟
‫"آبز"، إنه يتنازل عن كل شيء من أجلك.
‫حسناً، وعادة كنت سأقول إن هذا مذهل.
‫جدتي، ساعديني.
‫اسمعي يا "آبي"، ‫لابد من التوازن في كل علاقة.
‫إنه الميزان الكوني.
‫وإن لم يحترم كل منكما الآخر بشكل متساوٍ...
‫فسيختفي أحدكما.
‫وأنا تركت "ترايس" لأسافر ‫إلى "نيويورك" ونلت فرصتي في النجاح.
‫إن لم أتركه يسافر...
‫فسيظل حانقاً عليّ.
‫حسناً، ما المشكلة؟
‫يبدو عليك الشرود أكثر من المعتاد.
‫أجل.
‫"سايمون"، أرى أن تعود إلى "إنجلترا" ‫أو أياً يكن البلد الذي جئت منه.
‫- "إنجلترا". ‫- أجل، أرى أن تعود.
‫- "بري"... ‫- أجل؟
‫أنا لست "مارتن".
‫لا أمت بصلة إلى "مارتن".
‫بل ولا أعرف حتى من يكون "مارتن"، ‫لكنني أعرف من كيفية معاملته لك
‫أن "مارتن" لا يعجبني.
‫أنا...
‫من المستحيل أن أغير كلماتك. ‫من المستحيل أن أحرّف ما تقولين.
‫وإن كان ما قلتِه الآن جارحاً...
‫أو محباً أو لطيفاً...
‫عاملتني كما كان سيعاملني "مارتن".
‫من أجل أن تساعدني، ‫اتخذت قرارات نيابةً عني.
‫لا أستطيع تكرار ذلك.
‫حتى إن كانت نواياك حسنة، فأنا...
‫"بري"، لطالما آمنت بأن الحياة أقرب إلى...
‫- إعادة الكتابة من الكتابة؟ ‫- بالضبط.
‫وأتمنى لو أستطيع إعادة كتابة ما فعلت.
‫وأعدك بأنك لو منحتني فرصة أخرى
‫فلن أفعل ما يجرحك ثانيةً.
‫- سأندم على هذا... ‫- لا.
‫آلاف المرات...
‫لكنني إن لم أفعل هذا...
‫فسأضطر إلى مواجهة حقيقة أنني قضيت ‫في "شيكاغو" 7 أعوام ولم أتعلم.
‫أجل.
‫- آسفة. ‫- لا بأس.
‫- سأنسف المطبخ. ‫- اهدئي.
‫احتمال انفجار أي شيء شبه معدوم.
‫"شبه"؟
‫80 بالمائة.
‫هل تُعبِّر نسبة 80 بالمائة ‫عن احتمال انفجاره أم عدم انفجاره؟
‫"جيس"، الفرن؟
‫- أنت تبلين بلاءً حسناً. ‫- صحيح. أنا أبلي بلاءً حسناً.
‫حسناً.
‫لمَ لم تخبرني من تكون؟
‫ما كان سيغير ذلك من الأمر شيئاً. ‫كنت سأوظفك طاهياً على أية حال.
‫على الأقل ما كنت سأشعر بالذنب ‫لعدم دفع أجرك.
‫لا تنسي تزيينه بجبن الـ"بارميزان" ‫المبشور والجرجير.
‫صحيح.
‫أريد أن أخبرك مَن أكون منذ فترة طويلة...
‫لكنني خشيت أن يغير شيئاً بيننا.
‫أردت أن تريني لذاتي.
‫وليس كواحد من آل "بيك" من "بوسطن".
‫حين تقولينها بهذه الطريقة، ‫تبدو سخيفة بعض الشيء.
‫سيكون الفندق على ما يرام.
‫على عكسي أنا.
‫حين ترحل، لا تودعني، اتفقنا؟
‫حسناً.
‫لا أحب الوداع.
‫لدينا فنانون محليون رائعون ‫وموسيقيون مذهلون أيضاً
‫يمثلون جميعاً أفضل ما في "تشيسابيك شورز".
‫"كيفين"؟
‫أهذا جيد أم سيئ؟
‫أعتقد أنه سيئ.
‫وربما لا.
‫لن تحاولي إنقاذي، أليس كذلك؟ ‫فلا أظن أنك ستحصلين على وسام لقاء ذلك.
‫صدقني، أنت لست بحاجة إلى إنقاذ.
‫الشهران الماضيان معك ومع الفتاتين...
‫حققا لي كل ما تمنيته.
‫ولا أريد خسارة ذلك مرةً أخرى.
‫أعرف أنني لا أستطيع...
‫الحصول على كل ما أريده حالياً.
‫"آبي".
‫عم تتحدثين؟
‫اسمع.
‫"ترايس"، أعرف أنك مستعد للتضحية ‫بأي شيء من أجلي...
‫ومن أجل الفتاتين.
‫وما يجعل هذا أصعب شيء في العالم...
‫أنني لا أستطيع السماح لك بفعل ذلك.
‫هذه الفرصة أكبر من أن تُهدَر يا "ترايس".
‫ستندم عليها.
‫- أنا سأندم عليها. ‫- "آبي".
‫ماذا تفعلين؟
‫أنا أحبك يا "آبي". ‫أريد قضاء باقي حياتي معك.
‫"ترايس".
‫أنا أيضاً أحبك.
‫لا أعرف إن كنت أستطيع ‫تحمل خسارتك مرةً أخرى.
‫وأنا كذلك لا أستطيع تحمل خسارتك.
‫لكن إن كانت علاقتنا مُقدَّرة...
‫فهذه ليست النهاية.
‫مرحباً يا "توماس".
‫"ميك".
‫سأسافر إلى "كاليفورنيا" الليلة. ‫خطر لي أن أشاهد المعرض أولاً.
‫رحلة آمنة.
‫سأذهب إلى "ماتشو بيتشو".
‫- حقاً؟ ‫- أجل.
‫لطالما أردت الذهاب منذ صبانا.
‫بعض الأشياء لا نتركها أبداً.
‫نترك وراءنا ما يكفي، ثم نمضي قُدُماً.
‫إذن ما مصيرنا الآن أنا وأنت؟
‫لا أعرف؟
‫أعرف أنك ستقاومني فيما يتصل بالوديعة، ‫وعلى الأرجح سينضم إليك "كونور".
‫في النهاية، ‫أرجو أن يصل الأمر إلى الحال كالمعتاد.
‫هذا ليس تهديداً، صحيح؟
‫لا، إنها مجرد ملاحظة.
‫لا أهدد من أحبهم أبداً.
‫كدت أن أنسى.
‫لدي شريك جديد. سنبدأ البناء بمجرد عودتي.
‫- استمتع بوقتك في "كاليفورنيا". ‫- قد لا أسافر.
‫كما تريد.
‫سأبعث إليك ببطاقة بريدية من "بيرو".
‫إنه وسيم.
‫بالفعل.
‫- على الأرجح كان سيحطم قلوبنا. ‫- بالتأكيد.
‫أتعرفان ما المحزن حقاً؟
‫أننا نساء مثيرات جداً للإعجاب.
‫نحن قادرات. نحن طموحات.
‫نحن خير أخوات. نحن خير خالات.
‫أنت أم مذهلة.
‫لكننا لا نستطيع إيجاد رجال مناسبين.
‫ولا حتى مناسبين بعض الشيء.
‫الرجال. ربما ما علينا سوى التخلص من الرجال.
‫"ضع اقتراحاتك"
‫سنقضي أوقاتنا معاً، ثلاثتنا. ‫لن يكون هناك رجال يفسدون حياتنا.
‫لا.
‫- بدون تعقيدات. ‫- بدون خيبات أمل.
‫بدون مفاجآت.
‫بدون قلوب محطمة.
‫- أختاي. ‫- أجل.
‫"فرقة (ترايس رايلي)"
‫مرحباً.
‫أرحب بكم في مسيرة "تشيسابيك شورز" الفنية.
‫الفن وسيلة لمشاركة الحقيقة
‫والجمال والأحلام.
‫لذا بينما تسيرون اليوم بين معارض الرسامين
‫وصانعي الفخار والموسيقيين
‫وصانعي الحلي والطهاة والكُتّاب
‫استلهموا الفن.
‫شاركوا من تحبونهم الفن الموجود بداخلكم.
‫وكم يشرفني
‫أن أقدم لكم فرقة تشارك الناس فنها ‫مع كل نغمة تعزفها.
‫العظيمة الرائعة...
‫فرقة "ترايس رايلي".
‫"التقيت بأحدهم الآن
‫واثق أنه يناسبك
‫ظننت أنني سأعرف
‫كيف أتعامل مع وحدتي
‫لكنني حين أنظر في محياك
‫تندفع كل هذه الذكريات فتخترق الجدران
‫ها قد بدأ السقوط الحر
‫جزء مني يتمنى لو أنك هنا
‫تقولين لي، (أتذكُر حين كنا؟)"
‫"نهنئك. تم قبولك في كلية الطب ‫بجامعة (ستانفورد)!"
‫"ها أنا أعود مجدداً
‫ها قد بدأ السقوط الحر
‫أوه
‫لم أتوقع رؤيتك هنا الليلة"
‫ترجمة ‫مي بدر