‫إنه...
‫"سيرك (مونتي بايثون) الطائر"
‫"الحلقة الثانية"
‫"الأوركسترا الملكية لمحبي الموسيقي ‫يذهبون إلى دورة المياه"
‫"دورة مياه"
‫هل انتهيت؟
‫سيدي العزيز، أنا أعترض ‫بشدة على منعطف دورة المياه الواضح
‫الذي سلكه بالفعل هذا البرنامج.
‫لماذا لا نسمع أبداً ‫عن الأشياء الجيدة في "بريطانيا"،
‫مثل القفزة الرائعة لـ"ماري بيغنول" ‫في عام 1964؟
‫إلخ، "كين فوير".
‫سيدي العزيز، أنا أعترض ‫بشدة على المنعطف الرياضي الواضح
‫الذي سلكه الآن هذا البرنامج.
‫لماذا لا نسمع المزيد عن جسم الإنسان؟
‫لا شيء محرج أو مقرف ‫حول جسم الإنسان
‫باستثناء الأمعاء ‫وأجزاء من الجزء السفلي.
‫سيدي العزيز، أنا أعترض بشدة ‫على الرسائل في برنامجك.
‫فمن الواضح أنها لم تكتب ‫من قبل جمهور العامة
‫وتم عرضها فقط من أجل الضحك السخيف.
‫إلخ، "ويليام نيكيرز".
‫- كان هذا مقززاً جداً. ‫- مروع للغاية.
‫- مقزز. ‫- قذارة مروعة.
‫"(أكمي) لدورات المياه ‫كما تستخدمها الأوركسترا الملكية"
‫وأنا، أيضاً، أعترض بشدة ‫على عودة هذه النكات الرخيصة عن التغوط.
‫ذكرت رسالة السيد "فوير" بوضوح...
‫عذراً.
‫"مشغول"
‫"فارغ"
‫كما كنت أقول، ‫الرسالة التي قرأت مسبقاً
‫أوضحت وجهة نظر الأغلبية...
‫"عالم التاريخ"
‫1348. الموت الأسود...
‫"البروفيسور (آر جاي كانينغ)"
‫التيفوئيد، والكوليرا،
‫والدرن، والطاعون الدبلي.
‫كانت تلك أياماً جميلة.
‫الآن، أنا لا...
‫الآن، أنا لست على استعداد لإكمال حديثي ‫إلا إذا توقفت هذه المقاطعات.
‫مفهوم؟
‫حسناً.
‫الآثار المدمرة لهذه...
‫"البقعة السوداء للحوادث"
‫لا، لا تتبعني. ‫ولا تقرب الصورة.
‫لا، سأغادر، سأغادر. ‫حسم الأمر. حسم الأمر. سأغادر.
‫هل أنت عصبي، وسريع الغضب،
‫ومكتئب، وسئمت من الحياة؟
‫استمر في ذلك.
‫"في غضون ذلك في الداخل"
‫هذا المنزل محاصر.
‫أخشى أني سأطلب من الجميع ‫مغادرة الغرفة.
‫لا، لن أطلب من أحد.
‫لا، سأطلب من الجميع...
‫لا يجب أن أطلب من أي أحد ‫مغادرة الغرفة...
‫لا يجب أن أطلب من أي أحد ‫مغادرة الغرفة.
‫لا، ‫لا أحد يجب أن يطلب من الغرفة مغادرة...
‫أطلب من الغرفة هل يمكن لأحد المغادرة. عدم.
‫لن أطلب... ‫لن أطلب من أحد في الغرفة
‫أن يغادر أحد يجب أن أفعل.
‫هل يمكنني مغادرة الغرفة؟
‫يجب أن يترك الجميع الغرفة كما هي...
‫وهم بداخلها.
‫مفهوم؟
‫لا تريد من أحد مغادرة الغرفة؟
‫الآن، اسحموا لي بأن أعفر عن نفسي.
‫أنا آسف. أعفر عن نفسي اسمحوا لي...
‫لي اسمح بأن أخسر...
‫اسمحوا لي أعفر عن نسفي...
‫اعذروني دقيقة.
‫اسمحوا لي بأن أعرف عن نفسي.
‫أخشى أني سأطلب ‫من الجميع عدم مغادرة الغرفة.
‫اسمحوا لي أن أعرف عن نفسي. ‫أنا المفتش "تايغر".
‫- نمر؟ ‫- أين؟
‫أنا "تايغر".
‫وأنت "جاين".
‫أستميحكم عذراً.
‫اسمحوا لي بالتعريف عن نفسي.
‫أخشى أني سأطلب ‫من الجميع عدم مغادرة الغرفة.
‫- لم لا؟ ‫- هذا بسيط.
‫بما أنه عُثر على الجثة في هذه الغرفة ‫ولم يتركها أحد.
‫بالتالي، لا بد أن القاتل ‫أحد الموجودين في هذه الغرفة.
‫أي جثة؟
‫أحدهم...
‫لا بد أن يكون القاتل.
‫قاتل الجثة أحد المتواجدين ‫في هذه الغرفة التي لن يغادرها أحد.
‫اتركوا الجثة في الغرفة ‫ولن يحملها أي أحد.
‫لا أحد يترك أحد ‫أو الجثة مع أحد.
‫أي أحد هو أي أحد ‫سيترك الجثة في غرفة الجثة.
‫خذ الدواء يا "تايغر". أي شخص معه جثة ‫ولكن الجثة هي لا أحد.
‫لا أحد يترك الجثة في الـ...
‫امسحوا لي بأن اعفر عن...
‫"نفس الغرفة بعد وقت ‫قصير من جراحة الدماغ".
‫والآن للسيد "جيرالد".
‫هذا أفضل.
‫الآن، أنا المفتش "تايغر" ‫وسأطلب ألا يغادر أحد الغرفة.
‫الآن، ارتكب أحدهم جريمة قتل هنا
‫والقاتل موجود في هذه الغرفة.
‫السؤال هو...من؟
‫انظر، لم تحدث أي جريمة.
‫- لا توجد جريمة؟ ‫- لا.
‫لا يعجبني هذا.
‫هذا بسيط جداً وواضح جداً.
‫من الأفضل أن أنتظر. ‫لا، بسيط جداً وواضح جداً.
‫"سم"
‫يا إلهي، كان محقاً.
‫هذا المنزل محاصر.
‫سأطلب من الجميع عدم مغادرة الغرفة...
‫أنا رئيس الشرطة "لوك أوت".
‫- انتبه؟ ‫- ماذا؟ أين؟
‫أنا، "لوك أوت". انظروا إلى الفناء.
‫لماذا، ماذا سنرى؟
‫عذراً؟
‫حسناً، ماذا سنرى ‫إذا ما نظرنا إلى الفناء؟
‫أخشى أني لا أفهم ما تقولينه.
‫الجثة.
‫إذاً لا بد أن يكون القاتل ‫أحد الموجودين في هذه الغرفة.
‫إلا إذا كان له ذراعين طويلتين جداً.
‫لنقل، 9 أو 10 أمتار.
‫أعتقد أن بإمكاننا استثناء هذا.
‫انظروا إلى الفناء.
‫هذا جيد.
‫حسناً. الآن سنعيد تمثيل الجريمة.
‫سأجلس هنا.
‫أيها الشرطي، اطفئ الأضواء.
‫جيد. الآن، كان هناك صرخة...
‫وقبل أن يعود النور، ‫كان هناك صوت رصاصة.
‫حسناً، المنزل محاصر،
‫ولا يغادر أحد المنزل أو أي جزء منه.
‫اسمحوا لي بالتعريف عن نفسي.
‫أنا الشرطي مساعد الرئيس ‫"ذير إذ أي مان بيهايند يو".
‫- هناك رجل خلفك؟ ‫- هناك رجل خلفك؟
‫لن تخدعوني بمزحة قديمة كهذه.
‫حسناً، دعونا نعيد تمثيل الجريمة.
‫أيها الشرطي، العب دور المفتش "تايغر".
‫حسناً يا سيدي.
‫لا أحد يغادر الغرفة أنا أطلب.
‫أحد ما يغادر لا أحد ‫في الغرفة حيث الجثة لو سمحتم.
‫خذي الدواء يا جثة "تايغر".
‫امسحوا لي بأن أعفر عن...
‫- تركوا الغرفة في الجثة لوحدها. ‫- هذا جيد. اجلس هناك.
‫- شكراً لك يا سيدي. ‫- حسناً.
‫الآن، سنتظاهر بأن الأضواء أطفئت.
‫أيها الشرطي، اصرخ.
‫أحدهم أطلق النار عليك.
‫والباب يُفتح...
‫لا أحد يتحرك. أنا رئيس الشرطة "فاير".
‫- نيران؟ ‫- أين؟
‫سنقطع هذا المشهد
‫ولكن سنعود إليه في حال حصل ‫أي تطور مثير للاهتمام.
‫في هذه الأثناء، إليكم بعض أصدقائي.
‫سيدي العزيز، آسف لتأخر هذه الرسالة.
‫كان يجب أن تظهر ‫في بداية البرنامج.
‫المخلص لك، "ايفور بيغبوتي"، عامين.
‫من الفنون البلاستيكية، ‫ننتقل إلى كرة القدم.
‫الليلة الماضية من ملعب النور، "جارو"،
‫شهدنا إحياء تقليد عظيم لكرة القدم
‫عندما بلغ "جارو يونايتد" ‫أوجه على الساحة الأوروبية
‫بعرض مشابه للمؤلف "بروست" ‫لكرة القدم الوجودية الحديثة،
‫التي أبيدت فعلياً، ‫بسبب الخصام الأخلاقي لخط الوسط،
‫التي أصبحت الآن ‫بالتأكيد فلسفة دفاعية بالية
‫لـ"سينيور ألبيرتو فانفينو".
‫"بولونيا"، بالتأكيد، ‫كانت مشهداً فكرياً خارجاً عن الجدل
‫من قبل فريق "جارو" المندفع والقوي
‫بالإيجابية العدوانية لأتباع "كنت".
‫والشخص الذي برز في فريق "جارو" المميز، ‫ومن كان أفضل لاعب في المباراة بالنسبة لي،
‫المفكر الرئيسي، والماكر الحر، ‫المخيف بشكل نادر بحيث لا يمكن إيقافه
‫خبير خط الوسط، "جيمي بوزارد".
‫عمت مساءً يا "برايان".
‫"جيمي"، هناك معلق مخضرم واحد على الأقل
‫كان مسروراً ليلة أمس ‫بمشهد كرة القدم الانجليزية
‫وهي تخترق المخالب الخفية ‫للدفاع المتوسطي المزدحم.
‫عمت مساءً يا "برايان".
‫هل تفاجأت من الطريقة ‫التي قام بها الإيطاليون
‫بالتنازل عن هيمنة خط الوسط ‫في وقت مبكر من المباراة؟
‫حسناً يا "برايان"...
‫سأفتتح متجراً.
‫الآن، هذا، بالتأكيد،
‫يدل على نسل جديد للاعب كرة القدم،
‫كما هو في الواقع دلالة ‫على كامل أسلوبك في اللعب، أليس كذلك؟
‫عمت مساءً يا "برايان".
‫ما أريد توضيحه يا "جيمي"، ‫هو أنه يبدو أنك اكتشفت
‫مفهوماً جديداً للوضع ‫الذي فككت به بدقة
‫الدفاع الايطالي الليلة الماضية.
‫ضربت الكرة أول مرة، ‫لتستقر في الشباك.
‫أعرف ذلك.
‫هل تعتقد أن "جارو" ‫سيتبنى خطة أكثر دفاعية
‫للمرحلة الأولى ‫من المباراة البطولية التالية في "تركيا"؟
‫ضربت الكرة أول مرة، ‫لتستقر في الشباك.
‫نعم، ولكن هل لديك أي خطط للتعامل ‫مع أهداف الضربات الحرة للمهاجمين الأتراك؟
‫حسناً يا "برايان"...
‫سأفتتح متجراً.
‫والآن لنلقي نظرة على تطور الأحداث ‫في مشهد المحقق.
‫امسحوا لي بأن أعفر عن نسفي.
‫"الشرطة، 13" ‫"رؤساء الشرطة، 9"
‫وقحة.
‫نزقة.
‫حسناً، البعض منا لا يحبون ‫أن يزحف الرجال علينا طوال الوقت.
‫عليك استغلال الفرص ‫التي تتاح لك يا عزيزتي.
‫على عكس بعض الأشخاص ‫الذين يمكنني ذكر اسمهم،
‫أنا متزوجة وسعيدة، شكراً لك.
‫نعم، سبق أن رأيتك كثيراً، ‫مقيدة في الحديقة.
‫"أشخاص ممتعون"
‫مرحباً، وعمتم مساءً وأهلاً بكم ‫في حلقة جديدة من "أشخاص ممتعون".
‫وأول ضيوفي الممتعين في حلقة الليلة
‫السيد "هاورد ستولز" المثير للاهتمام جداً
‫من "كيندال" في "ويستمورلاند".
‫مساء الخير يا سيد "ستولز".
‫مرحباً يا "ديفيد".
‫سيد "ستولز"، ما الذي يجعلك ‫شخصاً ممتعاً على وجه الخصوص؟
‫حسناً، يبلغ طولي 1،25 سم فقط.
‫حسناً، هذا مثير للاهتمام حقاً.
‫نشكر لك تواجدك في البرنامج يا سيد "ستولز".
‫لا أعتقد أن هذا كان ممتعاً يا "ديفيد". ‫في الحقيقة...
‫السيد "هاورد ستولز" من "كيندال" ‫في "ويستمورلاند"، طوله 1،25 سم.
‫جاء ضيفنا التالي الليلة من "مصر".
‫وصل إلى "لندن" اليوم. ‫إنه السيد "علي بيان".
‫يتواجد معنا الليلة في الاستديو ‫وهو مجنون إلى حد الهذيان.
‫السيد "علي بيان"، مجنون إلى حد الهذيان.
‫حان الآن موعد فقرتنا الموسيقية ‫وسنسلط الضوء الليلة
‫على جوقة "ريتشيل توفي" للدراجات...
‫مع أدائهم المذهل ‫لأغنية "رجال (هارليك)"
‫باستخدام أجراس الدراجات الهوائية فحسب.
‫"نم يا صغيري
‫فلن يمسّك أي سوء
‫طوال الليل"
‫جوقة "ريتشيل توفي" للدراجات.
‫هذا ممتع حقاً.
‫تذكروا، إذا ما كنتم أشخاصاً ممتعين ‫وترغبون بالظهور في هذا البرنامج
‫أارسلوا اسمكم وعنوانكم ورقم هاتفكم
‫إلى هذا العنوان...
‫"بي بي سي، بواسطة "إي إف. لوت"،
‫18 مبنى "روبي"، غرب 12.
‫شكراً لكم.
‫الآن إليكم شخصاً ممتعاً.
‫إلى جانب كونه يعمل ‫كآلة تدبيس بدوام كامل،
‫يمكنه أيضاً أن يصيب قطة بالإنفلونزا.
‫حسناً، لا يمكنك أن تكون ممتعاً أكثر ‫من ذلك، أم لا؟
‫معي الآن...
‫معي الآن السيد "توماس والترز" ‫من "ويست هارتليبول"،
‫غير المرئي بالكامل.
‫مساء الخير يا سيد "والترز".
‫أنا هنا يا "هيوي".
‫سيد "والترز"، هل أنت أكيد أنك غير مرئي؟
‫نعم، بكل تأكيد.
‫حسناً يا سيد "والترز"، ‫ما هو شعورك وأنت غير مرئي؟
‫حسناً، بدايةً، ‫في المكتب حيث أعمل،
‫يمكنني الجلوس على مكتبي طوال اليوم
‫ويتجاهلني الآخرون بالكامل.
‫في المنزل، ‫وبالرغم من تواجدنا في نفس الغرفة،
‫لا تتكلم زوجتي معي لساعات.
‫والناس يمرون بجانبي في الشارع
‫من دون أن ينظروا باتجاهي
‫ويمكنني دخول غرف من دون...
‫حسناً، تابعتم في الأسبوع الماضي ‫من برنامجنا،
‫التقينا بالسيد "أوليفر كافيندش" الذي...
‫وحتى الآن، أنت بالكاد تلاحظني...
‫السيد "أوليفر كافينديش" من "ليستر"
‫الذي يدعي أن بإمكانه قراءة ‫"الإنجيل" بأكمله في ثانية واحدة
‫بينما يتم ضربه على رأسه بفأس كبير.
‫اكتشفنا منذ ذلك الحين أنه محتال.
‫لم يفعل...
‫نعم، محتال. لم يقرأ في الواقع، ‫"الإنجيل" بأكمله.
‫بالكاد قرأ أول كلمتين،
‫"إنه في"، قبل موته.
‫والآن حان موعد الرياضة الممتعة.
‫وسنتحدث هذا الأسبوع ‫عن الكريكيت بلا قوانين،
‫مباشرةً من الحمامات العامة، في "كرويدن".
‫الكريكيت من دون قوانين. رائع.
‫برفقتي الآن السيد "كين دوف"،
‫الذي حصل مرتين على لقب ‫أكثر رجل ممتع في الغباء.
‫"كين"، أعتقد أنك شخص يمتاز بالصراخ.
‫نعم، أنا أمتاز بالصراخ، حسناً!
‫يا إلهي، أنت بالتأكيد أصبت كبد الحقيقة
‫بملاحظتك المميزة هذه!
‫- ما رأي زوجتك بهذا؟ ‫- أنا أوافقه الرأي.
‫اخرسي!
‫في الحفلات، مثلاً، ‫لا يأتي الناس لرؤيتي أبداً.
‫أجلس هناك فحسب والناس...
‫الآن، معنا "تيدلس"، على ما اعتقد.
‫نعم، هذه "تيدلس".
‫وما الذي تفعله؟
‫تطير في أرجاء الاستديو ‫وتسقط في دلو الماء.
‫- لوحدها؟ ‫- لا، أنا أقذفها.
‫حسناً، يبدو هذا ممتعاً حقاً.
‫سيداتي وسادتي، ‫السيد "دون سافيج" و"تيدلس".
‫أنا ممتع أكثر من قطة مبللة!
‫لساعات وساعات وساعات...
‫نعم، رائع. الآن، ‫ولأول مرة على شاشة التلفاز،
‫سيقدم لكم برنامجنا رجلاً
‫يدعي أن بإمكانه إجبار الطوب ‫على النوم من خلال التنويم المغناطيسي.
‫السيد "كيث مانياك" من "غواتيمالا".
‫مساء الخير.
‫"كيث"، أنت تدعي أن بإمكانك ‫إجبار الطوب على النوم.
‫نعم، هذا صحيح. أستطيع ذلك.
‫بالتنويم المغناطيسي فحسب.
‫صحيح. لا استخدم أي وسائل صناعية، ‫على الإطلاق.
‫لقد أصبت السيد "ستولز"!
‫أحدق بالطوب فحسب ‫فيخلد إلى النوم.
‫حسناً، لدينا قطعة طوب هنا يا "كيث".
‫ربما يمكنك أن تجعلها ‫تخلد إلى النوم أمامنا.
‫حسناً، أخشى أنها مستغرقة بالنوم بالفعل.
‫كيف تعرف ذلك؟
‫حسناً، إنها لا تتحرك.
‫حسناً. هل يوجد لدينا قطعة طوب تتحرك؟
‫نعم، لدينا قطعة طوب متحركة يا "كيث".
‫ستأتي في الحال.
‫خلدت إلى النوم بسرعة.
‫جيد جداً. جيد جداً، بالتأكيد.
‫نعم، فعلت هذا بعيني.
‫السيد "كيث مانياك" من "غواتيمالا".
‫سيد "ستولز"!
‫تكلم معي يا "هاورد"!
‫والآن، 4 حانوتيون متعبون.
‫سنقطع هذا المشهد وننتقل معكم ‫بسرعة إلى مقابلة "جيمي بوزارد"،
‫حيث بلغنا أن هناك ‫أمر مثير للاهتمام حصل للتو.
‫لقد وقعت عن الكرسي يا "برايان".
‫أعتقد أن زوجتي بدأت تشك.
‫- أنت، اخرس، في الأعلى! ‫- ماذا تعني بـ"اخرس"؟
‫- اخرس! اصمت! ‫- اغلق فمك!
‫أعتذر عن هذا،
‫ولكني أظن أنكم ستجدون هذا ‫أمراً ممتعاً أكثر.
‫"عالم التاريخ"
‫"القانون الاجتماعي في القرن الـ18"
‫"(أي جاي بي. تايلور)"
‫مساء الخير.
‫الليلة أريد أن أختبر قضية
‫القانون الاجتماعي للقرن الـ18...
‫وعلاقته بالهيكل الهرمي
‫لمجتمع ما بعد عصر النهضة
‫وتأثيره على مستقبل ‫التنظيم محدود التفكير
‫في اقتصاد زراعي متنامي.
‫ولكن أولاً، لنستمتع قليلاً.
‫لوضع القانون الاجتماعي في "إنجلترا" ‫في سياق أوروبي
‫نقدم البروفيسور "غيرت فان دير ووبس"
‫من متحف "ريكس" في "لاهاي".
‫في "هولندا"، في أوائل القرن الـ15،
‫كان هناك 3 أمور مهمة للقانون الاجتماعي.
‫أولاً، صعود طبقات التجار.
‫ثانياً، تمدن النقابات الحرفية.
‫ثالثاً، انخفاض القيم الأخلاقية ‫في عصر زيادة التحسن الاجتماعي.
‫ولكن أولاً، لنستمتع قليلاً.
‫والآن، البروفيسور "آر جاي كانينغ".
‫"البروفيسور (آر جاي كانينغ) مجدداً"
‫جلست القطة على السجادة.
‫والآن إلى معركة "ترافلغار".
‫الليلة، سنستعرض بعض وجهات ‫النظر الشهيرة عن هذه المعركة العظيمة.
‫هل وقعت معركة "ترافلغار" ‫في "المحيط الأطلسي" قبالة جنوب "إسبانيا"؟
‫أم وقعت على اليابسة ‫بالقرب من "كودوورث" في "يوركشاير"؟
‫إليكم أحد الأشخاص الذين يظنون ذلك.
‫وإليكم صديقه.
‫"البروفيسور (آر جاي غامبي)"
‫ما الذي يجعلك تظن أن معركة ‫"ترافلغار" وقعت بالقرب من "كودورث"؟
‫لأن "درايك" كان ذكياً جداً ‫بالنسبة للأسطول الألماني.
‫أستميحك عذراً؟
‫لقد نسيت ما قلته للتو.
‫أثارت آراء السيد "غامبي" الرائعة ‫موجة من الجدل
‫بين زملائه من المؤرخين.
‫حسناً، أنا...
‫"(إف إش غامبي ريجيوس) ‫أستاذ التاريخ في منزل والدته"
‫أعتقد أن علينا إعادة تقييم ‫مفهومنا لمعركة "ترافلغار".
‫حسناً!
‫"البروفيسور (إل آر غامبي)"
‫أتفق بالرأي ‫مع جميع ما يقوله السيد "غامبي".
‫حسناً، أعتقد...
‫"البروفيسور (إينيد غامبي)"
‫الاسمنت مثير للاهتمام ‫أكثر مما يظن الناس.
‫موضوع واحد، و4 آراء مختلفة...
‫الثمن هو 12،60 جنيهاً في غلاف عادي.
‫إن الأمور التاريخية معقدة بالتأكيد.
‫"بيرل هاربور".
‫هناك صفحات في كتاب التاريخ
‫مكتوبة على نطاق واسع.
‫أحداث هامة جداً، ‫بحيث تُقزم الإنسان والزمان على حد سواء.
‫كذلك هي معركة "بيرل هاربور"،
‫تعيد تمثيلها لنا الآن نساء ‫نقابة "باتلي تاونزومن".
‫آنسة "ريتا فيربانكس"، ‫أنت من نظم إعادة التمثيل هذه
‫لمعركة "بيرل هاربور". لماذا؟
‫حسناً، لطالما كنا مهتمين جداً ‫بالدراما الحديثة.
‫وكنا، بالطبع، ‫أول نقابة لنساء المدينة
‫تؤدي فيلم "المعسكر على جزيرة الدم".
‫وفي العام الماضي، بالطبع،
‫أعدنا تمثيل فظائع الحرب النازية ‫التي حظيت بشعبية كبيرة.
‫لذا في هذا العام، ‫فكرنا بأن نقوم بشيء أخف قليلاً.
‫لذا اخترتم معركة "بيرل هاربور"؟
‫نعم، هذا صحيح.
‫حسناً، أرى أنكم مستعدون للانطلاق،
‫لذا أتمنى لكم حظاً موفقاً ‫في مغامرتكم الأخيرة.
‫شكراً جزيلاً لك أيها الشاب.
‫أيها السيدات والسادة، "عالم التاريخ"
‫يفخر بتقديم العرض الأول ‫لنقابة "باتلي تاونزومن"
‫في إعادة تمثيلهم لمعركة "بيرل هاربور".
‫معركة "بيرل هاربور".
‫بالمناسبة، أعتذر إذا ما تصرفت ‫بعصبية قليلاً في بداية البرنامج
‫عندما كانت تتم مقاطعتي باستمرار ‫بجميع تلك الأفلام والأشياء
‫- التي كانت تظهر، ولكن أنا... ‫- لترقد...
‫لترحل روحه بسلام...
‫وبالتالي قلت إذا ما حصل هذا مجدداً، ‫فسأغضب بشدة
‫وسأتحدث إلى "لورد هيل" و...
‫أخبر "لورد هيل".
‫ترجمة "منال عبد الله"