‫"برنامج المال"
‫مساء الخير، وأهلاً بكم ‫في برنامج المال.
‫في حلقة الليلة من برنامجنا ‫سننظر إلى المال.
‫الكثير منه. في فيلم وفي الاستوديو.
‫بعضها على شكل رزم جميلة،
‫والبعض الآخر على شكل القليل ‫من النقود المعدنية الجميلة.
‫بعضها مرتب بأوراق ‫من فئة المئة المكدسة،
‫وأوراق من فئة الخمسة ‫الرائعة المحشوة في المحافظ،
‫عملات جميلة، وجديدة، ونظيفة،
‫من قطع النحاس الرنانة
‫التي تحشر في عمق جيوب السروال.
‫عملة أجنبية عاطفية يتم تداولها،
‫بحميمية جياشة.
‫أوراق مالية متداولة ومتقلبة وجميلة.
‫قطع مخرومة ومطلية بالنحاس،
‫بحواف مسكوكة سداسية راقصة،
‫التي تحتك بلطف بجلد ‫دفاتر الرصيد المتوازنة بشكل جميل.
‫أنا آسف.
‫ولكني أحب المال.
‫جميع المال.
‫لطالما أردت الحصول على المال.
‫التعامل بها، ولمسها.
‫رائحة الفلورين المغسولة من المطر.
‫إغراء الليرة.
‫بريق ومجد الجنيه.
‫رومانسية الروبل.
‫شعور الفرنك. ‫الحصول على المارك الألماني.
‫لسعة الفرنك السويسري البارد والمعقم.
‫روعة الدولار الاسترالي ‫المسفوع من أشعة الشمس.
‫"لدي 90 ألف جنيه في منامتي
‫لدي 40 ألف فرنك فرنسي ‫في ثلاجتي
‫لدي الكثير والكثير من الليرة
‫الآن أصبح المارك الألماني محبوباً
‫ويمكنني شراء جسر "بروكلين" بدولاراتي
‫لا شيء رائع أكثر من المال
‫لا شيء جميل كجمال النقود
‫يقول بعض الناس أنها حماقة ‫ولكني أفضل الحصول على المال
‫بالمال يمكنك أن تفلس
‫لا شيء رائع أكثر من المال
‫لا شيء يضاهي جنيه مسكوك حديثاً
‫على الجميع أن يشتاق ‫لأن قوة المصرفي
‫فالمحاسبة هي عصب حياة العالم
‫يمكنك التمسك بأساليبك الماركسية ‫لأنها مجرد مرحلة
‫المال، المال، المال ‫يجعل العالم يدور
‫المال، المال، المال، المال ‫المال، المال، المال، المال
‫المال"
‫- والآن. ‫- إنه...
‫سيرك "مونتي بايثون" الطائر.
‫"إريزابيث"
‫"الحلقة الثارثة"
‫"(ذي ألمادا)".
‫معي رسالة من "بريموث".
‫من "بريموث"؟
‫من السيل "فلانسيس دليك".
‫ادخر وتفضل إلى العلش.
‫ما هي الأخبار من "بريموث"؟
‫شاهد "دليك" الأسطور الإسباني، جلالتكم.
‫إذاً حاميات "فيربس" أصبحت هنا.
‫كم عددهم؟
‫136 رجلاً من لجال الحرب.
‫يا إلهي.
‫هل "دليك" مستعد؟
‫طلب الأسطول بأكمله ‫إلى القناة البليطانية.
‫إذن، يجب أن نذهب إلى "تيربولي".
‫"ريستل"،
‫السيل "وارتيل لاري"،
‫"غروستر"،
‫علينا أن...
‫"غروستيل"! "غروستيل"! ‫وليس "غروستر".
‫هيا، دعونا نفعل هذا بشكل سحيح.
‫"ريستل"، كان هذا مليعاً.
‫- ماذا؟ ‫- مليع.
‫- آسف. ‫- عندما يأتي دولك، اقلع الجلس.
‫- أقلع الجلس؟ ‫- اقلعه. هكذا.
‫وتوقف عن قور "يا إلهي".
‫- "إريزابيث"؟ ‫- نعم؟
‫يجب أن تكوني على دلاجة.
‫لماذا؟
‫تبدين غليبة هكذا.
‫لا أبدو غليبة هكذا، ‫هذا ما يبدو غريباً.
‫من الغريب جداً أن يكون ‫نصف نبلاء أسرة "تيودور"
‫يجلسون على دراجات بمحركات!
‫- هذا سيليالي للغاية. ‫- يا للهول!
‫استمع، بدأت تساورني ‫شكوك بشأن هذا.
‫- ما الذي تعنيه؟ ‫- أخبرك الصراحة يا صديقي.
‫لا أعتقد أنك "لوتشينو فيسكونتي" إطلاقاً.
‫بالتأكيد هذا أنا.
‫أنا مخلج أفلام إيطاري مهم.
‫أنت ياباني.
‫هلاء! أنا جنوبي أوروبي أصيل.
‫إنه يخدعنا.
‫هل حان الوقت؟ يجب أن أغادل.
‫ليس بهذه السرعة، "ياكوموتو"!
‫اخرس!
‫اسمحوا لي بالتعريف عن نفسي.
‫أنا المحقق "ليبرد" ‫من المركز الرئيسي لشرطة "لندن"
‫الفرقة الخاصة ‫لمكافحة مخرجي الأفلام المحتالين.
‫- "ليوبلد" من الشلطة؟ ‫- "ليوبلد" من الشلطة؟
‫ذات الشيء، ولكن أكثر عنفاً!
‫حسناً يا "ياكوموتو"، ذو العينين الصغيرتين.
‫أنا أعتقلك لانتحالك شخصية
‫السنيور "لوتشينو فيسكونتي"،
‫مخرج الأفلام الايطالي الشهير ‫لأفلام كلاسيكية مثل،
‫"الوسواس"، 1942، و"الأرض ترتعش"، 1948،
‫و"جميل جداً"، 1951...
‫وهي دراما تهكمية مرضية عن الحياة.
‫وعرض في عام 1957 ‫على الشاشة الفضية "ليالي بيضاء"،
‫المأخوذ عن رواية لـ"دوستويفسكي".
‫حزن سوداوي عاطفي ومتكلف ‫عن الثلج والضباب
‫واللقاءات المقمرة على جسور القناة.
‫"بوكاتشو 70"، بعد 5 سنوات،
‫بينما شهد العام الذي يليه
‫فيلم "الفهد"!
‫كنت مأخوذاً جداً بالمعالجة الصورية ‫لـ"حركة توحيد إيطاليا"
‫بحيث ذهبت إلى "سومرست هاوس"...
‫وغيرت اسمي إلى "ليبرد"،
‫مفضلاً إياه على اسمي الحقيقي، "بانثر".
‫انحرفت عن الموضوع.
‫وشهد عام 1969 صدور فيلم "الملعون"،
‫ملحمة انهيار النظام ‫من خلال الإشكالات السياسية والاقتصادية
‫في "ألمانيا" النازية.
‫من بطولة "هيلموت بيرغر" ‫بشخصية مخنث كريه
‫الذي كان ينبغي نزع رأسه،
‫والجميلة "شارلوت رامبلينج" ‫التي لعب دوراً ثانوي،
‫و"ديرك بوجاردي" المعصوم عن الخطأ ‫بشخصية "فون إيسن".
‫إن تعاون الأخير مع "فيسكونتي"،
‫أثمر عن صورة "ديرك" الرائعة
‫للوطي عجوز ‫يموت في "البندقية".
‫وهكذا يا "ياكاموتو"...
‫اللعنة، لقد اختفى!
‫لا يهم. سآخذك بدلاً منه.
‫- ماذا؟ ‫- لا أملك الوقت لمطاردته.
‫يجب أن أمارس العنف.
‫نعم.
‫"الشرطة".
‫حسناً أيها الوغد، ارفع يديك.
‫أرغب في أن أسأل الفريق
‫ماذا كانوا سيفعلون إذا ما كانوا "هتلر".
‫"إميرالد".
‫- "جيرالد"؟ ‫- حسناً، كنت سأضم "سوديتنلاند"
‫وأوقع اتفاقية عدم اعتداء مع "روسيا".
‫"نورمان"؟
‫حسناً، كنت سأطلي حمام "الرايخستاغ" ‫باللونين الأرجواني والذهبي،
‫وأحظر الإجهاض عند الطلب.
‫هراء ليبرالي.
‫"كلاوس"، ماذا تريدني ‫أن أفعل بالسمكة المطبوخة؟
‫سمكة هلبوت.
‫السمكة المطبوخة هلبوت.
‫حسناً، ما نوع السمك ‫الذي لم تطبخيه، إذاً؟
‫- الأرنب. ‫- ماذا، سمكة الأرنب؟
‫نعم. لديه زعانف.
‫هل هو ميت؟
‫حسناً، كان يسعل الدماء ليلة أمس.
‫حسناً، سأتناول سمكة ‫الأرنب الميتة غير المطبوخة.
‫"سمكة أرنب ميتة غير المطبوخة".
‫حسناً، كان هذا مريعاً حقاً.
‫أنت تتذمر باستمرار.
‫ماذا ستقدمين كتحلية؟
‫حسنا، يوجد كعكة الفئران،
‫أو مثلجات الفئران، أو بودينغ الفئران، ‫أو فطيرة الفراولة.
‫فطيرة الفراولة؟
‫حسناً، يوجد فيها بعض الفئران.
‫- كم عددها؟ ‫- 3.
‫هذا كثير، حقاً.
‫حسناً، سأتناول قطعة لا يوجد ‫فيها الكثير من الفئران.
‫"قطعة من تارت الفراولة ‫لا يوجد بها الكثير من الفئران".
‫- مروع. ‫- تذمر...
‫مرحباً أمي، مرحباً أبي.
‫مرحباً يا بني.
‫يوجد أسقف ميت عند المدخل.
‫- من أين أتى هذا؟ ‫- ما الذي تعنيه؟
‫من أي أبرشية؟
‫حسناً، يبدو لي أنه من "باث أند ويلز".
‫سأذهب لألقي نظرة.
‫لا أعلم كيف يستمر ‫في إحضارهم إلى هنا.
‫حسناً، لست أنا من يفعل.
‫وضعت 3 بجانب سلة المهملات ‫وعمال النظافة لم يلمسوهم.
‫- "ليستر". ‫- كيف عرفت؟
‫موشوم على رقبته من الخلف.
‫سأتصل بالشرطة.
‫ألا يجب أن تتصل بالكنيسة؟
‫سأتصل بشرطة الكنيسة.
‫حسناً. شرطة الكنيسة!
‫نعم؟
‫يوجد أسقف ميت!
‫مساعد أسقف؟
‫يوجد أسقف آخر ‫ميت عند المدخل.
‫مساعد أسقف أم أسقف؟
‫كيف لي أن أعرف؟
‫موشوم على رقبتهم من الخلف.
‫تفضل.
‫أهذه فطيرة فئران؟
‫نعم.
‫مقزز. حسناً!
‫بدأت المطاردة.
‫يا إلهي، نتوسل إليك،
‫أخبرنا من قتل "ليستر".
‫حسناً، أعترف بذنبي، ‫ولكننا سنلوم المجتمع.
‫أوافق.
‫أريد أن تأخذ بعين الاعتبار ‫الـ3 عند سلة المهملات.
‫حسناً. والآن، أود اختتام هذا ‫الاعتقال بترنيمة.
‫وهذه القدمين
‫في الزمن القديم
‫مشت على جبال "انجلترا" الخضراء؟
‫وكان الحمل المقدس من الرب
‫شوهد أيضاً على مراعي "انجلترا" الساحرة؟
‫اصمتوا.
‫شكراً لكم.
‫ماذا؟
‫في الوقت نفسه، في الغابة المجاورة...
‫- يا له من مكان صغير وبسيط. ‫- نعم، فعلوا به العجائب.
‫أتعلم، كان هاذ من أكثر المستنقعات،
‫والمناطق التي تنتشر بها ‫الأمراض في الغابة برمتها
‫وحولوها إلى هذا المطعم ‫الصغير الرائع.
‫إليك يا "أونكوامي". شكراً لك.
‫مرحباً يا سيد "أكوي أكوي".
‫أهلاً بك، سيد "سبير باتونز سبلايد ‫وذ ذا شيرت". سررت لرؤيتك مجدداً.
‫إليك بعض زملائي المستكشفين.
‫السير "تشارلز فاركوارسن"، ‫و"براين بايلي"...
‫- مرحباً. ‫- "بيتي بايلي".
‫وهذا السيد "أكوي أكوي"، ‫الذي أنشأ المكان برمته.
‫- هذا مذهل حقاً. ‫- فكرة رائعة.
‫هل يمكنني أن اقترح عليكم هريس التمساح...
‫الآن إذاً، هل قررتم؟
‫نعم، حسناً، نريد 2 ‫من صلصلة الأفوكادو هنا،
‫وماذا ستتناول يا "براين"؟
‫كيش "لورين" لي، لو سمحت.
‫حسناً، 2 أفوكادو، وواحد كيش.
‫إذاً، هذا 2 أفوكادو، وواحد كيش.
‫وحساء اليوم.
‫حسناً.
‫وصديقك هنا؟
‫2 دجاح "أي لا رين"، لو سمحت.
‫مع صلصة "بروفنسال".
‫وواحد "ديزيراي" الجمبري.
‫و"بوف بورغينيون" مع سلطة خضراء.
‫حسناً. 2 دجاج، وواحد جمبري،
‫وواحد لحم بقري مع سلطة خضراء.
‫قد نتأخر قليلاً.
‫لا بأس، ولكن يجب أن نغادر في الـ3.
‫نعم يا سيدي. نعم، سنحاول.
‫سنحاول.
‫تود الـ"بي بي سي" أن تعلن ‫أن المشهد التالي لا يعتبر
‫مناسباً للأسر.
‫إذ يحتوي على مشاهد عنف،
‫تتضمن قطع أيدي وأذرع أشخاص،
‫وأذن مثبتة بالأشجار، ‫وأظافر تنزع بالعرض البطيء.
‫كما أن هاك مشاهد لنساء ‫عاريات بصدور متخبطة.
‫وأيضاً، في مرحلة ما، ‫ستشاهدون زوجاً من الأرداف.
‫وهناك مقطع آخر أقسم ‫أنكم سترون فيه كل شيء،
‫إلا أن صديقي يقول ‫أنها الطريقة التي يمسك بها الرمح.
‫بسبب عدم ملاءمة المشهد،
‫ستستبدله الـ"بي بي سي" بمشهد
‫معاد من نادي البستنة لعام 1958.
‫"نادي بستنة (كين راسل)، 1958".
‫والآن، سنعود إلى القصة.
‫كان الوضع مريعاً في المطعم.
‫نعم، ظننت أن جميع الأماكن ‫تقبل بطاقات "باركلي" هذه الأيام.
‫إلى أين تظن أنهم يأخذونا يا "براين"؟
‫لا أحد يعرف.
‫انظروا!
‫بركان "أندو" المقدس،
‫الذي لم يره إنسان من قبل.
‫لا. بجانبه.
‫شركة "لندن" للطوب؟
‫لا، بجانبه.
‫الهضبة المحرمة لـ"رويوراما".
‫العالم المفقود،
‫الذي نشأ من حركات الأرض القوية
‫منذ ملايين السنين،
‫حيث تتحدى المخلوقات ‫البدائية الغريبة التطور
‫وتختفي في الظلام، والغابات الغامضة،
‫المقطوعة بالكامل عن العالم الخارجي.
‫لا يمكنني رؤيتها بعد.
‫أتظن أنهم يأخذونا إلى هناك؟
‫نعم، والرب وحده يعرف ما سنجده هناك.
‫- أي صفحة لو سمحت؟ ‫- ماذا؟
‫أي صفحة في النص؟
‫الصفحة الـ7.
‫"هيا أيها الكلاب، أمامنا طريق طويل
‫لا يمكننا إضاعة الوقت".
‫هيا أيها الكلاب، أمامنا طريق طويل.
‫لا يمكننا إضاعة الوقت. ‫هيا، أيها الكلاب...
‫هيا أيها الكلاب! ‫لدينا الكثير من الوقت لإضاعته.
‫تجاوز هذا الحد.
‫في هذه الأثناء، بالعودة إلى "لندن"، ‫في نادي المستشكفين البريطانيين في "مول"،
‫أهناك أي أخبار ‫عن بعثة "بيتي بايلي"، يا "هارغريفز"؟
‫الصفحة...9.
‫شكراً لك.
‫"العالم المفقود لـ(رويوراما)".
‫هذه جملتي.
‫أنا آسف.
‫"بطلنا".
‫"إلى أين توجهوا يا سيدي"؟
‫العالم المفقود لـ"رويوراما".
‫"نعم يا سيدي. لدينا برقية".
‫"اقرأ البرقية".
‫"البعثة بأفضل حال. الطقس ممتاز.
‫"الأمور رائعة".
‫أتساءل ما الخطب.
‫- أرجوك، كن حذراً... ‫- انتظر قليلاً.
‫سأذهب خلفهم.
‫أرجوك، كن حذراً يا سيدي.
‫يا إلهي يا "بيتي"، لقد انتهينا.
‫لن نخرج من هنا قط.
‫لقد ضللنا الطريق بالكامل.
‫لقد ضعنا!
‫حتى سكان المنطقة اختفوا.
‫وداعاً يا "بيتي".
‫وداعاً يا "فارغسون".
‫وداعاً يا "براين".
‫كانت بعثة رائعة.
‫"(قصر الكريستال)، 1851".
‫بعثة رائعة.
‫كل ما سيتبقى منا هو ‫خريطة، وبوصلة،
‫والقليل من شريط الفيلم، ‫مسجلاً لحظاتنا الأخيرة.
‫انتظر قليلاً!
‫ماذا هناك؟
‫إذا ما كنا نصور فيلم،
‫فلا بد أن أحدهم يقوم بتصويرنا.
‫يا إلهي يا "بيتي"، أنت محق!
‫انظروا!
‫- مرحباً! ‫- تسرنا رؤيتك!
‫تسرنا رؤيتكم جداً.
‫انتظروا قليلاً!
‫ماذا هناك مجدداً؟
‫إذا ما كان هذا الطاقم الذي كان يصورنا،
‫من يصورنا الآن؟
‫انظروا!
‫توقف يا رجل.
‫اقطع التصوير.
‫لا، هذا ليس جيداً.
‫كيف سنحصل على هذا ‫الشعور بالعزلة الشخصية
‫عن المجتمع، ‫بهذه الكمية من هراء "بولدوغ دراموند"؟
‫عندما كنت أصور فيلم "الليل" ‫مع "مونيكا فيتي"،
‫لم تتصرف بجنون العظمة هذا.
‫ليس بهذه يا "أكارومبا"!
‫اسمحوا لي بالتعريف عن نفسي.
‫أنا المحقق "بابون" من فرقة مركز شرطة ‫"لندن" لمكافحة مخرجي الأفلام المحتالين.
‫قسم الغابة.
‫- "بابون" من الشرطة؟ ‫- اخرس!
‫حسناً يا "أكارومبا".
‫أنا أعتقلك لانتحالك شخصية السيد ‫"مايكل أنجلو انطونيوني"،
‫المخرج الإيطالي وكاتب نص ‫جميع أفلامه،
‫الذي تخلص إلى حد كبير ‫من السرد لصالح الأحداث الغامضة،
‫ودراسة الشخصية المتصلبة.
‫في أول أفلامه، "وقائع حكاية حب"، 1950...
‫...تم الجميع بين الزوجين ‫بمعصيتهما اللاعقلانية المشتركة.
‫تبعه "الصديقات" عام 1955. ‫وشهد عام 1959 صدور أول أعمال "انطونيوني"
‫لثلاثيته الشهيرة، "المغامرة".
‫دراسة دقيقة للملل، والأرق
‫وعبث وعذاب الحياة الخالية من المعنى.
‫وفي "الخسوف"، بعد 3 أعوام،
‫تم تناول هذا التحليل للمشاعر مرة أخرى.
‫تقول البطلة، "لا نحتاج لمعرفة بعضنا لنحب".
‫"ولربما لسنا مضطرين لنحب".
‫خسوف المشاعر يلقي بظلاله أخيراً...
‫استخدم السيد "أنطونيوني" ‫الألوان بدايةً ليحدد..
‫والآن على القناة الأولى لـ"بي بي سي"
‫تتابعون 6 دقائق إضافية ‫من "سيرك (مونتي بايثون) الطائر".
‫نعم يا سيدي؟
‫أريد المجادلة لو سمحت.
‫بالتأكيد يا سيدي.
‫هل سبق وأتيت إلى هنا؟
‫لا، هذه أول مرة.
‫حسناً، هل تريد مجادلة كاملة،
‫أم تفكر بأخذ دورة؟
‫حسناً، ما هي التكلفة؟
‫نعم، جنيه واحد لمجادلة لمدة 5 دقائق،
‫ولكن 8 جنيهات فقط لدورة من 10.
‫حسناً، أعتقد من الأفضل ‫أن ابدأ بواحدة،
‫لأرى كيف تسير الأمور، حسناً؟
‫حسناً. سأرى من متوفر حالياً.
‫السيد "دو بيكي" موجود الآن،
‫إلا أنه استرضائي قليلاً.
‫نعم، جرب السيد "برنارد". الغرفة 12.
‫شكراً لك.
‫ما الذي تريده؟
‫حسناً، أخبروني في الخارج...
‫لا تتحدث معي هكذا، أيها الببغاء الوغد!
‫ماذا؟
‫أغلق فمك أيها الأحمق!
‫هذه النوعيه تجعلني أرغب في الاستفراغ!
‫أيها المنحل الأبله النتن!
‫ماذا؟ أتيت إلى هنا للمجادلة!
‫أنا آسف، هذه إهانة.
‫حسناً، فهمت، هذا يفسر الأمر.
‫لا، أنت تريد الغرفة "أي 12"، بجانبي.
‫فهمت. أنا آسف.
‫لا مشكلة. لا، لا بأس.
‫غبي.
‫تفضل.
‫هل هذه غرفة المجادلة؟
‫أخبرتك من قبل.
‫- لا، لم تفعل. ‫- بلى، فعلت.
‫- متى؟ ‫- للتو.
‫- لا، لم تفعل. ‫- بلى، فعلت.
‫- لم تفعل. ‫- فعلت.
‫- أقول لك، فعلت. ‫- لم تفعل!
‫أنا آسف. هل هذه مجادلة لـ5 دقائق ‫أم نصف ساعة كاملة؟
‫5 دقائق فحسب.
‫حسناً.
‫شكراً لك.
‫- على أي حال، فعلت. ‫- بكل تأكيد لم تفعل.
‫الآن، لنوضح الأمر. ‫أنا بالتأكيد فعلت.
‫- لم تفعل. ‫- فعلت.
‫- لم تفعل. لم تفعل! ‫- نعم، فعلت.
‫- لم تفعل. ‫- بلى، فعلت.
‫انظر، هذه ليست مجادلة.
‫- نعم، إنها كذلك. ‫- لا، ليست كذلك. هذا تناقض.
‫- لا، ليس كذلك. ‫- بلى.
‫- ليس. ‫- بلى.
‫- لقد ناقضتني للتو. ‫- لا، لم أفعل.
‫- بلى فعلت. ‫- لا.
‫- فعلت، الآن. ‫- لا، هراء.
‫- انظر، هذا عديم الجدوى. ‫- لا، ليس كذلك.
‫- أتيت لمجادلة نافعة. ‫- لا، أتيت هنا للمجادلة.
‫المجادلة لا تشبه التناقض.
‫- يمكن ذلك. ‫- لا، لا يمكن.
‫المجادلة هي سلسلة من التصريحات المجتمعة
‫لبرهنة مسألة محددة.
‫لا، ليس كذلك.
‫نعم، إنها كذلك. فهي ليست مجرد تناقض.
‫انظر، إذا ما كنت أجادلك، ‫يجب أن أتخذ موقفاً مخالفاً لك.
‫فالأمر ليس قول "لا، ليست كذلك".
‫- بلى. ‫- لا، ليس كذلك.
‫المجادلة عملية ذهنية.
‫التناقض مجرد نفي تلقائي
‫لأي شيء يقوله الشخص الآخر.
‫- لا، ليس كذلك. ‫- بلى.
‫- على الإطلاق. ‫- الآن، انظر...
‫شكراً لك. صباح الخير.
‫ماذا؟
‫هذا كل شيء. صباح الخير.
‫ولكني بدأت أهتم بالأمر.
‫أنا آسف، انتهت الـ5 دقائق.
‫لم تمضي 5 دقائق، الآن.
‫- أخشى ذلك. ‫- لا، لم تمضي.
‫أنا آسف، لا يسمح لي بمجادلتك بعد الآن.
‫ماذا؟
‫إذا ما أردتني أن أستمر بالمجادلة، ‫يجب أن تدفع مقابل 5 دقائق إضافية.
‫إلا أن تلك لم تكن 5 دقائق.
‫هيا.
‫هذا سخيف.
‫أنا آسف جداً، ولكني أخبرتك، ‫لا يسمح لي بمجادلتك إلا إذا دفعت.
‫حسناً.
‫- تفضل. ‫- شكراً لك.
‫حسناً؟
‫- حسناً، ماذا؟ ‫- لم تمضي 5 دقائق أبداً.
‫- لن أجادلك إلا إذا دفعت. ‫- دفعت للتو.
‫- لا لم تفعل. ‫- بلى.
‫- لا، لم تفعل. ‫- انظر، لا أريد المجادلة بهذا الموضوع.
‫أنا آسف، ولكنك لم تدفع.
‫حسناً، إن لم أدفع، ‫لماذا تجادلني؟ أوقعت بك.
‫- لا، لم تفعل. ‫- بلى، فعلت.
‫إذا ما كنت تجادل، فلا بد أني دفعت.
‫ليس بالضرورة.
‫يمكنني المجادلة في وقت فراغي.
‫- لقد سئمت من هذا. ‫- لا، لم تفعل.
‫اخرس.
‫- أريد التقدم بشكوى. ‫- تريد التقدم بشكوى؟
‫انظر إلى هذا الحذاء. اشتريته قبل ‫3 أسابيع، وأصبح النعل مهترئاً.
‫- لا، أريد تقديم شكوى عن... ‫- إذا ما اشتكيت، لن يحصل شيء.
‫ربما لن تنزعج أيضاً. ‫ظهري يؤلمني...
‫- أريد أن أقدم... ‫- لا.
‫امشك رأسك هكذا، وبعدها اصرخ. ‫جرب مرة أخرى.
‫أفضل. ولكن...
‫- ضع يديك هنا. ‫- لا!
‫الآن، انظر، هكذا. هكذا!
‫- هذا جيد. ‫- توقف عن ضربي!
‫- ماذا؟ ‫- توقف عن ضربي.
‫- أتوقف عن ضربك؟ ‫- نعم.
‫لماذا أتيت إلى هنا؟
‫أتيت هنا لأشتكي.
‫أنا آسف، الغرفة المجاورة.
‫نعطي هنا دروس الضرب على الرأس.
‫يا له من مفهوم غبي.
‫حسناً، توقفا هنا.
‫- ماذا؟ ‫- ماذا؟
‫اسمحوا لي بالتعريف عن نفسي.
‫أنا المحقق "فوكس" ‫من شرطة الترفيه الخفيفة
‫قسم الكوميديا، فرقة الطيران الخاصة.
‫- "فوكس" الطائر من الشرطة؟ ‫- "فوكس" الطائر من الشرطة؟
‫أغلق فمك!
‫لا...
‫وأنت!
‫إنه جيد. يمكنك تعلم أمر ‫أو اثنان منه.
‫حسناً، الآن، أنتما، ‫أيها الجميلان، أنتما موقوفان.
‫- لماذا؟ ‫- أنا اتهمكما بموجب البند 21
‫من قانون المشهد الغريب.
‫- ماذا؟ ‫- وعليه أنتما متهمان
‫بمشاركتكما المتعمدة بمشهد غريب.
‫وهي، مسرحية هزلية، أو محاكاة ساخرة، ‫أو الصورة المضحكة المصغرة
‫ذات الطبيعة غير التقليدية
‫بقصد التسبب بتشوش ذهني مؤلم
‫لشعب "بريطانيا" العظمى.
‫مساء الخير جميعاً.
‫أعترف بذنبي.
‫وأنت أيها الأبله.
‫هذا ممتاز! ‫حسناً، تعال معي إلى مركز الشرطة.
‫انظروا. اسمحوا لي بالتعريف عن نفسي.
‫أنا المحقق "طومسون غزال" ‫من شرطة تخطيط البرامج،
‫قسم الترفيه الخفيف، ‫الفرقة الطائرة الخاصة.
‫"طومسون غزال" الطائر من الشرطة؟
‫اخرس!
‫- إنه جيد. ‫- أغلق فمك!
‫أبله.
‫جيد!
‫حسناً، سأعتقل العرض بأكمله لـ3 أسباب.
‫أولاً، أعمال سلوك الوعي الذاتي،
‫المخالف لقانون ليس أمام الأطفال.
‫ثانياً، تكرار "هذا وذاك من الشرطة"،
‫في كل مرة يصل المحقق.
‫و، ثالثاً... ‫وهذا أهمها.
‫انتهاك قانون الخروج من المشاهد
‫دون استخدام خاتمة.
‫ببساطة، إنهاء كل مشهد لعين،
‫بإدخال شرطي إلى المشهد و...
‫انتظر قليلاً.
‫- توقف. ‫- أعترف بذنبي.
‫"النهاية".
‫والآن، تتابعون على القناة الأولى ‫لـ"بي بي سي"،
‫دقيقة إضافية من ‫سيرك "مونتي بايثون" الطائر.
‫ترجمة "صلاح سليم"