‫"الدم"
‫"الموت"
‫"الحرب"
‫"الرعب"
‫مرحباً، ومساء الخير، وأهلاً بكم ‫في حلقة أخرى من
‫الدم، والدمار، والموت، والحرب، والرعب.
‫وفيما بعد، سنتحدث إلى رجل ‫بقوم بأعمال البستنة.
‫ولكن ضيفنا الأول... ‫ضيفنا الأول في الاستديو الليلة
‫رجل يتكلم باستخدام الجناس.
‫هذا صحيح.
‫هل تستمتع بهذا؟
‫بالبطع أعفل. جداً.
‫وما اسمك؟
‫"هامرغ". "هامرغ ياتلورت".
‫حسناً يا "غراهام"، ‫سررنا باستضافتك في البرنامج.
‫الآن، من أين أنت؟
‫- "بامكريلاند". ‫- "كامبرلاند".
‫من "ستات سيت" بالتحديد.
‫وفهمت أنك تعمل على نسخة ‫من أعمال "شكسبير" بالجناس؟
‫نعم، نعم، هذا صحيح.
‫في الوتق الحلاي أمعل ‫على "ذا ماتينغ أوف ذا ويرش".
‫"ذا ماتينغ أوف ذا ورش"، ‫لـ"ويليام شكسبير"؟
‫لا، لـ"ماليوي رابيشيك".
‫وماذا أيضاً؟
‫و"اليسدان الفيروينان"، ‫و"الليلة الثاينة شعرة"
‫و"تارج النبدقية".
‫- هل عملت على "هاملت"؟ ‫- "هالمت".
‫"أكون أو لا أكون، ‫هذه هو السؤال".
‫وما هو مشروعك التالي؟
‫"المكل (ريتشارد) الثالث".
‫آسف؟
‫"صحان، صحان ‫ممتكلي قمالب صحان."
‫الملك "كتشارد"، نعم.
‫ولكن هذا بالتأكيد ليس جناساً، ‫بل تبادل صوتي.
‫إن كنت ستفرط في التحليل، ‫فسأنصرف.
‫- والآن... ‫- إنه...
‫"كيرس (تونمي ثايبون) الرائط"
‫"(شامران نيبت)"
‫سيدة "سكاب"، لديك 12 ساعة ‫للتغلب على الساعة.
‫"بنك تجاري".
‫صحيح!
‫لقد نجحت.
‫مرحباً؟
‫سيد "ضحية"، نعم، يسرني القول
‫أني حصلت على الموافقة ‫لإقراضك المال الذي طلبته، نعم.
‫"(شامران نيبيتر)".
‫سنفعل، بالطبع، نريد كضمان
‫عقد منزلك، ‫ومنزل عمتك،
‫وعقد منزل ابن عمك من الدرجة الثانية،
‫وعقد منزل أهل زوجتك ‫ومنزل جدتك.
‫كما نحتاج أيضاً
‫إلى حصة الأغلبية ‫في شركتك الجديدة،
‫ووصول غير مقيد ‫لحسابك البنكي الخاص،
‫كما سنودع في القبو لدينا ‫3 من أطفالك كرهائن،
‫وتعويض قانوني كامل ‫ضد أي أعمال اختلاس
‫قد ينفذ ضدك من قبل ‫أي من موظفينا
‫خلال فترة أدائهم ‫لواجباتهم الاعتيادية.
‫لا، لا يمكننا القبول ‫بكلبك بدلاً من طفلك الصغير.
‫نود أن نقترح عليك ‫مشروع جديد لدينا،
‫يتم بموجبه نقل 51 بالمئة ‫من كلبك وزوجتك لنا
‫في حال تعرضك لحادث خطير.
‫حسناً. لا، على الإطلاق. ‫سررت بالتعامل معك.
‫آنسة "غودفري"، ‫هل يمكنك إدخال السيد "فورد"، لو سمحتي؟
‫الآن، أين ذلك القاموس؟
‫نعم، ها هو. يا إلهي.
‫الحياة الداخلية...
‫تفضل بالدخول!
‫السيد "فورد"، صحيح؟
‫- هذا صحيح، نعم. ‫- كيف حالك؟
‫أنا المصرفي.
‫كيف حالك يا سيد...؟
‫نسيت اسمي في هذه اللحظة، ‫ولكني المصرفي.
‫أتساءل إذا ما كنت ترغب ‫في التبرع لدار الأيتام؟
‫حسناً، لا أريد الكشف عن خططتي مبكراً،
‫ولكن، في الواقع، هنا في "سلاتر نازي"،
‫نحن حريصون جداً على مساعدة الأيتام.
‫كما تعلم، تطوير سوق وما إلى ذلك. ‫ما المبلغ الذي تضعه في عين الإعتبار؟
‫حسناً، أنت رجل غني.
‫نعم، هذا صحيح، نعم.
‫غني جداً جداً.
‫غني بشكل هائل، نعم.
‫أنا أمتلك كميات مدهشة ‫من المال.
‫نعم، هذا صحيح.
‫أنت تبدو شاباً ذكياً، أليس كذلك؟
‫يمكننا الاستفادة منك ‫في إطعام الحصان الايمائي.
‫- ذكي جداً. ‫- شكراً لك يا سيدي.
‫الآن، كنت تقول أني غني جداً.
‫إذاً، ما رأيك بجنيه؟
‫جنيه. نعم، حسناً.
‫الآن، هذا القرض سيحصل عليه الفقراء...
‫ليس قرضاً يا سيدي.
‫- ماذا؟ ‫- ليس قرضاً.
‫تحصل على واحدة من هذه يا سيدي.
‫إنها صغيرة جداً بالنسبة ‫لشهادة سهمية، أليس كذلك؟
‫انظر، من الأفضل أن أرسل ‫هذه إلى القسم القانوني لدينا.
‫إن كان بإمكانك العودة يوم الجمعة...
‫هل أنت مضطر لذلك؟
‫ألا يمكنك أن تعطيني الجنيه فحسب؟
‫نعم، ولكن، كما ترى، ‫لا أعلم لمن سيذهب.
‫حسناً، سيذهب للأيتام.
‫حقاً؟
‫إنه هدية.
‫- ماذا؟ ‫- هدية.
‫- هدية! ‫- نعم.
‫- لمراوغة الضرائب. ‫- لا.
‫لا؟ إذاً، حسناً، أنا آسف حقاً، ‫أنا لا أفهم.
‫هل يمكنك أن تفسر ‫ما تريده بالضبط؟
‫حسناً، أريدك أن تعطيني جنيهاً
‫وبعدها سأذهب لأعطيه للأيتام.
‫حقاً؟
‫حسناً، هذا كل شيء.
‫لا، أنا لا أفهم الأمر على الإطلاق.
‫أعني، لا أريد أن أبدو غبياً،
‫ولكن يبدو لي أنه لأتم ‫الصفقة يجب أن أدفع الجنيه.
‫حسناً، نعم، أنت محق.
‫حقاً؟
‫حسناً، ما هو حافزي لأعطيك الجنيه؟
‫حسناً، الدافع هو أن تجعل ‫الأيتام سعداء.
‫سعداء؟
‫هل أنت أكيد ‫أنك تفهم الأمر بالطريقة الصحيحة؟
‫نعم، العديد من الناس يعطوني المال.
‫- ماذا، ببساطة هكذا؟ ‫- حسناً، نعم.
‫هذا غريب.
‫لا أعتقد أن بإمكانك تزويدي ‫بأسمائهم وعناوينهم، أليس كذلك؟
‫لا، أنا أذهب إليهم ‫في الشارع وأسألهم.
‫يا إلهي.
‫هذه أكثر فكرة جديدة مثيرة ‫للاهتمام سمعتها منذ سنوات.
‫إنه بسيط للغاية ورائع للغاية!
‫حسناً، إن لم تستحق ‫فكرتك هذه جنيهاً
‫- فلا شيء آخر يستحق. ‫- سكراً لك يا سيدي.
‫المشكلة الوحيدة هي،
‫أنك أعطيتني الفكرة ‫قبل أن أعطيك الجنيه.
‫ولا يعد هذا عملاً جيداً.
‫ليس كذلك؟
‫لا، أخشى ذلك.
‫إذاً...اذهب الآن.
‫- سررت بالتعامل معك. ‫- على أي حال...
‫وها نحن ننطلق مجدداً.
‫آنسة "غودفري"، ‫هل يمكنك إدخال الخيول الايمائية، لو سمحتي؟
‫الآن، سألتكم...
‫"كم أنا غني".
‫الآن، سألتكم...اخرسوا!
‫الآن، طلبت منكم رؤيتي هذا الصباح
‫لأني أخشى أن على أحدكم أن يغادر.
‫أنا آسف جداً، ولكن الترشيد ‫الحالي في الشركة
‫يجبرنا على إقالة واحد منكما.
‫الآن، قد تظنان أن هذا ‫سلوك قاسي جداً،
‫ولكن دعوني أخبركم ‫أن مستشاري الإدارة لدينا
‫استفسروا في الحقيقة عن ضرورة
‫توظيف خيول ايمائية في الأصل.
‫ويجب اتخاذ قرار الآن ‫من منكم يجب أن يغادر.
‫"تشامبيون"، كم عدد السنوات ‫التي قضيتها مع الشركة؟
‫"تريغر"؟
‫فهمت. حسناً، هذا قرار صعب.
‫ولكن تماشياً مع المبادىء التقليدية
‫للاقتصاد الحر والمنافسة الشريفة،
‫سأطلب منكما القتال حتى ‫الموت للبقاء في الوظيفة.
‫لا، أخشى أنه لا يوجد ‫استحقاقات بطالة.
‫في عالم الطبيعة القاسي والصارم،
‫يستمر صراع البقاء على قيد الحياة.
‫هذه المرة، اعترف أحد الخيول ‫الايمائية بالهزيمة
‫وبالتالي سيعيش ليقاتل في يوم آخر.
‫هنا، في مستعمرة أسود البحر، ‫نرى ذكر أسد بحر ضخم
‫يرى ذكراً متطفلاً
‫يحاول التطفل على الاناث.
‫هذا النمط من السلوك العدواني
‫اعتيادي في هذه الأفلام الوثائقية.
‫نرى هنا اثنين من رخويات البطلينوس
‫في صراع الحياة أو الموت ‫على الأرض.
‫ذكر البطلينوس الضخم، الغاضب من الصخرة،
‫يسعى لتطويق خصمة المرح.
‫نرى هنا نملة.
‫هذه النملة منخرطة ‫في صراع الحياة أو الموت مع الذئب.
‫يمكنكم رؤية النملة ‫تزحف على أرجلها الستة على الذئب.
‫الآن، تقف لتراقب.
‫بعد أن اقتنعت أن الذئب لم يسمعها،
‫تقترب أكثر.
‫وببراعة كاملة، ‫تختار اللحظة المناسبة، وبعدها،
‫بسرعة مثل البطلينوس، وبقفزة واحدة كبيرة،
‫تغرز أنيابها في عنق الذئب.
‫يصارع الذئب دون جدوى.
‫يمكن لمعركة كهذه ‫أن تستمر لحوالي 15 عاماً
‫لأن نملة الخشب لديها فم صغير.
‫نرى هنا "هينز سليمان" في صراع ‫الحياة أو الموت مع "بيتر سكوت".
‫انهما منخرطان في عملية لكم مريرة
‫بسبب تكرار فرض الرسوم ‫على المبيعات الخارجية
‫لأفلامهم الوثائقية عن الطبيعة.
‫انضم إليهم الآن "جاك كوستو" الغاضب.
‫هذا أمر طبيعي في عالم التلفاز ‫القاسي والمشاكس.
‫نرى هنا دب العسل
‫غير المنخرط في أي شكل ‫من أشكال صراعات الحياة أو الموت.
‫دببة العسل هذه مخلوقات ‫هادئة ومسالمة
‫وبناءً على ذلك، التلفاز سيء.
‫نرى هنا حصان ايمائي.
‫ينخرط في صراع الحياة ‫أو الموت للبقاء في وظيفة مع مصرفي.
‫ومع ذلك، زميله المنافس،
‫ذكر الحصان الايمائي الضخم، ‫ينتظر اقترابه.
‫"16 طن".
‫الحصان الايمائي المسكين.
‫هنا، نرى إوزة إيمائية
‫المنخرطة في صراع الحياة ‫أو الموت مع "تيرانس راتيغان".
‫الإوزة الغاضبة تطلق السهم.
‫"تيرانس" المسكين.
‫ضحية أخرى من ضحايا هذا الفيلم السخيف.
‫نرى هنا محاكاة ايمائية ‫غاضبة للأميرة "مارغريت".
‫وهي تقف في انتظار فطورها.
‫الإفطار غير المتشكك ‫ينزلق مقترباً من موته المحتوم.
‫الشخصية الملكية الايمائية ‫الغاضبة تستعد للقتل.
‫ترفع الحربة وتطلق السهم.
‫مباشرة في الخبز.
‫صراع قصير وانتهى كل شيء.
‫الإفطار المسكين. ضحية أخرى لـ...
‫"عمال النظافة".
‫البرغوث الايمائي وجد لنفسه ‫عشاء لطيفاً، يا "فريد".
‫أعتقد أن غرفة الطعام ‫تنتظر عشاءها أيضاً.
‫دورك اليوم يا عزيزتي.
‫حسناً سيد غرفة النوم، ‫ستتناول عشاءك أيضاً.
‫"السهم يشير إلى الأعلى"
‫ساعي البريد.
‫"موقف الحافلات"
‫رقم 69 تأخر مجدداً.
‫أتسمع هذا يا "تيم"؟
‫نعم.
‫هل يمكن أن يكون المنزل الذي نبحث عنه؟
‫"صيادو المنازل".
‫هذه إذاً، هذه قصة رجلين يائسين
‫وظفهما سكان "إن سي بي كار باركس" الطيبين
‫لملاحقة وتدمير المنازل ‫التي يعتبر العيش فيها خطيراً جداً.
‫حسناً، ما رأيك؟
‫هذه فضلات منزل، أنت محق.
‫وجديدة أيضاً.
‫حسناً، لننطلق.
‫هناك.
‫هذا هو المطلوب.
‫احمني. سأحاول النيل منه.
‫"المنزل محكوم عليه".
‫ابتعد! أنت!
‫"(إن سي بي كار بارك)".
‫وبالتالي، نشكر مرة أخرى ‫الجهود المتواصلة
‫لسكان "إن سي بي كار باركس" الطيبين،
‫إذ أصبح العالم أكثر أمناً قليلاً.
‫"صناع هذا الفيلم يرغبون في شكر ‫الأشخاص التاليين
‫الذين منحونا الكثير من المال ‫ليروا اسماءهم تحت الأضواء..."
‫"(فيكتور)".
‫"وصديقه (بوبي)".
‫"و"
‫"(ماري)".
‫"مكتب (ماري) للتوظيف".
‫المشهد سيبدأ، مطلوب ممثل.
‫"(آر. إس. إم) خاص".
‫- صباح الخير. ‫- صباح الخير يا سيدي.
‫- أرغب في الانضمام للجيش لو سمحت. ‫- حسناً.
‫مأمورية الخدمة القصيرة ‫أو الخدمة الطويلة، يا سيدي؟
‫أطول ما يمكن، لو سمحت.
‫حسناً. سآخذ إذاً بعض التفاصيل وبعدها...
‫"مكتب تجنيد الجيش".
‫ابتعدوا من هنا.
‫بعدها سيكون عليك توقيع بعض النماذج.
‫بالطبع، سنحتاج إلى بعض المراجع ‫وبعدها فحص طبي شامل من...
‫نعم، فهمت. كنت أتساءل فقط
‫إن كان بإمكاني الانضمام إلى جيش النساء؟
‫فيلق جيش النساء الملكي، يا سيدي؟
‫نعم، كنت أفكر فقط، ‫إن كان من الممكن
‫أن أتمتع بحرية الاختيار،
‫فأنا أفضل الانضمام إلى ‫فيلق جيش النساء الملكي.
‫حسناً، أخشى أن الاشخاص ‫الذين يتم تجنيدهم هنا
‫يذهبون مباشرة عادة ‫إلى الحرس الاسكتلندي.
‫الذي يتكون من الرجال، على ما أعتقد؟
‫نعم، هذا صحيح.
‫نعم.
‫هل هناك أي أفواج ‫أكثر أنوثة من غيرها؟
‫حسناً، لا يا سيدي. أعني، بصرف النظر ‫عن البحرية، جميعهم مسترجلون.
‫أترى، ما أريده حقاً هو فوج
‫يمكنني فيه أن أجلس بصمت ‫وأحظى بالمزيد من الوقت لنفسي
‫لأعمل على الأقمشة ‫وأخرج بمفاهيم جديدة في التصميم الداخلي.
‫العمل على الأقمشة ‫وتجربة التصميم الداخلي؟
‫نعم.
‫حسناً، تريد الانضمام ‫إلى مشاة "دورهام" الخفيفة إذاً.
‫نعم.
‫هذا هو الفوج الوحيد الذي ‫يقوم بأشياء جديدة في التصميم،
‫والألوان، والملمس، والخيوط، ‫وما إلى ذلك. نعم.
‫- فهمت الأمر. ‫- نعم.
‫أعني، مزجهم للألوان والأقمشة رائع.
‫شاهدت كتيب الأنماط الخاص بهم ذلك اليوم.
‫جميل.
‫سمرة رائعة، مع القليل ‫من اللون الأسود على قماش برتقالي ساطع.
‫يجعلك هذا ترغب في الصراخ،
‫- "هذا جيد! هذا حقيقي!". ‫- حقاً؟
‫نعم، أعني أن حملة بنادق "إنيسكيلينغ" ‫وفوج "أنغليان" للمشاة جيدان
‫إن كنت مهتماً لحركة التجديد الحديث ‫لـ"ويليام موريس"
‫ولكن إذا ما أردت حقاً فوجاً حديثاً
‫يعكس بحق التصميم الداخلي،
‫عليك إذاً بمشاة "دورهام" الخفيفة.
‫لقد سئمت من هذا، ‫سأقدم استقالتي.
‫- ماذا تعني؟ ‫- حسناً، عندما قدمت لهذه الوظيفة،
‫ظننت أني سأحصل على بعض الجمل الجيدة، ‫ولكن انتهى الأمر بقولك كل شيء.
‫آخر 5 كلمات قلتها كانت،
‫"حقاً. حقاً. فهمت. فهمت" ‫و"حقاً".
‫لم أكن لأكلف كلباً بهذه الجمل.
‫حسناً! حسناً، يا بني.
‫سأخبرك بشيء، ‫سنفعل أمراً مختلفاً.
‫سأكون مسؤول التذاكر في حافلة ويمكنك ‫أن تكون راكباً مضحكاً للغاية في الحافلة.
‫أيرغب أحد بدفع الأجرة؟ ‫لدي سائق،
‫كلما أذهب إلى دورة المياه ‫يدفعني عن المقعد.
‫بوم، بوم. الواحد تلو الآخر.
‫أنا لست غير عادي، أنا...
‫5 بنسات، لو سمحت.
‫5 بنسات جميلة تدخل إلى الحقيبة ‫وأنت الفائز المحظوظ بـ...
‫تذكرة بـ5 بنسات.
‫ما الذي يفعله الويلزي أسفل السرير؟
‫يعاني من تسريب.
‫جميعهم هنا الليلة.
‫- انظر! ‫- أنا أنظر.
‫فهذه الطريقة الوحيدة ‫التي أبعد فيها مقلتي عيني عن بعضهما البعض.
‫بوم، بوم. "مازيراتي" للجميع!
‫انظر، قلت أني سأكون ‫الراكب المضحك.
‫- ماذا تعني؟ ‫- حسناً، كل ما قلته هو "5 بنسات، لو سمحت".
‫لا يمكن اعتبار هذه جملة مضحكة.
‫حسناً، الأمر يتعلق بكيفية قولها.
‫لا، ليس كذلك!
‫لا يستطيع أحد أن يقول "5 بنسات، لو سمحت"، ‫بطريقة مضحكة.
‫5 بنسات، لو سمحت.
‫صباح الخير.
‫الأجواء ليس دافئة اليوم، يا "جورج"؟
‫- صباح الخير. ‫- صباح الخير.
‫تفضل يا سيد "هورتون".
‫صباح الخير يا سيدي.
‫تفضل بالجلوس.
‫شكراً لك يا سيدي.
‫الآن يا "هورتون"، ‫أن تعمل معنا منذ 20 عاماً،
‫وعملك في قسم المحاسبة ‫كان سليماً.
‫لا، أرجوك لا تقل أي شيء.
‫كما قلت، كان عملك فوق الشبهات.
‫ولكن للأسف، إن التأثير ‫الذي تسببه على زملائك
‫قوض كفاءة...
‫قوض كفاءة هذه الشركة
‫إلى الحد الذي يؤسفني فيه إخبارك ‫أنه لم يبقى أمامي خيار...
‫إلا أن أطردك.
‫يؤسفني سماع هذا، يا سيدي.
‫هذا أسوء الأوقات بالنسبة لي.
‫علي أن أدفع رسوم المدرسة للولدين،
‫وعلاج زوجتي بات يكلفني أكثر الآن، يا سيدي.
‫فأنا لا أعرف كيف أدبر المال، والآن
‫لا أرى أي مستقبل لي.
‫وكنت آمل أن أتمكن من العمل ‫هنا خلال السنوات القليلة القادمة،
‫ولكن الآن أنا... ‫أرغب في الخروج وإنهاء كل شيء.
‫شكراً لك.
‫والآن ننتقل إلى السمكة.
‫السمكة في السروال،
‫هذه فرصتك يا صديقي، وليست فرصتي.
‫هذا سروالك، وليس سروالي، سروالك.
‫والآن حان موعد المحلول الأبيض.
‫المحلول الأبيض عليك.
‫ليس علي. بل عليك أنت.
‫أنت من يضحك الجماهير. ‫أنت من يضحكهم جميعاً.
‫والآن، فطيرة الكسترد في الوجه.
‫ليس وجهي، بل وجهك أنت.
‫أنت من يضحكهم. ‫أنت من يضحكهم يا صديقي، وليس أنا.
‫أنت من سيضحكهم جميعاً.
‫"قصة (بولس)".
‫"قصة أشهر فاتح شهية في (هولندا)".
‫"هل السؤال عاقل؟"
‫مساء الخير. سنتحدث الليلة عن... ‫هذا هو، سنتحدث الليلة عن...
‫حسناً، في الواقع، أنا أتحدث عنه الآن.
‫أنا لا أتحدث عنه الآن، ولكني أتكلم.
‫أعلم أني أتوقف أحياناً، ‫فأنا لا أتكلم أثناء توقفي،
‫ولكن التوقف جزء ‫من عملية التكلم بأكملها.
‫عندما يتكلم المرء، يجب عليه التوقف.
‫هكذا مثلاً.
‫توقفت، ولكني لا زلت أتكلم.
‫وهنا أيضاً.
‫حسناً، لا، المغزى الحقيقي ‫مما أقوله هو،
‫عندما أبدو وكأني لا أتكلم، ‫لا تذهبوا إلى المطبخ،
‫لتحضير الشاي، ووضع الزبدة على الكعك،
‫أو تتناولوا فتات الطعام ‫من تلك الحصائر البنية المصنوعة من القش،
‫التي تضعون عليها ابريق الشاي، كما تعلمون،
‫لأني بجميع الحالات، لا زلت ‫أتكلم وما سمعتوه مجرد توقف.
‫هكذا مثلاً مرة أخرى.
‫انظروا، ليكون الأمر سهلاً بالنسبة لكم، ‫وحتى لا تواجهوا أي مشكلة قط،
‫ما سأفعله هو أني سأعطيكم ‫إشارة ما، مثل هذه...
‫بينما أتكلم، وسأتوقف فقط بين الكلمات،
‫وعندما انتهي بالكامل، سأفعل هذا، اتفقنا؟
‫"النهاية".
‫لا، آسف، لا.
‫عذراً، مجرد تجربة. ‫لم انتهي بعد.
‫لم أبدأ بعد.
‫يا إلهي. كدت أنسى هذه الإشارة.
‫آمل ألا يذهب أحد منكم إلى المطبخ،
‫ويتناول فتات الطعام من تلك ‫الحصائر البنية المصنوعة من القش...
‫مساء الخير.
‫الليلة، أرغب في التكلم عن...
‫نقطع هذا البرنامج لنزعجكم
‫ولتصبح الأمور مزعجة بشكل عام لكم.
‫بقطعة كبيرة من الورق الرطب.
‫اقلبوا الورقة، ‫وانظروا إلى الجمل بإمعان،
‫وقوموا بطي حافة زي البحار
‫إلى أن تصبح كلمة "مودلينغ" ‫محجوبة تماماً.
‫حسناً، هذه إحدى طرق فعل ذلك.
‫مساء الخير، سنقطع هذا البرنامج مجدداً.
‫أولاً، لإزعاجكم، وثانياً، ‫لنقدم عملاً لأحد مذيعينا.
‫مساء الخير، أنا المذيع الذي منح ‫للتو وظيفة في الـ"بي بي سي".
‫وأود أن أقول فحسب ‫كم أنا ممتن لـ"بي بي سي" لمنحي وظيفة،
‫وبخاصة في هذا الوقت من العام، ذلك ‫أن الأمور صعبة قليلاً بالنسبة لنا كمذيعين.
‫لا أعلم إن كان يجب أن أخبركم بهذا ولكن...
‫حسناً، كنت أعاني من أوقات عصيبة مؤخراً.
‫فالأوضاع في المنزل سيئة جداً.
‫زوجتي، "جوزفين"،
‫"جو جامز"، كما أدعوها،
‫- المذيعة أيضاً. ‫- مرحباً.
‫لم يعد بمقدورها العمل منذ ‫أن ولد طفلنا الصغير، "كليفورد"،
‫و، حسناً...
‫لم أعد أتمتع بالثقة التي كنت أمتلكها.
‫أعني، لا أستطيع النهوض في الصباح،
‫وأشعر أن لا شيء يستحق العيش من أجله...
‫مرحباً، أنا مذيع آخر، ‫اسمي "ديك".
‫اتصلت بي "جو جامز" للتو وأخبرتني ‫أن "جاك" يعاني وقتاً سيئاً أثناء عمله،
‫لذا أتيت لمساعدته فحسب.
‫- كيف حاله يا "جو جامز"؟ ‫- سيء جداً يا "ديك".
‫"جاك"، هذا أنا "ديك".
‫- أتريدني أن أكمل الإعلان؟ ‫- لا.
‫لا يا "ديك"، يجب أن أفعل هذا بنفسي.
‫هذه فرصتي الأخيرة مع الـ"بي بي سي"، ‫لا يمكنني إضاعتها.
‫يجب أن أفعل هذا من أجل ‫"جو جامز"، والأولاد.
‫يجب أن أنجح في هذا.
‫هذا جيد. تذكر الآن، تمارين ‫العمل في الإذاعة، نفس عميق.
‫وحاول ألا تفكر في ما تقوله.
‫مساء الخير. هذه قناة "بي بي سي" الأولى.
‫حظاً موفقاً يا "جاك".
‫استمر يا صديقي.
‫الساعة الآن هي الـ9، وحان موعد الأخبار
‫يقرأها..."ريتشارد بايكر".
‫- لقد فعلتها. ‫- تهاني يا صديقي.
‫- هذا رائع حقاً. ‫- حمداً للرب.
‫"أخبار الـ(بي بي سي)".
‫عزيزي، لقد كنت مذهلاً. ‫لا، هذا أفضل ما فعلته على الإطلاق.
‫- حمداً للرب. حقاً؟ ‫- كان مذهلاً حقاً.
‫تفضلي يا "جو جامز"، احتسي المشروب.
‫أرجوك، احتسي هذا. ‫حقاً، لقد كنت رائعاً.
‫كان صوتك مذهلاً.
‫- ألم أرتعش كثيراً؟ ‫- لا.
‫- كنت ثابتاً كالصخر. ‫- شكراً جزيلاً لك.
‫استمع، "بابو" على الهاتف. ‫إنه على الهواء.
‫- هل تستطيع التحدث معه؟ ‫- أيمكنني ذلك؟
‫- يعتقد أن هذا مذهل. ‫- رائع.
‫حسناً، شكراً لكم.
‫هذا أقل ما يمكنني فعله.
‫ظننت، "أنه يجب أن آتي".
‫لا، حقاً، شكراً.
‫لا يمكنني حقاً...
‫أعجز عن شكرك.
‫أعتقد أنها نقطة تحول هنا. ‫هذا أكيد.
‫- مرحباً يا "ريجي". ماذا؟ ‫- أهذا "غوردن" على الخط 3؟
‫نعم، انتظر قليلاً، "ريجي".
‫مرحباً يا "غوردن"؟
‫إلى أن يصبح اسم "مودلينغ" ‫محجوباً تماماً.
‫كانت هذه هناية الشنرة الإبخارية.
‫والآن حان موعد عرض ‫فيلم ما بعد منتصف الليل.
‫"فيلم الحصان الإيمائي عميل سري"
‫"تأليف (تالبوت روثويل) ‫و(ميريل ماثيو)"
‫"مقتبس من فكرة (إدوارد السابع)"
‫"إخراج الملكة (جوليانا)، من (هولندا)"
‫"انتاج السير (أليك دوغلاس هوم) ‫والملك (هاكون) من (النرويج)"
‫"إنتاج جثة (هاكون)"
‫أيها الحصان الإيمائي، هذا مذهل.
‫أتريدين كأساً آخر؟
‫لا، لا يجدر بي ذلك، يجعلني أتقيأ.
‫أنا سعيدة حقاً.
‫"سيمون"!
‫أيها الحصان الإيمائي.
‫بعدها...
‫الآن، الحصان الايمائي الانجليزي ‫أوشك على اللحاق
‫بالحصان الايمائي الروسي. ‫أعتقد أنه سيتغلب عليه في أي لحظة.
‫ولكن ما هذا؟ ما هذا؟
‫نعم، إنها الأميرة الايمائية "مارغريت" ‫والإوزة الإيمائية.
‫يهاجمون الحصان الايمائي الانجليزي ‫بينما تمكن الحصان الروسي من الهرب.
‫ولكن من هذا؟ يا إلهي، ‫إنه دوق "كينت" جاء لإنقاذه.
‫إنه دوق "كينت"!
‫المنخرطين في صراع الحياة أو الموت
‫بنهاية ركيكة نوعاً ما.
‫هذا أمر طبيعي في العالم المجنون والمضحك
‫للأشخاص المضحكين الرائعين.
‫الحصان الإيمائي الانجليزي يكسب،
‫وهكذا ضمن له مكانه في التاريخ البريطاني
‫ووظيفة ثابتة في البنك التجاري.
‫للأسف، قبل حصوله ‫على حقوقه التقاعدية،
‫يصاب بالتهاب القصبات ويموت.
‫ضحية أخرى لضرورة ‫إنهاء هذا العرض في وقته.
‫"الهناية"
‫ترجمة "أمجد النجار"