‫حسناً، هل يكره الجميع هذا الحذاء؟
‫أجل، لكن لا تقلقي، ‫لا أعتقد أن أحداً سوف يركّز على ذلك
‫- طالما تلبسين هذه المنشفة كثوب. ‫- قل له.
‫إنه أول يوم لها في هذه الوظيفة الجديدة، ‫ليس المفروض أن تسخر منها.
‫حسناً، ‫أعتقد أنه يمكنني الانتظار يوماً واحداً.
‫- ماذا تفعل يوم الجمعة؟ ‫- لماذا؟
‫أحتاجك أن تحضر لحفل العزوبيّة ‫لابن عمي غريب الأطوار "ألبرت".
‫تعرفه، إنه عالم النبات؟
‫حقاً يا إلهي! ‫علماء النبات دائماً يكونون غرباء.
‫- أجل، أهذه ربطة عنق ديناصور؟ ‫- ماذا؟ أجل.
‫- صباح الخير. ‫- مرحباً.
‫"رايتش"، أنا هنا بحقائب اليد.
‫لابد أنك تظلين مدة طويلة ‫تبحثين عن مفاتيحك.
‫شكراً يا "فيبس".
‫على الرحب والسعة، ‫أرجوك أن تعجبك حقيبة السلاحف.
‫كلَا، أخاف السلاحف، ‫لا أحتاج ذلك اليوم.
‫اهدئي يا حبيبتي، ‫سيكون كل شيء على ما يرام.
‫لمَ لا أحضر إلى هناك وأصطحبك للغداء؟
‫شكراً يا حبيبي، ‫لكن "مارك" سيأخذني للغداء.
‫"مارك"؟ أهذا نفس الشخص الذي ساعدك ‫في الحصول على هذه الوظيفة؟
‫أجل، إنها كأنه يقول لي ‫"حظاً سعيداً في يومك الأول".
‫- أهذا فعلاً صندوق غداء؟ ‫- كلَا، إنها حقيبة يد، وبها ترمس.
‫إذاً، أيمكنك الحضور يوم الجمعة؟
‫ماذا؟ أجل، أعتقد ذلك، ‫وما سبب دعوتي ثانية؟
‫يبدو أن "ألبرت"، ليس لديه أصدقاء، ‫لكنه سعيد جداً بحفل العزوبيّة.
‫في الواقع أعتقد أن السبب الوحيد ‫لزواجه هو ليرى المتعرية.
‫متعرية في حفل عزوبيّة، ‫هذا تقليدي حقاً، لمَ لا تحضرون ساحراً؟
‫إذا كان الساحر يمكنه فتح زجاجتي ‫للجعة بمؤخرته، فلا مانع.
‫ستتناول الغداء معه! الغداء معه.
‫ليتك رأيت كيف عانقها ‫حينما حصلت على الوظيفة.
‫وهو وسيم حقاً، ماذا أفعل؟
‫لا تفعل شيئاً، احتفظ به لنفسك، ‫تعلم كيف تخفي مشاعرك.
‫ولا تبك بصوت مسموع.
‫أجل! حزّرا مَن لديه تجربة أداء لعرض ‫غنائي في "برودواي"؟
‫أريد أن أقول أنت ‫لكنها تبدو لي إجابة سهلة للغاية.
‫إنه أنا، ‫إنها رؤية موسيقيّة لـ"قصة مدينتين".
‫لذلك أعتقد أنني سأغني ‫"(نيويورك)، (نيويورك)".
‫و"تركت قلبي في (سان فرانسيسكو)".
‫"جوي"، لا أعتقد أنك من حقك ‫اختيار المدينتين.
‫- ماذا؟ ‫- السيد "ديكنز" يختارهما.
‫- مَن؟ ‫- سأحضر لك مذكرات "كليف".
‫- ماذا؟ ‫- الملخص.
‫حسناً.
‫ماذا؟
‫"(بلومينغدال)"
‫ثم رقم النوع ورقم الفاتورة ‫وتاريخ الشحن
‫جيد، أي أسئلة حتى الآن؟
‫- أجل، كم التخفيض الذي نحصل عليه؟ ‫- 20 بالمئة.
‫أحب هذه الوظيفة.
‫- أول مكالمة لي. ‫- هيّا، اسمحي لي.
‫- حسناً ‫- خط "رايتشل غرين".
‫- كيف يمكنني مساعدتك؟ ‫- مرحباً، هل "رايتشل" موجودة؟
‫ومَن يطلبها؟
‫- أنا "روس". ‫- "روس" مَن؟
‫- مَن "(روس) و(رايتشل)"؟ ‫- مرحباً، أنا "مارك".
‫- مرحباً يا "مارك". ‫- مرحباً.
‫- انتظر لحظة.
‫- حسناً. ‫- إنه "روس".
‫- مرحباً حبيبي. ‫- مرحباً.
‫- لماذا يجيب "مارك" على هاتفك؟ ‫- إنه فقط يتسلى.
‫هذا مضحك
‫ولمَ لا يتسلى في مكتبه؟
‫حبيبي، هذا مكتبه هو أيضاً، ‫قلت لك إننا مساعدا "جوانا".
‫ولمَ تحتاج "جوانا" اثنين من المساعدين؟ ‫يا لها من كسولة!
‫- يا إلهي! ماذا فعلت للتو؟ ‫- ماذا؟
‫أظنني شحنت للتو 3000 حمالة صدر ‫لشؤون الموظفين، لابد أن أنهي المكالمة.
‫- "مارك"، أنا بحاجة إليك. ‫- حسناً، إلى اللقاء.
‫- "روس". ‫- آسف يا حبيبتي.
‫كنت فقط أحاول الاتصال برقم هاتف آخر.
‫"مطعم (موندانس)"
‫حسناً، بدّلت ملابسي في 30 ثانية ‫ليمكنك أن تكوني وحدك معه.
‫- عليك أن تتشجعي. ‫- أرجوك، لن أفعل شيئاً.
‫- حسناً، إذا لم تفعلي، فسأفعل أنا. ‫- هلَا تغادرين لو سمحت.
‫طاب مساؤك يا "مون".
‫- طاب مساؤك يا "خوليو". ‫- إلى اللقاء.
‫انظر يا "خوليو"، ‫ترك أحدهم كتابه هنا.
‫- في الواقع إنه كتابي. ‫- حقاً؟
‫- أجل ‫- ماذا تقرأ؟
‫"ورود الشر" لـ"بودولير"، هل قرأته؟
‫هل قرأته؟ كلَا، هل يعجبك؟
‫ظننت أنه سيعجبني، ‫لكن الترجمة رديئة.
‫أنت شاعر ولا تعرف.
‫في الواقع أنا شاعر.
‫إذاً أنت تعرف.
‫إذاً عمّ تكتب؟
‫الأشياء التي تحرك مشاعري، ظل شجرة.
‫ضحكة طفل، أو هذه الشفة.
‫شفتي؟ هنا؟
‫أجل، يمكنني أن أكتب ملحمة ‫شعريّة عن هذه الشفة.
‫وكيف تكون؟
‫حسناً، ليست مقفاة، لكنها أعجبتني.
‫"لابد أن تسرقوا جيباً أو اثنين
‫أيها الصبية
‫لابد أن تسرقوا جيباً
‫أو اثنين"
‫- رائع، رائع حقاً. ‫- حقاً؟ شكراً.
‫اسمع يا "جوي"، نحن بالتأكيد نرغب ‫في رؤيتك في التجربة الثانية يوم السبت.
‫ممتاز! سأحضر.
‫واسمع، لا تنسَ أن تحضر حذاء الرقص ‫من أجل تجربة أداء الرقص.
‫وكيل أعمالي قال إن الدور ليس راقصاً.
‫"جوي"، ‫جميع الأدوار بها القليل من الرقص.
‫لكن صدّقني بخبرتك في الرقص، ‫سيكون سهلاً للغاية.
‫3 سنوات من الرقص المعاصر ‫مع "توايلا ثيرب"؟
‫5 سنوات ‫مع فرقة مسرح الباليه الأمريكي؟
‫يكذب الجميع في سيرهم الذاتيّة.
‫كما أنني لم أكن أحد أعضاء "زووم".
‫- أيمكنك الرقص بالمرة؟ ‫- أجل، يمكنني الرقص.
‫- كلَا! كلَا! ‫- ما هذا؟
‫من المؤكد أنه يبدو غبياً الآن ‫بدون موسيقى.
‫علي أن أرد على هذا، لكن كلَا.
‫مرحباً، مرحباً بك.
‫اسمعي، أحتاج متعرية، ‫وقيل لي إنك تقومين بذلك؟
‫دعيني أسألك، ‫ماذا تفعلين نظير المئة دولار الإضافيّة؟
‫- إذاً، علي أن أوفر العنب؟ ‫- مرحباً.
‫كيف كانت ليلة البارحة ‫مع "خوليو" يا آنستي؟
‫كانت مذهلة، كان جذّاباً وذكياً جداً.
‫وذلك يكسبه المزيد من الجاذبيّة، ‫يا إلهي! لابد أن أخبركم بهذا
‫ليلة البارحة كنّا نلهو معاً ‫وفجأة توقف لكتابة قصيدة شعر.
‫لا أصدّق! ‫لا يمكنني التوقف إذا صدمني نيزك.
‫لدينا متعرية، ‫الآنسة "كريستال شاندلير".
‫بالطبع، عندما تمنح طفلة اسماً كهذا، ‫ماذا تتوقع أن تكون حينما تكبر؟
‫على أيّة حال، ‫حينما غادر نسي أن يأخذ قصيدته معه.
‫أنا في الواقع لا أفهم الشعر.
‫لكنني أعتقد أنها جيدة جداً، ‫فلتستمعوا إلى هذا،
‫- "الزهريّة الفارغة، جمال شفاف...". ‫- اقرأ في صمت.
‫- أتعرفين؟ إنها جيدة جداً. ‫- رائع، هذا رأيي أنا أيضاً، "فيبي"؟
‫- أجل. ‫- عظيم، يسعدني كثيراً أنها أعجبتكم.
‫- حسناً، علي أن أذهب للعمل. ‫- لم أفرغ من قراءتها بعد.
‫حسناً، أعدها إلي حينما تفرغ منها، ‫حسناً، أراكم لاحقاً.
‫- إلى اللقاء. ‫- إلى اللقاء.
‫يا إلهي! مسكينة "مونيكا".
‫- ماذا؟ ‫- ماذا؟
‫كان معها حينما كتب هذه القصيدة.
‫اسمع، "وعائي جميل ولا شيء بداخله"؟
‫"والآن بعدما لمستك تبدين أكثر فراغاً".
‫يعتقد أن "مونيكا" فارغة، ‫إنها الزهريّة الفارغة.
‫- أتعتقدين حقاً أن هذا هو ما قصده؟ ‫- تماماً، يا إلهي! وهي تبدو سعيدة.
‫انتهيت منها.
‫"(روس)، أحبك بهذا القدر"
‫- هل معك ملف "رالف لورين"؟ ‫- أجل بالتأكيد، إنه...
‫- ما هذه؟ ‫- إنها من "روس"، حشرة الحب.
‫أحدهم يودّ أن يعرف الناس ‫أنك لديك صديق حميم.
‫كلَا، هذا ليس ما يفعله، ‫إنه فقط رومانسي جداً.
‫- عفواً، أنت "رايتشل غرين"؟ ‫- أجل.
‫1، 2، 3.
‫"أهنئك على أول أسبوع في وظيفتك الجديدة
‫لن يمر وقت طويل قبل أن تصبحي المديرة
‫وتعرفين مَن سيكون هناك ليدعمك
‫- حبيبك الوحيد...". ‫- إنه لرائع أن يكون لك حبيب.
‫"حبيبك المخلص المحب (روس)"
‫إنني أتألم، أنا أتألم حقاً.
‫إنك تعتقدين أنني أرسل أياً ‫من هذه الأشياء لسبب غير الحب.
‫أتألم.
‫- حسناً، يا "روس" فهمت، أنت تتألم. ‫- يا إلهي!
‫ألم يعد من الممكن لرجل ‫أن يرسل رباعية غنائية لمكتب حبيبته؟
‫بحقك يا (روس)! كان الأمر واضحاً للغاية، ‫وكأنك تعلّم ممتلكاتك.
‫أعني كأنك أتيت وتبولت حول مكتبي.
‫لن أفعل ذلك أبداً.
‫اسمع، أعرف ماذا يحدث هنا.
‫شرح لي "مارك" كل شيء، ‫قال إن هذا هو ما يفعله الرجال.
‫إذا قال "مارك" ذلك، فإنه غبي.
‫- "مارك" عبقري. ‫- لماذا؟ كيف؟
‫- كيف يكون عبقرياً؟ ‫- ألا ترى ماذا يحدث هنا؟
‫بدلاً من أن يتقرب إليها على الفور، ‫يصبح كاتم أسرارها
‫والآن سيصبح الرجل ‫الذي تذهب إليه لتشكوك.
‫- ماذا سأفعل؟ ‫- لمَ لا ترسل إليها حشرة موسيقيّة؟
‫كلَا، لقد قمت بذلك بالفعل.
‫اسمع، ‫لابد أن تذهب إلى هناك بنفسك الآن.
‫- قم ببضع زيارات مفاجئة. ‫- لا أعرف يا رفيقي.
‫حسناً، جيد، لا تفعل أي شيء ‫اجلس هنا فقط وتحدث إلينا.
‫في تلك الأثناء، تتحدث هي إليه عنك ‫وهو يقوم بدور الرجل الحساس
‫وتبدأ هي تفكّر ربما يكون هو الرجل ‫المناسب لي لأنه يفهمني.
‫وبعد فترة قصيرة، ستكون هي معه ‫وأنت ستقول "يا إلهي!"
‫ويقول هو "نعم"
‫ونحن سنقول "يا صديقي".
‫وقريباً ستقول "مرحباً"
‫و"لا أستطيع الذهاب".
‫"قد يكونا (رايتشل) و(مارك) هناك".
‫ونحن سنقول "يا رجل تغلب على الأمر، ‫لقد مرت 4 سنوات".
‫إنه يصوّر الأمر بوضوح شديد، ‫أليس كذلك؟
‫ها هي أوراق "شيلي سيغال" ‫لشهر ديسمبر.
‫انتظري لديّ شيء لك.
‫- "مارك". ‫- لا عليك، "رايتشل" تعرف.
‫- حتى إذا كانت تعرف. ‫- هذا رغم عني.
‫- إنني فقط متيم بك. ‫- كم هذا لطيف!
‫أعرف أن تصرفاتي غير لائقة اليوم.
‫لكن الأمر صعب للغاية، ‫فأنا أراك تتحركين من حولي
‫وأريد فقط أن ألمسك وأمسك بك، ‫هيّا، لا أحد هنا، فقط قبليني.
‫هذا يكفي! ابتعد! ابتعد عنها!
‫- ماذا يحدث؟ ‫- أنت ما يحدث، تراجع.
‫- سأقول لك ماذا يحدث. ‫- "روس"؟
‫مضى علي في متجرك 20 دقيقة ‫أحاول شراء ربطة عنق.
‫ماذا علي أن أفعل ‫لأحصل على خدمة جيدة؟
‫مرحباً يا "رايتش".
‫"جوي"، "جوي تريبياني"؟
‫اسمع يا "جوي"، لديّ مشكلة، ‫لقد جاءتني مكالمة للتو من مدرب الرقص.
‫يواجه أزمة في علاقة شخصيّة ‫ولا يمكنه مغادرة "لونغ آيلند".
‫أيعني ذلك أن تجربة الأداء قد أُلغيت؟
‫اسمع يا "جوي"، ‫بما أنك أكثر الموجودين خبرة
‫أريدك أن تأخذ هؤلاء الراقصين ‫وتعلمهم الخطوات.
‫- ماذا؟ ‫- "جوي"، هيّا! إنها سهلة.
‫تعرف، إنها يد، يد، رأس، رأس، ‫إلى الأعلى، خطوة جانبيّة.
‫ولفة كبيرة، ‫وحركة قدم دائريّة، قفز وانزلاق...
‫وخطوة، خطوة، وأيدي الجاز.
‫تعني خطوة، خطوة، وأيدي الجاز.
‫فلتستمتع بوقتك.
‫إلى اللقاء.
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫- ماذا تلفين؟ ‫- انظري ماذا اشتريت لـ"خوليو".
‫أجل، إنها زهريّة.
‫أجل، ‫مثل تلك المذكورة في قصيدة الشعر.
‫- ليست بالضبط مثل التي في القصيدة. ‫- ماذا تعنين؟
‫تذكرين كيف أنك قلت إنك ‫لا تفهمين الشعر حقاً؟
‫أجل.
‫- إذاً أنا مجرد زهريّة فارغة. ‫- ماذا؟
‫تعرف، ماذا لو أنني ‫لا أقرأ كتباً هامة كثيرة مثلك
‫ولا أكتب قصائد شعر مخادعة، تبدو أنها ‫عن شيء لكنها في الواقع عن شيء آخر.
‫وتعرف أيضاً، أنا تسعدني أمور تافهة
‫مثل حينما تصل مجلة "بيبول" ‫يوم السبت.
‫وكتيب "هولد أفريثينغ"، ‫لكن ذلك لا يعني أنني تافهة.
‫فأنا أهتم بأمور كثيرة، ‫يهمني أصدقائي وأسرتي.
‫ليس من حقك أن تصدر هذا الحكم عليَ.
‫أنت حتى لا تعرفني.
‫- قصيدة الشعر ليست عنك. ‫- ماذا؟
‫"الزهريّة الفارغة" ليست عنك.
‫حبيبتي، ‫يحزنني كثيراً أن تعتقدي ذلك.
‫آسفة، لكن صديقتي "فيبي" قالت...
‫كلَا، ‫إنها عن كل النساء.
‫كل النساء الأمريكيات.
‫- تشعرين بتحسن الآن ‫- بلى.
‫حسناً، لنقم بالرقصة.
‫كلَا، ماذا كان هذا؟
‫أعرف، ‫إنه أفضل ما استطعت إخراجه منهم.
‫- حسناً أيها القوم. ‫- يا قوم.
‫لنحاول مرة ثانية، ‫وهذه المرة ليشاهد الجميع "جوي".
‫فلترهم كيف تقوم بها.
‫عد الخطوات يا "ماك".
‫"(سنترال بيرك)"
‫هل استمتعت ليلة البارحة ‫في حفل العزوبيّة؟
‫أجل، انظري ماذا أخذت؟ ‫ترتدي ملابسها بالكامل، صحيح؟
‫- صحيح. ‫- ثم تنقرينه وتصبح عارية.
‫ثم تنقرينه ‫ومرة ثانية مرتدية ملابسها.
‫إنها سيدة أعمال تمشي في الشارع.
‫إنها تتفحص واجهات المتاجر، ‫ثم فجأة إنها عارية.
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫تعرفان، سوف أقضي ‫بعض الوقت وحدي مع هذا القلم.
‫- آسف، كنت مغفلاً. ‫- مغفلاً كبيراً.
‫مغفلاً كبيراً.
‫الأمر هو أنك لابد أن تدركي أن أمر ‫"مارك" هذا صعب بالنسبة إلي.
‫يا حبيبي، لماذا هو صعب؟ ‫نحن معاً منذ عام تقريباً.
‫كنت مع "كارول" ‫لمدة 8 سنوات تقريباً، ثم فقدتها.
‫والآن، إذا كان ذلك ممكناً ‫فأعتقد أنني أحبك أكثر
‫لذلك يصعب علي تصديق ‫أنني لن...حسناً.
‫أن شخصاً آخر لن يأخذك مني.
‫ليته يكون أنا، ليته يكون أنا.
‫حبيبي، هذا لطيف جداً.
‫لكن يبدو لي أنه إذا أُغرم شخصان ‫ببعضهما ووثقا ببعضهما مثلنا
‫فليس هناك سبب للغيرة.
‫لابد أن أذهب، ‫إلى اللقاء يا "تشاندلر".
‫حسناً يا "روس"، ‫هذا القلم بدأ يضجرني بعض الشيء
‫لذا هل يمكنك أن تأتي لي ‫ببعض المجلات الإباحيّة؟
‫- إلى أين أنت ذاهب؟ ‫- لابد أن آخذ "بن".
‫- لدينا موعد للعب هذا المساء. ‫- مع مَن؟
‫مجرد تلك المرأة التي قابلتها ‫ليلة البارحة في الحفل.
‫كانت هناك امرأة في...
‫- المتعرية؟ ‫- أجل.
‫- لديك موعد لعب مع متعرية؟ ‫- لابد أن آتي لنفسي بطفل.
‫أجل، ‫بدأنا نتحدث بعد ما قامت بفقرتها
‫واتضح أنها لديها صبي ‫في نفس سن "بن" تقريباً
‫لذلك سنأخذ الطفلين ‫إلى درس "جيمبوري" لتنمية الأطفال.
‫- لا مانع في ذلك؟ ‫- أكيد، أهي متزوجة؟
‫كلَا.
‫- أتشعرين بالغيرة؟ ‫- كلَا.
‫أنا فقط لا أرى لماذا عليها ‫أن تلعب معك، هذا كل ما في الأمر.
‫أعني، أليس لديها أي صديقات ‫أمهات يعملن متعريات؟
‫- أنتِ تشعرين بالغيرة بالفعل. ‫- لا أشعر بالغيرة.
‫هذا عن...الناس
‫الذين لديهم شعور معين ‫فيما يتعلق بالمتعريات.
‫وتعرف...
‫حبيبتي، أحبك أنا أيضاً، ‫إلى اللقاء.
‫- انتظر. ‫- ماذا؟
‫هذه قبلة لن ينساها لعدة ساعات.
‫أجل.
‫إما ذلك أو أنك أثرت للتو ‫غرائزه وأرسلتِه لمتعرية.
‫- أهناك مَن يُدعى "خوليو" هنا؟ ‫- أنا "خوليو".
‫"أيها المدعي، ‫تعتقد أنه لا يوجد مَن هو أفضل منك
‫قصائدك لم تُنشر ‫وتعمل في مطعم
‫لست هديّة من الله للنساء، ‫ذلك كله من تخيلك
‫- أنت مجرد تافه...". ‫- لا أحد يحب التافه.
‫"كما أنك عاشق فاشل في الفراش"
‫ترجمة "راوية المدني"