‫"يبدو أن كل ما نراه اليوم
‫هو العنف في الأفلام ‫والجنس على شاشات التلفاز
‫لكن أين ذهبت قيمنا وتقاليدنا
‫التي اعتدنا الالتزام بها؟
‫لحسن الحظ أن هناك رب أسرة
‫لحسن الحظ أن هناك رجلاً ‫يستطيع وبإيجابية
‫أن يفعل كل الأشياء
‫المضحكة المبكية
‫إنه (رب أسرة)"
‫"قناة السفر" تقدم برنامج
‫"التجول بحقيبة ظهر في (أوروبا) مع رجل ‫مقوس الرجلين يرتدي سروالاً قصيراً".
‫مرحباً. ‫تعالوا لنشاهد بعض المناظر الجميلة معاً.
‫مرحباً يا شجرة. أشكرك على الظل.
‫مرحباً يا قطة الجبل.
‫أشكرك على التحكم في عدد الفئران.
‫مرحباً يا طاحونة الهواء.
‫أشكرك على حملي وتبريد خصيتيّ.
‫والأسبوع القادم: القطارات فائقة السرعة.
‫مرحباً!
‫مرحباً يا أبي. هل أنت مشغول؟
‫كنت أفكر في أن نقضي بعض الوقت معاً.
‫حسناً، هل أنت تلفاز، أو الإنترنت؟
‫- لا. ‫- إذاً، لا. أشكرك.
‫هل أنت متأكد؟ ‫فعطلة هذا الأسبوع ستمتد 3 أيام
‫وفكرت أننا ربما نستطيع أخيراً ‫أن نذهب للصيد
‫كما تحدثنا.
‫آسف يا "كريس"، لا أستطيع. ‫لدي تدريب على الجنون.
‫دوامات! دوامات في رأسي! أصوات! سمكة غاضبة!
‫- كيف حاله؟ ‫- ليس بخير.
‫ما زال يظن أن هذا "تدريب" ما.
‫لكنك وعدتني أن نذهب للصيد.
‫"كريس"، كنت أكذب عليك فقط ‫حتى تتركني وشأني.
‫لكن لو تركتني وشأني الآن، ‫سأعطيك مليار دولار.
‫اتفقنا!
‫"بيتر"، قد يفيد "كريس"
‫أن يقضي بعض الوقت مع أبيه.
‫- وماذا سأستفيد أنا؟ ‫- إنه ابنك.
‫- ألا تريد أحداً لتبادل الأحاديث الودية؟ ‫- لا. أنا لا أكوّن إلا علاقات بلا كلام.
‫حسناً. سأتصل بك لاحقاً. وداعاً.
‫يا جماعة، كنت أتحدث مع أمي. ‫قالت إن أبي قد كُسرت رجله.
‫- كيف؟ ‫- من الواضح أنه جُرح في المجمع التجاري.
‫"كارتر"، أرجوك توقف عن فعل هذا.
‫يجب أن نشتري لك بنطالاً قطنياً جديداً.
‫لا! لا أحد من الأولاد الآخرين ‫يرتدي بناطيل قطنية!
‫أريد شراء "أفرول"!
‫سوف تُجرح وأنت تفعل هذا.
‫لا! أنا بطل فِعل هذا!
‫لقد نحستني! اللعنة! اطلبي العربة المصفّرة
‫التي تحمل الناس السود السمينين.
‫أظن أن "بابس" ستكون أمامها مهمة شاقة.
‫في الواقع، لن تستطيع أمي الاعتناء به، ‫فهي مسافرة
‫لأجل جلسة تصوير لغلاف مجلة "شرايين".
‫"مجلة (شرايين) - (بابس بيوترشميت) ‫اقتربي أكثر من الدوالي!"
‫إذاً هل ستذهبين للعناية به يا أمي؟
‫لا أستطيع الذهاب. يجب أن أغير قصة شعري ‫تغييراً طفيفاً
‫ثم أقضي الـ14 ساعة القادمة ‫في محاولة جعل الناس يلاحظون.
‫- حسناً... ‫- "لويس"، تحركي. أنت تحجبين عنا التلفاز.
‫- ما رأيك؟ ‫- رأيي أنك تحجبين عنا التلفاز.
‫"بيتر"، هل يوجد شيء تريد أن تقوله لي؟
‫حسناً. "إيمي" زميلتي في العمل قـبّلتني.
‫صحيح أني لم أبتعد عنها، ‫لكني لم أقترب منها.
‫لكن، دفاعاً عن نفسي،
‫لقد غيرت قصة شعرها مؤخراً.
‫في الواقع كنت أفكر أنه ربما يمكنك الذهاب ‫لمساعدة أبي.
‫ليس أنا يا أمي. آخر مرة ذهبت إلى منزل جدي،
‫هزمته في لعبة "الداما" فلكم فردة حذائي.
‫ماذا عن "كريس"؟ مهلاً، أين "كريس"؟
‫- إنه في غرفته بالأعلى. ‫- هذا غريب. فهو لم يفوّت وجبة قط.
‫- يُستحسن أن أطمئن عليه. ‫- أجل، فكرة جيدة.
‫يُستحسن أن أطمئن على توأمي عديم الشعر ‫في مخبأ العواصف.
‫أغلق الباب، فإن نور القمر يحرقني!
‫لقد اقترب وقت عيد الميلاد.
‫- عيد الميلاد؟ ‫- نعم. استمر في التصرف جيداً
‫وستكون كل قشور البيض والبن لك.
‫- أيمكنني مقابلة الأسرة؟ ‫- لقد تجاوزت حدودك! لا عيد ميلاد!
‫"كريس". هل أنت بخير؟ اللعنة، ‫رائحة المكان تشبه غازات البطن.
‫هذه غازات بطني أنا.
‫لمَ لا يريد أبي أبداً أن يقضي وقتاً معي؟
‫"كريس"، تعال.
‫اجلس.
‫تعرف أني أحبك، صحيح يا حبيبي؟
‫أمي، لا تقوليها أمام ملصقاتي.
‫وأبوك يحبك أيضاً.
‫لكن لديه مشكلة في التعبير عن مشاعره.
‫أنا أحب "مايك ومولي"! ‫أحب "مايك" وأحب "مولي" أيضاً!
‫ولا يهمني من سيعرف هذا!
‫أتعرف يا "كريس"؟ ‫لديك جد يحتاج إلى مساعدتك الآن.
‫أنا متأكدة أنه سيستمتع بقضاء الوقت معك.
‫حسناً، سأجرب ذلك.
‫لن تقتل نفسك، أليس كذلك؟
‫فهذا قد يترك علامة سوداء قاتمة ‫في سجل أمومتي.
‫سأضطر إلى تأليف قصص عن مرض عقلي خطير.
‫ليبدو أن بقاءك على قيد الحياة ‫كل هذا الوقت كان معجزة.
‫أستطيع فعل ذلك.
‫ما حدث لرجلك أمر سيئ يا جدي.
‫- كيف حالك؟ ‫- دعني أخبرك، هذا فظيع.
‫الملل يقتلني. لا أستطيع النوم، ‫ويجب عليّ فقط أن أرقد هنا
‫- وأنتظر شفاء رجلي. ‫- أنا آسف جداً يا جدي.
‫وأسوأ شيء في الأمر ‫أنني لا أستطيع ممارسة الجنس.
‫يا إلهي! ليت هناك طريقة لأفعلها بمفردي.
‫أن أنتهي من ذلك وأغفو في خلال 4 دقائق.
‫دعني أريك شيئاً.
‫كان هذا مذهلاً!
‫- ولم تكن "ليندا كارتر" هنا في الواقع؟ ‫- لا! في عقلك فقط.
‫مدهش! إذاً كم مرة يمكنك فعل ذلك،
‫- مرة كل سنة أو ما شابه؟ ‫- لا. يمكنك فعله
‫حين لا تفعل شيئاً آخر.
‫رائع! ‫المرة القادمة، أريد أن أجربها بيدي أنا.
‫جدي، ماذا سنفعل الآن؟
‫- أتريد أن نطلب بيتزا؟ ‫- هذا لا يبدو مثيراً.
‫لكنك تستطيع الآن تتبع طلبك عبر الإنترنت.
‫ها هو. إنه في شارع "فان بيورين"! ‫لقد أوشك على الوصول!
‫- عجباً، إنه سريع حقاً. ‫- لدي فكرة،
‫لنطلب طلبين مختلفين ونجعلهما يتسابقان!
‫- أتظن أن هذا سيعطّل النظام؟ ‫- توجد طريقة واحدة لمعرفة ذلك.
‫إليك البيتزا. ثمنها 16,50 دولاراً.
‫كنا نلعب بك لعبة. هذه حقيقتك. أنت مهرج.
‫- هل ستدفع ثمن البيتزا؟ ‫- نعم.
‫نقودك بداخل كومة البطاطس المهروسة هذه.
‫كل حتى تصل إليها. لا تستخدم يديك.
‫هذا ممتع يا "كريس". أحب قضاء الوقت معك.
‫لا تنظر إلى أعلى. لست جزءاً من هذا.
‫- هذه موسيقى جميلة جداً يا جدي. ‫- أعرف.
‫- آسف لتأخري. ‫- اسمع يا "جيسون"،
‫هل تأخذ الأمر بجدية؟ ‫فأنا و"كريس" نأخذه بجدية.
‫إذا كنت لن تأتي للتدريب،
‫فسنجد شخصاً آخر، حسناً؟
‫- نريد أن نقيم حفلات بمقابل مادي! ‫- آسف. يا للهول.
‫تذكّرا، ما يهم هو أن نؤلف موسيقى ‫تعني لنا شيئاً!
‫حسناً، من البداية.
‫"(هولز) بنكهة النعناع
‫يمكنك أن تشعر به في أنفك
‫وهكذا تعرف ‫أنه دواء للسعال
‫وليس مجرد حلوى"
‫- أيمكننا عزف إحدى أغانيّ؟ ‫- لا!
‫لا أحد يريد سماع أغنياتك الغبية الفارغة!
‫والآن لنعزف أغنية "وقعت في الدش، ‫لذا ربما نحن حقاً نحتاج إلى ذلك العمود".
‫5، 6، 7، 8!
‫اسمع يا "كريس"، أريد أن أشكرك بشدة
‫لمجيئك والاعتناء بي ومساعدتي على التعافي.
‫- لم يكن أمراً كبيراً. ‫- إنه كذلك بالنسبة لي،
‫وأريد إعطاءك بعض المال مقابل وقتك.
‫بحقك، ليس عليك فعل هذا.
‫أنا فقط أحب قضاء الوقت مع جدي، هل تفهمني؟
‫أنا... مهلاً، ماذا؟
‫لن... لن تأخذ النقود؟
‫لا، أنا لا أريد نقودك. ‫لقد استمتعت بقضاء الوقت معك.
‫حسناً.
‫انظر يا جدي. حين أثني مرفقي هكذا،
‫فإنه يشبه الأعضاء النسائية الحساسة!
‫"كريس"! إنك تنظر إلى الأمور
‫نظرة منعشة ومبهجة!
‫علينا ألا نفعل هذا. ‫أراهن أن علينا ألا نفعل هذا.
‫أبي! لقد شُفيت!
‫هذا صحيح يا حبيبتي. وأود أن أعلن خبراً.
‫لقد قررت أن أغير وصيتي، وأجعل حفيدي "كريس"
‫الوريث الوحيد لثروة عائلة "بيوترشميت".
‫- ماذا؟ ‫- يا للهول!
‫لا! لقد هرب توأمي عديم الشعر!
‫مرحباً يا أسرتي. فلنأكل القمامة كما نشاء.
‫أبي، هل ستترك بالفعل كل ثروتك لـ"كريس"؟
‫أعني، ماذا عن أمي؟
‫أعد بأنها ستموت قبلي. أنا أعد بذلك.
‫لكن يا جدي، أنا لا أريد النقود أصلاً.
‫أترى؟ لهذا بالضبط يجب أن تأخذها!
‫- منعش جداً! ‫- حسناً، أنا أيضاً لا أريدها.
‫- جيد، فلن تأخذيها. ‫- بحقك، ماذا تفعلين؟
‫اسمع يا "كارتر"، لو أخرجتني من وصيتك،
‫فسأخرجك من وصيتي.
‫"بيتر"، لم تكن هذه وصيتك، بل شهادة ميلادك.
‫لا!
‫لا أرى نوراً! لا أرى إلا ناراً!
‫اسمع، أظن أن من حقك أن تفعل ما تشاء،
‫لكني أقول فقط إني لو كنت مكانك،
‫- لمنحت كل نقودي للجمعيات الخيرية. ‫- حقاً؟ أي جمعية خيرية؟
‫توجد جمعيات كثيرة تؤدي عملاً عظيماً.
‫قل اسم واحدة.
‫حسناً، "جمعية الفقر... الخضراء...
‫لمسدسات الحيتان...
‫- والكتب"؟ ‫- يا لك من أفّاق.
‫لمَ لا يساعدنا أحد؟
‫ما الذي يحدث؟ ‫لا أصدق أن أباك سيعطي كل نقوده لـ"كريس"!
‫أعرف أنه أمر غريب،
‫لكنها نقوده في النهاية، فمن يهتم؟
‫نعم، لكن...
‫لكن ماذا؟
‫"بيتر"، هل تزوجتني لأجل أموالي؟
‫بالتأكيد لا، ‫لكن حتى أنت لا يمكنك أن تنكري
‫أنها كانت تُعتبر ميزة ضخمة.
‫- هل استخدمتها استخداماً صحيحاً؟ ميزة؟ ‫- نعم يا "بيتر".
‫نعم، ظننت ذلك، لكنها بدت غريبة نوعاً ما
‫- حين قلتها. ‫- كانت جيدة.
‫شكراً. المهم أني لا أنوي ‫أن أفقد أياً من هذه النقود.
‫لذا لو أردت رأيي، علينا أن نبدأ ‫تملّق "كريس" فوراً.
‫ماذا؟ ماذا تقصد؟
‫أقصد أن نتملّق "كريس" ‫لنكسب ميزة رضاه.
‫هذا استخدام خاطئ. احذف كلمة "ميزة".
‫حسناً، هذا خطئي. ‫لكني كنت أعتمد على تلك النقود.
‫طالما كانت عنصراً محورياً من خطتي الكبرى.
‫أي خطة كبرى؟
‫اسمعي. لم أخبرك هذا قط، لكن...
‫منذ سنوات وأنا أخطط للتقاعد في سن الـ45،
‫لأعمل على إيجاد دواء ‫لمرض "ألزهايمر الخصى".
‫"بيتر"، هل هاتان خصيتان؟ من أين جئت بهما؟
‫لا أتذكر!
‫ها هو ذا!
‫يا ولد، نقانق و"نينتندو"، صحيح يا "كريس"؟
‫أبي، ماذا تفعل؟ ماذا يحدث؟
‫نكتة مضحكة يا "كريس"!
‫- نكتة مضحكة! ‫- لمَ ترتدي هذه الملابس؟
‫لا أعرف. ‫شعرت أن هذا ما يرتديه الأشخاص الرائعون.
‫"كريس". ما رأيك في أن نتفق على مصافحة سرية
‫بها خطوات أكثر من أن نتذكرها، حسناً؟
‫حسناً. هزة، ثم ارتطام، ثم ارتطام، ‫ثم صفعة، ثم خنصر منحن،
‫ثم تظاهر بمسح شعرك، ثم إيماءة، ثم ارتطام،
‫ثم دوران، ثم صفعة عالية، ثم صفعة منخفضة،
‫ثم دوران عكسي، ثم ارتطام، ثم انفجار، ‫ثم هزة، ثم تدليك البطن،
‫ثم تثاؤب زائف، ثم شكل المسدس، ‫ثم إشارة ركوب السيارة مجاناً،
‫ثم رقصة "شيمي شام"، ثم هزة ‫فهزة فهزة، ثم ارتطام،
‫ثم سد الأنف، ثم هزة أخرى. حسناً، جاهز؟
‫يا إلهي، لقد جاء الليل.
‫ونعود الآن إلى نسخة المخرج من فيلم ‫"ميشن إمبوسيبل 5"،
‫التي لم تُحذف منها الكراسي الصغيرة.
‫ستأتي معي، ‫لأن طولي بالتأكيد يتجاوز الـ6 أقدام،
‫ولستَ وسيماً.
‫"كريس"، أتذكر الولد ‫الذي قلت إنه يتنمر لك في المدرسة؟
‫حسناً، إليك رأسه!
‫هذا ليس هو أصلاً! إنه الولد الأصم!
‫إذاً، كانت تلك لغة الإشارة.
‫ظننت أنه يحاول الدفاع عن نفسه ‫بحركات كاراتيه فاشلة.
‫"كريس"، أريد أن أشارك معك تقليداً أبوياً ‫عفا عليه الزمن.
‫سأريك فيلماً كوميدياً من أيام شبابي، ‫لم يعد مضحكاً الآن.
‫- الفيلم الكوميدي الكلاسيكي، "كرات اللحم". ‫- يبدو هذا رائعاً.
‫- هل يدور حول مصنع معكرونة أو ما شابه؟ ‫- لا، هذا جزء من المزحة.
‫- من هذا الرجل؟ ‫- هذا ليس رجلاً، بل الفتاة المثيرة!
‫- أين ثدياها؟ ‫- ثديان مسطحان مع وجه جيد
‫- كان أقصى آمالنا وقتها. ‫- مارست "مايلي سايرس" الجنس مع قفاز مطاطي
‫الساعة 6 مساءً تقريباً بالتوقيت المركزي.
‫- هذا الفيلم به زورق يغرق ببطء. ‫- حسناً، أتعرف؟ انس الأمر!
‫سآخذ جهاز الفيديو، ‫وشريط تنظيف جهاز الفيديو،
‫ورذاذ تنظيف جهاز الفيديو، ‫وقماشة تنظيف جهاز الفيديو،
‫وجهاز إعادة شريط الفيديو إلى البداية، ‫وسأرحل من هنا.
‫"حانة (المحار السكران)"
‫والآن نعود إلى برنامج "في السينما
‫مع رجلين يشاهدان الأفلام على الآي فون".
‫مساء الخير. أولاً، سوف
‫نقدّم تحليلاً لفيلم "كابتن فيليبس" ‫للمخرج "بول غرينغراس".
‫- ما رأيك فيه يا "بيل"؟ ‫- بدأ بداية رائعة،
‫لكن لما حان دوري ‫في لعبة "كلمات مع الأصدقاء"،
‫- شدت انتباهي عنه. ‫- هذا مؤسف، فبصرياً...
‫حين نعود، سيقدّم الرجلان تحليلاً ‫لفيلم "أميريكان هاسل".
‫- مرحباً. ‫- يا للهول، تبدو منهكاً يا "بيتر".
‫هذا صحيح. لقد بذلت كل جهدي
‫الأسبوع الماضي محاولاً تملّق "كريس".
‫- "كريس"؟ لماذا؟ ‫- لقد قرر "كارتر"
‫أن يترك كل أمواله لـ"كريس".
‫لذا أحاول أن أكسب رضاه.
‫حتى أني نظفت غرفته بالأمس.
‫ليتني لم أفعل ذلك.
‫"كريس"، إن حمّامنا جاهز.
‫أنا...
‫أنا... لا أعرف ماذا أفعل الآن.
‫ليس لدي المهارات الأبوية الضرورية
‫- للتعامل مع هذا. ‫- أقترح ألا نتحدث عن هذا مجدداً.
‫ربما أغادر المنزل.
‫أتعرف؟ أرى هذا أمراً جيداً لـ"كريس"
‫وأي فتاة محظوظة سيتزوجها.
‫أو رجل محظوظ، ‫فربما يصير مثلياً في النهاية.
‫رجل محظوظ؟
‫مهلاً. لقد أوحيتما إلي بفكرة!
‫ماذا يفعل بالأعلى؟ إنه قط.
‫لا يستطيع عزف البوق.
‫لا، مهلاً! ‫في الواقع، لقد أوحيتما إلي بفكرتين!
‫أنا أتمتم في نومي ليظهر أني أحلم.
‫"كريس"، استيقظ. ‫يجب أن أخبرك بشيء مهم جداً.
‫"كريس"، يأتي على كل رجل وقت ‫ينظر فيه إلى ابنه
‫ويقول لنفسه: "أريد نقل هذه العلاقة ‫إلى المرحلة التالية".
‫"كريس غريفن"، هل تقبل الزواج بي؟
‫ماذا؟ هل من القانوني أصلاً ‫أن يتزوج رجل ابنه؟
‫الوضع كذلك في "فيرمونت". إنهم يسمحون هناك ‫بأي شيء ما دام يتضمن رجلين.
‫- إنهم حفنة من الليبراليين المنحطين. ‫- لا أعرف. يبدو هذا غريباً جداً.
‫أليس من المفترض أن يتزوج الرجال النساء؟
‫لا، لم يكن هذا يحدث ‫إلا طوال التاريخ الإنساني
‫باستثناء آخر 5 أشهر. ‫سوف نكون كصديقين مقربين.
‫إضافة إلى أن الكثير من الناس يتزوجون ‫دون أن يمارسوا الجنس.
‫مثل "ويل سميث" وذلك البيتبول.
‫لمَ تريد أن تتزوجني أصلاً؟
‫حان وقت الاستقرار وتبسيط الأشياء،
‫كأن يصير لدينا بطاقة صراف آلي واحدة ‫وحساب بنكي واحد.
‫مثلاً، حسابك.
‫فهمت.
‫إذاً، ما رأيك؟
‫حين يتزوج شخصان، يقضيان كل الوقت معاً،
‫في فعل أشياء مثل لعبة رمي الكرات، ‫والذهاب إلى الصيد، صحيح؟
‫في أفضل الزيجات ‫يمنح كلا الزوجين مساحة للآخر
‫- لكن نعم يا "كريس". ‫- إذاً، نعم سأتزوجك يا أبي!
‫هذا خبر رائع!
‫يجب أن تعرف أن هذا الخاتم مميز جداً.
‫فقد كان ملك أمك.
‫- مهلاً. ماذا عن أمي؟ ‫- أخشى أن تلك العلاقة قد انتهت.
‫"لويس"، استيقظي. ‫أريدك أن توقّعي هذا المستند القانوني.
‫- ما هذا؟ ‫- هذه عريضة لإجبار تلك الأم المثيرة
‫على ارتداء شيء لائق ‫في اجتماعات الآباء والمعلمين.
‫شكراً للرب.
‫"سأتزوج ابني قريباً"
‫- لا يا أبي. ‫- لم أعد أعرف ما هو العادي.
‫"مرحباً بك في (فيرمونت) ‫أفضل مكان لتموت وأنت تتزلج"
‫ها قد عرفت كل تاريخي الجنسي يا "كريس".
‫عجباً. ‫أنا متفاجئ لأن دباً يرتدي باروكة قد خدعك.
‫لم تكن باروكة، بل حلية شعر.
‫أياً كان. لماذا أمامنا كل هذه المواعيد؟
‫"دي جيه" الزفاف، وبائع الزهور.
‫لأن تخطيط الزفاف المثالي ‫يتطلب وقتاً يا "كريس".
‫التسرع ليس جيداً.
‫كأن ترد على رسالة بسرعة.
‫"سأقيم حفلاً في منزلي الليلة. ‫سيكون ذلك ممتعاً."
‫"رائع! إن وقتي شاغر تماماً! سوف آتي!"
‫"سوف تقرأ زوجتي 10 أو 12 ‫من قصصها القصيرة."
‫"متجر أدوات المطبخ"
‫هلا نبدأ تدوين سجل هدايا الزفاف؟
‫نعم، أريد أن أفرش مطبخي ‫كأني أعظم طهاة العالم،
‫- مع أني لم أطبخ ولا مرة في حياتي. ‫- هذا ما نفعله!
‫رائع. إذاً، سنبدأ بأدوات الطهي ‫ذات القواعد النحاسية
‫البالغ ثمنها 9 آلاف.
‫يا للعجب!
‫- أبي! ‫- ماذا؟
‫لا تدّع الاستغراب. أنت تعرف ما فعلت.
‫صحيح أني زوجك وأبوك، لكني ما زلت رجلاً.
‫"مطعم (تراتوريا)"
‫نريد تخطيط إفطار يوم الأحد التالي للزفاف.
‫- حين يكون الجميع قد ملّوا منا. ‫- بالتأكيد.
‫ممتاز. ألديك طاولة للزوجين اللذين
‫نجحا بالكاد في قضاء نهاية الأسبوع ‫دون أن ينفصلا؟
‫بالتأكيد. أيمكنني وضعهما بجوار الاثنين
‫اللذين مارسا الجنس وهما سكرانان، ‫وصارا يتحدثان بارتباك
‫- في انتظار التاكسي المتجه إلى المطار؟ ‫- بالتأكيد. وربما يجلسان بجوار
‫القريب الذي لا يرتدي ملابس تليق بالحدث ‫إطلاقاً ويظن أن العالم كله يتمحور حوله؟
‫لدي المكان المثالي. هل سيكون هناك
‫- عم ضعيف جسدياً يكافح لكيلا يسقط؟ ‫- نعم. ونريد أن نجعله يمشي
‫- في متاهة من أرجل الكراسي. ‫- أي شيء آخر؟
‫نعم. لقد دعونا زوجين أسودين.
‫مع أننا لم نتعرف إليهما إلا منذ
‫3 أشهر، لكننا نريد أن يظهرا بوضوح
‫ليعرف الضيوف الآخرون ‫أننا متسامحان ورائعان.
‫"أستوديو (جوني) للرقص"
‫أنا متحمس لرقصتكما الأولى.
‫والآن صرنا جاهزين لإضافة الموسيقى. ‫ما هي أغنيتكما؟
‫لقد فكرت في هذا ملياً،
‫واخترت أكثر الأغاني رومانسية على الإطلاق،
‫"ستارز أند سترايبز فوريفر" ‫للملحن "جون فيليب سوسا".
‫إلى الأمام!
‫أتشعر بالجنود يا "كريس"؟ ‫لقد سقط الكثيرون منهم.
‫ولهذا كانوا يحاربون.
‫لأجل أن يتزوج الرجل ابنه ‫في ولاية يحيط بها ما يكفي من الأشجار
‫لكيلا يرى أحد ما يحدث.
‫"غرف استقبال الضيوف"
‫كان لطيفاً من المدعوين لجنازة القطة
‫- أن يبقوا لحضور زفافنا. ‫- نعم، وأراهن
‫أنك سعيد سعادة خاصة لأنك تتزوج يوم خميس.
‫المدرسة مقرفة، صحيح؟
‫مرحباً بالأصدقاء والأحباء،
‫والمنتظرين ميعاد إخلاء الغرف الساعة 3
‫وليس لديهم شيء آخر يفعلونه.
‫دعونا فقط نضع حقائبنا هناك.
‫أنا حرفياً سآخذ سروالي القصير وأرحل.
‫هلا تتبادلان نذور الزواج؟
‫"(كريس)، تعبيراً عن حبي،
‫سأقتبس كلمات الشاعر الوحيد ‫الذي يعرفه حثالة
‫الطبقة العاملة بـ(نيو إنغلاند) مثلي." ‫(روبرت فروست).
‫"تفرّع طريقان في غابة، وأنا...
‫سلكت الطريق الذي يسلكه القليلون."
‫لست باحثاً، لكن لو لم يكن هذا مجازاً
‫عن الممارسات الجنسية في المؤخرة، ‫فلا أعرف ماذا سيكون.
‫أشكرك. "كريس"؟
‫أوقفوا الزفاف!
‫"لويس"! كيف عرفت بهذا الأمر؟
‫"بيتر"، اتصل الكثيرون بالشرطة
‫للإبلاغ عن رجل يتزوج ابنه. ‫هذا ليس عادياً!
‫"بيتر"؟ "بيتر غريفن"؟
‫يا إلهي.
‫هل جاء كل من كانوا في ماضيك ‫ليرافقوك في الممشى؟
‫"بيتر"، لا يمكنك فعل هذا! ‫لا يمكنك أن تتزوج ابنك!
‫لا يهمني كم النقود التي تركها أبي له.
‫لا تستمع إلى أمك. ‫فهي المسؤولة عن مواعيد نومنا الإجبارية!
‫"كريس"، بحقك، سنعود إلى المنزل! ‫لا يمكنه أن يجعلك تفعل هذا.
‫- لكني أريد فعل هذا يا أمي؟ ‫- ماذا؟
‫أعرف أنه يتزوجني لأجل أموالي، ‫لكني لا أهتم.
‫أنا وأبي أمضينا معاً في تخطيط هذا الزفاف
‫وقتاً أطول من أي وقت مضى. ‫ولو كان الزواج يعني
‫أن أقضي وقتاً أطول مع أبي، فهو يستحق.
‫مهلاً. كنت تعرف طوال الوقت ‫أني أريدك فقط لأجل أموالك؟
‫نعم يا أبي. كنت أعرف.
‫عجباً.
‫يا للهول، لقد تصرفت بخسّة.
‫آسف يا "كريس". لكن أتعرف؟
‫سوف أعوّضك عن ذلك، بدءاً من الآن.
‫"كريس غريفن"... هلا تقبل أن تصير ابني؟
‫نعم يا أبي.
‫يا إلهي، إن المصور مهووس بي.
‫حسناً، لنذهب إلى البيت يا جماعة.
‫أظن أننا تحمسنا بما يكفي اليوم.
‫أجل، وأظن أني تعلمت أنه من الخطأ ‫أن تأخذ ابنك إلى "فيرمونت"
‫وتكذب عليه لتتزوجه لأجل ميراثه.
‫كان يجب أن تعرف ذلك من قبل.
‫غالباً علينا أن نذهب. ‫أظن أن هذه المغامرة قد انتهت.
‫لكن من المثير ‫أنني قابلت "كريس" مجدداً بالصدفة.
‫كان ذلك في "الجانب الغربي الشمالي" ‫بـ"مانهاتن".
‫كان مع أب آخر. وكنت مع ابن آخر.
‫لكن كان من اللطيف أن نتذكر الماضي الجميل.
‫لمن يشاهدوننا من صغار السن،
‫هذه إحالة إلى أحد أفلام "وودي آلن". ‫هو أيضاً تزوج أحد أولاده.
‫"(الحزن والشفقة)"
‫ترجمة "عمر خضر"