‫إنه نظام الموسيقى الخاص بالطفل.
‫كم هذا ذكي!
‫- كم مضى على حملك؟ ‫- ثلاث أشهر ونصف.
‫- هل تعرفين جنسه؟ ‫- أجل، إنه صبي.
‫كم هذا لطيف، صبي، أحب الصبيان.
‫هل قررت ما سيكون اسمه؟
‫أجل، "بيتر".
‫- هل أنت على ما يرام؟ ‫- هل ستطُلقين على الطفل اسم "بيتر"؟
‫أجل، لماذا؟
‫هل يمكنني التحدّث معك على انفراد؟
‫- ليس الأمر كما تظن. ‫- وما الذي أظنه؟
‫لا، مهلاً.
‫- هل فقدت عقلك؟ ‫- ليس للأمر علاقة بالحاكم.
‫اسمه "بيتر"، وستطلقين على طفلك ‫اسم "بيتر".
‫وليس للأمر علاقة بالحاكم؟
‫- إنها محض صدفة. ‫- لا، الصدفة هي عندما تلتقين
‫أشخاصاً في الطريق.
‫لا أن تسمّي طفلك بأسمائهم.
‫سأطلق هذا الاسم على طفلي تيّمناً بالأب.
‫يا إلهي!
‫ليس الحاكم.
‫ومن هو الأب؟
‫لا أستطيع البوح.
‫إنه شخص مهم.
‫ولا يَودّ لفت الانتباه.
‫على الأقل لا يريد هو ذلك.
‫مرحباً بكما "إيلاي" و"مارلين".
‫- أهلاً "أليشيا". ‫- لمَ لستما في الحفل؟
‫لمَ لسنا بالحفل؟ ليس لدي أي فكرة.
‫هل رأيتما الفرقة؟
‫لا، نحن الاثنان فقط نجري حديثاً ممتعاً.
‫حسناً.
‫هذا ممتع، هذه مجموعة رائعة، ‫الناس يرقصون.
‫إنها موسيقاك، إنها مُعدية.
‫- لمن أعطي الشيك؟ ‫- لـ"مارشال"، إنه العقل العملي.
‫شكراً على كل شيء، وإن ‫كان هناك أي شيء يمكننا فعله...
‫في الواقع، هناك شيء.
‫سررنا كثيراً لهذا الحفل، ‫لأنكم محامون، صحيح؟
‫أجل.
‫وأنتم تتولّون القضايا؟ ‫أي تلك المتعلقة بالأفراد؟
‫أحياناً، لماذا؟
‫حسناً.
‫ما الأخبار؟
‫نود أن نُريك شيئاً
‫إنها أغنية "خدعة ماكرة" من قِبل...
‫"كاين" المتمرد.
‫كان في السجن مع زوجي.
‫حقاً؟ هذا...
‫غير متوقّع.
‫هل ستقاضيهم؟
‫لا، مهلاً، لدي كل هذا مجهّز.
‫"تحريك، كريمة، خبز..."
‫"غلي، خفق، حرق."
‫هذا نحن، إنها أغنيتنا.
‫قمت بصنع نسختك الخاصة من أغنية "كاين" ‫المتمرد من دون الحصول على الحقوق منهم.
‫لا، بل نملك الحقوق، لدينا...
‫- ما الذي لدينا يا "مارشال"؟ ‫- شهادة قسرية.
‫حصل عليها "موراي"، إنه مدير أعمالنا.
‫ما المشكلة إذاً؟
‫تقريباً هناك مشكلة.
‫ما هذا؟
‫إنه مخيّم التمثيل.
‫إنه برنامج مواهب تلفزيوني في مخيّم صيفي.
‫هل هناك برنامج مواهب ‫تلفزيوني بشأن مخيّم صيفي؟
‫أجل، وهو ناجح حقاً.
‫لكن تلك أغنيتنا، ‫إنهم يستخدمون أغنيتنا.
‫لا، بل يستخدمون أغنية "كاين" المتمرد.
‫كلماته، لكنهم يغنونها بأسلوبنا نحن.
‫تلك هي ألحاننا، وقد سرقوها.
‫كنا سندع الأمور تسير ‫على ما يرام، وبعدها...
‫لا أعرف، إنه...
‫ما يفعلونه ليس صحيحاً.
‫وبعدها اتصلتم بنا.
‫توكيل المحامين يكلف مالاً كثيراً.
‫وهذه حقاً حالة تخص "داوود" و"جالوت".
‫يواجهان شبكة تلفاز.
‫لهذا نحن هنا، ونتمنى أن تمضيا...
‫ما هو المصطلح؟ في نسبتكما.
‫استمراريتكما، حسناً...
‫إن كان هناك الكثير من المال ‫على المحك، نحن أحياناً...
‫2،3 مليون دولار.
‫نسخة مخيّم الدراما من الأغنية
‫هي الأعلى مبيعاً عبر موقع ‫"آي تونز" خلال آخر ثمانية أسابيع.
‫"أليشيا فلوريك" من فضلك، ‫"بيرل بريستون".
‫- ماذا؟ ‫- أجل.
‫هل تمانع إن سألتك إن كنت أحد موكّليها؟
‫أمانع، لكنني سأجيب بكل الأحوال.
‫لست أحد عملائها.
‫إنها تقاضيني مجدداً.
‫المشكلة أنك لم تتشاور مع أحد منا.
‫كنت بحانة، وتشاورت مع "داميان".
‫لا يمكنك التخطيط لمستقبلنا في الحانات.
‫إنها "لوس أنجلوس" يا "دايان"، ‫إنها سوق جيدة لنا.
‫قمنا بافتتاح مكاتب في "نيويورك" للتو، ‫هل يمكننا التمهل والسير خطوة بخطوة؟
‫هذا ما نفعله، نقوم بالتوسع.
‫هل سنناقش هذا كالبالغين؟
‫أنت وافقت، ولم نكن سنخفف من سرعة ‫تطورنا من أجل أي أحد أو أي شيء.
‫هذه فرصة جيدة بالنسبة إلينا، ‫عميل في "لوس أنجلوس".
‫ليس لدينا أساسات في "لوس أنجلوس".
‫إذاً نبني أساسات، لنصوت.
‫"هوارد"، استيقظ، سنقوم بالتصويت.
‫أقترح فرض منع لمدة شهرين ‫على استقبال الزبائن الجدد.
‫- لا، هذا ليس... ‫- أصوّت للثاني.
‫وقرارنا الثاني هو
‫فتح مكتب في "لوس أنجلوس".
‫تمت الإشارة إلى القرار الثاني، لدي سؤال.
‫من يؤيد عدم التعامل ‫مع عملاء جدد لمدة شهرين؟
‫لا يا "هوارد".
‫- ظننت أني كنت أصوت. ‫- لا، هذا تصويت مختلف.
‫12 موافقة، ومن يعارض الفكرة؟
‫عشرة قاموا بالرفض.
‫تقرّر الأمر، سنؤجل لمدة 60 يوماً، ‫عملية التعامل مع العملاء الجدد.
‫هناك شخص ما يطلب "أليشيا فلوريك".
‫- من؟ ‫- "بيرل بريستون".
‫يا لها من مفاجأة.
‫بدأت شركتها الخاصة.
‫ويبدو أنها تحمل الحقد القديم بقلبها.
‫لا تلقِ باللوم عليّ بسبب هذا.
‫من سوء الحظ، كنت أتطلع ‫لمواجهتك في المحكمة.
‫كيف تُبلي في "لوس أنجلوس" ‫يا سيد "بريستون"؟
‫كانت الدرجة 85 حين غادرت.
‫الدرجة هنا 32.
‫كنت أفكّر بالحصول ‫على عملاء في "لوس أنجلوس".
‫أجل، عظيم.
‫ما هي القضية؟
‫الدعوى التي رفعتها "أليشيا"؟
‫إنها دعوى تخصّ حقوق النشر، لماذا؟
‫أعرف كيف تقوم بعملها، ‫وما هي نقاط ضعفها
‫وكيفية هزيمتها.
‫هل تعرض عليّ خدماتك؟
‫لا، شكراً.
‫لمَ لا؟
‫لا تعجبني.
‫وأنت لا تعجبني أيضاً، ‫ما علاقة هذا بالموضوع؟
‫عدو عدوي هو صديقي.
‫مكتب الحاكم "فلوريك".
‫أجل، سأقوم بتحويلك الآن.
‫ها أنت هنا "كاليندا شارما"، كيف الحال؟
‫جيدة، ما الذي تريده؟
‫تحيّة لائقة.
‫- مرحباً. ‫- أهلاً.
‫ما الذي تريده؟
‫"مارلين غاربانزا"، هي ‫رئيسة اللجنة الأخلاقية لـ"بيتر".
‫وهي حامل أيضاً، بشدة.
‫أريد معرفة هويّة الأب.
‫كل ما أعرفه هو ‫أنّ الاسم الأول للأب هو "بيتر".
‫لا.
‫لمَ لا؟
‫لأن الأمر يخص "بيتر فلوريك".
‫تقنيّاً لا.
‫إذاً من يخص تقنيّاً؟
‫"أليشيا فلوريك".
‫أحتاج إلى محقق يمكنه التكتّم
‫ولن يرغب بأذية "أليشيا".
‫بماذا؟
‫باحتمال كون "بيتر" هو الأب.
‫إنه احتمال ضئيل، لكن مع هذا، ‫قد يسبّب السؤال عنه بعض المشاكل.
‫وأحتاج إلى شخص متكتّم.
‫500 دولار للساعة.
‫بالتأكيد، هل أحضر لك شيئاً؟ ‫مخفوق الحليب؟
‫لا، شكراً.
‫كنا نهمّ بتحضير أوراقنا ‫من أجل الدعوى يا سيد "ميلز".
‫وبصفتك مديرهم
‫نرى أنك حصلت على شهادة ‫قسريّة من "كاين" المتمرد.
‫لكن لسبب ما لم تحصل ‫على مشاركة في حقوق النشر.
‫- على ماذا؟ ‫- مشاركة في حقوق النشر.
‫يسمح لك الحق القسري بتسجيل الأغنية.
‫لكن المشاركة بالحقوق الأصليّة تحمي ‫نسختك إن أدخلت عليها التعديلات.
‫هل عليّ الحصول على الأمرين معاً؟
‫أكره حين ينظران لبعضهما بعضاً هكذا.
‫ليس عليك الحصول عليهما
‫لكننا نحتاج إلى الشراكة بالحقوق لنستطيع ‫رفع دعوى على البرنامج الذي سرق أغنيتكم.
‫كنت أدخر المال، ولم أشترِ ‫إلا الحقوق التي احتجت إليها.
‫هل لديك فكرة كم نجني من المال
‫في كل مرة يستمع إليها ‫أحد من موقع "سبوتيفاي"؟
‫أربعة بالألف من السنت.
‫لنحصل على الشراكة بالحقوق.
‫ما مدى صعوبة ذلك؟
‫أنت على معرفة بـ"كاين" المتمرد.
‫أجل، لكنني أجهل ما حصل بالفعل.
‫أجل، نحن فقط نحتاج إلى الشراكة
‫في الحقوق؟
‫تعرّض مديرنا لخلل أصاب دماغه.
‫إذاً تريدون حقوق النشر؟
‫مشاركة في الحقوق.
‫أظن أنك ستذكر زوجي.
‫أجل، "بيتر".
‫قمت بالتصويت لصالحه.
‫أقصد، كنت على وشك التصويت لصالحه.
‫أردنا قصدك مباشرة يا سيد "كاين".
‫عوضاً عن قصد الشركة.
‫فهمت الأمر، كنتُ فناناً مناضلاً أيضاً.
‫كم هو ثمن الحقوق تلك؟
‫خمسة آلاف دولار.
‫إن سمّيتما الأغنية التالية باسمي، ‫سأقدم لكما الحقوق بالمجان.
‫يمكن للمال أن يغيّر الكثير، حتى ‫ولو كانت مجرد خمسة دولارات.
‫خمسة دولارات.
‫لا يمكن لكل تلك النباتات ‫أن تتحمل نفقاتها الخاصة.
‫سأرسل الأوراق اللازمة ظهر اليوم.
‫- أجل، جيد. ‫- حصلنا عليها.
‫هل تُمازحني، هؤلاء هم؟
‫جميعنا بدأنا هكذا.
‫أنا لم أفعل.
‫- يريدون التسوية، صحيح؟ ‫- أجل.
‫من المُحرج جداً الذهاب إلى المحكمة.
‫- مرحباً. ‫- ها هو هنا.
‫أهلاً سيد "بريستون".
‫هل أنت...
‫أعتقد أنكما تعرفان السيد "غاردنر".
‫كيف الحال "أليشيا" و"كاري"؟
‫بخير.
‫قررنا المرافعة عن هذه القضية ‫أنا والسيد "غاردنر" سوية.
‫- هل نبدأ؟ ‫- من هنا.
‫عليك تخطّي الأمر.
‫- تخطّي ماذا؟ ‫- تخطّي أمري.
‫لديك فكرة غريبة عنّي يا "أليشيا".
‫هل هي مجرد صدفة أننا نستمر ‫بمواجهة بعضنا في المحاكم؟
‫أجل، أتى "بيرل" إليّ
‫ظنّاً منه أنك لا زلت تعملين في شركة ‫"لوكهارت" و"غاردنر"، وأنا فقط...
‫نظراً إلى أن مخيّم التمثيل ‫سرق أغنية موكلنا...
‫أغنية موكّلكم؟
‫نسختهم عن أغنية "كاين" المتمرد.
‫نقترح الحصول على 50 بالمئة من الأرباح.
‫1،2 مليون حتى هذه اللحظة، ‫وبعدها نأخذ نصف الأرباح.
‫لا.
‫حسناً، ما هو عرضك؟
‫800 ألف دولار كعقاب.
‫هل تعرضون علينا 800 ألف دولار؟
‫لا، بل نقاضيكم بـ800 ألف دولار.
‫تقاضونا؟
‫كيف لهذا أن يحصل؟
‫سرقتم نسخة موكّلنا من أغنية "خدعة ماكرة".
‫- هل تقول أنني... ‫- "روبي".
‫- إننا نتفاوض. ‫- لا لسنا كذلك في الواقع.
‫هذه مشاركة بالحقوق الأصلية ‫من قبل "كاين" المتمرد
‫وبحق حصري لتلفزيون "تيلر".
‫ويمكنكم الخمس دولارات.
‫لا.
‫يملك موكليّ حقوق نشر هذه الأغنية.
‫ونطلب منكم دفع المال قبل غنائها.
‫وأتمنى أن يتم سحب الفيديو المصور ‫الخاص بعميلك وهو يعزف أغنيتنا.
‫لا.
‫نراكم في المحكمة.
‫لا يمكننا جني المال من هذا يا "أليشيا"؟
‫بلى يمكننا.
‫هل أعدت التفكير بموقعك؟
‫أجل، سنراكم بالمحكمة.
‫ستلعب "أليشيا" مثل "داوود" و"جالوت"
‫لأن هذه هي الطريقة الوحيدة ‫التي تعرفها، هكذا ترضي غرورها.
‫لا يهتم القاضي "ماركس"، إنه بارع.
‫أراك هناك.
‫لا زلت بحاجة إلى صوتين.
‫أو صوت واحد وامتناع.
‫أجل، يمكنني الحصول على هذا.
‫أخبرني عن "كاليندا".
‫إنها جيدة، وهي قنّاصة بارعة، لماذا؟
‫إنها تلاحقني.
‫جعلتها "دايان" تفعل هذا.
‫تظن أنك غير أهل للثقة.
‫سيكون علينا التحدث إن وجدت شيئاً.
‫لمَ لا نتحدث الآن؟
‫لا!
‫إن وجدت شيئاً.
‫لا، السؤال هنا ‫حضرة القاضية، يتعلق بالسرقة.
‫- كل الحقوق... ‫- لا وجود لسرقة هنا.
‫مجدداً تحاول السيدة "فلوريك" أن...
‫إن لم يكن هناك من سرقة، فلماذا ‫يحاول المدّعي تغيير الموضوع؟
‫ليس هذا بتغيير للموضوع، ‫بل إصرار على وجود شراكة في الحقوق.
‫هل يمكنني الحصول على كرسي آخر؟ ‫لأن كرسيّ الحالي يصدر صريراً.
‫أحضروا كرسياً آخر للسيد "كانتون".
‫هل تطلبين حكماً تصريحياً ‫بعدم وجود انتهاك؟
‫أجل، حضرة القاضي، ‫قد لا يملك موكلنا المصادر الضخمة
‫التي تملكها شبكتهم التلفزيونية.
‫لكن أغنيته قد كُتبت منذ 13 شهراً...
‫مجدداً، هذا ليس صحيحاً ‫بكل بساطة، حضرة القاضي.
‫ومؤسف أن السيدة "فلوريك" تستند
‫على العاطفة أكثر من المنطق.
‫ما العاطفة التي...
‫أطلب من قبل الجميع التخفيف ‫من استخدام العواطف رجاءً.
‫يمكنك استدعاء شاهدك الأول سيدة "فلوريك".
‫هل كتبت هذه الأغنية سيد "كانتون"؟
‫اعتراض، سيدي القاضي، هذا مُبهم.
‫كيف يكون هذا مبهماً؟
‫هل تسألينه إن كتب الكلمات، ‫أو التوزيع أو اللحن أو...
‫فهمنا سيد "غاردنر"، تفضل بالجلوس.
‫تم قبول الاعتراض.
‫كوني أكثر إيضاحاً سيدة "فلوريك".
‫عندما قلت إنك كتبت هذه الأغنية يا "روبي"
‫- كنت تعني اللحن، صحيح؟ ‫- هذا تلقين، سيدي القاضي.
‫- أنت من طلب الوضوح. ‫- منه، وليس منك.
‫هذا اعتراض غريب ‫يا سيد "غادرنر"، لكنه دقيق.
‫- سأقبله. ‫- ما الذي تفعله؟
‫محاولة قطع انسجامها، ‫تكره هذا أكثر من أي شيء آخر.
‫من كتب الأغنية الأصلية يا "روبي"...
‫أغنية "الراب"؟
‫"كاين المتمرد".
‫ومن قام بالتلحين في هذا الفيديو؟
‫أنا، وكذلك قمت بالتوزيع، ‫وليس هناك من صوت ناي.
‫جيد، أشكرك.
‫أنا...
‫الآن، "روبي".
‫أجل.
‫كيف خطر لك أن تقوم بعمل ‫نسخة من أغنية "راب" بهذه الطريقة؟
‫اعتراض سيدي القاضي، في هذا طلب للسرد.
‫من الواضح أن المستشار يقوم بتصنع ‫اعتراضات مبتذلة، حضرة القاضي
‫كي يشتت تركيزي.
‫أجل، سيد "غاردنر" توقف، يمكنك الإجابة.
‫- لا أذكر السؤال. ‫- ولا أنا حتى.
‫وهذه هي غاية السيد "غاردنر" بالضبط.
‫متى ستتوقف؟
‫والآن يا "روبي"، ما الذي...
‫أين كنت حين...
‫كيف خطر ببالك أن تقوم بعمل ‫نسخة من أغنية "راب" بهذه الطريقة؟
‫اعتراض، حضرة القاضي، ‫أي مستشار منهما يطرح الأسئلة؟
‫- مقبول. ‫- هل يمكنني الإجابة بكل الأحوال؟
‫بالتأكيد، من فضلك.
‫كان ذلك في الثامن من أغسطس عام 2012
‫وكانت ذكرى وفاة والدي السنوية.
‫وكانت لدي تلك الخاطرة التي تخص ‫"ريك آستلي" وهو يؤدي "الراب".
‫وظننت أن ذلك ممتع.
‫هل لديك علم بما يفعله؟
‫أخبرته عن تجربتي الأولى في المحكمة، ‫وكيف وتّرتني الاعتراضات.
‫- وهو يستغل ذلك. ‫- هل تعرف كم هذا جاف؟
‫إنه يحاول التلاعب بك يا "أليشيا".
‫وأنت تجعلينه يصل إلى غايته ‫عبر التلاعب بك.
‫يريد منك أن تفكّري، ‫كم هو منحط، لذا لا تفعلي!
‫أنت على حق.
‫- إلى أين أنت ذاهبة؟ ‫- للتغيير.
‫وهل كانت نسخة أغنية ‫"خدعة ماكرة" من وحي إلهامك؟
‫أجل.
‫وأنت من ابتكر برنامج "مخيم الدراما"، ‫إذاً فالبرنامج يعود لك؟
‫صحيح جداً.
‫كما يحاول العديد من الرجال إيجاد ‫هويتهم، كنت ضحية للتنمر وأنا طفل.
‫فأردت ابتكار برنامج يبدد كراهية الأطفال.
‫وأنت...
‫أعني...
‫أنت قمت بتسجيل نسخة
‫"خدعة ماكرة" هكذا؟
‫أجل.
‫أردت إظهار حاجة الثقافتين ‫إلى بعضهما بعضاً.
‫تلك الأغنية كانت أغنية للبيض
‫ويغنّيها الأطفال البيض.
‫ثم هناك الأطفال ذو الأصول الأفريقية، ‫يؤدون أغنية أخرى بأسلوب "الراب".
‫هل سرقت نسخة السيد "كانتون" ‫عن أغنية "خدعة ماكرة"؟
‫لا.
‫وهل يمكنك توضيح ‫أوجه الشبه مع هذه الأغنية؟
‫أعرف أن الفنانين أشبه بإسفنج
‫ونحصل على المعلومات من روح العصر
‫ونحاول جعلها شيئاً جديداً.
‫وأحياناً هناك الطريق الأمثل للبدء.
‫قد يكرر بعض الفنانين بعضهم بعضاً.
‫لأنهن يتبعون الطريق الأفضل في الوقت نفسه.
‫أنا...
‫جيد.
‫- جيد. ‫- هل من أسئلة أخرى؟
‫لا.
‫ما كان هذا؟
‫- تحقيق. ‫- لا، لم يكن كذلك.
‫للتحقيق غاية ونتيجة.
‫هل تقول إن روح العصر ‫هي من دفعتك للقيام بهذا؟
‫اعتراض، هذا جدل، شهادة غير صريحة.
‫تحريض و12 اعتراضاً آخر.
‫من الذي يطرح الأسئلة هنا، حضرة القاضي؟
‫أجل، سيد "بريستون"، ‫دَع الاعتراض للسيد "غاردنر".
‫- أعترض، جدل. ‫- مقبول.
‫هل تقول إن الفنانَين قد وجدا نفس الإلهام
‫- في الوقت نفسه؟ ‫- أقول أن هذا ممكن.
‫والتشابه لا يعني السرقة، ‫التشابه ليس بجريمة.
‫هكذا تتطور ثقافتنا.
‫هل تلاحظ أي اختلاف بين هاتين الأغنيتين؟
‫أرى فنانَين يغنيان ‫الأغنية نفسها، مع موهبة ظريفة
‫وهذا أدى إلى نتيجة مشابهة.
‫- حقاً؟ ‫- حقاً.
‫نحتاج إلى هجوم آخر.
‫قررت تبديل ملابسك؟
‫أجل.
‫إلى الرداء الذي ارتديته ‫أول مرة غازلتني فيه.
‫هذا انحطاط منك.
‫أعرف.
‫لم أكن متعصبة لأحد في تلك الفترة.
‫- هل انتهيت من هذا؟ ‫- هيا.
‫شكراً، كم مضى على حملك؟
‫19 أسبوع تقريباً، وأنت؟
‫عشرة أسابيع، هذا الفحص الأول ‫الذي أجريه بالأمواج الصوتية.
‫هذا ما عليك التطلّع لأجله.
‫لا أعرف أين هو توأم روحي.
‫هل يحضر الناس عادة مع أزواجهم إلى هنا؟
‫لا أعرف، لست متزوجة.
‫لا أعرف حتى إن كنت ‫أريد إشراك الأب في هذا.
‫أظن أنه من الصعب إبعاد والد طفلي.
‫ماذا تقصدين؟
‫أراه كل يوم.
‫- لست واثقة حتى... ‫- ها أنت هنا.
‫كنت أبحث عنك في كل مكان.
‫- مرحباً، أنا "جينا". ‫- "مارلين".
‫هل انتظرتما مطوّلاً يا "كاليندا"؟
‫لا، ليس بالوقت الكثير.
‫- "مارلين غاربانزا". ‫- هذه أنا.
‫سررت للقائكما، حظاً سعيداً.
‫لك أيضاً.
‫هل تلاحقينني؟
‫- أجل. ‫- لأن "داميان" طلب منك ذلك؟
‫لا تفعلي هذا أبداً.
‫ليس وأنا أمارس عملي.
‫لنحضر بعض الغداء.
‫العشاء، إذاً.
‫- قدمي اعتذارك. ‫- لماذا؟
‫هل تعرفين ما هو الشيء الذي أكرهه كثيراً؟
‫- ماذا؟ ‫- حين يفقد الناس حس الدعابة.
‫وهل تعرفين ما الذي أكرهه؟
‫- ماذا؟ ‫- حين يقلل الناس من احترام عملي.
‫أعتذر.
‫العشاء.
‫- بالمناسبة... ‫- أنا من يطرح الأسئلة.
‫- لا. ‫- لا تفعل هذا، إنها مقاطعتي.
‫- لا، أجد من الأفضل لو تحدّثت أنا. ‫- هل تجد من الأفضل لو تحدّثت أنت؟
‫حضرة القاضي، هل لدى المستشار أي أسئلة؟
‫أظن أنهما يفعلان هذا، حضرة المستشارين؟
‫مرحباً، سيد "كانتون".
‫- أهلاً. ‫- هل تذكر ما الذي كنت تفعله
‫في تاريخ 28 يوليو من عام 2012؟
‫أنا؟ لا، أتمنى ألا أكون ‫قد فعلت شيئاً سيئاً.
‫كان هذا قبل ذكرى وفاة والدك بأسبوع.
‫- ولا تذكر حقاً؟ ‫- لا.
‫هل تذكر ما الذي كنت تفعله
‫قبل ذكرى وفاة والدك بأسبوع؟
‫لا، لكنني لم أتحدث بوضوح
‫عما كنت أفعله خلال ذكرى وفاة والدي.
‫أظن أنك شخص أفضل مني.
‫هل يفاجئك أمر وجودك
‫في الاستوديو حيث كان ‫يتم تصوير "مخيّم دراما"؟
‫أجل، طُلب مني تسجيل ‫مقطع موسيقي للإعلان.
‫إذاً كنت في المكان ‫الذي يعمل فيه السيد "تيلر"
‫حيث يتلقّى إلهامه؟
‫أجل، كان بإمكاني الإحساس ببهائه.
‫اعتراض، كان السيد "كانتون" ‫يمزح بتلك الإجابة.
‫هل كنت تمزح يا سيد "كانتون"؟
‫بأنني شعرت ببهاء السيد "تيلر" ‫حين كنت بمكان عمله؟
‫أجل، كانت مزحة.
‫وهل كنت تعرف أن الأستوديو "باء"
‫حيث عملتَ كموسيقي
‫يتشارك بالمطبخ مع الأستوديو "ألف"؟
‫حضرة القاضي، لندع الادعاء ‫يقدّمون دليلاً على أن موكّلهم
‫سجّل أغنية "خدعة ماكرة" ‫في ذلك الأستوديو.
‫- هذا مجرد تلميح. ‫- لا.
‫كل ما نحتاج إلى فعله هو إظهار المدخل.
‫- نحن من كنا... ‫- وجود مدخل لا يعني حدوث سرقة.
‫لا، لكنه يشرح كيف ‫لفنانَين أن يملكا نفس الإلهام.
‫هذا لا يشرح شيئاً.
‫حضرة القاضي، نحن نملك حق الشراكة.
‫هل يمكنك شرح هذا للسيدة "فلوريك".
‫- إثبات... ‫- لا يمكنهم!
‫"نحن نثق بالله."
‫باعتبار هذا الدليل الذي قُدم، يبدو جلياً
‫أن السيد "تيلر" حاز على العمل ‫المشتق من ابتكار السيد "كانتون".
‫أجل.
‫لكن للأسف، هذا لا يهم.
‫كانت أغنيتك يا سيد "كانتون" ‫غير موثّقة أو محميّة بحقوق النشر.
‫- لذا فلا يمكن حمايتها. ‫- ماذا؟
‫وعلى الرغم من غرابة هذا، ‫لكن سرقة أغنيتك كانت قانونية.
‫يملكون الحقوق، أما أنت فلا.
‫- عمل جيد. ‫- حجة الدفاع مرفوضة.
‫يمكنكما المتابعة بقضيتكما ‫يا سيد "بريستون" وسيد "غاردنر".
‫"مدرسة (ماكوي) الثانوية، حفلة الخريف".
‫"سنة تستحق الذكر، اقتباسات الصور."
‫"لمّ شمل دفعة عام 1993."
‫"الشعلات القديمة."
‫كيف لك ألا تحبي "كايتي بيري".
‫لم أقل إنها لا تعجبني، ‫قلت إنني لا أعرف من هي.
‫لا تعرفين من هي "كايتي بيري"؟ حقاً؟
‫هل تبلغين من العمر 50 سنة؟
‫ألا تعرفين أغنية "زمجرة"؟
‫مرحباً، حقاً؟
‫أجل.
‫لا.
‫إلى اللقاء.
‫من كان هذا؟
‫والدتي.
‫لست أفهم، هل خسرنا؟
‫لا، ليس بعد، لن نسمح لهم بالفوز.
‫قلت إنك قمت بالأغنية ‫على سبيل المزاح، صحيح؟
‫أجل، كان يؤدّي "ريكي آستلي" ‫أغنية "راب".
‫وما كانت المزحة وما الذي جعلها مضحكة؟
‫إن كان عليّ تفسير المزحة، ‫يعني ذلك أنها ليست مزحة جيدة.
‫أجل، أعرف، لكن هذا أمر قانوني
‫لذا أخبرني ما المضحك بالأمر؟
‫إنها مثل أغنية "راب".
‫وكنا نغنيها كـ"ريكي آستلي"، أقصد...
‫مثل اسطوانة "ريك".
‫أنت تسخر من أغنية "الراب".
‫بالتأكيد.
‫بالعادة تكون أغاني "الراب" قاسية وعدائية.
‫وكنت تود السخرية من الكلمات ‫عن طريق غنائها بطريقة ناعمة.
‫أجل، هذا ما كنا نفعله.
‫هذا ما فعلناه، صحيح؟
‫ماذا؟
‫كانت نسخة "روبي" عن أغنية "خدعة ‫ماكرة" محض سخرية، سيدي القاضي.
‫لا بل كانت نسخة خاصة.
‫وإلى أين توصلك السخرية، حضرة المستشار؟
‫إنها تحويلية، عمل فني تحويلي.
‫لا يهم، حضرة القاضي، ‫سبق ونطقت بالحكم
‫ولدينا الحقوق.
‫أجل، لكن باعتقادكم ‫كانت هناك سرقة لعمل "روبي".
‫والمشكلة الوحيدة هي أن "روبي" ‫لم يحصل على موافقة خطية
‫- ليبتكر عملاً جديداً، صحيح؟ ‫- لكن هذا لا يهم.
‫إن قام "روبي" بالسخرية من عمل "كاين" ‫المتمرد الأصلي، هذا كفيل بحمايته.
‫هل يمكنني القول إنني أحب هذه الأشياء؟
‫لا أفهم كلمة مما تقولونه
‫لكن هذا رائع.
‫وإن كان عمل "روبي" عملاً تحويلياً
‫فهو يملك حقوقاً محفوظة بشكل طبيعي ‫في اللحظة التي سجّل فيها الأغنية.
‫وسرقة السيد "تيلر" هي سرقة بالفعل.
‫لديك مساحة للمناورة يا سيد "آرغوس"
‫أثبت أنه عمل تحويلي، وسأوافق
‫على اعتبارها سرقة حقيقية.
‫هذا رائع، إنها تشبه موسيقى الجاز، صحيح؟
‫إنها موسيقى جاز قانونية.
‫- مرحباً "إيدلويس". ‫- "إيدلمان".
‫لا تعرف ما هو فحوى هذا الاجتماع، صحيح؟
‫يود "ويل" أن يرفع قرار منع التعامل.
‫لا، لا، هذا يتعلق بتصويتك مع "ويل".
‫جعلك "ويل" شريكاً، أنت مدين له.
‫لا بل "دايان" هي من جعلتني شريكاً.
‫لا، بل "ويل".
‫ويمكنه إلغاء شراكتك.
‫جيد، لدينا نصاب قانوني.
‫أين "دايفيد"؟
‫للأسف، يواجه "دايفيد" مشكلة ‫في إطار مثقوب.
‫لصالح من ستصوت يا "أنتوني"؟
‫ليس عليك إخبارها بهذا.
‫هل تقوم بالضغط للحصول على الأصوات؟
‫أنتقل لموضوع رفع المنع.
‫في الواقع عليّ إجراء بعض المكالمات.
‫سنقوم بالتصويت من دونك "دايان".
‫"سو" و"آندرو" و"فيكي"، هل يمكنكم ‫مساعدتي بهذه الاتصالات؟
‫- بالله عليك. ‫- نحتاج إلى 18 لاكتمال النصاب.
‫خسرت هذا للتو.
‫- "بيتر"! ‫- "بيت"، هل أعرفك؟
‫لا، لكنك تعرفها.
‫"مارلين غاربانزا".
‫حسناً، ومن تكونين؟
‫أنا محققة أعمل على مسألة تتعلق بإرث.
‫هناك مال يعود لـ"مارلين" ولوالد طفلها.
‫وهل ترى هذا؟ حفلة العودة ‫في السابع من سبتمبر
‫يتطابق التاريخ مع تاريخ حمل "مارلين".
‫حسناً.
‫ظننتك قد تكون الأب.
‫وفقاً لمقولة "شعلة قديمة"
‫وتحظى الشعلات القديمة ‫بحميمية في لمّ الشمل.
‫في كل الأحوال، إن كنت الأب
‫فهناك آلاف دولارات في طريقها إليك.
‫- أنا متزوج. ‫- أعلم، ولكن ليس من الضروري أن يعلم أحد
‫وكما قلت، هذا مال كثير.
‫هل أردتُ الاجتماع ‫مع "مارلين" في حفل لمّ الشمل؟
‫أجل.
‫لكن في منتصف العشاء، ‫تلقّتْ مكالمة، وهمّت بالخروج.
‫إلى أين؟
‫لا أعرف، لم تذكر وجهتها، ‫عادت إلى "سبرينغفيلد"؟
‫كانت تعمل لأجل رئيسها في تلك الليلة.
‫رئيسها؟ هل قالت من هو؟
‫لا، قالت "بيتر"، وهذا كل ما بالأمر.
‫كانت تنزل بفندق "الشيراتون".
‫هل يمكن أن يكون لهذا علاقة بالحاكم؟
‫أعرف أنها كانت تعمل لصالحه.
‫لا.
‫أشكرك على وقتك.
‫"دوغلاس لاندري جايمس"
‫عميد الموسيقى ‫في كلية الفنون "شيكاغو بولي".
‫وسمعت كلتا الأغنيتين هنا
‫أغنية "الراب" الأصلية، وأغنية "روبي"؟
‫المعذرة.
‫كنت أنتظر الاعتراض.
‫لا، أظن أن القاضي يعي ما تفعلينه.
‫وما الذي أفعله؟
‫ليس لدي فكرة عما تفعلانه ‫أنتما الاثنين، لكن لنلتزم الصمت.
‫وفقاً لرأيك الخبير كموسيقار
‫هل يمكنك اعتبار ‫أغنية "روبي" ساخرة، سيدي؟
‫أجل.
‫حتى ولو لم يغيّر الكلمات، ‫واكتفى بتغيير اللحن؟
‫خاصة لهذا السبب.
‫ترغمك الألحان الجديدة على سماع ‫الكلمات بطريقة مختلفة.
‫ومثل كاره للجنس الآخر وعدمي
‫بالتأكيد لا، ليس سخرية.
‫لمَ لا؟
‫لأن الكلمات لم تتغيّر.
‫وبصفتك خبيرةً في علم الموسيقى، ‫ما هي أهمية تغيير الكلمات؟
‫لأنه من دون هذا يمكنني سرقة ‫رواية أحدهم وتغيير الغلاف فحسب.
‫غلاف رومانسي عوضاً عن التشويق.
‫يمكنني تسميتها سخرية، ‫وبيعها على أنها ملكي.
‫يجب حماية الإبداع.
‫قال الرجلان الآخران إن تغيير اللحن
‫كان تغييراً للمضمون الحقيقي.
‫الرجلان الآخران لا يلقيا ‫احتراماً في هذا المجال.
‫- دعك من هذا يا "ليف". ‫- تباً لك يا "دوغلاس".
‫هذه هي الطريقة التي تقومين ‫فيها بالمهاجمة في كل نقاش.
‫هل تود الترّجل عن حصانك؟
‫هذه هي المرأة التي تحسب ‫أن "الكاريوكي" هو فن القرن الـ21.
‫نظام!
‫ما هو مقصد أغنيتك ‫"خدعة ماكرة" يا سيد "كاين"؟
‫لا أعرف
‫جني المال.
‫أجل.
‫الكلمات هنا، ملكة الدراما، ‫جعلت الشرطة تطرق الباب.
‫صالون الحلاقة، لا تتأخري، ‫انتظرك هنا في القسم الثامن.
‫من تصف تلك الكلمات؟
‫لا أحد على وجه الخصوص، ‫ربما نوع من النساء؟
‫وكان الغرض من تلك الكلمات، ‫فضح زيف تلك المرأة
‫والقضاء عليها؟
‫هل السؤال هو "هل هذه الكلمات ساخرة"؟
‫أجل.
‫لست الشاب في تلك الأغنية.
‫وراوي تلك الحكاية.
‫أنا أسخر من ذاك النوع من الشبان.
‫أي نوع من الشبّان الذين قد ينظرون ‫إلى امرأة بتلك الطريقة؟
‫إذاً هي سخرية من أغاني "الراب"؟
‫سخرية من حالة الثرثرة ‫المبتذلة لأغاني "الراب"؟
‫أجل، هذا صحيح.
‫لكن هذا ما يدّعيه "روبي كارتون" ‫أنه يفعله من خلال نسخته.
‫السخرية من ابتذال النساء الثرثارات.
‫أجل، أعرف.
‫هو يظن أنه يسخر من شيء ‫هو بحد ذاته سخرية؟
‫أجل، صحيح.
‫حضرة القاضي، على الفن التحويلي، ‫وكتعريف له، أن يكون تحويليّاً.
‫ليست أغنية السيد "كانتون" ساخرة، ‫لأن أغنية السيد "كاين" كذلك.
‫لا أعرف كيف يسير الأمر معك.
‫سواء أكانت أخباراً سارة أم سيئة، ‫دائماً لديك الملامح ذاتها من دون تعابير.
‫كانت "مارلين" باجتماع لزملاء الدراسة، ‫في ظهر يوم السابع من سبتمبر.
‫- والذي هو... ‫- تاريخ حملها، أجل.
‫- تقريباً. ‫- جيد، اجتماع لزملاء الدراسة.
‫لهذا لا تفصح عن هوية الأب.
‫هل كان هناك شخص يدعى "بيتر" هناك؟
‫- أجل، "بيتر بيرغر". ‫- جيد.
‫- وما الذي يفعله؟ ‫- لا، "إيلاي".
‫همّت بمغادرة المكان باكراً
‫فقد تمّ استدعاؤها من قِبل شخص يدعى "بيتر".
‫إنه اسم شائع.
‫تمت دعوتها إلى "سبرينغفيلد" ‫من قِبل "بيتر" هذا.
‫هل كان "بيتر" في "سبرينغفيلد" ‫في السابع من سبتمبر عام 2013؟
‫اللعنة.
‫ذهبت "مارلين" لملاقاة "بيتر" ‫في فندق "الشيراتون" في تمام الـ10 مساءً.
‫هل لديك علم بمكان الحاكم حينها؟
‫- هل ذهبت إلى الفندق؟ ‫- أجل.
‫لا يذكر طاقم العمل شيئاً
‫لذا حاولت البحث في السجل الأمني
‫لكن القرص الصلب لذلك اليوم اختفى.
‫- اختفى؟ لماذا؟ ‫- لا أعرف.
‫- من أخذه؟ ‫- لا أعرف يا "إيلاي".
‫- ابتزاز؟ ‫- هذا منطقي.
‫الحاكم، أرجوك.
‫ليس عليّ إخبارك.
‫لا، سألزم الصمت.
‫"بيتر"، أنا "إيلاي"
‫علينا التحدث.
‫"تعليقات."
‫ما الذي تحتاجين إليه؟
‫أي تلميح على كون أغنية "روبي" ساخرة.
‫- أي تلميح؟ ‫- أجل.
‫في الصفحات، والدردشات، ‫مقابلات، استطلاعات، أي شيء.
‫تبحثين عن إجماع بالرأي ‫يمكنك استخدامه بالمحكمة؟
‫أجل، أو حتى ما يبدو إجماعاً بالرأي.
‫أعطني أي شيء، وسأبني عليه حجة.
‫هل هذه بطاقة عضوية "هايل ماري"؟
‫أجل.
‫هل "بيتر فلوريك" هو والد الطفل؟
‫لا، "إيلاي"، سبق وخضنا هذا النقاش.
‫لا، لم نفعل، وقلت إنك ‫لا تودّين التحدث بالموضوع.
‫ولا زلت لا أرغب في ذلك.
‫إذاً لو حصل أحدهم على شريط التسجيل ‫الخاص بفندق "شيراتون" في "سبرينغفيلد"
‫في السابع من سبتمبر من عام 2013، ‫لن يكون هناك داعٍ لأقلق؟
‫أنا...ماذا؟
‫لا تساعدينني على تهدئة أعصابي ‫يا "مارلين".
‫من تحدّث معك؟
‫من قابلتِ في السابع من سبتمبر؟
‫- "إيلاي"، لا يمكنك... ‫- بلى يمكنني "مارلين".
‫هل هناك مخبر لن يفعل ‫ما فعلته ظهر هذا اليوم؟
‫- هل تتقصّى عن حياتي؟ ‫- هذه حياتي!
‫بالطبع أتقصّى عن حياتك!
‫إنها حياتي!
‫لا يمكنك الدخول إلى حياتي الشخصية.
‫تخلّيت عن حق الخصوصية ‫حين دخلتِ هذا المكتب.
‫أجل، أنا فعلت، لكنه لم يفعل.
‫لم يتخلّ والد طفلي عن خصوصيته.
‫عليك الاختيار يا "مارلين"، ‫إما خصوصيّة هذا الرجل، أو مهنة الحاكم.
‫اخرج من مكتبي "إيلاي".
‫كيف حالك؟
‫لا تحبين "كايتي بيري"؟
‫أنت و"جينا"، هل تخبران ‫بعضكما بعضاً بكل شيء؟
‫نحن صديقين كما تعرفين.
‫أليس لديك أصدقاء؟
‫إنها معجبة بك، بالمناسبة.
‫مُعجبي مخيّم "دراما".
‫"الفيديو المصور لـ(خدعة ماكرة)، ‫الإصدار السويدي."
‫"هل سمع أحد ذلك الصوت ‫عند الدقيقة الـ1:23؟"
‫ألم نعد صديقين؟
‫هناك انفصال روحي بيني وبينك ‫يا "ويل"، ليس مهني فحسب.
‫- بيننا أم في الشركة؟ ‫- كلا الحالتين، لنبدأ بموضوع الشركة.
‫رحيل "أليشيا" وبعض الشركاء ‫وضعنا على حافة الهاوية.
‫أنا بخير يا "دايان".
‫أعرف.
‫ومن المنطقي النظر إلى الأمام ‫وعدم الالتفات إلى الخلف.
‫لكن هناك جودة مسعورة لكل هذا.
‫لم تكتفِ بفتح مكاتب في "نيويورك"، ‫والآن مكاتب في "لوس أنجلوس"؟
‫أتفق معك على كون بعض الأشياء...
‫نفسية.
‫لكن هناك بعض الأشياء أيضاً، ‫والتي بقيت على حالها.
‫هذه ماهيتها فحسب.
‫- الأمر ليس فقط... ‫- لم أنتهِ بعد.
‫ساعديني يا "دايان".
‫ليس بكبحي، بل باستغلالي.
‫انظري إلي.
‫أنا بخير، ومصمم.
‫هذا لا يتعلق بـ"أليشيا".
‫أنت من أدار ظهره يا "دايان".
‫والآن عدتِ.
‫وأود استعادتك.
‫لكنني لم أدر ظهري.
‫وعليّ الحصول على فرصة للقيادة.
‫أنت على حق.
‫هل ستصوّتين لصالحي؟
‫كما تشاء.
‫لا مقاطعة!
‫"آن ستيفينز" من "تريبيون".
‫- وما الذي تريده؟ ‫- أنت.
‫أهلاً يا "آن"، تعملين حتى وقت متأخر
‫ظننت أن "تريبيون" على وشك الإفلاس.
‫أحتاج تعليقك على أمر يا "إيلاي".
‫تبدو عليك الجدية.
‫أنا كذلك، غداً عند الثالثة، ‫أو سيتم نشره عبر الإنترنت.
‫- نشر ماذا؟ ‫- ستعرف هذا غداً.
‫بربك، أعطني تلميحاً على الأقل.
‫شريط مصور.
‫ذكرت ثلاثة استطلاعات ‫على الإنترنت وجود صوت
‫عند الدقيقة الواحدة و23 ثانية.
‫وفقاً لتوزيعي؟
‫لا، بل توزيع "مخيّم الدراما".
‫ولكن ليست بالنسخة التي ‫يقومون ببيعها عبر "آي تونز".
‫كان عليهم تقديم مقاطع صوتية مبكرة ‫لموقع "آي تونز" بنسخته السويدية.
‫- لماذا؟ ‫- لأنه سوق كبير.
‫هذه نسخة من الموقع السويدي، ‫قبل أن يتمكنوا من استبدالها.
‫- لمَ نستمع إليها؟ ‫- لننصت للدقيقة الـ 1،23.
‫- ماذا؟ أنا لا أفهم. ‫- إنها على المسار الأصلي، اصغ.
‫- لست أفهم. ‫- إنها كرات.
‫كرات، إنها "بولينغ"، إنها تشبه...
‫يا إلهي، إنها كرات "بولينغ"، ‫قمنا بتسجيلها في عمل "موراي".
‫وقبل أن يتمكنوا من إعادة تسجيلها
‫قام مسؤولي "مخيم الدراما"، ‫بإعادة تدوير نسختكم.
‫إنها سرقة، أعني، لا يهمّني ‫رأي الآخرين إنها سرقة.
‫هذا يشبه الدخول عنوةً ‫إلى منزلي وسرقة أغراضي.
‫أنت رائعة.
‫شهادة القيادة وأوراق تسجيل السيارة.
‫ما الذنب الذي اقترفته؟
‫لم تعاودي الاتصال بي.
‫أعتقد أنه من الأفضل أن نتريّث.
‫لماذا؟
‫لا أعرف إن كنتِ تعجبينني.
‫أنا أعجبك.
‫لا أحب مدى ثرثرتك.
‫هذا يتعلق بـ "داميان".
‫هل هذا يتعلق به أم بي أم...؟
‫- هل يمكنني الذهاب الآن؟ ‫- أجل، يمكنك ذلك.
‫لا أحبّذ خسارة الأصدقاء، هل فهمتني؟
‫أقصد، لا أمانع من خسارة ‫العاشقين، لكن الأصدقاء؟
‫إنهم يبقون.
‫لذا لا تجعلي منه أو مني السبب.
‫أتمنى لك قيادة آمنة.
‫أجل.
‫بدأت أشعر بالسأم من هذه الأغنية.
‫ها هي، أنت على استعداد؟
‫هل سمعت هذا؟
‫هذه أصوات اصطدام كرات "بولينغ".
‫ويمكنك رؤيتها هناك، وهناك.
‫هذه نسختي من الأغنية.
‫أرأيت؟ هناك نسختي، وتلك نسخة "تيلر".
‫إنها كرة "بولينغ"، وهنا أيضاً.
‫- إنهما متطابقتان. ‫- هذا لا يعني شيئاً.
‫- لا يعني... ‫- إنها أغنيتنا، وقام بسرقتها.
‫لدينا حقوق النشر.
‫هذا لا يعطيك الحق بالسرقة.
‫سرقوا موسيقى "روبي" الأصلية.
‫وبعدها قاموا بتسجيل نسختهم، ‫قبل أن يتم نشرها على موقع "آي تونز".
‫هذه سرقة حقيقية.
‫- أثبتوا ذلك في المحكمة. ‫- بالتأكيد.
‫لكن قبل القيام بشيء لإرضاء غرورك، ‫أود التحدث مع موكّلي.
‫سأتولى أمر موكلّي، وأنت تولي أمر موكّلك.
‫موكّلنا.
‫تم القبض عليك متلبّساً سيد "بريستون".
‫لا يمكنك التظاهر بعدم وجود الدليل.
‫هل يمكنني التحدث إليك، سيد "غاردنر"؟
‫أظننا ربحنا القضية.
‫يوجد دائماً أول مرة.
‫هذا لا يصدق! يمكنني الاعتياد على الأمر.
‫لقد فعلتها!
‫يا إلهي، أنت مذهلة.
‫يا له من شرف لي "إيلاي غولد".
‫لمَ أشعر أنني على وشك الافتراس؟
‫- ليس لدي أي فكرة. ‫- ما الذي يجري يا "آن"؟
‫أبحث عن تعليق يا "إيلاي".
‫تعليق على ماذا؟
‫تلميح مجهول المصدر، وصل إلى مكتبي.
‫هل تريدين مني التعليق ‫على تلميح مجهول المصدر؟
‫هذه خدعة صحفية قديمة.
‫تقومين بإعطاء معلومات عشوائية، ‫وتنتظرين مني أن أنكرها
‫وتبنين قصة إنكار على ذلك.
‫تم إرفاق هذا التلميح بفيديو مراقبة.
‫تدركين عدم مصداقية ‫كل فيديوهات المراقبة يا "آن".
‫تُشير الملاحظة إلى أن هذا دليل على سرقة ‫"بيتر فلوريك" لأصوات الناخبين.
‫صيد ثمين، هل من تعليق؟
‫"إيلاي".
‫فكرت بما قلته عن الخصوصية
‫وأريد منك أن تعرف أنني قصدت الأب
‫وقال إنه ينوي الإفصاح عن هويته.
‫أريد منك أن تقابل "بيتر".
‫مرحباً، "بيتر ماكدانوفيتش".
‫كان يصوّر فيلماً في البلدة، ونحن...
‫- حسناً. ‫- أجل.
‫كانت "مارلين" تحاول حمايتي، ‫لكن لا مشكلة عندي في الظهور للعلن.
‫"إيلاي"؟
‫أليست هذه خطوة جيدة منه؟
‫هذه أخبار جيدة.