‫أيها الولدان، السبيل إلى العلاقة ‫الجيدة يكون في التحاور.
‫تحتاج أن تتكلم.
‫- ما رأيك بمطعم "ميمي"؟ ‫- لا، لا أريد الذهاب هناك.
‫أنا جائعة، لنختر مكاناً ونذهب.
‫أتعرفين إلي أين علينا الذهاب؟ ‫"سينثيا"، أنت تحبين ذلك المكان.
‫أتذكرين كم استمتعنا بقضاء وقتنا هناك؟
‫- حقاً؟ ‫- أجل.
‫صادفنا ذلك النادل ‫المجنون الذي بقي يردد،
‫"عليكما أن تتزوجا!"
‫ومن المهم أيضاً أن تعرف متى ‫عليك أن تتوقف عن الكلام.
‫بحقك، ذهبنا بعدها ‫للخارج وكانت السماء تُمطر.
‫كان الأمر رومانسياً للغاية.
‫كيف لا تستطيعين تذكر هذا؟
‫لأنني لم أكن أنا.
‫صحيح، لقد كانت...
‫شقيقتي.
‫ببلوغك لأواخر العشرينات من عمرك،
‫تكون قد واعدت عدة أشخاص،
‫لكنك عندما تكون في علاقة،
‫من الآداب العامة أن تتدعي ‫أنك لم تواعد أحداً.
‫يا إلهي، إنهم يعرضون فيلم "فان هيلسنغ".
‫أتذكرين المرة الأولى التي ذهبنا لمشاهدته؟
‫جلسنا في الصف الخلفي.
‫لم أشاهد "فان هيلسنغ" من قبل.
‫هذا صحيح، شاهدته مع شقيقتي.
‫عاد مديري في العمل من جزيرة "ماوي" ‫وقال إنها رومانسية جداً.
‫إنها رومانسية للغاية.
‫متى ذهبت إلى "ماوي"؟
‫- ذهبت مع شقيقتي. ‫- مع شقيقتي.
‫لمَ تقول هذا دائماً؟
‫لسنا في عمر الـ16، ‫واعد كلانا أشخاصاً آخرين.
‫- من السخيف الادعاء أنك لم تفعل. ‫- أنت محقة.
‫- علينا التكلم بصراحة. ‫- بالتأكيد.
‫أترين تلك الفتاة هناك؟
‫قبل 3 سنوات، تبادلنا القبل معاً.
‫لا أريد سماع هذا.
‫- ماذا؟ أنت قلت... ‫- هذا غير مراعٍ للشعور.
‫- أتذكرين الصدق؟ ‫- أنت وغد.
‫حسناً، أنت مربكة.
‫حسناً، عليك معاشرة واحدة فقط.
‫إما حورية البحر الكلاسيكية، ‫نصف سمكة من الأسفل والنصف العلوي بشري.
‫أو الحورية المعكوسة، ‫نصف سفلي بشري والنصف العلوي سمكة.
‫انطلق!
‫لا أعرف، هل هي سمينة؟
‫أجل لكنها سمكة لذا إنها دهون مفيدة.
‫- طازجة للتوّ. ‫- لا آخذ المنشورات.
‫أخذت واحدة قبل ثانيتين ‫عندما دخلت إلى هنا.
‫هذا مختلف، كان نادٍ للتعري، ‫دلوان من أجنحة الدجاج.
‫ما العرض الذي يقدمه ‫منشورك على الأجنحة؟
‫حسناً، إنه منشور لمسرحيتي.
‫"ليلي"، أرغب بذلك حقاً.
‫لكننا لسنا في الجامعة ‫ولست أحاول أن أنام معك.
‫- على أية حال، هذه الحورية... ‫- تمهّل!
‫طلبت صديقة "ليلي" منها ‫المشاركة في هذه المسرحية
‫وسيكون الأمر رائعاً حقاً.
‫"ليلي"، أنا أحبك لكننا كبار ‫في السن على هذه الأمور.
‫دعوة أحدهم لحضور مسرحيتك
‫يشبه دعوة أحدهم لتوصيلة للمطار
‫أو للنوم على أريكتك ‫أو لمساعدتك في الانتقال.
‫اتصلي بسيارة أجرة، احجزي ‫غرفة، وظفي بعض عمال النقل،
‫ورددي من خلفي،
‫لا يرغم الصديق صديقه ‫على حضور مسرحيته البائسة.
‫أولاً، لقد فكرت في الأمر ‫وأظن أنني أختار الجزء العلوي من السمكة.
‫ثانياً، نحتاجكم يا رفاق ‫أن تقرروا شيئاً من أجلنا.
‫أجل، عليكما الانفصال.
‫سابقاً في هذه الليلة،
‫علينا النزول إلى الحانة.
‫أعرف ذلك،
‫لكنك تبدين مثيرة جداً ‫وأنت ترتدين سترتي الحمراء.
‫يا إلهي، لماذا هذا جزء من القصة؟
‫سندخل صلب الموضوع.
‫بئساً، بشرة وجهي جافة، ‫هل هناك أي مرطب هنا؟
‫أجل، يوجد واحد في الحمام، عليّ الترطيب.
‫علي الحفاظ على هذا الوجه الجميل رطباً.
‫لا!
‫- ما خطبها؟ ‫- تكره تلك الكلمة.
‫أية كلمة، "رطب"؟
‫جدياً، توقف.
‫لذا ذهب "تيد" للحمام لإحضار...
‫مستحضر الوجه.
‫مذهل، إنه غرض رائع.
‫بت الآن أعرف سرك لبشرة نضرة.
‫ماذا تقصدين؟ إنه ملكك.
‫كلا ليس لي.
‫أعتقد إذاً أنه لـ"ليلي".
‫كلا ليس لي.
‫لمن هذا المرطب، "تيد"؟
‫لشقيقتي.
‫أي أنك تقصد أنه لفتاة أخرى خرجت معها.
‫أحبك.
‫هذا مقزز.
‫جعلتني أضع مرطباً ‫يعود لواحدة من حبيباتك السابقات؟
‫من المحتمل أنه لـ"كارلا"، ‫وجهها كان فوضوياً.
‫لا أظن أن "تيد" كان يواعدها لوجهها.
‫شكراً لك يا "مارشال"، شكراً جزيلاً لك.
‫لم ذلك الغرض ما زال في شقتك؟
‫لا أعرف، لم أتخلّص منه قط.
‫لمَ لا؟ هل ما زلت ‫تكن مشاعراً لتلك الفتاة؟
‫أجل، أنا عاشق لها.
‫والطريقة الوحيدة لأواجه الأمر
‫هي بالاحتفاظ بمستحضرها ذو الـ3 دولارات.
‫3 دولارات؟ قل 14.
‫لم هذا شيء مهم جداً؟
‫لأنني لا أريد استعمال مرطب يعود لعاهرة ما.
‫لم تكن عاهرة.
‫تترك مستحضرات غالية الثمن في أرجاء البلدة
‫تبدو كعاهرة بالنسبة إليّ.
‫ما الأغراض الأخرى ‫التي بقيت لديك من حبيباتك السابقات؟
‫لا شيء، تلك فقط.
‫عدا عن كشك الهاتف.
‫والمصباح بجوار المكتب.
‫و...
‫لا.
‫لا، لا! "تيد".
‫السؤال المعتاد:
‫بعد انفصالك عن شخص ما، ماذا تفعل بأغراضه؟
‫سؤال؟ هذا ليس سؤالاً يا فتاة، ‫الأمر واضح، عليه التخلّص منها.
‫والأمر واضح أنه جنون ولن أفعل ذلك.
‫لذا اتفقنا يا رفاق أنت تقرروا أنتم.
‫أجل، كما فعلنا مع بنطال "مارشال".
‫القضية التاريخية من عام 2005، ‫"ليلي" ضد بنطال "جوي بوتافوكو".
‫جميل، صحيح؟
‫سأصوت بالرفض.
‫لا أريد لفتاة في الـ16 من عمرها ‫أن تقع في حبك،
‫- لتطلق على "ليلي" في وجهها. ‫- مرحى!
‫أصوت بنعم.
‫"انظروا لذلك الأحمق ذو البنطال المظلي"
‫يشكل مدخلاً جيداً لمحادثة.
‫"تيد"؟
‫آسف يا صديقي، سأرفض أيضاً.
‫اتصلت فرقة "بيل بيف دي فو"،
‫وقالوا إنهم هم أيضاً لا يريدون ‫استعادة هذا البنطال.
‫كان بنطالاً مريحاً جداً.
‫إنه أشبه بملابس النوم ‫التي يمكنك الخروج بها.
‫"مارشال"، لقد قدّمنا لك استئنافاً
‫ولم يبد لائقاً حتى بانتعالك ذلك الحذاء.
‫حسناً، لنسمع الحجج، ابدأ أنت يا "تيد".
‫حقيقة احتفاظي بأغراض تعود ‫لحبيباتي السابقات ليست بالخطب الجلل.
‫أعني، عند رؤيتي لكشك الهاتف على البيانو،
‫لا أتذكر "جيني رادفورد".
‫بل أتذكر الأوقات الجميلة ‫التي قضيتها أتجول في "أوروبا".
‫وعند رؤيتي للمصباح، ‫لا أتذكر "أليسون موزيس".
‫أتذكر أيام إفلاسي، بعد انهائي الجامعة
‫واحتجت حقاً إلى مصباح.
‫وعند رؤيتي لتلك الوسادة، ‫لا أفكر بـ"لورين ستاين".
‫أفكر بتلك البقعة البنية ‫والبرتقالية الغريبة وكيف أتت.
‫مثلجات "كريمسيكل" ومرق اللحم، ‫ليس في الوقت نفسه.
‫حسناً، هذا لطيف.
‫لكنني بدءاً من الآن، عند دخولي الشقة،
‫إليكم ما سأراه.
‫أنا حبيبة "تيد" من الجامعة، ‫سجل لي 12 شريطاً مختلفاً.
‫كم شريطاً سجل لك؟
‫أيناديكِ بـ"حلوتي"؟ ‫لقد ناداني أنا بـ"حلوتي".
‫أنا غبية لكن صدري أكبر من صدرك.
‫حقاً؟
‫لا يمكنك النظر إلى وسادة ‫دون تخيل حبيبتي السابقة؟ وسادة؟
‫أجل يا "تيد"، احتفاظك بتلك ‫الوسادة شيء مريب ومقزز.
‫- أنت هي المريبة والمقززة. ‫- أمك هي المريبة والمقززة.
‫- أنت... ‫- نظام.
‫حسناً، أدعم "روبن".
‫إنها حبيبتك،
‫وإن كانت الأغراض تحزنها ‫فعليك التخلص منها.
‫أدعم "تيد".
‫احتفاظك بغرض من حبيبتك السابقة
‫لا يعني أنك ما زلت تفكر فيها.
‫حسناً، "بارني".
‫الدور عليك.
‫أدعم "روبن".
‫ماذا؟
‫"تيد"، شقتك مبعثرة.
‫كأنك تعيش في مطعم "بيناجين".
‫أو في "دانبي".
‫ماذا، لا وجود لسلسلة ‫"دانبي" في "الولايات المتحدة"؟
‫حقاً؟
‫من أين تحصلون إذاً ‫على شطائر مثلجات "جريزلي باو"؟
‫توقفي يا عزيزتي.
‫لم يكن لديّ خيار آخر.
‫وضّبت كل شيء حصلت عليه ‫من حبيباتي السابقات.
‫كان مؤلماً.
‫لكنه ليس مؤلماً بمقدار ما اضطررت ‫على تحمله في تلك الليلة.
‫"نيويورك" مشهورة بمسارحها ‫لكنها بمستويات متفاوتة.
‫يأتي أولاً مسرح "برودواي" ‫ثم "أوف برودواي" ثم "أوف أوف برودواي"
‫ثم أناس مشردون يصرخون في المتنزه،
‫وأسفل القائمة تأتي المسرحية ‫التي شاركت العمّة "ليلي" فيها.
‫8 طوابق من السلالم.
‫من يبني مسرحاً في ثامن طابق؟
‫ما نوع هذا البناء؟
‫أستطيع التخمين من الرائحة أنه مصنع للبول.
‫أين تريدان الجلوس؟
‫أعرف أين أريد عدم الجلوس.
‫يا رفاق، أربعتنا معاً.
‫أحضرت كيساً معي ‫إن رغب أحدكم بالتقيؤ.
‫بحقك، لن تكون بهذا السوء.
‫كلا؟ حسناً.
‫أنا "الغضب"!
‫أنا "الجشع"!
‫أنا "الغضب"... "الحسد"!
‫أنا خارج من هنا.
‫كلا لن تخرج، عليك البقاء.
‫هذا هو وجه "الاستهلاك".
‫يا إلهي، "تيد" مشارك في المسرحية.
‫مرحباً أيها "الجشع"، "الغضب"، "الحسد"،
‫و"الاستهلاك".
‫أنا والدكم.
‫"أمريكا"!
‫أجل!
‫- عزيزتي، كان هذا رائعاً. ‫- تماماً.
‫لم أتوقع أن يكون "الجشع" هو القاتل.
‫وعندما بدأت الأحداث تصبح كأنها مسرحية ‫داخل مسرحية، أصبحت الأمور صائبة.
‫عجباً يا "ليلي"، كانت مريعة.
‫- "بارني"! ‫- ماذا؟ كانت شنيعة.
‫أعني أننا متفقون يا رفاق، صحيح؟
‫متأسف لكنني أحاول ‫أن أكون صادقاً لأننا أصدقاء.
‫لا، يمد الأصدقاء بعضهم بالارتياح.
‫إنهم يسندون ويدعمون بعضهم البعض.
‫هذا هو محور الصداقة الجيدة.
‫أجل، إن كنت "سنفور".
‫إن شاركت أنت في مسرحية، كنت لأشاهدك
‫وكنت لأمدحك بعد انتهائك منها.
‫- حقاً؟ ستفعلين؟ ‫- أجل.
‫حركة سيئة يا "ألدرين"، حركة سيئة.
‫سنبدأ فقرة سؤال وجواب ‫مع المخرج، أقصد نفسي.
‫خلال 5 دقائق، هنا تماماً.
‫هل تصدق أن "بارني" ‫قال ذلك عن مسرحية "ليلي"؟
‫أعرف، يكون غير مراعياً أحياناً.
‫بالرغم من أنها كانت سيئة جداً.
‫يا إلهي، كانت سيئة حقاً.
‫- يا إلهي، تعرّض المنزل للسرقة. ‫- كلا.
‫هل كانت كل تلك الأغراض ‫من حبيباتك السابقات؟
‫ألا تشتري شيئاً لنفسك؟
‫ماذا يسعني القول؟ يحصل الوالد على غنائمه.
‫كان ذلك ليكون نهاية الأمر بكامله، ‫لكن في اليوم التالي،
‫كنت مستاءً في البداية ‫بسبب التخلّص من كل تلك الأغراض،
‫لكن رؤيتك سعيدة بذلك ‫جعل الأمر يستحق تماماً.
‫هذا ما أشعر به تماماً ‫عندما أمارس الجنس معك مجبرة
‫- بينما أكون متعبة. ‫- تماماً.
‫عليك أحياناً التضحية بشيء ‫من أجل الصالح العام.
‫"فريكلز"، اجلس.
‫اجلس، أجل.
‫ألا تحتفظين بشيء إذاً من أحبائك السابقين؟
‫لا.
‫حسناً، عدا عن كلابي.
‫توجب علي التخلّص من كل شيء ‫له صلة بعلاقاتي السابقة
‫لأنك لا تحتفظين بأغراض ‫من علاقاتك السابقة عدا عن،
‫من أين جاءت كلابك الخمسة؟
‫أجل، هذا صحيح، من علاقاتك السابقة.
‫ما قصدك يا "تيد"؟
‫أتذكرين ما قلته عن حضورك لشقتي
‫وكل ما يسعك رؤيته هو حبيباتي السابقات؟
‫ماذا، أكل ما تراه عند النظر ‫إلى كلابي هو أحبائي السابقين؟
‫كلب مطيع.
‫أرى ذلك الآن.
‫هذا سخيف.
‫اعتقدت أنك قلت لي إنك تخلصت ‫من كل غرض من أحبائك السابقين؟
‫- أجل لكن ليس الكلاب. ‫- قلت كل شيء.
‫لكن ليس الأشياء الحية.
‫قولي ذلك للصبار البوليفي ‫الذي تخلّصت منه.
‫يمكن لأي شيء ينبض البقاء.
‫هل أنت مستمتع؟
‫"بيكلز"، اذهب وأحضر كرتك.
‫أحضر الكرة.
‫اعترفي فحسب.
‫كان ذلك نفاقاً منك أن ترغميني ‫على التخلّص من أغراضي.
‫ماذا تريدني أن أفعل، ‫"تيد"، أتخلّص من كلابي؟
‫خمن ما الوضعية التي فعلناها؟
‫أجل، أريدك أن تتخلّصي من كلابك.
‫لا.
‫حقاً، أقترح عرض الأمر على المجموعة
‫لكن فرصك قليلة جداً.
‫لن تتخلّص من الكلاب.
‫ما خطبك؟
‫- حتى أنا لن أفعل ذلك. ‫- أجل.
‫يمكنك أن تطلب من شخص ‫التخلّص من عظاءته
‫إن تبرزت في شعرك، لكن ليس كلابه.
‫أشتاق إلى "جابدايا".
‫كدت أنسى.
‫منشورات لمسرحيتي الجديدة.
‫مضحك جداً.
‫ليست نكتة.
‫إنه عرض منفرد لي ‫يُعرض ليلة الغد للمرة الأولى.
‫بالرغم من أنها فظيعة ‫وطويلة بشكل لا يُطاق،
‫أتوقع حضوركم جميعاً غداً ‫بما أننا أصدقاء جيدون.
‫سنكون هناك.
‫إلا أن أردت الاعتراف ‫بأنك كنت مخطئة.
‫- مستحيل. ‫- جيد.
‫حسناً، عليّ الذهاب لأتمرن.
‫كدت أنسى، أحضروا أغطية معكم، ‫قد يتبلل أول صفين.
‫متأسفة لعدم إخبارك من أين جاءت الكلاب.
‫متأسف لطلبي منك التخلّص منها، ‫كان هذا سخيفاً.
‫هل نحن على وفاق؟
‫أجل، نحن بحالة ممتازة.
‫ظننت أننا كنا كذلك،
‫لكن كما حصل تماماً في المشهد السابع ‫من مسرحية العمة "ليلي"،
‫ألاحت "الغيرة" برأسها الشنيع.
‫أجل يا عزيزتي، هنا تماماً.
‫أريد أن أتبوّل يا صاح.
‫آسف، عليّ الذهاب.
‫إنه يعاني الأمرّين في مواجهة ذلك، صحيح؟
‫أجل، إنه كذلك.
‫ارتأيت أنه ربما عليّ التخلّص من الكلاب.
‫ربما حان الوقت لإرسالهم للمزرعة.
‫هل ستقتلين كلابك؟
‫لا، لا، توجد حقاً مزرعة.
‫- تمتلك عمّتي مزرعة في الشمال. ‫- حمداً لله.
‫لو كنت مكان الخمسة كلاب ‫لفضّلت العيش في مزرعة،
‫بدلاً من العيش في شقة في "بروكلين".
‫أجل، يمكنني زيارتهم في عطل الأسبوع.
‫تعيش عمّتي لوحدها هي وحبيبتها "بيتي"،
‫هذا مذهل، إنهما يحبان الكلاب.
‫"إنهما"، ماذا تقصدين بذلك؟
‫سكان الولايات الشمالية، بدأت المسرحية.
‫هل أنت واثقة أنك ستكونين بخير؟
‫أعني، تعرفين أن الأمر سيكون...
‫أعرف، لكنني سأجلس لأشاهدها كاملة
‫وسأمدحها بعدما تنتهي.
‫أتعرف لماذا؟ لأن هذا ما يفعله الأصدقاء.
‫رطب.
‫كانت تلك أول 40 دقيقة من عرض "بارني".
‫رطب.
‫ومن ثم تحملنا 20 دقيقة من هذا.
‫عليّ إعادة تعبئته.
‫سأوافيكم في الحال، لم تنته المسرحية بعد.
‫لا أحد يختارني لمشاركة الجماهير.
‫ازداد الأمر غرابة بعدها.
‫مشاعر.
‫في الداخل.
‫كلا!
‫وعندما لم يفلح ذلك...
‫حسناً، توقف!
‫أنت تفوز، حسناً.
‫"بارني"، آسفة لإرغامك على مشاهدة عرضي.
‫شكراً لك، "ليلي".
‫أهناك شيء آخر ترغبين ‫في قوله عن عرضي؟
‫لا، ليس لديّ شيء جميل أقوله عن عرضك.
‫كنت محقاً يا "بارني"، دعونا نذهب للحانة.
‫أجل! لقد فزت!
‫أحب الفوز!
‫"ليلي".
‫بئساً يا "ليلي"، كنت أتجهّز بعد.
‫لو أنكم يا رفاق تعرفون ‫ماذا يتضمن المشهد الثاني...
‫أتصوّر أنه شنيع جداً، لذا دعونا نذهب.
‫شنيع جداً؟ لقد كان تحفة فنية من الشناعة.
‫شناعته عبقرية جداً، ‫أتمنى لو أنكم رأيتم هذا يا رفاق.
‫حسناً، على أية حال.
‫تتجلّى موهبتي في المشهد الثاني.
‫سأفسد عليكم المشهد، ‫لكن الروبوت يقع في الحب.
‫ما رأيك بهذا، "بارني"؟
‫ما رأيك أن نجلس ونتابع ‫عرضك حتى النهاية؟
‫إنها جنازتك.
‫5، 6، 1، 2.
‫لقد بقينا هناك وجعلنا "بارني" ‫يعذبنا لساعة ونصف أخرى
‫لأن هذا ما يفعله الأصدقاء، كما يبدو.
‫أنت.
‫أين كنت؟ اتصلت بك سابقاً.
‫- أعطيت كلابي لعمتي. ‫- ماذا فعلت؟
‫أجل، لبضعة أشهر على سبيل التجربة.
‫لكنني أظن أن هذا الأفضل.
‫يا رجل.
‫أيمكننا الدخول؟
‫لا، دعينا نذهب للحانة.
‫ماذا؟ ماذا يحدث في الداخل؟
‫اختفت الأرضيات.
‫- ماذا؟ ‫- أجل، أرسلتها كي أصلحها.
‫هذه كذبة مريعة، سأهرب فحسب.
‫لم أكن أعلم أن ستتخلّصين من الكلاب؟
‫قلت إنك رميت بكل تلك الأغراض، "تيد".
‫أيها الولدان، كان هذا أسوأ شجار ‫خضناه أنا و"روبن".
‫كان أحد تلك الشجارات التي تستمر لساعات
‫حيث تصل إلى نقطة تتعب فيها ‫ولا تعود تفهم ما يجري.
‫تشاجرنا لوقت طويل ‫حتى أن الفصول تغيّرت من خارج النافذة.
‫تغيرت صفحات الرزنامة أيضاً، ‫كان الأمر جنونياً.
‫لكن في النهاية، لا أستطيع التفسير لكم كيف،
‫لكننا بطريقة ما وصلنا إلى هنا.
‫هل سنفعلها حقاً؟
‫أجل.
‫- سننتقل للعيش معاً! ‫- سننتقل للعيش معاً!
‫"وجد الروبوت الحب
‫يشوّش هذا على داراتي الكهربائية
‫تم اختراق برمجيتي
‫أيتها المحمصة
‫أنت المنشودة"
‫2، 3، 4.
‫هذه الصفعة الثانية.
‫حركة رائعة.
‫ترجمة: "دانيه الشهابي"