‫76 درجة.
‫كم هذا لطيف.
‫لدينا هنا، 10 درجات منعشة، ‫لكن الليلة ستكون باردة.
‫كان يجب أن أسافر اليوم لأحصل على تلك ‫الإقرارات، لكن مطار "أوهير" تسوده الفوضى.
‫أريدك أن تتسلمي زمام الأمور، كل الإقرارات ‫الروتينية، لا شيء يثير النزاع.
‫بالطبع، ما هي القضية؟
‫"باتريك إيدلستين".
‫استدعي "ويل".
‫تعلمين، "سلوثواي دوت كوم"؟
‫نعم، أعلم، الطفل ملياردير ‫إنه على خطى "مارك زوكربرغ".
‫4،2 مليار من المُمتلكات.
‫هل كنت تتابعين أحداث ذلك الفيلم؟
‫الذي تدور أحداثه حول الطفل؟ ‫نعم، إنه يقول أنها غير صحيحة.
‫إنه يقول إنها غير صحيحة، ‫وتشهيرية ويريد أن يُقاضي.
‫هل يعلم صعوبة إثبات التشهير؟
‫نعم، إنه يقاضي لأنه يريد العالم ‫أن يعرف أنه يقاضي.
‫إذاً ماذا، أهي حملة صليبية؟
‫3،2 مليون لساعة واحدة...مربحة جداً.
‫هذا جانب جديد لديك، ‫كنت تهتمين بمعتقلي "غوانتانامو".
‫نعم، هذا كان قبل تسديد نفقات زوجتي.
‫"باتريك إيدلستاين"؟
‫نعم، لكنها تريد استئجارنا لأسبوع وحسب.
‫لا أفهم، إنه في وادي "سيليكون"، ‫والأستوديو في "لوس أنجلوس"
‫والشهادات هنا؟
‫"فيولا" منتدى للتسوق، ‫تتعامل "إيلينوي" بودية مع التشهير.
‫ليست ودية كافية، لقد خسرنا قضية ‫"ديوك روسكو" السنة الماضية.
‫لهاذا السبب فكرت بنا، كوننا الأقرب.
‫- من كان الشريك في قضية "روسكو"؟ ‫- "كاري".
‫"أليشيا" أيضاً على ما أظن، ‫سأكلفها بالقضية، نتحدث لاحقاً؟
‫وعلى فكرة، أفكر في إعادته؟
‫- "كاري"؟ ‫- حقاً؟
‫كيف ذلك؟ لقد قام بأفعال شنيعة أليس كذلك؟
‫أفعال يمكن تصليحها، أظن.
‫بعض الأمور لا يسهل تصليحها.
‫- دعنا لا نتشاجر عزيزي. ‫- دعيني أفكر في الموضوع.
‫"أليشيا"، مرحباً، آسف لإزعاجك وقت الغذاء
‫لكن شيئاً كبيراً حدث، أيمكنك القدوم ‫إلى مكتبي عندما تعودين؟
‫أنا..."ويل" لست في استراحة الغذاء.
‫أحدهم في ورطة.
‫آسف جداً، لقد ذهبت، نسيت تماماً.
‫لا، سأغيب لأسبوع، سأعود يوم الاثنين، ‫هل كنت تحتاج لشيء ما؟
‫لا شيء، قضية تشهير، مشابهة لقضية ‫"ديوك روسكو" من السنة الماضية.
‫لا تقلقي سأتولاها، استمتعي، أين أنت مجدداً؟
‫- حالياً في "أوريغون"، ليس المتعة. ‫- ماذا.
‫أساعد أخي على الانتقال إلى "شيكاغو"، ‫لذا إن احتجت لأي شيء فإنني...مرحباً؟
‫- ماذا تقصدين، ليس لأجل المتعة؟ ‫- كنت أتحدث مع مسؤولي في العمل.
‫"ويل"؟ "ويل غاردنر"، هذا الاسم مجدداً
‫كحاسوب مذنب يكرر الاسم نفسه: ‫"ويل"، "ويل"، "ويل"...
‫- إنه مديري. ‫- أعلم، "ويل" صاحب النظرات الشهوانية.
‫لا يمتلك نظرات شهوانية، ‫ماذا يعني هذا على أي حال؟
‫هكذا، نفس نظراته تماماً.
‫انظر، الولاية الأولى.
‫تعلمين، تصبحين أقل ذكاءً ‫في طريقة تغييرك للموضوع
‫أظن أنه يجب أن نأخذ المزيد من الوقت ‫للتحدث أكثر عن "ويل".
‫هل ستشتاق لـ"كيفن"؟
‫لا، أحب البدايات الجديدة.
‫لكنني أحببت "أوريغون".
‫لماذا كُل موسيقاك من الانجيل؟
‫هيا!
‫سيد "إيدلستاين"؟
‫سيد "إيدلستاين"؟ هل أنت معنا؟
‫نعم آسف، ماذا كان السؤال؟
‫كنت في وسط مناقشة الأضرار.
‫في الحقيقة، أظن أنه كان وسط مناقشة ‫أضرار التأثير العاطفي.
‫نعم، هذا الفيلم، يظهرني أنشئ موقعي ‫حتى أستطيع جذب الفتيات
‫بالرغم من حقيقة أنني كنت مخطوباً ‫وعلى وشك الزواج
‫ولم أكن مهتماً في جذب الفتيات أبداً.
‫يظهر العديد من أصدقائي ‫وهم ينعتوني بالحقير والأحمق
‫بالرغم من حقيقة أن هؤلاء الأصدقاء مُخترعين
‫والأسوأ من ذلك، إنه يظهرني ‫كشخص أحمق وحقير.
‫كان للأمر أن يكون مختلفاً ‫إن كنت سياسياً أو أحد المشاهير
‫لكان في متناول الناس صورة أو مقالات ‫يمكنكم مقارنتها، لكنهم لا يملكون ذلك.
‫لديهم هذا الفيلم، ويظنون أن احداثه حقيقة.
‫هل تقول إنك لست شخصية عامة ‫سيد "إيدلستاين"؟
‫أظن أن هذا تحديداً...
‫هلا ندع السيد "أيدلستاين" يجيب؟
‫انظر، أعلم النظرة القانونية في هذه الحالة، ‫إن لم أكن شخصية عامة
‫عندها سيضطر محاميي اثبات الاهمال ‫وليس تعمد الأذى.
‫كنت أقرأ القانون، ‫لا يسهل فهمه لكنني فهمت.
‫أنا مبرمج عمري 25 سنة، ‫لم أسع أبداً وراء الشهرة.
‫لا أريد أي شيء سوى القيام بوظيفتي
‫لست شخصية عامة، ولا أريد أن أكون واحداً.
‫أتعاطف معك سيد "أيدلستاين"، حقاً.
‫لكن هذا فيلم.
‫ليس فيلماً وثائقياً.
‫إنه فيلم ذو أحداث خيالية للترفيه.
‫حسناً، إذاً كان عليهم ابتكار اسم، ‫عوضاً عن استخدام اسمي.
‫أنت جيد.
‫شكراً، متى تريدني أن أعود؟
‫- في الحقيقة، لقد انتهينا. ‫- لا، بقية الشهادات.
‫سيد "إيدلستاين"، هذه الشهادات مملة، ‫وستستغرق الأسبوع بأكمله.
‫تلقت أمي الأسبوع الماضي اتصالاً ‫هاتفياً من معلمتي في الصف الثامن.
‫أحببت معلمتي في الصف الثامن، ‫سيدة "هارت"
‫وقالت إنها قد شاهدت الفيلم، وكانت قلقة ‫من أن المال يحوّلني إلى شخص بغيض.
‫إنني لا أتلقى هذه الاتصالات، ‫لكن أمي تتلقاها.
‫سأبقى هنا طوال الأسبوع ‫لأن هذا أمر مهم بالنسبة لي.
‫عد عند الساعة الثانية.
‫لن ينجح أن نناقش أنه شخصية خاصة، ‫صحيح؟
‫لا، لا يهم أنه لم يسعى ليكون شخصية عامة.
‫الرأي العام سعى إليه لذا فهو شخصية عامة
‫يمكنهم كتابة أي شيء يريدونه عنه.
‫هذا مؤسف، إنه يعجبني.
‫"مقاطعة (كوك) مساعدة المدعي العام"
‫"كاري"، ما المشكلة؟
‫آنسة "شارما".
‫آنسة "شارما"، شكراً لمجيئك، ‫أنا "أندرو ويلي".
‫المسؤول عن هذا التحقيق، ‫لدي بضعة أسئلة لك.
‫- أي تحقيق؟ ‫- ضرب الطبيب "بوث"
‫المعالج من "ويسكونسن" الذي شهد لصالح ‫شركتكم في المحكمة السنة الماضية
‫- ألديك القليل من الوقت؟ ‫- بالطبع، لدي الكثير من الوقت.
‫جيد، استيقظ د."بوث" من غيبوبته
‫للأسف، الشخص الذي ضربه كان يرتدي قناعاً
‫لذا لم يستطع د."بوث" التعرّف عليه.
‫أو عليها.
‫عرفت أنك كنت هناك في صباح اليوم ‫الذي ضُرب فيه
‫هكذا وصلت بصماتك على كأس في مكتبه.
‫- هذا صحيح. ‫- وكما ترين، فإن الشيء الغريب
‫هو أن د."بوث" لا يتذكر وجودك هناك.
‫ظننا أن هذا بسبب الغيبوبة.
‫لذا ماذا سألته؟ عندما ذهبت لرؤية ‫د."بوث"، ماذا سألته؟
‫سألته إذا كان متأكداً من شهادته
‫وبعدها سألته عن بعض التفاصيل ‫لأرى إذا كانت تطابق شهادته.
‫فهمت، شيء أخير، آسف.
‫إنه يوم عطلة المربية، صحيح؟
‫شيء أخير، هذا غريب بعض الشيء.
‫بصماتك كانت على هذه الكأس
‫لكنها لم تكن في أي مكان آخر، ‫لم تكن على مقبض الباب
‫لم تكن على أيدي الكرسي ‫أو على سطح المكتب
‫على الكأس هذه فحسب.
‫هذا غريب بالفعل.
‫أتسأل كيف يمكن لذلك أن يحدث
‫أن تكون بصماتي في مكان واحد فقط.
‫شكراً لمجيئك سيدة "شارما"، ‫سنتصل بك إذا احتجنا لشيء آخر.
‫في الحقيقة، شيء أخير.
‫هذان شيئان أخيران.
‫نعم، شيء إضافي أخير بعد أول شيء أخير.
‫- هل أحضرت الكأس معك؟ ‫- هل أحضرته معي؟
‫نعم، إلى مكتب الطبيب.
‫د."بوث" يمتلك مجموعة، لكن ليست هذه.
‫هذه كأس "رايدل أتش 20" طويلة، ‫لم يمتلك د."بوث" أي منها.
‫لكنني تحققت من فواتير الشراء في شركتكم ‫ووجدت أنها تمتلك هذه الكؤوس.
‫هذا غريب بالفعل.
‫أي شيء أخير آخر؟
‫شكراً لقدومك.
‫يسعدني ذلك، "كاري".
‫لما لم تخبريني عن الكأس؟
‫اسمع "كاري"، شكراً على هذه الوظيفة، ‫إنني استمتع بها.
‫استمتع بالخروج من المنزل، ‫لا تقم بذلك مجدداً.
‫"أندرو"، إنها ليست مشتبهاً بها.
‫كلما حاولت مساعدتها أكثر، ستصبح كذلك.
‫- سيد "كالامار"، "أندرو ويلي". ‫- مرحباً.
‫- هل تريد أن تأتي معي؟ ‫- نعم، بالطبع.
‫من الناحية القانونية، لم يكن هناك ‫فعل متهور بغض النظر عن الحقيقة.
‫نعم، قلت ذلك خمس مرات.
‫هناك مشهد في الفيلم
‫تنفصل فيه حبيبة السيد "إيدلستاين" عنه
‫ملقبة إياه بـ"المهرج الوحيد".
‫لكن أليس صحيحاً أنه لم يكن هناك انفصال
‫- لأنه لم يكن هناك حبيبة؟ ‫- ليست لدي أدنى فكرة.
‫حسناً، كمحامي الاستوديو، ‫أليست وظيفتك هي معرفة الأجوبة؟
‫لا، عملي هو تحديد إذا ما كان هناك ‫أي تحريف للحقيقة.
‫إذاً فإنك تدّعين أن السيد "إيدلستاين" ‫لم يكن مخطوباً وعلى وشك الزواج؟
‫لا، سأعتبر أن السؤال غير ذي صلة.
‫الحقيقة لا صلة لها بالموضوع؟
‫لا، حقائق حياة السيد "أيدلستيان" ‫ليست ذات صلة بالموضوع.
‫ما يهم هو أن المنتجين أظهروا ‫عملاً طائشاً بغض النظر...
‫عن الحقيقة!
‫تعنين أن هذه الكلمات لا بد وأن تعني شيئاً؟
‫أرجوك، لا تصرخ، سيد...
‫"غاردنر"، لما لا تحتفظ بهذه ‫للمرة القادمة التي تسأل فيها.
‫الآن، اسمع، سيد "غاردنر"، نحن هنا
‫نحن في "شيكاغو"، ودرجة الحرارة سبعة
‫نتفهم الحاجة إلى بعض المشاكسات.
‫لكن هل الصراخ ضروري بالفعل؟
‫لا، لكنه يجعل الأمور ممتعة.
‫أحسنت.
‫- شكراً، هل تحتاج شيئاً؟ ‫- أريد أن أكون صديقك.
‫أنت...لدي الكثير من الأصدقاء.
‫لا يمكنك أن تربح هذه القضية، إنه تشهير.
‫عليك إثبات سوء النية، لكن لا يمكنك.
‫حتى السيد "إيدلستاين" يعرف أنه سيخسر.
‫إنه يريد دعاية المعركة، هذا كل شيء.
‫لما لا تفعل ما نفعله جميعنا
‫تسجيل ساعات عديدة للفواتير.
‫هيا، فلنصبح أصدقاء.
‫حسناً، كيف حصلت على لون مماثل؟
‫"برينسفيل"، "كاواي".
‫لدي مساحة جميلة، ثلاث فدّانات، ‫إن حدث ومررت يوماً من هناك.
‫شكراً لك، أراك غداً.
‫"أليشيا"، آسف أنني أفعل بك هذا، ‫لكنني أحتاج لكل ما تملكينه
‫عن قضية تشهير "ديوك روسكو"، ما السرعة ‫التي يمكنك الوصول بها إلى هاتف أرضي؟
‫- قريباً. ‫- لأننا سنفوز بهذه.
‫سنفوز بقوة.
‫"الزوجة الجيدة".
‫يجب أن نثبت لا أن الأستوديو لم يعرف ‫وحسب أن الفيلم غير حقيقي
‫بل بأنهم كانوا متهورين ‫حيال إمكانية تزييفه.
‫- ولن يعترفوا أبداً بذلك. ‫- يجب إثبات أنه كان شخصية عامة.
‫حاولنا ذلك، لقد كُتب الكثير عن "أيدلستاين".
‫- أين أنت؟ الاستقبال أفضل. ‫- وجدت نقطة عالية.
‫السؤال هو: ماذا يريد "أيدلستاين"؟ ‫إنه أغنى من يريد المال.
‫ظني هو أنه يريد اعتذاراً، ‫لكن الاستوديو يرفض الاعتذار.
‫انتظري.
‫لا أحتاج لأن يعترف الاستوديو بالاستهتار.
‫- لا؟ ‫- لا.
‫أريد أن يعتذر كاتب السيناريو.
‫لما قد يعترف الكاتب بالاستهتار؟
‫لأنه يريد ذلك، أظن أن الكاتب ‫يريد القول إن هذه قصته
‫وليست قصة "أيدلستاين"، ‫أظن أنه غاضب لعدم تمكنه من ذلك.
‫هذا صحيح، هذا ما فعله مع "ديوك روسكو"، ‫استغل كبريائه.
‫عظيم، أحضري لي الملاحظات ‫من شهادة "روسكو".
‫عليّ أن أجد انترنت.
‫حالما تستطيعين، شكراً.
‫هذا موقع جميل.
‫نعم.
‫كنت أتأمله لبعض الوقت هنا في البرد.
‫"كاري"، ما الأمر؟
‫مرحباً، لا أستطيع، آسف.
‫ماذا تعني؟ ما الذي يقوله "بلايك"؟
‫"كاليندا"، بدأوا يشتبهون بك لأننا نتكلم.
‫يشتبهون؟
‫"كاليندا"، من فضلك، إنني لا أحمي نفسي
‫بل أحميك أنت، اتفقنا؟ إلى اللقاء.
‫يجب أن نجد انترنت.
‫نعم، يوجد "ستاربكس" عند كل زاوية، ‫إذاً "ويل" الشهواني هو السيد "جورج تاون"؟
‫هل أنا محق؟ وجدت دفتر يومياتك ‫في المقعد الخلفي
‫تكتبين عن السيد "جورج تاون" ‫باستمرار، هل هذا هو؟
‫"أوين" من فضلك، ‫يجب أن أحصل على انترنت.
‫تكلمي معي، سأجد لك انترنت.
‫جد لي انترنت وسأتكلم.
‫حسناً، اضغطي هناك.
‫نعم، كلاهما بحاجة إلى كلمة سر.
‫- أي منهما إشارته أقوى؟ ‫- "روتربير 2".
‫اكتبي "غو تو روتربير 2".
‫هذا ما يقدمه الدعم التقني ‫لمستخدمي الحاسوب الجدد
‫- حتى لا ينسوا كلمة السر. ‫- لا يمكنني، إنه انترنت آخرين.
‫صحيح، وأنت تقترضينه.
‫وكأنك ترمين علبة الصودا في نفايات أحدهم.
‫ليس كذلك!
‫أنت متزمتة جداً، في وسط اللامكان.
‫ربما يكون "روبرت 2" مفجر، يستخدم ‫الانترنت للأفلام الإباحية طوال النهار.
‫لقد اختفى على أي حال.
‫هل تعلمين ما الذي لاحظته فيك؟
‫إنك على استعداد للقيام بأفعال سيئة ‫إن شجعتك قليلاً.
‫انظري، هناك المزيد من الحجرات، ‫واصلي البحث.
‫- الآن ما هي قصة "ويل"؟ ‫- إنه مديري.
‫نعم، لكنني رأيت الطريقة التي تتحدثان بها ‫إلى بعضكما.
‫إنه صمت معبر.
‫يعجبني "ويل"، وأنا أعجبه، ‫ونعمل بشكل جيد سوياً.
‫تتناغمان؟
‫- "أليشيا"؟ ‫- لا أعلم، حسناً؟
‫ما الذي أفعله؟ ‫أحب العمل، ولا أريد إفساد عملي.
‫هل تقيمين علاقة معه؟
‫لا.
‫لكنك تريدين ذلك.
‫أريد ألا أفكر في الأمر، اتفقنا؟
‫حسناً.
‫انظر، انترنت مجاني.
‫مرحباً، سيدة التحقيقات الجنائية.
‫- سألاقيك عند السيارة. ‫- حسناً.
‫"كاليندا"، لقد اشتقت إليك، كيف حالك؟
‫جيدة.
‫هل اشتقت إلي؟
‫بعض الأحيان.
‫اسمعي، أحتاج لشيء.
‫بالطبع.
‫هل تعرفين "بلايك كالامار"؟ ‫كان يعمل لدى "أم أس، 13".
‫لا أعرف هذا الاسم، ‫لكنني أعرف "أم أس، 13".
‫و؟
‫لا! ابداً!
‫ماذا حدث للتمهيدات، "كاليندا"؟
‫تحب الفتاة أن تتعشى وتتناول النبيذ أولاً.
‫كيف العمل؟
‫جيد، "أم أس، 13" تتطور.
‫عصابة شركة المحاماة كسمك القرش، ‫يجب أن تستمر بالحركة وإلا ستموت.
‫ومما سمعته، ستنتقل إلى "شيكاغو"
‫لتنضم إلى شركة محلية، مقاول قد تعرفينه.
‫من؟
‫"ليموند بيشوب".
‫اسمعي، ربما يمكننا مساعدة بعضنا، ‫ماذا تفعلين يوم الجمعة على العشاء؟
‫أتناول الطعام معك.
‫لا، أتعرف ما الذي أجده غريباً؟ ‫أنك تقاضيني سيد "أيدلستاين".
‫لماذا لا تقاضي المخرج؟
‫هذا عندما تعرفون أن "الفيلم" هو محض كذبة، ‫عندما يكون هناك دعوى قضائية.
‫- أتريد إدراج ذلك في التقرير؟ ‫- بالطبع.
‫لنضع كل شيء في التقرير.
‫أنا "راند بلايلوك"، أنا الكاتب، ‫تناولت سلطة الدجاج على الغذاء.
‫وما هي مواد البحث التي استخدمتها لمشهد
‫عميلي وهو ينفصل عن حبيبته، ‫سيد "بلايلوك"؟
‫أي مواد بحث؟ هذا.
‫مخيلتك؟
‫نعم، إن لم تكن تلك بالكلمة البذيئة.
‫أبداً، على الاطلاق، إذاً اختلقت ذلك؟
‫نعم، فعلت ما فعله الكتاب ‫منذ عهد "أريسطوفان".
‫اختلقت مشهداً ينفصل فيه السيد "أيدلستاين" ‫عن حبيبته
‫لأنني شعرت أن ذلك ينقل حقيقة الشخصية.
‫حقيقة الشخصية، ماذا تقصد بذلك؟
‫أظن أنه يتكلم من الناحية الفنية.
‫أعلم، إنهم يحاولون استخدام ‫تعابيري الفنية ضدي
‫لا تقلق، سأكون حريصاً.
‫حقيقة الشخصية لها دلالة ‫أكثر من الحقيقة الواقعية
‫إنها تعني طبيعة هذا الشخص، ‫وكيف تتناسب مع السرد الروائي.
‫ماذا تعني بالسرد الروائي؟
‫أقصد أنني أحاول سرد قصة
‫وأحتاج لشخصية تساعدني ‫على سرد هذه القصة.
‫وما هي القصة التي كنت تحاول سردها هنا؟
‫قصة الانترنت.
‫هذا العصر الذي نعيش فيه حيث يكتفي ‫الناس بانتقاد بعضهم بشكل مجهول
‫إننا جميعاً أناس صغار وحيدون، ‫نجلس في غرفنا الصغيرة جداً
‫نطلب البيتزا ونبدأ بإهانة وشتيمة ‫بعضنا البعض طوال الوقت.
‫أو عندما يكتب هؤلاء الوحيدون ‫عن تعاطيك للمخدرات؟
‫نعم، أنا مذنب، رجل المُحاماة، ‫لقد وجدتها، تعمد الأذية.
‫الفيلم بأكمله كان محاولة ‫مني للانتقام من الانترنت.
‫خذ هذه أيها الانترنت.
‫أردت شخصية السيد "أيدلستاين" في الفيلم
‫لتظهر أن الانترنت يُغرّب الناس.
‫ليس هذا فقط، لكن نعم، هذا.
‫لذا لم يكن مهماً ما هي حقيقة ‫شخصية السيد "أيدلستاين"؟
‫- لم يقل ذلك. ‫- ولم أفكر في ذلك حتى.
‫لدي التزام قانوني أيها المحامي
‫لكن، نعم، لا يوجد أي خطأ باستخدام ‫شخصية تعبر عن الموضوع.
‫التعديل الأول يحميني من أسئلتك الغبية.
‫- هل نأخذ جميعاً استراحة صغيرة؟ ‫- أعرف ماذا يريدني أن أقول.
‫سأقولها.
‫لا تهمني أبدأ الحقائق.
‫بل لا أكترث على الاطلاق بالحقائق، ‫مع كل نفس أتنفسه حول الحقيقة.
‫حقيقة "شايكسبير" و"تولستوي".
‫وليس لكل هذا الارباك القانوني.
‫هذه مجرد كتابة جدارية على معبد الرومان، ‫ستُنسى بعد سنة.
‫لكن لم يكن هناك تعمد للأذية، صحيح؟
‫لم يكن هناك أي قصد لتعمد الأذية، أبداً.
‫تريد أن تعود إلى المدونين ‫الذين انتقدوك بأسماء مجهولة
‫لتعاطيك المخدرات، من خلال ‫نسب تلك الخصائص المفترضة
‫لؤلئك المدونين أنفسهم للسيد "أيدلستاين"، ‫لكن لم يكن هناك أي نية للأذى المتعمد؟
‫هذا صحيح، أوتعلم شيئاً؟ فليبارك الله ‫"أمريكا" لدي الحرية في القيام بذلك
‫وأتعلم شيئاً سيد "أتيكوس فينش"؟ ‫إنك تفعل الأمر نفسه.
‫تكتب فيلمك الخاص، تهزأ بي ‫وبتعاطي للمخدرات
‫ثم تجعل السيد "أيدلستاين" يموّله.
‫ماذا؟
‫لا شيء إضافي.
‫ماذا؟ هل ستموّل فيلمك الخاص؟
‫- لقد كنا نلاحق الشيء الخطأ. ‫- تشهير؟
‫نعم، لا يمكن الفوز بها، لذا، لمَ السعي ‫وراء شيء لا يمكن الفوز به؟
‫ما الذي يمكننا الفوز به؟
‫قررنا أنا و"دايان" أن نغيّر الاستراتيجية ‫ونسعى وراء شيء يمكن الفوز به؟
‫- حق الدعاية؟ ‫- لقد كنا نسعى وراء الشيء الخاطئ.
‫لا يمكننا ربح التشهير، ‫فهذا يتمحور حول النية.
‫لسنا بحاجة إلى النية لنثبت ‫أن الاستوديو انتهك
‫- حق "أيدلستاين" في الدعاية. ‫- لماذا هذا؟
‫- آسفة، هذا "أوين". ‫- مرحباً "أوين".
‫آسف لأخذ اختك بعيداً.
‫لا بأس، لا أظن أنها تمانع في أن يتم أخذها.
‫سأذهب الآن، حق الدعاية ‫يبدو جيداً بالنسبة لي.
‫و"بلايلوك" في شهادته يقول ‫إن لـ"أيدلستاين"
‫الحق في تصوير فيلمه الخاص، ‫وهذا هو الهدف.
‫استغله الاستوديو لجني المال، ‫والآن فإنهم يدينون له بهذا المال.
‫"سام مور" ضد "واينستايز"
‫إنه يناقشون أن الفيلم "سول مان" يمنعهم
‫من أن يكونوا المستفيدين الوحيدين ‫من علاماتهم التجارية.
‫المشكلة الوحيدة هي أن الاستوديو ‫يمكنه المناقشة أنه عمل تحويلي للفن.
‫- ما لم تبدأوا بإضعافه. ‫- كيف؟
‫انظر إلى موقع أعمالهم.
‫حسناً، فليقرأه الجميع ونستأنف ذلك غداً، ‫كونوا جاهزين عند الثامنة.
‫حسناً.
‫كان هناك أشخاص آخرين ‫على الاتصال، أتعلم؟
‫أعلم، كنت أحاول إحراجك.
‫بربك! لم نعد في الثانوية.
‫ماذا؟ هذه مخدرات طبية.
‫ليست كذلك! "أوين"، اطفئها!
‫إنها كذلك، أعاني من مفاصل رديئة.
‫هذه ليست "أوريغون".
‫أطفئها "أوين"، أو أنني...
‫سأتصل بأمي، إنني أطلب الرقم.
‫هذا خطأ أمي وأبي، لقد واجهت طفولة صعبة؟
‫- هكذا أتعامل مع الأمر. ‫- لا أريد أن أخرجك من السجن بفدية.
‫- لم تفعليها أبداً؟ ‫- أبداً.
‫مع "ويل"؟
‫سيصبح "ويل" موضوعك ‫للتهرب من الأمور الآن، صحيح؟
‫لا، أنا فقط، أحب فكرة أن تجربي أشياءً
‫تكسرين القواعد التي لم تكسريها ‫في الثانوية، هيا.
‫إنني أتناول النبيذ، وأنا سعيدة جداً، شكراً.
‫مذكرة تفتيش؟
‫لوحات جميلة.
‫شكراً، هل تريد شراء واحدة؟
‫أهي لك؟
‫إنك تؤذي حبيبتك.
‫حبيبتي؟
‫"كاليندا"، إنك تؤذيها من خلال ‫فعل ما تطلبه.
‫يا صديقي، إنني لا أفعل أي شيء إلا لنفسي.
‫لدينا الكثير من الأمور المشتركة إذاً.
‫- يا شباب، لا تنسوا غرفة النوم. ‫- حسناً.
‫أترى، لا أمانع ذلك.
‫بحث عشوائي، أسئلة عدائية.
‫لكن لدي أصدقاء ولن يُعجبهم هذا.
‫مخيف.
‫نعم، إنه مضحك.
‫لطالما أرعبتني التهديدات ‫حتى أفتش منازل الناس.
‫بعدها أرى ما الكتب التي يملكونها، ‫ويصعب بعد ذلك
‫أخذ التهديدات على محمل الجد.
‫أحب هذه.
‫حقاً؟ إنها صريحة جداً.
‫هل رأيت مذكرة التفتيش؟
‫نعم.
‫لكنك لم تحتج واحدة، كنت لأرحب بك.
‫وجدنا رسالة إلكترونية على حاسوبك ‫لـ"ليموند بيشوب"
‫تتحدث فيها عن "10 باوندات ‫من لوازم المكتب"، هذه نسخة.
‫إنه ليس بريدي الإلكتروني.
‫حقاً؟ هذه كانت على ملقمك.
‫- نعم، تم خرقه، على الأرجح. ‫- إذاً فإنك لا تعرف "ليموند بيشوب"؟
‫لا، أثناء عملي تعاملت مع السيد "بيشوب"
‫لكنها جميعها قانونية ومصرّح بها
‫وهذا ليس بريدي الإلكتروني.
‫اقتحم أحد منزلك ليكتب رسالة على حاسوبك؟
‫نعم.
‫نعم، طبعاً.
‫يمكن حدوث ذلك.
‫أعجبتني هذه.
‫اتصل بي "ويل" ليخبرني شيء ‫لكنني لم أتلقى الرسالة أبداً.
‫- ماذا؟ ‫- اتصل بي "ويل" ليخبرني شيئاً...
‫عاطفياً، ولم أسمعه أبداً.
‫كيف ذلك؟
‫لا أعرف، يبتلع هاتفي بعض الأمور.
‫لا يبتلع اموراً، ماذا، ‫هل أنت في الرابعة من عمرك؟
‫مثل الصور التي أرسلتها لأمي؟
‫حدث ذلك لأنك لم تُضمنيها كشيء مُرفق.
‫أرجوك، أيمكننا ألا نتحدث
‫عن عدم كفاءتي في التكنولوجيا؟
‫نعم، كيف تعرفين أنه ‫اتصل إن لم تصلك الرسالة؟
‫لا يمكنني إخبارك، فهذا سري.
‫حياتك العاطفية سرية؟
‫هل أتحدث معه، هذا هو السؤال، ‫هل أسأله عما قاله؟
‫هل تسألين "ويل" عما قاله لك؟
‫نعم، لكنه مغرم بأحد.
‫أقصد ليس مغرماً بشيء.
‫إنها لطيفة، وتعجبني فعلاً.
‫وهما يحبان الرياضة.
‫يتحدثان دائماً عن رمية ثلاثية هنا.
‫ورمية ثلاثية هناك.
‫أعلم أنني هزأت للتو من صوتها، ‫لكنني أظن...
‫أنها سيكون من الخطأ أن أسأله.
‫رائع.
‫- أنا حائرة. ‫- أنت مغرمة.
‫لا يمكنني أن أكون.
‫يحدث ذلك لأفضل الناس.
‫ماذا أفعل؟
‫ماذا أريدك أن تفعلي؟ أم ماذا ستفعلين؟
‫أي واحدة ستعجبني أكثر؟
‫نصل إلى المنزل
‫تنظفين قليلاً لأنك تبدين مضطربة قليلاً
‫تسرحين شعرك، ترتدين شيئاً جميلاً ‫لكن يوحي بالعمل.
‫تعرفين لا يظهرك كساقطة ‫وتذهبين إليه وتقولين...
‫"(ويل) أحتاج لدقيقة من وقتك."
‫وسيقول "حسناً".
‫هكذا بشكل رجوليّ.
‫- ثم تقولين... ‫- ماذا؟
‫"كنت أراقبك مُنذ 15 سنة."
‫"سئمت من وضع الحب جانباً ‫وخدمة الناس الآخرين..."
‫"لا يمكنني التفكير بشيء"
‫"أكثر أهمية في حياتي الآن"
‫"من شعور نفسك على رقبتي"
‫"ويداك على صدري."
‫لا يمكنني فعل ذلك.
‫إنه وقت "أليشيا".
‫اخرس.
‫سررنا بعودتك سيدتي.
‫هل حاولت شراء حقوق المُلكية ‫الفكرية لقصة السيد "أيدلستاين"؟
‫- نعم، من بين غيرها من القصص. ‫- ولماذا رفض لك طلبك؟
‫حسناً، أتصور أن بإمكانه هو أن يقول ‫لك هذا، لكنه قال إنه لا يريد نشر قصته.
‫أتعلمين ما هذا؟
‫إنه قميص، عليه صورة شبيه، أو المُمثل
‫الذي يلعب دور "باتريك أيدستاين".
‫هذا صحيح.
‫لقد اشتريته من الأسفل، منذ نصف ‫ساعة تقريباً مُقابل 23،99 دولار.
‫هل كانت مرخصة من قِبل الاستوديو ‫خاصتك سيدتي؟
‫لا أظن أن السيد "بريستون" ‫يمتلك الإجابة على ذلك.
‫نعم، لقد تم ترخيصها ‫من قبل الأستوديو خاصتنا.
‫كما أنك تبيعين كتاباً حول ‫"كيفية صناعة الفيلم"، صحيح؟
‫اعذريني آنسة "لوكهارت".
‫كنا لنناقش أن فيلمنا هو عمل فنيّ تحويليّ
‫بالتالي فإنه منيع لأي حق دعائي ‫يطالب به السيد "إيدلستاين".
‫ما يعني إنه عمل فنيّ
‫- وليس عملاً تجارياً؟ ‫- هذا صحيح.
‫لقد بيّنت المحكمة العليا تحيزاً ‫كبيراً للتعبير المجانيّ غير التجاري.
‫- شكراً على هذا التوضيح. ‫- على الرحب والسعة.
‫أي شيء لتوفير بعض الوقت هنا.
‫إذاً سيدتي، حدثيني عن دور المنتج في الفيلم.
‫اعتراض، هذا غير صلة مع هذه الشهادة.
‫هلا ندع المحكمة تحدد مُسميات ‫الأشياء سيد "بريستون"؟
‫سيدتي هلا أخبرتني كم شركة
‫- وضعت منتجها في فيلمك؟ ‫- 23.
‫يا إلهي، هذا كثير بالنسبة إلى عمل فني.
‫وكم منتجاً وضعت تلك الشركات ‫الـ23 في الفيلم؟
‫أود أن أوقف هذه الإجراءات ‫لما بعد استراحة الغذاء، شكراً.
‫هذا كان ممتعاً.
‫إن آخر ما يُريدونه هو كشف أوراقهم.
‫شكراً، لكما أنتما الاثنين، ‫لقد جعلتما من هذه القضية رحلة ممتعة.
‫نحاول إعطائك ما تستحق من المال.
‫لا!
‫- كيف تجرئين! ‫- ما المشكلة، "فيولا"؟ اجلسي.
‫إنك تسرقينه! تحاولين سرقة "إيدلستاين"!
‫ما الذي تتحدثين عنه؟
‫أخبرتك أنه خاسر، شاركت الثروة.
‫كان من الممكن أن أتشاركها ‫مع أي أحد في "شيكاغو"!
‫نحاول الفوز بقضية لموكلك "فيولا"!
‫لا، لا تحاولي أن تكوني نبيلة!
‫إنك تتباهين أمامه!
‫والأسوأ من هذا، كان عليّ أن أسمع ‫ذلك من "بريستون".
‫كان عليّ أن أسمع ذلك من المعارضة!
‫سمعت ذلك من المعارضة، ‫لأنه خائف من أن نهزمه؟
‫فقط...اذهبي إلى الجحيم!
‫لا عجب أنهم يلقبونك ‫بملكة الثلج خلف ظهرك!
‫ما سبب كل هذا "فيولا"؟ ‫لقد كنت صريحة تماماً معك...
‫لم تكوني سوى ساقطة متآمرة!
‫وشيء آخر...أنت مطرودة!
‫سيدة "والش"...
‫أنت مطرودة.
‫شكراً لقدومك سيد "أبير".
‫وكم من الوقت عملت ‫لصالح شركة صناعة السيارات؟
‫10 سنوات سعيدة، عيد ذكرانا العاشرة.
‫وتعمل في قسم تسويق منتجاتهم؟
‫- نعم. ‫- وهل تفاوضت مع الاستوديو
‫لإظهار سياراتك في الفيلم؟
‫نعم، الـ"لاهافر" 2011
‫مرتين في أماكن سلبية ومرة تفاعلية.
‫"سلبية" تعني لقطات جميلة وتفاعلية؟
‫يعني أن هناك ذكر لمميزات السيارات ‫على الأقل لمرة واحدة.
‫على سبيل المثال، ‫تفعيل نظام الملاحة بالصوت.
‫- كيف تم إقناعكم بهذا الفيلم؟ ‫- لا أفهم.
‫هل تم استخدام اسم السيد "إيدلستاين" ‫في محاولة لإقناعكم
‫بوضع سياراتكم في الفيلم؟
‫نعم، بالطبع.
‫كانت المنافسة ما بين هذا الفيلم ‫و"سوشال نتوورك".
‫هل كُنت لتوافق على الدفع للأستوديو
‫لو لم يكن الفيلم عن السيد "إيدلستاين"؟
‫على سبيل المثال، لو كان الفيلم ‫عن مبرمج حاسوب خيالي؟
‫- لا، بالطبع لا. ‫- أظن أنه يمكننا التوقف.
‫حقاً؟ أظن أن لدينا بضع أسئلة أخرى؟
‫لقد فزت، إليك "نعم" كإجابة.
‫35 مليون دولار.
‫واعتذار.
‫إننا آسفون.
‫ظننت أنك تملكين منزلاً.
‫أملك واحداً، "لايك فورست".
‫عندما أعمل بعد الساعة 11، ‫يُلزم ذلك الحكومة
‫بدفع نفقات الاقامة.
‫كم هذا لطيف، نفقات لا جدوى منها ‫على عاتق الحكومة.
‫إذاً "بلايك كالامار"؟ هذا اسم جديد علينا.
‫حقاً؟ أنا متفاجئة.
‫لقد تم التلاعب بنا كثيراً من قبل مكتب ‫التحقيقات الفدرالية، لكن أظن أنني مجبرة.
‫سأخلع حذائي.
‫- أترين. ‫- يمكنني أن أرى.
‫إنني أممد قدمي، هل لديك مانع؟
‫عليك أن تمددي، إن كان عليك.
‫لدي عرض لك، تعالي للعمل لدي.
‫الوضع ليس جيداً في "لوكهارت، غاردنر"، ‫ولن يكون كذلك لبضع الوقت.
‫ولمَ هذا؟
‫شركتك تمثّل "بيشوب"، تاجر المخدرات.
‫نعم، مصالحه الشرعية.
‫ليس لديه أية مصالح شرعية.
‫الشركة في خطر، تعالي للعمل لدي.
‫لقد أجرينا هذه المحادثة.
‫يُعجبني مكان عملي.
‫- لماذا تحبين الرجال؟ ‫- لماذا أحب الرجال؟
‫نعم، مُضاجعة الرجال، لماذا تحبينه؟
‫لا أفرّق.
‫ليست لديك أفضلية؟
‫كنت تقولين؟
‫كنت أقول...
‫إيطالي، مكسيكي، تايلندي
‫لماذا قد يُفضل أحدهم طعاماً على الآخر؟
‫لأن الجنس ليس طعاماً.
‫بسبب الحب.
‫أو الحميمية، ألا تريدينها؟
‫لا.
‫يجب أن أجيب على هذا.
‫عندها ستحتاجين إلى استعادة قدمك.
‫- هل تتبعني؟ ‫- يجب أن نتحدث.
‫بالطبع، فلنتحدث جميعنا.
‫ماذا تريد؟
‫هل تتحدثين مع الفدراليين؟
‫كنت أتناول العشاء مع عميل فدرالي واحد.
‫لماذا؟ أتشعر بالغيرة؟
‫"كاليندا"، لقد نام الصغار، اتفقنا؟
‫إننا فقط أنا وأنت، شخصان راشدان.
‫حان الوقت لنكون صريحين.
‫ابدأ أنت.
‫هل أنت مسلّحة؟
‫فاتتك نقطة.
‫يُمكنك أن تحلّها من الأعلى.
‫دوري الآن.
‫ماذا، تحتاجين لسبيل آخر؟
‫إدارة أمن النقل، تعلم ما عليك فعله.
‫لقد كتبت تلك الرسالة ‫الالكترونية لـ"بيشوب".
‫لقد دسست ذلك في شقتي ليجدها حبيبك.
‫مكتب الاستقصاء القضائي، "كاري".
‫لم تأتِ إلى شركة "لوكهارت، غاردنر" ‫بصفتك محقق
‫هيا، كن صادقاً.
‫هل تضعين جهاز تنصت؟
‫أنا مصلح.
‫يريد "بوند" أن يحدث شيئاً، لا يريد ‫أن يعرف كيف سيحدث، وهذا أنا.
‫لم أزرع أي شيء في شقتك
‫يجب أن تبحث في مكان آخر.
‫ماذا عن لقاءاتك مع الفدراليين؟
‫تريدني أن أغادر شركة "لوكهارت، غاردنر" ‫وأنضم إليها.
‫تعلم أن "أم أس، 13" ستندمج مع "بيشوب".
‫ما الذي يريدك "بوند" أن تُصلحه؟
‫أراردني أن أتحرى عن الجميع في الشركة
‫لمعرفة من يشكل تهديداً للاستيلاء ‫على الشركة ومن كان عميلاً.
‫علاقتك بـ"ويل"؟ ما هي؟
‫قمت ببعض الأعمال لصالحه ‫في شركته الأولى في "بالتيمور".
‫عمل غير قانوني؟
‫إنه مدين لي.
‫أتعلمين، تظن "دونا" أنك تحبين النساء ‫أكثر من الرجال.
‫أحياناً.
‫هذا يعتمد.
‫أين مضربي للبيسبول؟
‫إنه في حقيبتي.
‫أريد استرجاعه.
‫- إذاً ستتراجعي؟ ‫- أتراجع عن ماذا؟
‫كل شيء.
‫نعم.
‫- لما تهمك "ليلا"؟ ‫- لا تهمني.
‫إذاً، ما الذي يهمك؟
‫لا بأس، ستجد صعوبة في التنفس لدقيقة.
‫مرحباً، تعرض حبيبي لحادث
‫وقد جرح صدره، إنه يعاني ‫من مشكلة في التنفس
‫هل يمكنك إرسال أحدهم للأعلى، من فضلك؟
‫شكراً لك.
‫- "ليلا"... ‫- سأذهب الآن "بلايك".
‫هل تحاول قول أي شيء؟
‫"ليلا".
‫نعم، استمر في ذلك.
‫"ليلا" أنا...
‫لما لا تحاول أن تأخذ نفساً عميقاً؟
‫لقد اتصلت...
‫بزوجك.
‫أتريد الدخول؟
‫لا، من الأفضل أن أذهب.
‫- إذاً، شكراً. ‫- بالطبع.
‫ماذا قصدت بـ"ما الذي سأفعله"؟
‫- ماذا؟ ‫- حيال "ويل"
‫قلت "ما تريدني أن أفعله" ‫أو "ما سأفعله"، ما الذي سأفعله؟
‫أنت انسانة جيدة "أليشيا"، ‫تتظاهرين أنك لست كذلك
‫أن هذه الأمور البغيضة الطارئة غيّرتك
‫لكنها لم تفعل.
‫أنت ما تزالين كما كُنت.
‫لا يمكنك أن تخوني.
‫هذا ليس من شيمك.
‫شكراً على مُرافقتك لي.
‫- سأراك قريباً. ‫- اتفقنا...
‫حسناً، استناداً للمحامين، ‫يجب أن أقول التالي.
‫"باتريك إيدلستاين" الذي كتبت عنه، ‫ليس الحقيقي
‫الأمر الذي أمتلك إجابةً حاسمة ‫عنه بكلمة واحدة.
‫نعم!
‫نعم، لقد خسرنا الدعوى القضائية، ‫نعم، هناك خيال في كل حقيقة.
‫- أتعلم ما الذي أكرهه؟ ‫- أظن أننا نعلم ما الذي يكرهه.
‫مجتمعنا المتنازع
‫وعالم يجد فيه المحامون ‫أساليب أذكى يوماً بعد يوم
‫ليجعلوا من التعديل الأول درباً مسدوداً.
‫لقد أطلق علينا صفة الأذكياء.
‫ما الذي يحدث لكتاب وساخرين ‫كل مرة يجرحون فيها أحد
‫هل ترفع بحقهم دعاوى ‫على أساس حق الدعاية؟
‫إنه ليس على خطأ.
‫بالطبع ليس مخطئاً، الملاذ الأخير ‫للخاسر هو ألا يكون مخطئاً.
‫مرحباً، كيف كانت...
‫- كل مكان؟ ‫- كان جيداً، جيد!
‫أحسنت عملاً على الطريق.
‫اعتذر الاستوديو، أنجزنا عملاً رائعاً.
‫- أحتاج لدقيقة من وقتك. ‫- حسناً.
‫لم تصل الرسالة الثانية إلى هاتفي أبداً، ‫لا أعرف لماذا.
‫الثانية؟ لا، وصلك كل شيء.
‫عندما اتصلت بمؤتمر "بيتر" الصحافي، ‫تركت رسالتين
‫لكن الثانية لم تصلني، وصلتني الأولى فقط.
‫أكره عندما أفقد الاتصالات وما شابه، لذا...
‫أيمكنني أن أسأل، ماذا قلت؟
‫في رسالتي الثانية؟
‫نعم.
‫لست مجبراً على ذلك.
‫بلى، سأقول.
‫قلت إنك اتخذت القرار المناسب مع "بيتر"
‫ولا أريد أن نكون غير مرتاحين في العمل.
‫حسناً.
‫جيد.
‫ولسنا كذلك.
‫لسنا كذلك.
‫حسناً.
‫يجب أن أعود إلى العمل.
‫سررت بعودتك.
‫وأنا أيضاً.