‫لا يجب أن يكون هذا ‫في الدرجة الأولى عن المصلحة العامة.
‫اسمع، وصلت إلى منزل "أليسيا"
‫سأسألها.
‫"أليسيا فلوريك"؟
‫هذه الشقة 603، إنها في الشقة ‫903، ثلاثة طوابق إلى الأعلى.
‫المعذرة!
‫القيادة أثناء الثمالة.
‫أخطأت في الطابق، ‫لايزال أمامك ثلاثة طوابق.
‫ما تريده هو الشقة 903.
‫هذه الشقة 603، هل رأيت؟ 603.
‫ستة، يفصلها ثلاثة أرقام عن الرقم تسعة.
‫مرحباً.
‫هل تعملين لصالح السيدة "فلوريك"؟
‫لا، على الرغم من أنني أشعر بذلك أحياناً.
‫هذه ليست شركتها القانونية، هذا منزلي.
‫هل يمكنك إدراك جمال هذا؟
‫أعادوا ترتيب الأرقام في المصعد
‫أصبح رقم ستة تحت رقم تسعة.
‫هل يمكنك إخبار عملاءك ‫وأصدقاءك أن يتعلّموا القراءة؟
‫هل أنت هنا لمقابلة "أليسيا فلوريك"؟
‫أجل، مسألة تتعلق بالموسيقى.
‫هل هذه شقتها؟
‫أجل.
‫جيد، هذا أنت.
‫ما مشكلة تلك السافلة ‫في الطابق السفلي؟
‫- "روبي". ‫- أعرف، صحيح؟
‫مرّ زمن طويل.
‫أنت الآن تعملين من المنزل.
‫وأنت الآن فنانة.
‫يبدو مظهرك رائعاً.
‫أوافقك الرأي.
‫أظن أن هذا ما يحصل ‫حين يعمل المرء لصالحه.
‫لدي طفل الآن، "جوش" الصغير.
‫تهانيّ.
‫أشكرك.
‫يمكنني الاستفادة من مساعدة قانونية.
‫أغنية "غود مورنينغ ماجيك سانشاين".
‫إنه يوم جديد جميل.
‫يمكنني رؤيتك عبر ستائري.
‫ادخل وارقص، هيا!
‫هيا أيها الموز.
‫أغنية "غود مورنينغ ماجيك سانشاين".
‫أغنية جيّدة يا "روبي".
‫أشكرك.
‫إنه حفل مولد ابني، هذا هو، "جوش".
‫إنه مهرّج
‫يحب تقليد الجميع.
‫لكن مجدداً قد أستيقظ صباحاً
‫وأبدأ يومي مع ‫"غود مورنينغ ماجيك سانشاين"!
‫- أتسلق سريري... ‫- أنت بارع يا "روبي".
‫أنا بارع.
‫ما هي المشكلة؟
‫تلقيت هذا الرسالة من شركة ‫"جي إف سي" للتسجيلات.
‫هذه الشركة التي تعمل فيها؟
‫شركة التسجيل السابقة ربما، أجل.
‫ويدّعون أن الأغنية لهم؟
‫أجل، وهذا الجزء الذي لا أفهمه.
‫أنا من كتب كلمات الأغنية.
‫منذ أغنية "تيكي تريك"
‫وأكملت التأليف.
‫أما زال العقد جاري المفعول؟
‫لا، ألغيت العقد، العام الماضي.
‫لست أفهم.
‫هل سجلت تلك الأغنية؟
‫لا، عزفتها في أعياد ميلاد الأطفال.
‫لكن الشريط المصور موجود على الإنترنت.
‫ويبدو أنه انتشر كثيراً.
‫ليس كثيراً.
‫سأعود في الحال.
‫- سيدة "دوزيك"؟ ‫- سيدة "فلوريك"؟
‫لا أقصد أن أكون وقحة، ‫لكن هذا المبنى مأهول بالسكان.
‫وأنت تديرين عملاً هنا.
‫أجل، سأضع لافتة ‫في المصعد، سيدة "دوزيك".
‫هذا لن يُحدث فارقاً.
‫- إليك تقرير ابنتك. ‫- إنه مفتوح.
‫أجل، ظننت أنه مرسل إليّ.
‫حصلت على علامتي جيد ‫وثلاثة لا بأس.
‫هذا غريب.
‫قصدت الطابق الخطأ.
‫أظن أن هذا بسبب تغييرهم ‫للأرقام في المصعد.
‫سيتحسن الأمر، سيدة "دوزيك".
‫أشكرك إلى اللقاء، "كاري"؟
‫هل تأخرت؟
‫على ماذا؟
‫"روبي" وأغنيته الجديدة.
‫- كيف علمت بهذا؟ ‫- أتى إلى "لوكهارت، آغوس"
‫ظننت أنه سيكون منحازاً لطرفك أكثر
‫لكنه أراد كلينا.
‫"كاري"، إنها أغنية أطفال.
‫أجل، ولها ملايين ‫المشاهدات على "يوتيوب".
‫وهناك شركات أخرى ترغب بشرائها.
‫أعتذر عن تأخري.
‫عدت للتو من مواجهة غير سارّة
‫لذا أود الحصول على بعض النبيذ.
‫يبدو هذا جيداً، ما هي المواجهة؟
‫صرخت إحداهنّ في وجهي.
‫كيف يجري موضوع البحث عن عمل؟
‫بشكل جيد.
‫في الواقع، أود أن أشكرك على النصيحة
‫لكن لدي وظيفة.
‫حقاً؟ عظيم، أين؟
‫في الشركة التي كنت أشكو منها.
‫"لوكهارت، آغوس، لي".
‫تركت المكان هناك منذ شهر.
‫لما تركتها؟
‫الأمر المشرق التالي.
‫"أليسيا فلوريك"
‫لست واثقة من هذا.
‫إنه المكان الذي تعرّضت فيه للصراخ.
‫حقاً؟
‫- هل قالت هذا؟ ‫- أجل.
‫ربما ستعود.
‫لم تقل شيئاً عن هذا.
‫قالت إنها غير مأخوذة بفكرة الذهاب
‫إلى شركة قانونية في شقة ما.
‫- عليك الاعتذار. ‫- بشأن ماذا؟
‫الاحتجاج على موقف معارض للإجهاض.
‫لستُ معارضة للإجهاض.
‫"دايان" لا يمكن لأحد أن يفهم ‫ماذا كنت تفعلين هناك.
‫إن كان اعتذارك سيجلب لنا
‫عميل بمردود يساوي أربع ملايين سنوياً
‫- لمَ المعارضة؟ ‫- لأنني لا أشعر بالأسف.
‫هل ترغبان في أن أخرج؟
‫- لا. ‫- أجل.
‫- هل ستقابلنا؟ ‫- لا أعرف.
‫كنت أتحدث بإطراء عنكم
‫وعن مدى حبكم للتنوع.
‫- لنُحضر العاجزة إلى الاجتماع التالي. ‫- يا للروعة!
‫ماذا؟ المحامية بالكرسي المتحرك؟
‫أعرف ما قصدك، هل ستتصلين بها؟
‫هذا ليس من ضمن مخططي.
‫أعطني إياها وسنتحدث.
‫انظروا من هنا ليحصد الغنائم.
‫أردت الاطمئنان عليك.
‫كانت انتخاباتنا مبالغ فيها.
‫- أعرف هذا. ‫- مبالغ فيها للغاية.
‫- هل كان هذا أنت؟ ‫- لا.
‫ظننت حقاً أننا كنا سنتوجه
‫إلى "نيو هامبشاير".
‫أعرف، وكذلك "بيتر".
‫- لكن ألم يكن هذا رأيك أيضاً؟ ‫- قمت بإغوائي.
‫كان تفاؤلك معدياً.
‫حسناً...
‫هل سيكون "ساندرز" وجهتك التالية؟
‫لا، بل إلى انتخابات ‫مجلس الشيوخ، إنها ممتعة أكثر.
‫هل قررت البقاء؟
‫أجل، على "بيتر" أن يعود إلى الحكم.
‫لدي نصيحة لك إن لم يكن هناك مانع.
‫- لا أمانع البتة. ‫- إن "بيتر" واقع في مشكلة.
‫لا أعرف مصدرها، أو من افتعلها.
‫لكن حين يعود حاكم ما ‫إلى الديار بعد الخسارة
‫سيتربّص به أحدهم.
‫سيحاول أحدهم القضاء عليه.
‫- مَن؟ ‫- لا أعرف.
‫انتبه لأصدقائك.
‫وبعد تلك الملاحظة، إلى اللقاء "إيلاي".
‫إلى اللقاء "روث".
‫أتمنى...
‫لو عاملتك بشكل أفضل.
‫أتمنى لو فعلت هذا أيضاً.
‫من أنت؟
‫أنا "لوكا كوين"، وأعمل مع "أليسيا".
‫- في أي مجال؟ ‫- المحاماة.
‫- هل أنت "روبي"؟ ‫- أجل.
‫عليّ إخبارك شيئاً.
‫أظنني أحبك.
‫لا، لست أمزح، ‫أتحدث بجدّية، هذا جنون.
‫- هل قراراتك سريعة دائماً؟ ‫- أجل.
‫هل يمكنني عزف بعض الألحان لك؟
‫لأنني ربما لن أحظى بفرصة أخرى.
‫لا أظنها فكرة صائبة
‫- سنبدأ بالمفاوضات. ‫- أجل.
‫هل تود الجلوس؟
‫أجل.
‫حقاً!
‫هل يمكنني القول، أنا لا أفعل هذا عادةً.
‫لكنك أجمل مخلوق رأيته
‫في حياتي بأكملها.
‫- أشكرك. ‫- هذا جنون.
‫أظننا لسنا لوحدنا.
‫مرحباً، ها قد عدنا ‫لمواجهة بعضنا بعضاً
‫"أندريا ستيفنز".
‫ولديك اسم جميل، صحيح؟
‫- "لوكا كوين". ‫- "لوكا".
‫وغيّرت من تسريحة شعرك، صحيح؟
‫- لا. ‫- أجل، من المقدمة
‫الغرّة، أحب هذا.
‫هل أترككما بمفردكما؟
‫"روبي كانتون"، من الممتع سماع الفنانين.
‫سأجلس هنا، اتفقنا؟
‫حسناً.
‫صباح الخير، جميعاً.
‫أريد القول إن موكلي "دايمون"
‫يحترم موهبتك يا "روبي".
‫- ألهذا أقصاني؟ ‫- أقصيتك بسبب...
‫لا داعي للتطرّق إلى التفاصيل.
‫نحن نكن لك الاحترام، "روبي"
‫ولهذا أرسلنا إليك رسالة فصل.
‫يجب إزالة الشريط ‫المصور من على "اليوتيوب"
‫ونطالبك بعدم تسجيل الأغنية مجدداً
‫التي تحمل عنوان ‫"غود مورنينغ ماجيك سانشاين".
‫حتى تحصل على الإذن منا.
‫يقدّر موكلنا كل الاحترام، "أندريا".
‫ولكننا وبكل احترام ‫نرفض الفصل الآتي منكم.
‫وإن موكلنا هو المالك الوحيد ‫للأغنية التي قام بتأليفها.
‫للأسف، هذا غير صحيح.
‫وكما ترين في عقده
‫لا يزال "روبي" يدين لنا بألبوم.
‫لا، وقّعت عقداً لإصدار ألبومين ‫ومنحتكم إياهما.
‫- رفضتُ الألبوم الثاني. ‫- لحظة واحدة يا "دايمون".
‫يريد السيد "ستريك" أن يكون ‫الفنان سعيداً، لذا سيعرض
‫مبلغ 1500 دولار على "روبي" ‫ليسجل نسخة في الاستديو.
‫- 1500 دولار، حقاً؟ ‫- أجل، حقاً.
‫أفضّل أن أعزف في حفلات الأطفال.
‫وهل تعرف ماذا؟ أنت بارع جداً.
‫لدي طفلة
‫تبنّيتها من "الصين" العام الفائت، ‫وهي مغرمة بالأغنية.
‫ولكن مجدداً، إنها أغنيتنا.
‫وعلينا تحذيرك يا "روبي"
‫أننا سنسحب الفيديو من الإنترنت.
‫لا، لا يمكنك فعل هذا.
‫- في الواقع، فعلتُ هذا للتو. ‫- هل تستطيع فعل ذلك؟
‫إذا أثبتنا وجود حقوق للنشر
‫يمكننا سحب الفيديو ‫المخالف من طرف واحد.
‫- لا يمكنك إثبات حقوق... ‫- لكنه ليس شريطاً مخالفاً.
‫شكراً لك، "بي"، لمنحنا فرصة أخرى.
‫لست أدري ما الذي أفعله، ‫لكنني هنا للاستماع.
‫"دايفيد لي"، آمل أن تتذكريني، ‫أنا أحد المعجبين بك.
‫أخبرت "دايان" و"دايفيد" ‫أنك تواجهين صعوبة
‫بنقص البنى التحتية في "فلوريك، كوين".
‫أجل، لكنني لست واثقة ‫من رغبتي بالعودة إلى هنا.
‫نود أن نخبرك بـ...
‫كيف؟
‫أجل، لما لا ندخل ‫إلى مكتب "دايان" لنتحدث؟
‫- فكرة جيدة، هذا... ‫- عليّ القيام باتصال أولاً.
‫- في مكتبي، من هنا. ‫- السعادة في هذا...
‫- غير مقبول. ‫- لا يمكننا الاتفاق...
‫- أليس هذا صعباً؟ مستحيل. ‫- لنأخذ بعض...
‫- حقاً؟ ‫- ما الخطب؟
‫- ما الذي تفعلانه هنا؟ ‫- شركة "جي إف سي" للتسجيلات؟
‫لا، "أليسيا" وشريكتها.
‫أخبرتك، سنعمل ‫على هذه القضية سوياً.
‫- هل تحاول العبث معنا؟ ‫- في غرفة اجتماعاتنا، "كاري"؟
‫"بي ويسلون" هنا
‫وهي تفكر بمغادرتهما.
‫- لم أعرف بهذا. ‫- أخرجهما من هنا.
‫- حسناً. ‫- المعذرة.
‫شكراً لانتباهكم جميعاً، "دايمون".
‫نود تسوية الأمر بشكل جدي
‫لكنكم لم تتركوا لنا خياراً.
‫- سنقاضي موكلكم. ‫- من أجل ماذا؟
‫خرق العقد، ومبلغ 3،1 مليون دولار ‫كتعويض عن الأضرار.
‫- ثلاثة فاصل، ماذا؟ ‫- انظر إلى العقد، يا صاح.
‫- أيّ جزء من العقد؟ ‫- إنها التكاليف.
‫حقاً؟ 3،1 مليون دولار هي التكاليف؟
‫الدعاية والجولة.
‫لكنهم لم يروّجوا ألبومي.
‫نشر الأسطوانة.
‫معظم الأشياء كانت على الإنترنت.
‫لا أذكر أنني تفاوضت على أمر مماثل.
‫على الأغلب لم تفعل، إنها صيغة ثابتة.
‫ومصممة لمضاعفة نِسَبهم
‫- وإبقاء فنانيهم مدينين لهم. ‫- هذا ينجح.
‫لا، أعني، لا يمكنني ‫تأمين 3،1 مليون دولار.
‫هذا مُثير للسخرية.
‫هل يمكنكما تمثيلي في المحكمة؟
‫سيكون علينا التحدث عن أتعابنا.
‫ماذا لو دفعت لكما من خلال ‫منحكما نسبة من أرباح الأغنية؟
‫إن استطعت استردادها.
‫إذا؟
‫الأمر ليس متعلقاً بنا.
‫إنه يتعلق بالعمل.
‫أعمل كرئيس موظفين ‫لدى "بيتر" الآن ومجدداً
‫وأردت التحدث معك بشأن المستقبل.
‫مشاكل سياسية محتملة.
‫ليس فقط...
‫مرحباً، سيدة "دوزيك"، كيف الحال؟
‫بخير، هل يمكنك إعطاء هذا لوالدتك؟
‫أجل، ما هذا؟
‫إنها من لجنة مالكي المنازل
‫- وهي إنذار بالإخلاء. ‫- المعذرة؟
‫- تدير والدتك عملاً من المنزل. ‫- لا، هذا غير صحيح.
‫أخبريهما فحسب
‫أنني سأراهما في المحكمة.
‫المعذرة.
‫إنه صديق للعائلة فحسب.
‫أمام والدتك أسبوع للرد
‫وإلا سنبدأ بعملية الإخلاء.
‫"الزوجة الجيدة"
‫يعجبني هذا المكتب، لما ستغادره؟
‫هيا، أحتاج إلى الكرسي.
‫لا، أظن أن عليك البقاء هنا، ‫هذا يجعلك متواضعاً.
‫ليس لدي الوقت للّعب.
‫مزاجك نكد.
‫إنه متجرد كثيراً.
‫إن أردت مكتباً صغيراً، ‫يمكنك الحصول عليه.
‫- حقاً؟ ‫- أجل.
‫حقاً؟ يمكنني الحصول على المكتب ‫الصغير والحصول على الوظيفة؟
‫- أي وظيفة؟ ‫- الوظيفة التي تعرضها عليّ.
‫لست أعرض عليك وظيفة، ما من وظيفة.
‫ألا يمكنك ملاحظة انشغالي؟
‫أبي، أحتاج لوظيفة، أحتاج لتمويل فني.
‫- أيّ فن؟ ‫- فن العيش.
‫لا يمكنني مساعدتك، اطلبي هذا ‫من شخص آخر، اطلبي من "أليسيا".
‫"أليسيا"، هي بحاجة ‫لأحد على الأرجح
‫تلقّت شركتها العديد من العملاء.
‫هذه ليست فكرة سيئة.
‫غريب.
‫أتعرف؟ لست مرحاً ‫كما كنت في السابق يا أبي
‫هناك خطب ما بك.
‫إنها تدعى الأبوّة.
‫الحقيقة هي أن "روبي كانتون" ‫ليس محارباً من أجل الحرية.
‫إنه رجل يخضع لعقد يتمنى لو لم يوقّعه.
‫يقول السيد "كانتون" أنه أعطاك ‫ألبوماً ثانياً، هل هذا صحيح؟
‫أجل، لكنه كان غير مقبولاً.
‫هل يمكنني قول شيء؟ ‫لأن هذا مهيناً حقاً.
‫لا، للأسف لا، سيد "كانتون".
‫إنها ميزة شخصية.
‫أجل، أظن أنك شاهدت ذلك ‫في إحدى الأفلام، سيدي.
‫هذا لا ينجح هنا، لنكمل رجاءً.
‫أشكرك، سيد "ستريك".
‫لم يكن هناك ما يرضي الجمهور، ‫ولا أي شيء صارخ.
‫ولم يكن هناك ما يمكنني ‫أن أقدّمه لأي فنان آخر.
‫أعدت نشره.
‫"غود مورنينغ ماجيك سانشاين."
‫كيف فعلت هذا؟ ظننتهم أزالوه.
‫أعدت انعكاسه.
‫الطريقة التقليدية للالتفاف ‫حول برنامجهم الكاشف.
‫كم سيمضي من الوقت ‫قبل أن يكتشفوا الأمر؟
‫أنتجتُ مئتي نسخة منها.
‫وما سلّمني إياه السيد "كانتون" ‫لم يكن ضارباً.
‫حضرة القاضية، أعرف كم هو صعب ‫على الفنانين أمثال "روبي"
‫والذين يعملون على مبدأ عاطفيّ
‫أن يفهموا تبِعات...
‫اعتراض، إن المستشارة ‫تدلي بشهادتها.
‫لا، أحاول التحلّي بالرحمة والتعاطف، ‫لكنني سأمنع نفسي.
‫ربما لمست موطئاً حساساً.
‫سيد "ستريك"، ‫أنت تتكلم عن الألبوم الناجح.
‫لكن "روبي" ليس ملزماً بالعقد
‫- بتقديم ألبوم ناجحاً. ‫- هذا صحيح.
‫كان ملزماً بتقديم ألبوم متشابه في جوهره
‫من ناحية الجودة والنوع ‫مع الألبوم السابق للفنان.
‫- هل هذا صحيح أيضاً؟ ‫- أجل.
‫- لا مزيد من الأسئلة. ‫- آنسة "ستيفنز"، هل لديك شيء؟
‫أجل، أشكرك حضرة القاضية.
‫هل كان الألبوم الثاني للسيد "كانتون"
‫مشابهاً من حيث الجودة ‫والنوعية مع الألبوم الأول؟
‫- لا، لم يكن كذلك. ‫- لمَ لا؟
‫لأن الألبوم الأول لم يكن سيئاً في جوهره.
‫- اعتراض. ‫- اعتراض، حكم مسبق.
‫- مقبول. ‫- أجل، مقبول.
‫سيد "كانتون"، تساهلت معك قليلاً
‫لأنني أجدك مسلياً.
‫- لا تبالغ في الأمر. ‫- أعتذر، حضرة القاضية.
‫"أندريا"، تم استرداد الشريط المصور.
‫لديك جارة سافلة في الطابق السفلي.
‫أجل، أعرف أنها ليست سعيدة ‫بجيرتنا، هل يمكنني مساعدتك؟
‫أنا "ماريسا"، هل تذكرينني؟ ‫ابنة "إيلاي" المضحكة
‫وأنا هنا لرؤية والدتك.
‫ستعود من المحكمة في غضون دقائق.
‫هل يمكنني انتظارها؟ ‫أعطتني تلك الساقطة هذه.
‫إنها تحاول طردنا.
‫لجنة البناء؟
‫أجل، ليس من المفروض ‫إدارة العمل من المنزل.
‫هل يدير أي أحد عملاً من المنزل؟
‫في المبنى؟ ‫أجل، أظن هذا، لماذا؟
‫عليك تفقد هذا.
‫يظن كل الناس من لجنة ‫البناء أنهم فوق القانون.
‫وبالعادة هم مجرد فاسدين.
‫كيف يمكنني التحقق من الأمر؟
‫اجلسي في الردهة وانتظري قدوم رجل ‫من متاجر "يو بي إس" أو من "فيديكس"
‫وبعدها الحقي به إلى الأعلى.
‫ومن يحمل بضائع أكثر، ‫سيكون شخصاً يدير عمله من المنزل.
‫أعرف، ورثت هذه الجينات ‫عن والدي، التلصص.
‫أمي، نحن هنا.
‫"ماريسا"، مرحباً.
‫مرحباً، عدت إلى حياتك مجدداً.
‫أين كنت؟ هل عدت إلى "إسرائيل"؟
‫لا، "سان فرانسيسكو".
‫من دون سبب، راهنني أحدهم.
‫- أحتاج إلى وظيفة. ‫- حسناً.
‫وأريد منحك الفرصة الأولى بتوظيفي.
‫أشكرك، لكنني لست بحاجة إلى أحد الآن.
‫أخبرني أبي أن لديك عملاء جدد الآن.
‫هل أخبرك "إيلاي" بهذا؟
‫أجل، وقال إنك ربما تحتاجين أحداً.
‫لا، أنا بخير.
‫حسناً، هل سأبقى في ذهنك ‫في حال طرأ تغيير ما؟
‫بالتأكيد، لكنني لا أظن ‫أنه سيطرأ أي تغيير.
‫هل كل شيء على ما يرام؟
‫أجل، لكنني لا...
‫- أخبري "إيلاي" أن عليه التوقف. ‫- التوقف عن ماذا؟
‫"ماريسا"، قومي بزيارتي ‫لأنك تريدين هذا
‫ليس لأن والدك يريد هذا.
‫فعلت هذا لأنها رغبتي.
‫عليّ العودة إلى المحكمة.
‫سررت برؤيتك مجدداً، "ماريسا".
‫وأنا أيضاً.
‫"موريس وينر"، ‫صاحب شهادة الدكتوراه.
‫أشغل منصب رئيس قسم الموسيقى ‫"بيدرسون" في جامعة "وينستون".
‫أيها البروفيسور، ‫ما هي موسيقى البوب؟
‫إنها موسيقى شائعة مستندة على موسيقى ‫الروك أند رول في الخمسينات والستينات.
‫وكيف يمكنك التعرّف ‫على أغنية من نوع بوب؟
‫عن طريق إيقاعها.
‫أغاني البوب مليئة بالإيقاع.
‫هناك واحد في المقدمة، ‫وآخر في اللازمة
‫وآخر في اللحن الواصل.
‫وما قصدك بإيقاع؟
‫إنها نغمة قصيرة مكررة سارقة للسمع.
‫- وهذا كل ما بالأمر، الإيقاع؟ ‫- لا.
‫تميل أغاني البوب إلى عدم التناغم
‫مع التنافر الجرسيّ الملفوظ.
‫فاصلة موسيقية من أربع مراحل، ‫ونغمة تصل سرعتها ما بين 72 و85.
‫وهل تقول إن الألبوم ‫الثاني لـ"روبي كانتون"
‫لا يستند إلى تلك الشروط؟
‫أقول إنها لا تحوي على أي واحد ‫من هذه المواصفات، اسمعوا.
‫رأيت الضوء الذي لم أرَه سابقاً.
‫أجل، أنت على حق.
‫ليست آسرة، صحيح؟
‫أحاول النقر بقدمي، ولكن...
‫لم يكن هذا مشابهاً ‫من ناحية الجوهر للألبوم الأول.
‫أشكرك، لا مزيد من الأسئلة.
‫"افتتان البوهيمية"، أغنية لـ"كوين".
‫- هل هي مألوفة بالنسبة لك؟ ‫- بالطبع.
‫وبرأيك هي بوب جيدة، صحيح؟ ‫ناجحة؟
‫أجل.
‫أجل، إنها أغنية بوب ناجحة.
‫هل يمكنك تحديد مكان الإيقاع فيها؟
‫الآن، ولعلمك ليست ‫كل أغاني البوب متشابهة تماماً.
‫هل يمكنني إعادة قراءة شهادتك ‫التي أدليت بها منذ دقائق؟
‫قلت إن أغاني "البوب" مليئة بالإيقاع.
‫"لوكا"، أنا أحبك.
‫هل تود تصحيح شهادتك، سيدي؟
‫ليست كل أغاني البوب ‫متشابهة تماماً، بل معظمها.
‫أجل.
‫المعذرة، لم أحسب ‫أننا سمعنا هذا جيداً.
‫- اقترب من المايكروفون هناك. ‫- أجل، لا تتشابه كل أغاني البوب.
‫وهل يمكنك إخبارنا بمواقع الفواصل ‫الموسيقية الأربعة في مقطع اللازمة؟
‫من الصعب تحديد هذا.
‫وبالنسبة للنغمة ذات السرعة ‫ما بين 72 و85 في الدقيقة؟ أين هي؟
‫أجل، لكن مجدداً، "الافتتان البوهيمي" ‫هي حالة غير اعتيادية.
‫وكذلك أغنية "روبي"، أشكرك.
‫لم يكن هذا الأخير سؤالاً، صحيح؟
‫سأرى إن كان يمكنني تحويل ‫ما هو غير مباشر إلى أسئلة.
‫يقول عقد السيد "كانتون"
‫متشابه في الجوهر ‫من ناحية الجودة والنوع.
‫ما كان نوع الألبوم الأول؟
‫كما قلت سابقاً، كان من نوع البوب.
‫وما هذا؟
‫رأيت الضوء الذي لم أرَه من قبل...
‫- هذا ليس بوب. ‫- أشكرك.
‫وأحب "الافتتان البوهيمي" أيضاً.
‫"كيرميت كوريل"، درّستُ ‫الموسيقى في معهد "جوليارد".
‫ولديك شهادة دكتوراه ‫في الموسيقى من معهد "جوليارد"؟
‫أجل، لكن من يتباهى في الأمر؟
‫هذا الشاب مذهل.
‫هل برأيك أن الألبوم الثاني لـ"روبي"
‫ليس من نوع البوب ‫كما كان الألبوم الأول؟
‫لا أظن أني أوافق الرأي ‫في أي من هذا.
‫لم يكن ألبومه الأول ‫من نوع بوب مئة في المئة
‫ولا أظن أن ألبومه الثاني يختلف عنه.
‫هل يمكنك الشرح؟
‫إن الأنواع غير محدودة، صحيح؟
‫إنها تتبدل وتتحول عبر الوقت.
‫وهناك هذا التبادل ما بين الأنواع.
‫مثلاً، كان ألبوم "روبي" الأول ‫من نوع البوب
‫لكنه يضم بعض اللمسات ‫من الموسيقى التقليدية والريفية.
‫وماذا عن ألبومه الثاني؟
‫إنه متعمق أكثر في النوع الريفي.
‫يمكنك سماع هذا في المقدمة.
‫وبعدها ينخرط أكثر بالموسيقى ‫التقليدية في المقطع، وبعدها
‫في اللازمة، أعني...
‫من الواضح أنها من نوع "إيندي بوب".
‫هل هي مختلفة أم متشابهة مع "تيكي تريك"؟
‫لا أدري، إنها كلا الأمرين.
‫إن "روبي" فنان، وهو يستكشف.
‫تم تأليف كلا الأغنيتين ‫من قبل الشخص ذاته
‫لكنهما غير متطابقتين
‫ولا ينبغي للألبوم أن يكون متطابقاً
‫مثل "بيكاسو"، أليس كذلك؟
‫يمكنك رؤيته يمر بحقبته ‫الحزينة أو حقبته الماسية.
‫- أشكرك. ‫- هذا مذهل.
‫لكن ما من شيء سمعته قد أقنعني
‫بوجود أي شيء قريب ‫للحقيقة الموضوعية هنا.
‫عليّ الإذعان للجهود ‫النابعة من الإيمان الجيد
‫من قبل السيد "كانتون" للالتزام بعقده.
‫أجل! حضرة القاضية، ‫أنت مذهلة، أشكرك.
‫حضرة القاضية، نطلب ‫الإذن للجدل أن الأغنية
‫- كُتبت أثناء فترة توقيع العقد. ‫- ماذا؟
‫حقاً؟
‫إذاً لما خضنا كل هذا؟
‫أعتذر، حضرة القاضية
‫لكن الأمر خطر على ذهننا فجأة.
‫هذا شريط مصور آخر نشره ‫السيد "كانتون" على الإنترنت.
‫أغنية "غود مورنينغ ماجيك سانشاين".
‫إنه يوم جديد وجيد.
‫رأيتك تنام...
‫جميل جداً، لكن ما الذي أبحث عنه؟
‫الوقت الزمني.
‫يظهر موقع "تشومي" ‫وقت النشر لكل الفيديوهات.
‫تم نشر الفيديو في الساعة ‫الـ11:42 مساءً في 30 نوفمبر.
‫ولم ينتهي عقد "روبي كانتون"
‫حتى منتصف الليل ‫من ذلك التاريخ، حضرة القاضية
‫ولهذا فقد ألّف الأغنية ‫في أثناء جريان العقد.
‫ما الذي يجري بينك وبين "أليسيا"؟
‫لا شيء، هل يمكننا ‫عدم التحدث في هذا الآن؟
‫لا، سنتحدث في هذا الآن، أبي.
‫أنت سبب مجيئي إلى هذه الحياة، ‫لذا سنقوم بهذا الآن.
‫ماذا قالت "أليسيا"؟
‫- أخبري "إيلاي" أن عليه التوقف. ‫- التوقف عن ماذا؟
‫هذا هو سؤالي، هي لم تقل شيئاً.
‫وجعلت الأمر يبدو وكأنها لا تريد البوح.
‫أنا و"أليسيا" نواجه بعض المشاكل.
‫هل تُضاجعها؟
‫يا إلهي! لا!
‫هل ترغب في ذلك؟
‫ماذا؟ لا، لا شيء من هذا القبيل.
‫إذاً ما الأمر؟
‫منذ ست سنوات، تلقت "أليسيا" ‫رسالة صوتية من قبَل صديق
‫- كان واقعاً في غرامها. ‫- "ويل"؟
‫- أجل، كيف تعرفين هذا؟ ‫- أملك عينين.
‫وقال إنه يحبها
‫وكنت قلقاً بشأن تلقي ‫"أليسيا" هذا البريد الصوتي
‫في خضم الحملة.
‫لذا قمت بحذفه.
‫وشعرت بالسوء تجاه هذا، ‫لذا أخبرتها.
‫- متى؟ ‫- منذ أسبوع.
‫وهذا كل شيء.
‫اتصل بها وقال "أحبك" ‫وأنت قمت بمسحه؟
‫والآن "ويل" ميت
‫وهذا شيء لا يمكنها تصويبه.
‫أجل، لست فخوراً بهذا.
‫ولهذا أخبرتها.
‫يصبح الأمر أشبه ‫بمسلسل "أوبرا وين أم غون".
‫وهي تظن أنني أحاول ‫العودة وتطييب خاطرها
‫من خلال إرسالي إياك.
‫- ألن تتحدث معك؟ ‫- لا.
‫- هل سيتغير هذا برأيك؟ ‫- لا.
‫- هل حاولت... ‫- أجل، كل شيء.
‫ماذا تفعلين؟
‫لا أدري، عليّ التفكير بالأمر.
‫لا تفعلي أي شيء، اتفقنا؟ ‫الأمر يخصني.
‫حسناً، إلى اللقاء.
‫ستقومين بشيء، صحيح؟ "ماريسا"؟
‫قدمت "أندريا ستيفنز" دعوى ‫لإحضار حاسوبك وهاتفك النقال
‫لذا علينا أن نعرف.
‫هل كتبت أغنية ‫"غود مورنينغ ماجيك سانشاين"
‫- في حين كان العقد سارياً؟ ‫- لا.
‫موقع "تشومي" للفيديوهات ‫يحدد توقيت كل منشور.
‫وتم التأكد من أن توقيت النشر كان في تمام ‫الـ11:42 مساءً، في الـ30 من ذلك الشهر
‫مما يعني أن العقد ‫كان لا يزال سارياً.
‫- مهلاً، أين يقع مقر "تشومي"؟ ‫- ما قصدك؟
‫في "كاليفورنيا"، صحيح؟ ‫إن الشركة في "كاليفورنيا".
‫هذا صحيح!
‫"لوكا"، هذا صحيح جداً!
‫هل هذا يعني الاختلاف في التوقيت؟
‫أجل، نشرتُ الفيديو الساعة ‫الـ11:42 حسب توقيتنا، مما يعني...
‫أنها كانت في تمام الـ 1:42 مساءً ‫في توقيت "شيكاغو"؟
‫أجل، مما يعني أن العقد ‫كان منتهي الصلاحية.
‫أجل، لكن هل ألّفت الأغنية ‫في ذلك الوقت القصير؟
‫أجل، هكذا أؤلف أغنياتي.
‫ثقوا بي حين أقول ‫إنني أعرف متى انتهى العقد.
‫وفي تلك اللحظة التي تخطت فيها ‫الساعة منتصف الليل، قمت بالاحتفال.
‫دعوت الناس إلى منزلي.
‫للأسف، قمت بإيقاظ ابني
‫وحاولت إقناعه بالعودة إلى النوم
‫وحين لم أنجح، قمت بتأليف ‫أغنية "غود مورنينغ ماجيك سانشاين".
‫- وارتجلتها في الشريط المصور؟ ‫- أجل.
‫هذا رائع، صحيح؟
‫أخبركم باستمرار ‫أنها مجرد أغنية كتبتها لابني.
‫- أود حقاً دعوتك لاحتساء مشروب. ‫- لماذا؟
‫لأنك مذهلة.
‫كم مضى على زواجك، "روبي"؟
‫لم أتزوج قط، ألّفت لك أغنية.
‫إذاً من كان يحمل آلة التصوير؟
‫أي آلة تصوير؟
‫حين كنت تعزف لابنك
‫كنت تعزف على "الغيتار"
‫كان ابنك في السرير، ‫وكان أحدهم يحمل آلة التصوير.
‫من كان هذا؟
‫نحن مطلقان، ‫أرادت موقف كبير للسيارات
‫ولم أستطع تأمين هذا لها، ‫إنها قصة حقيقية.
‫أنت فتاة جريئة.
‫يعجبني الفنانون
‫لكنني أفقد الاهتمام بهم بسرعة.
‫هل لديك الرغبة بالذهاب إلى المنزل؟
‫بالتأكيد، لدي مربية أطفال.
‫هل منزلك عبارة عن كوخ فنان؟
‫أجل، لكن يوم الغد هو يوم التنظيف.
‫شقتي، لمدة ساعة فقط.
‫- وبعدها إلى المنزل. ‫- أعدك.
‫وكان الأمر وكأنه انفجار، واختفت
‫وفجأة عادت.
‫وكأنها نشوة إبداعية.
‫وكأنها انفجار إبداعي؟
‫أجل.
‫وأنا جلست هناك...
‫وراقبت الساعة حتى انقضى زمن العقد
‫وبعدها احتفلت.
‫وألّفت ثماني أغنيات، ‫واحدة تلو الأخرى.
‫وهل من الشائع أن يكون المرء قادراً ‫على تأليف أغنية ذات جودة في وقت قصير؟
‫خطرت الأغنية ببال "مكارتني" فجأة.
‫- أشكرك. ‫- سيد "كانتون"
‫هل تمانع لو سألتك كم تطلب منك ‫الوقت كتابة ثماني أغنيات للألبوم الثاني؟
‫- لا أدري، سنوات. ‫- سنتين في الواقع.
‫إذاً تطلب الأمر منك ‫سنتين لكتابة ثماني أغنيات
‫وبعدها ساعتين لكتابة الثماني الأخرى؟
‫كنت أواجه ضغطاً كبيراً ‫لكتابة الثماني الأولى.
‫يإلهي، لابد من أنه كان ‫ضغطاً كبيراً بالنسبة لك.
‫- اعتراض، حضرة القاضية. ‫- سأسحب تعليقي هذا
‫ليس بالأمر المهم.
‫هل يمكنك مساعدتي ‫على فهم أمر هذه الملاحظة
‫التي تركتها على هاتفك النقال ‫الذي تمت مصادرته؟
‫إنه سطر من أغنية ‫"غود مورنينغ ماجيك سانشاين".
‫وتقول: "اجعلني دافئاً في حين أستلقي ‫هنا في كل دفء وراحة."
‫ويعود تاريخها إلى 23 يوماً ‫قبل انتهاء مدة العقد.
‫أجل، كتبتها ‫لكنها ليست كلمات الأغنية.
‫- أنا متأكدة من أنها كذلك. ‫- لا، انتهى بها الأمر كلمات.
‫إنه شيء قاله ابني
‫قال شيئاً في غاية اللطف والروعة
‫لذا دوّنته.
‫وبالتالي ووفقاً لبنود العقد الذي وقّعته ‫مع شركة "جي إف سي" للتسجيلات
‫هو عمل تم ضمن سريان العقد وشروطه.
‫هل تدعي ملكيتك ‫لحقوق ملكية ذلك السطر؟
‫- تماماً. ‫- هذا منافٍ للعقل.
‫لا يمكنهم الاستيلاء ‫على كل شيء قاله الطفل
‫لمجرد أنه قام بتدوينه.
‫- لم أقل كل شيء. ‫- هذا...
‫أعني، هل هذا جدال حقيقي؟
‫- أقصد، إنه ابنه. ‫- حضرة القاضية، إنه ابنه.
‫لم يكن الاقتباس العائد ‫إلى "جوش" عملاً إنتاجياً.
‫كان إلهاماً.
‫إن مصطلح إلهام ليس ‫مصطلحاً قانونياً، إنه سياق فني.
‫- لأن "روبي" فنان. ‫- فنان يخضع لعقد.
‫لكن لا يتناول عقد "روبي" ‫أي عملية إبداعية.
‫قام بتدوين شيء له معنى خاص بالنسبة له
‫وهو يجهل أنه سيتحول إلى أغنية.
‫لكنه حصل ومباشرةً
‫قام "جوش" باقتباس ‫المحاولة الأولى لكتابة أغنية
‫بدأ السيد "كانتون" بتأليفها ‫حين كان يخضع للعقد مع الشركة.
‫فكري في ما تقوله، حضرة القاضية.
‫اقتبس "ميلن" "كريستوفر روبن" من ابنه
‫لكن هذا لا يعني أنه بدأ بكتابة ‫"ويني ذا بو" يوم ولادة ابنه.
‫لم يشرع "بوب ديلان" بتأليف ‫"تانغلد أب إن بلو" في يوم زفافه
‫على الرغم من أنه المحور.
‫هذه الهامات عامة، وهذا سطر محدد.
‫- لا، بل أصبح كذلك. ‫- على كل حال، وجود هذه الملاحظة
‫يدحض ادعاء السيد "كانتون" أنه ألّف أغنية ‫"غود مورنينغ ماجيك سانشاين" بأقل من يوم.
‫إن معاينة العالم ليست شبيهة بالتأليف.
‫هذا يكفي، رجاءً.
‫إن تعبيرك الساخر برر عملك
‫آنسة "ستيفنز"، لكن عليّ ‫الاتفاق بالرأي مع الدفاع هنا.
‫إن معاينة العالم ليست شبيهة بالتأليف.
‫لا أظن أن أحداً منا ينوي زيادة الانحدار.
‫تم صرف النظر عن القضية.
‫هل ربحنا القضية للتو؟
‫- ربحت. ‫- ربحنا؟ أجل.
‫فعلناها.
‫"اجتماع لجنة البناء."
‫وأنا أوقّع حاجياتها باستمرار
‫وليس فقط لحاجياتها ‫الشخصية، بل لعملها.
‫أعتذر، لكنني أعي أنه على السيدة "فلوريك" ‫التواجد اليوم في الاجتماع.
‫لدى السيدة "فلوريك" ‫جلسة في المحكمة حالياً.
‫ولكن بصفتي موظفة في "فلوريك، كوين"، ‫يمكنني الإجابة على أسئلتكم.
‫- ألست ابنتها؟ ‫- أجل، وأنا موظفة أيضاً.
‫- إذاً، تعترفين أنها تعمل من المنزل. ‫- أجل.
‫هذا مخالف للنظام.
‫- حقاً؟ ‫- أجل، والآن...
‫- إذاً لما لا يتم استجوابك يا سيد "تيبتون"؟ ‫- لست ممتثلاً لهذا.
‫يدير السيد "غراهام تيبتون" ‫عمله من شقته في الطابق السادس.
‫- لما لا يتم... ‫- لا أفعل هذا.
‫أنت تاجر نهاري، صحيح؟
‫- وتعمل من شقتك. ‫- أعمل في المنزل.
‫وهذا يختلف عن إدارة العمل من المنزل.
‫لكن شركتك "غراهام المذهل"
‫تحمل عنوان هذا المبنى كعنوان لها
‫وتستلم البريد الخاص بالعمل من هناك.
‫- ألست متواجد للتوقيع على استلامه؟ ‫- لا، لكنني...
‫لسنا في محاكمة هنا.
‫تحظر القوانين التأجير الباطني أيضاً.
‫لكن مع هذا تقوم السيدة "دوزيك" ‫بتأجير غرفة نوم في شقتها إلى حماتها.
‫إنها حماتي، هناك ‫استثناء متعلق بالعائلة.
‫في الواقع، لا وجود للاستثناء.
‫وأيضاً، هناك السيد "لورينغ" ‫في الطابق الثامن
‫- والذي يستقبل فتيات ذوات أجر مرتفع... ‫- حسناً.
‫ربما يمكننا إرجاء هذا النقاش لدقيقة.
‫أظن أن هذا سيكون جيداً.
‫إن والدتي محامية رائعة
‫وبالعادة يمكنها الدفاع ‫عن نفسها بشكل جيد.
‫لأنني لا أرغب في النظر للخلف والتساؤل
‫ماذا لو نطقت اسمها.
‫ألن تخبريني يا "لوكا"...
‫لا، أنا أغني من صميم قلبي.
‫كيف يمكنك الإجابة على رسالة نصية؟
‫- تم رفع قضية عليك. ‫- مرة أخرى؟
‫- رفعت الشركة قضية خرق حقوق النشر. ‫- بشأن ماذا؟
‫أغنية أطفال أخرى، "موني مونيكنز".
‫وطالبت بـ 2،8 مليون كتعويض أضرار.
‫يا للعجب!
‫يمنح القانون الناس العديد ‫من الأساليب للتصرف بلؤم.
‫هل ستقومين بحمايتي؟
‫سأبذل ما بوسعي.
‫لنتحدث عن "موني مونيكنز"، ‫هل سمعتها؟
‫أجل، بالطبع.
‫حتى أنك قمت بعزفها في عروض الأطفال.
‫افتتح عروضي بها عادةً
‫- إنها أغنية الأطفال المفضلة. ‫- أجل.
‫إن ابنتي المتبناة من "الصين" تعشقها.
‫أخبرني، كيف نجح الأمر معك؟
‫هل قررت تغييرها قليلاً
‫- وبعدها وضع اسمك عليها أم... ‫- لا.
‫إن كان هناك أي تشابه ما بين الأغنيتين
‫فالسبب يعود لكونهما أغنيتين للأطفال.
‫حين يعمل المرء مع الأطفال
‫مع اهتمام محدود الأفق
‫حيث لا وجود للجنس والمخدرات ‫وموسيقى الروك آند رول
‫يكون صندوق الأفكار محدود قليلاً.
‫ومع هذا تمكن بعض الأشخاص الآخرين ‫من فعل هذا من دون انتحال أو سرقة، لذا...
‫- اعتراض. ‫- تم القبول.
‫أظن أنني أثبت وجهة نظري، ‫الشاهد لك.
‫"روبي"، هل يمكنك أن ترينا كيف ‫ألفت أغنية "غود مورنينغ ماجيك سانشاين"؟
‫- اعتراض، حضرة القاضية. ‫- لا، أرغب برؤية هذا.
‫هذا برنامج "سوبرسكرايب".
‫أعزف بعض المقطوعات على لوحة المفاتيح
‫وبعدها تتحول إلى موسيقى في زمن قياسي.
‫هل يمكنك عزف القليل من أغنية
‫- "غود مورنينغ ماجيك سانشاين"؟ ‫- بالتأكيد.
‫إن البرنامج السماعي جيد جداً هنا.
‫عليكم تجربتها بغرض الإزعاج.
‫- أشكرك، أيمكنك عزف "موني مونيكنز"؟ ‫- أجل.
‫إنها آسرة، صحيح؟
‫أليس لدى أحدكم أطفالاً؟
‫هذا ذنب، طفلة متبناة من "الصين".
‫هل يمكنك تركيب ‫الأغنيتين اللتين عزفتهما للتو؟
‫إن كانتا متطابقتين، ستتداخلان.
‫وكما ترين حضرة القاضية، ‫إن الأغنيتين غير متطابقتين.
‫اعتراض، أهمل عناصر التأدية، ‫حضرة القاضية.
‫المزمار، واللعبة الحادة
‫و" الإكسيليفون"، والاهتزاز والتصفيق...
‫لأن لا شيء منها يخضع لحقوق النشر.
‫في الموسيقى، ما يمكن امتلاكه وفق حقوق ‫النشر هو التسجيل الصوتي أو الكلمات.
‫وفي حال وجود أي تشابه هنا
‫فهي غير محميّة قانونياً.
‫ما ردك على هذا، آنسة "ستيفنز"؟
‫يمكننا أخذ هذه النوتة الرابعة ‫من أغنية "ماجيك سانشاين".
‫وهذه النوتة الرابعة من أغنية "موني".
‫وسيتضح تطابقها فعلياً.
‫يمكنك رؤية أوجه التشابه الكبيرة.
‫- إن الأقسام المصغرة هي ذاتها. ‫- أشكرك.
‫إن نظرنا إلى المقاطع المصغرة ‫في العديد من أغاني الأطفال
‫- ألن يكون هناك أوجه تشابه كبيرة؟ ‫- لا.
‫كمثال، أليست أغنية ‫مسلسل الأطفال "سبونج بوب"
‫مشابهة لأغنية البحر "بلو ذا مان داون"؟
‫لا تبدو هذه الأغنية مألوفة لي.
‫ماذا عن الإفتتاحية الإيقاعية الموجودة
‫في نسخة "ذا سوبريمز" ‫من "يو كانت هاري لاف"
‫وأغنية "إيغي بوب" "لاست فور لايف"، ‫أليست جميعها متطابقة؟
‫لست في أتم الاستعداد لقول هذا.
‫وماذا عن الإيقاع في اللازمة في كورال ‫"بوسطن" أغنية "مور ذان فيلينغ"
‫و"لوي لوي" من "ذا كينغزمان"؟
‫اعتراض، حضرة القاضية، ‫هذه ليست لعبة.
‫- بدأ الأمر يصبح سخيفاً. ‫- وهذه وجهة نظرنا.
‫حين نقوم بتجزئة أغنية إلى مقاطع صغيرة
‫يمكننا أن نجد تشابهاً دوماً.
‫لا تقومي بتجزئتها إذاً، حضرة القاضية.
‫- استمعي إليها كاملة. ‫- سمعت ما يكفي
‫سأطرح القضية للمشورة.
‫وسأصدر حكمي في عصر اليوم.
‫وجدت أنني كنت ‫مخطئة بشأن هذه الشركة
‫لذا سأمنحها فرصة ثانية.
‫منحتني فرصة ثانية.
‫- هل يعني أن "بي ويلسون" ستعود؟ ‫- أجل.
‫إنها تفكر بالعودة.
‫لم تغريها فكرة العمل مع شركة ‫قانونية مقرّها في مبنى سكني.
‫يا للعجب، هناك تلك المرأة ‫الفظيعة في ذلك المكان.
‫أجل، تبذل "أليسيا" ‫جهداً في المحاولة.
‫لا أظن أنها تقصد...
‫سأقوم بإغلاق هذه.
‫أنت على علم أن هذا قد يذهب ‫في أي من الاتجاهين، صحيح؟ هيا لنتفق.
‫- ماذا لديك؟ ‫- لا يمكننا خرق عقودنا
‫ستكون هذه سابقة سيئة.
‫- لكن يمكننا منح "روبي" بعض النقاط. ‫- بعض؟ حقاً؟
‫أين "روبي"؟ ربما عليه سماع هذا.
‫تأخرنا.
‫لا بأس، يمكنهم البدء دوننا.
‫- آنسة "دان"، كيف حالك؟ ‫- أنا بخير، أمضي فحسب.
‫أرى هذا، ستعرّجين ‫على المكتب غداً، صحيح؟
‫صحيح.
‫هل أنت على ما يرام؟
‫- تلك إحدى عملائنا الجدد. ‫- ماذا يعني هذا؟
‫ما الذي تفعله هنا؟
‫إنهم يسرقون عملاءنا.
‫كان عليك رؤيتها
‫بدت وكأنها مذنبة.
‫أجل، "أليسيا فلوريك"، ‫من أجل "ليلا دان"، رجاءً.
‫فهمت، متى ستعود؟
‫- تلاعبوا بنا. ‫- شكراً.
‫من سيلاحقون أيضاً؟
‫لم نرَ "بي ويلسون" منذ فترة.
‫كان من المفترض أن تتصل البارحة.
‫- قد يكون هذا سيئاً. ‫- و"كاري"...
‫كان "كاري" يتلاعب بنا طيلة الوقت.
‫"أليسيا فلوريك".
‫نحن في طريقنا.
‫اتخذت القاضية "بايج" قرارها.
‫اذهبي أنت، سأبقى هنا وأتصل بعملائنا.
‫- ما الأخبار؟ ‫- أهلاً.
‫لدى "أندريا" عرض آخر.
‫اذهب إلى الجحيم.
‫- المعذرة؟ ‫- وقوف.
‫"غود مورنينغ ماجيك سانشاين"
‫إنه يوم جديد وجميل.
‫أعجبَتها، إنني أروق لها.
‫حسناً، هذا ما أعرفه.
‫"غود مورنينغ ماجيك سانشاين" ‫أغنية جيدة.
‫وليس لدي أطفال حتى.
‫لكن، حين تبدؤون بتجزئتها
‫وتفكيكها، تتوقفون عن سماعها.
‫وليست هذه الطريقة ‫المفروضة لسماع الموسيقى.
‫حين أجرّب هذه الأغاني
‫من دون تحليلها، تبدو متشابهة.
‫هناك الكثير من الأمور المتشابهة ‫مما يستبعد كونها مصادفة.
‫لذا واستناداً إلى الدليل المقدّم
‫أصل للحكم، سيد "كانتون" ‫أنت سرقت الأغنية.
‫حكم مختصر للمدعى عليه.
‫ولكن "بي"، امنحينا فرصة.
‫إن ميزة العمل لصالح ‫شركة صغيرة هو التصميم
‫لسنا نتخلى عن واجباتنا.
‫سأترقّب اتصالك.
‫هل يمكنني مساعدتك يا أمي؟ ‫أقوم ببعض الاتصالات؟
‫لا، أنا بخير.
‫لا، حقاً، انتهيت من كل واجباتي.
‫إذاً، علينا التحدث.
‫هل هذه إحدى تلك الأحاديث؟
‫أجل، أخشى أنها كذلك.
‫تعرفين مدى حبي لك، صحيح؟
‫ومدى تقديري لما تفعلينه هنا ‫من أجل الشركة، ومن أجلي...
‫أمي، إن كان الأمر يتعلق بعلاماتي، ‫يمكنني تحسينها، أعدك بذلك.
‫عليك التوقف عن العمل ‫لشركة "فلوريك، كوين".
‫هل تطردينني؟
‫أجل.
‫لكن هذا ليس عدلاً، ‫كنت أقوم بعمل جيد.
‫أجل، صحيح.
‫كنت تقومين بعمل مذهل.
‫مذهل زيادة عن اللزوم، في الواقع.
‫إذاً قمت بطردي ‫لأنني قمت بعمل مذهل؟
‫هذا غير قانوني.
‫"غرايس"، عليك البدء بالتركيز ‫على مستقبلك، لا مستقبلي.
‫- أمي، أنت بحاجة إلي. ‫- أجل، كابنة.
‫أنا أحتاج لك جداً.
‫ولكن بصفتي أم، بصفتي أمّك
‫يجب أن أرعاك، لا العكس.
‫هل تفهمين ما أقول؟
‫أجل، تريدينني أن أخرج من حياتك.
‫لا، من عملي.
‫أمي، لا يمكنك طردي ‫ومعانقتي في ذات الوقت.
‫بلى، يمكنني هذا.
‫هل أنت حزين؟
‫نعم، لا أحب الخسارة.
‫ولا أنا أيضاً.
‫لأنني يا "لوكا" حين تكونين بقربي
‫يمكنني الرؤية بوضوح.
‫وكل ما يهم يا "لوكا" هو وجودك بجانبي.
‫إنها رائعة.
‫أشكرك.
‫- قم ببيعها. ‫- إلى من؟
‫- إلى أي أحد. ‫- حقاً؟
‫سيكون عليك تغيير الاسم فقط.
‫إلى أين أنت ذاهبة؟
‫أعود إلى الحياة الحقيقية.
‫ما كان هذا؟
‫إذاً، هل تلاعبتم بنا؟
‫هل تقصدين أننا حاولنا ‫أخذ العملاء الذين أخذتهم منا؟
‫- هل حصل هذا؟ ‫- أجل.
‫- عظيم، تهانيّ. ‫- قالوا لا.
‫لا يمكننا التواصل مع عملائنا.
‫أجل، لأنهم يرفضونكما أيضاً.
‫ماذا يعني هذا؟
‫يريدونكما كمحاميتين
‫لكنهم يريدون مؤسّستنا.
‫وإن لم يحصلوا على الأمرين، ‫سيستمرون في البحث.
‫- كيف لك معرفة هذا؟ ‫- لأن هذا ما قالوه.
‫لما أنت هنا؟
‫تعالا إلى "لوكهارت، آغوس".
‫- لا. ‫- لمَ لا؟
‫- قمتم بطردي. ‫- ولم أعمل هناك أبداً.
‫نريد استعادتك
‫ونريد منك أن تأتي معها.
‫تريد "دايان" هذا؟
‫إنها تتفهم الوضع.
‫أشكرك، لكنني لست مهتمة.
‫- في حال غيّرت رأيك... ‫- لا، أشكرك، إلى اللقاء.
‫هل يمكننا على الأقل مناقشة الموضوع؟
‫- حسناً. ‫- نحن نعمل من شقتك.
‫لا يزال أمامنا 70 بالمئة ‫من الوثائق الأحادية
‫وبالكاد نجري الاجتماعات
‫وخسرنا للتو أفضل أربع عملاء لدينا.
‫ولن يكون علينا الرد على أي أحد.
‫لأنه ما من أحد آخر يريدنا.
‫هل ترغبين بالذهاب ‫والعمل لدى شركة كبيرة؟
‫لا أدري، ربما.
‫لا يمكنني هذا.
‫إذاً ماذا سنفعل؟
‫يا للعجب!
‫- عليك مسامحة والدي. ‫- "ماريسا".
‫لست هنا من أجله، بل من أجلي.
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫سأتركك تتعاملين مع الموضوع.
‫- هل قاطعت شيئاً؟ ‫- أجل.
‫إن والدي يهتم لأمرك، "أليسيا".
‫واعترف لك بفعلته
‫لأنه كان يتمزق من الداخل بسبب ذلك.
‫لم يكن عليه الاعتراف
‫لم تكوني لتعرفي على الإطلاق
‫لم يكن ليعرف أحد بالأمر إطلاقاً.
‫لكنه يهتم لأمرك
‫ولا يهتم أبي لأمر الكثير من الناس.
‫أجل، ما فعله كان خاطئاً
‫لكن اسمحي له أن يعتذر، دعيه...
‫ماذا؟
‫نظرت إليّ وكأنك تريدين قول شيء ما
‫اغربي عن وجهي؟ اذهبي إلى الجحيم؟
‫- لا. ‫- إذاً ماذا؟
‫تألّمتُ.
‫أنا آسفة!
‫هذا يؤلمني.
‫إنه يعرف ذلك.
‫إذاً لا يمكنه توقّع أي شيء مني
‫سيكون من غير العادل ‫أن يتوقّع مني أكثر من ذلك.
‫دعيني أقول شيئاً
‫شيئاً في غاية الصغر.
‫اتصلي به، وقولي له "سامحتك".
‫أحتاج لوقت من دون ‫أن أتعامل معك، لكنني سامحتك.
‫لا أستطيع.
‫أرجوك؟
‫"ماريسا"، أنا...
‫لا.