‫"(لامبورغيني)"
‫هذه "لامبورغيني كونتاش إل بي 400" ‫إصدار عام 1976
‫باللون الأزرق التاهيتي وصالون بلون السمرة.
‫تمتلك محركاً بقوة 370 حصاناً وسعة 4 لترات ‫و4 أعمدة حدبات، و12 أسطوانة.
‫يمر الوقود عبر مكربن ذي 6 فتحات مزدوجة.
‫ذلك جيد.
‫وتصل سرعتها القصوى إلى 290 كلم في الساعة، ‫وهي التي كانت في عام 1976…
‫فائقة.
‫تروق لي مقدمتها القصيرة الحادة.
‫إنها كنصل صغير يشق الهواء.
‫أظن أن الفكرة الأساسسية وراء تلك السيارة ‫هي أن تركبها
‫وتسرق الأضواء على الفور.
‫ليست بعيدة الشبه عن ضيفي اليوم،
‫صاحب المواهب المتعددة المدهشة، ‫والإطلالة الرائعة "جيم كاري".
‫"جيم" هو كوميدي وممثل هزلي موهوب ‫لا يمكن نسيانه.
‫هل تتخيلوا شخصاً آخر يؤدي ‫ولو على سبيل المحاولة "إيس فينشورا"،
‫"ذا ماسك"، أو "دام آند دامر"؟
‫مستحيل!
‫لن تصل حتى إلى دور العرض.
‫- نعم؟ ‫- "جيمي"، أنا "جيري".
‫"جيري"؟ كم الساعة؟
‫لو تتذكر، تحدثنا عن الخروج لتناول القهوة.
‫رباه، هل موعدنا اليوم؟
‫بالطبع، موعدنا اليوم، إنه دوماً كذلك.
‫نعم، لا، أنا بخير، أنام بملابسي.
‫سأخرج فوراً.
‫أنا "جيري ساينفيلد" وهذا برنامج… ‫"Comedians in Cars Getting Coffee."
‫تعال إلى هنا.
‫- ألا يفتح الباب؟ ‫- بلى، يفتح.
‫هل ذلك "دون نوتس"؟
‫هل فكرت قط في شمة "بارني فايف"؟
‫نعم، كان ذلك على سبيل الاستعداد.
‫- كان ذلك محور الشخصية كلها، صحيح؟ ‫- على سبيل الاستعداد ليخبرك بشخصيته.
‫إنها جميلة.
‫"لامبورغيني كونتاش" إصدار عام 1976.
‫أطلقوا عليها ذلك الاسم ‫لأنه كان ما يصيح به الناس مندهشين.
‫عندما تتجاوزهم مسرعاً على الطريق، ‫"كونتاش!"
‫يا حلوتي!
‫هيا يا حلوتي.
‫يبدو ذلك مثل أحد أفلام "بوند"، صحيح؟
‫إنها رائعة.
‫"بارني فايف" كان مغروراً دون سند يدعم ذلك،
‫ولطالما فكرت أن تلك أكثر أنواع الشخصيات ‫إثارة للضحك.
‫ورغم ذلك، تفوز تلك الثقة وذلك الغرور ‫في النهاية.
‫من غيره في قائمتك الخاصة؟
‫أحب "ديفيد ليترمان"، ‫يمثل أهمية كبيرة في حياتي.
‫وهذا غريب جداً لأنه هزلي أيضاً.
‫كنت المرة الثانية، ‫ربما الثالثة التي أظهر فيها معه…
‫ولم أكن قد ظهرت منذ فترة طويلة
‫ربما عامين ونصف العام تقريباً.
‫خلال فقرة الإعلانات، مال علي
‫بعدما قضينا معاً ‫أروع وقت على الإطلاق أمام الكاميرا.
‫مال علي وقال،
‫"لماذا لم تظهر في البرنامج منذ 3 سنوات؟
‫هل أنا السبب؟"
‫ثم قال، "عدنا!"
‫وكان رد فعلي…
‫بينما عاد إلى شخصيته العادية.
‫- "هل أنا السبب؟" ‫- "هل أنا السبب؟"
‫"حسناً، من غيرك قد يكون السبب؟"
‫بالضبط يا "دايف".
‫إنه ليس "بيف".
‫هل كان لديهم تكييف في عام 1976؟
‫نعم، إنه يعمل.
‫لكنه أشبه بكلب ألاسكي يهب بأنفاسه عليك.
‫حسناً.
‫أخرجني!
‫أدق فحسب على الجدار الرابع هنا.
‫مدهش، إنه حقيقي بالفعل.
‫مرحباً، كيف حالك؟
‫أتريد المرور؟
‫فجر كل طاقة هذه السيارة.
‫- امتلكت سيارة "ماكلارين" لفترة قصيرة. ‫- حقاً؟
‫كانت سريعة جداً بالنسبة إلي.
‫كان يحدث أن تقول، "مهلاً."
‫وتفكر، "ماذا آكل؟"
‫وتكتشف أنهما خصيتيك.
‫أقود سيارة "تيسلا" وأنا أعشقها.
‫أحب السيارات التي تسير بالوقود.
‫نعشق تنفس ما تحرقه يا عزيزي.
‫لست محدد الموقع في هذه الآونة.
‫وتعني بغير محدد الموقع، ‫أنه لا يهم مكان تواجدك…
‫- أنا في كل مكان. ‫- أنت في كل مكان.
‫"جيري"، أنت مملوء بالـ"تيستوسترون".
‫أتطهر منه منذ 21 يوماً.
‫- حقاً؟ ‫- نعم.
‫إنه يومي الـ21 من التطهر.
‫مذهل، هل رأيتني أتسلق تلك البوابة؟
‫كان يجب أن تراني على الجانب الآخر، كنت…
‫كنت ككلب يحاول الخروج من بركة سباحة.
‫هكذا ستكون في اليوم الـ22 من التطهر، ‫هناك تحديداً.
‫أنا متجه إلى هناك، وأنا على وشك ‫الصعود شمالاً إلى مقاطعة "مارين"
‫وأمارس عزلة صامتة لمدة 5 أيام،
‫لذا، لن أتكلم أثناء الفيلم.
‫لا أتكلم.
‫أنت مثالي بالنسبة إلى ذلك.
‫أنت أحد القلائل ‫الذين لا يعيقهم عدم الكلام على الإطلاق.
‫أحب تذكر الفقرات الكوميدية القديمة.
‫كانت فقرتك عن "هنري فوندا" المفضلة لدي.
‫"أون غولدن بوند".
‫"الخلاصة، صحيح؟
‫- أنت رجل تسعى وراء الخلاصة." ‫- "أنت رجل تسعى وراء الخلاصة."
‫"أتريد رؤية أسناني؟"
‫هل لاحظت أن عصير البرتقال يُقدم الآن ‫بمجموعة متنوعة من اللب؟
‫مثل اللب الناعم، أو المتوسط…
‫لا يسعني تحمل اللب، ‫أحتاج إلى المزيد من اللب.
‫تعرف معنى النسبي والمطلق، صحيح؟
‫النسبي هو الأشياء التي ترتبط بها،
‫والمطلق هو حقيقة الوعي السائدة.
‫وهكذا، يرتبط ذلك ‫بالمستويات الـ3 لألياف الرتقال.
‫لا ألياف، بعض الألياف…
‫- لا يوجد ألياف. ‫- ولا ألياف إضافية؟
‫لا يوجد ألياف مهما أخبروك أنه موجود.
‫الألياف وهم.
‫ثمة أحاسيس…
‫ما هي تلك القطع الصغيرة في العصير ‫التي أتذوقها؟
‫أشعر بها.
‫نحن في ميناء.
‫هذا منعش جداً.
‫هذا رائع.
‫لا أعرف كيف أخرج من هذه، ولكن…
‫ها هو ذا.
‫إنها تقطع إلى شرائح ومكعبات ‫وأصابع البطاطا المقلية.
‫هل يحتاج أحدهم إلى فرم بعض الكرفس؟
‫مهلاً، يجب أن نسير بظهرنا ‫طالما يتردد ذلك الصوت.
‫- كيف حالك أيها الضابط؟ ‫- بخير، كيف حالك؟
‫أنا في أفضل حال.
‫"مقهى (القاتل)، مفتوح 24 ساعة"
‫- بيض مقلي بالصلصلة والتورتيلا؟ ‫- يبدو ذلك شهياً، سأتناول ذلك.
‫بالتأكيد، اقتل نفسك، إنه "مقهى القاتل".
‫هكذا أحافظ على الإثارة في حياتي يا "جيري".
‫أحضر مادة التحلية خاصتي.
‫انظر، إن فعلت هذا، وارتفعت إلى هنا،
‫ثم ترى من أي ارتفاع يمكنك…
‫سيكون هذا رائعاً.
‫أقدر الموقف الآن.
‫أصبتها، من أول مرة.
‫- 3. ‫- يا إلهي.
‫5، مرحى.
‫شكراً.
‫كنت أشاهدك في برنامج "إمبروف" في بداياتي.
‫أضحكتني بشدة
‫لأنني كنت قد بدأت للتو في تعلم الغطس.
‫وقدمت فقرة عن الغطس،
‫وكيف أن الهدف الأساسي من تلك الرياضة ‫هو تحاشي الموت.
‫هناك سمكة وصخرة، من يأبه؟ لا تمت.
‫"لا أريد الموت، لا تدعوني أموت"
‫حدثني عن الكوميديا الحية.
‫في البداية، كنت أؤدي التقليد.
‫كثيرون بدؤوا بالتقليد، ‫ولكنني كنت مهووساً بها.
‫وعندما بدأت، كنت كندياً.
‫- كنت؟ ‫- ما زلت.
‫أرسلت خطاباً إلى "كارول بيرنيت" ‫عندما كان عمري 10 سنوات.
‫"عزيزتي (كارول)، أقلد 120 شخصاً.
‫أود حقاً الظهور بانتظام في برنامجك، ‫مثل (تيم كونواي) و(هارفي كورمان)."
‫- في سن العاشرة؟ ‫- نعم، في العاشرة.
‫هذا رائع.
‫وصلني رد في البريد،
‫كان بالطبع من أحد المساعدين أو أياً كان.
‫"نرجو لك التوفيق، يبدو أنك بارع."
‫كنت في قمة السعادة.
‫وصلني خطاب من "كارول بيرنيت"،
‫وكان يحمل شارة "تيليفيجن سيتي" عليه.
‫لقد حققت نجاحاً هائلاً.
‫وصلني خطاب من "هوليوود".
‫كنت في مسلسل "إن ليفينغ كالر"…
‫أنا فاشل في المواعيد الغرامية.
‫أعشق شخصية الإطفائي.
‫نعم، ضابط الإطفاء "بيل".
‫ضحية الحريق من قسم الإطفاء ‫هو من صنع شهرتنا.
‫عندما كنت في فترة الكوميديا الحية، ‫كيف كان شكل عرضك؟
‫في البداية، عندما قررت التوقف عن التقليد،
‫دعوته بفن الآداء لأنه لم يكن مضحكاً.
‫لكنك كنت تقدم العرض كله…
‫أقدمه في لقطة واحدة.
‫وماذا كنت تقدم حينها؟
‫كنت أقدم
‫15 دقيقة كصرصور يحاول الهروب من المكنسة.
‫يعرف أن هناك مكانين في غرفة المعيشة ‫يمكنه الاختباء فيهما.
‫- كان أزار الحائط هناك. ‫- ذلك رائع.
‫وثمة مكان آخر.
‫كنت أقدم شخصية "يسوع".
‫ولو كنت مكانه، ‫لأصبح الإنجيل كتاباً مختلفاً تماماً.
‫كان ثمة مشهد أكون فيه على الصليب وأقول،
‫"انتظروا حتى يسمع أبي بهذا.
‫ستتورطون يا قوم في المتاعب!"
‫يردد الأطفال كثيراً "ستتورط في المتاعب."
‫"أنتم ستتورطون في المتاعب!"
‫- ما اسمك؟ ‫- "مولي".
‫- آسف، كان يجب أن أسألك. ‫- لا بأس.
‫إنه ليس أنت في الواقع على أي حال.
‫أشعر أنني "مولي" رغم ذلك.
‫- حقاً؟ ‫- نعم.
‫ستكتشفين أمراً مختلفاً.
‫شكراً جزيلاً يا "مولي".
‫"مولي" مؤقتاً.
‫شكراً يا "مولي" مؤقتاً.
‫وأحاول طوال الوقت تحليل الكوميديا ‫من الناحية الفلسفية.
‫يأتي الناس ليشعروا بالرضا عن أنفسهم.
‫والضحكة هي في الواقع ‫شعور بالتفوق على شيء ما.
‫لذا، لا بد أن ثمة متعة طفولية في الأمر.
‫يمكنك أن تكون أكثر غضباً وذكاء منا، ‫ولكن اجعل ذلك مضحكاُ بالنسبة إلينا.
‫ما زلت أندمج مع نفسي الصغرى أحياناً.
‫مرة أو مرتان يومياً، أعلق معها كأني أقول،
‫"رباه، هذا…
‫إن لم يكن ذلك الرجل…
‫كيف يفعلون ذلك بنفسي الصغرى؟"
‫لأنها داخل كل أحد، ولكنهم لا يعرفون ذلك.
‫لا يعرفون ذلك، ‫في النهاية سيشعرون بالارتياح.
‫وأن الموت سيكون لحظة مرحب بها،
‫لأنهم كانوا يصارعون بشدة،
‫وذلك هو الشعور.
‫ويمكنني أن أحظى به 3 مرات الآن.
‫سأحتاج إلى قدح آخر من القهوة لأبلغ ذلك.
‫هل التقيت بـ"آندي كوفمان"؟
‫"آندي"، معرفتي به سطحية.
‫كمعرفة أي أحد بـ"آندي".
‫- نعم. ‫- صحيح؟
‫أعشق ذلك الفيلم.
‫أقسم إن ذلك كان هوساً.
‫"(مان أون ذا مون) 1999"
‫فور أن حسمت أمري، صارت الأمور جنونية.
‫أتذكر أنه قبل بدء ذلك الفيلم، ‫ذهبت وصديقي "نيك كيدج" إلى العشاء.
‫قال "نيك"، "يجب أن أرحل.
‫عيناك مختلفتان.
‫لم أعد أعرف من تكون."
‫صار الأمر مزعجاً حقاً.
‫يصعب أن تصيب "نيك كيدج" بالانزعاج.
‫يصعب أن تشعره بالاستغراب.
‫يصعب أن تشعر "نيك" بالاستغراب.
‫- شكراً جزيلاً يا "مولي". ‫- رجاء، أصر.
‫- شكراً. ‫- "أصر".
‫تلك الكلمة تجعل الناس يصغون، صحيح؟
‫"يجب أن تدفع ضرائبك." ‫"لا، أصر ألا أدفعها."
‫هل تود أن تجرب محلى الاستيفيا على الأرض؟
‫نعم، سأجرب ذلك.
‫هذا ممتع يا "جيري".
‫لم لا؟ لم لا يجب أن نحظى بالمتعة؟
‫كنت كذلك مع أبي.
‫أغرم "رودني دانجرفيلد" بأبي بشدة.
‫أتى أبي ليراني، قدمته إلى "رودني".
‫كنت أتبادل إلقاء النكات مع "رودني"، ‫لكنني تلعثمت،
‫وصحت، "فريق تبادل النكات السريعة"، هكذا.
‫وكان أبي يهب لينجدني ‫ويمطره بالنكات السريعة.
‫وقال "رودني"، "من هذا الرجل بحق السماء؟"
‫وضحك بشكل هيستيري على أبي.
‫ثم بدأ يتصل في عيد ميلاده.
‫ويقول، "كيف حال (بيرسي)؟
‫ذلك الرجل أظرف من التقيت على الإطلاق."
‫لا بأس.
‫سأبذل قصارى جهدي.
‫سأحاول تسجيل رقماً قياسياً الآن.
‫هذا مدهش!
‫لا يتطلب الأمر كثيراً ‫لتشعر بالرضا عن نفسك.
‫لا يوجد ما هو أقل من ذلك.
‫في صحتك.
‫ماذا تفعل بخلاف هذا؟
‫في العادة، أخرج إلى مكان ما ‫كل عطلة نهاية أسبوع.
‫إلى حفل موسيقي كبير؟
‫بالنسبة إلي، تقديم الكوميديا الحية ‫بمثابة ممارسة التزلج على الماء.
‫تجدف في الماء فحسب وتلحق ببعض الأمواج.
‫لذلك أرسم.
‫- أكون في وضع السيطرة، أقوم وأنتهي منه. ‫- صحيح.
‫وأقول، "شيء ما لم يكن موجوداً، رائع."
‫في المرة القادمة، سباق "لا مانز".
‫لا أعرف حتى إن كان "لا مانز" ‫ما زال قائماً.
‫ما زال قائماً، ولكنك تخطئ في نطق اسمه.
‫"لا مانز".
‫هذه تعني "الليمون" بالفرنسية.
‫الأمور الغبية تضحكني.
‫- لم ذلك؟ ‫- إنها ليست غبية.
‫- هل ستريني الأستديو اليوم إذاً؟ ‫- نعم، بالتأكيد.
‫- عظيم. ‫- إنه من صميم قلبي.
‫أعشق هذا المكان.
‫- مدهش. ‫- وادخل.
‫- شكراً جزيلاً لك لأنك تريني ذلك. ‫- نعم.
‫أنت الوحيد الذي رآه.
‫أعشق هذا.
‫هذا بمثابةالرحم بالنسبة إلي.
‫وأعشق الرسم فحسب.
‫أعشق الألوان وكل ما يميزها.
‫- الغوريلا والبندقية الآلية. ‫- نعم، الغوريلا والبندقية الآلية.
‫"أمتلك القوة الآن."
‫"لا مكان شاغر"
‫- هل هذه اللوحات زيتية؟ ‫- نعم، تلك لوحات زيتية.
‫تزداد كبراً.
‫"إن بنيته، سيأتون."
‫فيلم "فيلد أوف دريمز".
‫أعشق ذلك الفيلم.
‫في النهاية…
‫- تبكي، لا يمكنك مقاومة البكاء. ‫- يستحيل ألا تبكي.
‫تلك العبارة البسيطة التي تقول، ‫"لنلعب قليلاً،"
‫اقض وقتك معي لبرهة،
‫متأصلة في نفوسنا بشدة.
‫ذلك وصف رائع يفسر سبب قوة تلك اللحظة.
‫لحظة واحدة فحسب معي.
‫- نعم. ‫- أعطني لحظة فحسب.
‫هذا هو المغزى من الفيلم برمته.
‫"وفي تلك اللحظة، تحرر من سجن التحول"
‫يمكن أن أختفي من عالم الاستعراض إلى الأبد
‫وأشعر بالرضا عما قدمته،
‫وما مررت به وما نلته.
‫ولكنني ممتن دوماً ‫لأنه حيثما أذهب، على نحو ما،
‫فعلت شيئاً أبهج الناس.
‫وهذا شيء رائع على نحو ما.
‫أعطني إياه.
‫كان ذلك رائعاً.
‫أحتاج إلى عناق منك.
‫إنك المفضل لدي!
‫ولكنك ستدمن ذلك، هذا جيد جداً.
‫يجب أن أشاركه، انتظر.
‫سأحتاج إلى إطلاق العنان لبعض الأشياء.
‫أعطها هنا.
‫أعطني إياها.
‫- كان ذلك رائعاً، هل استمتعت؟ ‫- أنت مثيرة للغاية.
‫نعم.
‫ترجمة "ماجد فايز"