‫هذه سيارة "سياتا" إصدار عام 1954 ‫ذات محرك ثماني الأسطوانات بسعة لترين.
‫قطعة رائعة ‫من الثقافة الإيطالية الميكانيكية.
‫إنها رائعة ورنانة.
‫بها محرك ذو 8 أسطونات، ‫ولكن بسعة لترين فقط.
‫لذا فهو محرك صغير ضخم.
‫بها ملايين التفاصيل اللطيفة.
‫لسوء الحظ، جودة البناء ‫بنفس جودة شرائح البطاطس.
‫صُنع منها 11.
‫7 بإشارات دوران تعمل.
‫6.
‫"والتر"…
‫"مالك السيارة"
‫عطلت إشارة الدوران
‫والمساحات.
‫حين يقود المرء سيارة رياضية ‫إيطالية جميلة قديمة،
‫أحياناً يصل إلى حيث يريد، وأحياناً لا.
‫لا تكن متزمتاً.
‫هذه سيارة لأشخاص يستمتعون بالهواء المنعش
‫والسير لمسافات كبيرة.
‫هذه سيارة لا تتعلق بالوصول ‫إلى موعدكم الغبي،
‫بل بعيش حياة تدور حول الأناقة الفنية.
‫والتعلق بأسلوب جيد.
‫بالمناسبة، هل قدمت نكتة ‫تعطل السيارة من قبل؟
‫نعم.
‫ضيفي المميز للغاية اليوم
‫هو أحد الكوميديين الأسطوريين في التاريخ، ‫السيد "ستيف مارتن".
‫قدم كل شيء في الكوميديا: ‫أفلام وكتب ومسرحيات.
‫ولكن عروضه الكوميدية الحية في السبعينيات ‫كانت ظاهرة ثقافية.
‫لا! أنا أرقص!
‫"ستيف" مقدر عظيم للفن،
‫لهذا أحضرت له هذه السيارة التي تبدو ‫كقطعة فنية إيطالية ليركبها.
‫- مرحباً؟ ‫- مرحباً يا "ستيف"، أنا "جيري".
‫مرحباً يا "جيري"، كيف حالك؟
‫بخير، إنه يوم رائع.
‫إنه يوم جميل، أتمنى لو كان لدي شيء أفعله.
‫وافقت على أن تكون في برنامجي، ‫Comedians in Cars.
‫لدي شيء واحد. ‫لا كاميرات في أي مكان، لا أريد…
‫لا، لا كاميرات، ولا ميكروفون. ‫لنقدم البرنامج لبعضنا فحسب.
‫رائع، لا يسعني الانتظار.
‫أنا "جيري ساينفيلد"، وهذا برنامج… ‫Comedians in Cars Getting Coffee.
‫- تبدو بخير. ‫- أنت أيضاً.
‫- تبدو بخير حقاً. ‫- تسرني رؤيتك.
‫يا رجل، يا لها من سيارة!
‫إنها جميلة.
‫- لديك هذا الحذاء. ‫- انظر إلى هذا الحذاء.
‫هكذا تحكم على رجل، من حذائه وسيارته.
‫- أرى أن بها إطاراً في الخلف. ‫- نعم.
‫وماذا يعني أن ثمة مطفأة حريق في الخلف؟
‫يعني ما تظنه.
‫ماذا سيحدث إن أغلقت نافذة؟
‫لا أظن أن ثمة نافذة.
‫أتعلم أحببت كتابك "بورن ستاندينغ أب".
‫أتعلم ماذا فعلت، حين انطلقت في كتابته،
‫قلت، "سأقول الحقيقة فقط ‫عن كيفية ابتكار الناس لعروضهم."
‫وهذه العملية هي موضوعي المفضل.
‫سبب تقديمي لهذا البرنامج ‫هو حبي للكوميديين.
‫أحب الكوميديين أيضاً.
‫في الواقع، حين مثلت "روكسان"،
‫- وظفنا كل الكوميديين ليعملوا… ‫- هذا صحيح.
‫وجلسنا جميعاً،
‫وروينا أسوأ قصصنا ‫عن عروضنا الكوميدية الحية.
‫أذكر ذات مرة في بداياتي، ‫كنت أؤدي في ناد يُدعى "ذا آيس هاوس".
‫في منتصف عرضي الذي يدوم لـ25 دقيقة،
‫أدركت أن أحداً لم يضحك.
‫وفكرت، "لم لا أرى إن كنت ‫سأكمل دون ضحكة واحدة؟"
‫- 25 دقيقة خالية. ‫- أنهيت الـ25 دقيقة.
‫أعرف رجلاً نقلوه جواً من سفينة سياحية
‫لأنهم كرهوه كثيراً.
‫أتعني، أن عرضه فشل كثيراً؟
‫سيئ لدرجة أنهم لم ينتظروا ‫أن ترسو السفينة في الميناء،
‫لذا نقلوه بالطائرة.
‫وواحد تفوق علينا جميعاً.
‫كان يقدم عرضاً في الـ5:00 مساءً ‫في فندق "حياة" في "بوسطن"
‫في المسرح المفتوح.
‫لذا كان سيئاً بالفعل.
‫وكانت ثمة نافذة ضخمة كانت تطل ‫على خليج ورصيف بحري.
‫وفي اليوم السابق، انتحر شخص
‫بالسقوط عن الرصيف وهو جالس على كرسي متحرك.
‫وفي منتصف عرضه، كان ثمة رافعة
‫تنزل في الماء وترفع…
‫لذا خلفه، بينما كان يؤدي عرضاً كوميدياً،
‫رجل ميت في كرسي متحرك يتدلى من رافعة.
‫نعم.
‫بعد هذا العرض، تعود إلى غرفتك
‫وتفكر، "حسناً، على الأقل ‫لم أكن في الكرسي المتحرك."
‫هذه النكتة كانت جيدة، نعم.
‫ستكون هذه محادثة لطيفة.
‫ستحتاج إلى استخدام ‫صوتك الجهوري المسرحي اليوم.
‫نعم، لم أستخدمه منذ مدة.
‫شيء آخر، إن اشتريتم ألبومي وجئتم إلى هنا
‫وتتوقعون مني غناء شيئاً ‫من الاسطوانة ولم أفعل،
‫اعذروني!
‫المضحك في الكوميديا خاصتك
‫أنه يمكنك استخدامها في عدة عقود مختلفة،
‫ورغم ذلك تشعر أنها جديدة.
‫إن ظهرت الآن في الـ26 من العمر
‫ببدلة بيضاء، سيقول الناس، ‫"يجب أن ترى هذا الرجل."
‫ستكون كارثة.
‫- حقاً؟ ‫- نعم.
‫كانت الكوميديا التي أؤديها ‫متصلة بالعصر الذي جئنا منه،
‫والذي كان "فييتنام".
‫وكان جزءاً من هدفي أن أكون سخيفاً ‫في وقت جاد للغاية.
‫كنت أعرف أن ذلك العصر انتهى أيضاً. ‫أمكنني الشعور بهذا.
‫ثمة كثير من المضحكين الآن.
‫كنا أدينا الحلقة الـ40 من "إس إن إل"،
‫كان ثمة أجيال عديدة من الكوميديين.
‫نعم.
‫وكان هناك انسجام واضح بين الجميع.
‫الأجيال الأصغر، والأجيال الأكبر.
‫شعرت أننا جميعا شخص واحد.
‫أظن أن الكوميديا لم تتغير إلى هذا الحد.
‫كأنك ملاكم أو ما شابه. أتعلم، إنها…
‫تتغير الكوميديا، ولكن الخبرة واحدة.
‫كانت هناك هذه اللحظة ‫قبل أن يصبح الأداء كبيراً حقاً،
‫لم يرها معظم الناس قط.
‫وكانت هذه حين كنت مضحكاً ‫أكثر مما كنت على الإطلاق.
‫حين يقدم المرء مادة تفاجئهم تماماً،
‫ويشعر بداخله أيضاً أنها مضحكة للغاية.
‫وهي المزيج المثالي للمادة
‫وحس الحرية والفكاهة أو أياً يكن.
‫وأتذكر ليال، كنت أتوقف…
‫وأنظر إلى الجمهور هكذا.
‫وكنا نظن جميعاً أن هذا مضحك.
‫كان ثمة عرض افتتاحي من "ستيف غودمان" ‫الذي كان رائعاً.
‫وكان يضرب الغيتار بقوة أو يعزف بقوة،
‫وكان في العادة يقطع وتراً.
‫لا يمكن للمرء قطع وتر عن قصد، ‫بل يقطعه مصادفة فحسب.
‫ولكن بدا أنه يقطع واحداً كل ليلة.
‫ويمكنه متابعة الأغنية
‫وتغيير الوتر ومواصلة العزف.
‫لذا كان يداعب الأوتار.
‫ويربط الوتر وكان المستمعون يندهشون.
‫ثم شعرت أنهم سبقوك.
‫صدقني، أحببت هذا.
‫حين يصبح العرض كبيراً، أحببت هذا.
‫فكرت، "لا أصدق أن هذا يحدث، لا أصدق."
‫واستمتعت بتصميم رقصة المادة.
‫ولكن بعدها، أتعلم، أياً يكن.
‫سأطري عليك الآن.
‫كوميديون آخرون، طريقتهم هي العمل بجد.
‫لديك ذلك الاسترخاء الذي يدخلك ببطء
‫إلى النقطة المضحكة أو الفكرة…
‫- شكراً جزيلاً. ‫- وأعني هذا حقاً.
‫ولكنك تدرك، بالطبع،
‫- أن كل هذا تمثيل بالكامل. ‫- نعم.
‫هذا مكان سيئ للركن.
‫أينما كان ذاهباً، فهذا ليس بقربه.
‫نعم.
‫أظن أن الأمر المدهش أكثر بشأنك
‫هو أن النكات التي تلقيها ‫تستقر على جبل من الثقة.
‫لأني رجل جامح ومجنون!
‫"مباشر من مدرج (يونيفرسال) 1979"
‫لا شيء أصعب من الأداء بهذا القدر من الثقة.
‫حين بدأت، قررت إدعاء الثقة،
‫لأني ظننت أنه من المهم أن يشعروا أني صدقت.
‫إن كنت متوتراً ولو قليلاً حيال شيء ما،
‫كانوا ليشعروا بهذا، ثم سيتحولون إلى حكام.
‫ولكن إن كنت واثقاً، فسيكون الأمر، ‫"لا أهتم بما تظنون."
‫نجح هذا، "لا أهتم بما تظنون."
‫حتى مع إدعائها، ‫فلا فارق بينها وبين الثقة الحقيقية.
‫ثمة رجل آخر لديه مكان ركن ظريف.
‫- هذا ما تفعله "نيويورك" بالمرء. ‫- نعم.
‫يرى شيئاً كهذا، ويقول، ‫"هذه بقعة خالية، سآخذها."
‫سأشرب الماء.
‫لا داعي لإعلان هذا.
‫أظن أن الشيء الذي يذهل ‫معظم الكوميديين بشأنك،
‫بعيداً عن كونك عظيماً،
‫ولا أقول هذا لأكون…
‫- مضيف برنامج؟ ‫- نعم، مضيف برنامج، صحيح.
‫- هي طريقة توقفك. ‫- أتعلم؟
‫لم يكن لدي خيار.
‫كان النجاح كقطار سريع.
‫نعم، كان عليك إيقافه،
‫لأنه أيضاً أمر قد يسأمه الجمهور بسرعة.
‫مرض تناسلي.
‫إن رأيتم هذه على مقعد المرحاض، لا تجلسوا.
‫ولكن لا بد أنك فكرت،
‫"ما زال بإمكاني العودة ‫لكوني كوميدياً ذات يوم."
‫لم أرد هذا، كنت محبطاً بشكل أساسي.
‫- لم أستطع أداء المواد القديمة. ‫- لا.
‫لم أستطع أداء مواد جديدة، لم… أنا فقط…
‫لماذا لم تستطع أداء مواد جديدة؟
‫لأني عرفت أني سأستغرق 10 سنوات ‫لأجمع كل هذه المادة.
‫صحيح.
‫لا يفهم الناس كم من الصعب إعداد المادة.
‫صعب للغاية.
‫كانت ثمة نكتة استخدمتها مؤخراً تقول،
‫"بالمناسبة، بلغت الـ70 مؤخراً."
‫فصفقوا، فقلت،
‫"وأيضاً، بلغ طولي مؤخراً 1.75 متر."
‫أظن، إن سمحت لي، كنت لأغيرها ‫إلى "قل طولي إلى 1.75 متر."
‫ربما يجب أن أقول، "فقدت مؤخراً 5 كغم…
‫وقل طولي إلى 1.75 متر."
‫لا أعرف.
‫المكان جميل هنا.
‫يبدو أنهم يبنون جسراً آخر بجانبنا.
‫لا، أظنهم يرفعون المنتحرين.
‫أتعلم ما المضحك بشدة أيضاً ‫بشأن ذاك الانتحار.
‫- وأشعر بالسوء حيال العائلة… ‫- ليس مضحكاً.
‫هو أن يقول الرجل المقعد، "تباً لهذا."
‫لديك آلة انتحار نوعاً ما، أنت في واحدة.
‫أيضاً، لا يمكنني تخيل كيف يمكنك ‫إلقاء كرسي متحرك من فوق جسر،
‫لأنه سيكون ثمة حاجز.
‫أتظن أن هذا غريب؟
‫- آسف بشأن هذا. ‫- يا إلهي، آمل أن البنزين نفد.
‫أعرف أنك تحاول أن تكون مضحكاً يا "جيري".
‫يا للهول!
‫سيكون علينا أخذ أحد أماكن الركن تلك.
‫أظنه كان "جورج كارلين" من ألقى نكتة، ‫عن محاولة تشغيل السيارة،
‫"أرجوك لا…أرجوك لا تجبرني على العمل."
‫- أو ما شابه؟ ‫- "روبرت كلاين".
‫- "أرجوك لا تحاول تشغيلي."
‫"أرجوك لا تحاول تشغيلي."
‫الآن، بم تفكر هذه السيدة؟
‫إنها تفكر، "أنا واثقة أنهما ليسا ‫(ستيف مارتن) و(جيري ساينفيلد)،
‫ولكن التشابه لا يُصدق."
‫اعتدت لعب البوكر
‫مع "نيل سايمون" و"جوني كارسون" ‫و"كارل راينر"،
‫وذات ليلة، ظهر "باري ديلر" وقال…
‫كنا في "لوس أنجلوس".
‫"سنطير كلنا إلى (فيغاس) ‫ولنلعب البوكر في (لاس فيغاس)."
‫لذا فعلنا.
‫ثم قررنا أنا و"جوني كارسون" العودة باكراً.
‫وكنا في سيارة الأجرة، في الخلف معاً.
‫وأثق أن الناس الذين كانوا يقودون بجانبنا
‫ظنوا أننا متنكران في شخصيتين شهيرتين ‫وذاهبين إلى حفلة.
‫- نهاية السياج هنا يا "ستيف". ‫- حسناً.
‫نعم، ولكني رشيق.
‫حين كنت صغيراً، كل ما أردته ‫هو أن أكون خالياً من الهموم.
‫- حقاً؟ ‫- نعم.
‫الآن كان هذا أبعد ما يكون عن شخصيتي.
‫وهذه الشخصية التي ابتكرتها ‫وأديتها في عرضك.
‫حسناً!
‫هذا ليس مضحكاً. ‫أُلقي علي كأس نبيذ ذات مرة.
‫قال رجل، "انظر إن كنت تظن أن هذا مضحك."
‫سأخبرك بأمر، الحياة مضحكة.
‫- "انظر إن كنت تظن أن هذا مضحك." ‫- أعرف.
‫هذه المدينة ساحرة للغاية.
‫نعم تشبه "بليزنت فيل."
‫"(بليزنتفيل)"
‫مرحباً يا عزيزي!
‫كان هذا مضحكاً.
‫كان هذا الرجل مضحكاً.
‫أعترض على مفهوم العبقرية الهزلية.
‫هذا ما أعنيه، أعترض على أمور.
‫- لأنه ماذا يعني هذا؟ ‫- نعم.
‫كالعبقرية العلمية، تغهم ما يعنيه هذا.
‫- اكتشفوا لنا اكتشافاً مهماً. ‫- صحيح.
‫هل ألقيت نكتة مهمة؟
‫تلك النكتة تم اعتبارها مهمة للغاية ‫بالنظر إلى الأحداث، آنذاك…
‫غيرت العالم.
‫"(لانيكا أبيا زاغاتو) إصدار 1960"
‫"(فورد موستانغ كونفيرتبل) إصدار 1966"
‫"(دي توماس لونغشامب) إصدار 1974"
‫"مطعم (بليزنتفيل)"
‫يا "جيري" أتريد… ‫مرحباً، كنت أحاول أخذ واحدة.
‫أتريدين كعكة؟
‫الآن، هذا الجزء الذي أحبه حقاً.
‫لم يرك أحد تتحدث إلى نادلة على أرض الواقع.
‫- لم أفعل قط. ‫- ألا تخرج لتناول الطعام أبداً؟
‫ماذا عن شطيرة سلطة البيض؟
‫سيكون أمراً مثيراً حقاً رؤيتك تتعامل ‫مع شطيرة سلطة البيض.
‫سيكون هذا منظراً مثيراً.
‫أيمكنه الصمود لـ7 ثوان؟
‫سأتناول شطيرة سلطة البيض مع خبز محمص.
‫أتذكر حين تحدثت إليك عن ثقتك غير العادية؟
‫- رائع! ‫- رائع!
‫شكراً، أظنه سيحتاج إلى مزيد من المناديل.
‫راقب هذا.
‫يا إلهي.
‫قضيت… جدياً؟
‫- ستبدأ بأكل طعامي أيضاً؟ ‫- سآكل طبقك أيضاً.
‫أيمكنك إضافة "أتسمح"؟
‫كم عرضاً كوميدياً تؤدي؟
‫3 عطلات أسبوعية شهرياً في روتيني العادي.
‫3 عطلات أسبوعية شهرياً؟
‫لا يمكنني الاحتفاظ بمكاني دون…
‫نعم، بالتأكيد، أعرف.
‫إن تكاسلت لليلة عن أداء عرض، ‫تقل جودتي في المرة التالية.
‫وإن أديت "ذا تونايت شو" ‫أتأكد من العمل في الليلة السابقة.
‫أسأل الكوميديين الذين أقابلهم للتو دوماً، ‫"ما جملتكم الافتتاحية المعتادة؟"
‫لأنني أشعر بالفضول حيال هذا.
‫ولكني أصاب بخيبة الأمل دائماُ ‫بـ"كيف حالكم الليلة؟"
‫أو "كيف حالكم؟"
‫3000 شخص لا تسعهم الإجابة على "كيف حالكم؟"
‫أحياناً كنت أحلل نكتة وأقول،
‫"في الواقع، الجملة المضحكة كانت…"
‫كانت تلك الجملة المضحكة.
‫أو "أيها الأغبياء"، أو ما شابه. ‫كانت تلك الجملة المضحكة الحقيقية.
‫- ثمة جملة افتتاحية أخرى أقولها الآن. ‫- حسناً.
‫أقول، "مرحباً يا (بريفارد)." ‫فيصيحون "ياي!"
‫ثم أقول، "أنتم جمهور جيد،
‫لأنني استخدمت الجملة نفسها الأسبوع الماضي ‫في (شيكاغو) ولم أحصل على شيء."
‫ولكن هل علي قول،
‫"استخدمت هذه الجملة مرحباً يا (بريفارد) ‫الأسبوع الماضي في (شيكاغو)؟"
‫أم أنها جيدة دونها؟
‫إن أمكنك أداؤها دونها، فهذا أفضل.
‫حين كنت أؤدي العروض كنت أفكر، "هذا عظيم."
‫أكسب فقط بقدر التذاكر التي تُباع.
‫هذا ما أكسبه، كم تذكرة بيعت.
‫أحب فكرة ربح دخلك.
‫لا إفراط، لا شيء.
‫أحب وضوح هذا.
‫لماذا تحب هذا؟
‫يمكنك معرفة كم سيكون إعجاب الناس به.
‫إنها قراءة حقيقية من الجمهور الذي يسمع،
‫وتغرق كل تلك اللحظات في رأسك وتقول،
‫"رأيت طريقة جديدة الآن لبناء هذا الشيء
‫لذا ليس هذا البناء، بل بناء آخر."
‫فهمت، وأمكنك رؤية هذا فقط…
‫- صحيح. ‫- برؤيته يعمل.
‫لا يمكنك التفكير به.
‫حين أمثل في فيلم،
‫أعرف أني سأقول 5 نكات في موقع التصوير ‫لم تُذكر في النص.
‫ربما تكون هنا، ثمة ذلك النوع من النكات.
‫ثمة نوع من النكات حيث تقول، ‫"انتظروا، ماذا لو…"
‫ثمة الكثير من المواد التي لا يمكنك فهمها.
‫ستسامحني على انبهاري بحياتك في السبعينيات،
‫ولكن هل افتقدت يوماً ذلك الصوت، ‫ذلك الصوت المذهل؟
‫أتذكر أول مرة حدث فيها.
‫كنت قد أطلقت أسطوانة، ‫وأؤدي في أماكن تسع 2000 متفرج.
‫"(ساترداي نايت لايف) 1976"
‫أديت في "ساترداي نايت لايف" ‫مباشرة في ذلك السبت.
‫حسناً. لا، جدياً، من العظيم أن أكون هنا و…
‫من العظيم أن أكون هنا في الواقع.
‫كان يوم الاثنين، كانت لدي حفلة، ‫أظنها كانت في "لويزيانا".
‫وقلت للمعلن، "كم عدد الناس هناك؟"
‫فقال، "7000". فقلت، "ماذا؟"
‫فقال، "7000."
‫فقلت، "7000؟"
‫وهكذا خرجت وصدمني ذلك الصوت حرفياً.
‫- كان الأمر مخيفاً قليلاً لثانية. ‫- صحيح.
‫ثم لم يكن كذلك، ثم تؤدي.
‫أتذكر جملتي الافتتاحية، ‫حين كنت أؤدي في المسارح الكبيرة،
‫كنت أؤدي خدعة القرش السحري.
‫كانت تلك افتتاحيتي.
‫نعم، ذات مرة كنت على المسرح في السبعينيات،
‫وكنت قلقاً للغاية، ‫وبدأت أشعر بخفقان في القلب.
‫- على المسرح. ‫- مدهش.
‫وكانت درجة حرارة الغرفة 43 مئوية، ‫في الصيف،
‫في مكان ممتلئ يشبه الصالة الرياضية.
‫أُصبت بخفقان القلب ذاك، ‫وذهبت إلى المستشفى،
‫وكان كل شيء بخير.
‫أجروا رسم قلب لي، وكان كل شيءبخير تماماً، ‫كانت نوبة ذعر من نوع ما.
‫وكنت أفكر، "سأموت،"
‫وهم يحملونني على المحفة، قالوا، ‫"هلا وقعت على رسم القلب خاصتك؟"
‫وفكرت، "إن انزعجت، قد يقتلني هذا."
‫لا بد أنك فكرت أيضاً، ‫"أنا ناجح حقاً، أنا مهم."
‫لنعد إلى تاريخ آخر عرض لك.
‫كان نادياً كبيراً خارج "نيويورك".
‫أظنها كانت عطلة الأسبوع ربما، ‫أو 3 عروض أو ما شابه.
‫وأديت تلك الطرفة في النهاية ‫وأنا أغني "كينغ توت".
‫ثم كان يتم إنزال ذلك الغيتار بحبل.
‫وكان علي السير إليه بوتر واحد، ‫ثم يعود إلى السقف.
‫أنا في أول ليلة، ولم ينزل.
‫وأنا عالق، ليس لدي شيء الآن.
‫وفي الليلة التالية، لا غيتار.
‫وانتابني شعور، ‫"هل أهنت عمال المسرح بطريقة ما؟
‫- هل فعلت شيئاً…؟" ‫- صحيح.
‫ثم في الليلة الثالثة، لم ينزل.
‫أنا شخص هادئ للغاية.
‫ونزلت عن المسرح،
‫خلعت معطفي ورميته على الجدار.
‫كان تمثيلي تصورياً.
‫وبمجرد أن قلت التصور وفهمه الجميع، تم.
‫صحيح.
‫أتعلم؟ لم يكن هذا بشأن الغيتار.
‫بل بشأن الوصول إلى نهاية الطريق.
‫لم أستطع العيش بتلك الشخصية.
‫وكان علي أخذ ذلك الحظ الرائع
‫وألا يتم تذكري بهذا الشكل فحسب.
‫لم أعلن أني سأتوقف.
‫- صحيح. ‫- توقفت فحسب.
‫واثق أن الكثيرين لم يفهموا ماذا كنت تفعل.
‫لم يدركوا أني توقفت حتى كتبت ذلك الكتاب.
‫أتظن أن الرجل كان معلقاً حقاً…
‫لا أعرف.
‫ماذا سنفعل بشأن السيارة؟
‫لم لا نأخذ واحدة من هذه؟
‫- أتريد تجربة هذه؟ ‫- بالطبع.
‫أرى أن المفاتيح بها.
‫"(فورد موستانغ) إصدار 1966 بسعة 5 لترات. ‫و 8 أسطوانات، الإشارة حمراء"
‫أعرف أن الفن مهم لك.
‫أفكرت أنه ثمة شبه بين "بيكاسو"
‫و"ميس بيتش" تأليف "ميل لازاروس"؟
‫مع وجود العينين في الجانب نفسه من الرأس.
‫- نعم، لم أفكر في هذا قط. ‫- "من أثر على من؟" هو سؤالي.
‫أثق أن "بيكاسو" تأثر بـ"ميل لازاروس". ‫نعم، بالضبط.
‫"(ألباني)، مدينة (نيويورك)، 1.5 كم"
‫ألا تظنهم قد صنعوا إطاراً مطاطياً ‫لا يستخدم الهواء؟
‫لديهم هذا، ولكنهم لم يجعلوه يعمل بعد.
‫هذا ما أعنيه، هذا ما قلته للتو.
‫تقول إنه لديهم، "لديهم هذا."
‫- لديهم هذا. ‫- ولكنه لا يعمل فحسب.
‫لا يعمل فحسب.
‫هذا منظر جميل، ‫امرأة مع عربة أطفال تنزه طفلها.
‫- نعم. ‫- أفترض أنه طفلها.
‫من الغريب الركوب دون حزام الكتف. ‫ألا تشعر بالغرابة؟
‫- لا أهتم بهذه الأمور. ‫- أنا أهتم.
‫أظن أن حياتي تستحق عيشها.
‫كما أظن، انتهيت.
‫أتمنى لو أن لدي كرسياً متحركاً ‫ورصيفاً بحرياً تحتي.
‫نعم.
‫بالمناسبة، لم ترد أداء الافتتاحية ‫التي اقترحتها
‫بوقوفك بجانب "لينكولن"،
‫لأنك ظننت أن هذا ‫يدل على مرجعية ذاتية مبدعة.
‫لا أريد خلق ذلك التصور عن نفسي.
‫حقاً؟ ليس من المهم أن تكون أيقونياً.
‫الجميع في هذه السيارة أيقونيون. ‫هذا القلم "بيك" أيقوني.
‫حسناً، شكراً.
‫إن صغت الأمر هكذا، ‫أنزلني عند تمثال "لينكولن".
‫ترجمة "محمد مصطفى"