‫حسناً، هذا هو نوع السيارات المفضل لدي.
‫هذه سيارة "بورش 930 توربو" طراز 1979
‫مع فرش من الكشمير البيج مع داخل قطني.
‫تحتوي على محرك مسطح بـ6 أسطوانات ‫سعة 3.3 لتر
‫مركب في أقصى الجزء الخلفي من السيارة،
‫أسوأ مكان ممكن لأكثر متعة ممكنة.
‫لديها توربو "كاي كاي كاي"،
‫لا علاقة له بمنظمة "كيو كلوكس كلان" ‫الجنوبية العنصرية،
‫يمنحها قوة 265 حصاناً.
‫لديها ناقل حركة يدوي بأربع سرعات.
‫ومكابح قرصية مهواة قابلة للتعديل.
‫تسير بسرعة 261 كلم في الساعة.
‫هذه سيارة تقنية للرجال التقنيين ‫الذين يحبون الأشياء التقنية.
‫كلمة "رجال" في هذا الاستخدام هي مصطلح شامل
‫للنساء، والمثليين، والمثليات، ‫والمتحولين جنسياً.
‫أحب اللون، والرفارف والوقفة،
‫وأحب المصدات المطاطية على شكل أكورديون،
‫ومروحة التبريد العليا، ‫وعداد الدوران الكبير،
‫والعجلات من فولاذ المغنيسيوم "فوتشس" ‫5 شرائط.
‫ضيفي المميز جداً اليوم هو صديقي القديم ‫العزيز، السيد "غاري شاندلينغ".
‫كان "غاري" أحد أوائل أصدقائي الكوميديين ‫في "لوس أنجلوس" الذي يمتلك "بورش 911".
‫كنا صديقين مقربين جداً لفترة طويلة،
‫وكانت المسيرة المهنية لكلينا ‫متماثلة كثيراً معظم ذلك الوقت.
‫بدأنا في "كوميدي ستور" في "لوس أنجلوس" ‫في الوقت نفسه.
‫قدمنا "تونايت شو" مع "جوني كارسون" ‫في الوقت نفسه.
‫قدمنا برامجنا التلفزيونية في التسعينيات ‫في نفس الاستديو، وفي نفس الوقت،
‫يفصل بيننا الشارع.
‫كنا زوجاً، مثل "بورش 911" ‫وجنوب "كاليفورنيا".
‫- "غاري". ‫- "جيري"!
‫عندما نجري الاتصال هل سيكون على الهواء؟
‫الآن. إننا نجريه الآن.
‫يا إلهي.
‫لم أتحدث معك منذ فترة طويلة، أتشوق لرؤيتك.
‫ربما أتيت في الوقت المناسب، ‫لأن كل شيء في حياتي يحتاج إلى مراجعة.
‫حسناً، كل شيء في حياتك ‫يأتي بعد توقف 19 ثانية.
‫لا أدري لم تقول ذلك.
‫أنا "جيري ساينفيلد" وهذا برنامج… ‫"Comedians in Cars Getting Coffee".
‫- أحبك. ‫- أنا أيضاً.
‫هل تذهب إلى صالون تسمير؟
‫ليس من دون وضع واق للشمس.
‫إن فتحوا متجراً أشعر بأن علي دخوله.
‫أعني، "(برغر لاونج)، ‫علي الذهاب وتناول قطعة برغر.
‫عانوا من كل المتاعب لافتتاح هذا المكان."
‫أجدك ذكياً للغاية، باستثناء تلك الفكرة، ‫لأنك تكون منشغلاً طيلة اليوم.
‫لا يتبقى لك شيء في حياتك.
‫إن توقفنا في كل مكان، لن نقدم عرضاً.
‫إعلانات "ماثيو ماكونهي" لـ"لينكولن"،
‫يمكنهم استخدام كوميدي في مقعد الركاب.
‫عليك أن تكون في مقعد الركاب
‫تنظر إلى "ماثيو ماكونهي" قائلاً، "ماذا؟
‫لا أدري ما الذي تتحدث عنه.
‫أتحاول بيع هذه السيارة ‫إلى الأشخاص الذين يتمتمون؟
‫أتريد بيعها إلى الأشخاص الذين يتعثرون ‫إلى داخلها ويقولون،
‫(مرحباً، أبحث عن سيارة مثل… "لينكولن")."
‫ما هذا؟ الناس يقودون بأنفسهم ‫ويتصنعون الابتسام.
‫من ينتقل من جائزة "أوسكار" ‫إلى إعلان سيارة؟
‫لهذا عليك أن تكون في المقعد إلى جانبه.
‫سيكون هذا إعلاناً رائعاً.
‫ستلعب دور "ماثيو ماكونهي"، ‫وأنا سألعب دورك.
‫عليك القيادة وحسب.
‫أنا "جيري". يا إلهي.
‫أنا عالق في السيارة مع "ماثيو ماكونهي".
‫هل وجدت سترتي الجلدية؟
‫مهلاً لحظة.
‫لم أفكر مطلقاً في شأن قيادة ‫سيارات "لينكولن"، أقودها وحسب.
‫كانت سيارة ذكية، أنا…
‫هذا غريب جداً، إنه لا يتحدث على الهاتف، ‫إنه لا يتحدث مع أحد. استمع وحسب.
‫لديك سلسلة من 5 أوراق من نوع واحد.
‫- تعيش "بيتي" هنا، صحيح؟ ‫- نعم.
‫هل تحول الأمر فجأة إلى جولة نجوم؟
‫إذاً، اتضح أن لدي الغدة الدرقية
‫التي لم يتم تشخيصها، لأن الأعراض عكست
‫نفس الأعراض تماماً ‫التي قد يحملها رجل يهودي أكبر سناً.
‫وهي، السبات العميق، ‫وتصبح سميناً ومتثاقلاً.
‫تشعر بأنك تريد الطلاق، ‫حتى وإن لم تكن متزوجاً.
‫تخصصت في الهندسة الكهربائية ‫في جامعة "أريزونا"،
‫وعلمني ذلك الانضباط في العمل على الصيغ
‫وفي ألا تكون لدي حياة أخرى،
‫لأنه عليك أن تعمل بجهد ‫لتنجز ذلك بطريقة صحيحة.
‫لكن ذلك لم يكن بنفس صعوبة كتابة الكوميديا.
‫لا، لأنه في النهاية هناك إجابة… ‫على معادلة.
‫هناك إجابة على نكتة.
‫حسناً، لا أعتقد أن "أينشتاين" ‫طرحها من بين الجموع.
‫ما رأيك بهذه؟ "إي" جمع "سي" ‫يساوي "دي" مربعة. لا؟
‫- نعم. ‫- لا يبدو أن لذلك معنى.
‫ذات مرة، عندما كنت أكتب لبرنامج ‫"سانفورد أند صن"،
‫ثم دخلت إلى "كوميدي ستور"، ‫وكنت تؤدي كوميديا حية.
‫وكنت قد بدأت للتو ليلة الهواة. ‫ولم تعطني "ميتزي" موقعاً، حقاً.
‫عملت على العرض الارتجالي لأنها لم تحبني.
‫لم تحبني غرائزياً.
‫يمكنني أن أفهم ذلك. أعني، حقاً؟
‫كنا أنا وأنت الرجلين ‫الذين كنا نعد عرضنا المعتاد،
‫ندخل، نقوم بالعمل ونرحل.
‫وكل ذلك… الذي استمر، ‫والذي سنتحدث عنه عندما نصل،
‫لأنك ستظل قادراً على شم التقيؤ ‫من عام 1978.
‫لن أخرج. إن الأمر صعب علي دائماً ‫في "كوميدي ستور".
‫- هناك جو لا يتغير أبداً. ‫- أبداً. هذا مريع.
‫لكن لنتعامل مع الأمر، هيا.
‫الأمر غير مريح لي قليلاً.
‫لكن يا "غاري"، كانت هذه المملكة والسلطة.
‫في السبعينيات والثمانينيات، ‫كنت تأتي إلى هذا المكان
‫إن أردت أن تكون كوميدياً حقيقياً.
‫هل سبق أن رأيت كوكايين أو هيرويين ‫في "كوميدي ستور"؟
‫- لا. ‫- وأنا أيضاً.
‫وكنا نعرف أنه منتشر حولنا.
‫لكن يا "غاري"، كنت أقف هناك وأشاهدك.
‫هذا رائع حقاً.
‫كنت أصعد إلى المسرح،
‫وكان "جيم مكولي" من "تونايت شو" ‫يقف في الخلف هنا.
‫وكان حارس البوابة.
‫إذاً، كان "مكولي" يقول لي،
‫"كان ذلك جيداً جداً. ما رأيك بأن تكون ‫الثلاثاء القادم في (تونايت شو)؟"
‫- وهذا ما غير حياتي. ‫- هذا رائع.
‫"(بولي شور) - (أرسينيو هال)"
‫"(ياكوف سميرنوف)"
‫كما لو أن كل شخص آخر توفي.
‫إما شخصياً أو فنياً توفي.
‫هذا صحيح.
‫أتعرف شيئاً يا "غاري"؟ ‫لا تزال هذه غرفة كوميديا جيدة حقاً.
‫أود الصعود وتجربة مواد جديدة.
‫وليس لأن لدينا كل التاريخ هنا وحسب، ‫هذه غرفة جيدة.
‫يمكنك أن تشعر بذلك.
‫لا تمتلك بعض الغرف. لكن هذه الغرفة فبلى.
‫كنت على المسرح ذات مرة.
‫أتحدث وأعمل على أمور،
‫وكان الأمر يسير على ما يرام، ورأيت حركة.
‫من زاوية عيني، رأيت حركة هنا.
‫ونظرت إلى الأسفل، ‫وكانت هناك نادلة جديدة تحمل صينيتها.
‫وكانت تتوجه نحو المسرح ‫لتخدم هاتين الطاولتين،
‫وكنت أقف هناك بهذه الطريقة.
‫لم أكن غاضباً. لم أكن أصدق ما أراه وحسب.
‫يقول الناس، ‫"أتشعر بالتوتر عندما تظهر على التلفاز؟"
‫لا يفهمون الأمور التي رأيناها.
‫ذات ليلة، كنت هناك،
‫ولابد أن الساعة كانت 1:00 صباحاً، ‫وكان يوجد رجل يجلس هناك.
‫ولم يكن يوجد أي شخص آخر،
‫وبدأت أنتقده.
‫لكن إليك ما حدث. ‫قلت، "أتعرف شيئاً؟ أشعر بالسوء الشديد.
‫أنتقد دائماً الشخص ‫الذي يقف أمام الميكروفون، لذا تنح جانباً."
‫لذا، كان رجلاً لطيفاً، ‫فنهض وانتقل إلى هناك.
‫أخذت الميكروفون ووضعته هنا، ‫وبدأت أنتقده مجدداً.
‫"(جورج كارلين)"
‫ما زال له جوه. ‫أعني، لم أعرف حقاً كيفية التصرف.
‫- كنت رجلاً من "أريزونا" أتى… ‫- وإن يكن؟
‫لا يبالي أحد من أين أتيت.
‫نعم، آسف لأنني ذكرت ذلك.
‫- لقطة أخرى كبيرة لـ"غاري". ‫- هذه الصورة محرجة للغاية.
‫- تبدو وسيماً جداً. ‫- أين صورتك؟
‫لا أدري، لم أرها.
‫أم أنك تتخطاها لأنك لا تريد…
‫لم أرها. بحثت عنها لكنني لم أرها.
‫أتقبل هذا.
‫ماذا تفعل تلك اللافتة في الأعلى؟
‫"الغرفة الرئيسية، ورشة العمل، ‫غرفة المسرح"
‫أعتقد أنك إن كنت ممدداً في موقف السيارات،
‫وتعتقد أن حياتك انتهت،
‫تنظر إلى الأعلى وتقول، "مهلاً، ‫هناك ورشة عمل أخرى يمكنني الذهاب إليها."
‫توفي "ديفيد برينر" العام الماضي.
‫هل سبق أن فكرت في كل تلك المواد؟
‫أنا آسف.
‫أنا في مرحلة من حياتي ‫حيث أهتم في الواقع بالشخص.
‫إليك ما الذي ظننت أنك ستقول: ‫"هل أدركت بعد وفاة (ديفيد برينر)،
‫و(روبن)، عدم الثبات الفعلي للحياة؟"
‫لم أفكر قط، "رباه، هناك مواد كثيرة."
‫من المدهش أن تفكر بهذه الطريقة.
‫حسناً، كان ذلك الجزء الصعب.
‫يمكن لأي شخص أن يظهر ويعيش، هذا سهل.
‫كل تلك المواد، عُمل بجهد عليها.
‫اختفت وحسب. لم تعد تعني شيئاً لأي أحد.
‫استسلزم ابتكارها عمل كثير.
‫تلك المواد، وموادك،
‫هي وسيلتك الخالصة للتعبير عن شخصيتك.
‫وعن روحك، وكينونتك، ولهذا أنت مدهش، ‫لذا تحافظ…
‫ليست لها إذاً أية قيمة تتخطى ذلك؟
‫ليست لها أية قيمة تتخطى ‫التعبير عن نفسك روحياً
‫بطريقة عاطفية وروحية.
‫إنها سبب وجودك على الكوكب.
‫رباه! افتح فتحة السقف. أي عام هذا؟
‫إذاً، حين ترى "روبن ويليامز" للمرة الأولى،
‫لا تتذكر أي شيء قاله، يبهرك بحضوره وحسب.
‫ليرتح "روبن" في سلام. ‫أنا متأكد من أنك صُعقت مثلي.
‫- لا أعرف ما كان شعورك. ‫- نعم.
‫كنت جالساً أشاهد قناة "سي إن إن"،
‫وقطعوا البرنامج وقالوا، ‫"انتحر (روبن ويليامز)."
‫جلست هناك، ولم أعد قادراً على الحركة. ‫هذا صحيح تماماً.
‫وكنت في مطبخي.
‫حينها قال "وولف بليتزر"، ‫"63 عاماً هو عمر شاب جداً."
‫عندها نظرت بأمل صغير،
‫لأنني في نفس عمر "روبن" تقريباً، صحيح؟
‫حينها أدركت أن "63 هو عمر شاب جداً"
‫هي عبارة لا تسمعها أبداً ‫مرتبطة بأي شيء سوى الموت.
‫- صحيح. ‫- "63 عاماً هو عمر شاب جداً
‫لتلعب في اتحاد كرة القدم الأمريكي". ‫أنت لا… لا شيء.
‫عليك أن تموت في عمر الـ60 بالنسبة إليهم ‫ليقولوا، "يا إلهي، كان شاباً."
‫"مطعم (دو بار)"
‫نسيت أن أطلب منها قهوة عل الفور. ‫هل أنت في مزاج لشرب القهوة؟
‫نعم، يمكنني شرب المزيد من القهوة.
‫في الأيام الخوالي، أنت وأنا،
‫كنا نتعامل مع هذه الأعمال الصعبة للغاية ‫التي كنا نقوم بها.
‫التقيت بشخص لا أتذكر اسمه.
‫أحد الكوميديين ‫الذي كان لديه التزام بـ12 عرضاً.
‫قلت، "كيف الحال؟" ‫قال، "هذا أسهل بكثير مما كنت أظن.
‫أستمتع كثيراً." وفكرت…
‫- يا إلهي. ‫- يا إلهي. إنه في ورطة.
‫- وبعدها، بالطبع، أُصيب بانهيار. ‫- أُصيب بانهيار.
‫لكن، في هذه الحالة، لدينا فهم أعمق لبعضنا ‫مع كوب القهوة هذا.
‫نعم.
‫هذا جزء من أساس علاقتنا.
‫لأنه عندما أقول، "إنه حقل ألغام لعين"، ‫يقولون، "(شاندلينغ) يتذمر."
‫أستمع إلى موسيقى البلوز، ‫وأقول الكلمات نفسها،
‫فيقول الناس، "هذا رائع."
‫لكن عندما أقول، "تركتني حبيبتي"، ‫يقولون، "كف عن التذمر."
‫لاحظت أنني أمر بمرحلة تأملية،
‫وأفكر إما في علاقة أقمتها في ذلك الوقت،
‫أو في مآثري في "كارلايل".
‫ألديك مآثر؟ لا أصدق أن لديك مآثر.
‫- ماذا؟ ‫- لا شيء.
‫- هيا. ‫- لا أستطيع الآن.
‫- حسناً. ‫- لا أستطيع وحسب.
‫كما تشاء.
‫هناك وجهة نظر صغيرة عندما تقول، ‫"كما تشاء."
‫أحب أن أقول، "كما تشاء" ‫لأنه لم يعد أحد يقولها.
‫أحب "اذهب إلى الجحيم."
‫- لماذا؟ ‫- لا أدري.
‫تلك عبارة أخرى…
‫لا توجد صورة حتى تأخذك إليها.
‫لا أدري لماذا أصبحت تلك العبارة ‫شعبية جداً.
‫- أية عبارة؟ ‫- "اذهب إلى الجحيم."
‫هذه هي الطريقة التي أستهل بها الجنس.
‫إنها افتتاحيتي.
‫عندما قدمت "لاري ساندرز"،
‫والذي هو، عدا عن أنه أحد برامجي الفكاهية ‫المفضلة على الإطلاق،
‫خلقت نوعاً من الأجواء على التلفاز ‫لم يكن موجوداً من قبل.
‫هناك نوع من الأجواء في "آي لاف (لوسي)"،
‫هناك نوع من الأجواء في "(ماري تايلر مور)".
‫خلقت نموذج محتوى أصلي.
‫كلما شاهدت التلفاز، ‫"ذا أوفيس"، "مودرن فاميلي"،
‫وأقول، "لا يزالون يقلدونني.
‫لا يزالون يفعلون الشيء الذي ابتكرته؟"
‫عرفت عندما شرحت لـ"إتش بي أو" ‫ما أردت أن أفعله،
‫لم أستطع القول، ‫"إنه جزء صغير من هذا العرض وجزء من ذلك."
‫ولم أستطع حتى أن أفعل ذلك. ‫وأعني، ظنوا أنني كنت مجنوناً.
‫قلت، "هذا غير موجود حتى.
‫العالم غير موجود حتى. ماذا تفعل؟"
‫- لمن تقول هذا؟ ‫- لمشردين آخرين.
‫قبل حوالي 8 أشهر، كنت في المنزل مريضاً.
‫"مؤشر التذمر اليهودي"
‫عندما لا يشعر اليهودي بأنه بخير، ‫لا يمكنه الكف عن تكرار ذلك.
‫حتى الجزء البوذي مني كان يقول، "أنت مريض."
‫كانت "ميليسا ريفرز" تقيم ذكرى والدتها، ‫ولم أكن بخير.
‫أفهم.
‫لذا، ذهبت إلى المنزل ‫حوالي الساعة 10:30 ليلاً، وكنت مرهقاً.
‫تخطيت ذلك، وكنت أخلع بدلتي
‫كالمشاهد حيث ترى أحدهم يخلع ملابسه
‫تمهيداً لمشهد جنسي، ‫باستثناء أنها ملابس رجال.
‫كانت ملابسي وحسب.
‫استلقيت في الفراش وأنا مرهق،
‫لأنني لم أكن بخير، وأنا مرهق.
‫نعم، ذكرت ذلك.
‫استلقيت في الفراش، وكانت الساعة 11:30.
‫وفي حلقة "جيمي فالون"،
‫أعلنوا أن "جيفري تامبور" ‫ضيف لدى "جيمي فالون".
‫لذا قلت، "علي أن أسهر لمشاهدة هذا."
‫وكنت أشاهده، ولا أشعر أنني بخير.
‫ذكرت ذلك.
‫ثم قال "جيمي" لـ"جيفري"، "كيف حال (غاري)؟"
‫وقال، "على الأرجح أنه يشاهد الآن."
‫ثم التفتا نحو الكاميرا، ‫وقالا، "مرحباً يا (غاري)."
‫وأنا جالس هناك، هكذا.
‫"مرحباً يا (غاري)، كيف حالك؟" ‫"نأمل أن تكون بخير."
‫أعني، لا يعرفان أنني مريض.
‫تفاجأت بالأمر.
‫كنت قريباً قليلاً من التلفاز.
‫لذا، كتبت ملاحظة لـ"جيمي" أقول فيها، ‫"أرجوك لا تفعل ذلك مجدداً."
‫ما أريده في جنازتي،
‫هو أن يقوم حكم ملاكمة فعلي بالعد.
‫وعندما يصل إلى 5، يلوح بيده وحسب ويقول، ‫"إنه لا ينهض."
‫- هل كنت تأتي إلى هنا… ‫- لا أمشي أبداً،
‫- وتذهب إلى المطاعم؟ ‫- لا، هذه هي المشكلة، كنت مشغولاً جداً.
‫أتذكر أنني خرجت لأتناول الطعام ذات مرة ‫مع ضيف كان في البرنامج،
‫وعندما عدت بعد 30 دقيقة،
‫كان منتجنا واقفاً ‫في موقف سيارتي بهذه الطريقة.
‫سأقول هذا الآن. كان برنامجي.
‫- صحيح. ‫- أيمكنني تناول غداء واحد؟
‫- أتريدني أن أجيب عن هذا السؤال؟ ‫- نعم.
‫- لا. ‫- نعم.
‫- عد إلى المكتب. ‫- نعم.
‫لا يريد أحد سماع نحيبك ‫بشأن إعداد برنامجك الخاص…
‫- كل المال الذي جنيته… ‫- صحيح.
‫لا يحب أحد سماع المشاهير والأثرياء ‫ينتحبون بشأن كم كان الأمر شاقاً.
‫ثم بالتأكيد ليس لدينا مرشح رئاسي، ‫أليس كذلك؟
‫"مركز استديو (سي بي إس) ‫البوابة (بي)"
‫- كيف حالك؟ ‫- بخير، وأنت؟
‫أنا مع "غاري شاندلينغ". كنا نعمل هنا.
‫- حقاً؟ ‫- هل تتذكرنا؟
‫بشكل مبهم.
‫هذه مواقف سياراتكم لمكاتبكم.
‫نعم، ندخل إلى هنا.
‫تذكرت أن أحد الكتاب لدي
‫أخبرني أنه تحدث مع أحد كتابك،
‫وقالا إنهما أتيا إلى منزلك،
‫وإنك تصرفت بهدوء، ‫وهما يقترحان مواضيع لبرنامجك.
‫إن قلت لي إنني كنت ميتاً، ‫سأقول، "هذا ممكن."
‫هذا هو الطريق الذي سنسير عليه.
‫عدة مرات كنا لنتصل ببعضنا ‫ونقول، "ألديك دقيقة؟"
‫وكنا نتمشى ونستمع إلى مشاكل بعضنا.
‫في الواقع، قلت، ‫"الحمد لله أنني أستطيع التحدث مع (جيري)."
‫إليك شارعك "نيويورك".
‫بُني هذا الشارع من أجلي ومن أجل برنامجي.
‫- يا للروعة! ‫- يا للروعة!
‫لم آت إلى هنا منذ عدة سنوات.
‫- ألقيت نكتتين في حلقة واحدة. ‫- نعم، فعلت ذلك.
‫كانت تلك التي أخذ فيها "جورج" الكتاب ‫من المكتبة في الحمام.
‫هذا صحيح.
‫قال لي "جورج"، "حسناً، ألا تقرأ ‫عندما تذهب إلى الحمام؟"
‫فأجبت، "لا يا (جورج)، لا أقرأ. ‫أستخدم الحمام وحسب."
‫وكانت عبارة "جورج"، "حسناً، ألست رائعاً؟"
‫كانت تلك عبارتك.
‫فتاة النص تسير…
‫فتاة النص السريعة المليئة بالطاقة تسير.
‫إنه عالم آخر، أليس كذلك؟ زمن آخر؟
‫- نعم. ‫- أهذا هو شعورك؟
‫نعم؟ أتشتاق إليه؟
‫أتتذكر عندما كنت طفلاً،
‫وكنت تذهب إلى الحمام في المدرسة، ‫وتتمكن من التبول إلى مسافة بعيدة؟
‫كنت تتراجع أكثر فأكثر
‫وكان بإمكانك أن تتبول ‫على مسافة حوالي 4 أمتار؟
‫الأمر شبيه بذلك.
‫لم أعرف في أي إطار أضعه.
‫يبدو هذا تقريباً… إنه ليس موقعك، ‫لكن لديه البعد نفسه، أليس كذلك؟
‫نعم، إنه مشابه جداً له.
‫أثق أنك ما زلت تستطيع إعداد برنامج فكاهي.
‫كل ما تحتاج إليه هو موقف غريب.
‫ماذا فعلت، هل شربت كل شيء؟
‫ماذا سأفعل الآن؟
‫لا يمكننا نحن الاثنان مواعدتها.
‫إن طلبت مواعدتها وطلبت أنت مواعدتها، ‫سيكون علينا عندها الخروج لتناول الطعام.
‫ماذا لو أخرج معها، وأدعي المرض،
‫سأغادر في منتصف الموعد ثم تحضر أنت.
‫لن تلاحظ الفارق أبداً.
‫ليست بهذا الذكاء.
‫خطر في بالي أن أتحدث معك بشأن هذا.
‫شكراً.
‫كنا ندير هذه المدينة.
‫أتذكر أنه كان هناك كوميدي أعمى، ‫يُدعى "غابرييل" لا أتذكر اسم عائلته،
‫وكتبت له نكتة بأنه يقود ‫ويمد يديه من نافذة السيارة
‫لأن تلك المطبات الصغيرة على المسارات ‫هي في الواقع علامات للمكفوفين.
‫ما يجعل تلك النكتة مضحكة هو إنها ‫لا تتعلق برجل أعمى يقود سيارة.
‫كتبت رسالة انتحار ذات مرة تقول،
‫"لست غاضباً من أحد. هذا أمر ‫أريد أن أفعله بنفسي وحسب."
‫إنها ليست مضحكة، أليس كذلك؟ ‫إنها قريبة من الحقيقة.
‫- نعم. ‫- نعم.
‫إذن، أن أكون صادقاً تماماً.
‫صدمة انتحار "روبن ويليامز".
‫هل فوجئت تماماً؟
‫كانت المذيعة على التلفاز تقول،
‫"لماذا قد يريد (روبن ويليامز) قتل نفسه؟
‫انتهى للتو من مسلسل تلفزيوني،
‫أنهى تصوير فيلمين، ‫ومن المقرر أن يصور فيلماً آخر.
‫لم قد تقتل نفسك؟"
‫وكنت جالساً مع أحدهم. ‫قلت، "أعطت للتو السبب."
‫كنت ذات مرة مع الـ"دالاي لاما" وقال،
‫"عرفت أن لديك بعض النكات عن (بوذا)."
‫كيف تود أن تكون ‫في مثل هذا المركز؟ "قداستك".
‫كان ينظر إلي، ونزع نظارتيه، ‫إنه الـ"دالاي لاما".
‫أنا أتحدث مع الـ"دالاي لاما". ‫وكنت مرتاحاً في ذلك.
‫وقلت، "حسناً، لم يتزوج (بوذا) قط ‫لأن زوجته كانت لتقول،
‫(هل ستجلس في أنحاء المنزل ‫بهذه الطريقة طيلة اليوم؟)
‫(إنني أتأمل يا حبيبتي.)
‫(حسناً، لم لا تتأمل وأنت تخرج القمامة.)"
‫وخيم الصمت المطبق في هذا الكوخ الصغير،
‫باستثناء الرهبان الأمريكيين الثلاثة
‫الذين كانوا يضحكون بشكل هستيري.
‫ثم شرحت له النكتة.
‫"في الثقافة الأمريكية، ‫يتجادل الأزواج والزوجات أحياناً،
‫لأن الزوجة تعتقد أن الزوج كسول ‫ويجلس ولا يفعل شيئاً."
‫وقال، "فهمت!
‫هذا مضحك."
‫هذا ما تريد أن تفعله، ‫تريد أن يكون هناك 3 دقائق فراغ
‫من حين تروي النكتة إلى حين تسمع الضحكة.
‫ذهبت لإجراء صورة مقطعية ثلاثية الأبعاد ‫الأربعاء الماضي.
‫دخلت إلى هناك وقال الرجل التقني،
‫"(غاري شاندلينغ)، أنا معجب كبير بك."
‫قال، "أجريت لك صورة مقطعية ثلاثية الأبعاد ‫قبل عام."
‫قال، "هل أنت مُصاب بالسرطان؟" فأجبت، "لا."
‫قال، "هذا جيد، لا تزال حياً إذاً. ‫كنت أشاهد الأخبار،
‫ويبدو كما لو أنك توفيت، ‫سمعت النبأ في الأخبار."
‫فقلت، "حسناً، لا أدري يا رجل. أعني،
‫لا أدري إن كانوا قد اقتحموا المنزل ‫أو أي شيء، لكن…"
‫لم أعرف ما أقوله للرجل.
‫أصر على الأمر. وقال، "إنه لأمر رائع ‫أن (غاري شاندلينغ) لا يزال حياً.
‫هذا رائع." لكن كان الأمر…
‫ترجمة "صوفي شماس"