‫بما أنني من عشاق الـ"هيب هوب" ‫فأنا أعتبر لقائي بالرواد
‫الذين بنوا أساسات الـ"هيب هوب" ‫بمثابة تجربة مثيرة.
‫فقد صرت أفهم كيف ساهم الإبداع
‫في نشوء هذه الموسيقى.
‫لا يقتصر الـ"هيب هوب" اليوم ‫على منسقي أغانٍ
‫ومغنيّ راب في منتزهات "البرونكس".
‫فاستعراضاته تسيطر على الإنترنت ‫والتلفزيون والراديو،
‫ويملأ الملاعب حول العالم.
‫إذاً من الواضح أن الإبداع لم يساهم وحده ‫في تطور الـ"هيب هوب".
‫فما الذي أكسبه هذه الشهرة؟
‫كيف انتقل الـ"هيب هوب" من فن مغمور ‫إلى تيار سائد؟
‫"NETFLIX تقدم"
‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية"
‫"تطور الـ(هيب هوب)"
‫"من فن مغمور إلى التيار السائد"
‫قد تجد في "نيويورك" مغنيّ راب ‫أكثر مما فيها شوارع اليوم.
‫ولكن في أواخر السبعينيات ‫لم يكن هناك إلا فريق بارز واحد،
‫"(غراندماستر فلاش) و(فوريوس فايف)"
‫كان "فلاش" ومغنوه أول فريق
‫يخرج من "نيويورك" ويسافر حول العالم.
‫كان النجاح الذي حققوه ‫هو حلم كل راقص "بريك دانس"
‫في "البرونكس" و"هارلم".
‫لكن الغناء عبر الميكروفون لم يكن سهلاً.
‫فإنشاء فريق يستلزم مالاً كثيراً.
‫فأنت بحاجة لميكروفونات ومازجات ‫وأقراص دوارة ومكبرات صوت.
‫غير أن الـ"هيب هوب" قائم على تخطي العقبات.
‫وأحياناً لست بحاجة إلا إلى دفعة صغيرة.
‫توقفت الساعة قبل 24 ساعة بالتمام،
‫شأنها شأن كل شيء تقريباً ‫في مدينة "نيويورك".
‫لا أضواء إلا مصابيح السيارات ‫وسط ظلام غطى المدينة.
‫فنزل الآلاف إلى الشوارع ليخربوا ويسرقوا.
‫اختصر مسؤولو المدينة الوضع بوصف ما حدث ‫بأنه "ليلة رعب".
‫حاول أصحاب بعض المتاجر حماية ممتلكاتهم ‫ببندقيات وبحراب صنعوها بأنفسهم
‫وبمضارب بيسبول في جنوب "البرونكس".
‫قال شرطي في "البرونكس" إن السارقين ‫اجتاحوا الشوارع كالجراد.
‫كان الوضع جنونياً وقد توجه الجميع ‫إلى متاجر الإلكترونيات.
‫ذهبوا إلى متجر يدعى "ساوند روم"،
‫وأخذوا يسحبون البوابة لتنخلع.
‫فذهبت وساعدتهم على خلع البوابة.
‫"(غراندماستر كاز)، (برونكس، نيويورك)"
‫ثم كسرنا الزجاج ودخلنا.
‫عندئذ وصلت الشرطة.
‫وكانت معهم مشاعل كهربائية ‫فصار الجميع يقول، "انبطحوا".
‫وهكذا انبطح الجميع حتى ابتعدت أضواء ‫المشاعل الكهربائية.
‫بعد ذلك نهضنا وهربنا،
‫وكان معي مازج من نوع "كلوب إم 2".
‫استطعت الهرب به.
‫- علام حصلت؟ ‫- ستيريو، ملابس، دراجة،
‫سوار.
‫رأينا الجميع يجن جنونهم ففعلنا مثلهم.
‫إن انقطعت الكهرباء من جديد، ‫فهل سيتكرر الأمر؟
‫نعم.
‫تسود هنا عقلية مفادها أنه ‫ما إن تسنح لك الفرصة
‫لتستفيد من شيء، فعليك انتهازها.
‫إن كنت منسق أغان أو تطمح لذلك،
‫فلا بد أن تسرق أقراصاً دوارة ‫عند انقطاع الكهرباء.
‫ترى رجلاً في المنتزه ‫وأنت تعرف أنه لا يملك جهازاً.
‫فتسأله، "من أين جلبت هذا؟" ‫ولا أحد يجيب إلا أن الأمر واضح.
‫"(كول مو دي)، (هارلم، نيويورك)"
‫كان ذلك بمثابة عيد الميلاد.
‫"(ديسكو ويز)، (برونكس، نيويورك)"
‫رأيت في تلك الليلة أروع الأشياء.
‫كل من أعرفه حصل على جهاز.
‫ما أريد قوله هو أنه وُجد عدد كبير
‫من الأجهزة في متناول كل منسقي ‫الأغاني المحليين.
‫بعد ذلك الصيف كثرت أعداد منسقي الأغاني ‫ذوي التجهيزات الموسيقية،
‫وأخذت الفرق تتشكل.
‫أصبح كل شخص مغني راب.
‫"من (وايلد ستايل)"
‫في ذلك الوقت عمّت الفوضى ‫لكثرة أعداد الفرق،
‫مثل "فانكي 4" و"بيزي بي ستارسكي".
‫كذلك "دي إكس تي"،
‫و"سبوني جي" و"ترتشيروس 3" و"فيلرز 4"،
‫و"ماستر دون" و"دف كوميتي" و"كراش كرو".
‫"(غراند ويزرد ثيودور)، (بونكس، نيويورك)"
‫كانت فرق كثيرة تخرج من "هارلم" ‫و"البرونكس".
‫لم يكن سهلاً أن يعرف الناس عنك.
‫ولكن هذه هي المنافسة. ‫فهي تشكل حافزاً لك
‫لتبقى متقدماً على من يفعلون ما تفعله.
‫أخبرني عن العروض التنافسية آنذاك.
‫كان التنافس شديداً.
‫مرت فترة كان التنافس فيها شديداً.
‫طبعاً كان "فوريوس فايف" في الذروة،
‫لكنهم ظلوا دائماً خارج المدينة في جولاتهم.
‫لذا صرنا نتنافس على مركزهم،
‫أي المركز الأول في "نيويورك".
‫كان "فانتاستيك" و"كولد كراش"...
‫"(تشارلي أهيرن)، مخرج (وايلد ستايل)"
‫...أكبر متنافسين في الشارع
‫في "البرونكس" آنذاك.
‫"(فانتاستيك فايف)"
‫"(غراند ويزرد ثيودور)"
‫حاولنا أن نكون مثل الإخوة "جاكسون 5"،
‫من جهة خطوات الرقص والتناسق. ‫وقد بلغت شهرتنا حداً كبيراً
‫بين النساء بحيث صار اسمنا ‫"فانتاستيك رومانتيك فايف".
‫"(كولد كراش براذرز)"
‫"(غراندماستر كاز)"
‫حين اجتمعنا معاً،
‫أخذنا نتمرن في بيتي طوال سنة.
‫كنا نتمرن كل يوم وذلك قبل مشاركتنا ‫في أية حفلة.
‫فاندمجنا جداً مع بعضنا.
‫أتعرف المقولة إن معرفتك بشخص قوية جداً ‫بحيث تكمل جملته قبل أن ينهيها؟
‫كان الواحد منا يكمل جملة الآخر.
‫"(هارلم وورلد)"
‫بلغت المنافسة بيننا ‫وبين "فانتاستيك" أوجها.
‫"(كولد كراش بروز) ‫(فانتاستيك فايف)"
‫وكانت المعركة في "هارلم وورلد".
‫كانت المنافسة ملحمية.
‫كان الجو متوتراً جداً.
‫وقد حملوا المسألة محمل الجد للغاية.
‫كانت الجائزة ألف دولار. ‫وامتلأ المكان بالمشجعين.
‫فقد أتى جمهور "كولد كراش براذرز" ‫وجمهور "فانتاستيك فايف".
‫"هارلم وورلد"! اهدؤوا جميعاً!
‫اهدؤوا!
‫قال صاحب المكان، ‫"يحصل الفائز على جائزة ألف دولار.
‫ولكن إذا أردتم،
‫يمكنني إعطاء الفائز 700 دولار ‫والخاسر 300.
‫ماذا تريدون فعله؟"
‫نظرنا جميعاً إلى بعضنا البعض.
‫الفائز يأخذ كل المبلغ.
‫كنا نملأ المكان بجمهورنا.
‫"(جو كونزو)، مصوّر"
‫كنا نأتي بأكبر عدد من جمهور "كولد كراش"،
‫فيما يملأ "غراند ويزرد ثيوردور" ‫و"فانتاستيك فايف"
‫المكان بجمهورهم. ‫أما طريقة الكسب في هذه المنافسات
‫فكانت عن طريق مشاركة الجمهور، ‫أي من يصفق ويصرخ بصوت أعلى.
‫إذاً كان علينا أن نصعد على المسرح،
‫سواء نحن أو "كولد كراش" ‫ليكون الفوز من نصيب الأداء الأفضل.
‫أدينا رقصات ووصلات فكنا مذهلين فعلاً.
‫كان المهم هو الإبداع في المنافسة ‫بين "كولد كراش" و"فانتاستيك".
‫فلا يمكنك توقع ما سيفعله الشخص ‫في مثل هذه المنافسة.
‫لا تهم روعة أسلوبك بل المهم هو تأثيره ‫في الجمهور.
‫فأداؤك هو حي وتفاعلي معهم.
‫كانت المنافسة على العرض الأفضل.
‫وكان الشبان عندهم وسيمين،
‫وهذا ما نفعهم أكثر من امتلاك الموهبة.
‫فقد بدوا رائعين على المسرح.
‫طبعاً أحبت النساء ذلك، ‫وهكذا عندما صرنا نسمع الصراخ،
‫تبين لنا أنه صادر عن النساء عموماً.
‫أما الصراخ لنا فكان من الرجال.
‫جاهزون لتحكموا من هو الأفضل؟
‫- أجل! ‫- إن كنتم جاهزين فقولوا "أجل".
‫أجل!
‫إن كنتم ترون أن "كولد كراش" يجب أن يفوزوا ‫فأسمعوني ذلك!
‫وإن كنتم ترون أن "فانتاستيك رومانتيك فايف" ‫يجب أن يفوزوا فأسمعوني ذلك!
‫أريد التأكد من قراركم. ‫من يجب أن يحصل على الجائزة؟
‫أسمعوني رأيكم!
‫في آخر تلك الليلة،
‫فزنا نحن "فانتاستيك فايف".
‫أما نحن فخسرنا.
‫في تلك الليلة خسرنا.
‫ولكن من اليوم الذي تلاه صرنا نفوز.
‫فكل شيء تغير بعد هذا.
‫صحيح أنهم كسبوا المعركة في تلك الليلة،
‫ولكن حين أخذ الناس يستمعون للتسجيلات،
‫استوقفهم الأمر وقالوا، "مهلاً".
‫"كيف فاز هؤلاء؟"
‫فقد فازوا بفضل كل البهرجة،
‫وبفضل صراخ النساء في المقدمة.
‫قدموا ما لديهم،
‫لكن التسجيلات عكست واقع الأمور.
‫خسر "غراندماستر كاز" و"كولد كراش" ‫هذه المعركة الحامية
‫ضد "فانتاستيك فايف" في تلك الليلة ‫الأسطورية من شهر يوليو.
‫لكن القصة لم تنتهِ هنا.
‫فتسجيلات المنافسة نشرت أغاني ‫"كولد كراش براذرز"
‫في أرجاء المدينة كانتشار النار في الهشيم.
‫"(غراندماستر كاز) و(غولد كراش براذرز)"
‫كنت أشتري كل تلك الأشرطة كل أسبوع ‫حين كنت في الصف التاسع.
‫"(داريل ماكدانيلز)، (كوينز، نيويورك)"
‫فقد كان "تيرينس واشنطن" يأتي حاملاً حقيبة ‫مليئة بالكاسيتات،
‫ويفتحها.
‫وفيها تسجيلات "كولد كراش" و"فانك 1+4" ‫و"فانتاستيك فايف" و"ترتشيروس 3".
‫"(كولد كراش براذرز) - (فانكي 1+4) ‫(فانتاستيك فايف) - (ترتشيروس 3)"
‫وحين اشتريت الشريط الشهير للمنافسة
‫بين "كولد كراش" و"فانتاستيك فايف"،
‫ذهلت حين سمعته.
‫كانوا "فانتاستيك فايف" مشهورين ‫بمظهرهم الاستعراضي.
‫فقد ارتدوا ملابس أنيقة وكانوا وسميين، ‫وهذا ما تحبه النساء.
‫أما "كولد كرش" فقدموا أداءهم
‫بلا أية بهرجة بل أعطوا أفضل ما عندهم.
‫لم يسبق أن سمعت شيئاً كهذا.
‫ثم صاروا يفعلون هذا:
‫حين سمعت أداءهم...
‫قلت في نفسي، "هؤلاء مختلفون فعلاً".
‫كانوا مثل "هيب هوب" الروك الصاخب ‫أو "الميتال".
‫من الواضح أن "كولد كراش" ‫هو أعظم فريق مغمور في التاريخ.
‫والفضل يعود عموماً إلى موهبة الكتابة ‫عند "كاز".
‫صحيح أنه يستعمل كلمات تبجحية،
‫لكن الكلمات تميزت أيضاً بأسلوب الشارع ‫إذ كانت عامية
‫ويفهمها عامة الناس.
‫وكان يروي قصصاً ودعابات في كلماته ‫لذا كان أسلوبه غنياً.
‫ولا تستطيع مضاهاة هذه الحذاقة والذكاء
‫فقد يقول عنك شيئاً يغيّر نظرة الناس إليك.
‫كان أسلوبه محكماً.
‫كان ماهراً في القوافي بالإنكليزية، ‫"6 أقدام وبوصة ونصف، لست ماهراً بالحساب"
‫"(بيغ دادي كاين)، (بروكلين، نيويورك)"
‫"لكنني أجيد نظم القوافي وأنا أستحم"
‫كنت أعتبر ما أكتبه رائعاً جداً،
‫ولكن حين سمعت "كاز"، ‫مزقت أولى كتاباتي وقلت في نفسي،
‫"يجب أن أعيد النظر في حياتي ‫فما أفعله لا يضاهيه".
‫كان "غراندماستر كاز" ‫أول كاتب "هيب هوب" ماهر.
‫وقد أراني كدسة من الدفاتر المدرسية،
‫فوجدت أنها مليئة بأروع الكتابات.
‫فصفحة تلو الأخرى احتوت على كلماته.
‫وقد كتبها بدون أي تشطيب،
‫مما يعني أنه ألفها في رأسه أولاً
‫واكتفى بتدوينها حين انتهى من تركيبها.
‫"(تشارلي أهيرن)"
‫هل استوحيت من أحد طريقتك في كتابة الأغاني؟
‫معظم الأغاني التي كنا نسمعها في صغرنا ‫كانت تُبث
‫على محطة إذاعية واحدة.
‫وتلك كانت أغاني "باري مانيلو" و"تيري جاكس" ‫و"سايمن أند غارفنكل"...
‫"(سايمن أند غارفنكل) ‫(ساوندز أوف سايلنس)"
‫...و"البيتلز" و"رولنغ ستونز".
‫"(رولنغ ستونز)"
‫كانت ما يسمى "موسيقى البيض".
‫كان اهتمامي بها أكبر من اهتمامي ‫بما يسمى "موسيقى السود".
‫وبقي أثرها فيّ.
‫بسبب حبي لتلك الموسيقى،
‫وبسبب رؤيتي للعظمة في أسلوب الكتابة،
‫استفدت من ذلك في كلماتي.
‫أذكر الأغاني التي كنت أسمعها في صغري،
‫وأعرف أن الفضل يعود لها في أسلوبي.
‫فحين تسمع "كولد كراش" يغنون هكذا:
‫إنها مثل "آي رايت ذا سونغز" ‫لـ"باري مانيلو".
‫حين تسمع تلك الكلمات فيما لحن الراب يُعزف ‫فسوف تقول،
‫"ما هذا الشيء الرائع؟"
‫وحين أتفوه بآخر كلمة مما أكتبه،
‫ينذهل الجميع.
‫راجت أشرطة "كولد كراش" كثيراً
‫بحيث صارت تنافس أشهر الأسطوانات آنذاك.
‫ولكن لم يكن "كاز" يصدر أسطوانات،
‫بل ركز على الحفلات والأداء المباشر.
‫ذلك الأسلوب القديم،
‫الذي بدأ سنة 1972 أو 1973 ‫وامتد حتى 1979،
‫نعزه كثيراً ولكن لا توجد وثائق كثيرة عنه.
‫وذلك لأن هؤلاء الموسيقيين...
‫"(بيل أدلر)، ناشر (ديف جام)"
‫...وكاتبي الأغاني لم يصدروا أي أسطوانات.
‫نتساءل لماذا لا نعرف ‫أول رواد الـ"هيب هوب".
‫والجواب هو مماثل لما حدث مع الجاز.
‫"(كيفن باول)، كاتب وناشط"
‫فكثيرون من عازفي الجاز
‫في نهاية القرن الماضي لم تُسجل معزوفاتهم.
‫حتى إن بعض أول رواد الجاز ‫رفضوا أن يتم التسجيل.
‫كذلك لم يرد بعض أول رواد الـ"هيب هوب".
‫فقد اعتبروا أن ما يؤلفونه ‫إنما هو للحفلات فقط.
‫اعتبر الجميع في الجيل الأول ‫من الـ"هيب هوب"
‫أن فكرة تسجيل أسطوانة ‫إنما هي غير واقعية...
‫"(غراندمكسر دي إكس تي)، ‫(بونكس، نيويورك)"
‫...حتى سنة 1979.
‫يمكنك تقسيم الـ"هيب هوب" كما تقسم السنوات ‫بين "قبل الميلاد" و"بعد الميلاد".
‫والفاصل هو تسجيل الـ"هيب هوب" ‫على أسطوانات.
‫بعد مرور نحو عقد على ولادته، ‫بقي الـ"هيب هوب" يقتصر على العروض الحية
‫في الملاهي والحفلات.
‫لم يكن يُسجل على أسطوانات.
‫لكن ذلك الوضع كان سيتغير.
‫وفكرة تسجيل الـ"هيب هوب" على أسطوانات ‫لم تأتِ من داخل مجتمع الـ"هيب هوب".
‫"(سيلفيا روبنسون)"
‫بدأت "سيلفيا روبنسون" حياتها المهنية ‫في الموسيقى
‫بالغناء في سن المراهقة ‫تحت اسم "ليتل سيلفيا".
‫وشجعها "جو روبنسون" الذي صار زوجها
‫على تشكيل فرقة مع "ميكي بايكر" ‫الذي كان يعلمها الغيتار.
‫"(دان تشارناس)، كاتب (ذو بيغ بايباك)"
‫فحققا نجاحاً باهراً بفضل أغنية ‫"لوف إز سترانج".
‫كانت لديها انطلاقة باهرة ‫في الـ"آر أند بي".
‫كذلك كانت لديها في السبعينيات ‫أسطوانة مثيرة تدعى "بيلو توك".
‫لذا عرفت بعض النجاح آنذاك.
‫"(نلسون جورج)، كاتب وسينمائي"
‫كان "جو" شريكها في الأعمال ‫وهو رجل خشن الطباع من "نيو جيرزي".
‫وقد أنشآ شركة "أول بلاتينوم ريكوردز" ‫للتسجيلات في "نيو جيرزي".
‫ولكن في منتصف السبعينيات،
‫بدأت الشركة تعاني مشاكل مالية.
‫فأخذت "سيلفيا" تدعو الله لحصول معجزة
‫تنقذ الشركة وتنقذ عائلتها.
‫قصدت حفلة عيد ميلاد ‫لإحدى بنات إخوتها في "هارلم".
‫ودخلت ملهى "هارلم وورلد" الليلي،
‫ورأت منسق أغاني الراب "لوفباغ ستارسكي".
‫ورأت "ستارسكي" يحمل الميكروفون ‫ويقول شيئاً كهذا،
‫فقالت في نفسها، ‫"تلك هي المعجزة التي طلبتها.
‫سأصنع أسطوانة من هذه الأغاني.
‫أريد أن أصنع أسطوانة مع هذا الرجل".
‫لكن "سيلفيا" فشلت في إقناع مغني الراب هذا ‫بأن يأتي ويسجل،
‫فطلبت من ابنها "جوي" أن يبحث عمن يقبل
‫في أرجاء "نيو جيرزي".
‫"(كريسبي كراست بيتزا)"
‫- مرحباً، أنا "شاد". ‫- "ماستر جي".
‫- "ووندر مايك". ‫- تشرفت بمعرفتك.
‫- تفضل بالجلوس. ‫- شكراً.
‫تم اكتشافي أمام هذا المطعم سنة 1998.
‫"(ماستر جي)، (إنجلوود، نيوجرسي)"
‫في سيارة "أولدزموبيل" طراز 1998.
‫من كان في السيارة؟
‫"جوي روبنسون الابن" و"سيلفيا روبنسون".
‫كانت "سيلفيا" تبحث عمن يسجلون أغاني راب ‫على أسطوانة.
‫كان "هانكس" مغني راب من "البرونكس".
‫إضافة إلى الغناء كان يعدّ البيتزا ‫هنا في "كريسبي كراست".
‫قالت السيدة "روبنسون" وابنها، ‫"أغلق المتجر.
‫"(واندر مايك)، (إنجلوود، نيوجيرسي)"
‫نريد سماعك تغني الراب".
‫فصعد "هانك" إلى السيارة الحديثة ‫طراز 1989...
‫"بيغ بانك هانك"
‫وهو مغطى بالطحين والصلصة وآثار النقانق.
‫وأخذ يغني الراب.
‫وإذا برجل يأتي فجأة.
‫وأخذ الرجل يتبادل الغناء مع "هانك" ‫في الساعة الثانية من ليلة جمعة.
‫فقالت، "لا أعرف من يجب أن أختار".
‫فقلت، "أنا أيضاً أستطيع غناء الراب".
‫وتلطفت وسمعت غنائي.
‫قالت، "أسمعني ما لديك".
‫فغنيت
‫فقالت، "لا أستطيع اختيار واحد من بينكم ‫أنتم الثلاثة".
‫لذا فعلت هكذا وقالت، ‫"سأضمكم جميعاً معاً.
‫تعالوا يوم الإثنين لتسجيل أسطوانة".
‫"(شوغرهيل غانغ)"
‫أتينا أنا و"مايك" و"هانك" إلى الإستديو.
‫لم أكن أعرف كيف سيكون التسجيل.
‫وضعنا السماعات
‫اتفقنا على من يجب أن يبدأ ‫بحسب الكلام الذي سيقال.
‫كان "مايك" سيغني، "ما تسمعونه ليس تجربة".
‫فاتفقنا أن تبدأ الأغنية بما يقوله هو.
‫بدأ "مايك"، ثم مرر إلى "هانك"، ‫ثم مرر "هانك" إلي،
‫ثم مررت إلى "مايك" ثم "مايك" إلى "هانك".
‫واصلنا التمرير ولم يطلب أحد منا التوقف.
‫لم يطلبوا التوقف ونحن لم نفكر بالتوقف.
‫بقينا نمرر إلى بعضنا البعض ‫كما لو أننا في حفلة.
‫نزِلت "رابرز ديلايت" إلى الأسواق،
‫وكان من الواضح أنها ستحقق نجاحاً باهراً.
‫ماذا كان رأيك بـ"رابرز ديلايت" ‫حين سمعتها أول مرة؟
‫أعجبتني كثيراً وقد راجت بسرعة هائلة.
‫"(دي جاي كول هيرك)، (برونكس، نيويورك)"
‫حدث "الانفجار" في سنة 1979.
‫كان الأغنية تُعرض على كل إذاعة،
‫وفي كل سيارة وفي كل تاكسي ‫وفي كل مسجّلة وفي كل راديو
‫وُجد في منزل. ‫وكانت تُسمع على مدار الساعة.
‫"(كيرتس بلو)، (هارلم، نيويورك)"
‫كنا نعيش في مبنى من 5 طوابق ‫وكانت تُسمع في كل طابق منه.
‫"(ميلي ميل)، (برونكس، نيويورك)"
‫إن مرت 3 سيارات ‫فستسمع تلك الأغنية منها.
‫وإن غيرت المحطة تجدها تُبث فيها كلها.
‫يمكنك ترديد الأغنية من أولها إلى آخرها.
‫"ماستر جي ماي ميلو". ‫كانت كل كلماتها معروفة.
‫ربما هي أغنية الراب الوحيدة في التاريخ
‫التي يعرف الجميع كل كلماتها.
‫كانوا يمررون الميكروفون ‫كما عند الغناء في منتزه...
‫"(بيغ دادي كاين)"
‫...أو في حفلة في منزل إذ شابه أسلوبهم
‫أسلوب مغني راب يغني مباشرةً، ‫وأذكر أنني قلت، "لا، لا.
‫هذا ليس من كاسيت، ‫فالإذاعات لا تبث أغاني من كاسيتات".
‫وكنت أقول، "هذه أغنية حقيقية ‫كالتي تُبث في الإذاعات".
‫استغربت كثيراً.
‫انتشرت انتشار النار في الهشيم.
‫في أغسطس 1979 كنت أعمل ‫في مصنع للسكاكر،
‫وفي سبتمبر، كنت سأشارك ‫في "بارليمنت فانكاديليك".
‫كنا نتلقى اتصالات من أشخاص ‫يسألوننا إن كنا نريد تقديم عرض
‫في "بروكسل"،
‫وكذلك في "كوبنهاغن" و"ستوكهولم" ‫و"فنزويلا".
‫"السفر على حسابنا.
‫وسندفع تكاليف السفر وكذلك الفنادق.
‫وسندفع لكم مقابل تقديم العرض."
‫حقاً؟
‫انتشر فن الـ"هيب هوب" بفضل "رابرز ديلايت".
‫كان ذلك أول نجاح عالمي هائل.
‫وهكذا انطلق نوع جديد من الموسيقى.
‫لم يوجد شيء من ذلك قبلنا.
‫فنحن أول نجوم راب في العالم! ‫نحن القالب الذي صنعوا على أساسه!
‫ترتبط فكرة نجم الراب بالفخفخة ‫والشهرة والظهور على التلفزيون.
‫كنا أول من حقق كل ذلك.
‫ماذا كان رأي الآخرين بهذه الأسطوانة؟
‫لا أقصد عامة الناس بل...
‫قالوا في مجتمع الـ"هيب هوب"، "من هؤلاء؟"
‫من هؤلاء السخفاء؟
‫ما هذه السخافة؟
‫ماذا يفعلون بفننا الجميل؟ وما شابه...
‫أهكذا نعرّف الناس لأول مرة ‫على ما نفعله،
‫وعلى ما بقينا نفعله على مدى 7 سنوات؟
‫كرهناها.
‫تلك كانت أسوأ أغنية،
‫وأغبى أغنية يحبها جميع الناس.
‫وإذا بالناس يأتون إلينا ويقولون، ‫"سجلوا أسطوانات مثل هذه".
‫فكنا نجيبهم، ‫"كيف عسانا نفعل شيئاً فاشلاً كهذا؟"
‫ظن الناس أنهم هم من اخترعوا الراب.
‫"(نلسون جورج)"
‫وذلك لأنه لم يسبق أن سمع أحد بمثل هذا.
‫أُعجب الناس بالأغنية فهي ممتعة.
‫وهذا ما كان الـ"هيب هوب" عليه دائماً.
‫لكن مؤديها ليسوا هم مبتكري الـ"هيب هوب".
‫كما أنهم سجلوا عبارات كانت لـ"كولد كراش" ‫و"هوليوود"
‫"(راسل سيمونز)، مؤسس (ديف جام ريكوردز)"
‫و"ستارسكي" وغيرهم من الفنانين ‫الذين استعاروا العبارات منهم،
‫وجعلوا منها أسطوانة.
‫ساد شعور بأنهم سرقوا عباراتنا.
‫كان "هانك" يردد عبارة كنا نسمعها ‫في الحفلات في الماضي.
‫"(غرندمكسر دي إكس تي)"
‫وغيرها من عبارات غيره.
‫وهذا بنظرنا غير مسموح إطلاقاً.
‫فهناك من يتعرضون للضرب لسرقة عبارات غيرهم.
‫وإذا برجل يسرق العبارات ‫ويسجلها على أسطوانة.
‫كان ذلك مهولاً جداً.
‫سرق "هانك"...
‫"(دي جاي كول هيرك)"
‫...من "غراندماستر كاز".
‫لقد سرق كلمات أغانيه.
‫لدى "هانك" صوت رائع!
‫ولكن لم يكن يجيد الكتابة.
‫وحين سمع كلمات أغاني "كاز" صار يغنيها.
‫قال لـ "كاز"، "يريدون تسجيل أسطوانة لي.
‫هل يمكن مساعدتي ببعض الكلمات؟"
‫"هانك" يعرف كلمات أغانيّ لأنه رافقني.
‫كان يفترض به
‫أن يقول لـ"سيلفيا"، "أنا لا أكتب الراب ‫لكن صديقي (غراندماستر كاز) في (البرونكس)
‫يجيد ذلك وسآتي به إلى هنا"، ‫لكنه لم يفعل ذلك.
‫ركب في السيارة وصار ينشد،
‫"أنا الـ(سي إيه إس) والـ(أو في إيه)".
‫فقالوا له، "إن هذا الأسلوب سيروج".
‫المفارقة هي أنه يقول في آخر عبارة،
‫"لا تدع مغني راب يسرق كلماتك".
‫كانت "رابرز ديلايت" أكثر الأسطوانات مبيعاً ‫في تلك الفترة.
‫معظمنا رأى أنهم حققوا في الأسطوانة ‫نجاحاً لن يتكرر.
‫فلم أعتقد أن شيئاً جديداً قد وُلد.
‫قلت إنهم يكررون ما نفعله نحن ‫وهم يفعلونه...
‫بطريقة أكثر تفاؤلاً من أسلوبنا.
‫حققت أسطوانة "شوغرهيل غانغ" نجاحاً باهراً.
‫ولا أظن أن يوجد طالب ثانوية في "أميركا"
‫لا يعرف عن هذه الأسطوانة.
‫تغيرت أمور كثيرة بفضلها.
‫وهذا ما جعل المعنيين في صناعة ‫التسجيلات يقولون،
‫"هذا الراب يلقى شهرة.
‫إنه شيء جديد، فلنسجل أسطوانة".
‫بسبب "رابرز ديلايت" صار الجميع يظنون ‫أنهم بإمكانهم غناء الراب.
‫وسرعان ما بدأ حالمون من أنحاء العالم ‫يحاولون الاستفادة
‫من "الصرعة" الجديدة.
‫كثرت أعداد مغني الراب إلى حد كبير.
‫لم يكن الـ"هيب هوب" ‫كإعلانات "ماكدونالدز"...
‫"(تشارلي أهيرن)"
‫...بأحرف وأشكال على نسق الغرافيتي.
‫فقد صار يُعتبر كشيء مبتذل إجمالاً.
‫بدا كما لو أنه سيتحول إلى صرعة ‫من الصرعات.
‫"(جازي جاي)، منسق أغاني (زولو نايشن)"
‫فقد اعتُبر أنه...
‫...موسيقى تظهر على الساحة ويحبها الجميع ‫وسرعان ما تتلاشى.
‫ما ساهم في الحفاظ على نقاوة الـ"هيب هوب"
‫هو تدخل "أفريكا بامباتا" الذي قال،
‫"لننقله من (البرونكس) إلى (مانهاتن)".
‫وهذا ما فتح أمام الـ"هيب هوب" ‫آفاقاً جديدة.
‫"نحو وسط المدينة"
‫كنت في تلك الفترة...
‫"(فاب 5 فريدي)، (بروكلين، نيويورك)"
‫...أعمل في مجال الفن بصفة رسام.
‫غير أنني لفتّ أنظار كثيرين
‫من سكان وسط المدينة ‫إلى الفن البصري الخاص بثقافة الـ"هيب هوب".
‫في منطقة وسط المدينة، كان هناك أشخاص
‫منفتحون بشكل واضح على أفكار جديدة.
‫وهذا ما تتميز به ثقافة وسط مدينة "نيويورك" ‫في تلك الفترة.
‫كنت صديق فنان يدعى "كيث هارنغ".
‫فقلت لـ"كيث"،
‫"ثمة رجل يدعى (أفريكا بامباتا) ‫وهو زعيم عصابة سابق،
‫ويعرف أيضاً بسيد الأسطوانات".
‫فقال "كيث"، "هل سيوافق برأيك على الحضور
‫ويشارك في إحدى حفلاتنا؟"
‫فقلت، "سأسأله".
‫"(أفريكا بامباتا)"
‫كان وسط المدينة يرفض استقبالنا. ‫لكن مغني الـ"بانك روك"...
‫"أفريكا بامباتا"
‫...كانوا أول من فتحوا لنا الأبواب ‫لنؤدي في ملاهيهم.
‫فقد دعانا "فاب 5 فريدي" مثلاً،
‫وصار كثيرون من مغني الـ"بانك روك" ‫يلحقون بي أينما أؤدي.
‫كان الجميع يظن أنه ستحدث أعمال شغب،
‫ولكن عندما بدأت الموسيقى ‫قام الجميع للرقص.
‫كنت ترى مغنيّ الـ"بانك روك" يحاولون ‫تعلم رقصات الـ"هيب هوب".
‫وعندها بدأ التغيير الكبير يطرأ على الساحة.
‫كان الـ"بانك روك" رائعاً ‫لأنه جامح نوعاً ما.
‫ولكن الـ"هيب هوب" جامح أيضاً.
‫فوجدنا أنفسنا على وفاق معهم ‫لأنهم بديل للروك،
‫والـ"هيب هوب" بديل للديسكو.
‫إذاً كانت المصيبة تجمعنا.
‫وهكذا صرنا نؤدي في ملاهيهم،
‫مثل "روكسي"، "نغريل"، "ببرمنت لونج" ‫وكان الوفاق شديداً بيننا.
‫لم يكن جمهورنا من الأرستقراطيين.
‫"(غراندمكسر دي إكس تي)"
‫لم يكونوا من جمهور ملهى "إستديو 54".
‫كنا في "نغريل" و"ماد كلوب".
‫وهناك من أحبوا ذلك الجو.
‫كان أصحاب ملاهٍ مثل "مايكل هولمان" ‫والإنكليزية "ليدي بلو"،
‫يحجزونهم للحفلات وهكذا لا يضطر المرء ‫للذهاب إلى "البرونكس" لسماع الراب.
‫باستطاعة طالب في جامعة "نيويورك" ‫السير مسافة قصيرة...
‫"(بيل ألدر)"
‫...ليرى "أفريكا بامباتا" ‫على الأقراص الدوارة.
‫دعني أسألك عن الذهاب لوسط المدينة...
‫"(غراندماستر فلاش)، (برونكس، نيويورك)"
‫- ...لأول مرة، ‫- يا إلهي!
‫والتفاعل مع ذلك العالم.
‫- كيف كان ذلك؟ ‫- حسناً.
‫ذهبت إلى ملاهي وسط المدينة ‫حيث معظم الناس هم من البيض،
‫فقالوا لي، "افعل ما تفعله عادةً".
‫حقاً؟
‫أفعل ما أفعله عادةً؟ حسناً! ‫ستسمعون "ذا بلز" وستسمعون "أباتشي".
‫ستسمعون كل شيء.
‫كان الجمهور مؤلفاً بنسبة 95 بالمئة ‫من البيض.
‫ماذا كانوا سيفعلون حين يسمعون هذا؟
‫اشتهرت موسيقانا بقوة.
‫كانوا يتقاطرون لسماعها.
‫لم يشبعوا منها بل بقيت الملاهي محجوزة ‫طوال الوقت.
‫وكل الوقت، وبذلك انفتح سوق جديد كلياً
‫أمامي وذلك لأنه صار بإمكاني
‫أن أؤدي أغانٍ لا أستطيع تأديتها ‫في "البرونكس".
‫ولكن استطعت أن أؤديها هنا ‫غير أنني أديتها بطريقة مميزة.
‫فقد أديتها بأسلوبي العلمي.
‫رأيت أنني أعزز جمالها، ‫ويبدو أن الأمور جرت بشكل ممتاز.
‫قال "فاب 5 فريدي"، ‫"أود أن أعرفك يا (فلاش) على صديقة لي
‫حتى تشاهد هذا".
‫أتى "فريد" بها إلى المسرح وقال، "(فلاش)...
‫أعرفك على (بلوندي)".
‫فقلت في نفسي، "يا للهول".
‫قالت لي، "كنت أراقبك في الدقائق الأخيرة،
‫وسأكتب أغنية عنك".
‫أراد الناس أن يعرفوا من هو "فلاش" ‫الذي تتحدث عنه.
‫وكانت المقابلات معي سخيفة!
‫وسألوني، "كيف تعرفت عليها؟" ‫لأنها نجمة شهيرة.
‫فتحت لنا باباً واسعاً.
‫لطالما كان هناك فنانون من البيض
‫الذين اعتنقوا هذه الظاهرة الثقافية الجديدة ‫لدى السود،
‫وجعلوها تدخل التيار السائد.
‫سرعان ما كان الناس يميزونها.
‫فقد ارتبط مغنو الـ"بانك روك" ‫و"الألترناتيف" بالـ"هيب هوب".
‫كم شخصاً سمعوا الراب للمرة الأولى ‫عبر تلك الأسطوانة دون أن يدركوا
‫أن هذه هي البداية فحسب؟
‫الأمر مماثل لما حدث ‫حين شاهدنا "كول هيرك" أول مرة.
‫وهذا ما حدث لسكان وسط المدينة ‫إذ قالوا، "هذا شيء مختلف.
‫فهؤلاء القادمون من الأحياء الفقيرة ‫يقدمون لنا موسيقى جميلة".
‫"بام" هو من اتخذ تلك الخطوة الأولى...
‫حين قال هذا ما يقدمونه في وسط المدينة،
‫"باص بويز"، "سكس بيستولز".
‫فأضاف "بام" أيضاً "ألفيس بريسلي".
‫كان "بام" أول منسق أغان ‫يقرر الاستثمار في هذا المجال،
‫بحيث بدأ يجمع كمية هائلة ‫من الأجزاء الإيقاعية.
‫كنت أؤدي الكثير من الروك ‫والـ"نيو وايف بانك" لجمهوري
‫"بي 52" و"سوزي أند ذا بانشيز" ‫و"آدم أنت"،
‫و"تاكنغ هيدز" و"كرافتورك" وكثيرين مثلهم.
‫كان يسألونني، "من أين حصلت على هذا؟
‫وكيف حصلت عليه؟"
‫ذهبت لمشاهدة "بامباتا" وكان بعض الفتية ‫يرقصون وهو يؤدي مقتطفات قصيرة،
‫ووصلات "بريك" مطولة.
‫وكان يؤدي "بيغ بيت" لـ"بيلي سكواير".
‫"(توم سيلفرمان)، مؤسس (تومي بوي ريكوردز)"
‫ثم أخذ من أسطوانة "سلاي ستون" ‫و"جيمس براون"،
‫ثم أخذ من أسطوانة "مونكيز".
‫ولم يُسمع إلا هذا:
‫"أليس ذلك عصرياً؟" ‫فلم يكن يطرح إلا هذا السؤال.
‫قلت له في ذلك اليوم، ‫"أتريد تسجيل أسطوانة؟"
‫قال، "نعم". فقلت له، "هيا بنا إذاً".
‫"(بلانيت روك)"
‫كنت أركز على أسلوب الـ"تكنو بوب" ‫كما عند "يلو ماجيك أوركسترا" و"كرافتورك".
‫أردت أن تُستعمل آلات موسيقية إلكترونية ‫مثلما يفعلون،
‫على أن تُمزج مع أسلوب "جيمس براون" ‫و"سلاي أند ذا فاميلي ستون"،
‫و"جورج كلينتون" ‫من "بارليمنت فانكاديليك".
‫وهكذا وُلد أسلوب "إلكتروفانك".
‫أتت الفكرة من أسلوب
‫"(سولسونيك فورس)"
‫كان فريق "سولسونيك فورس" يستعمله ‫فيما أنا أؤدي في الخلفية.
‫اعتُمدت أسطوانتان لـ"كرافتورك"، ‫هما "نمبرز"،
‫و"ترانس يوروب إكسبرس"،
‫وكذلك "سوبر سبيرم" لـ"كابتن روك"،
‫فقد اختيرت الأغاني الثلاث لتكون الأساس
‫للأغنية التي دعوناها "بلانيت روك".
‫كانت مختلفة جداً عن أغاني الآخرين.
‫كان الهدف في الإستديو هو الاختبار.
‫"فلنجرب هذا، ولنجرب ذاك". ‫فلم يكن في نيتنا
‫الخروج بشيء محدد مسبقاً، ‫بل كل ما أردناه
‫هو أن يمثل أسلوب "بامباتا" أحسن تمثيل ‫بحيث نجمع
‫أصوات بضعة مقاطع "بريك".
‫كذلك أردنا الاستعانة بالتكنولوجيا الحديثة.
‫فقد كانت أول أسطوانة ناجحة تستعمل ‫مولد الأصوات "808".
‫بعد ذلك ظهر نحو ألف أسطوانة ‫قلدوا فيها الإيقاع
‫المستخدم في تلك الأسطوانة.
‫استعملنا مولد الأصوات "808"، ‫ومولد الأصوات "سينكلافييه"،
‫وكان "جون روبي" يستعمل مولد الأصوات ‫بمهارة "كرافتورك".
‫ثم صار عندنا جهاز يحاكي ‫أصوات "السكراتشنغ"،
‫وهكذا صرنا نعتمد على التقنيات الحديثة.
‫حققت "بلانيت روك" نجاحاً هائلاً ‫على عدة مستويات.
‫كانت مهمة من ناحية أسلوب الإنتاج،
‫ولكن كانت مهمة أيضاً ‫بفضل فلسفة الـ"هيب هوب" القائمة خلفها،
‫وخصوصاً أن "بامباتا" كان يستلهم من فرقة ‫مثل "كرافتورك"
‫وهذا يعني أنه لا حدود للـ"هيب هوب".
‫وعدم وجود حدود هو عنصر أساسي ‫في فن الـ"هيب هوب".
‫"(جو شلوس)، كاتب (فاوندايشن)"
‫وكأنه يجب أن تستوحي كل أغنية "هيب هوب" ‫من شخص غير متوقع،
‫واستمر الوضع هكذا.
‫كانت عصرية جداً ويمكن الرقص عليها ‫مع اتسامها بالغرابة،
‫وهذا كان مفهوم الجميع عن الـ"هيب هوب".
‫ربما لهذا السبب كان لها أبلغ أثر.
‫كانت "بلانيت روك" أشبه بسفينة فضائية ‫تهبط في الأحياء الفقيرة.
‫ساهم أسلوب "بامباتا" العصري في رفع ‫اسم الملهى فوق السحاب مع "بلانيت روك".
‫لكن مغني الراب كانوا لا يزالون يعيشون ‫على الأرض.
‫وفي "البرونكس" كانت الأوضاع تزداد سوءاً.
‫- ماذا ستفعلون بنا؟ ‫- دعوني أخبركم.
‫ماذا ستفعل؟
‫فيما كان الـ"هيب هوب" يزداد رواجاً ‫في وسط المدينة،
‫كانت البطالة شديدة في جنوب "البرونكس".
‫فقد قُدّرت...
‫"(سال أباتييلو)، صاحب نادي (ديسكو فيفر)"
‫...نسبة البطالة بـ25 إلى 30 بالمئة.
‫كان هذا الجيل يعاني لسنين طويلة ‫من جراء الانهيار الاقتصادي.
‫كان هنالك مبان كثيرة مهجورة.
‫وحين أتى "ريغان" إلى "البرونكس"، ‫قال إنها تشبه مدينة مقصوفة بقنبلة ذرية.
‫حين تتحدث عن "البرونكس" في "نيويورك"،
‫ماذا كانت إدارة "ريغان" تعني للفقراء؟
‫"(كيفن باول)"
‫بصرف النظر عن خلفيتهم، ‫كانت تعني لهم أنهم سيُطردون.
‫فجأة ظهرت مروحية في السماء،
‫وأخذت تلقي كميةً هائلةً من المخدرات ‫على المدينة.
‫طبعاً كان ذلك محض صدفة.
‫كان الوضع جنونياً. ‫لو كنت هناك لتعاطيت المخدرات أيضاً.
‫قصتنا الآن تتناول موسيقى بدأت تروج ‫في البلاد.
‫نعم إنها فرقة من الشبان السود.
‫تدعى هذه الفرقة ‫"غراندماستر فلاش" و"فوريوس فايف".
‫وقد أثبتوا بفضل أسلوبهم
‫أنه يمكن استخدام الموسيقى ‫لإيصال رسالة مهمة.
‫لا عجب أن يكون اسم أغنيتهم: ‫"ذا مسدج" أي "الرسالة".
‫إنها بمثابة نشيد الأحياء الفقيرة.
‫"(ذا مسدج)، الرسالة"
‫كنت تعرف حين كتبت "الرسالة"،
‫أنها ليست أغنية حفلات. ‫فما الذي دفعك لكتابتها؟
‫"(ميلي ميل)"
‫فكرة الأغنية مقتبسة...
‫من "ليفينغ فور ذات سيتي" لـ"ستيفي وندر" ‫وعبارة "صبي وُلد في (ميسيسيبي)"،
‫لكنني جعلتها، "طفل وُلد بلا حالة ذهنية" ‫وما إلى ذلك.
‫لم يفهم أحد...
‫ما ترمي إليه أغنية "الرسالة".
‫فكل أغنية صدرت قبلها ‫كانت من أغاني الحفلات.
‫لم نرد في البداية أن نصدر هذه الأغنية،
‫لأنه لم يكن من عادتنا إصدار أغنية ‫لا تناسب الحفلات.
‫ولكن أصدرناها لتأثيرها الاجتماعي ‫لأنها تعبر عن واقع مرير.
‫"زجاج مكسور أينما كان
‫الناس يبولون على الدرج ولا يهمهم
‫لا أستطيع تحمل الرائحة والضجيج
‫ولا مال معي لأرحل، ‫لذا لا خيار عندي"
‫"جرذان في الأمام وصراصير في الخلف ‫ومدمن في الزقاق ومعه مضرب بيسبول
‫حاولت الهرب ولكن لم أستطع الابتعاد.
‫لأن صاحب شاحنة قطر أخذ سيارتي"
‫هذه الكلمات قاسية جداً.
‫"(آيس كيوب)، (لوس أنجلوس، كاليفورنيا)"
‫وهي تجرحك في الصميم.
‫إنها كلمات تحرك المشاعر،
‫ولا بد أن يجاهر أحد بها.
‫"لا تدفعني فأنا أقف على الشفير"
‫"أحاول ألا أفقد صوابي
‫كما لو أنني في الأدغال
‫وأتساءل كيف ما زلت أستطيع الصمود"
‫سمعت في حياتي آلاف الأغاني،
‫ومع ذلك لم أسمع أغنية رائعة في أسلوبها ‫من بدايتها إلى نهايتها
‫أكثر من "طفل وُلد بلا حالة ذهنية".
‫"طفل وُلد بلا حالة ذهنية ‫وأعمى البصيرة فلا يرى أحوال البشر"
‫كانت تعبر عن قصة ورسالة ‫بأسلوب يثير المشاعر.
‫وكانت بأسلوب الـ"هيب هوب" وجمعت ‫في أغنية واحدة كل ما يطمح إليه مغني راب.
‫"سيكون محط إعجابك وكلاء المراهنات
‫والسفاحون والقوادون ‫ومن يكسبون أموالاً كثيرة"
‫تطلعك هذه الأغنية على واقع الأمور ‫لدى السود في مدن "أميركا"
‫وهي لأجل مَن...
‫"(غرندماستر فلاش)"
‫...لم يعرفوا مدن السود في "أميركا" ‫أو يخشون دخولها.
‫كان ذلك هدف الأغنية.
‫"(داريل ماكدانيلز)"
‫كانت أقوى من السياسة ومن الدين،
‫وأقوى من وسائل الإعلام.
‫كانت تنقل معلومات ومعرفة للذهن.
‫"(آيس تي)، (لوس أنجلوس، كاليفورنيا)"
‫وهذا ما جذبني إليها...
‫فالكثير من الراب بنظري هو سخيف.
‫لم يسبق أن سمعت...
‫معلومات في أغنية.
‫بل كنت أسمع، "لنحتفل! لنحتفل!"
‫ولكن لم يسبق أن سمعت رسالة في الأغاني.
‫أحدثت الأغنية صدمة قوية، ‫وهي لم تقدم أية حلول.
‫حتى أنها لم تقدم أي أمل،
‫بل كانت تروي الوضع الذي نعيشه فحسب،
‫وتقول للأطفال أمثالي،
‫"هذا هو مصيرك
‫إن لم تنظم حياتك".
‫تلك الفكرة العظيمة أحدثت تغييراً
‫في نوع الأسطوانات التي يلزم تسجيلها،
‫وفي نوع كلمات الأغاني.
‫أتاحت هذه الأغنية للناس أن يروا ‫ما يمكن لهذا الفن أن يفعله.
‫فقد أظهرت أن الـ"هيب هوب" ‫له تأثير قوي في السياسة.
‫ويمكن أن يتناول الألم والغضب،
‫وكل الأمور التي لم تكن الأغاني تتناولها ‫في الماضي.
‫أذكر أن مجلة "رولنغ ستون" التي لم تكن ‫تكترث للـ"هيب هوب" حتى ذلك الوقت،
‫أعطت تلك الأسطوانة 5 نجوم.
‫إذاً حتى الذين لم يحبوا أو لم يؤمنوا ‫بهذه الموسيقى،
‫استمعوا بانتباه لهذه الأغنية...
‫وقالوا، "إنها شيء مختلف جداً".
‫حين بدأت الإذاعات تبث الأغنية ‫زادت شهرتها كثيراً
‫وصارت أول أغنية "هيب هوب" ‫تلقى إشادة النقاد.
‫فحتى الناس الذين لا يحبون الـ"هيب هوب"،
‫وحتى هذا اليوم يوجد أشخاص ‫لا يحبون الـ"هيب هوب"،
‫لكنهم أحبوا أغنية "الرسالة" ‫لأنها أحدثت تغييراً كبيراً.
‫وقد وسعت آفاق الـ"هيب هوب".
‫أثبت أغنية "الرسالة" أنه باستطاعة ‫الـ"هيب هوب" الخروج من إطار الحفلات.
‫غير أنها أثبتت أمراً أكبر بكثير.
‫فبعد 10 سنوات من انطلاقته،
‫تمتعت موسيقى الـ"هيب هوب" أخيراً ‫القدرة على إحداث تغييرات كبيرة.
‫وحدث ذلك في الوقت المناسب.
‫فالعقد التالي سيشهد نظام "ريغان" الاقتصادي ‫ومخدر الكراك،
‫والإيدز والحرب على المخدرات، ‫وعنف العصابات.
‫وفيه لن تعود مدن السود في "أميركا" ‫كما كانت.
‫كان الناس بحاجة إلى نغمة جديد تنطق باسمهم،
‫وكانت موسيقى الـ"هيب هوب" مستعدة لذلك.
‫لقد حان الوقت لأخبركم عن عصرنا الذهبي.
‫ترجمة "بركات أبي حنا"