‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية"‬
‫"تطور الـ(هيب هوب)"‬
‫"جيل الراب الجديد"‬
‫كان الـ"هيب هوب" يدور في السبعينيات‬ ‫حول فكرة التغلب على شيء.‬
‫التغلب على الفقر والعنف والإهمال.‬
‫لكن الوضع تغير بالكامل في الثمانينيات‬ ‫إذ صار يتمحور حول النجاح.‬
‫حولت الأغاني الرائجة‬ ‫الـ"هيب هوب" إلى تجارة مزدهرة...‬
‫ومغني الراب إلى نجوم،‬ ‫كما أكسبت الجميع مالاً كثيراً.‬
‫وثمة فتى من "كوينز" توقع مستقبلاً زاهراً‬ ‫للـ"هيب هوب"‬
‫فصار أول أقطابه.‬
‫"(بيفرلي هيلز)، (كاليفورنيا)"‬
‫نعم؟‬
‫أنا "شاد" وأتيت لمقابلة "سيمونز".‬
‫"(راسل سيمونز)"‬
‫أشكرك على استقبالي.‬
‫أود البدء بسؤالك عن "هوليز" في "كوينز".‬
‫"(راسل سيمونز)، (كوينز، نيويورك)"‬
‫ترعرعت في "هوليز، كوينز" قبل الانتقال‬ ‫إلى مكان آخر، وكانت منطقة للسود عموماً.‬
‫كانت هناك عائلات قليلة من البيض.‬
‫كان السود هناك عموماً من الطبقة المتوسطة.‬
‫سرعان ما تحولت إلى عاصمة الهيرويين‬ ‫في "كوينز"‬
‫وهذا ما دمر نسيج المجتمع.‬
‫كان ذلك يحصل على مقربة من بيتنا.‬
‫انجذب كثيرون منا إلى ذلك،‬
‫ولكن لم يبع أو يتعاطَ الجميع الهيرويين.‬
‫غير أن بعضنا باع الحشيشة.‬
‫كنت واحداً منهم.‬
‫لحسن حظي استطعت الهروب،‬
‫بعكس معظم أصدقائي.‬
‫في الآخر أرسلوني إلى "سيتي كولدج"،‬ ‫وكانت خطوة مهمة جداً لي،‬
‫فقد ذهبت إلى "هارلم"‬ ‫واكتشفت عالم الـ"هيب هوب".‬
‫سنة 1977 رأيت أداء "إيدي تشيبا".‬
‫"إيدي تشيبا"‬
‫و"دي جاي هوليوود" و"كولد كراش براذرز"‬
‫و"ميلي ميل" و"فوريوس فايف".‬
‫كانوا مذهلين جداً!‬
‫لم يسبق أن رأيت أمراً كهذا!‬ ‫فهذه فكرة جديدة يروج لها جيل المستقبل.‬
‫كان كل شيء جديداً.‬
‫وكل ما أردته هو أن أكون مميزاً،‬
‫كما أردت أن أمنح الموسيقى للجميع.‬
‫وهكذا بدلاً من بيع المخدرات،‬
‫صرت أروج لحفلات،‬ ‫وتلك كانت الانعطافة المهمة.‬
‫فلم أرد أن ينتهي بي الأمر إلى الموت.‬
‫كان "راسل" يستمتع بالحفلات‬ ‫لكنه كان لا يتعاطى في النهار.‬
‫"(سال أباتييلو)، صاحب نادي (ديسكو فيفر)"‬
‫فقط في الليل وليس في النهار إطلاقاً.‬
‫كان يفكر دائماً في المستقبل.‬
‫كان "راسل" يتطلع دائماً إلى الأمام.‬
‫إضافة إلى السماح له بدخول أي مكان،‬
‫"(بيل أدلر)، ناشر (دف جام)"‬
‫كانت عنده الرغبة بدخول أي مكان،‬ ‫والجميع رحب به.‬
‫أذكر أول حفلة أقمتها،‬
‫وكانت مع "كيرتس بلو" في "أوتيل ديبلومات".‬
‫أحضرت "غراندماستر فلاش" إلى وسط المدينة.‬
‫فأتى "فلاش" وحده وجعل "كيرتس" يؤدي‬ ‫دور مغني الراب.‬
‫أذكر تماماً ما قاله.‬
‫كان ذلك رائعاً!‬
‫"(كيرتس بلو)"‬
‫تعرفت على "راسل" في "سيتي كولدج".‬
‫كان "راسل" متعهد حفلات‬ ‫فأخبرته بما أريد فعله،‬
‫وهو دخول صناعة الموسيقى،‬
‫وتسجيل أسطوانات وأفلام وما شابه.‬
‫وقد لاحظ أنني أتكلم بكل جدية.‬
‫لذا صار "راسل" مدير أعمالي بعد ذلك.‬
‫بعد عمل أغنية "كريسماس رابنغ"،‬
‫قصدنا 22 شركة تسجيلات لبيع الأسطوانة.‬
‫فرفضوا، ولكن كنا نعرف أن "فرانكي كروكر"‬
‫هو منسق الأغاني رقم 1‬ ‫في محطة "دبليو بي إل إس" في "نيويورك".‬
‫وعرفنا أن "فرانكي"‬
‫كان يقضي الوقت بعد العمل في ملهى‬ ‫يدعى "ليفيتيكوس".‬
‫فقال "راسل": "إليك ما سنفعله".‬
‫سنأخذ الأسطوانة إلى منسق الأغاني هناك‬ ‫وندفع له.‬
‫وحين يأتي "فرانكي" ويجلس إلى المشرب،‬
‫ويطلب كأسه الأولى، سنطلب‬ ‫من منسق الأغاني تشغيل الأسطوانة‬
‫في هذا الوقت سنكون جميعنا في الملهى‬
‫وسنفقد صوابنا حين نسمع الأغنية.‬
‫قال "راسل": "الآن. شغلها!"‬ ‫فوضع منسق الأغاني "كريسماس رابنغ".‬
‫جن جنون الناس.‬
‫وأخذ الجميع يرقصون.‬
‫فقال "فرانكي": "ما هذا؟"‬
‫نهض وتوجه إلى منسق الأغاني.‬ ‫سأله: "ما اسم تلك الأغنية؟"‬
‫فأجاب: "(كريسماس رابنغ)‬ ‫وهي للفنان الجالس هناك".‬
‫صافحني وقال: "تشرفت بمعرفتك يا (كيرتس)".‬
‫وفي صبيحة عيد الميلاد‬ ‫بث "فرانكي كروكر" الأغنية.‬
‫لم أصدق ذلك فقد كنت في العلية أدخن.‬
‫سمعتها فهرعت إلى الأسفل.‬
‫وتأكد لي أن "كريسماس رابنغ" على الراديو.‬
‫وسرعان ما وجدت نفسي أطير إلى "أمستردام".‬
‫فقد كانت الأغنية منتشرة في كل أنحاء‬ ‫"أوروبا" بشكل لا يصدق.‬
‫وأنا لم أركب طائرة من قبل!‬ ‫ركبنا أنا و"كيرتس" الطائرة.‬
‫سُئلت: "ماذا تريد يا سيد (سيمونز)؟"‬
‫عرفت أننا صرنا مشهورين لأن الرجل دعاني‬ ‫سيد "سيمونز".‬
‫فأجبت: "أريد كوكايين وامرأة".‬
‫وأيقنت أنني صرت مشهوراً حين أجاب:‬ ‫"بالتأكيد".‬
‫"كيرتس بلو" هو أول مغني راب منفرد‬ ‫في فترة الأغاني المسجلة.‬
‫مع أن الأسطوانة عن عيد الميلاد،‬
‫فقد بقيت تُسمع حتى فبراير ومارس.‬
‫كانت لدى "كيرتس" جاذبية كبيرة.‬
‫فقد كان وسيماً وحسن الكلام،‬
‫وكانت لديه قوة حضور.‬ ‫ولكن لا شيء سوى غنائه الراب‬
‫الذي ميزه تمييزاً واضحاً عن موسيقى‬ ‫الـ"آر أند بي" التي سبقته.‬
‫خاض "راسل" أكبر صراع‬ ‫خلال حقبة "كيرتس بلو"،‬
‫فقد كان في الإستديو في وقت التسجيل،‬
‫وبقي يقول إن الموسيقى مبالغ فيها.‬
‫ولكن لم تكن لديه أفكار إبداعية كثيرة.‬
‫أراد "راسل" أن يسجل أسطوانة‬
‫تحاكي الأصوات في رأسه‬ ‫التي سمعها في الشارع.‬
‫كانت "كريسماس رابنغ" أول نجاحات‬ ‫"راسل سيمونز"،‬
‫لكنها لم تكن ما يريده.‬
‫فقد أراد "راسل" إنتاج أغنية "هيب هوب"‬ ‫بحسب شروطه الخاصة.‬
‫أراد إعادة الـ"هيب هوب" إلى الجذور.‬
‫وقد وجد الشخص المناسب في منطقته...‬
‫وهكذا شكل فريقاً صار يُعرف لاحقاً‬
‫بلقب "بيتلز الـ(هيب هوب)".‬
‫"(ران- دي إم سي)"‬
‫- شكراً لاستقبالي.‬ ‫- يشرفني قدومك.‬
‫سؤالي هو عن نشوء "ران- دي إم سي".‬
‫التقيت "جوزف سيمونز"‬ ‫في المدرسة الابتدائية التي كنت أرتادها.‬
‫كان "جو" آنذاك متمرساً.‬
‫كان منسق الأغاني لـ"كيرتس بلو"‬ ‫من عمر 12 سنة.‬
‫قال لي: "أخي هو (راسل سيمونز)".‬
‫وعرفت أن أخاه هو مدير أعمال "كيرتس".‬
‫ذات يوم وجد "جو" الملقب بـ"ران"‬ ‫كل أغانيّ‬
‫"(داريل ماكدانيلز)، (ران دي أم سي)"‬
‫التي كنت أكتبها متظاهراً‬ ‫بأنني في فريق "كولد كراش".‬
‫فقال لي: "(داريل)، أنت من كتب كل هذه؟"‬
‫فقلت: "نعم، إنه كالواجب المدرسي،‬
‫فأنا عبقري".‬
‫أتذكر ما قاله لي حين كنا‬ ‫في الصف التاسع:‬
‫"حينما يوافق (راسل) على تسجيل أسطوانة لي‬ ‫سأضعك ضمن فريقي".‬
‫فلم أفهم ما يقوله لي.‬
‫ولم أكترث لما قاله لي آنذاك.‬
‫كان أخي "جوي" منسق أغان بارعاً.‬ ‫وتعلم الانتقال بين الأسطوانتين في العلية.‬
‫أتقن ذلك بسرعة كبيرة.‬
‫كان التفرج عليه يثير الدهشة.‬
‫كان "كيرتس" يقول: "أسرع من رصاصة،‬
‫إنه (دي جاي ران) في انتقاله‬ ‫من أسطوانة لأخرى".‬
‫كذلك غنى الراب مع "كيرتس".‬
‫بقي "جوي" يشحذ مهاراته حتى قرر ذات يوم‬ ‫أن يعرض علي بعض أفكاره‬
‫فرأيت أن بإمكانه تسجيل أسطوانة.‬
‫أتى "جوي" بصديقه "دي إم سي"‬ ‫وهو مغني راب بارع.‬
‫وكذلك بـ"دي جاي جام ماستر جاي".‬
‫وأقنعني بأن يشاركا في التسجيل.‬
‫وهذا ما حصل.‬
‫حين كنا نسجل "ساكر إم سيز"، قال الجميع:‬
‫"سنضيف غداً الباص والغيتار".‬
‫"لا بل انتهينا، لا باص ولا غيتار".‬
‫فقالوا: "ولكن لا موسيقى هنا".‬ ‫فأجبت: "بلى، انتهينا".‬
‫في ذلك الوقت لم يفهم أحد ما أقوله.‬
‫فقلت: "لمَ ترون أنها لم تنتهِ بعد؟‬ ‫أليست رائعة؟"‬
‫قالوا: "بلى".‬ ‫فأجبت: "إذاً ما الداعي لذلك؟"‬
‫بما أن الأغنية لم تشمل موسيقى‬ ‫بل اقتصرت على "السكراتش"،‬
‫فقد يخيل إليك أن ذلك سهل جداً،‬
‫لكن إنجاز ذلك كان صعباً جداً آنذاك.‬
‫ظن الجميع أنه لا أحد سيرغب‬
‫في سماع إيقاعات فارغة فيما شخص يغني‬
‫عن الدجاج والملفوف الأخضر‬ ‫في جامعة "سانت جونز".‬
‫كانت "ران دي إم سي" تفعل ما كنا نفعله‬ ‫في المنتزهات.‬
‫وهذا هو الـ"هيب هوب" بنظري.‬
‫أما أغاني الباقين،‬
‫فكانت عبارة عن أغنية "آر أند بي"‬ ‫مع إضافة إيقاعات إليها.‬
‫لم تكن مثل "ذا مسدج، الرسالة"،‬
‫ولا "بلانيت روك".‬
‫فلم تكن عينة من أغنية "آر أند بي" رائجة.‬
‫لذا اشتهرت تلك الأغنية في منطقتنا‬ ‫لأن نوعها مألوف بين الناس.‬
‫كانت مختلفة عن النوع التجاري...‬
‫لا، كانت مختلفة عن العالم المتحضر.‬
‫أما من هو غير متحضر،‬ ‫فهو معتاد على هذا النوع.‬
‫لذا راجت الأغنية.‬
‫حين صدرت أغنية "ساكر إم سيز"،‬
‫"(دي جاي بروميير)، (هيوستن، تكساس)"‬
‫بدت كنوع جديد من الأغاني.‬
‫فمعظم الأغاني آنذاك صارت تعتمد‬ ‫على الآلات الموسيقية،‬
‫وتألفت من فرق موسيقية مثل "شوغرهيل".‬
‫حتى أسطوانات "غراندماستر فلاش"‬ ‫و"فوريوس فايف"،‬
‫اعتمدت على الآلات،‬
‫أما مع "ران دي إم سي" و"جام ماستر جاي"،‬
‫فلم تكن تسمع إلا إيقاع الطبل.‬
‫وحتى هذا الصوت:‬
‫إنما هو صاخب جداً.‬
‫وتشعر كما لو أنك تنتعل حذاء‬ ‫أكبر من مقاس قدمك‬
‫وتهتز الأرض وأنت تمشي.‬
‫اشتهر فريق "ران دي إم سي"‬ ‫لأنهم عادوا إلى الجذور.‬
‫وقد حرصوا أن يعكس أسلوبهم الواقع.‬
‫كان لباسهم متماشياً مع ما هو مقبول‬ ‫حيث هم.‬
‫وقد أحبهم الناس‬
‫الذين ينتمون إلى نفس الشارع‬ ‫كما أحبوا موسيقاهم.‬
‫كانت ملابسهم مماثلة لما يلبسه الناس‬ ‫في الشارع.‬
‫سترات جلدية وقبعات سوداء وأحذية "أديداس"‬ ‫بمقدم ذي خطوط كالصدفة.‬
‫هكذا كان اللباس في "هوليز" وفي "بروكلين".‬
‫كان يُعتبر هذا اللباس أنه اللباس الجدي.‬
‫كان "راسل" يفهم هذه الأمور بالفطرة.‬
‫أهم شيء فعله في حياته المهنية...‬
‫"(نلسون جورج)، كاتب وسينمائي"‬
‫هو جعل "ران دي إم سي"‬ ‫يرتدون تلك السترات.‬
‫كانوا يرتدون تلك السترات على المسرح‬ ‫كما تبين الصور في "ديسكو فيفر".‬
‫اجعلهم يرتدون ماركة "أديداس"‬ ‫فتقرّبهم أكثر إلى الشارع.‬
‫وكانت هذه نقطة في مصلحتهم.‬
‫فجأة ظهرت فرقة‬
‫ترتدي ما ترتديه أنت من ملابس.‬
‫جميعنا ننتعل أحذية "أديداس" أو "بوما"‬
‫مع أربطة عريضة أو بلا أربطة.‬
‫وكنا نعتمر قبعات ماركة "كانغول"‬ ‫ونرتدي جينزات "لي"،‬
‫أو ما كنا نسميه "بدلات جينز".‬
‫كانوا يلبسون ما تلبسه.‬
‫"(كيفن باول)، كاتب وناشط"‬
‫وكانوا يتكلمون مثلك‬ ‫وبذلك حققوا نجاحاً باهراً.‬
‫حين رأيتهم أول مرة،‬
‫"(ميلي ميل)، (برونكس، نيويورك)"‬
‫تساءلت: "لمَ يفعلون هذا؟"‬ ‫فقد كانت لدينا بزات جلدية بألف دولار.‬
‫كان لدينا خياط.‬
‫وكنا ننتعل جزمات جلدية عالية حتى الركبة.‬
‫فقد أردنا أن نكون كغيرنا،‬
‫مثل "ريك جيمس" و"كاميو" و"بار كايز"‬ ‫و"كون فانك شان" و"زاب".‬
‫أردنا أن نفعل مثلهم،‬
‫ولكن حين رأينا هؤلاء‬
‫يعتمرون قبعة "كانغول" وينتعلون‬ ‫أحذية رياضية،‬
‫شعرنا بأنهم يفسدون الأمور.‬
‫لم يخترعوا شيئاً.‬
‫"(غراندماستر كاز)، (برونكس، نيويورك)"‬
‫بل ارتدوا ما نرتديه نحن قبل‬ ‫أن نعتلي المسرح.‬
‫كنا نحاول أن نظهر كالنجوم،‬
‫مع ذيل ثعلب حول العنق و7 أحزمة،‬
‫وسلسلتان تتدليان من القميص،‬
‫وسروالان داخليان على الكتف،‬ ‫ورقعة على العين،‬
‫وقبعة راعي بقر أيضاً.‬
‫أعتقد أننا تمادينا كثيراً في لباسنا.‬
‫ننتعل "أديداس" فنحن ننتعلها دائماً.‬
‫من كل الألوان والأشكال.‬
‫أسود وأبيض، أبيض مع خطوط سوداء.‬
‫هذا ما أنتعله عندما أغني.‬
‫ثم أدركوا أنهم يجعلون "أديداس"‬ ‫تبيع أحذية كثيرة.‬
‫فلمَ لا يستفيدون مالياً من ذلك؟‬
‫كان "راسل" يعرف ما تعنيه هذه الأحذية،‬
‫وكم تمثل ثقافة الناس آنذاك.‬
‫لذا اقترح عليهم أن يؤلفوا أغنية‬ ‫بعنوان "ماي أديداس".‬
‫طلبوا من ممثلين لشركة "أديداس"‬ ‫أن يأتوا إلى حفلة موسيقية‬
‫في "ماديسون سكوير غاردن"‬ ‫ثم طلبوا من الجمهور أن يرفعوا‬
‫أحذية "أديداس" التي ينتعلونها.‬
‫هيا ارفعوها!‬
‫كانت "ماديسون سكوير غاردن"‬ ‫تعج بـ 20 ألف شخص.‬
‫ارفعوها! ما هي هذه؟‬
‫"ماي...‬
‫أديداس".‬
‫كان الجميع ينتعل حذاء "أديداس" جديد.‬
‫مع 3 خطوط فقط،‬
‫وهذا ما دفع "أديداس" للقول:‬ ‫"لنعقد صفقة معكم".‬
‫كانت أول مرة يحصل فيها أشخاص‬ ‫غير رياضيين‬
‫على رعاية من شركة ألبسة رياضية كبرى.‬
‫كانت "ران دي إم سي" أول فريق‬ ‫يبرز أهمية التعريف بماركة.‬
‫فكان لهم تأثير في طريقة كلام الفتيان‬ ‫ومشيهم،‬
‫وحتى في لباسهم وأكلهم.‬
‫بفضل نجاح "ران دي إم سي"،‬
‫بدأ "راسل سيمونز" يكوّن رؤياه المستقبلية‬ ‫للـ"هيب هوب".‬
‫أبقه على نمط الشارع فتأتي الحشود إليك.‬
‫وثمة شخص غير متوقع إطلاقاً‬ ‫كان حليفه في ذلك:‬
‫شاب أبيض من هواة الـ"بانك روك"‬ ‫من "لونغ آيلند"‬
‫صار مهووساً بهذا النوع الجديد‬
‫الآتي من نوادي "نيويورك".‬
‫"(ريك روبن)"‬
‫كنت أؤدي في "دانسيتيريا" كل خميس.‬
‫"(جازي جاي)، (برونكس، نيويورك)"‬
‫وكان من النوادي‬
‫التي تميزت بجو جنوني‬ ‫لأن رواده من مختلف الأعراق.‬
‫فقد قصده سود ولاتينيون وبيض.‬
‫كنت منسق الأغاني هناك كل يوم خميس.‬
‫وكل أسبوع كان هذا الشاب الأبيض يأتي‬ ‫ويقف أمام المقصورة.‬
‫كان كل أسبوع يقف أمام المقصورة‬
‫من لحظة دخولي إلى لحظة خروجي.‬
‫ذات يوم عرّفني على نفسه.‬
‫قال إنه يريد دخول مجال الموسيقى،‬
‫ويريد أن ينتج.‬
‫كانت لديه أغنية يريد إنتاجها،‬
‫لذا طلب مني ومن "تي لا روك" أن نساعده.‬
‫فقمنا أنا و"ريك" بضبط الإيقاع،‬
‫وجعله محكماً.‬
‫توليت التوزيع الموسيقي‬ ‫ونسقت كل شيء.‬
‫"ريك" هو من ألف تلك الأسطوانة.‬
‫وكانت رائعة جداً وأذكر أنني قلت:‬
‫"يا للهول!"‬
‫لا بد أنني دخنت كثيراً وأنا أستمع لها.‬
‫كانت الأسطوانة مذهلة وكانت الوحيدة‬ ‫التي تبثها الإذاعات‬
‫في ذلك الوقت وليست لي.‬ ‫وقد ظننت أن الأسطوانة‬
‫هي لـ"شوغرهيل".‬
‫فأجريت اتصالاتي وعلمت من "جازي جاي"‬ ‫من صاحبها.‬
‫أتى "راسل" إلى "دانسيتيريا"‬ ‫وطلب أن تُعزف أسطواناته‬
‫كما كان يُفعل في تلك الأيام، فقال "ريك":‬
‫"هذا (راسل سيمونز)!" فأجبته: "نعم".‬
‫"هلّا تعرّفني عليه؟"‬ ‫"راسل"‬
‫"هذا صديقي (ريك).‬ ‫(ريك) هذا (راسل سيمونز)".‬
‫"(دان تشارناس)، مؤلف (ذا بيغ بايباك)"‬
‫"راسل" لم يصدق أن "ريك" أبيض.‬
‫كان متأكداً أن مؤلف الأسطوانة هو أسود.‬
‫ولكن انسجما على الفور.‬
‫وجلسا إلى المشرب وتحادثا.‬
‫وفي آخر السهرة صارا صديقين‬ ‫ودعا "راسل" إلى الإستديو.‬
‫كانت لدى "ريك" آلة تصدر أصوات طبول رائجة.‬
‫كانت تلك الآلات جديدة آنذاك.‬
‫فلم يكن عند أحد آلة مثلها.‬
‫إلا هو.‬
‫فقد كان عضواً في فرقة "بيستي بويز".‬
‫اسمه "دي جاي دوبل آر".‬
‫كان يحب الـ"هيب هوب"‬
‫ولديه أذن موسيقية وموهبة كبيرة.‬
‫كذلك كان لديه أجمل شعار أراه في حياتي.‬
‫"(دف جام) للتسجيلات"‬
‫اقترح "ريك" عليه التعاون معاً‬ ‫لكن الفكرة لم تعجب "راسل".‬
‫فهو لم يرد العمل مع طالب جامعي،‬
‫بل كان يبحث عن عقد توزيع هام‬ ‫مع شركة تسجيلات كبرى مثل "إي إم آي".‬
‫لكن "ريك" لم ييأس.‬
‫وأحضر عينة أغنية لـ"إل إل كول جاي".‬
‫"(إل إل كول جاي)"‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- شكراً لك.‬
‫أهلاً بك.‬
‫يشرفني قدومك.‬
‫أخبرنا عن اتصالك الدائم بـ"ريك".‬
‫- كل يوم؟‬ ‫- نعم كل يوم.‬
‫"(إل إل كول جاي)، (كوينز، نيويورك)"‬
‫قصدت المتجر واشتريت أغنية "إتس يورز"‬ ‫لـ"تي لا روك".‬
‫وكان رقم "ريك روبن" مدوناً عليها.‬
‫رقم هاتفه في المهجع:‬ ‫212-420-8666.‬
‫فذهبت إلى منزل صديق يدعى "فرانكي"‬
‫وأنشأنا عينة لموسيقانا وأرسلتها إلى "ريك".‬
‫وصرت أتصل به كل يوم لأسأله إن كان‬ ‫قد سمعها فكان يجيب "لا".‬
‫ولكن أخيراً،‬
‫حدثت أمور جعلت "آد روك"‬
‫من "بيستي بويز" يهتم بأمرها.‬
‫استمع للعينة وجعل "ريك" يسمعها.‬
‫وعندئذ اتصل "ريك" بي.‬
‫عندئذ ذهبتَ للقاء "ريك" لأول مرة.‬
‫كيف كانت تلك التجربة؟‬
‫حين رأيته قلت له: "حسبتك أسود".‬
‫فقال: "لا بأس"، ثم صعدنا الدرج‬
‫ودخلنا مهجعه، وباشرنا العمل فوراً‬ ‫على تأليف أغنية.‬
‫ذهبنا إلى "راسل" وعرضناها عليه.‬
‫فقال: "لا شيء جديد فيها".‬
‫فعدنا إلى الإستديو وألفنا "آي نيد آ بيت".‬
‫كان "ريك" يستمع لها في الأعلى.‬
‫وإن لم تعجبه كان ينزل ويضع الكاسيت‬ ‫في السيارة.‬
‫كانت عندي سيارة "شيري كاريس كلاسيك"‬ ‫طراز 1979.‬
‫وقد ركبت فيها نظام صوت مذهلاً.‬
‫كانت السيارة كقاعة حفلات.‬
‫إن وجدها جيدة بعد تشغيلها في سيارتي،‬ ‫كان يوافق عليها.‬
‫ولكن إن لم يرضَ عنها،‬
‫كان يعود إلى الداخل ويواصل المزج‬
‫إلى أن يقتنع بها بعد سماعها في سيارتي.‬
‫ذهلت حين سمعت "آي نيد آ بيت" أول مرة.‬
‫كنت جاهزاً لبدء التعامل مع "إي إم آي"‬
‫على أساس نجاح "ران دي إم سي"‬ ‫وفرق أخرى.‬
‫استمتعت بالعمل مع "ريك" أكثر‬
‫فبدا إنشاء شركة أخرى منطقياً.‬
‫عرضت الفكرة على "ريكي"‬ ‫وهكذا أنشأنا "دف جام".‬
‫هذا مكتب "راسل سيمونز"‬ ‫في شركة "دف جام".‬
‫نعم، سنتعرف عليه.‬
‫كانت "دف جام" عبارة عن مكتب صغير‬ ‫في شارع "إليزابيث".‬
‫"(فايث نيومان)، (دف جام)"‬
‫كنا 4 وكان هناك 3 مكاتب‬ ‫وهاتفان نتشارك جميعاً فيهما.‬
‫لم يكن هناك مكيف هواء.‬ ‫وكان في الشارع الكثير من المدمنين.‬
‫ولكن كنا سعداء في عملنا‬
‫لأننا أردنا أن نعمل في جو الـ"هيب هوب".‬
‫كانت "دف جام" تتعامل آنذاك مع‬ ‫"إل إل كول جاي"، "سليك ريك"، "بيستي بويز".‬
‫وكان "ريك" صاحب رؤيا إبداعية‬ ‫في تأليف الموسيقى.‬
‫أما "راسل" فكان صاحب رؤيا إبداعية‬ ‫في طريقة نشرها‬
‫لذا كانا متوافقين تماماً معاً.‬
‫إن عدت بالذاكرة إلى وضع صناعة الموسيقى‬ ‫في الثمانينيات،‬
‫"ارحلوا يا (بيستيز)"‬
‫تجد أن "راسل" توقع فترة ازدهار‬
‫أكبر مما كانت عليه.‬
‫كان مغنو الراب يمثلون طموحات‬ ‫الزنوج الفقراء‬
‫التي لم يلقوا آذاناً صاغية من البيض‬ ‫في "أميركا"‬
‫ولا من السود في "أميركا".‬
‫فلم يريدوا سماع الأغاني.‬
‫لكن الشبان البيض الذين أحبوا هذا النوع‬ ‫الإبداعي والجديد من الموسيقى‬
‫أعطوا دعمهم للراب وهكذا أوجدوا حيزاً له‬ ‫في السوق.‬
‫إنه حيز خاص بالبيض‬ ‫فأردنا بيع أغانينا في ذلك الحيز.‬
‫كان "راسل" يبحث عن هذا النوع‬ ‫من الجماهير،‬
‫جمهور يمثله "ريك" الذي كان من الـ"بانك".‬
‫لذا رأيا كلاهما في ذلك نوعاً من الـ"بانك".‬
‫جماعة "سوفت آر أند بي" لا يريدوننا.‬
‫ليذهبوا إلى الجحيم.‬
‫لعب "ريك" دوراً كبيراً في مساعدة‬ ‫"بيستي بويز"‬
‫ليصيروا ما هم عليه‬ ‫حين أصدروا ألبوم "لايسنسد تو إل".‬
‫فريق "بيستي بويز" هو فريق صاخب وفكاهي‬ ‫يكثر شرب البيرة.‬
‫وتلك الصفات عند هذا الفريق‬ ‫كانت من نسج مخيلة "ريك".‬
‫كان "ريك" الشريك الأنسب‬
‫فقد كان يعشق الـ"روك أند رول".‬
‫لم يكن يكترث بتسجيل الـ"آر أند بي"‬
‫على أي أسطوانة.‬
‫وكان يكره "مايكل جاكسون".‬
‫ويكره كل ما يتعلق بموسيقى البوب.‬
‫كره مغني البوب الزنوج‬ ‫أكثر من كرهنا لمغني البوب البيض.‬
‫كرهنا الزنوج لأنهم كرهونا‬
‫وأردنا أن نصنع أسطوانات‬ ‫تتيح لنا أن نزدري بهم.‬
‫هذا هو هدف الـ"هيب هوب".‬
‫جيل جديد، موسيقى جديدة!‬ ‫إنها أغانينا فاحتفظوا بأغانيكم لنفسكم،‬
‫وشعرت بأننا نقول للراب: "تباً لكم!"‬ ‫وهم يستحقون ذلك.‬
‫غيرت "دف جام" وجه الـ"هيب هوب"‬ ‫مع "إل إل كول جاي" و"بيستي بويز".‬
‫لكن الـ"هيب هوب" لم يعبر بالكامل‬ ‫إلى التيار السائد.‬
‫غير أن ذلك تغير بأغنية واحدة.‬
‫"ووك ذس واي" لـ"آروسميث"‬ ‫من الأسطوانات التي سمعتها على أشرطة.‬
‫"(ووك ذس واي)"‬
‫"أفريكا بامباتا" و"زولو نايشن" رددوا كلمات‬ ‫على لحنها وكذلك و"تريتشروس ثري".‬
‫كنا نأخذ مقتطفات من "ووك ذس واي"‬ ‫وكانت في الأصل هكذا:‬
‫عودة إلى البداية.‬
‫لم أكن أسمع الغناء لأن "جاي" لم يكن‬ ‫يصل بها إلى نقطة الغناء.‬
‫لذا لم أعرف قط من يغني في الأسطوانة،‬ ‫إذاً كان "ريك" يقول:‬
‫"اسم الفرقة هو (آروسميث)‬ ‫وهي فرقة روك شهيرة.‬
‫وقد مروا بمشاكل مخدرات".‬
‫ثم قال "ريك": "يجب أن تسجلوا‬ ‫تلك الأسطوانة بأسلوبكم".‬
‫ماذا تريدنا أن نفعل؟‬
‫أن نأخذ عينات ونكررها ونغني على لحنها؟‬
‫فأجاب "ريك": "لا، بل عليكم العمل‬ ‫على الأسطوانة كما هي".‬
‫فقال "جاي" رحمه الله:‬
‫"هذه الفكرة جنونية".‬
‫ولكن قلنا أنا و"ران": "مهلاً".‬
‫"أنت تتمادى جداً‬ ‫في المزج بين الروك والراب".‬
‫فقال "ريك":‬ ‫"اسمعوا الأسطوانة ودونوا الكلمات‬
‫لتتعلموا جميعاً إعادة تقديم الأسطوانة"‬
‫وضعنا الإبرة على الأسطوانة...‬
‫طبعاً لا!‬
‫اتصلنا بـ"راسل" وقلنا له:‬
‫"طبعاً لا! طبعاً لا!‬ ‫فهذا كلام سخيف لا معنى له إطلاقاً.‬
‫إنها ترهات فاشلة وغير مناسبة إطلاقاً.‬
‫ستقضون على حياتنا المهنية‬ ‫لذا جوابنا هو طبعاً لا".‬
‫فأخذ "راسل" يصرخ: "تباً لك يا (جوي) الغبي‬ ‫وما إلى ذلك من كلمات.‬
‫"اسمعوا لـ..." فأقفلنا الخط.‬
‫بقينا على هذا الوضع أسبوعاً.‬
‫بعد أسبوع اتصل "جاي" من الإستديو.‬
‫وما زلنا نسمع "راسل" يصرخ: "(جوي) الغبي".‬
‫قال "جاي": "راسل"،‬
‫كف عن الصراخ فهم فتية صغار أغبياء".‬
‫ثم قال "جاي": "اسمع هذا".‬
‫فسألناه: "ماذا يجري؟"‬ ‫فقال "جاي": "نحن في الإستديو".‬
‫"ذهب (ريك) إلى (بوسطن)‬ ‫وجلب فريق (آروسميث)".‬
‫وأخيراً عدنا،‬
‫وأبقينا على الأغنية مع "آروسميث" كما هي،‬
‫فكانت مثلما تسمعها أصلاً.‬
‫نحن نؤدي الكلمات الأصلية لـ"ووك ذس واي".‬
‫ولكن هنا الأمر الجنوني:‬
‫حتى بعدما الانتهاء وتجاوز مرحلة التحضير‬ ‫والموافقة عليها.‬
‫قلنا أنا و"ران" لـ"راسل" و"ريك" و"جاي":‬
‫"لا يهمنا كم أنتم سعداء بالنتيجة،‬
‫ولكن إياكم جعلها أغنية مفردة".‬
‫فجعلوها أغنية مفردة وهذا ما غيّر حياتي.‬
‫هذا التعديل لأسطوانة "ووك ذس واي"‬ ‫هو الذي أدخلهم في التيار السائد الأميركي‬
‫بطريقة مختلفة وذلك لأن الشباب الآخرين‬
‫خارج نطاق مجتمعات السود واللاتينيين‬ ‫الذين أحبوا "ران دي إم سي"،‬
‫أصبح من الممكن بلوغهم.‬
‫لا يفهم الناس مدى أهمية هذه الخطوة.‬
‫أول فرقة راب على غلاف "رولنغ ستون".‬
‫أول فرقة راب يستضفيها "ديك كلارك".‬ ‫كانوا الأوائل في أمور كثيرة.‬
‫استطاعوا تحطيم أبواب كثيرة مغلقة أمامهم،‬
‫وهذا ما أثار حماستنا مثلما أثار حماسة‬ ‫جيل الماضي‬
‫الذين شاهدوا "البيتلز" مع "إد سوليفان"‬ ‫على التلفزيون.‬
‫أتينا لنرقص على أروع الألحان.‬
‫فرقة "ران دي إم سي" مذهلة!‬
‫هذا شي جديد.‬
‫إنه أسلوب مبتكر وجميل.‬
‫نجح الـ"هيب هوب" أخيراً في الانتشار‬ ‫بفضل "ووك ذس واي".‬
‫والرؤيا التي امتلكتها "دف جام"‬ ‫لجعل الـ"هيب هوب"‬
‫يلقى جاذبية عالمية تحققت بالكامل.‬
‫ولكن رغم نجاح "ووك ذس واي" الهائل،‬
‫فضمن مجال الـ"هيب هوب" المغمور،‬ ‫كانت أغاني "ران دي إم سي" السابقة‬
‫هي ما شكل مصدر إيحاء للجيل المقبل‬ ‫من فناني الـ"هيب هوب".‬
‫وكان منسق أغان إذاعي في "كوينز"‬ ‫من أبدأ الشرارة‬
‫بإطلاق أداة غيرت مفهوم موسيقى‬ ‫الـ"هيب هوب" إلى الأبد.‬
‫لقد وصلت!‬
‫أهلاً بك إلى المختبر، تفضل.‬
‫"(مارلي مارل)"‬
‫يشرفني لقاؤك.‬
‫الشرف لي بوجودك هنا.‬
‫"(مارلي مارل)، (كوينز، نيويورك)"‬
‫أود البدء بالحديث عن "ران دي إم سي".‬
‫ما كان أول ردود فعلك عليهم؟‬
‫كان لـ"ران دي إم سي" تأثير كبير علي‬ ‫لأنني سمعت "ساكر إم سيز"...‬
‫وأحببتها.‬
‫فتلك الأغنية غيرت الـ"هيب هوب".‬
‫حين سمعت الأسطوانة‬ ‫ميزت فيها الأصالة المستمدة من الشارع.‬
‫لذا أردت أن أعيدها إلى صوت الأصالة‬ ‫حين بدأت آخذ عينات من الأغاني.‬
‫لم أتقن الأمر في البداية‬ ‫بل كان سخيفاً بعض الشيء.‬
‫ولكن تدبرت أمري.‬
‫كان لجهاز البكرتين عندي‬ ‫مختلف أصوات الطبول.‬
‫فأركب نقرة طبلة الركل ثم شريط أبيض،‬
‫ثم نقرة الطبلة الجانبية ثم شريط أبيض‬ ‫ثم الصنجان ثم شريط أبيض.‬
‫كانت كلها تُجمع في جهاز البكرتين.‬
‫إذاً كنت تقطّع إيقاعات "البريك".‬
‫نعم.‬
‫أخبرنا عن تلك اللحظة الأولى.‬
‫كنت في الإستديو أستمع إلى أجزاء من الأسطوانة،‬
‫وحين شغلت الموسيقى‬ ‫شغلت نقرة الطبل الجانبي.‬
‫فبدأت أعزف نقرات الطبل الجانبي‬
‫وأدركت أنه بإمكاني جمع أصوات الطبول‬ ‫المفضلة عندي‬
‫وتأليف أنماطي الخاصة.‬
‫أذهلتني النتيجة كلياً.‬
‫بقيت مدهوشاً لأسبوع تقريباً.‬
‫وهكذا صرت أضيف أصوات طبول مختلفة‬ ‫في جهازي،‬
‫نقرات طبل الركل والطبل الجانبي‬ ‫فأنا أعرف مدى أهميتها لكوني منسق أغان.‬
‫إن كنت منسق الأغاني في ليلة‬ ‫وتفاعل الجمهور مع الأغنية‬
‫كما تفاعل فعلاً، فما أفعله هو‬ ‫أخذ تلك النقرات...‬
‫وأضعها في آلة العينات في اليوم التالي‬
‫فأحظى بتفاعل فوري من الجمهور.‬
‫كانت طريق التوصيل عند "مارلي"...‬
‫مختلفة جداً عن غيره.‬
‫فلا أحد كان يفعل ذلك مثلما فعله هو.‬
‫كان يعيد ابتكار أغان‬ ‫مثل "إمبيتش ذا بريزيدنت"،‬
‫ويأخذ نقرات الطبل الجانبي من هذه الأغنية،‬
‫ويأخذ نقرات طبل الركل من الأغنية نفسها‬ ‫ويعيد توزيعها على طريقته،‬
‫دون الاعتماد على آلة أصوات الطبول.‬
‫فكان كما لو أنه يأخذ الأصوات‬ ‫ويخترع بها آلة أصوات طبول خاصة به.‬
‫الشيء المذهل في ما ابتكره‬
‫هو أن الجميع كانوا يستعينون‬ ‫بآلات أصوات الطبول...‬
‫"(برنس بول)، (لونغ أيلند، نيويورك)"‬
‫...للاستفادة من الأصوات فيها.‬
‫ستلاحظ مدى سخافة ذلك حين تسمع الأغاني‬ ‫الأخرى الواحدة تلو الأخرى.‬
‫ولكن حين تسمع أغنية "مارلي مارل"...‬
‫ستقول في نفسك: "ما هذا؟"‬
‫"من أين أتى بنقرة الطبل الجانبي‬ ‫ونقرة طبل الركل؟"‬
‫وهناك دائماً تشويه في الصوت.‬
‫مثل هذا:‬
‫لكنه كان مميزاً جداً.‬
‫بدا لي ذلك الصوت مستوحى فعلاً‬ ‫من حياة الشارع.‬
‫أتى "مارلي مارل" بحقبة جديدة‬ ‫من الـ"هيب هوب".‬
‫البعض يصنعون أسطوانات تلقى رواجاً كبيراً،‬
‫فيحققون شهرةً واسعةً‬ ‫لكنه أتى بحقبة في الـ"هيب هوب".‬
‫فبفضله تغير كل أسلوب تسجيل الأسطوانات.‬
‫مثل "غراندماستر فلاش" في السنين التي سبقت،‬
‫أحدث "مارلي مارل" ثورة صوتية.‬
‫فأساليبه أحدثت تغييراً كبيراً‬ ‫في الـ"هيب هوب" للأبد‬
‫وبفضلها نشأ جيل جديد من مغني الراب،‬
‫من بينهم فتى من "بروكلين"‬ ‫تميز بصوت الباريتون العميق لديه.‬
‫واسمه هو "بيغ دادي كاين".‬
‫"(بيغ دادي كاين)"‬
‫شكراً لمجيئك.‬
‫"(بيغ دادي كاين)، (بروكلين، نيويورك)"‬
‫يسرني ذلك.‬
‫أعرف أنك تعاونت كثيراً مع "مارلي مارل"‬ ‫ولكن كيف بدأ ذلك؟‬
‫بدأت أغني الراب سنة 1982‬ ‫وذلك بعد المدرسة المتوسطة.‬
‫كانت بدايتي في غناء الراب‬ ‫من خلال منافسة مع شخص آخر في الراب.‬
‫كان ذلك مع "بيز ماركي".‬
‫خلال منافستنا استعملت كلماتي الهجومية.‬
‫أما "بيز" فلم يستطع فعل شيء،‬
‫لذا انتقل إلى العبارات المضحكة عن الفتيات.‬
‫ثم صرت أسرد عبارات مضحكة عن الفتيات.‬
‫عندئذ قال "بيز" بصوته الغريب:‬ ‫"كان ذلك رائعاً، كان ذلك رائعاً".‬
‫ثم صرنا صديقين.‬
‫وقال لي: "إن بقيت معي واستمعت لي،‬
‫أعدك أن نصنع أسطوانة معاً ذات يوم.‬
‫ستصبح نجماً."‬
‫أردت أن أغني كلمات صعبة‬
‫بحيث تدفع المرء إلى إعادة الشريط‬ ‫والاستماع من جديد‬
‫حتى السطر الأخير.‬
‫أردت أن أربط بين الكلمات بطريقة بارعة‬ ‫بحيث تكاد تراها.‬
‫فبهذه الطريقة يتخيلون ما أقوله‬
‫بفضل المقارنة التي أجريها.‬
‫الموقف الذي يتخذه،‬
‫وطريقة تبجحه وعباراته الثاقبة‬
‫كانت بمثابة تسديد ضربات‬ ‫الواحدة تلو الأخرى.‬
‫كما لو أنك تتلقى ضربات منه.‬
‫وكلما حاولت استجماع قوتك والرد،‬
‫تتلقى ضربة أخرى.‬
‫جمع "كاين"‬
‫"(كريغ جي)، (كوينز، نيويورك)"‬
‫بين المبدأين اللذين يجعلان‬ ‫مغني الراب بارعاً، وهما المحط،‬
‫أتفهمني ما أقصد؟‬
‫إنه مستوى الروعة في التكلم‬ ‫عبر الميكروفون وإلقاء كلماته،‬
‫وعباراته الثاقبة.‬
‫جعل غناءه مثيراً.‬
‫وأكسبه مقاماً.‬
‫"(روكسان شانتيه)، (كوينز، نيويورك)"‬
‫كنت تعرف أن "كاين" يغني لأن الهدوء يعم.‬
‫فقد جعل كل شيء هادئاً.‬
‫أجل.‬
‫فقد كان يقول ما يريد قوله بأسلوب غنائي‬
‫وبعد الانتهاء‬
‫يلقي الميكروفون ويرحل.‬
‫إذاً كنت فرداً من جيل جديد من مغني الراب‬
‫ولكن كان نجم "راكيم" يبزغ في الوقت نفسه.‬
‫ماذا كان رأيك به؟‬
‫أعجبت بغناء "راكيم" حين سمعته أول مرة.‬
‫فأدركت أنه يوجد مغني راب رائع آخر.‬
‫فهو أحد أعظم مغني الراب‬
‫على الساحة الفنية.‬
‫لا يبلغ مستواي لكنه يبقى أحد أعظم‬ ‫مغني الراب.‬
‫بإمكان "كاين" أن يضحك اليوم‬ ‫ولكن في منتصف الثمانينيات،‬
‫كان "راكيم" منافسه الوحيد لسبب وجيه.‬
‫فهذا الشاب الأسود من "لونغ آيلند"‬
‫اعتمد أسلوباً في الغناء مهد السبيل‬
‫لما صار عليه الـ"هيب هوب" اليوم.‬
‫"(إريك بي) و(راكيم)"‬
‫أنا من "لونغ آيلند"‬
‫"(راكيم)، (لونغ آيلند، نيويورك)"‬
‫وهي بعيدة قليلاً عن أحياء "نيويورك"،‬
‫لذا كنا كالمتفرجين من الخارج.‬
‫بما أننا كنا من الخارج‬ ‫اضطررنا لتخيل ما يجري.‬
‫لا سيما أنا إذ كنت في الصف الرابع‬ ‫أو الخامس.‬
‫كنت أصغر من أن أحمل الميكروفون.‬
‫أذكر أنني كنت أسأل منسقي أغان:‬ ‫"أيمكنني المشاركة؟"‬
‫"من سمح له بالدخول؟‬ ‫من تركه يمر تحت الحبال؟"‬
‫لم أعرف أنني كنت أصغر من اللازم.‬
‫كل ما في الأمر هو أنه خامرني شعور جميل.‬
‫أردت أن يعرف الجميع أنني أمتلك الموهبة.‬
‫لزم مرور بعض الوقت لأحصل على مرادي.‬
‫وكان ذلك حين قال أحد:‬ ‫"أعطوا القصير ميكروفوناً".‬
‫وما بعد ذلك إنما هو معروف.‬
‫من ناحية أسلوبك في الغناء،‬
‫يقول الناس إنك تتمتع بحساسية موسيقية‬ ‫في غنائك الانسيابي.‬
‫حتى إن البعض يقول إن الانسياب‬ ‫الذي يتحدث الناس عنه قبلك‬
‫إنما ليس انسياباً حقيقياً في الغناء.‬
‫بدون شك.‬
‫ممن استلهمت ذلك؟‬
‫أكبر ملهم لي هو "جون كولتراين".‬
‫كنت أعزف على الساكسوفون في الجاز،‬
‫وهكذا وجدت الـ"هيب هوب" بسيطاً عندما انتشر.‬
‫فقد كان هكذا:‬
‫أما سماع "جون كولتراين" فهو أشبه بهذا:‬
‫إن استطعت غناء الراب بمهارة "جون كولتراين"‬ ‫في العزف على السكسافون‬
‫فهذا يعني أنني سأتقن الإيقاع‬ ‫وستكون النتيجة مذهلة جداً‬
‫لذا دمجت أسلوبي وإذا به يلقى‬ ‫رواجاً سريعاً.‬
‫اللعب على الكلمات، الصوت، الإلقاء،‬ ‫الانسياب،‬
‫لم يكن يؤدي أنماطاً في الغناء‬
‫مثلما يفعل عادةً مغنو الراب الذين يسجلون‬ ‫الأسطوانات.‬
‫لم يكن ما يفعله طبيعياً.‬
‫كانت عباراته تستحضر صوراً ذهنية واضحة.‬
‫كان "راكيم" يفعل ما فعله "همنغواي".‬
‫"(تشيو كوكر)، كاتب"‬
‫قوة "همنغواي" كمنت في استعماله جملاً‬ ‫قصيرة تستحضر صوراً ذهنية واضحة.‬
‫هكذا كان "راكيم".‬
‫إضافة إلى الحساسية الموسيقية،‬
‫يتكلم الناس عن مستوى الوعي‬
‫الذي يترافق مع كلماتك.‬
‫بدون شك.‬
‫أردت أن أنقل إليهم تجاربي وكل ما أعرفه‬
‫وما تعلمته.‬
‫كلما قرأت زادت معرفتي،‬
‫وأردت إطلاع الآخرين عليها.‬ ‫وسرعان ما تميزت بهذه الصفة‬
‫وكلما زادت تجاربي فتحت أعين الناس‬
‫على أمور معينة،‬ ‫وهذا ما جعل مني مغني راب أفضل‬
‫إذ دمجت مستوى من الوعي في كلماتي.‬
‫أذكر أنني كنت أقود سيارتي،‬
‫وأنا مزهو بنفسي لامتلاكي ثروة فاحشة.‬
‫الناس يعرفونني أينما ذهبت.‬
‫كنت عند "ماكدونالدز" فصعد خبير الصوت عندي‬ ‫إلى السيارة وقال لي مازحاً:‬
‫"أعرف شخصاً أمهر منك".‬
‫ووضع شريطاً لمغن يدعى "راكيم".‬
‫ركلته من السيارة.‬
‫قلت له: "هيا اخرج منها".‬
‫كنا شيئاً مختلفاً.‬
‫هم من يمثلون الـ"هيب هوب".‬
‫أما نحن فشيء آخر.‬
‫- ماذا تبادر إلى ذهنك آنذاك؟‬ ‫- قضي علي.‬
‫كان الوقت قد حان للوعي في الـ"هيب هوب"‬
‫"(كول مو دي)، (هارلم، نيويورك)"‬
‫أن يتغلغل بعمق في ما يحدث‬
‫في حياة من يحبون أغانينا.‬
‫فقد ساد تيار بين مغني الراب‬
‫يدعو إلى التعبير عن واقع الحياة.‬
‫لا ينبغي أن نبقى ساكتين وخانعين.‬
‫يجب أن يتغير الوضع!‬
‫وقد تغيرت اللعبة.‬
‫"راكيم" وغيره من مغني الراب في جيله‬ ‫لم يساهموا فقط‬
‫في إضافة الانسياب والتعقيد إلى غناء الراب،‬
‫بل مثلوا أيضاً حالة وعي جديدة‬ ‫لدى الشباب السود في "أميركا".‬
‫وعملت مجموعة من الشباب‬ ‫في محطة إذاعية جامعية في الضواحي‬
‫على نقل هذا الوعي إلى الناس.‬
‫"(بابليك إنيمي)"‬
‫ولدت سنة 1960،‬
‫"(تشاك دي)، (بابليك إنيمي)"‬
‫ورأيت كامل أحداث الستينيات بعيون طفل.‬
‫رأيت كل شيء، مثل اغتيال الرئيس‬
‫وتعرض أشخاص كثيرين للقتل أيضاً.‬
‫هذا بالإضافة إلى حرب "فيتنام"،‬
‫وحزب الفهد الأسود‬ ‫الذي شاركت في برنامجه الغذائي.‬
‫وقد سعت هذه الحركة إلى الاهتمام‬ ‫بسكان مناطق السود الفقيرة.‬
‫كان لكل ذلك تأثير مباشر في انطلاقتنا.‬
‫كانت محطة "دبليو بي إيه يو"‬ ‫بإدارة "بيل ستيفني"،‬
‫والتي تبث من جامعة "أدلفي".‬ ‫كانت محور موسيقى الـ"هيب هوب".‬
‫امتد بثها من "لونغ آيلند" حتى "كوينز".‬
‫وكانت جزءاً من "سبكتروم سيتي"‬ ‫وهي فرقة منسقي الأغاني الجوالين‬
‫التي شملت "هانك شوكلي" و"كيث شوكلي"‬ ‫و"بروفسور غريف".‬
‫أردنا أن نكون منسقي أغاني "هيب هوب"‬ ‫على الراديو‬
‫واستطعنا حمل الإذاعة على بث موسيقى‬ ‫أشخاص آخرين.‬
‫"نحن فرقة (سبكتروم سيتي)‬ ‫واسمي (تشاكي دي)".‬
‫العضو الأبرز في الفرقة هو "تشاك دي"،‬
‫الذي كان صاحب رؤيا نوعاً ما.‬ ‫وكان هناك أيضاً شاب آخر‬
‫"(بيل ستيفني)، منتج (بابليك إنيمي)"‬
‫يأتي إلى الإذاعة.‬
‫وقد كان موسيقياً ومنسق أغان ومغني راب.‬
‫وكان يعتمر قبعة‬
‫كتب عليها "إم سي دي جاي فلافور فلايف".‬
‫وهذا نص طويل على قبعة.‬
‫وكان هذا الشخص فريداً في الشكل والشخصية.‬
‫"قل لي مجدداً ما اسمك"؟‬
‫كان هذان الشخصان من المنطقة نفسها‬
‫لكن شخصيتيهما مختلفتان للغاية.‬
‫غير أننا كنا نتسكع معاً،‬
‫ونأكل ونمزح معاً،‬ ‫وفي ذلك الوقت كنا نسجل كاسيتات‬
‫للتعويض عن النقص في الأسطوانات عندنا.‬
‫فرأيت "فلايفور" خلال تسجيل كاسيتات‬
‫ولاحظت مهارته الكبيرة في التمهيد‬ ‫على الكاسيت.‬
‫سجل "إم سي دي جاي فلايفور فلاف"‬ ‫و"تشاك" أغنية راب بالأسلوب الحر‬
‫وكانت باسم "بابليك إنيمي نمبر 1".‬
‫فسمعها "ريك روبن"‬
‫وأعجب كثيراً بصوت "تشاك".‬
‫اتصل "ريك" بي وسألني:‬ ‫"كيف نحصل على (تشاكي دي)؟"‬
‫ولكن بقي "تشاك" متردداً.‬
‫بقي "ريك روبن" يطلب مني‬ ‫على مدى سنتين تقريباً‬
‫أن أنضم إلى "دف جام".‬
‫لكن الأمر لم يهمني.‬
‫فقد كنت أبحث عن شيء أفضل‬ ‫من تسجيل أسطوانات‬
‫في "دف جام" باسم "تشاك دي"‬ ‫كمغنٍ منفرد.‬
‫ما كان يهمني هو جعل الكلمات والألحان‬ ‫تحمل معنى عميقاً.‬
‫كان موضوعنا هو السلطة والسلام‬
‫بسبب ما يحدث في الشرق،‬
‫ولا سيما في "نيويورك"‬ ‫إذ كان السود يعاملون معاملة سيئة جداً.‬
‫لطالما نُظر إلى السود نظرة احتقار.‬
‫فوجدت أنه لا بد من فعل شيء ‬ ‫لنجعلهم يشعرون بالقوة والاعتزاز بالنفس.‬
‫كان لا بد أن نجلس معاً ونتفق على فكرة‬
‫أهم بكثير من التحول إلى فرقة راب أخرى‬
‫تعمل لحساب "دف جام" وتحقق نجاحاً كبيراً.‬
‫فكرنا في ما كان يحصل مع فرقة "ذا فلاش"‬ ‫في "إنكلترا"،‬
‫وتساءلنا: "ماذا لو حدث مثلاً أن اندمجت‬ ‫(ذا فلاش) مع (ران دي إم سي)؟‬
‫ماذا كان سيحصل لأغانيهم؟"‬
‫ركزت "بابليك إنيمي" على حالة الغضب‬ ‫في الستينيات والسبعينيات،‬
‫ووضعتها في الـ"هيب هوب"‬ ‫وأخذت تعبر عن غضب الماضي‬
‫وكذلك عن غضب الحاضر والمستقبل‬ ‫لدى جيل يرى فساد الشرطة‬
‫وكذلك يرى ما يحدث في شوارع "نيويورك"‬
‫وأماكن أخرى تجاوزت فيها الشرطة حدودها.‬
‫في منتصف أغنية "فايت ذا باور" يقال:‬
‫"(ألفيس) كان بطلاً بنظر كثيرين‬ ‫وإنما ليس بنظري أنا."‬
‫ثم يقول "فلايفور فلاف":‬ ‫"تباً له ولـ(جون واين) أيضاً".‬
‫كان المقصود بذلك رفض المفاهيم العنصرية‬ ‫التي لديكم‬
‫بشأن ما يُعتبر بطلاً.‬ ‫فذلك البطل لا يشبهني.‬
‫كلهم لا يشبهونني.‬
‫فوجئنا بغنائهم.‬
‫فقد كانوا يتكلمون بالنيابة عنا‬ ‫نحن الذين لم نتجرأ‬
‫أن نقول ما يقولونه.‬
‫كان "تشاك" و"بابليك إنيمي"‬ ‫يمثلون مقاومة أخيراً.‬
‫كان بمثابة "سوبرمان" بنظرنا.‬
‫فعقدنا العزم على المجاهرة بما نريده.‬
‫سنحارب السلطة.‬
‫ينقل الـ"هيب هوب" أصوات السود الغاضبة،‬
‫بل هو من خلال كلماته‬
‫ينقل صوت أي كان.‬
‫وقد رأيت أنه في فترة‬
‫"ريغان" و"بوش"، ‬ ‫كان الـ"هيب هوب" صوتاً غاضباً‬
‫يجاهر رفضاً للتجاوزات التي كانت‬ ‫تحصل آنذاك.‬
‫ولمَ لا؟ فأنت لديك الكلمات.‬
‫لديك صوت.‬
‫فاستخدمه.‬
‫شهد الـ"هيب هوب" تغييرات كثيرة‬ ‫في الثمانينيات.‬
‫بدأ بـ"كيرتس بلو" مع "كريسماس رابنغ"‬
‫وانتهى بـ"بابليك إنيمي" الذين أرادوا‬ ‫محاربة السلطة.‬
‫تحول الـ"هيب هوب" آنذاك إلى لون غنائي‬ ‫وصناعة وتيار.‬
‫واستطاع أخيراً تحقيق ما لديه من إمكانات.‬
‫وقد تحققت هذه الإمكانات‬ ‫خارج مدينة "نيويورك".‬
‫على ساحل آخر وعلى مسافة 5000 كلم،‬
‫كان الـ"هيب هوب" يخاطب واقعاً‬ ‫مختلفاً بالكامل،‬
‫في مكان احتاج للـ"هيب هوب" أكثر مما‬ ‫احتاجت له أحياء "نيويورك" حيث نشأ.‬
‫ترجمة "بركات أبي حنا"‬