"NETFLIX تقدم"
"مسلسلات NETFLIX الأصلية"
‫"تطور الـ(هيب هوب‬)"
‫"ولادة موسيقى راب العصابات"‬
‫"1520 (سيدجويك آف)"‬
‫مدينة "نيويورك" هي بدون منازع‬ ‫مقر ولادة موسيقى الـ"هيب هوب".‬
‫ابتكر رواد فن الـ"هيب هوب" نغمة وثقافة‬
‫منحتا الشباب الأسود في "أميركا" صوتاً.‬
‫لكن القصة اختلفت في "الساحل الغربي".‬
‫قيل إن الجميع نجوم في "لوس أنجلوس"،‬
‫لكن نجوم أوائل الثمانينيات‬ ‫على مسرحها الموسيقي‬
‫كانوا بعيدين كل البعد عن الـ"هيب هوب".‬
‫لم يكن هناك في "لوس أنجلوس" آنذاك‬ ‫تاريخ للراب.‬
‫ولم يظهر "غراندماستر فلاش"‬ ‫مع الرسائل...‬
‫"(أم سي آت)، (كومبتون، كاليفورنيا)"‬
‫... و"ترتشيروس ثريز"‬
‫في المتنزهات مع أعمدة الإنارة‬
‫والتجهيزات في شقق فارغة‬ ‫ورقص "بريك دانس".‬
‫فطوال فترة طويلة، اقتصر مشهدنا‬ ‫على موسيقى راقصة إلكترونية.‬
‫فلم نرد أن نخرج من حقبة "دونا سامر"،‬
‫و"كاي سي" وفرقة "سانشاين".‬
‫تمحورت الموسيقى في "الساحل الشرقي"‬ ‫حول الفقر في الشوارع،‬
‫والحكومة.‬
‫لكن في "الساحل الغربي" ‬ ‫ساد جو الحفلات والنساء...‬
‫"(أرابيان برينس)، (كومبتون، كاليفورنيا)"‬
‫حفلات ونساء فحسب.‬
‫استرخينا يا رجل، فنحن في "لوس أنجلوس".‬
‫وفصلتنا 10 دقائق عن الشاطئ.‬
‫فلماذا نغضب؟‬
‫أقيمت معظم الحفلات آنذاك‬ ‫في حلبات التزلج‬
‫أو استأجر الناس صالات راقصة صغيرة‬ ‫وأقاموا فيها حفلات.‬
‫كان المشهد أشبه بموائد دوارة‬ ‫وأجهزة مزج صوت.‬
‫ثم أقيمت الحفلات.‬
‫لم نكسب المال لكن تنسيق الأغاني‬ ‫آنذاك أحاطته النجومية.‬
‫"(دي جاي ييلا)"‬
‫"(د. دراي)"‬
‫"(لونزو وليامز)"‬
‫كان هناك حوالى 4 أو 5 مروجين آنذاك‬
‫تخصصوا في إقامة حفلات جوالة.‬
‫"(لونزو وليامز)، (وورلد كلاس ركينغ كرو)"‬
‫"جيش العم (جام)"‬
‫مجموعات مثل "جيش العم جام" الذي كان أهم‬ ‫مروج حفلات في "لوس أنجلوس".‬
‫أضف "وورلد كلاس ركينغ كرو".‬
‫"(غريغ ماك)، (مخرج برامج)"‬
‫من "وورلد كلاس ركينغ كرو" ظهر د."دراي"،‬
‫و"دي جاي ييلا" و"لونزو" ظهر منها.‬
‫كان الإلهام الكامن خلف صورة‬ ‫"وورلد كلاس ركينغ كرو" وموسيقاه، جنسياً.‬
‫بصراحة.‬
‫حاول الجميع بيع الجنس وحاولنا شراءه.‬
‫مفهوم؟ هذا بيت القصيد.‬
‫تذكر أننا تواجدنا في حقبة "برينس"‬ ‫و"موريس داي" و"فانيتي 6".‬
‫فاعتمدنا تسريحة الشعر المتموج‬ ‫وارتدينا البذلات اللامعة...‬
‫"(وورلد كلاس ركينغ كرو)"‬
‫...فلم تظهر آنذاك مجموعات تنتعل‬ ‫أحذية التنس وترتدي القمصان والجينز،‬
‫لذا ابتكر "وورلد كلاس ركينغ كرو" صورةً...‬
‫...شهوانية كفاية تضمن ممارسة الجنس‬ ‫بعد الحفل.‬
‫"د. دراي" إلى الجراحة.‬
‫انتظر المراهقون في "لوس أنجلوس"‬ ‫كل مساء جمعة...‬
‫"(بي ريل)، (ساوث غايت، كاليفورنيا)"‬
‫... للاستماع إلى الموسيقى التي يعزفونها.‬
‫ثم أدوا "البريك دانس" وتباروا فيما بينهم.‬
‫كان "العم جام" قد ارتقى وأقام حفلات ‬ ‫في الحلبات الرياضية.‬
‫"مهرجان (جام)"‬
‫وجمع في مركز المؤتمرات‬ ‫5 أو 10 آلاف شخص.‬
‫بدون مغني راب، بل منسق أغان فحسب.‬
‫أتى الناس إذاً لرؤية أداء منسق الأغاني.‬
‫وكان يعلقون مئة مكبر صوت‬ ‫كما لو أنه حفل موسيقي.‬
‫كان جوّ الحفلات، وهو ما شق الطريق لذلك.‬
‫حفلة "الساحل الغربي".‬
‫كان عالم الموسيقى في "لوس أنجلوس" ‬ ‫يتمحور حول الحفلات.‬
‫وتواجد "د. دراي" أمام مكبر الصوت،‬
‫وقواسم مشتركة جمعت "وورلد كلاس ركينغ كرو"‬ ‫العالمي بـ"برينس" و"فانكداليك"‬
‫أكثر من "ران دي أم سي".‬
‫"(فانكداليك)"‬
‫لكن راقصاً واحداً رقص الـ"فانك"‬ ‫على الرصيف البحري‬
‫لفت الأنظار إلى الراب في "لوس أنجلوس".‬
‫"(آيس- تي)"‬
‫"كوكو"!‬
‫هذا أنت؟ حسبتها الكلبة.‬ ‫لماذا تصر هذا الصرير؟‬
‫"ماكس"، "كوكو"؟‬
"(أيس تي)، (كرينشاو، لوس أنجلوس)"
‫- هل رحلت؟‬ ‫- رحلت.‬
‫- لا بأس.‬ ‫- الملك "ماكس"، اهدأ.‬
‫هذا اللعين هنا، سينصرف.‬
‫لنتكلم عن بدايات الساحة الموسيقية‬ ‫في "لوس أنجلوس".‬
‫قلت إن "الساحل الغربي" أضاف المزيد...‬
‫- المزيد من الإيقاع...‬ ‫- لم نعرف الإيقاع.‬
‫لم يكن لدينا إيقاع لأن إيقاعنا‬ ‫كان موسيقى إلكترونية.‬
‫دعوتها موسيقى حيهوائية‬ ‫يكثر فيها الشهيق والزفير.‬
‫ارتدينا ملابس غريبة.‬
‫كانت ألوانها ناعمة.‬
‫ملابس رياضية ماركة "فيلا" و"كاي سويس".‬
‫جعدت شعري.‬
‫فالسود جعدوا شعرهم آنذاك‬ ‫ما أضفى مظهراً مثيراً.‬
‫بدا الجميع غريبي الأطوار آنذاك،‬ ‫فهذا كان الجو السائد.‬
‫كانت تلك الحقبة السائدة‬ ‫لكنني أسترجعها اليوم فأشعر بالحرج.‬
‫رقصنا الـ"فانك" و"البريك" وسواهما.‬
‫لكن كان مشهد "لوس أنجلوس" الموسيقي يلي‬
‫مشهد العصابات والاحتيال.‬
‫تمثل نجوم "لوس أنجلوس" في تجار المخدرات‬ ‫ورجال العصابات والمحتالين.‬
‫فمن حيث أتيت ظهر "رولينغ 60 كريبس"،‬
‫و"هوفر كريبس".‬
‫و"ثرتيز" وقد أطلق عليهم اسم "هارلم كريبس".‬
‫ثم عصابة "العائلة" أي "إنغلوود بريمز".‬
‫و"بايرو" و"أثينز بارك بويز" و"دنفر لاين".‬
‫تواجدت أساساً إلى ناحية عصابة "كريب"‬
‫فقد أحاطت بـ"كرينشو"،‬
‫لكنني لم أنخرط قط عميقاً في عصابة.‬
‫بل اعتبروني منتسباً إليها.‬
‫فالمنتسب يرتدي ألوان العصابة لكنه ليس...‬
‫عضواً ملتزماً التزاماً متفانياً.‬
‫لكن إذا أقمت علاقات بالأطراف الفاعلة...‬
‫سينقلب العالم رأساً على عقب،‬
‫ويصبح فعل الصواب شأن الحمقى‬
‫وستعيش في عالم مع هؤلاء السفلة‬ ‫الأشرار والأوغاد‬
‫وتفتخر بذلك.‬
‫هذا غريب فعلاً.‬
‫انقلب العالم رأساً على عقب.‬
‫كان ذلك نقطة تحول في حياتي.‬
‫وكنت بحكم الميت.‬
‫سحبتني الشوارع إلى جهتها،‬
‫فاقتنيت سيارة "بورش" وجواهر،‬ ‫وبدا شكلي كمغني راب،‬
‫لكنني كنت أسرق وأنهب‬ ‫وقمت بأعمال السود في الشارع.‬
‫كانت موسيقى الـ"هيب هوب" قد بدأت الانتشار،‬
‫مما منحني فرصة التأمل وإدراك‬
‫استحالة عيشي هذه اللعبة فقط،‬ ‫بل يجدر بي توثيقها أيضاً.‬
‫فبدأت أنظم أغنيات عن الـ"كريب"‬ ‫على النحو التالي:‬
‫لأن الإنتساب إلى "كريب"...‬
‫يعني أحياناً أنك إذا رفهت‬ ‫عن هؤلاء الأوغاد،‬
‫أنك تروق لهم.‬
‫فحتى العصابات فيها قسم الترفيه،‬ ‫أتفهم قصدي؟‬
‫استنبطت طريقة وضع هذا المحتوى...‬
‫ضمن إيقاع.‬
‫وظهرت عندئذ أغنية "6 صباحاً".‬
‫عندما سمعت "6 صباحاً" لأول مرة،‬
‫قلت، "هذا هو نشيد رجال العصابات.‬
‫هذا هو نشيد تجار المخدرات".‬
‫وتساءلت، "هل يمكنه ذلك؟"‬
‫هل يمكنه القول إنهم يبيعون المخدرات؟‬
‫فهذا ما فعله السود.‬
‫وفعله مجرمون عاشوا في بحبوحة.‬
‫سمعوا إذاً رجلاً يتكلم في أسطوانة‬ ‫عن تجار المخدرات،‬
‫وأدهشني ذلك فهذا كان نشيد الشارع‬
‫ولم نسمع قط نوع الموسيقى هذا.‬
‫لكن ظهر رجل على الملأ‬
‫وتكلم صراحة عن حالة مريعة‬ ‫نراها كل يوم.‬
‫أحببت أغنية "آيس تي" فقد مثلت...‬
‫"(آيس كيوب)، (لوس أنجلوس)"‬
‫بالنسبة إلي نسختنا...‬
‫"(آيس تي)، (رايم بايز)"‬
‫عن أحداث يوم نعيشه في "لوس أنجلوس".‬
‫عندما أنجزت أغنية "6 صباحاً"،‬ ‫لم يتواجد تعبير "راب العصابات".‬
‫وقرأتُ أنك كنت من الممكن أن تسميه ‬ ‫"راب الواقع".‬
‫- أو ما شابه.‬ ‫- لم أعرف ماهيته.‬
‫كان راب الواقع لكن ليس تماماً‬ ‫لأنه كان راب الواقع الذي عشته أنا.‬
‫لم يكن واقع الجميع.‬
‫ألهمني رجل اسمه "سكولي دي".‬
‫يجب أن يُعتبر أول من وضع إيقاعاً ‬ ‫لراب العصابات،‬
‫أي "بارك سايد كيلرز".‬
‫عندما سمعت "بي أس كاي"،‬
‫كنت في ملهى وعلا الإيقاع.‬
‫ودعوتها موسيقى مخدر "داست".‬
‫"(فيلادلفيا)"‬
‫ربما سلط "آيس تي" الضوء‬ ‫على الراب في "لوس أنجلوس"،‬
‫لكن جذور راب العصابات عميقة للغاية.‬
‫فوفقاً لـ"آيس" نفسه، كان هناك مغني راب‬ ‫من "فيلادلفيا" اسمه "سكولي دي"،‬
‫هو من ابتكر راب العصابات.‬
‫نادراً ما يجري "سكولي" مقابلات،‬
‫لكنه أتاح نفسه لنا بشرط واحد.‬
‫- كيف الحال؟‬ ‫- مرحباً يا رجل.‬
‫- أنا بخير.‬ ‫- جئتك بكعكتك كما طلبت.‬
‫كما طلبت، أرني إياها.‬
‫رائع!‬
‫هذا قصدي تماماً، تعال.‬
‫"نجم العرض"‬
‫الرسم رائع.‬
‫ما هي مرتبتها من بين الكعك الذي تلقيته؟‬
‫يجب أن أتذوقها، من فعل هذا؟‬
‫لن تجري مقابلة إذا لم تكن لذيذة.‬
‫لذيذة للغاية.‬
‫لا نعبث على الإطلاق.‬
‫حسناً، سنجري المقابلة.‬
‫"(سكولي دي)"‬
‫تركت أغنية "بي إس كاي"‬ ‫بصماتها عميقاً.‬
‫كيف استوحيتها؟‬
"(سكولي دي)، (فيلادلفيا، بنسلفانيا)"
‫كان من المدهش للغاية...‬
‫سماع صوت "فيلادلفيا"،‬ ‫وصوت "جايمس براون".‬
‫حطمنا "أيزاك هايز"،‬ ‫و"إرث ويند أند فاير".‬
‫و"برلمانت" و"فانكداليك".‬
‫ألهمتنا تلك الموسيقى،‬
‫لكن كان علينا أن نطلق موسيقانا الخاصة‬ ‫وأن نتمرد.‬
‫وكانت أغنية "بي أس كاي" التي قلت فيها،‬
‫"أريد ابتكار طريقة جديدة‬ ‫ونغمة جديدة وصوت جديد".‬
‫فقال لي رفاقي، "لماذا لا تتكلم عنا؟‬
‫فهذا ما تتكلم عنه طوال الوقت أساساً".‬
‫الغريب أنني أستحسن "رتشارد بريور"‬ ‫و"رد فوكس"،‬
‫و"وايلد مان ستيف"‬ ‫فلماذا لا أكون على هذا النحو؟‬
‫ماذا عن نغمة "بي أس كاي"؟‬ ‫كيف خطرت لك؟‬
‫قصدنا الأستوديو.‬
‫كنا مخدرين للغاية يا رجل.‬
‫فقد دخنا الحشيشة بالأطنان.‬
‫بهذه الطريقة ابتكرنا النغمة.‬
‫اهتزت مكبرات الصوت.‬
‫تمايلت إلى الأمام والوراء،‬
‫وقال الرجل، "هؤلاء الأنذال،‬
‫سيطردونني غداً".‬ ‫وقلت، "اللعنة يا رجل!‬
‫سنواصل التسجيل".‬
‫أخذنا الأغنية إلى المنزل‬ ‫واستيقظت وشغلتها وكانت...‬
‫تساءلت إلى أي حد كنت مخدراً. ما هذا؟‬
‫كنت سأزيل قسماً من ذاك التردد.‬
‫كانت فظيعة.‬
‫نسخ رفاقي مجموعة نسخ‬ ‫ووزعوها في الحي.‬
‫خرجت من المنزل،‬
‫ورأيت الحي كله واقفاً أمامه...‬
‫فغلبتني الدهشة.‬
‫رحبوا بي بحرارة.‬
‫وكنت في طريقي إلى الأستوديو‬ ‫لتغيير تلك الأغنية.‬
‫قلت ذلك لصديقي "لين".‬
‫فأجاب: "إن غيرت شيئاً‬ ‫سنطلق النار على مؤخرتك".‬
‫هذه الأغنية هي المطلوبة.‬
‫هي المطلوبة فعلاً.‬
‫كان "سكولي دي" من أوائل‬ ‫مغني راب العصابات.‬
‫وقال "آيس تي"...‬
‫"(كوروبت)، (فيلادلفيا)"‬
‫... إنه استوحى أسطوانته منه.‬
‫"(بي أس كاي)، نجني هذا المال‬
‫والناس يسألون دوماً، (ما معنى هذا؟)"‬
‫سألته، "أي أسطوانة استوحيتها منه؟"‬
‫لأغنية "6 صباحاً" إيقاع أغنية‬ ‫"سكولي دي" نفسه.‬
‫والمقاربة المسترخية نفسها.‬
‫استوحيتها منه مبدئياً،‬
‫لكنني أضفت بعض الصور الحية.‬
‫فبدلاً من الصراخ الذي أديناه،‬
‫أضفيت جواً مسترخياً...‬
‫جو الواقع.‬
‫قد يكون "آيس تي"‬ ‫أخذ المفاتيح الموسيقية من "سكولي"،‬
‫لكن إلهام "آيس" الحقيقي‬ ‫جاء مباشرة من بيئته،‬
‫شوارع وسط جنوب "لوس أنجلوس".‬
‫وتزايدت خطورة هذه الشوارع وعنفها،‬
‫مع وصول مخدر "كراك".‬
‫"السيد (هوفا لورتش)"‬
‫تقدر الشرطة وجود 600 عصابة شوارع‬ ‫في مقاطعة "لوس أنجلوس"‬
‫و70 ألف عضو في عصابات.‬
‫فبفضل الكوكايين،‬ ‫أصبح أبناء "لوس أنجلوس" المزعومون‬
‫متعهدين استثنائيين.‬
‫كما مكن بيعه العصابات من تحقيق الغنى،‬
‫وحيازة الأسلحة والتنظيم.‬
‫"أبناء الحي"‬
‫هل تعرف ماذا فعلت العصابات‬ ‫قبل الـ"كراك"؟‬
‫تحركت بدون ضجة.‬
‫وباعت الحشيشة واحتالت قليلاً هنا وهناك،‬
‫لكن على درجات مختلفة.‬
‫فتواجد السارق والمحتال،‬
‫والحذق وسارق الجيب ومتعاطي المخدرات.‬
‫أسوة بأي مدينة أخرى.‬
‫حالما تضع المنتج في الحي‬
‫الذي يجني آلاف وآلاف الدولارات،‬
‫سيطلق عنان أفراد متوحشين كثراً.‬
‫لي أصدقاء جنوا حتى 10 ملايين دولاراً‬ ‫في الأسبوع.‬
‫ولي أصدقاء امتلكوا أموالاً طائلة‬ ‫أكلتها الجرذان.‬
‫وجزء من لعبة المخدرات يتضمن‬ ‫المحتالين والذئاب‬
‫لذا ستبيع المخدرات،‬
‫وسأنتظر إلى أن تبيعه ثم أشتريه.‬
‫ما يولد ديناميكية مريضة في الحي.‬
‫تتوتر الأعصاب من مجرد الوقوف عند الزاوية‬
‫أمام المنزل وتدخين سيجارة،‬
‫لأن هناك احتمال 50 بالمئة أن يمر أحدهم‬ ‫بالمكان ويطلق النار.‬
‫قد تكون جالساً في الضوء في السيارة‬
‫فيما السيارة خلفك تعرف هويتك‬ ‫فيطلق ركابها النار عليك.‬
‫محال أن تتوقف عند متجر مشروبات محدد،‬
‫وتحرص على التواجد في محطة‬ ‫حيادية تعبئ البنزين منها،‬
‫فهذه المنطقة منطقة حرب.‬
‫حتى بالنسبة إلى الأبرياء،‬ ‫فلن تعرف هوية مطلق النار،‬
‫ولا المكان الذي تصدر الطلقات منه‬
‫ومجرد العودة إلى المنزل بمثابة بركة،‬
‫والخلود إلى السرير في الواحدة‬ ‫بعد منتصف الليل‬
‫لتقول في سرك،‬ ‫"رباه! سأكرر الدورة كلها غداً".‬
‫دخلت مناطق ممنوع دخولها بعد الآن.‬
‫"(كيد فروست)، شرق (لوس أنجلوس)"‬
‫"ماذا؟ نأتي إلى هنا كل يوم".‬
‫"مجيئك إلى هنا محال‬ ‫فنحن نبيع المخدرات هنا الآن."‬
‫ثم قال الرجال أن أخلع ملابس‬ ‫رقص الـ "فانك".‬
‫وخذ الرشاش فستقاتل الآن من أجل العائلة.‬
‫ما عادت الشوارع حرة.‬
‫وما عادت الموسيقى سعيدة.‬
‫ليلة أخرى وصفارة أخرى‬ ‫في جنوب وسط "لوس أنجلوس".‬
‫الليلة في "لوس أنجلوس"‬ ‫يعمل حوالى 200 شرطي في الشوارع،‬
‫يحاولون التحكم بالعصابات بطريقة ما.‬
‫فيما تزايد الخطر في شوارع "لوس أنجلوس"،‬
‫منسقو الأغاني إلكترونياً مثل "د. دراي"‬ ‫و"أرابيان برينس" و"دي جي ييلا"‬
‫تجاوبوا مع الواقع الجديد.‬
‫فوحدوا قواهم مع محتال محلي‬ ‫ومنظمي أغان إنتاجهما غزير‬
‫وشكلوا أخطر مجموعة في العالم.‬
‫"(إن دبليو أيه)"‬
‫أخبرني كيف تشكلت "إن دبليو أيه"؟‬
‫اجتمع فريق "إن دبليو أيه" معاً.‬
‫عمل "ييلا" و"دراي"‬ ‫مع "وورلد كلاس ركينغ كرو".‬
‫كنت أدير أعمالي في الإنتاج‬ ‫وتصادقت مع "دراي"،‬
‫وتسكعنا معاً.‬
‫وتكلمنا عن مزاولة نشاط آخر.‬
‫وتحدثنا جميعاً عن ذلك‬ ‫فقد كنا يافعين وسجلنا أسطوانات،‬
‫لكننا لم نكسب أموالاً.‬
‫بقي "دراي" ينسق‬ ‫موسيقى إلكترونية في الملهى‬
‫"(براين كروس) الملقب بــ(بي بلاس)،‬ ‫كاتب ومصوّر"‬
‫ثم عمل في الأستوديو على موسيقى جديدة‬
‫أكثر بطأً وتوعّداً وتماشياً مع القصة.‬
‫فكّر "ييلا" و"دراي" في أننا يفترض‬ ‫أن نقوم...‬
‫"(تشيو كوكر)، كاتب"‬
‫...بتسجيل أسطوانة عن الحياة‬ ‫في جنوب وسط "لوس أنجلوس".‬
‫ربما علينا توظيف أفضل مغني راب‬
‫في "لوس أنجلوس" للانضمام‬ ‫إلى الفرقة الخارقة.‬
‫"دراي" التقى "إيزي".‬
‫كان "إيزي" رجل عصابة.‬
‫لما شئت العبث معه فقد كان...‬
‫على شاكلة "نابوليون" المستبد.‬ ‫كان مجنوناً.‬
‫مجنون من الحي.‬
‫أذكر أننا تواجدنا في مرآب "إيزي".‬
‫كان عنده مرآب وكنا نتناقش.‬
‫قال، "معي بعض المال.‬
‫أستطيع إنفاقه وشراء معدات".‬
‫فقلت، "لنسجل هذه الأسطوانة‬ ‫ونؤلف بعض الأغاني ونرى إن كنّا سننجح".‬
‫وكان "ران" يسكن عند الزاوية من منزل "إيزي"‬ ‫أي كان ابن حيه.‬
‫وكان "آيس كيوب" يسكن في آخر الشارع‬ ‫من منزل "دراي".‬
‫أقلني "إيزي" و"دراي" في أحد الأيام.‬
‫قالا إنهما استنبطا اسم المجموعة المثالي.‬
‫"إن دبليو أيه"‬
‫فسألت...‬
‫حروف أولية؟‬
‫الحروف الأولية الوحيدة التي عرفتها‬ ‫كانت "ران، دي أم سي".‬
‫فسألت، "ماذا تعني (إن دبليو أيه)"؟‬
‫فقال ما معناه، "سود أصحاب موقف"‬
‫فأجبت، "اللعنة!"‬
‫كان "كيوب" مؤلفاً غزير الإنتاج.‬
‫كلّ ما فعله هو الجلوس والكتابة‬ ‫طوال الوقت بدون توقف.‬
‫وكانت "فتيان في الحي" الشرارة الأولى.‬
‫كانت نقطة البداية.‬
‫"(فتيان في الحي)، (إن دبليو أيه)"‬
‫كتبت "فتيان في الحي" عندما كنت‬ ‫في الصف الـ11.‬
‫إنها أشبه بـ"6 صباحاً" الجزء الثاني.‬
‫أردت إخبار وجهة نظري‬ ‫عن "لوس أنجلوس"،‬
‫وأقنع "دراي" "إيزي" بأن يؤديها.‬
‫لم يفكر "إيزي" آنذاك بغناء الراب‬
‫فصعب عليه استيعاب إيقاعها.‬
‫فطلب منه "دراي" أداء جزء منها،‬
‫ثم أوقفه وكبس زراً،‬ ‫وطلب منه أداء جزء آخر وأوقفه وكبس زراً.‬
‫في النهاية، جمع الأجزاء‬ ‫خلال ساعات وأنهاها.‬
‫ثم صدرت الأغنية كما صدرت.‬
‫وأدمن الناس عليها فقد كان صوته فريداً.‬
‫بدا "إيزي إي" آتياً إلى الأستوديو‬ ‫بعد بيعه حشيشة أو "كراك".‬
‫اتسمت الأغنية بتلك الفورية‬
‫فالرجل ليس مراسلاً ولا راوياً بل مشاركاً.‬
‫كانت "فتيان في الحي" مقدمة رائعة‬
‫للحالة التي تطورنا إليها.‬
‫فقد ومضت شرارات عدة‬ ‫انطلاقاً من هذه الأغنية.‬
‫عندما قدمنا "فتيان في الحي" تحدد طريقنا.‬
‫فهذا هو الاتجاه الذي سنسلكه.‬
‫انتهينا من الموسيقى الإلكترونية‬ ‫أو مهما كان اسمها.‬
‫بل ماتت الإلكترونيات في "لوس أنجلوس"‬ ‫في ذاك اليوم.‬
‫قل إنها صفحة في كتاب طويتها‬ ‫وانتهى الأمر.‬
‫ولم ننظر إلى الوراء قط.‬
‫عندما ظهرت "إن دبليو أيه"‬ ‫حققت نجاحاً ساحقاً.‬
‫وتساءلنا، "ما هذه الموسيقى؟"‬
‫كيف تصف سماع أسطوانة‬ ‫"إن دبليو أيه" الأولى؟‬
‫"(كولد 187)، (بومونا، كاليفورنيا)"‬
‫رباه! لنرَ.‬
‫كيف أصف ذلك؟‬
‫كما لو أنك تعيش اختباراً خارج جسدك.‬
‫عندما حققت الفرقة نجاحها‬ ‫كان ساحقاً للغاية.‬
‫وعندما قال "كيوب"،‬ ‫"من عصابة اسمها (سود أصحاب مواقف)".‬
‫لم يقل مجموعة، بل عصابة.‬
‫كانت "ستريت أوتا كومبتون" ‬ ‫شهادة مباشرة عن القمع‬
‫الذي ساد شوارع وسط جنوب‬ ‫"لوس أنجلوس" منذ زمن طويل.‬
‫كانوا مجموعة من الشبان السود‬ ‫يقولون الحقيقة عن المكان الذي جاؤوا منه.‬
‫ورأى الناس الآن واقع حياة العصابات.‬
‫فهي عن وحشية الشرطة‬
‫والفقر وقتل أبناء الحي.‬
‫أظهرت "إن دبليو أيه" للعالم‬ ‫وضعنا في "الساحل الغربي"‬
‫وطريقة نشأتنا‬
‫ومعاناتنا.‬
‫وتمكن الجميع الآن من فهم عالمنا.‬
‫قبل الانتقال إلى قصتنا التالية‬ ‫نوجه إليكم تحذيراً الليلة.‬
‫ستشاهدون وتسمعون ما قد لا يناسب الجميع.‬
‫فليس نجوم الموسيقى كلهم‬ ‫مواطنين يحتذى بهم،‬
‫لكن موسيقيين قلائل ارتقوا بموسيقاهم‬ ‫إلى مراتب عليا.‬
‫ربما لم تسمعوا قط ببعض هؤلاء النجوم،‬ ‫لكن أولادكم سمعوا بهم.‬
‫فهم أبطال الجيل الجديد.‬
‫أصبح الخبر مادة دسمة‬ ‫وأذكر على شاشة التلفاز،‬
‫كانوا يتحدثون عنه، فأدركت جديته عندئذ.‬
‫أي أن يأخذوا أسطواناتنا ويدمروها ويحرقوها.‬
‫أو مهما قالوا إنهم سيفعلونه.‬ ‫كان الأمر جنونياً.‬
‫رجل العصابات شخص ينخرط‬ ‫في نشاطات إجرامية‬
‫"راب العصابات هو اغتصاب"‬
‫وهذا ما يفعله راب العصابات بأولادنا،‬
‫يحولهم إلى رجال عصابات.‬
‫نقترح الآن ملصقاً تحذيرياً شاملاً‬ ‫يخُطِر المستهلكين،‬
‫في السوق عن محتوى الكلمات.‬
‫هذا ما أخاف "تيبر غور"‬ ‫وأمثالها في الحكومة.‬
‫فهذا نوع من الموسيقى‬
‫ارتقى الآن‬
‫إلى شعب "أميركا".‬
‫فالأولاد في الضواحي عبر البلاد،‬
‫في أحياء البيض قالوا،‬
‫"لا تريد أمي أن أسمع هذه الأغنية".‬ ‫وكلما رفض الوالدان،‬
‫ستسمعها.‬
‫أمي!‬
‫قال البيض في "أميركا"،‬ ‫"يعتمر أولادنا قبعات (رايدرز)‬
‫ويخرجون ويكتبون على الجدران‬ ‫وينتحلون شخصيات ليست شخصياتهم".‬
‫خافوا، هذه الموجة أخافتهم.‬
‫زرعت "إن دبليو أيه" الخوف‬ ‫في ضواحي "أميركا"‬
‫ومثلت موسيقى الـ"هيب هوب" تهديداً جديداً‬
‫يهدد غرف الجلوس عبر الأمة.‬
‫لكن أغنية واحدة أدتها "إن دبليو أيه"‬ ‫حملت رجال الأمن القومي الأميركي‬
‫على قرع باب الأستوديو.‬
‫"تباً للشرطة"‬
‫أردت سؤالك.‬
‫هل تذكر ابتكار مفهوم "تباً للشرطة"؟‬
‫نعم، أذكر ذلك.‬
‫كانت المشكلة أن "دراي"...‬
‫لطالما صدرت بحقه مخالفات.‬
‫ولطالما تعرض للتوقيف.‬
‫ولطالما واجه مشاكل مع الشرطة.‬
‫ثم أودع السجن، في 3 أو 4 نهايات أسابيع‬ ‫على التوالي،‬
‫فقلت، "تباً لرجال الشرطة".‬
‫فقد أوقفوا الصالحين وتركوا المجرمين.‬
‫كنت أرى تجار المخدرات المجرمين‬ ‫في كل مكان،‬
‫فشعرت بالإحباط والغضب.‬
‫وكتبت الأغنية.‬
‫فقال الجميع، "مهلاً يا رجل!‬
‫هل أنت مستعد للاشتباك‬ ‫مع رجال القانون والشرطة هنا؟‬
‫هل أنت جاهز لذلك؟"‬ ‫فقلت، "يجب أن نفعل شيئاً".‬
‫لطالما أراد الناس قول ذلك،‬
‫لكنهم لم يقولوه علناً.‬
‫حالما قلناه أخيراً،‬
‫قال الجميع، "لطالما أردنا قول ذلك".‬
‫عندما ألفوا "تباً للشرطة"،‬
‫هلع الجميع...‬
‫لكن السود قالوا،‬
‫أتعلمون؟ تباً للشرطة فعلاً،‬ ‫فقد كان هذا هو واقع حياتنا.‬
‫وتعرضنا للتوقيف.‬
‫فإن خرجت أتناول العشاء مع فتاة بيضاء،‬
‫يوقفوني ظناً منهم أني قوادها.‬
‫أتعرف ماذا يشعرني بشعور طيب اليوم؟‬
‫زجك في السجن. كما لو أن أحدهم‬ ‫سيضربك على رأسك بالطوب.‬
‫كانوا متحجرين يا رجل.‬ ‫إذا ظهرت بمظهر معين،‬
‫سيأخذون المعلومات عنك فوراً.‬
‫افتح ساقيك.‬
‫ويعنفونك ويعاملونك بخشونة.‬
‫كانوا رجال عصابات لأقصى حد.‬
‫إنما أكثر تنظيماً منهم.‬
‫اعتبرنا رئيس الشرطة‬ ‫أشخاصاً غامضين وخطرين.‬
‫واعتبر كل يوم بمثابة حرب.‬
‫في "لوس أنجلوس" شرطة عدائية تشبه الآليين.‬
‫ترتاد النوادي الرياضية وترتدي سترات.‬
‫وحين تحضر، لا تحضر للبوح بكلام لطيف.‬
‫بل للعبث بنا.‬
‫ظهرت أغنية "تباً للشرطة"‬ ‫بعد حدوث عمليات اكتساح العصابات،‬
‫حيث طاردوا الجميع في "لوس أنجلوس"‬ ‫وأتوا بنا إلى مدرج "إل أيه"،‬
‫وأخذوا بصمات الحي برمته.‬
‫أي الوسط الجنوبي كله وهذا موثق.‬
‫كانوا يستهدفوننا باستمرار.‬
‫أحياناً، تقع مسؤولية‬
‫"(راس كاس)، (كارسون، كاليفورنيا)"‬
‫القول إن هذا الوضع مشين.‬
‫لا أحد يقول لك إن عرقك الأسود مشكلة،‬
‫لكنك تشعر بذلك.‬
‫يحملونك على الشعور بهذه الطريقة المؤذية.‬
‫أظن أن ذلك فاجأ رجال الشرطة‬
‫فلم يظنوا قط‬
‫أنهم سيتحلون بجرأة كبيرة.‬
‫لكن هذه هي حرية الكلام، أتفهم قصدي؟‬
‫عرفت أن الصحف ستهاجمهم.‬
‫"أخطر فريق في العالم"‬
‫"يكره الفدراليون هذه الفرقة"‬
‫إنما ليس بهذا التطرف.‬
‫"موسيقى الراب تبلغ الحضيض"‬
‫"احظروا هذه الفرقة"‬
‫اسم الفرقة بحد ذاته يثير جدلاً.‬
‫فرقة "سود أصحاب موقف" المعروفة‬ ‫بـ "إن دبليو أيه" سخرت من الشرطة‬
‫بكلمات أغنيات تحث على العنف ضد الشرطة.‬
‫تصوب النقطة على الهدف،‬
‫ثم تطيح باللعين.‬
‫أتذكر مديرنا آنذاك "جيري هيلر"‬ ‫يتحدث عن الموضوع‬
‫لكن الفدراليين قالوا،‬
‫" لا تستطيع أن تغني هذه الكلمات.‬
‫لا يمكنك قول هذا الكلام."‬
‫بل نستطيع. ستمنعوننا؟‬
‫أتسمعون جميعاً؟‬
‫يا مسؤول الصوت، شغل الموسيقى.‬
‫أذكر تقديمنا حفلاً ضخماً في "ديترويت".‬
‫ترجلنا من الطائرة‬
‫وكانت الشرطة بانتظارنا في المطار.‬
‫وأذكر "دراي" يرد على الشرطة،‬
‫فحاولوا اعتقاله... لم يكونوا ليعتقلونه،‬
‫إنما يضايقونه فحسب،‬ ‫ويحتجزونه فترة من الزمن.‬
‫قالوا، "لا يمكنكم أن تغنوا هذه الأغنية".‬
‫قالوا، "لن تغنوها في مدينتنا.‬
‫نحن ندير الأمور هنا.‬ ‫نحن الشرطة ولن نسمح بذلك".‬
‫منذ أن بدأنا نسجل هذه الأسطوانات،‬
‫"كاي جاي"‬
‫تعرضنا لانتقادات لاذعة.‬
‫اكتظ الحفل في "ديترويت" بالناس:‬ ‫12 أو 15 ألف شخص لكن لسبب ما،‬
‫أجهل الفاعل لكنني سمعت الموسيقى،‬ ‫وقلت لنفسي،‬
‫" لا يفترض أن نغنيها."‬
‫"تباً للشرطة!‬ ‫تأتي مباشرة من الباطن‬
‫تأذى زنجي شاب لأنني أسود"‬
‫عندما أدوا الأغنية، كل شرطي في المكان‬
‫اندفع إلى المسرح فغادرناه.‬
‫تركنا كل شيء ولم نتقاض أتعابنا ليلتها.‬
‫كانت حادثة "ديترويت" جنونية.‬ ‫لقد انقضوا على المسرح.‬
‫هذا جنون!‬
‫من كانت العصابة هناك؟‬
‫خرج ذاك الحفل الموسيقي عن حدود السيطرة.‬
‫توترت الأجواء مع الشرطة.‬
‫شكراً لله على أشرطة الفيديو!‬
‫فقد شعرنا بأنهم عصابة.‬
‫في 29 أبريل، جاء رجل وقال:‬
‫"(كيوب)، قد لا تعرف الآن،‬
‫لكن لم يجدوا أي شرطي مذنباً."‬
‫"محاكمة (رودني كينغ)"‬
‫نحن المحلفين، بشأن الدعوى المذكورة،‬
‫نجد المدعى عليه "لورانس أم باول"‬ ‫غير مذنب بجريمة الاعتداء.‬
‫تشوشت أفكاري وقلت، "اللعنة".‬
‫جاء المئات وحاولوا دخول قاعة المحكمة‬
‫لكن في الداخل 17 مقعداً فقط،‬ ‫فلم يستطيعوا الدخول‬
‫إنما إليكم ردود الفعل لاحقاً.‬
‫كيف نهدأ بوجود هذا الهراء‬
‫التقني السياسي؟‬
‫ثم سمعت ببدء الانتفاضة.‬
‫مساء الخير.‬
‫مدينة "لوس أنجلوس" تحت حظر التجول،‬ ‫فيما الحرائق تندلع‬
‫والنهب والعنف في الشارع يتواصلان.‬
‫هذا كله ردّ فعل على تبرئة ‬ ‫4 رجال شرطة بيض‬
‫من تهمة ضرب الدراج الأسود‬ ‫"رودني كينغ".‬
‫"رودني كينغ"!‬
‫ليس هناك جزء آمن في المدينة.‬ ‫نقوم بالكثير في آن واحد.‬
‫يعرفون ذلك.‬
‫يقلبون كل شيء علينا.‬
‫تواجد الرفاق هناك، لذا قدت سيارتي‬ ‫حتى أراهم‬
‫رأيت الحرائق تندلع حولنا‬ ‫وجن جنون الناس.‬
‫وقال الرفاق، "ارحل من هنا (كيوب)‬
‫فليس عليك التواجد هنا، ارحل".‬
‫فأجبت، "أريد أن أرى ماذا يحدث".‬
‫الأحداث الجارية الآن بمثابة انتقام‬
‫من محاكمة "رودني كينغ"، فالحكم ظالم.‬
‫أرى أن يخرج أحدهم‬ ‫ويؤدي أغنية "تباً للشرطة".‬
‫غناها أحدهم.‬
‫- حقاً؟‬ ‫- نعم.‬
‫- من فعل ذلك؟‬ ‫- منذ سنتين‬
‫قبل وقوع هذه الأحداث، ‬ ‫أنتم السود غنيتموها بأنفسكم.‬
‫لأننا تكهنا بالمستقبل.‬
‫"تباً للشرطة"‬
‫لم ترق الأغنية للكثيرين،‬
‫"الشرطة قاتلة"‬
‫أما الآن فيفهمون الموقف.‬
‫"تباً للشرطة"‬
‫عندما سمعت أغنية "تباً للشرطة"،‬ ‫قلت، "مذهل! طفح الكيل".‬
‫"دفعتمونا إلى الطرف‬
‫دفعتمونا إلى الحافة".‬
‫يقولون لك إن غضب آلاف الشباب‬
‫لم تتح لهم الفرصة.‬
‫بل ركبوا سيارة شرطة مكبلة أيديهم‬ ‫إلى الوراء‬
‫وتعرضوا للمضايقة بدون سبب.‬
‫ما زالت الأغنية تستعمل صوتنا‬ ‫بمثابة سلاح في وجه القمع،‬
‫لذا لا تزال قائمة.‬
‫أظنها عبرت عن القلق‬
‫والإحباط والغضب في مشاعرنا‬ ‫وصدقت على كل كلمة قلناها.‬
‫فلم نقل،‬
‫لـ"أميركا"، "لقد حذرناك"،‬ ‫لكن أتعلمون؟‬
‫اللعنة! لقد حذرناك!‬
‫اعتبر نقاد الـ"هيب هوب"‬
‫أن ثورة "لوس أنجلوس" أعادت ترتيب‬ ‫مفهوم راب العصابات.‬
‫فما عاد الإيقاع بمثابة تهديد.‬
‫بل أصبح رسائل من الجبهة.‬
‫لفت "الساحل الغربي" نظر "أميركا"‬
‫وفي جو الثورة المشوب بالخوف والترقب‬ ‫الذي تلا،‬
‫سجل "د. دراي" المنفرد حديثاً ألبوماً‬
‫سيعيد صياغة مستقبل الـ"هيب هوب"‬ ‫والثقافة الشعبية الأميركية.‬
‫"(ذي كرونيك)"‬
‫أذكر "دراي" بعد أن ترك "روثليس"،‬
‫"(أرابيان برينس)"‬
‫و"إن دبليو أيه" وتفرغ لعمله.‬
‫أنا و"ييلا"...‬
‫و"دراي" التقينا في منزلي،‬
‫وكان عندي أستوديو صغير في منزلي آنذاك.‬
‫وتكلم "دراي" عن انصرافه إلى شؤونه.‬
‫وكان ذلك عندما انخرط بداية مع "شوغ"،‬
‫والقصة كلها.‬
‫فشركة "ديث رو" كانت على وشك التشكل.‬
‫وأذكر ذهابي إلى...‬
...مبنى تسجيلات "سولار" آنذاك، فقد اقتنوا أستوديو هناك،
‫وكان "دراي" يقوم فيه ببعض العمل.‬ ‫وهيأه "شوغ".‬
‫شغله.‬
‫"(سنوب دوغ)"‬
‫"د. جين" و"جوس".‬
‫"(د. دراي)"‬
‫أعطني البعض منه.‬
‫غن الراب.‬
‫أذكر ذهابي إلى هناك،‬
‫وجلوسي في الأستوديو. لم أكن أعرف أحداً.‬
‫قلت لنفسي إنني أعرف "دراي".‬
‫وعرفت "شوغ" بعض الشيء،‬ ‫لكن كان الباقون رجال عصابات حقاً.‬
‫تفهم قصدي؟‬
‫أظن أن "دراي"‬ ‫احتاج إلى نوعية الناس هذه‬
‫لمنحه تبريراً‬
‫يبرر تسجيل ألبوم "كرونيك".‬
‫"(كوروبت)"‬
‫جئنا بالاسم "كرونيك"،‬ ‫وكان اسماً في الشارع‬
‫يُطلق على برعم البرتقال،‬ ‫لأنه كان يشبه قنبلة.‬
‫وكان كالحشيش. ولم يكن يتواجد في مكان آخر‬
‫ما عدا "كاليفورنيا".‬ ‫ فقال "سنوب"، "سم الألبوم‬
‫(ذي كرونيك) لأنه القنبلة".‬
‫لم يضم "ذي كرونيك" فحسب...‬
‫الأحداث الجارية،‬ ‫بل تضمن مشاعرنا أيضاً‬
‫حيال الأحداث الجارية.‬
‫وقال "د. دراي"، "يجب أن نغني عن موضوع‬ ‫يقيم صلة مع الناس".‬
‫يمكن استشعار مدى خطورة المرحلة‬
‫في هذه الأسطوانة.‬
‫قلّ تعاطيها بموضوع الغضب‬
‫أو الإشارة إلى المشاكل المختلفة‬
‫التي تعاملنا معها في الحي، وتناولت أكثر‬
‫لمسألة التمتع بحياتك‬ ‫مهما كانت العوائق التي تواجهها.‬
‫كانت تتضمن مشاعر الحفلات المنزلية‬
‫التي نشأنا عليها.‬
‫نتسكع معاً ونحتفل ونشرب الخمر‬ ‫وندخن ونعاشر الفتيات.‬
‫ننسى مشاكلنا، فهمت قصدي؟‬
‫كانت الأسطوانة المثالية في الوقت المثالي.‬
‫أعتبر أن الأسطوانة...‬
‫ساعدت "لوس أنجلوس" على الشفاء.‬
‫إن ذكرت موسيقى "لوس أنجلوس"، ‬ ‫ستعني "دراي".‬
‫فقد سرقنا مبدئياً أصوات "نيويورك"...‬
‫"(آيس تي)، (كرينشو، لوس أنجلوس)"‬
‫... مع تأثير "الساحل الغربي".‬
‫ثم جاء "دراي" مع "جي فانك".‬
‫الأمر أشبه بأن تقول تنزّه معي. رافقني.‬
‫أسطوانة قاسية إنما إيقاعها متكرر وثابت.‬
‫فقد نشأنا في "كاليفورنيا"‬ ‫على الإيقاع المتكرر الثابت.‬
‫على إيقاعات غريبة أخرى، فهمت قصدي؟‬
‫من "لوس أنجلوس" إلى الخليج،‬ ‫نشأنا على موسيقى الفانك الحقيقية.‬
‫يجب أن تحرك مشاعر الناس.‬
‫هذه الأسطوانة لأول مرة،‬
‫لم تستعمل عينات بمثابة قاعدة أساسية.‬
‫بل أعيد عزفها وارتكزت على آلات.‬
‫كانت أول مرة...‬
‫تقبل فيها الـ"هيب هوب" الألحان والغناء‬
‫والدمج الفعلي بين الـ"هيب هوب"‬ ‫والإيقاع والـ"بلوز".‬
‫لم يكن أحد مستعداً‬ ‫لأسطوانة "هيب هوب" آنذاك‬
‫أسطوانة عدائية التعبير‬
وبيعت بالمستوى الذي بيعت به،
‫وحازت أيضاً استحسان الجو السائد.‬
‫المسألة مسألة قدرة "دراي" وموسيقاه.‬
‫لما سمعتها قلت لنفسي، "هذه هي!"‬
‫"أخيراً! أدى أحدهم هذه الأغاني هنا".‬
‫فأنا معجب للغاية بالـ"فانك" و"بارلمانت"‬ ‫و"فانكداليك" و"بي فانك"،‬
‫وهذا الألبوم دار حول هذه الموسيقى.‬
‫كان جو عصابة "بارلمنت" و"فانكداليك".‬
‫وقلت لنفسي إنهم بلغوا القمة أخيراً.‬
‫وهذا هو الحدث الأهم في الكوكب.‬
‫وباعوا أسطواناتهم أكثر من أسطوانات‬ ‫الـ"بوب" آنذاك.‬
‫تفوقت للغاية فعلاً في الضواحي.‬
‫فالألحان والـ"فانك"،‬ ‫والإيقاع المتكرر الثابت‬
‫عكست الحياة في الأحياء الفقيرة بكل وضوح.‬
‫"(إل إل كول جاي)، (كوينز، نيويورك)"‬
‫وأصبح كل ولد من الضواحي مراقباً،‬
‫وتواجد عند النافذة ينظر إليهم.‬
‫تقبل الاتجاه السائد أخيراً‬ ‫الـ"هيب هوب" على طول الخط...‬
‫تقبلها وما عاد خائفاً منها.‬
‫خلال الـ20 سنة بين حفلة طعام‬ ‫د. "دراي" العالمية‬
‫وحفلة "كول هيرك".‬
تعددت ملامح الـ"هيب هوب".
‫فكانت أحياناً جريئة في كلماتها‬ ‫وواعية اجتماعياً،‬
‫بينما كانت أحياناً أخرى ذات صوت أجش وهزلي.‬
‫كما حوت الشعر الذي يستكشف العقل‬ ‫والسير الذاتية الأصيلة والتمرد الذكي.‬
‫لكن "ذي كرونيك" أضفى على الـ"هيب هوب"‬ ‫سمة لم تتسم بها قط.‬
‫صنع منها موسيقى شعبية.‬
‫وصنع من المغنين نجوماً شعبيين جدد.‬
‫وفعل ذلك بإعادة صياغة مفهوم النجم الشعبي.‬
‫نقلت الـ"هيب هوب" الموسيقى المهمشة‬ ‫إلى ساحة الموسيقى الشعبية العالمية.‬
‫وتغير وجه العالم مذاك.‬
‫ترجمة "منى أبي حنا"‬