‫‫ابدأ التصوير.
‫‫تشاهدون في جاي لينو كراج...
‫‫يدور الأمر حول الهرب!
‫‫أنا قادم. سواء أمستعد أم لا؟
‫‫الآن، الهرب يعني أشياء مختلفة ‫‫لأشخاص مختلفين.
‫‫ماذا تفعل ‫‫عندما يتوجب عليك الهرب مبتعدًا؟
‫‫-أخرج إلى مسارات السباق. ‫‫-متحدثًا كرجل سيارات حقيقي.
‫‫ربما يكون الأمر سهلاً ‫‫كالذهاب في عطلة.
‫‫هى واحدة من تلك السيارات ‫‫التي تجعل الجميع سعيدًا.
‫‫أو ربما يعني الأمر ‫‫الهروب من الشرطة.
‫‫إذا كنت لص مصرف ‫‫أو أيًا كان ما تفعله
‫‫تريد أن تفعله في سيارة فورد V-8.
‫‫أحيانًا توجد بعض المصاعب ‫‫في محاولة الهرب
‫‫ربما مثل، أن لا تعرف ‫‫كيفية القيادة.
‫‫حسنًا، نحن ذاهبون إلى مكانٍ ما.
‫‫أو حتى العقبات ‫‫في ثقافتنا.
‫‫لديك كاديلاك لطيفة بالخارج في المقدمة،
‫‫ولكن الأشخاص الملونون ‫‫كان عليهم الالتفاف إلى الخلف.
‫‫سننظر إلى محاولة ‫‫الهرب من كل اتجاه ممكن.
‫‫لدي مخالفة مرور صغيرة ‫‫خاصة بجاي لينو.
‫‫-هل أوقفتني؟ ‫‫-لقد فعلت ذلك.
‫‫سنسمع قصة لا تصدق ‫‫من أكثر سائق غوغائي غير مرغوب به.
‫‫لقد كنت أظهر ‫‫على أغلفة المجلات...
‫‫من كان سيشك في؟
‫‫سيريني جورج والاس ‫‫كيف كان الأميركيين الأفارقة
‫‫يسافرون في الماضي ‫‫عبر أمريكا المعزولة.
‫‫لقد نشأ السود ‫‫مع كل أماكن الفصل تلك.
‫‫لذا يخبرك هذا الكتاب ‫‫أين يمكنك التسكع.
‫‫سوف نفحص ‫‫بعض سيارات العصابات الكلاسيكية
‫‫للمخرج الأسطورة، ‫‫مايكل مان.
‫‫لقد اقتحم جون ديلنجر ‫‫سجن كراون بوينت
‫‫وسرق سيارة المأمور.
‫‫سأحول جوني روتن ‫‫إلى سائق ليس بروتن كثيرًا.
‫‫-لم أصبها؟ ‫‫-لا، لقد صدمت المهرج بشكل مثالي.
‫‫وسنذهب إلى الكواليس ‫‫لتصوير مطاردة سرعة مرتفعة.
‫‫هذا هو إعجاز التلفزيون.
‫‫لذا تشبث جيدًا...
‫‫لأننا سنهرب.
‫‫جاي لينو كراج
‫‫بلايا ديل ري، كاليفورنيا
‫‫حسنًا، دعنا نبدأ، كما يقولون، ‫‫في بداية الأمر.
‫‫للهرب، أول شئ تحتاجه هو، ‫‫سيارة سريعة.
‫‫السيارة التي أقودها الآن، ‫‫هي فيات 2017 سبايدر 124.
‫‫إنها نموذج أبارث.
‫‫هذا هو ‫‫ذراع فيات ذي الأداء المرتفع.
‫‫ولكن السيارة السريعة لن توصلك لأي مكان ‫‫طالما لا تعرف كيفية قيادتها.
‫‫لذا أنا في طريقي لأعلِم رجلاً ناضجًا ‫‫كيفية تشغيل سيارة ذات محرك.
‫‫الآن أنت تفكر، "كيف يمكنك العيش ‫‫في لوس أنجلوس ولا تعرف كيفية القيادة؟"
‫‫آه، ربما أنت خجول. ‫‫وربما أنت جبان.
‫‫ربما أنت شخص ‫‫لا تحب الخروج كثيرًا
‫‫لا أستطيع القيادة.
‫‫من يمكنهم ذلك ‫‫فجميعهم (***) أوغاد.
‫‫(***) لهم، وخزات.
‫‫هذا صحيح، ‫‫فهذا هو جوني روتن.
‫‫الأب الروحي لحركة البانك.
‫‫ولكن لم يقد سيارة من قبل!
‫‫لا أملك أدنى فكرة ‫‫كيف سيسير الأمر
‫‫ولكني أعرف، ‫‫على الأقل أن هذا سيكون مسليًا.
‫‫لقد وصل مدرب القيادة خاصتي.
‫‫الآن حان وقت جزء آخر ‫‫من مدرسة جاي لينو لتعليم القيادة.
‫‫الإشارات
‫‫تتبع الخطر
‫‫الالتفاف
‫‫تجاوز اختبار رخصة ‫‫القيادة
‫‫-جوني. ‫‫-سلام، سيدي.
‫‫مرحبًا. ‫‫هل أنت مستعد لدرسك؟
‫‫أوه، بشكلٍ ما. نعم ولا.
‫‫أعني، عليك تعلّم القيادة قبل ‫‫أن تموت.
‫‫-قبل انتقالك إلى لوس أنجلوس. ‫‫-نعم، نعم.
‫‫كيف يمكنك التنزه في ‫‫لوس أنجلوس؟ أعني...
‫‫حسنًا، لقد اعتادت زوجتي أن تكون ‫‫سائق في سباق السيارات في ألمانيا.
‫‫لذا ساعدنا ذلك.
‫‫حسنًا، هناك عمل في ‫‫انتظارنا.
‫‫الآن، قبل أن أدع جوني يقترب من ‫‫سيارة أبارث سبايدر 124
‫‫سأرى كيف يبلي ‫‫في سيارة أوتوماتيك سهلة، ولطيفة
‫‫مثل دودج تشارجر دايتونا موديل 2017.
‫‫حسنًا، الآن، ‫‫ليس لدي أعين، سأخبرك أمرًا.
‫‫أنا نصف أعمى، لذا لا يمكنني...
‫‫الرؤية أو قراءة ‫‫ما تقوله أو تعنيه أي من تلك الأشياء.
‫‫-حسنًا. ‫‫-هل كان ذلك مجديًا؟
‫‫حسنًا...
‫‫حسنًا، جيد، ‫‫هذه هي المكابح.
‫‫-صحيح. ‫‫-والدعاسة الأخرى هي للبنزين.
‫‫عليك أن تكون لاعب باليه.
‫‫هذا هو ذراع تحويل الناقل.
‫‫لديك حرف P. ‫‫ماذا تعتقد أن ذلك يعني؟
‫‫-توقف. ‫‫-توقف، جيد جدًا. حرف R؟
‫‫-آه، استراحة. ‫‫-رجوع. رجوع، حسنًا.
‫‫حرف N لعدم التعشيق، وD تعني قيادة.
‫‫- أووه، يعجبني ذلك الصوت. ‫‫-ها نحن ذا.
‫‫حسنًا، ‫‫لنضعها على وضع قيادة.
‫‫-اضغط على الزر. ‫‫-على حرف D.
‫‫لا تلمس البنزين، ‫‫ارفع قدمك بعيدًا عن المكابح.
‫‫أنا أرتبك بسهولة ‫‫بشأن الاتجاهات.
‫‫لم أفهم مطلقًا ‫‫قيمة أربطة الأمان
‫‫حتى هذه اللحظة.
‫‫-حسنًا، حسنًا، اتجه للأمام. ‫‫-ها نحن ذا.
‫‫حسنًا، إلى الأمام. ‫‫يديك على المقود. ها نحن ذا.
‫‫-أوه، يمكننا الالتفاف بهذا الاتجاه. ‫‫-نعم، لا تدهس المخروط.
‫‫-ليس بعد. ‫‫-أعتقد أنك دهست مخروطًا للتو.
‫‫آوه، نجاح.
‫‫ما كان يمكن أن يكون بسهولة ‫‫أحد المشاة.
‫‫وكنت سأعجب حقًا ‫‫بنفسي حينها.
‫‫نعم، أعرف. حسنًا، أيمكنك ‫‫الدفع بقليل من البنزين؟
‫‫ادفع قليلاً. ‫‫ولكن كن حذرًا. كن حذرًا.
‫‫توجد بعض القوة بهذا الشيء.
‫‫نعم، صحيح.
‫‫-أوه، يعجبني ذلك، هذا عظيم. ‫‫-أعرف.
‫‫اضغط على المكابح. ‫‫أرى أنك انتهيت.
‫‫ضعها على وضع رجوع.
‫‫R...
‫‫-حسنًا، يدك اليمني إلى الأسفل. ‫‫-لا أعرف ماذا يعني هذا.
‫‫هذا يعني أن تنزل يدك اليمنى إلى الأسفل.
‫‫هذا مربك للغاية. ‫‫اليد اليمنى للأسفل تعني--
‫‫إنها المرة الأولى التي أسمع فيها ذلك.
‫‫تشبث، تشبث به، تشبث به، ‫‫تشبث به، تشبث به. حسنًا.
‫‫ليس سيئًا.
‫‫الآن سنحاول قيادة ‫‫سيارة بناقل يدوي.
‫‫-وماذا كانت تلك؟ ‫‫-هذه كانت بناقل أوتوماتيكي.
‫‫ولكنها لم تكن كذلك. كان علي ‫‫لمسها وتحريكها.
‫‫بمجرد وضعها على حرف D، ‫‫فإنها تنتقل أوتوماتيكيًا بدلاً عنك.
‫‫سنركب الآن في سيارة ‫‫عليك أن تنقل فيها بيديك.
‫‫أوه، واحدة من تلك الأشياء ذات العصا ‫‫التي كان والدي دومًا--
‫‫صحيح، الشيء ذو العصا. ‫‫هذا هو. هذا هو، أيها الصبي.
‫‫حسنًا، هذا، آه، ‫‫ماذا، أهلاً، إيطالية.
‫‫-إيطالية للغاية، نعم. هذا... ‫‫-نعم.
‫‫أحتاج لنظارات شمسية ‫‫من أجل الوسامة.
‫‫تفضل. حسنًا.
‫‫أنت تضع قدمك الآن ‫‫على دواسة القابض.
‫‫صحيح.
‫‫حسنًا.
‫‫حسنًا، ارفع يديك. ‫‫أوه، لقد أوقفته.
‫‫حسنًا، اضغط على الزر مجددًا.
‫‫حسنًا.
‫‫أنت الآن على وضع عدم التعشيق. ‫‫ارجع المحرك. سوف تسمعه.
‫‫هذا هو الخاص، بالبنزين، صحيح؟
‫‫-هذا صحيح. ‫‫-حسنًا.
‫‫-الآن ماذا؟ ‫‫-حركه للأمام.
‫‫-إلى ماذا؟ هذا؟ ‫‫-إلى واحد، نعم، حسنًا.
‫‫ابعد عن دواسة القابض تدريجيًا ‫‫وادفع بالقليل من البنزين.
‫‫حسنًا، نحن ذاهبون إلى مكان ما.
‫‫ادفع بالقليل من البنزين.
‫‫أوه، لا أفهم ‫‫تعليق هذه الأداة.
‫‫ابعد عن الدواسة تدريجيًا.
‫‫وادفع بالقليل من البنزين ‫‫في الوقت ذاته.
‫‫جيد جدًا.
‫‫-مرحبًا، أهلاً. ‫‫-أهلاً، أهلاً، هذا صحيح.
‫‫أنا جوني رومانتيكو.
‫‫جوني رومانتيكو، ‫‫هذا صحيح.
‫‫الآن سنجري محاولة الانتقال الأولى.
‫‫ستنتقل إلى الوضع الثاني ‫‫بينما تدور هكذا.
‫‫-حسنًا. ‫‫-الآن اضغط دواسة القابض.
‫‫ارجع باستقامة إلى الوضع الثاني.
‫‫حسنًا، ابعد عن دواسة القابض ‫‫وادفع بالقليل من البنزين.
‫‫ها أنت ذا. ‫‫الآن أنت على الوضع الثاني.
‫‫لقد حققت الأمر. ‫‫لديك وضعين.
‫‫-الوضع الثاني. ‫‫-شيء جميل.
‫‫سنحاول الوضع الثالث ‫‫في وقتٍ ما من السنة المقبلة.
‫‫يمكنني أن أعمل كخادم صف سيارات. ‫‫لدي الموهبة.
‫‫أعرف، لديك إياها.
‫‫حسنًا، قف لمدة ثانية.
‫‫توقفنا!
‫‫حاول التوقف ‫‫بين المهرجين.
‫‫حسنًا، سيدي.
‫‫حسنًا، أوه-- حسنًا.
‫‫حسنًا. أوه، أوه.
‫‫-تشبث. لا، لا. ‫‫-لم أصبها؟
‫‫لا، لقد صدمت المهرج بشكل مثالي.
‫‫حسنًا، لقد تم التوقف.
‫‫نعم، أنا... هذا هو توقف لوس أنجلوس.
‫‫أتعرف، ‫‫بالإضافة إلى عدد قليل من الضحايا...
‫‫لقد دهست مخروطًا للتو.
‫‫-ها هم. ‫‫-تشبث به، تشبث به، تشبث به، حسنًا.
‫‫لقد أحسن جوني الأمر.
‫‫تهانينا. ‫‫انظر، ها أنت ذا.
‫‫هذه هي ‫‫رخصة سائق جاي لينو كراج.
‫‫شكرًا جزيلًا، سيدي.
‫‫انظر، أنا متخصص من ‫‫المرحلة الأولى.
‫‫أتعرف، ‫‫سأخذ السيارة نصف الأوتوماتيك.
‫‫أتعجبك الأوتوماتيك؟ ‫‫أتريد العودة سائقًا إياها؟
‫‫-سأقوم بتحسين نفسي. ‫‫-أوه، جيد، هذا صحيح.
‫‫دعنا نغادر قبلك. ‫‫حسنًا؟
‫‫اعطني خمس دقائق فقط.
‫‫-سأتبعك. ‫‫-نعم! شكرًا!
‫‫أنا قادم. سواء أكنت مستعدًا أم لا.
‫‫لقد كان هذا الهرب الحقيقي.
‫‫أكتون، كاليفورنيا
‫‫الآن وأنت تتحدث عن ‫‫محاولات الهرب
‫‫أول ما سيخطر ‫‫ببالك هو، العصابات.
‫‫وهذه هنا ‫‫هى سيارة عصابات من المدرسة القديمة.
‫‫السيارة التي أقودها الآن، ‫‫هى فورد V-8 لعام 1933.
‫‫لقد وضعت هذه السيارة ‫‫شركة فورد على الخريطة.
‫‫بعد النموذج T.
‫‫لقد كان النموذج T رائعًا ‫‫ولكن في عام 1927، كانت قد انتهت مسيرته.
‫‫وكانت شيفروليه وشركات السيارات الأخرى قد ‫‫بدأت في استباق فورد.
‫‫وكان عليها أن تأتي بشيء جديد ‫‫يذهل الجمهور.
‫‫ومن هنا. ظهرت فورد V-8.
‫‫كان هناك نماذج V-8 قبل تلك ‫‫ولكن كانت تلك أول V-8 منخفضة التكلفة
‫‫يمكن للشخص العادي شرائها.
‫‫وكانت تلك هي الأساس ‫‫لسيارة هروب عظيمة.
‫‫سواء أكنت لص مصرف ‫‫أو أيًا كان ما تفعله
‫‫فإنك أردت أن تفعله ‫‫في فورد V-8.
‫‫حسنًا، سنقابل رجلاً ‫‫يعرف الكثير عن سيارات الهروب
‫‫لأنه أخرج ‫‫بعض من المشاهد الرائعة.
‫‫لقد صنع أفلامًا مثل Heat، ‫‫Collateral وThief.
‫‫ولطالما احتوت أفلامه على ‫‫مطاردات سيارات ليس لها مثيل.
‫‫حسنًا، تقريبًا على الدوام.
‫‫خدمة مكابح ‫‫ضبط المحرك
‫‫جيلمور
‫‫مايكل مان ‫‫مخرج\كاتب\منتج
‫‫-أهلاً، مايكل. ‫‫-أهلاً، جاي، كيف حالك؟
‫‫كيف حالك؟ ‫‫ماذا لديك هنا؟
‫‫-نموذج A لعام 1930. ‫‫-نعم.
‫‫عندما اقتحم جون ديلينجر ‫‫ليتل بوهيميا لودج
‫‫مضى سارقًا هذا السيارة ‫‫وقائدًا إياها مبتعدًا.
‫‫-هذه هي السيارة الحقيقية. نعم. ‫‫-أوه، هذه هي السيارة الحقيقية.
‫‫واو، هذا رائع.
‫‫الآن، ألم تكن ‫‫تلك السيارة مثقوبة جراء طلقات نارية؟
‫‫كلا، على الإطلاق. لا. ‫‫لقد فر بها دون أي إصابات.
‫‫لقد تعقب مايكل هذه السيارة ‫‫واستخدمها في فيلمه.
‫‫Public Enemies، وفيه لعب الممثل جوني ديب ‫‫دور جون ديلينجر.
‫‫أترى، هذا ما أحبه ‫‫بشأن أفلامك.
‫‫إنك دقيق ‫‫فيما يخص حقائق السيارات.
‫‫ولكني أعرف أنك متمسك ‫‫بذلك، أليس كذلك؟
‫‫نعم، لأنه عندما تجري أبحاثك ‫‫وتجد ما هو حقيقي
‫‫فهو أمر شيق أكثر ‫‫من الأشياء التي تجري عليها التعديلات.
‫‫الآن، أهذه هي الأسطوانات الأربع، ‫‫صحيح؟
‫‫هذه هي الأسطوانات الأربع، نعم.
‫‫-بالتأكيد. لقد فضَل V-8. ‫‫-نعم، نموذج V-8.
‫‫لقد اقتحم جون ديلينجر ‫‫سجن كراون بوينت
‫‫والذي كان اقتحامًا أعجوبيًا.
‫‫شق ديلينجر طريقه ‫‫خارج سجن انديانا
‫‫باستخدام بندقية زائفة مصنوعة من ‫‫قالب خشبي.
‫‫ليزيد الطين بلة، ‫‫سرق سيارة المأمور.
‫‫-فورد V-8 جديدة تمامًا 1934. ‫‫-V-8. صحيح.
‫‫وكتب رسالة إلى هنري تقول
‫‫"عزيزي، سيد فورد، ‫‫أرغب بتهنئتك.
‫‫فسيارتك V-8 ‫‫هي السيارة الأمثل للهروب على الإطلاق.
‫‫مع خالص التقدير، ‫‫جون ديلينجر."
‫‫لقد ادعى فورد أنه لم يهتم ‫‫لرسالة جون ديلينجر له
‫‫ولكنه تأكد أن الجميع قد رأها.
‫‫حسنًا، لنلقي نظرة على V-8 تلك ‫‫ونُري الناس ما نحن بصدده.
‫‫الآن، برغم أنها تبدو صغيرة اليوم
‫‫قديمًا، ‫‫عندما كنت تفتح غطاء المحرك ذلك...
‫‫كنت لتجد ضعف عدد أسطوانات هذه ‫‫السيارة.
‫‫لقد كان محركًا ‫‫جديرًا بالإعجاب حقًا.
‫‫في نهاية المطاف، كان لديهم طاقة حصانية ‫‫قدرها حوالي 80 بحلول عام 1934، 1935.
‫‫أتعرف أمرًا؟ ‫‫أنت ناجح. تستحق V-8.
‫‫فأنت تقود ‫‫هذا الشيء ذي الأربع أسطوانات.
‫‫لقد وصلت إلى مرحلة من ‫‫حياتك حيث ينبغي أن تملك V-8.
‫‫حتمًا.
‫‫أعتقد ‫‫بأنني شاهدت كل أفلامك
‫‫ويبدو أن لديك ‫‫كمية غير عادية من مشاهد المطاردة.
‫‫أهذا شيء، تحاول ‫‫دمجه في الأفلام؟
‫‫هناك حركة. تعجبني الحركات. ‫‫ضع بعض السرعة، أتعرف؟
‫‫ومن ثم سيصبح كل شيء شخصية بذاتها.
‫‫ليبدو الأمر أي نوع من السيارات ‫‫يتناسب مع هذه الشخصية
‫‫بنفس طريقة ‫‫أي ربطة عنق تتناسب معه.
‫‫ومثال على ذلك ‫‫هي بيرس أروو
‫‫التي قادها كريستيان بال ‫‫عندما لعب دور عميل إف.بي.آي
‫‫ميلفن بورفيس ‫‫في فيلم Public Enemies.
‫‫فقد كان بورفيس ‫‫فيرجيني أرستقراطي أنيق للغاية.
‫‫وكانت بيرس أروو ‫‫كسيارة مصنوعة من قبل روليكس.
‫‫فهي غاية في الجمال ‫‫ومصنوعة بشكل مثالي
‫‫لقد تحدثت عما كان عليه ‫‫كشخص وشخصية.
‫‫كانت خياطته منظمة جدًا ‫‫وكان رجلاً متقن المظهر جدًا.
‫‫الأجسام المادية تتحدث إليكم في فيلم.
‫‫لذا فأنت، في طريقك، ‫‫تكتب الحوار
‫‫باختيار أي نوع من السيارات ‫‫تناسب، تناسب شخص ما.
‫‫دعني أسألك عن سلسلة Miami Vice
‫‫لأن الفيراري التي ‫‫استخدمتها في الموسم الأول،
‫‫لا أعرف ‫‫إذا كان كثير من الناس يدركون ذلك.
‫‫فقد كانت تلك ليست ‫‫فيراري حقيقية، أليس كذلك؟
‫‫لا، لا، ليس بإمكانك ‫‫استخدام دايتونا حقيقية.
‫‫لا يمكنك إساءة استخدامها ‫‫بالطريقة التي نسيء بها استخدام السيارات
‫‫حيث قيادتها بقسوة. ‫‫فكانت تلك نسخة طبق الأصل.
‫‫ومن ثم تلقيت اتصالاً من رئيس ‫‫شركة فيراري، أمريكا الشمالية، يقول،
‫‫"لقد سمع سيد فيراري ‫‫بشأن عرضك وشاهده.
‫‫ما الذي تطلبه للتخلص ‫‫من النسخة ذات الألياف الزجاجية؟"
‫‫صحيح، صحيح.
‫‫وقلت، ‫‫"حسنًا، ماذا عن منحنا
‫‫زوجين من سيارة تيستاروسا ‫‫لاستخدامهما في العرض؟
‫‫وعندئذٍ سأقوم بتفجير نسخة ‫‫دايتونا أمام الكاميرا".
‫‫أوه، هذا ممتع.
‫‫لذا قمنا بتأليف حلقة ‫‫حيث يصوِب تاجر أسلحة
‫‫مجهول بالنسبة لكروكيت ‫‫ويُفجِر الألياف الزجاجية...
‫‫أوه، هذا مدهش! ‫‫أذكر هذه الحلقة جيدًا.
‫‫حسنًا، نحن في سيارة هروب الآن، ‫‫نتحدث عن محاولات الهروب.
‫‫ماذا تفعل ‫‫عندما يتوجب عليك الهرب مبتعدًا؟
‫‫حسنًا، إما أن أذهب إلى مكان ‫‫غير مألوف على الإطلاق
‫‫لم أذهب إليه من قبل ‫‫أو أخرج إلى مسار السباق
‫‫لأن التركيز ‫‫المطلوب لإجراء لفات
‫‫والبدء بتحسين وقت اللفة خاصتك ‫‫كافٍ لتصفية ذهنك.
‫‫أنت صاحب الاختيار، ‫‫الموقع النائي، غير المألوف
‫‫أو مسار السباق، ‫‫ويلو سبرينجز. إلى أين تذهب؟
‫‫-على الأرجح، ويلو. ‫‫-ويلو سبرينجز. ها أنت...
‫‫شكرًا لك. ‫‫متحدثًا كرجل سيارات حقيقي.
‫‫وبالتحدث عن ويلو سبرينجز، ‫‫هذه هي وجهتي المقبلة.
‫‫وسنكتشف ماذا يتطلبه ‫‫تصوير مطاردة سيارات.
‫‫أنتم ‫‫تبلون حسنًا في ذلك.
‫‫جاي لينو كراج
‫‫لقد كنا نتحدث عن ‫‫سيارات الهروب ومشاهد المطاردات
‫‫لذا سنكتشف الآن ‫‫كيف يتم تصوير مطاردة سيارات.
‫‫روساموند، كاليفورنيا
‫‫وابدأ التصوير.
‫‫رود، التف ‫‫إلى الجهة اليمنى من باتريك
‫‫ووجهه ‫‫خلال المنعطف القادم.
‫‫مذهل. جيد. جيد جدًا.
‫‫دعنا نصور مرة إضافية ‫‫ومن ثم سننتقل إلى اللقطة التالية.
‫‫هذا هو ‫‫عمل المخرج المفضل بالنسبة لي.
‫‫"لقد كان هذا رائعًا، لقد كان هذا مريعًا ‫‫لقد كان هذا مضحكًا.
‫‫لنفعلها مرة أخرى."
‫‫لقد اعتاد جيف زوارت ‫‫أن يكون سائق سيارات سباق.
‫‫ولكنه الآن ‫‫مخرج إعلانات دعائية لتوب تير.
‫‫لقد عمل مع كل شخص ‫‫بما يشمل فورد، بي إم دبليو وبورش.
‫‫يبدو هذا عظيمًا، يا رجال.
‫‫واستُشير ‫‫في مطاردات السيارات بالأفلام
‫‫مثل فيلم Rush العظيم للممثل رون هاورد.
‫‫وراء كل مشهد مطاردة سيارات جيد هناك بطل. ‫‫واليوم بطلنا هو رود إيموري.
‫‫فهو مُعدِل ‫‫بورش مشهور عالميًا
‫‫معروف عنه تعديل سيارات بورش ‫‫إلى ما يسميه أوت لوز.
‫‫من المؤكد أن أباك فكر ‫‫في المصطلح أوت لو، أليس كذلك؟
‫‫لقد فعل ذلك. نعم. لأننا لم نكن مستعدين ‫‫للتناسب مع قالب بورش بيورست.
‫‫دعنا نشرح ماذا يكون ذلك.
‫‫أوت لو تعني أنك تعدله ‫‫ليصبح شيئًا مختلفًا عما كان عليه.
‫‫ومثال على ذلك، البورش التي اشتراها رود ‫‫اليوم تبدو مثل سيارة 356 عادية
‫‫ولكن مع محرك محسن، ناقل حركة محسن،
‫‫وعجلات ومكابح محسنة، ‫‫لإعطاءها طاقة توقف أفضل
‫‫وثلاث أضعاف ‫‫الطاقة الحصانية الأصلية.
‫‫وكثير من التعديلات التي نجريها ‫‫على هذه السيارات
‫‫تم استلهامها من السباق أو المسيرة
‫‫ولذا فهذا ليس مختلفًا كثيرًا عما ‫‫كانت تفعله البورش
‫‫قديمًا في بداية ‫‫سباق السيارات خاصتهم
‫‫في استخدام كل مكونات ‫‫وأجزاء البورش.
‫‫فقط مزجهم قليلاً.
‫‫إذن من سيحاول رود ‫‫الهرب مبتعدًا عنه؟
‫‫سائق سيارات سباق محترف، ‫‫باتريك لونج.
‫‫سيلعب باتريك دور الوغد ‫‫اليوم، ولكن في الواقع
‫‫هو بطل ‫‫ALMS GT ثلاث مرات.
‫‫فقد ساعد باتريك آخر ‫‫لتحقيق أول انتصار سباق له
‫‫ومهاراته القيادية الهائلة
‫‫أبقت عليه في فريق ‫‫اختبار مصنع بورش منذ عام 2003.
‫‫باتريك هو سائق مصنع بورش.
‫‫الأمريكي الوحيد في الفريق، أليس كذلك؟
‫‫-نعم. إنه لشرف. ‫‫-حسنًا، إنه شرف.
‫‫إنه لشرف كبير. ‫‫وهذه هى 2016 911 R، صحيح؟
‫‫نعم، إنها مؤخرًا السيارة الأكثر ‫‫طلبًا بعد 911 على الكوكب.
‫‫إنه لا يبالغ.
‫‫فالبورش 911 R ‫‫بها طاقة حصانية قدرها 500،
‫‫ودفع خلفي، ‫‫ومحرك سحب طبيعي،
‫‫إطارات بيريللي بي- زيرو ‫‫وناقل حركة يدوي بست سرعات،
‫‫بشكل مثالي.
‫‫وقد ارتفعت قيمتهم ‫‫بينما عمرهم سنة واحدة فقط.
‫‫نعم، لقد أصبح الأمر هوسًا. ‫‫آه، أقل من ألف قطعة.
‫‫فسوق البورش محتدم هذه الأيام.
‫‫تاريخ هذه السيارة، ‫‫أصل هذه السيارة
‫‫يعني أن كل شخص ‫‫يرغب بها.
‫‫أعتقد أن، الشيء الوحيد ‫‫الذي استمر مع 911 R
‫‫كان الناقل اليدوي،
‫‫آه، ست سرعات، ‫‫وفقًا للمدرسة القديمة كما تريد.
‫‫-نعم، إذن هل تعجبك المدرسة القديمة؟ ‫‫-حتمًا.
‫‫نعم، لا أعتقد سيكون لديه ‫‫أي مشكلة بالتواصل مع رود.
‫‫استعد وابدأ التصوير.
‫‫إذن كيف تساير الأمر مع ‫‫اثنين من البورش على مسار السباق؟
‫‫ببورش آخرى، ‫‫بالتأكيد!
‫‫تتربع كاميرا باناميرا ‫‫على عرش كاميرات السيارات.
‫‫فهى قطعة ‫‫مبهرة.
‫‫فريدة من نوعها، ‫‫أليس كذلك؟
‫‫-هذا صحيح. ‫‫-لذا، نحن محظوظون للحصول عليها.
‫‫مشهد مطاردة كامل ‫‫لفيلم أو إعلان دعائي
‫‫يستغرق شهورًا من التخطيط، ‫‫وتنسيق الحركات المثيرة
‫‫وأسابيع من التصوير. ‫‫ولكن لدينا فقط نصف يوم.
‫‫ولكن هناك الكثير من الأشياء الجذابة ‫‫التي تستطيع فعلها في خلال ساعات
‫‫وبخاصةً عندما يكون لديك ‫‫مخرج مثل جيف
‫‫وهو لديه بورش ‫‫مع رافعة مزدوجة.
‫‫مقدار روعة ما يمكن أن تفعله ‫‫في هذه السيارة هو حقًا رائع
‫‫لأنه يمكنني استخدام الكاميرا ‫‫بتقنية 360 درجة هنا.
‫‫وينجح هذا ‫‫حيث يوجد الذراع.
‫‫كيف تتقاطع الأشياء.
‫‫وتنسيق ذلك ممتعًا للغاية.
‫‫هذه هى نسخة جيف من المتعة.
‫‫بإدارة ثلاث سائقين في ‫‫ثلاث سيارات مختلفة معًا في وقتٍ واحد.
‫‫جيد. لقد كان هذا جيدًا. ‫‫بدا ذلك عظيمًا.
‫‫بالإضافة إلى، توجيه الرجل الذي يجلس خلفي.
‫‫يبدو هذا الرجل مثل ‫‫مدفعي خلفي بالحرب العالمية الثانية
‫‫ولكنه الشخص المسؤول في الحقيقة ‫‫عن التحكم في الرافعة المزدوجة.
‫‫المرور عبر المؤخرة، ‫‫عبر قمة ذلك، مرورًا سريعًا.
‫‫وفقًا لتوجيهات جيف
‫‫سيحرِك الذراع لأعلى، أو لأسفل ‫‫أو حول السيارة
‫‫أثناء التأكد من عدم ‫‫اصطدام الذراع مع أي شيء آخر. مثلي!
‫‫جيد. أعد الضبط بعد ذلك، جيد. ‫‫قم بالمرور إلى جهتنا اليمنى.
‫‫عظيم. أنتم ‫‫تبلون بلاءً حسنًا في هذا.
‫‫يعجبني ذلك.
‫‫بالإضافة إلى، أن جيف يتحكم أيضًا ‫‫في تحركات الكاميرا بنفسه.
‫‫كل هذا بتوازن جيروسكوبي
‫‫لذا فكل شيء ثابت كالصخر، ‫‫مهما كانت سرعتنا.
‫‫يعد نقل الشعور بالسرعة
‫‫من أكبر التحديات ‫‫في تصوير السيارات.
‫‫نستطيع المضي فقط بسرعة 80.4 أو 96.5 كم ‫‫في الساعة حول المسار.
‫‫لقد رفع جيف ‫‫الرافعة المزدوجة إلى 160.9 كم في الساعة
‫‫ولكن هناك تقنيات لجعلها ‫‫وكأنها تسير بسرعة أكثر، وأكثر.
‫‫نحن نحاول أن نجعل الكاميرا ‫‫منخفضة جدًا
‫‫ولذا هناك ‫‫فرشاة أرضية مخصصة لذلك.
‫‫فهى تلعب هذا الدور ‫‫بينما نمضي قدمًا.
‫‫يمكنك أيضًا تمرير السيارة ‫‫بشئ ثابت
‫‫أو تقوم بتمرير السيارات ‫‫ببعضها البعض.
‫‫قديمًا، كان على رجل الكاميرا ‫‫التدلي من مؤخرة السيارة
‫‫لتصوير هذه اللقطات.
‫‫لذلك هذه الرافعة ‫‫غيرت قواعد اللعبة بالكامل.
‫‫كنا في الماضي نصعد ‫‫على متن الصندوق الخلفي للشاحنات الصغيرة.
‫‫-صحيح. ‫‫-لا يوجد أمان.
‫‫أعني أننا أعتدنا على الالتزام،
‫‫"هل سنحمل الكاميرا على ‫‫مقدمة السيارة أم مؤخرتها؟"
‫‫حتى تتمكن من تغطية ‫‫جميع أنواع القدرات مع هذا
‫‫وتكون في مزيج من الأشياء.
‫‫عندما كنت تفعل مزحة، ‫‫إنها كإسقاط، كما تعلم؟
‫‫عند عمل مطاردة
‫‫هل هناك نوع من ‫‫التسلسل المعتاد للأحداث؟
‫‫أنا لا أقول هناك ‫‫تسلسل معتاد ولكن هناك قوس.
‫‫أنا مثل أشياء كيندا الواسعة ‫‫مثل هذا، في بعض الأحيان.
‫‫فإنه يضع لك بشكل جيد ‫‫لشيء ما في وجهك
‫‫تعرف، عندما تكون ‫‫قريب جدًا
‫‫وأنت، فجأة، ‫‫تجد سيارة قادمة.
‫‫كما تعلم؟ ثم ‫‫تعود إلى لقطة واسعة.
‫‫إنها نوع من أنواع الطرق ‫‫الرائعة للتجاور
‫‫ليس فقط بصريًا، ‫‫ولكن من ناحية الصوت.
‫‫أعتقد أن الناس يقدرون ‫‫مقدار العمل والجهد المبذول
‫‫لمجرد تجميع مشهد قصير ‫‫مثل هذا.
‫‫عمل رائع، يا رجال.
‫‫مدهش أن تتفوق ‫‫سيارة بورشه عمرها 60 عامًا على 911 R
‫‫مع سائق ‫‫سباق سيارات.
‫‫إنه أمر لا يصدق. ‫‫هذا هو إعجاز التلفزيون.
‫‫كيف يبدو الوضع معًا؟
‫‫لنلقي نظرة الآن. ‫‫تفقدوا هذا.
‫‫ويلوو سبرينغز
‫‫بالطبع، لم يكن لدينا الوقت ‫‫لتصوير نهاية.
‫‫فكيف تنتهي جميع الأفلام السيئة؟
‫‫مع انفجار!
‫‫عندما نعود، الحركة، والإثارة، ‫‫والخطر والعصابات...
‫‫خرجوا بمسدساتهم ‫‫وسمعت صفارات الإنذار.
‫‫قصة الهروب النهائية.
‫‫جاي لينو كراج
‫‫بوربانك، كاليفورنيا
‫‫كونتيننتال
‫‫السيارة التي أقودها الآن، ‫‫هي لينكولن كونتيننتال موديل 1966.
‫‫كلما قرأت عن ‫‫عمليات العصابات الشهيرة
‫‫كان ولابد دائمًا ‫‫من وجود سيارة لينكولن في الموضوع.
‫‫كانت سريعة جدًا.
‫‫وبعد يوم طويل من ‫‫تناول المعكرونة
‫‫تريد أن تكون مرتاحًا ‫‫أثناء الهروب.
‫‫الآن أنا في طريقي لمقابلة ‫‫شخص مصدر عيشه
‫‫كسائق هروب للعصابات ‫‫وعاش ليروي لنا الحكاية.
‫‫دعونا نواجه الأمر، ‫‫لم يهرب كثيرًا منهم.
‫‫منزل المدخنين
‫‫عندما تكون سائق هروب ‫‫للعصابات
‫‫من الجيد أن تكون قويًا، ‫‫وهادئ تحت الضغط
‫‫وأنت الشخص الوحيد ‫‫الذي لا يشك فيه أحد أبدًا.
‫‫-مرحبًا. ‫‫-مرحبًا، جورجيا. كيف حالك؟.
‫‫-كيف حالك؟ ‫‫-تسرني رؤيتك.
‫‫هذا المكان ‫‫مناسب نوعًا ما.
‫‫نوع من المدارس القديمة.
‫‫صحيح، ‫‫هذه هي سائقة هروب العصابات.
‫‫لكن قبل أن تتورط ‫‫مع العصابات
‫‫كانت جورجيا دورانت ‫‫عارضة لكوداك.
‫‫في الواقع، في سن 17
‫‫كانت الفتاة الأكثر ‫‫تصويرًا في أميركا.
‫‫حسنًا، كانت لديك ‫‫حياة رائعة.
‫‫أعني، كنتي فتاة روتشستر المحلية. ‫‫ولدتي في روتشستر.
‫‫وبعد ذلك، هربتي إلى بعض الصبية. ‫‫كيف يحدث ذلك؟
‫‫حسنًا، أنا نشأت معهم نوعًا ما.
‫‫الحي بأكمله ‫‫كان كله من الإيطاليين.
‫‫كان كل الأشخاص إيطاليين.
‫‫عندما ذهبت إلى مدينة نيويورك، ‫‫كانوا أول من التقيت بهم
‫‫وكان مثل المنزل القديم، كما تعلم؟
‫‫وأخذوني إلى نادي بعد ساعة.
‫‫وسحب الرجل مسدسًا، ‫‫وأطلق النار على الرجل المجاور له.
‫‫ألقى إلي المالك ‫‫مفاتيح السيارة وقال
‫‫"جورجيا، ادخلي السيارة، واسحبيه". ‫‫ألقاه في المقعد الخلفي.
‫‫وذهبت به ‫‫إلى مستشفى بيليفو.
‫‫سحبوا جثته فقط، ‫‫وتركوه على الرصيف
‫‫أطلقنا بوق السيارة، ‫‫قالوا "أوقفوه".
‫‫وسمعت صفارات الإنذار ‫‫في الخلف، كما تعلم؟
‫‫علمت فقط... واضطررت إلى الابتعاد ‫‫أو شخص ما كان سيموت.
‫‫-إذًا هل كان عليك تجاوز رجال الشرطة؟ ‫‫-بلى. وفعلت.
‫‫حسنا، هذا سيكون ‫‫تعريف سائق الهروب.
‫‫-ومن الواضح أنك هربتي. ‫‫-أنا هربت.
‫‫لأننا لا نتحدث ‫‫في سجن ليفنوورث الاتحادي.
‫‫-بالضبط. ‫‫-صحيح؟ رائع!
‫‫كل ما تحدثوا عنه كان
‫‫"رجل، جورجيا يا فتاة، ‫‫هل تستطيعي قيادة سيارة؟"
‫‫ثم أرادوا استخدامي طوال الوقت.
‫‫كما تعلم، كنت أظهر ‫‫على أغلفة المجلات.
‫‫-صحيح. ‫‫-من كان سيشك في؟
‫‫كنت الشخص المثالي بالنسبة لهم.
‫‫-إذًا، لم يتم القبض عليك أبدًا؟ ‫‫-أبدًا.
‫‫-لم يتم إمساكك. ‫‫-أبدًا.
‫‫هل كنتي خائفة ‫‫على حياتك في أي لحظة؟
‫‫نعم، كنت.
‫‫عندما جئت إلى هنا،
‫‫كان في الواقع هروب من العصابات ‫‫لأني كنت أعلم الكثير عنهم.
‫‫لم أكن أعلم أنني ‫‫سأهرب. لم يكن لدي مال.
‫‫كل ما أعرفه كان قيادة السيارات ‫‫وعملي كعارضة.
‫‫-صحيح. ‫‫-لم أستطع أن أكون عارضة.
‫‫لأنهم كانوا سيعرفون مكاني.
‫‫-صحيح. ‫‫-كنت أشاهد التلفزيون كثيرًا..
‫‫وفي كل مرة ‫‫كان هناك إعلان عن سيارة...
‫‫أدركت أنك لا تستطيع ‫‫رؤية السائق أبدًا.
‫‫قلت، ‫‫"هذا رائع، ويمكنني أن أفعل ذلك".
‫‫وكنت أظهر فقط ‫‫في المجموعات
‫‫وكنت أبحث عن هؤلاء المخرجين.
‫‫وأخيرًا، ‫‫واحد منهم أعطاني فرصة.
‫‫كان يرغب في رؤيتي بشدة.
‫‫وأظهرت لهم ‫‫ما يمكنني القيام به.
‫‫وقال الرجل القادم ‫‫والرجل القادم.
‫‫وقبل أن أعرف ذلك، كنت قد رفضت العمل. ‫‫لم أستطع أن أفعل كل شيء.
‫‫ثم اجتمعت جورجيا مع ‫‫فريق من السائقين
‫‫وأنشأت شركة ناجحة جدًا ‫‫لقيادة السيارات.
‫‫ليس سيئًا، ‫‫بالنسبة لفتاة من روتشستر.
‫‫الكثير من السيارات. ‫‫دعونا نجتمع معًا بسرعة.
‫‫ها أنتم تنطلقون، ها أنتم تنطلقون. ‫‫هذا يبدو رائعًا.
‫‫يا لها من قصة مذهلة. ‫‫لنرى ما الذي تقودينه.
‫‫-هل يمكن أن نخرج إلى موقف للسيارات؟ ‫‫-لنذهب.
‫‫إذًا أنت تقودين أيامًا كثيرة أم ماذا؟
‫‫لا. ليست كثيرة.
‫‫جورجيا! جورجيا.
‫‫الآن، كدليل مفيد لكم أنتم ‫‫السائقون المهربون هنا...
‫‫دعونا نجرب مع شرطة لوس أنجلوس ‫‫لعبة صغيرة...
‫‫من سيلقى القبض عليه
‫‫ومن سيهرب
‫‫هل غازلتك امرأة من قبل ‫‫لكي لا تحصل على مخالفة؟
‫‫نعم، كان هناك فتاة ‫‫ذهبت لأتحقق من...
‫‫في الواقع، هنا في كولدواتر. ‫‫الفتاة كانت جارتي.
‫‫وجئت ووضعت يدي ‫‫عليها، على الزجاج الأمامي.
‫‫لعبت بي جيدًا، وضعت ‫‫كلتا يديها على يدي
‫‫كانت تبدو وكأنها تقول ‫‫"أيها الشرطي، أنا آسفة جدًا".
‫‫وأنا فقط،كأنني، ‫‫"آه، حسنًا".
‫‫-ومشيت بعيدًا إلى-- ‫‫-وأنت... نعم.
‫‫مشيت إلى الخلف ‫‫وشعرت أنني أحمق.
‫‫لقد نالت مني بشكل جيد.
‫‫جي، لماذا لا يحدث هذا معي ‫‫إذا جربت هذا الأمر؟
‫‫أنا لا أعرف إذا كنت تذكر هذا ولكن ‫‫لقد أوقفت حركة جاي لينو قليلاً.
‫‫-هل أوقفتني؟ ‫‫-لقد أوقفتك.
‫‫-نوعًا ما. ‫‫-ماذا كنت أفعل؟
‫‫رأيتك قادمًا شمالاً
‫‫ما يبدو، مثل، ‫‫تشيتي تشيتي بانغ بانغ.
‫‫-هذا الشيء يدخن... ‫‫-نعم، السيارة البخارية.
‫‫وعندما اقترب، كنت أظن، ‫‫"أن هذه كاليفورنيا، بال."
‫‫كما تعلم، سنعمل على ‫‫وضع حد لهذا.
‫‫لذا أوقفت حركة المرور، ‫‫وجعلتها في الجانب الأيمن
‫‫وأنا على وشك أن أخبركم ‫‫أن الوقت قد حان للتوقف.
‫‫نظرت إلي مباشرة ‫‫وذهبت، "قانوني تمامًا!"
‫‫انطلقت! وصولاً إلى الطريق السريع 101.
‫‫لذلك أنا فقط حسبت، ‫‫"حسنًا، إنه جاي لينو."
‫‫هذا صحيح. ‫‫وقانوني تمامًا.
‫‫الهروب
‫‫هذا الرجل قادم نحوي ‫‫بسرعة 165.
‫‫وعندما لحقت به أخيرًا
‫‫قال، ‫‫"أنا فقط أضع أنابيب في سيارتي.
‫‫أريد فقط أن أرى كيف تعمل".
‫‫هل حصل على مخالفة؟
‫‫-حصل على مخالفة. نعم. ‫‫-نعم، حصل على مخالفة.
‫‫ينبغي أن تفكر ‫‫في فعل، شيء مثل...
‫‫-مضحك؟ ‫‫-لا، لا. بعض من...
‫‫كما تعلم، بعض من، ‫‫الخطوط الجذابة.
‫‫"مرحبًا يا فتيات. كيف حالكم؟"
‫‫قل، "مرحبًا".
‫‫-مرحبًا. ‫‫-نعم، انظر ما أقوله؟
‫‫استمع إلى هذا.
‫‫ربما سوف... أنت تعلم، ‫‫ستكون جيدًا جدًا في ذلك.
‫‫لا، لن أقوم بهذا الأمر.
‫‫-أنا عادة ما أقلد أوباما. ‫‫-أوباما؟
‫‫-أوباما. ‫‫-هل تستطيع تقليد أوباما؟
‫‫-كما في واقع الأمر، أستطيع. ‫‫-رائع.
‫‫سنعود مباشرة ‫‫مع مزيد من الكوميديا
‫‫من إدارة شرطة لوس أنجلوس ‫‫مباشرة بعد ذلك.
‫‫التالي، سنترك ‫‫الحياة الإجرامية خلفنا...
‫‫إنها واحدة من تلك السيارات ‫‫التي تجعل الجميع يبتسم.
‫‫ثم سنسير على الطريق مع الناس ‫‫اللذين يريدون فقط الهروب من الواقع.
‫‫لقد حصلنا على الكثير من الاهتمام ‫‫بسببها وكان اهتمام ممتع.
‫‫جاي لينو كراج
‫‫بالتأكيد، بعض عمليات الهروب ‫‫تنطبق على المجرمين
‫‫ولكن أحيانًا،
‫‫يريد الناس فقط أن يهربوا ‫‫من الروتين اليومي.
‫‫يشكل الهروب دائمًا ‫‫جزءًا من حياة الأسرة.
‫‫حمل الأطفال، ووضع مبرد ‫‫والسير على الطريق السريع.
‫‫أمبر، انظري إلى أختك.
‫‫وأخذت هذه الأسرة ‫‫إلى مستوى جديد كليًا
‫‫عندما صمموا مركبة عطل ‫‫مستوحاة من، حسنًا، فيلم العطلة.
‫‫كثير من الناس ‫‫لا يصدقون فعلاً
‫‫أن اسم عائلتنا هو غريسولد.
‫‫لذا...
‫‫رخصة قيادة
‫‫أنا ستيف غريسولد ‫‫وهذه هي ليزا غريسولد.
‫‫وبالطبع، ‫‫مع اسم العائلة غريسولد
‫‫حسبنا أننا سنصمم ‫‫سيارة Wagon Queen Family Truckster.
‫‫حتى نتمكن من القيام برحلة ‫‫على الطريق عبر الولاية
‫‫والقيام بأشياء ممتعة ‫‫من هذا القبيل مع الأطفال.
‫‫حسنًا، اعتقدت إنه كان يمزح
‫‫وجاء إلي ‫‫وقال، "وجدت واحدة".
‫‫حسنًا، واحدة بالصدفة.
‫‫ظننا أن الأمر سيستغرق ‫‫بضعة أسابيع
‫‫ثم بعد حوالي ستة أشهر، ‫‫تم الأمر أخيرًا.
‫‫قمنا برحلة إلى وولي وورلد ‫‫من أتلانتا
‫‫على طول الطريق إلى لوس أنجلوس ‫‫حتى سيكس فلاغز ماجيك ماونتن
‫‫وهو وولي وورلد ‫‫في الفيلم.
‫‫ثم قضينا عشرة أيام ‫‫عبر الولاية مع الأطفال
‫‫وذهبنا إلى غراند كانيون
‫‫وقمنا بتحدي ‫‫أكل شريحة لحم بوزن 2.5 كجم
‫‫ثم ذهبنا إلى الكوخ المستدير.
‫‫بصراحة، لقد حصلنا على ‫‫الكثير من الاهتمام بسببها
‫‫وكان اهتمامًا ممتعًا.
‫‫إنها واحدة من تلك السيارات ‫‫التي تجعل الجميع يبتسم.
‫‫نعم، لأنها تذكرهم بفيلم العطلة
‫‫أو أنهم يحبون فقط السيارة القديمة
‫‫لأنهم يتذكرون أنهم أرادوا ركوب ‫‫سيارة مثلها عندما كانوا صغارًا.
‫‫هناك سبب آخر ‫‫وهو "هؤلاء الفقراء".
‫‫إذًا ما التالي ‫‫لغريسولدز؟
‫‫لدي فكرة عن ديلوريان.
‫‫-اتركي أختك. ‫‫-ماذا؟
‫‫-بروك، اعتدلي. ‫‫-أمبر، دعي بروك تعتدل، من فضلك.
‫‫بخلاف تلك السيارة، غريسولدز ‫‫هي تمامًا مثل بقيتنا.
‫‫لوس أنجلوس، كاليفورنيا
‫‫السبب في أن معظم المواطنين ‫‫الملتزمين بالقانون
‫‫يهربون يعني ببساطة ‫‫الذهاب في عطلة.
‫‫رحلة على الطريق الأمريكي العظيم.
‫‫حتى القيادة في يوم الأحد ‫‫كانت جزءًا من الثقافة الأمريكية
‫‫خصوصًا ‫‫في الثلاثينيات والأربعينيات والخمسينيات.
‫‫لكنها لم تكن مفتوحة للجميع.
‫‫كان هناك وقت في هذه الولاية
‫‫عندما كان التمييز ‫‫ليس ضد القانون.
‫‫كان هذا القانون.
‫‫وإذا كنت أمريكي من أصل أفريقي ‫‫فقد يكون السفر صعبًا قليلاً.
‫‫لا يمكنك استخدام بعض دورات المياه. ‫‫كنت لا يمكن أن تأكل في بعض المطاعم.
‫‫قد يتم إحراجك، ‫‫وإذلالك
‫‫واعتقالك، بل والأسوأ من ذلك.
‫‫نحن جميعًا نعرف ‫‫قادة الحقوق المدنية العظماء،
‫‫و. إ. ب. دو بويز وبالتأكيد، ‫‫مارتن لوثر كينج.
‫‫ولكن بعد ذلك...
‫‫كانت هناك هذه ‫‫الانتصارات القليلة.
‫‫هؤلاء الناس لم يكن هدفهم ‫‫تغيير العالم.
‫‫أرادوا فقط جعل ‫‫هذا العالم أفضل قليلاً.
‫‫سأخبركم عن رجل ‫‫يدعى فيكتور هوغو جرين.
‫‫كتب شيئًا يسمى، ‫‫الكتاب الأخضر.
‫‫كان الكتاب الأخضر دليلاً لـ...
‫‫كما يطلق عليه في اليوم، ‫‫للسائقين الزنوج.
‫‫الأماكن التي يمكنهم الذهاب إليها ‫‫أو التي لن يضايقهم فيها أحد
‫‫الفنادق التي يمكنكهم الإقامة فيها ‫‫ولا يعاملون فيها معاملة سيئة.
‫‫وإذا كنت أمريكي من أصل أفريقي
‫‫لديه أسرة ‫‫في الأربعينات والخمسينات وحتى الستينيات.
‫‫كان الكتاب الأخضر لا يقدر بثمن.
‫‫سنذهب إلى مكان ‫‫كان يدعى فندق دنبار.
‫‫هذا هو واحد من الأماكن ‫‫المدرجة في الكتاب الأخضر.
‫‫تم تمويل وبناء دنبار
‫‫على يد الأميركيين السود ‫‫للأمريكيين السود
‫‫واستضاف ‫‫أول مؤتمر وطني
‫‫للجمعية الوطنية للنهوض بالملونين ‫‫في غرب الولايات المتحدة.
‫‫في الثلاثينيات والأربعينات،
‫‫كان دنبار محور ثقافة السود ‫‫في لوس أنجلوس
‫‫حتى بيلي هوليداي أقامت هناك.
‫‫لا يزال لديهم البيانو ‫‫الذي لعب عليه راي تشارلز.
‫‫والآن، صديق قديم لي ‫‫ينتظرني في بهو الفندق.
‫‫-مرحبًا! ‫‫-جورج، كيف حالك؟
‫‫السيد لينو، من الجيد أن أراك.
‫‫-تسرني رؤيتك. ‫‫-جورج والاس.
‫‫ولدت أنا وجورج في الخمسينات
‫‫وقضينا حياتنا في ‫‫متابعة عملنا في الكوميديا.
‫‫أنا في متجر سفن إلفن، ‫‫ومعي آيس كريم هاجن داز
‫‫رغيف خبز، وثلاثة موزات
‫‫وست زجاجات كوكاكولا، ‫‫وجريدة وول ستريت،
‫‫وكعكة عسل، وفطيرة مون ‫‫وثلاثة أكياس من قشور لحم الخنزير.
‫‫الصراف، "هل تريد كيسًا؟"
‫‫حسنًا، ولكن فقط بسبب لون البشرة
‫‫كان لديه تجربة مختلفة نشأ بها ‫‫في هذه البلاد مما فعلت.
‫‫كان سبب طلبي من جورج ‫‫أن يفعل ذلك هو
‫‫إنه وأنا كبار في العمر ‫‫بما فيه الكفاية لتذكر
‫‫عندما كان الكتاب الأخضر ‫‫ضروريًا لهذا النوع من الفنادق.
‫‫لقد كان لديك الكثير ‫‫من تلك التجارب؟
‫‫لدي فعلا، ‫‫وربما لم ترى
‫‫"ملون" في لافتات بيضاء. ‫‫لقد شهدت ذلك.
‫‫حسنًا، لقد رأيت اللافتات، بالتأكيد.
‫‫لقد رأيتها، ولكن أن تعيشها ‫‫هذه قصة مختلفة.
‫‫أنا ولدت وترعرعت ‫‫في أتلانتا، جورجيا.
‫‫-صحيح. ‫‫-لقد عشت فعلاً تلك الحقبة.
‫‫ركبت في خلف الحافلة.
‫‫نعم، ولكن ذلك كان لتوزيع الوزن.
‫‫-هذا هو السبب في وضعك... ‫‫-اخرس.
‫‫-ليس لديك ما تفعله... ‫‫-وهكذا... لا...
‫‫ولكن، نعم، هذه الأماكن، ‫‫أنا سعيد لأنك جئت إلى هنا.
‫‫فلتقل، أننا نشأنا مع...
‫‫نشأ الناس السود ‫‫مع، كتاب...
‫‫-لديك... هذه هي نسختك. ‫‫-بلى.
‫‫انظر، الكتاب الأخضر الآن ‫‫هو كل شيء عن الكرنب والسلطة
‫‫-ولكن الكتاب الأخضر في ذلك الوقت... ‫‫-ثق في،
‫‫الناس السود، ‫‫ما زلنا لا نأكل الكرنب.
‫‫الناس البيض، ‫‫هذا الشيء لك. احتفظ به.
‫‫إذًا، سيخبرك هذا الكتاب ‫‫كل المدن التي تريد الذهاب إليها
‫‫سيخبرك عن ‫‫محل الحلاقة
‫‫والمطاعم والنوادي الليلية
‫‫أين هي. وحتى المستشفيات.
‫‫ومن الصعب على الشباب ‫‫أن يصدقوا كيف كان مختلفًا.
‫‫لم يعشوا هذا أبدًا ‫‫وهم لا يدركون.
‫‫وأمريكا لا تدرك،
‫‫يقول الناس ‫‫"حسنًا، لماذا مسألة حياة السود مهمة؟"
‫‫ذلك لأن معظم السود ‫‫لم يعيشوا يومًا في حياتهم
‫‫دون توتر ‫‫عندما يرون ضابط شرطة
‫‫فقط بسبب وحشية ‫‫السود والبيض
‫‫والممارسات التمييزية ‫‫قديمًا.
‫‫كان فرانكلين أجاي ‫‫يستخدم هذه المزحة الرائعة.
‫‫اعتقل لكونه رجل ‫‫أسود في يوم مشمس.
‫‫-القيادة مع السود. بالضبط. ‫‫-نعم، نعم.
‫‫وماذا أراد أن يقول؟ ‫‫كانت مزاحته...
‫‫"حسنًا، كنا مذنبين". ‫‫أنت تعلم؟
‫‫نعم، كنا مذنبين.
‫‫حسنًا، استمع، حسنًا، ‫‫بمناسبة التحدث عن القيادة مع السود
‫‫لنفعلها الآن. ‫‫معي سيارة قي الخارج.
‫‫تحصل أنت على السيارة ‫‫وأحصل أنا على الكتاب.
‫‫-هيا نتحقق من هذه الأماكن. ‫‫-حسنًا.
‫‫سأخذ جاي لينو ‫‫إلى حي السود
‫‫ونقضي عليه.
‫‫-مهلاً! انظر إلى هذه! ‫‫-أنت تذكر هذه
‫‫نعم، نعم، بالطبع. ‫‫نشأت معها.
‫‫أحبها! ‫‫سيارة يمكن أن أركبها في الواقع، يا رجل.
‫‫ها نحن ننطلق.
‫‫نعم يا رجل، هذا رائع.
‫‫في يوم الأحد، ‫‫كنا نضع ثمانية فيها.
‫‫-نعم؟ ‫‫-نضع أربعة هنا.
‫‫وأربعة في الخلف.
‫‫أتمنى أن تقلني إلى كنيستي.
‫‫لن تصدق ذلك إذا كان عليك ‫‫أن تفعل ذلك الآن، اليوم.
‫‫كل هؤلاء الرجال السود ‫‫سيكونون في موقف للسيارات،
‫‫"هل هذا هو رودماستر؟"
‫‫قديمًا، ‫‫إذا رأى شرطي رجل أسود
‫‫يقود سيارة رائعة مثل هذه
‫‫كانوا فضوليين، ‫‫دون أي سبب.
‫‫فقط لإزعاج الرجل، ‫‫يوقفه بجانب الطريق.
‫‫"مرحبًا، يا فتى، ‫‫من أين حصلت على هذه السيارة؟"
‫‫هذا ما كانت عليه التعبيرات. ‫‫"مهلاً، يا فتى، سيارة من هذه؟"
‫‫كان عليهم أن يحتفظوا بقبعات ‫‫السائقين في الخلف
‫‫ويرتدون القبعة ‫‫حتى لا تزعجهم الشرطة.
‫‫جورج، اسمح لي أن أسألك الآن.
‫‫هل صادفت أي نوع ‫‫من هذه المواجهات؟
‫‫يا رجل، أنا كنت طفلاً في جورجيا. ‫‫كان لدى والدي كاديلاك.
‫‫-نعم، كاديلاك. ‫‫-ذي ديفيل كاديلاك
‫‫كان هناك مكان يدعى ‫‫هالفوي هاوس.
‫‫كنا نخرج لتناول الطعام، ‫‫ولكن كان علينا أن نكون في الخلف.
‫‫كنت تحصل على الكاديلاك الرائعة حقًا
‫‫ولكن كان على الناس ‫‫الملونين أن يذهبوا إلى الخلف.
‫‫رودماستر
‫‫حسنًا. ‫‫توقف هنا بجانب الطريق.
‫‫الآن، دعني أخبرك ‫‫عن هذا المكان.
‫‫هذه تسمى سلة جاك.
‫‫هذه قديمًا ‫‫عندما كان جميع الفنانين السود
‫‫يعملون في بيفرلي هيلز ‫‫ولم يكن لديهم مكان للذهاب إليه.
‫‫لذلك كان هناك شخص ذكي جدًا، ‫‫فتح هذا المكان.
‫‫ويأتي الفنانون هنا ‫‫في وقت متأخر من الليل.
‫‫كان لديهم الدجاج و... ‫‫هذه هي الطريقة قبل الدجاج والفطائر.
‫‫إنها على الأرجح مجرد دجاج وحصى ‫‫وحبوب وأيًا كان، ولكن ...
‫‫إذًا عرفت الفطائر مؤخرًا؟
‫‫-صحيح عرفت الفطائر-- ‫‫-التي تطورت.
‫‫ما الذي عرف أولاً؟ ‫‫الدجاج أم الفطائر؟
‫‫لعبوا موسيقى الجاز هنا، ‫‫كانوا يتمتعون حتى وقت متأخر من الليل.
‫‫كان مكانًا للتسكع.
‫‫يمكنك أن تتخيل بيلي هوليداي
‫‫دوق إلينغتون ‫‫وجميع هؤلاء هنا، و...
‫‫-كانوا نجومًا. ‫‫-نعم، نعم.
‫‫أعظم شيء في العالم، يا رجل.
‫‫هيا، دعنا نذهب إلى المكان التالي.
‫‫إذًا، جورج، ‫‫أين نحن ذاهبون الآن؟
‫‫سنذهب إلى مكان الآن ‫‫حيث مطعم...
‫‫كان مثل نهاية الطريق 66.
‫‫بعد سفر الناس في ‫‫جميع أنحاء البلاد
‫‫ووصلوا إلى لوس أنجلوس، ‫‫كان هذا مكانهم.
‫‫كان هناك رجل يدعى ‫‫كليفورد كلينتون.
‫‫لذلك يسمى هذا المطعم كليفتون.
‫‫كليفتون. ‫‫اسمه الأول واسمه الأخير؟
‫‫هذا هو كليفتون.
‫‫افتتح كليفتون في عام 1935
‫‫وكان يسمى ‫‫كافتيريا القاعدة الذهبية
‫‫كان جميع العملاء موضع ترحيب ‫‫بغض النظر عن عرقهم
‫‫أو حتى قدرتهم ‫‫لدفع ثمن الطعام
‫‫وستندهش جدًا ‫‫عندما تدرك
‫‫أن كليفتون افتتح في ‫‫منتصف الكساد العظيم.
‫‫مع ديكور رائع، ‫‫وغرف مزينة،
‫‫وحيوانات محنطة،
‫‫لقد كان كليفتون يسعد ‫‫النزلاء لأكثر من 80 عامًا
‫‫وواحد ‫‫من قوائم الكتاب الأخضر القليلة
‫‫التي ما زالت تعمل حتى اليوم.
‫‫كليفتون
‫‫-مرحبًا شباب. ‫‫-أود أن أعرفكم بشوشيتل.
‫‫إنها من لوس أنجلوس ‫‫مكتبة عامة...
‫‫-مرحبًا. كيف حالك؟ ‫‫-مرحبًا، يسعدني مقابلتك.
‫‫لديها الكتاب الأخضر الحقيقي.
‫‫إذًا الذي معك ‫‫هو مجرد نسخة رخيصة.
‫‫هذه هي النسخة الحقيقة.
‫‫حسنا، هذا، ‫‫واحد من الكتب الخضراء الأصلية
‫‫بتاريخ 1952.
‫‫هذا فقط غلاف المكتبة ‫‫ولكن هنا الغلاف الحقيقي.
‫‫يمكنك مشاهدة بعض قوائم ‫‫لوس أنجلوس هنا.
‫‫هناك حوالي عشرة فنادق مدرجة.
‫‫إنها حقًا ليست كثيرة. ‫‫إنها ملفتة للنظر.
‫‫-كليفتون ضمن المطاعم. ‫‫-بلى.
‫‫كنت أقرأ عن السيد كليفتون.
‫‫وقد كان ينشر ‫‫هذه النشرة الأسبوعية الصغيرة
‫‫سماها Food 4 Thot ‫‫وهكذا كان يشمل فلسفاته
‫‫وبعد أسبوع واحد ‫‫اشتكى أحد الزبائن
‫‫من وجود الأميركيين الأفارقة ‫‫في قاعة الطعام في نفس الوقت.
‫‫وهكذا نشر السيد كليفتون ‫‫رده في رسالة
‫‫موضحًا سبب رغبته في ذلك ‫‫المكان مفتوح للجميع
‫‫وكيف كان ‫‫سيصبح مكانًا للجميع.
‫‫أتذكر قراءة ‫‫مجلة تايم.
‫‫كانت قضية قديمة ‫‫وكان هناك رسالة إلى المحرر.
‫‫قالت الرسالة، ‫‫"هذه الفكرة السخيفة
‫‫المتمثلة في وجود أسماء النيغرو ‫‫يجب أن تتوقف".
‫‫يبدو غير مفهوم الآن.
‫‫إنه لأمر مدهش، لكن حدث ذلك، ‫‫وحدثت الكثير من الأشياء السيئة.
‫‫كان هناك شيء ‫‫يسمى مدن الغروب
‫‫التي بعد غروب الشمس،
‫‫إذا كنت لا تزال في المدينة، ‫‫كنت مسجونًا أو أسوأ.
‫‫أو أسوأ.
‫‫إنها في جميع أنحاء الجنوب كله.
‫‫وهكذا عندما كان السود ‫‫يتركون الجنوب،
‫‫فإنهم يذهبون في خط ‫‫مستقيم إلى حد كبير.
‫‫إن الناس في جورجيا سيذهبون ‫‫إلى نيويورك ونيوجيرسي.
‫‫وقبل الكتاب الأخضر، هؤلاء المسافرين
‫‫كان عليهم أن يحزموا طعامهم
‫‫وكان عليهم في بعض الأحيان ‫‫حزم البنزين الخاص بهم
‫‫والنوم في السيارات إذا لم يعرفوا...
‫‫بالطبع، قمنا بكل هذا. ‫‫لقد قمت بذلك.
‫‫وعندما تقول، "أحزم"، فتحزم أفضل الأطعمة ‫‫التي لم تكن في حياتك من قبل.
‫‫كان لدينا صندوق أحذية. ‫‫ووالدتك كانت تريد الدجاج المقلي.
‫‫وكانت تريد بولونيا وجبن وكوكيز وقطعة كعك.
‫‫كل الأمريكين من أصل أفريقي ‫‫الذين يستمعوا الآن
‫‫سيقولون عبارات مثل "أوه، يا إلهي ‫‫هذا الطعام كان رائعًا جدًا."
‫‫أهذا صندوق الطعام المدرسي القديم؟
‫‫نعم، لقد كان رائعًا.
‫‫حسنًا، جورج كان لديه حقيبة سيارة للطعام، ‫‫وليس صندوق طعام.
‫‫لقد كان حجمه جيد جدًا...
‫‫انظر ‫‫كيف لا يستطيع الكوميديون مواصلة الحديث؟
‫‫نحن لا نمضي ثلاث دقائق دون لخبطة قصة.
‫‫من الواضح أنكما تحبان بعضكما.
‫‫صندوق سيارة الطعام.
‫‫وبما أننا نتحدث عن الغداء، دعونا نأكل. ‫‫أليس هذا هو غرض ذلك المكان، صحيح؟
‫‫الآن أنا أوافقك.
‫‫وكان يعتاد الشعب الأسود ‫‫في الماضي على قول
‫‫"خبز طيب، لحم طيب، يا إلهي، دعونا نأكل"
‫‫-حسنًا، ها نحن ذا. ‫‫-ما هذا؟
‫‫كليفتون
‫‫جاي لينو كراج
‫‫اربطوا الأحزمة يا رفاق ‫‫فقد حان وقت التقييم والتدليل
‫‫مع دونالد أوزبورن
‫‫إذا كنت تحب السيارات الكلاسيكية
‫‫فإن دونالد يحبك
‫‫التقييم والتدليل مع دونالد أوزبورن
‫‫نحن هنا مرة أخرى مع صديقنا المثمن،
‫‫دونالد أوزبورن، مع ثلاث سيارات ‫‫قد يختلفوا كثيرًا
‫‫لكن هناك شيء واحد مشترك بينهم.
‫‫فلدينا ثلاث سيارات ذات طرازات كانت مميزة.
‫‫في مطاردات الفيلم الكبيرة.
‫‫في الواقع، واحدة من هذه السيارات ‫‫تُعد نجمة سينمائية فعليًا.
‫‫لدينا أوستن ميني كوبر اس 1965.
‫‫وهي تكون من فيلم The Italian Job.
‫‫الأصلية من فيلم Italian Job.
‫‫ولدينا تشالنجر ار/تي من فيلم ‫‫Vanishing Point
‫‫وفورد ثندربيرد 1966 من فيلم ‫‫Thelma & Louise
‫‫وهذه هي التي سقطت من التل.
‫‫حسنًا، سقطت من التل السينمائي.
‫‫من أين تريد أن نبدأ؟
‫‫لنبدأ بميني كوبر.
‫‫أليك إسيغونيس الذي عمل ‫‫لصالح شركة المحركات البريطانية
‫‫التي أعطته أمرًا ‫‫بتصنيع سيارة لشعب انجلترا.
‫‫وقد كانت أوستين سيفين، ميني
‫‫لقد كانت سيارة مطاردة مميزة لهروب اللصوص.
‫‫في الفيلم العظيم، The Italian Job.
‫‫وكان ممتعًا لأنه لم يكن هناك CGI
‫‫وكانوا يقفزون من المباني بالفعل.
‫‫الآن كل سيارة فيلم بها، ووا!
‫‫فهم يقومون بتلك الأشياء السخيفة ‫‫عندما تطير السيارة عبر الهواء
‫‫لكنهم جعلوا السيارة ‫‫تقوم بالألعاب البهلوانية.
‫‫هذا هو السبب أن هذه السيارات ‫‫أحد أنواع الأبطال الكثيرة، أعتقد ذلك.
‫‫-بالتأكيد. ‫‫-دعنا نذهب للثانية
‫‫كانت تشالنجر ار/تي ‫‫نجمًا في المطاردة الكبيرة.
‫‫في فيلم 1971 يُسمى Vanishing Point.
‫‫يجب أن يحصل سائق التوصيل هذا على تشالينجر ‫‫ار/تي ماغنوم ليذهب بها إلى سان فرانسيسكو.
‫‫توقف عن السرعة
‫‫أو، على الأقل حاولت الشرطة ‫‫وقفه عن السرعة
‫‫وهو لم يكن يُريد التوقف.
‫‫هنا اليوم ‫‫لدينا محرك هيمي 426
‫‫وهو أصغر لكنه محرك أكثر قوة.
‫‫تُعد دودج تشالنجر بالتأكيد
‫‫واحدة من سيارات العضلات البارزة ‫‫على مر السنين.
‫‫بالتأكيد، الآن هذه واحدة...
‫‫ليست هذه سيارة فورد ثندربيرد ‫‫كونفيرتابل 1966 فحسب
‫‫لكنها هي سيارة فورد ثندربيرد ‫‫كونفيرتابل 1966
‫‫التي ظهرت في فيلم ‫‫Thelma & Louise
‫‫واليوم، هذه السيارة توجد في متحف بيترسن.
‫‫أتذكر، أنه منذ عام مضى، كان لديهم
‫‫غاري كوبر ديسنبرغ في العرض، ‫‫إنها سيارة مذهلة.
‫‫وأظن أنهم قالوا، ‫‫"أن كارول لومبارد جلست هنا"
‫‫والناس تقدموا ونظروا إلى...
‫‫أووه، برأيك ماذا سترى؟
‫‫إنهم نظروا إلى المقعد. ‫‫وقالوا" أجلست هي هناك؟"
‫‫إنها مليئة بالرومانسية، جاي. ‫‫هذا هو ما يدور حول السيارة السينمائية.
‫‫هذه هي السيارة التي اقتُلعت مراياها
‫‫أثناء مشهد المطاردة.
‫‫ألم تكن ضربة قوية، أليس كذلك؟
‫‫إنها ضربة قوية للسيارة ‫‫وعند رؤيتك لسيارة فيلم حقيقية،
‫‫ستدرك أنها لا تبدو بنصف ‫‫المظهر الجيد في الحقيقة.
‫‫الذي تظهر به على الشاشة. ‫‫لا ينبغي عليهم ذلك.
‫‫-تمامًا مثل النجوم السينمائية ‫‫-بالضبط.
‫‫جزء آخر من الخدع السحرية العظيمة ‫‫في صناعة الأفلام
‫‫هو في الواقع أن الممثلين ‫‫في أغلب الأحيان لا يقوموا بالقيادة.
‫‫أثناء تسجيل حوارهم.
‫‫وفي الحقيقة هناك خطافان
‫‫ملتحمان في الإطار الأمامي ‫‫لذا يُمكن ربط السيارة
‫‫أو وضعها على أرض مسطحة.
‫‫فما هو التأثير، إن وجد، ‫‫على القيمة المحصلة
‫‫لنوع السيارة التي تظهر في صُنع الفيلم؟
‫‫حسنًا، أعتقد أنها ستُضيف قيمة.
‫‫الآن، هل تُريدني أن أختار المفضلة لدي ‫‫التي أعتقد أنها الأكثر قيمة؟
‫‫على الأرجح سأذهب مع تشالنجر
‫‫لأنها كانت نادرة عندما صُممت.
‫‫إصدار محرك هيمي، الأندر والأغلى
‫‫خاصة مع ناقل الحركة اليدوي مثل هذه.
‫‫سأذهب مع تشالنجر.
‫‫أنت تتحداني لاُثبت لك أنك على خطأ؟
‫‫لا، أنا أهديك ميني كوبر لـ...
‫‫-نعم، أتحداك. نعم. ‫‫-حسنًا.
‫‫هذا وأكثر بعد الفاصل الإعلاني ‫‫للجهات الراعية لنا.
‫‫عدنا مع دونالد أوزبورن.
‫‫حسنًأ، دونالد، أي من هذه المركبات ‫‫ذات قيمة أكثر؟
‫‫حسنًا. ‫‫هذه هي قصة القيم.
‫‫قبل خمس سنوات، ميني كوبر مثل هذه
‫‫كان يُمكن شراؤها بحوالي 32,000 دولار.
‫‫واليوم أصبحت بحوالي 38,000 دولار.
‫‫لذا فهي زيادة بسيطة.
‫‫ثندربيرد 1966 ‫‫مثل هذه، وليست السيارة السينمائية
‫‫لكن ثندربيرد مثل هذه
‫‫منذ خمس سنوات كان يُمكن ‫‫أن تكون بحوالي 41,000 دولار.
‫‫اليوم أصبحت بحوالي 40,000 دولار.
‫‫أي انخفاض فعلي في القيمة.
‫‫تشالنجر ماغنوم 440، قبل خمس سنوات
‫‫كانت بحوالي 84,000 دولار.
‫‫اليوم أصبحت بحوالي 116,000 دولار
‫‫ومحرك هيمي مثل هذا سيكون ‫‫بحوالي 195,000 دولار.
‫‫على قدر كرهي أن أعترف بهذا...
‫‫جاي على صواب.
‫‫أنا أهديك ميني كوبر.
‫‫-لكن، لنعد إلى السيارات الفعلية ‫‫-صحيح.
‫‫على الرغم من أن هذه السيارة ‫‫مستبعد أن تخرج
‫‫من مجموعة متحف بريستن في أي وقت قريبًا،
‫‫فإن السيارة البطلة للفيلم ‫‫الحقيقية الموثقة
‫‫ستجلب بالتأكيد ما لا يقل عن أربعة أضعاف
‫‫ما يُمكن أن يحققه الانتاج العادي.
‫‫القيمة المضافة هنا تأتي من الواقع
‫‫بأن هذه السيارة مهمة للغاية لقصة الفيلم.
‫‫فأنت ترى هذه السيارة ‫‫في أغلب مشاهد الفيلم.
‫‫لذا فهي حقًا النجم السينمائي الثالث ‫‫إلى جانب تلك السيدتان.
‫‫لكن إذا كنت رجل يعشق السيارات مثلي
‫‫لن يُمكنك حتى تذكر ما هي قصة الفيلم.
‫‫وبينما تنكشف القصة جيدًا، ‫‫تعتقد أنها 390 أو أنها...
‫‫-أوه، أوه، أوو، أوو. ‫‫-هل فاتني شيء؟
‫‫لا، لقد أصبت المهرج تمامًا.
‫‫الليلة سنرى كل أنواع الهرب الممكنة.
‫‫لقد نظرت إليّ مباشرة وصرخت، ‫‫"هرب قانوني تمامًا!"
‫‫من العطلات الترفيهية...
‫‫بالتأكيد، مع الاسم الآخير غريسولد، ‫‫كان ينبغي علينا تصميم
‫‫Wagon Queen Family Truckster.
‫‫لعمليات هروب المجرمين...
‫‫لقد اقتحم جون ديلينجر سجن كراون بوينت
‫‫وسرق سيارة المأمور.
‫‫من تجنب التمييز...
‫‫هذا الكتاب سيخبرك عن المطاعم ‫‫والنوادي الليلية التي تذهب إليها.
‫‫لتهرب بحياتك.
‫‫سمعت صفارات الإنذار ‫‫وكل الذي أعرفه أنه عليّ الهرب.
‫‫وإلا شخصًا ما سيموت.
‫‫حتى الحلقة القادمة، ‫‫أنا سأخرج من هنا!
‫‫انظر، أيها الشرطي، ‫‫أنا مؤهل تمامًا للقيادة.
‫‫:تمت الترجمة بواسطة ‫‫محمد صلاح