‫‫كان عام 1953 للقيم الأمريكية الخالصة.
‫‫مسلسل "آي لاف لوسي" ‫‫ كان الأعلى مشاهدة على التلفاز.
‫‫"دوايت أيزنهاور" كان الرئيس الـ34 للدولة.
‫‫والثقافة الشعبية كانت أسلوب حياة.
‫‫لكن تحت السطح
‫‫كان المجتمع يتعرض للقمع كالمعتاد.
‫‫على المستوى الثقافي...
‫‫"كاري بيتزولو" - مؤلفة، العزاب والأرانب: ‫‫السياسات الجنسية لـ"بلاي بوي"
‫‫والجنسي، كان المجتمع محافظا.
‫‫كان المأمول من الرجال والنساء الذهاب ‫‫ إلى الجامعة ثم الحصول على وظيفة،
‫‫والتزوج والاستقرار وإقامة أسرة.
‫‫لقد كان الحلم الأمريكي الجديد،
‫‫المنزل ذو سور الأوتاد في الضواحي.
‫‫وتلك بالضبط هي الحياة التي عاشها "هيفنر"،
‫‫لكنه وجدها غير مرضية ومملة.
‫‫كان واضحا لي أن "أمريكا" بحاجة إلى تغيير.
‫‫لذا قررت بدء مجلة
‫‫تتحدى المألوف.
‫‫مجلة عصرية للرجال عن الحياة،
‫‫عصري، شعبي، دعابة ذكورية، ‫‫تركيبات المشروبات، الحياة
‫‫والفن والثقافة والجنس.
‫‫وأسميتها "ستاغ بارتي".
‫‫لكني عرفت أن غلاف أول عدد ‫‫ كان بحاجة إلى صورة فتاة مثالية.
‫‫وبعد شهور من البحث،
‫‫وجدتها أخيرا.
‫‫"’شيكاغو، عام 1953"
‫‫يا "هيف"، لدي المزيد من الفتيات لك.
‫‫أفكر في هذه.
‫‫جيد. لدي اقتراح أنا أيضا.
‫‫ما رأيك في هذه؟
‫‫إنها "مارلين مونرو".
‫‫تلك هي.
‫‫تلك هي فتاتنا.
‫‫في ربيع عام 1953،
‫‫اشتريت حقوق الصور العارية
‫‫لإحدى أشهر نساء العالم،
‫‫"مارلين مونرو".
‫‫والآن بما أننا حصلنا على عارضتنا،
‫‫عملت ليل نهار لأبدع كل أوجه المجلة.
‫‫"جميلة هذا الشهر - ’مارلين مونرو‘ ‫‫معلومات مهمة عن الجنس - فكاهة"
‫‫"تقديم ’شيرلوك هولمز‘ - خيال ‫‫خطاب مفتوح من ’كاليفورنيا‘ - ملف صور"
‫‫علام ستحتوي،
‫‫كيف سيكون شكلها.
‫‫"المجلد الأول، العدد الأول"
‫‫لقد أصدر العدد الأول وحده.
‫‫"’إلدون سيلرز‘، مدير سابق لمجلة ’بلاي بوي‘ ‫‫لقاء عام 1995"
‫‫عمل على كل المواد المنشورة ‫‫ ورسم بعض الرسومات بنفسه.
‫‫"يا له من زحام يا رجل!"
‫‫عزمت على إنشاء العدد الأول المثالي.
‫‫كان هناك قسما لنكات الحفلات،
‫‫وآخر لتصميمات المكاتب الحديثة.
‫‫فارسي في السماء، تأليف "أمبروز بيرس"
‫‫نشرنا حتى مقتطفات من الأدب الكلاسيكي
‫‫من أشهر الكتاب العالميين.
‫‫"آرثر كونان دويل"، تقديم "شيرلوك هولمز"
‫‫أجرأ شيء فعله "هيف" في أمر المجلة...
‫‫"خيال، حكايات من ’ديكاميرون‘"
‫‫هو أنه فكك فعلا...
‫‫"’جيسون بورميستر‘، ‫‫رئيس تحرير سابق بشركة ’بلاي بوي‘"
‫‫فكرة الذكورة في الخمسينيات.
‫‫في العدد الأول، في مقال المحرر،
‫‫يقول "هيف" بوضوح،
‫‫""تركز بقية مجلات الرجال ‫‫ على صيد الحيوانات والأسماك والرياضة.
‫‫لكننا لن نفعل أيا من هذا.
‫‫سنتحدث عن موسيقى الجاز ‫‫ والمشروبات و’بيكاسو‘."
‫‫سنتحدث عن الثقافة،
‫‫لكننا سنركز أيضا على الجنس.
‫‫حين تساءل الناس ‫‫ عن سبب تضميننا المجلة للجنس،
‫‫كان ردي دائما، "كيف ننشئ مجلة للرجال...
‫‫"’هيو هيفنر‘، محرر وناشر مجلة ’بلاي بوي‘ ‫‫من لقاء عام 1996"
‫‫دون أن تضم الشيء الأساسي الذي يهمهم؟"
‫‫لب الفكرة من البداية كان ضم الجنس
‫‫بصفته جزءا طبيعيا ومنطقيا وصحيا ‫‫إلى مجموعة كاملة
‫‫جاذبة للجمهور الذكوري.
‫‫تضمنت المجلة مقالات ‫‫ عن المواعدة العصرية والحياة الزوجية...
‫‫"الآنسة ’غولد ديغر‘"
‫‫وتعليمات كيفية ممارسة لعبة جماعية شهوانية
‫‫تدعى "ستريب كويز".
‫‫أعتقد أن الفكر المحفور في رؤوسنا...
‫‫"’كوبر هيفنر‘، المدير الإبداعي ‫‫في شركة ’بلاي بوي‘"
‫‫هو ألا نكون مستريحين حيال فكرة الجنس.
‫‫لكن هذا سبب تواجدي هنا.
‫‫هذا سبب تواجدك هنا وتواجدنا جميعا.
‫‫كان أملي أن تجلب مجلتي
‫‫الجنس موضوعا إلى العوام.
‫‫"أمتأكدة أنك تريدين واحدا فقط؟"
‫‫"’ستاغ بارتي‘، ترفيه للرجال"
‫‫لكن أثناء وضعنا اللمسات الأخيرة ‫‫ على المجلة،
‫‫توقف كل شيء عن التقدم.
‫‫اتضح أن هناك مجلة صيد ‫‫ في الأسواق اسمها "ستاغ".
‫‫وما أن علمت مجلة "ستاغ" بأمر "ستاغ بارتي"،
‫‫هددوا بمقاضاتنا ‫‫ بتهمة انتهاك الملكية الفكرية.
‫‫الآن، وأمامنا أسبوع واحد قبل موعدنا،
‫‫كان علينا إعادة تحرير المجلة بالكامل،
‫‫وابتداع اسم جديد بالكامل.
‫‫"(رﻧﻔﯾھ وﯾھ) ﺔﺻﻗ :بوﻌﻠﻟا ﻲﻛﯾرﻣﻷا."
‫‫مواجهين ملاحقة قضائية محتملة،
‫‫جمعت فريقي محاولين ابتداع اسم جديد للمجلة.
‫‫العازب.
‫‫يعطيها صيتا أنها ليست للمتزوجين.
‫‫بهذه الطريقة نقصي قاعدة قراء كاملة.
‫‫ماذا عن شيء مثل "سيدي" أو "المحترم"؟
‫‫لا، إنهما حرفيان جدا. يجب أن يكون مرحا.
‫‫ما علاقة اسم "جاغوار" بالسيارات؟
‫‫لا شيء، لكنه يبدو رائعا، صحيح؟
‫‫ما اسم شركة السيارات تلك ‫‫التي كانت أمي تعمل فيها؟
‫‫"بلاي بوي".
‫‫قضينا ساعات طويلة نتحدث عن الأسماء.
‫‫أخيرا تذكرت أن أمي...
‫‫"’إلدون سيلرز‘، مدير سابق لمجلة ’بلاي بوي‘ ‫‫لقاء عام 1995"
‫‫كانت تعمل في شركة سيارات ‫‫في "ديترويت" تدعى "بلاي بوي" للسيارات.
‫‫وقد كانت سياراتها رياضية وجميلة الشكل
‫‫وهذا ما جعلني أذكر "بلاي بوي" كاسم محتمل.
‫‫"بلاي بوي". عظيم.
‫‫"’دايفد أيزنباك‘، مؤرخ ومؤلف"
‫‫إنه ليس عدائيا. إنه ليس شديد الذكورة.
‫‫أجل، أنت تنشئ مجلة للعري ‫‫ لكنها رفيعة المستوى.
‫‫وجدنا اسمنا الجديد.
‫‫الآن كان علينا مراجعة الغلاف
‫‫وإزالة كل الإشارات ‫‫ إلى اسم "ستاغ بارتي" من المجلة.
‫‫حينها، كنا حرفيا نلصق...
‫‫"’دايفد غراينجر‘، محرر سابق ‫‫في مجلة ’إسكواير‘"
‫‫المطبوعات على الصفحة.
‫‫كان على أحد استخدام سكين دقيقة وقطع
‫‫كل "ستاغ بارتي" مكتوبة ‫‫ في كل صفحة من المجلة
‫‫واستبدالها بـ"بلاي بوي".
‫‫حتى هذه الأيام، ‫‫ بوجود النشر الحاسوبي وما إلى ذلك،
‫‫كان ليشكل هذا قدرا ضخما من العمل.
‫‫حتى شعارنا الكرتوني للغزال كان يجب تغييره.
‫‫وقد اخترنا أرنبا.
‫‫يوحي الأرنب برقي...
‫‫"’جيسون بورميستر‘ ‫‫رئيس تحرير سابق بشركة ’بلاي بوي‘"
‫‫وسخافة العلامة التجارية.
‫‫كان هناك نوع من التضمين الجنسي ‫‫ للأرنب في الموضوع.
‫‫لم يكن لدي فكرة وقتها،
‫‫لكن ذلك التغيير البسيط ‫‫ هو ما أعطى المجلة مكانها لعقود.
‫‫كان شعارنا في مكانه،
‫‫و"مارلين" على الغلاف،
‫‫وكنا مستعدين للنشر.
‫‫بعدها، قرابة الـ70 ألف نسخة من "بلاي بوي"
‫‫كانت في طريقها إلى المدن الكبرى ‫‫ على مستوى البلاد.
‫‫كان تساؤلنا الوحيد، هل ستباع تلك النسخ؟
‫‫"محطة ’يونيون‘"
‫‫"شهر ديسمبر عام 1953"
‫‫في ديسمبر عام 1953،
‫‫وصلت مجلتي إلى باعة الصحف.
‫‫حام "هيف" حول باعة الصحف في "شيكاغو"،
‫‫وانتظر لرؤية إن كان سيشتري أحد نسخة.
‫‫وتحدث عن مقدار حماسته حين رأى أحد يشتريها.
‫‫وأتصور أنه شعر
‫‫بالبهجة لمعرفته بوجود آخرين ‫‫يماثلونه في الشعور،
‫‫لأنه كان يراهن على هذا.
‫‫كنت متحمسا.
‫‫لكني كنت متوترا كذلك.
‫‫متوتر لدرجة أني لم أضع اسمي ‫‫ أو رقم الإصدار على أول عدد لنا.
‫‫شعرت في ذلك الوقت، ‫‫أنه حتى إن لم يصدر عدد آخر...
‫‫"هيو هيفنر‘، محرر وناشر مجلة ’بلاي بوي‘ ‫‫من لقاء عام 1996"
‫‫فقد حظيت بفرصتي.
‫‫وفعلا في ذلك الوقت، ‫‫ لم أكن واثقا من إمكانية إصدار عدد ثان.
‫‫لهذا لم يكن عليها تاريخ.
‫‫سواء نجحت أو لا،
‫‫حظيت بشرف المحاولة فحسب.
‫‫وبعدها، وردتنا الإحصائيات.
‫‫في أول أسبوعين لها عند الباعة،
‫‫قرابة 80 بالمئة من الـ70 ألف عدد
‫‫التي طبعناها بيعت على مستوى البلد.
‫‫تقريبا نفدت نسخنا.
‫‫لقد حرر مجلته بنفسه...
‫‫"’ريتشارد روزينزويغ‘ ‫‫نائب الرئيس التنفيذي لشركة ’بلاي بوي‘"
‫‫وقد راهن على أن الشباب الآخرين
‫‫لديهم نفس اهتماماته.
‫‫وقد فاز بذلك الرهان.
‫‫كفاني هذا لتسديد ديوني
‫‫واستعادة أثاثنا
‫‫وأن يبقى لدي ما يكفي ‫‫ لاستبدال سيارتي ذات الـ12 عاما
‫‫بسيارة "ستادبيكر" رياضية جديدة.
‫‫"أهنئك على عددك الأول من مجلة ’بلاي بوي‘."
‫‫ولم يمر وقت طويل ‫‫ على بدء ورودنا بريد المعجبين.
‫‫"لقد أنهيت لتوي قراءة أول أعداد ’بلاي بوي‘ ‫‫وكل ما أستطيع قوله هو إنني مذهول!"
‫‫"أنهيت لتوي العدد الأول الرائع ‫‫من ’بلاي بوي‘. أخيرا مجلة رجال حقيقية."
‫‫القراء في "أوكلاهوما" و"كولورادو"
‫‫و"إلينوي" كانوا شديدي الحماس ‫‫ من "مارلين" والمجلة.
‫‫"جريء جديد"
‫‫حتى الصحافة أعطتنا آراء إيجابية.
‫‫بدأت المجلة من العدم...
‫‫"لقاء عام 1991"
‫‫ولاقت نجاحا من أول عدد لها.
‫‫كأنها كانت لحظة وحدث مرتقبين الحدوث.
‫‫- ظهرا لظهر. ‫‫- جيد.
‫‫أجل، بقليل من الشرح. و...
‫‫فاجأنا نجاح المجلة
‫‫لدرجة أننا لم نفكر حتى بالعدد الثاني.
‫‫والآن، لم يكن أمامنا سوى أسبوع ‫‫ لابتداع واحد.
‫‫لتسهيل الأمر علينا،
‫‫التزمنا بما أعجب الناس في العدد الأول.
‫‫أضفنا المزيد من نكات الحفلات،
‫‫الرسوم الهزلية والأدب.
‫‫لكن هذه المرة، كان ينقصنا شيء مهم.
‫‫"شركة ’بومغارث‘ للتقويم"
‫‫لا.
‫‫لا شيء جيد هنا.
‫‫هذه هي خياراتنا المتاحة، ‫‫لذا يجب أن يكون أحدها جيدا كفاية.
‫‫آسف، لكن لا فتاة منهم مناسبة.
‫‫لا فتاة منهن تشبه "مارلين" يا "هيف".
‫‫إنهن لسن كذلك.
‫‫لكن إن أردت طباعة عدد ثان، ‫‫فعليك اختيار إحداهن.
‫‫وضع "مارلين مونرو" على الغلاف ‫‫ جذب الكثير من القراء للعدد الأول،
‫‫لكني علمت أني لن أجد "مارلين" أخرى.
‫‫إن كانت ستستمر "بلاي بوي"،
‫‫فعلي إيجاد شركا آخر.
‫‫وحينها أتتني تلك الفكرة.
‫‫"كاندي"
‫‫"الطالبة المتعلمة على غلاف هذا الشهر"
‫‫أذكر حين كنت في الجامعة
‫‫حين بدأت بكتابة عمود عنوانه "طالبة الشهر"،
‫‫الذي تحدث عن الطالبات؟
‫‫أدركت أن "بلاي بوي" بوسعها فعل الشيء ذاته،
‫‫سنسميها فحسب "الرفيقة اللعوب لهذا الشهر".
‫‫نسيت تماما أن غلاف مجلة "شافت"
‫‫والملحق بداخله ‫‫كان اسمه "الطالبة المتعلمة لهذا الشهر".
‫‫لقد كانت مفاجأة.
‫‫لذا أصبت فتاة تقويم تدعى "مارجي هاريسون"
‫‫"الآنسة يناير".
‫‫نشر صور لنساء عاريات
‫‫لم يكن بالجديد.
‫‫لكن طريقة "هيف" في التعامل ‫‫مع الأمر هي الجديدة،
‫‫بتسميتهم الفتيات اللعوبات.
‫‫كانت شريكتك في الجريمة. ‫‫ شخصا فعلت أمورا معه.
‫‫أكان أفضل أعدادنا؟
‫‫لا.
‫‫لكني كنت واثقا من نفسي كفاية تلك المرة ‫‫ لدرجة وضعي اسمي ورقم العدد عليه.
‫‫"’هيو م. هيفنر‘، محرر وناشر"
‫‫ولمفاجأتكم،
‫‫تخطى العدد الثاني مبيعات الأول بألفي نسخة.
‫‫بعد أن لاقت مجلتنا نجاحا،
‫‫علمت أن فريقا من 3 أفراد لا يكفي.
‫‫ما رأيك في "بلاي بوي"؟
‫‫أعتقد أن قسم الخيال ‫‫يحتاج إلى بعض التحسينات.
‫‫حقا؟
‫‫حين قابلت "راي راسل"،
‫‫كان مجرد كاتب خيال علمي بلا أعمال منشورة.
‫‫لكنه قدم بعض المقتطفات للمجلة
‫‫وقد أعجبني أسلوبه.
‫‫رغم أن خبرته الوحيدة ‫‫ كانت بكتابة منشورات "وولغرين"،
‫‫جعلت من "راي" محرري المساعد.
‫‫انصب تركيزي تاليا على الشكل.
‫‫عملت مع رجل يدعى "فينس تاجيري" ‫‫ أثناء عملي في دار النشر،
‫‫وقد شعرت أن موهبته غير مستغلة بالكامل.
‫‫في تلك الأيام، ‫‫ كان يلتقط صور العرس ليفي بمصاريفه.
‫‫لذا، كان سعيدا بقبول وظيفة ‫‫ محرر الصور في "بلاي بوي".
‫‫المجلة الصغيرة التي بدأتها مع عدة أصدقاء
‫‫كبرت فجأة ولم تعد منضدة مطبخي تسعها.
‫‫لذا، في ربيع عام 1954،
‫‫باستخدام المال الذي ربحناه من أول عددين،
‫‫انتقلت "بلاي بوي" إلى مقرها الخاص.
‫‫- صباح الخير يا سيد "هيفنر". ‫‫- صباح الخير يا "جولي".
‫‫بمقرنا الجديد،
‫‫كان فريقي مستعدا للعمل.
‫‫أيمكنني التحدث إليك في مكتبي؟ بعد 5 دقائق؟
‫‫نجاح أبي منوط أكثره
‫‫بإحاطة نفسه بالأشخاص الصائبين.
‫‫وهذا بفضل حدسه.
‫‫أشار إليه حدسه بمن يعطيه ثقته ‫‫ومن لا يفعل...
‫‫"’كوبر هيفنر‘، ‫‫المدير الإبداعي في شركة ’بلاي بوي‘"
‫‫وأيضا إبراز أفضل ما في فريقه.
‫‫مع نمو مبيعاتنا،
‫‫احتجنا إلى من يتولى أمر طلبات الاشتراكات
‫‫التي انهالت علينا.
‫‫مرحبا.
‫‫لا، بالطبع. ‫‫يمكنني فعل هذا لك الآن إن أردت.
‫‫لذا عينت "شارلين كارالوس".
‫‫امرأة شابة ذات ذكاء وعزيمة
‫‫وانتباه شديد للتفاصيل.
‫‫لن يشكل هذا مشكلة. ‫‫يمكنني إرسال نسخة إليه. وداعا.
‫‫كان لدي صديقة أخبرتني ‫‫ بحاجة "بلاي بوي" إلى العون،
‫‫لذا قررنا الذهاب لخوض مقابلة.
‫‫حسنا، وقفنا أمام بائع صحف...
‫‫"’شارلين كارالوس‘، ‫‫مديرة اشتراكات سابقة بمجلة ’بلاي بوي‘"
‫‫واشترينا المجلة.
‫‫أخذتها سريعا وخبأتها تحت معطفها
‫‫حتى لا يراها أحد.
‫‫اتضح أن صديقتي تراجعت عن خوض المقابلة.
‫‫تملكها الجبن، أما أنا فلا.
‫‫أملت أن ألحق بهذه المجلة منذ بدايتها
‫‫وأنمو مع فريقها.
‫‫أولئك الموظفين الذين تحدثنا عنهم،
‫‫يمكن للمرء القول أن "هيف" ‫‫حالفه الحظ باختيارهم.
‫‫لأنه لا سبيل للمرء أن يعرف معادن الناس.
‫‫لكن حدس "هيفنر" أشار إليه أن هؤلاء ‫‫هم الأشخاص المناسبين لتلك الوظائف.
‫‫حسنا، عظيم. ‫‫إذن كم تحتاج لتلبية هذا الطلب؟
‫‫لقد جمعت فريقا ‫‫ من المواهب الواعدة وغير المثبتة.
‫‫لكني علمت أني أحتاج إلى شخص في الفريق
‫‫يمكنه منح قليل من المصداقية للمجلة.
‫‫لذا عينت شخصا كان محررا ‫‫ في مجلة "ذا نيو يوركر".
‫‫كان اسمه "أوغستي كومتي سبيكتورسكي".
‫‫أو كما عرف بعدها بيننا بـ"سبيك".
‫‫توظيف "سبيكتورسكي" ‫‫كانت خطوة عبقرية من "هيفنر".
‫‫"’آرثر كريتشمر‘، ‫‫مدير تحرير سابق بشركة ’بلاي بوي‘"
‫‫منح "سبيكتورسكي" المجلة نضوجا ‫‫ ما كانت ستصل له،
‫‫وطوبى لـ"هيفنر" إدراكه
‫‫أن المجلة احتاجت إلى ذلك النضج.
‫‫أخيرا كان لدي فريق ثابت.
‫‫وكان الوقت قد حان لنرى ما يمكننا تحقيقه.
‫‫حسنا، طبعا.
‫‫أجل.
‫‫- إذن... ‫‫- أجل، إذن هو فحسب...
‫‫عمل الفريق بجنون لإصدار المجلة شهريا.
‫‫يوميا،
‫‫عملنا لساعات طويلة
‫‫وفي العطلات الأسبوعية.
‫‫كانت بيئة العمل في "بلاي بوي" ‫‫ أحد أكثر بيئات العمل إثارة.
‫‫مختلفة جدا عن مثيلاتها ‫‫في الشركات الأخرى...
‫‫"’ريتشارد روزينزويغ‘، ‫‫نائب الرئيس التنفيذي بشركة ’بلاي بوي‘"
‫‫التي كانت موجودة في "شيكاغو" ‫‫أو "نيويورك" أو "لوس أنجلوس".
‫‫اشتريت حتى أريكة سريرية ‫‫ في مكتبي حتى أتمكن من العمل ليلا.
‫‫بدأت أقضي معظم وقتي في العمل
‫‫بعيدا عن أسرتي.
‫‫قضى معظم وقته في ذلك المكتب.
‫‫"’ستيفن مارتينيز‘، مؤرشف بـ’بلاي بوي‘"
‫‫كان لديه سرير صغير ومطبخ صغير.
‫‫وقد عمل فحسب،
‫‫ولسوء الحظ،
‫‫عانى زواجه جراء هذا.
‫‫في الزواج، ‫‫ كنت مفقودا من الناحية العاطفية بالفعل.
‫‫أنا نتاج الطريقة التي نشأت في كنفها.
‫‫بينما كان والدي غائبا عاطفيا...
‫‫"’هيو هيفنر‘، محرر وناشر مجلة ’بلاي بوي‘ ‫‫من لقاء عام 1991"
‫‫صرت أنا أيضا غائبا بذاتي.
‫‫لم أكن متواجدا.
‫‫حدث هذا التغيير بسبب نجاح المجلة.
‫‫كان أسهل عليه تجهيز مضجعه في مكان آخر.
‫‫"’ميلي غان ويليامز‘، زوجة ’هيو هيفنر‘ ‫‫السابقة، من لقاء عام 1985"
‫‫وحينها قال،
‫‫"سوف أبدأ بالمكوث ‫‫في المكتب بضعة أيام أسبوعيا."
‫‫صار الفريق في "بلاي بوي" هو أسرتي الأخرى.
‫‫عملنا بجد، لكننا احتفلنا أيضا.
‫‫ومع نجاح المجلة المتزايد،
‫‫كنا ندعى إلى بعض أرقى الحفلات في المدينة.
‫‫وفي إحداها تعرفت ‫‫ على الرجل المدعو "فيكتور لاونز".
‫‫"فيكتور"، هذا هو الصديق ‫‫الذي حكيت لك عنه يا "هيو هيفنر".
‫‫مرحبا، كيف حالك؟
‫‫يدير "هيف" المجلة.
‫‫السيد "بلاي بوي".
‫‫يعجبني شكلك. بسيط وعصري.
‫‫شكرا لك. أهذا منزلك؟
‫‫أجل، بالطبع.
‫‫أول ما قابلت "هيف"، اعتقدت أنه مذهل.
‫‫كان "هيفنر" رجل أعمال طموح وماهر جدا.
‫‫"’فيكتور لاونز‘، ‫‫الرئيس السابق ل’"بلاي بوي أوروبا‘"
‫‫أعني، من القادر على إنشاء مجلته الخاصة...
‫‫لقد أدهشني ذلك.
‫‫سعدت برؤيتك يا "هيف"، ‫‫لكن لدي بعض الأعمال لأهتم بها.
‫‫ما رأيك في أن نشرب شيئا ‫‫في حانة "والت أند والت" يوم الجمعة؟
‫‫بالطبع. يبدو ذلك مناسبا.
‫‫جيد. أحضر معك بعض الأصدقاء.
‫‫حسنا.
‫‫لقرابة العام، ‫‫ كنت أصدر مجلة تدعى "بلاي بوي"،
‫‫لكن في إحدى الليالي في حفلة،
‫‫قابلت واحدا فعلا.
‫‫عام 1954،
‫‫كان "فيكتور لاونز" العازب المثالي.
‫‫نشأ في كنف عائلة ثرية من "نيويورك"،
‫‫وحظي بكل ما أراده.
‫‫حين بلغ الـ26، كان قد انتقل إلى "شيكاغو"،
‫‫وكان يعيش حلم كل عازب.
‫‫كان لديه الشقة الرائعة والأسلوب الساحر،
‫‫والنساء.
‫‫كان "فيكتور" قائد القطيع.
‫‫"’ماريلين كول‘، ‫‫أرنبة ’بلاي بوي‘ سابقة وفتاة لعوب"
‫‫أراد الجميع مرافقته، رجالا كانوا أو نساء.
‫‫كان لديه هبة عيش الحياة.
‫‫كان شكله عظيما وكذلك أسلوبه.
‫‫لم تكن هناك أي لحظة مملة ‫‫مع "فيكتور لاونز".
‫‫عرفت أن "فيكتور" ‫‫ قادر على إضفاء شيء للمجلة.
‫‫لذا عينته كمدير للإعلانات.
‫‫وقد كان مناسبا للوظيفة.
‫‫إذن لدينا فتاتان، صحيح؟
‫‫إحداهما تضع ساقها نحوي. حسنا؟
‫‫- هذا غير منطقي. ‫‫- ويدها من أسفل.
‫‫لعب "فيكتور لاونز" دورا مهما في الشركة.
‫‫كان يمثل أمورا لم يكن يمثلها "هيفنر"،
‫‫جريء ومتهور.
‫‫كان مكملا لـ"هيف"...
‫‫"’آرثر كريتشمر‘، ‫‫مدير تحرير سابق بشركة ’بلاي بوي‘"
‫‫الذي كان رغم كل شيء خجولا وعقلانيا.
‫‫في تلك الأثناء، كنت أنا في المقدمة هنا.
‫‫عاش "فيكتور" الحياة ‫‫ التي تمناها معظم الأشخاص.
‫‫وأردت أن أكون جزءا منها.
‫‫لا أمزح. لا جورب ولا ربطة عنق. لا شيء.
‫‫خرجت مع "فيكتور" تقريبا ‫‫ كل ليلة طوال الأسبوع.
‫‫كان بوسعه دخول أي ناد في "شيكاغو"،
‫‫وتمكن دائما من اصطحاب رفقة عظيمة.
‫‫كان لدي رابطة جيدة مع "هيفنر" نفسه.
‫‫عمل كلانا حتى وقت متأخر من الليل...
‫‫"’فيكتور لاونز‘، المسؤول السابق ‫‫عن العروض في مجلة ’بلاي بوي‘"
‫‫ثم كنا نخرج ونتناول شرابا معا.
‫‫وتحول هذا إلى نمط اعتيادي.
‫‫حسنا، نحن نرقص.
‫‫"فيكتور"، بطريقة ما، كان...
‫‫"’كريستي هيفنر‘، الرئيس والمدير التنفيذي ‫‫السابق لشركة ’بلاي بوي‘"
‫‫أشبه بالمحرر والناشر المناسب ‫‫لمجلة "بلاي بوي" أكثر من أبي،
‫‫لأن "فيكتور" كان شخصا أحب الطعام والخمر،
‫‫وأحب السفر،
‫‫وكان أكثر ولعا بالصحبة والمجتمعات.
‫‫إذن، هل ستطلب مني الرقص أم ماذا؟
‫‫طبعا.
‫‫لم يكن "هيف" يملك المثل أو الرقي...
‫‫"’باتي فارمر‘، مؤلفة ’بلاي بوي سوينغز‘"
‫‫اللذان مثلا فكرة الجميع عن "بلاي بوي".
‫‫بعد اتحاده مع "فيكتور لاونز"
‫‫أصبحت المجلة كاملة.
‫‫الاحتفال مع "فيكتور" فتح عيني ‫‫ على عالم مختلف كليا.
‫‫وقد سارعت باحتضانه.
‫‫بداية "بلاي بوي" عرفتني على حياة عزوبية
‫‫لها الكثير من المزايا والقليل من المساوئ.
‫‫لم أشعر بأي ذنب في تلك الحالة.
‫‫شعرت أني أستكشف الحدود الخارجية
‫‫لما تعنيه الأخلاقيات حقا،
‫‫لكن في حقيقة الأمر، أعتقد أني كنت أهرب
‫‫من قيمي التقليدية.
‫‫عليكم تذكر أن تلك كانت الخمسينيات.
‫‫كان علينا الزواج وإنشاء أسرة ‫‫ بعد الدراسة مباشرة.
‫‫لكن الأزمان تغيرت.
‫‫شعر والدي
‫‫أنه يريد الاستفادة من الحياة ‫‫أكثر مما رأى والده
‫‫يستفيده، وأن جزءا من ذلك
‫‫كان يمثل فكرة التمهل لفترة ‫‫قبل الزواج والاستقرار.
‫‫وقد تزوج شابا وأعتقد أنه كان صغيرا جدا، ‫‫ وأعتقد أنه سيوافقني في هذا.
‫‫بمرور الوقت وأنا أقضي حياتي وكأني عازب،
‫‫أدركت أنه حان الوقت لتحديث رسالة المجلة.
‫‫"متجر الرجال"
‫‫حين بدأت "بلاي بوي"،
‫‫كانت مليئة بالمواضيع التي جذبت اهتمامي.
‫‫"فتى لعوب يذهب إلى حفلة راقصة"
‫‫لكني الآن أردت فعل المزيد.
‫‫أردت تحويل المجلة إلى دليل
‫‫لكيف تصبح أمهر فتى لعوب.
‫‫من هو الفتى اللعوب؟
‫‫فليقل كل منكم كلمة.
‫‫عازب.
‫‫ماذا أيضا؟
‫‫لبق.
‫‫- راقي. ‫‫- ذكي.
‫‫- مهذب. ‫‫- صحيح.
‫‫في كل مرة يشتري فيها شخص نسخة ‫‫من مجلة "بلاي بوي"،
‫‫لا أريده فحسب
‫‫أن يتخيل أنه الرجل ‫‫الذي يستطيع الحصول على أي فتاة يريدها.
‫‫أريد تعليمه كيف يفعل هذا.
‫‫كيف يشتري البزة المناسبة،
‫‫وكيف يختار زجاجة الخمر المناسبة وأن يشغل ‫‫الموسيقى المناسبة حين تأتيه الفتاة.
‫‫لا أريد اتباع الصيحات،
‫‫أريد خلقها.
‫‫ولهذا يجب أن تكون كل مقالة وكل صورة
‫‫وكل صفحة مصممة خصيصا ‫‫لتقديم هذه الرؤية الوحيدة
‫‫لأسلوب حياة "بلاي بوي".
‫‫كانت الرسالة واضحة جدا.
‫‫كنا نتحدث عن ‫‫كيف يعيش الذكر العازب حياته...
‫‫"’هيو هيفنر‘، محرر وناشر مجلة ’بلاي بوي‘ ‫‫من لقاء عام 1991"
‫‫ولم يفعل أحد ذلك من قبل قط.
‫‫وجهت إلى فريقي التعليمات،
‫‫وقد عملنا طوال اليوم،
‫‫لتغيير كل قسم في المجلة ‫‫ لتقديم أسلوب حياة "بلاي بوي".
‫‫ترجم "تاجيري" ‫‫ أسلوبه التصويري الحذق إلى إرشادات.
‫‫"الفتى اللعوب المهندم"
‫‫معلمين قرائنا كيف يشترى أفضل الأزياء...
‫‫"إعداد أفضل مارتيني"
‫‫وإعداد أفضل خليط من المشروبات،
‫‫وتأثيث محراب العزوبية الأفضل...
‫‫"لعبة التخمين العظيمة"
‫‫وتنظيم الموعد الغرامي المثالي.
‫‫"مؤشرات مهمة لكيفية النجاح ‫‫مع النساء دون بذل مجهود"
‫‫هناك جيل من الرجال قال،
‫‫"لن أتزوج جارتي...
‫‫"’جيسون بورميستر‘، ‫‫رئيس تحرير سابق بشركة ’بلاي بوي‘"
‫‫وسأنتقل إلى إحدى المدن الكبرى."
‫‫أحدث هذا ضجة في "أمريكا"،
‫‫وأعتقد أن هذا هيأ الأجواء لينشر "هيف"
‫‫ويخترع فكرة العزوبية.
‫‫"من هو الفتى اللعوب؟"
‫‫أعتقد أن الشيء الذي جعل "بلاي بوي" مميزة
‫‫هو أنها تمكنت من المزج بين أسلوب الحياة
‫‫والمحتوى الجنسي...
‫‫"العذرية، معركة هامة بشأن موضوع مهم جدا"
‫‫مع خليط من القيم المعاصرة.
‫‫لذا، نحن لا نحصل على أي رد فعل ‫‫ في وكالات الإعلام الأخرى.
‫‫"خطيئة في النعيم"
‫‫استمرت قاعدة قرائنا في الاتساع.
‫‫أجل، هذا لطيف.
‫‫وأدركت أننا لم نعد مجرد مجلة،
‫‫لقد صرنا علامة تجارية.
‫‫لكن كان ما يزال هناك شيء مفقود.
‫‫احتاجت "بلاي بوي" إلى شعار.
‫‫لذا أعطيت "آرت بول" مهمة تصميمه.
‫‫بعد 4 دقائق، كان قد رسم الرمز المثالي.
‫‫صورة لا تشوبها شائبة، ‫‫ لدرجة أنه بعد 60 سنة،
‫‫لم تتغير قط.
‫‫رأس الأرنب الخاص بـ"بلاي بوي" أيقوني.
‫‫إنه أحد الرموز
‫‫التي أصبحت معروفة منذ وقت طويل جدا.
‫‫صار شعارنا الشهير جزءا من كل عدد،
‫‫وحوله "آرت بول" إلى لعبة.
‫‫متحديا قرائنا لإيجاد الأرنب في كل غلاف.
‫‫أفضل مقارنة لدي لـ"هيف"،
‫‫يمكنني القول إن "هيفنر" هو "والت ديزني" ‫‫والأرنب هو "ميكي ماوس",
‫‫"’بريت راتنر‘، منتج ومخرج"
‫‫تسويقها وجعلها علامة تجارية، إنه أمر ذكي.
‫‫"ديسمبر عام 1954"
‫‫مرروه أيها المحترمون.
‫‫بإعادة النظر، كان عام 1954 خارقا.
‫‫المجلة التي بدأتها بطاقم مكون من 3 أفراد
‫‫قد احتلت 4 طوابق ‫‫ من مبنى مكتبي في "شيكاغو".
‫‫عينت أكثر من 25 موظف،
‫‫وبلغت المبيعات الشهرية حوالي 185 ألف نسخة.
‫‫أكثر من ضعف النسخ لأول عدد لنا.
‫‫من الاستثنائي حقا أن المجلة ‫‫حققت أرباح افي عامها الأول.
‫‫لا أحد يفعل هذا.
‫‫مثلا مجلة "سبورتس إلاستريتد"،
‫‫بدأ إصدارها في نفس الوقت مع "بلاي بوي"،
‫‫ولم يحققوا أي ربح حتى بداية الستينيات.
‫‫"أبي"
‫‫لم يكن أبي موجودا بكثرة في فترة نشأتي.
‫‫وضع المجلة في المرتبة الأولى، ‫‫ وهو ما فعله "هيف"،
‫‫كان يعني أنه لن يحصل ‫‫على نفس الحياة الأسرية...
‫‫"’كريستي هيفنر‘، ‫‫المدير التنفيذي السابق لشركة ’بلاي بوي‘"
‫‫التي كان ليحظى بها لو لم يؤسس المجلة.
‫‫كان شديد الانشغال بالشركة، ‫‫ لم يكن لديه الكثير من الوقت،
‫‫لكنه كان أبي، وأبي كان طيبا...
‫‫"’ميلي غان ويليامز‘، زوجة ’هيو هيفنر‘ ‫‫السابقة، من لقاء عام 1985"
‫‫وكان عطوفا.
‫‫لكنه كان غير موجود تقريبا.
‫‫كنت أعرف أنه يجب أن أكون ‫‫ في المنزل مع أسرتي
‫‫وأن أكون الأب الذي احتاجته "كريستي"،
‫‫لكن دائما كان هناك شيء ‫‫ في المكتب يبعدني عنها.
‫‫حسنا، يمكنكم رؤية ‫‫أننا نستخدم فكرة الشاطئ هنا.
‫‫أنا أدمج صورة الأرنب على الرمال،
‫‫وأستخدم زي سباحة.
‫‫يمكنكم رؤية سيقان تسير من بعيد.
‫‫ما يشير إلى أنها ‫‫قد تكون ملابسها التي نراها
‫‫ما يعني أنها لا ترتدي شيئا على الإطلاق.
‫‫لقد كانت مجرد فكرة.
‫‫يمكنني ابتكار خيارات أخرى
‫‫إن لم يكن هذا يعجبك يا "هيف".
‫‫لا، إنه غلاف جيد. إنه عظيم.
‫‫إنه أفضل من المطوية.
‫‫هذا نتاج الإلهام.
‫‫هذا غريب. حسنا؟
‫‫لم لا نلتقط صورنا الخاصة؟
‫‫لم لا؟
‫‫لديها وجهة نظر. لم لا نفعل ذلك؟
‫‫فلنر إن أمكننا معرفة ‫‫من أين تأتي شركات التقويم بفتياتها.
‫‫أجل، سأعمل على ذلك.
‫‫أشكركم جميعا.
‫‫في ذلك الوقت، كانت "بلاي بوي" ‫‫تستخدم صور التقويم لمطوياتهم الوسطية.
‫‫"’شارلين كارالوس‘، ‫‫مديرة اشتراكات سابقة بمجلة ’بلاي بوي‘"
‫‫"مجلة ’بلاي بوي‘ من لقاء عام 1980"
‫‫كن عارضات محترفات،
‫‫ولم تكن صورا حصرية.
‫‫كان "هيفنر" مستاء من الجودة والقالب.
‫‫أراد شيئا مختلفا وجديدا ومميزا،
‫‫وشيئا خاصا، يميز "بلاي بوي".
‫‫"شارلين".
‫‫إن أتتك أي أفكار يوما، فبابي مفتوح لك.
‫‫كانت "شارلين" امرأة جميلة وموهوبة.
‫‫كلما عملنا مع بعضنا، ازددنا قربا.
‫‫ولم يمر وقت طويل قبل أن نصبح ‫‫ أكثر من مجرد زملاء في العمل.
‫‫سوف أحضر كوب مياه. أتريد واحدا؟
‫‫بالطبع.
‫‫لماذا تنظر إلي هكذا؟
‫‫هل فكرت يوما في الظهور في المجلة؟
‫‫كيف ذلك؟
‫‫"الآنسة يوليو".
‫‫لا، أنا جاد.
‫‫ألا تريدين أن تكون صورتك في مجلة؟
‫‫أنا متأكدة أن هناك الكثير من الفتيات
‫‫اللاتي سيسعدن كثيرا بأن تصورهن.
‫‫أنا لا أريد تلك الفتيات، أريدك أنت.
‫‫لماذا؟
‫‫لأنك لست الفتاة التي يتوقعون رؤيتها.
‫‫وكلت فريقي بالبحث عن الفتاة المثالية،
‫‫وأدركت أنها كانت أمامي طوال الوقت.
‫‫خضعت للتصوير كالفتاة اللعوب
‫‫على أنها طرفة، بدت شيئا ممتعا فعله.
‫‫كان هذا من باب الولاء للمجلة،
‫‫وقد كان أمرا مرحا.
‫‫شرط "شارلين" الوحيد، ‫‫ كان ألا نستخدم اسمها الحقيقي.
‫‫لذا اختلقت لها اسما مستعارا،
‫‫"جانيت بيلغرم".
‫‫وكتبت وصفا دعائيا قصيرا مع الصورة.
‫‫موضحا أنها لم تكن مثل العارضات ‫‫ اللاتي استخدمنهن سابقا،
‫‫لقد انتقيناها من مكتبنا.
‫‫وبالنسبة لقراء "بلاي بوي"، ‫‫ كانت تمثل جارتهم.
‫‫تبدين رائعة.
‫‫حين صورت أولى صوري كفتاة لعوب،
‫‫كنت متوترة جدا،
‫‫لأني عرفت أن مئات الرجال ‫‫سيفتحون تلك المجلة...
‫‫"’شارلين كارالوس‘، ‫‫مديرة اشتراكات سابقة بمجلة ’بلاي بوي‘"
‫‫ويرونني هكذا.
‫‫لكني لم أكن أظهر أي شيء تقريبا.
‫‫بعد ذلك العدد،
‫‫صارت مديرة اشتراكاتنا ‫‫ أشهر فتاة لعوب في مجلتنا.
‫‫انهالت علينا الخطابات من كل أنحاء البلد،
‫‫وأدركت أن الجارة
‫‫هي المطلوبة.
‫‫تبدو رائعة. أتعرفين...
‫‫تقدمي قليلا.
‫‫الفكرة التي تطورت ‫‫في ذلك الحين كانت استخدام...
‫‫حين نتحدث عن الجارة، ‫‫فنحن نستخدم فتاة من المكتب،
‫‫أو فتاة ستدخل الجامعة ‫‫أو امرأة تعمل محاسبة في متجر.
‫‫وما لم نعرفه
‫‫أن هذا سيسبب رد الفعل القوي ذلك.
‫‫ويا له من رد فعل.
‫‫"’الآنسة يوليو‘، كاتبة"
‫‫حاصلة على ماجستير وفتاة لعوب جميلة أيضا.
‫‫إنها ليست بعيدة المنال.
‫‫أراد "هيف" نقل هذا، روح الجارة...
‫‫"’جيسون بورميستر‘، ‫‫رئيس تحرير سابق بشركة ’بلاي بوي‘"
‫‫المثيرة، لكن أيضا قرب المنال.
‫‫انتقلنا من أشهر النساء على الكوكب
‫‫إلى الفتيات اللاتي أمامنا.
‫‫وعرفت أنه من تلك اللحظة
‫‫لن نعود إلى سابق عهدنا قط.