‫"ذات سفنتيز شو"
‫ها هما فَتياي، كيف كان العمل؟
‫مجرّد يوم آخر من إعادة مَلء المستودع ‫بأغراض منزليّة معمّرة.
‫نامي قريرة العين يا "ويسكونسن".
‫لديّ أخبار رائعة ‫من المركز الرّئيسيّ لـ"برايسمارت".
‫أسيدَعونك أخيراً تؤدّب العمّال جسديّاً؟
‫لا، لكنّني لا أزال ‫أتمتّع بحرّية التصرّف بالمنزل.
‫المركز الرّئيسيّ يطلب من كلّ مدير ‫إعداد فيلم تدريب خاصّ بقسمه.
‫واختاروني لإعداد فيلم ‫خاصّ بالمستودع.
‫المستودع! رائع!
‫"ستيف" من "أوش كوش" ‫نال إدارة قسم الثّلج والجليد...إنّه فاشل.
‫- هذا رائع يا "ريد". ‫- أعلم.
‫كلّ عامل مستودَع في "برايسمارت" ‫سيتدرّب على طريقة "ريد فورمان".
‫أي بنسف ثقتهم بذاتهم ‫حتّى يصبحوا أضعف من أن يقاوموا؟
‫هلاّ تخرس قليلاً، فقد يهمّك معرفة ‫من أريده أن يمثّل دور عامل المستودَع.
‫- أبي، أقدّر لك فكرة... ‫- سأستخدم هذا الغبيّ!
‫حسناً!
‫"نقضي الوقت سويًا"
‫"في الشارع."
‫"إنه نفس ما فعلناه"
‫"الأسبوع الماضي."
‫"ليس لدينا ما نفعله"
‫"سوى الحديث معك."
‫"نحن جميعًا بخير."
‫"مرحباً (ويسكونسن)."
‫أظنّ أنّ مستقبلي السّينمائيّ ‫يبدأ أبكر ممّا ظننت.
‫- "كلسو" يمثّل دور عامل المستودع؟ ‫- هذا أكثر شيء مفضل لديّ على الإطلاق.
‫حسناً...لـ"مايكل" بنية عظميّة رائعة.
‫وأنت أيضاً ستصبح مثله يا عزيزي ‫حين يمتلىء جسدك.
‫يا للحروق التي تحدثها والدتك!
‫لها ضعف تأثير الحروق العاديّة.
‫أبي، كيف تختار "كلسو" ‫ليمثّل دور عامل المستودع؟
‫ألديك اقتراح أفضل؟
‫مرحباً!
‫أنا عامل مستودع في "برايسمارت"!
‫وأتيت من عملي في المستودع ‫في "برايسمارت"!
‫وأنا الآن أرتدي ثياب العمل ‫الخاصّة بـ"برايسمارت"!
‫نقطة وجيهة يا "إريك"، ‫أعطِ "كلسو" ثياب العمل.
‫لا أظنّ أنّ كتفيّ العريضتين والمناسبتين ‫للسّينما ستناسبان هذا الشّيء الصّغير.
‫لا تأخذ هذا الموضوع ‫على محمل شخصيّ يا بنيّ، فأنت...
‫عصبيّ المزاج ونحيل جدّاً.
‫لكنّ الكاميرا تضيف 10 باوندات.
‫نعم، 10 باوندات، لا 40!
‫كيف يختار "كلسو" لتمثيل دور عامل ‫المستودع؟ فأنا صاحب الخبرة في التّمثيل.
‫كنت نبتة الفطر الثّانية ‫في "أليس في بلاد العجائب".
‫لكنّك كنتَ النّبتة الأولى ‫والأحبّ إلى قلبي.
‫- مرحباً. ‫- مرحباً، ما الأمر؟
‫- سنذهب لتناول الغداء. ‫- سنذهب لتناول الغداء؟
‫في الواقع، سنذهب لتناول الغداء.
‫أنت وأنا سنذهب لتناول الغداء.
‫حسناً...لا.
‫أنت و"دونا" وأنا ‫سنذهب لتناول الغداء؟
‫تقريباً يا عزيزي.
‫أنتِ و"دونا" ستذهبان لتناول الغداء!
‫لا شيء يخفى عنك يا "أينشتاين".
‫لا أظنّني أحبّذ فكرة ذهابكما ‫لتناول الغداء معاً.
‫وإذا أحضرنا لك شطيرة؟
‫- الشّطيرة لن تشعرني بالتّحسّن يا أمّي. ‫- حسناً، سنذهب إذاً.
‫في هذه الحال، أريد شطيرة!
‫لا أحبّ هذا اليوم.
‫مرحباً يا صديقيّ.
‫مرحباً يا "ليو"، "هاغي بير" اتّصل بك ‫ويريد استعادة بزّته.
‫"هاغي بير"؟
‫هذه بزّتي يا رجل!
‫وما سبب إسعادنا ‫بهذا السّروال المزركش؟
‫أخبار رائعة! ‫ورثت مليون دولار من عمّي الميت.
‫- اخرس! ‫- ارحل!
‫حقّاً، هيّا! لنتشاطر الثّروة. ‫تعالا، سأشتري لكما كلّ ما تريدانه.
‫أهذا يضمّ الهمبرغر ‫والمجلاّت الخلاعيّة؟
‫"يضمّ"؟ نصف الميزانيّة ‫مخصّص لذلك يا رجل!
‫"إريك"، أرأيتَ "دونا"؟
‫كانت ستأتي لمساعدتي على الفرز بين مستحضرات ‫تجميلي النّهاريّة واللّيليّة ولكنها لم تأت.
‫ألم تسمعي؟ "دونا" لديها صديقة جديدة.
‫وأظنّ الأوان آن لتلتقيها.
‫"دونا"، ماذا تفعلين؟
‫اخترعنا بسكويتاً جديداً.
‫إنّه نوع قريب ‫من بسكويت "سنيكردودل".
‫سنسمّيه "دوناكيتي"
‫أو "ديتي".
‫لم نقرّر.
‫"دونا"، يفترض بك ‫أن تفرزي مستحضرات تجميلي.
‫أجل، آسفة لأنّ ذلك فاتني.
‫بدأ الأمر في غداء مزعج لكن بريء.
‫وهما الآن تخترعان البسكويت.
‫الأمر يكبر، ‫إنّها الموجة المتعاظمة!
‫"دونا"، ما حاجتك إلى صديقة جديدة؟ ‫ألم أكن دائماً بجانبك؟
‫لا.
‫أرجو أن يحترق البسكويت خاصتك.
‫"إريك"، على العجائز والشبّان ‫ألاّ يمضوا الوقت معاً.
‫هذا أمر غير طبيعيّ.
‫- وماذا عليّ أن أفعل حيال ذلك؟ ‫- الأجدى بك أن تفعل شيئاً.
‫تعرف عمّا تدور ‫أحداث الفتيات حين يجتمعن.
‫"الحلو واللاّذع وكلّ ما هو جميل؟"
‫هذا ما نتكوّن منه أيها الأحمق.
‫يتكلّمن عن الرّجال، أي عنك...
‫تقريباً.
‫لعلّك بحاجة إلى تغيير عبارة ‫"كلّ ما هو جميل".
‫لم أكن قلقاً ‫بشأن حديث أمّي و"دونا" عنّي
‫لكنّني الآن وبعد أن أصابني ‫جنون الارتياب، أشعر...
‫بجنون الارتياب!
‫متى كان مناسباً أن تصبحا صديقتين؟
‫بعدما استبدلك والدك ‫بذاك الفتى الوسيم نصف المتعلّم.
‫أي أنا.
‫فكّرت في ممثّلين عظماء أقتدي بهم ‫واخترت "ترافولتا".
‫"كلسو"، لا أرى طريقة أفضل ‫لإثارة إعجاب "ريد"...
‫أكثر من التّمثيل مثل "ترافولتا" ‫في فيلمه الصّناعيّ.
‫أحسنتَ يا رجل!
‫هذه حقّاً نصيحة جيّدة.
‫لا أريد أن تتحدث "دونا" وأمّي عنّي.
‫و"دونا" ثرثارة كبيرة.
‫أخبرَتني أنّك تبرّجتَ ‫لتظهر في صورة صفّك العام الماضي.
‫ماذا!
‫غير صحيح.
‫كان في وجهي بثرة، ‫كفّي عن النظر إليّ!
‫"فورمان"، كلانا ضحيّة ‫تخلّي الوالدين عنه.
‫لحسن الحظّ ‫أنّ لديّ محسناً هيبّيّاً ثريّاً.
‫اشترى لي مجلاّت خلاعيّة ‫لم أسمع بها حتّى!
‫أجل! سأملأ ذلك الرفّ!
‫لكن، يوماً ما ‫سأرقص في هذه المدينة كلّها!
‫هذا صحيح تماماً.
‫علينا أن نتحدث.
‫بشأن...صداقاتك الجديدة ‫إذا صحّ التّعبير.
‫ولا تتظاهري حتّى بأنّك و"دونا" ‫لا تتكلّمان عنّي، لأنّني أعرف ما يجري.
‫والأمر يجري بهذا الشّكل.
‫عزيزتي، أنتِ تبدين رائعة.
‫أنستطيع النّظر إلى صور ‫"إريك" وهو طفل عار ٍمن جديد؟
‫إنّها هنا.
‫كان يمكن الجزم مذّاك ‫أنّه سيكون صغير الحجم دائماً.
‫أجل، إنّه فعلاً صغير جدّاً.
‫هذا غير كاف.ٍ
‫كيف يمكنه أن يكون كافياً يا عزيزتي؟
‫- لكنّه على الأقلّ لطيف. ‫- أجل، إنّه لطيف...
‫بالنّسبة إلى صبيّ مخنّث.
‫إذاً، ما رأيك بهذا؟
‫حسناً يا "كلسو"، ستقوم ببعض الأعمال ‫الخاصّة بعمّال المستودعات.
‫فيما أقوم أنا بحزم...لكن بلطف ‫بالإشراف عليك.
‫- فهمت. ‫- حسناً، لنبدأ.
‫"كلسو"؟
‫ماذا تفعل؟
‫أقلّد "ترافولتا".
‫أمثّل دور راقص يعمل في ملء ‫رفوف المستودع حتّى يدرك النّجاح.
‫حسناً، دعني أرسم لك صورة، ‫أغمِض عينيك وحسب.
‫حسناً، تخيّل وعيناك مفتوحتان.
‫رافِقني فقط.
‫"إنّه عامل مستودع".
‫"إنّه عامل مستودع نهاراً ‫وراقص ليلاً، إنّه عامل مستودع."
‫"حين يخرج يدع جسده يرقص، ‫إنّه عامل مستودع وراقص."
‫"لا يمكنكم وقفه، لا أحد يستطيع، ‫إنّه عامل مستودع".
‫املأ الرّفوف علباً وحسب أيها المغفّل!
‫لكن لماذا أملأ الرّفوف علباً؟
‫أظنّ أنّ المدير رجل سيّىء.
‫فلماذا أعمل في ملء الرّفوف له؟
‫لأنّ المدير سيقتلك ‫إذا لم تملأ الرّفوف.
‫إذاً فأنا أخشى الموت.
‫هذا جيّد، لنمثّل.
‫لا! أنت وحيدة.
‫أين صديقتك الصّغيرة أيّتها القائدة؟
‫حسناً يا عزيزي.
‫صداقتي مع "دونا" تثير انزعاجك ‫لذلك سأتخلّى عنها.
‫حقّاً؟
‫شكراً.
‫لعلّ بعض إخلاصك ينعكس على أبي.
‫لا تدع ذلك يزعجك.
‫لعلّ "مايكل" وسيم كممثّلي السّينما ‫لكنّك أذكى منه بكثير.
‫لماذا لم تقولي ذلك أمام الجميع ‫بدلاً من الثّناء على بنيته العظميّة؟
‫لا أريد أن يشعر أحد بالاستياء.
‫أحسنتِ صنيعاً!
‫حسناً، لنتسوّق!
‫- شكراً من جديد يا "ليو". ‫- نعم، شكراً.
‫أتعرف ما يكمّل هذه الملابس؟
‫ببّغاء الككتوه.
‫اشترِ واحداً أو 3.
‫"ريد"، اسمع، خطرت لي فكرة رائعة ‫جديدة أريد طرحها عليك بشأن فيلمنا.
‫أبي، سمعت الفكرة ‫وبصفتي مراقباً محايداً لا أسعى للانتقام...
‫إنّها رائعة، هيّا!
‫"كلسو"، أنت لا تراودك أفكار.
‫أبي، دعني أتدخّل.
‫هذه الفكرة ستغيّر حقّاً عالم السّينما ‫الصّناعيّة إلى الأبد، هيّا يا "كلسو".
‫- حسناً...عامل المستودع يحبّ فتاة. ‫- لا.
‫قبل أن ترفض ‫وجدت الفتاة المثاليّة.
‫أحبّك يا عامل المستودع!
‫لا، اخرجا.
‫حسناً...
‫"إريك" منزعج لأنّه يظنّنا نتحدث عنه ‫ونحن لا نفعل ذلك.
‫برغم أنّ حكاية تبرّجه ‫ليظهر في صورة صفّه كانت رائعة!
‫لكنّني أعني أنّ علينا ربّما... ‫ألاّ نتقابل بعد اليوم.
‫لكن كان لطيفاً أن أجد ‫مَن أحادثه منذ رحيل أمّي.
‫- أعرف. ‫- ومَن يفهم ما أعانيه.
‫- عزيزتي! ‫- ومَن أعدّ معه الخبز بالموز.
‫تعشّيت ذلك لـ3 ليال ٍمتتالية.
‫أيتها الفتاة الرّقيقة المسكينة!
‫بحق الجحيم!
‫رائع أن يكون المرء مليونيراً.
‫على الأقلّ، نحن نحسن استخدام المال.
‫أتريد "فطيرة المرح"؟
‫لا أمانع ذلك. ‫أتريد "أزرار السكّر"؟
‫عندي مليون منها!
‫"ليو"، أخبِرنا عن عمّك، ‫لماذا ترك لك هذا المال كلّه؟
‫انظر، كلّ شيء مكتوب ‫في هذه الرّسالة التي بعث بها إليّ.
‫عمّك "إد" هو "إد مكمان"؟
‫أجل! مَن كان يدري أنّني اسكتلنديّ؟
‫تبّاً! لم ترث مليون دولار، ‫هذه مباراة في اليانصيب.
‫إذاً مالي مع مَن؟
‫لا يوجد مال أيها الوغد!
‫أظنّ أنّ علينا إعادة ‫كلّ هذه الأشياء.
‫أي أنت أيضاً ‫يا "فرانك ذو الرّيش".
‫- طاب يومك. ‫- لكن يا "فيز"...
‫قلت لك "طاب يومك".
‫سأغادر "بروكلين" ‫يا سيّد "فورمانيلي".
‫وحين أصل إلى "مانهاتن" ‫سأصبح نجماً.
‫ما رأيك؟
‫أنت مطرود.
‫أنت!
‫"(برايسمارت)، فيلم صناعي، 274، ‫عامل المستودع"
‫مخازن "برايسمارت" قويّة ‫بقوّة أضعف عامل مستودع فيها.
‫انظروا فقط إلى ما يستطيع ‫عامل واحد حسن التّدريب تحقيقه.
‫بدقّة وفعاليّة وتنظيم، ‫هذا هو أسلوب "برايسمارت".
‫وكلّ عمل ينتهي بالإحساس بالفوز ‫بالجائزة على طريقة "برايسمارت".
‫تذكّروا، لا يمكنكم ذكر عامل المستودع ‫بدون أن يتملّككم العجب.
‫ممتاز!
‫مَن كان ليظنّ أنّ عامل مستودع ‫سيجيد تمثيل دور عامل مستودع؟
‫هذا العالم غريب عجيب!
‫أجل، أحسنتَ عملاً.
‫مهلاً...
‫هل أنت فخور بي؟
‫لا، لا، لم أقل ذلك.
‫إذاً...هل نتعانق الآن؟
‫الرّجال لا يتعانقون.
‫أبي يحبّني.
‫- اخرس. ‫- وأنا أيضاً أحبّك يا أبي.
‫"المخزن، للعاملين فقط"
‫انظروا مَن هنا، ‫هل تسوّقتما قليلاً يا سيّدتيّ؟
‫لا أستطيع أن أصحب أبي للتسوّق.
‫فكلّما أحضرت بائعة ملابس داخليّة ‫يشعر بالإحراج ويصفّر.
‫أظنّ أنّ لديك تعليقاً على ذلك.
‫أتعرفان؟...ليس لديّ تعليق.
‫- حقّاً؟ ‫- لا.
‫اسمعي، والدتك... ‫لا تستطيع الذّهاب معك للتّسوّق لذا...
‫لا بأس لديّ ‫إن أردتما قضاء الوقت معاً.
‫- عزيزي، يسرّني جدّاً أنّك تتفهّم. ‫- نعم، شكراً يا "إريك".
‫أجل...اسمعا، رجاءً!
‫لا تتحادثا عنّي.
‫ولا تنظرا ‫إلى صوري عارياً في طفولتي.
‫فهي...مضلّلة.
‫- عزيزي، سبق أن شاهدتك عارياً. ‫- أمّي!
‫وهي سبق أن شاهدَتك عارياً.
‫من الآن فصاعداً ‫هذا كلّ ما علينا الحديث عنه.
‫حسناً، سأنصرف الآن.
‫حسناً، ها هو على النّونيّة.
‫انظري إليه كم يركّز بشدّة.
‫لديّ صور التقطت قبل هذه.
‫انظري إلى هذا الطّفل! ‫ألم تكن مؤخّرته الصّغيرة أجمل المؤخّرات؟
‫بلى...متى خسرها إذاً؟
‫حين بلغ عامه الـ10.
‫كان أمراً غريباً جدّاً ‫وكأنّما كواه أحد.
‫"(أمريكاز ديريلاند)، (كارسي ورنر)، ‫ديسمبر 78، ولاية (ويسكونسن)"