[Script Info]
; Script generated by Aegisub 3.2.2
; http://www.aegisub.org/
Title: Default Aegisub file
ScriptType: v4.00+
WrapStyle: 0
ScaledBorderAndShadow: yes
YCbCr Matrix: TV.601
PlayResX: 624
PlayResY: 352

[Aegisub Project Garbage]
Audio File: ../The Story of Film - An Odyssey S01E15.avi
Video File: ../The Story of Film - An Odyssey S01E15.avi
Video AR Mode: 4
Video AR Value: 1.772727
Video Zoom Percent: 0.875000
Scroll Position: 527
Active Line: 540
Video Position: 65100

[V4+ Styles]
Format: Name, Fontname, Fontsize, PrimaryColour, SecondaryColour, OutlineColour, BackColour, Bold, Italic, Underline, StrikeOut, ScaleX, ScaleY, Spacing, Angle, BorderStyle, Outline, Shadow, Alignment, MarginL, MarginR, MarginV, Encoding
Style: Default,Arial,20,&H00FFFFFF,&H000000FF,&H00000000,&H00000000,0,0,0,0,100,100,0,0,1,2,2,2,10,10,10,178

[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:00.00,0:00:04.32,Default,,0,0,0,,في نهاية الـ1800 نوع جديد من الفن انتفض إلى الحياة
Dialogue: 0,0:00:06.49,0:00:08.86,Default,,0,0,0,,بدت مثل أحلامِنا
Dialogue: 0,0:00:16.67,0:00:20.95,Default,,0,0,0,,الأفلام هي بالمليارات و صناعة عالمية ترفيهيه الآن
Dialogue: 0,0:00:20.98,0:00:25.48,Default,,0,0,0,,لكن ما يدفعهم ليس صندوق التذاكر أو الإستعراض الإعلامي
Dialogue: 0,0:00:26.28,0:00:27.99,Default,,0,0,0,,إنهُ الشغف، الإبداع!
Dialogue: 0,0:00:29.64,0:00:34.14,Default,,0,0,0,,إذآً لنسكتشف العالم لنجد هذا الإبداع بأنفسنا
Dialogue: 0,0:00:35.93,0:00:38.92,Default,,0,0,0,,لِنكتشفها في هذا الرجل، ستانلي دون (stanley donen)
Dialogue: 0,0:00:38.95,0:00:41.19,Default,,0,0,0,,الذي صنع "الغناء في المطر" (singing in the rain)
Dialogue: 0,0:00:41.22,0:00:44.14,Default,,0,0,0,,و في جاين كامبيون (jane campion) في أستراليا
Dialogue: 0,0:00:44.50,0:00:46.36,Default,,0,0,0,,وفي أفلام كيوكو كاجاوا (Kyôko Kagawa)
Dialogue: 0,0:00:46.38,0:00:49.08,Default,,0,0,0,,التي كانت ربما في افضل الأفلام التي صُنعت
Dialogue: 0,0:00:50.50,0:00:55.05,Default,,0,0,0,,وفي اميتباه باتشان (Amitabh Bachchan) الممثل الآكثر شهرة في العالم
Dialogue: 0,0:00:55.08,0:00:58.22,Default,,0,0,0,,وفي افلام مارتن سكروزكي (Martin Scorcese) و سبايك لي (Spike Lee)
Dialogue: 0,0:00:58.25,0:01:00.66,Default,,0,0,0,,لراس فون تراي (Lars Von Trier) و اكيرا كروسو (Akira Kurosawa)
Dialogue: 0,0:01:01.97,0:01:05.46,Default,,0,0,0,,أهلاً بكم في (حكاية الأفلام، الرحلة الطويلة)
Dialogue: 0,0:01:05.49,0:01:09.22,Default,,0,0,0,,حكاية ملحمية عن الإبداع عبر 12 عقد
Dialogue: 0,0:01:09.25,0:01:12.78,Default,,0,0,0,,ست قارات و آلاف الأفلام
Dialogue: 0,0:01:13.70,0:01:17.24,Default,,0,0,0,,ترجمة: سلطان الغامدي @sul6analg
Dialogue: 0,0:01:13.70,0:01:17.24,Default,,0,0,0,,إعداد: @FILMSCLOUD
Dialogue: 0,0:01:18.30,0:01:20.00,Default,,0,0,0,,الـ 2000 و ما بعد
Dialogue: 0,0:01:20.90,0:01:22.00,Default,,0,0,0,,حركات الأفلام -عودة للجذور
Dialogue: 0,0:01:22.00,0:01:24.00,Default,,0,0,0,,و مستقبل الأفلام
Dialogue: 0,0:01:27.06,0:01:31.68,Default,,0,0,0,,في هذا الفصل "فارنهايت 911"(Fahrenheit 911) يأخذ حرارة العالم الحقيقي
Dialogue: 0,0:01:31.71,0:01:36.01,Default,,0,0,0,,و فلم يسمى "مولهولند درايف" (Mullholland Drive) يلعب بإحلامنا
Dialogue: 0,0:01:43.53,0:01:47.61,Default,,0,0,0,,القرن الواحد و عشرون أتى، والأفلام صورته
Dialogue: 0,0:01:47.62,0:01:51.54,Default,,0,0,0,,الطبيعة مازالت تبدو جميلة، والمدن أكثر
Dialogue: 0,0:01:51.54,0:01:55.11,Default,,0,0,0,,الكثير حصل في السينما الإبداعية في السنوات الأخيرة
Dialogue: 0,0:01:55.11,0:01:58.84,Default,,0,0,0,,أحد آكثر الأشياء المفاجأة كانت هي بأن التحرير قُلل
Dialogue: 0,0:01:58.84,0:02:01.71,Default,,0,0,0,,السينما البطيئة غدت إلى الأمام
Dialogue: 0,0:02:01.71,0:02:04.39,Default,,0,0,0,,لكن في اعماقها، أقلام القرن الواحد و عشرين
Dialogue: 0,0:02:04.41,0:02:06.95,Default,,0,0,0,,كانت عن، كيف كانت من المفترض أن تبدو الأفلام في بدايتها
Dialogue: 0,0:02:06.95,0:02:09.91,Default,,0,0,0,,الصِدام بين الواقع و الحُلم
Dialogue: 0,0:02:09.91,0:02:12.73,Default,,0,0,0,,هذه قصة هذا الصِدام
Dialogue: 0,0:02:15.77,0:02:18.95,Default,,0,0,0,,الحكاية تبدأ قديماً، هنا مع "لوريل و هاردي"
Dialogue: 0,0:02:20.72,0:02:23.60,Default,,0,0,0,,إنهم يسحبون بيانو في جبال الأب السويسرية
Dialogue: 0,0:02:23.62,0:02:26.82,Default,,0,0,0,,إستوديو قام برسم الخلفية
Dialogue: 0,0:02:26.84,0:02:28.53,Default,,0,0,0,,نعلم بأن شيئاً ما سيسير على غير ما يرام
Dialogue: 0,0:02:28.56,0:02:29.75,Default,,0,0,0,,دائماً يحصل هذا
Dialogue: 0,0:02:29.78,0:02:30.81,Default,,0,0,0,,لكن ماذا؟
Dialogue: 0,0:02:30.83,0:02:32.67,Default,,0,0,0,,ماذا سيحدث في التالي؟
Dialogue: 0,0:02:34.98,0:02:38.96,Default,,0,0,0,,هذا السؤال صُناع الأفلام سألوه و سيسألونه دائماً
Dialogue: 0,0:02:38.98,0:02:40.64,Default,,0,0,0,,عصروا أدمغتهم
Dialogue: 0,0:02:41.08,0:02:44.15,Default,,0,0,0,,في تلك الأيام، كان هنالك شخص في محل التصوير يدعى "الهائج"
Dialogue: 0,0:02:44.17,0:02:49.87,Default,,0,0,0,,هذا الهائج، غالباً سكران. التي وظيفته كانت القدوم بأفكار غريبة
Dialogue: 0,0:02:50.26,0:02:55.09,Default,,0,0,0,,في هذه الحالة "الهائج"إقترح بأن يقابلان غوريلا
Dialogue: 0,0:02:55.94,0:02:57.58,Default,,0,0,0,,و ها هي قادمة
Dialogue: 0,0:02:57.60,0:02:59.60,Default,,0,0,0,,سخيف لكن مضحك
Dialogue: 0,0:03:13.77,0:03:16.05,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}كل شيء على ما {\c&H00FFFF&}يرام
Dialogue: 0,0:03:16.07,0:03:18.80,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}من الآن، الأمور ستكون سهله
Dialogue: 0,0:03:20.52,0:03:22.61,Default,,0,0,0,,الرجل "الهائج" أبدع
Dialogue: 0,0:03:22.63,0:03:24.88,Default,,0,0,0,,و الغوريلا كانت إبداعه
Dialogue: 0,0:03:26.32,0:03:29.18,Default,,0,0,0,,حكاية الفلم هي حكاية الإبداع
Dialogue: 0,0:03:29.21,0:03:31.50,Default,,0,0,0,,حكاية الغوريلا...
Dialogue: 0,0:03:42.82,0:03:44.26,Default,,0,0,0,,و من ثم أنظر إلى هذا المشهد
Dialogue: 0,0:03:44.28,0:03:47.73,Default,,0,0,0,,من أحد أكثر أفلام هوليود السيريالية "كوكب الزهرة الأشقر" (Blonde Venus)
Dialogue: 0,0:03:47.75,0:03:49.06,Default,,0,0,0,,نحن في ملهى ليلي
Dialogue: 0,0:03:49.08,0:03:50.92,Default,,0,0,0,,إطار مليء بكثافة
Dialogue: 0,0:03:50.94,0:03:52.88,Default,,0,0,0,,ضوء لطيف، عالي
Dialogue: 0,0:03:52.90,0:03:56.70,Default,,0,0,0,,نوع من الإضاءة أُستُخدِم في تصوير مارلين دايترك (Marlene Dietrich)
Dialogue: 0,0:04:05.12,0:04:07.16,Default,,0,0,0,,و من ثم الكشف
Dialogue: 0,0:04:12.15,0:04:14.96,Default,,0,0,0,,إنها مارلين دايترك
Dialogue: 0,0:04:14.98,0:04:19.05,Default,,0,0,0,,طرحت جلدها و لمعان الفساتين أصبح لطيف
Dialogue: 0,0:04:19.07,0:04:21.75,Default,,0,0,0,,بسبب مرشح لمعامل الأنتشار على العدسات
Dialogue: 0,0:04:21.78,0:04:26.27,Default,,0,0,0,,هوليود في أقصى ملاعبتها، هزليه، جديدة.
Dialogue: 0,0:04:30.92,0:04:34.39,Default,,0,0,0,,إذا منذ الألفية الجديدة، ما هو الجديد في السينما
Dialogue: 0,0:04:34.42,0:04:37.67,Default,,0,0,0,,ماذا أتى لها، ما هو الغوريلا؟
Dialogue: 0,0:04:38.64,0:04:41.25,Default,,0,0,0,,في البداية يبدو بأن ليس هناك أي غوريلا
Dialogue: 0,0:04:41.25,0:04:43.72,Default,,0,0,0,,بأن الأمور تجري كما هي
Dialogue: 0,0:04:46.43,0:04:50.64,Default,,0,0,0,,الأفلام بدأت في هذا الوثائقي عام 1895
Dialogue: 0,0:04:50.64,0:04:54.27,Default,,0,0,0,,العاملون يغادرون المصنع، مُصوره بشكل مباشر
Dialogue: 0,0:04:59.72,0:05:01.93,Default,,0,0,0,,لكن الحكاية الكبير للأفلام في الألفية الجديدة
Dialogue: 0,0:05:01.96,0:05:04.57,Default,,0,0,0,,كانت بأن الواقع عاد
Dialogue: 0,0:05:05.93,0:05:10.97,Default,,0,0,0,,في البداية، في صيغة الوثائقيات. التي كانت بشكل مفاجئ مشهورة في شباك التذاكر
Dialogue: 0,0:05:11.00,0:05:13.57,Default,,0,0,0,,لأول مرة في حكاية الأفلام كلها
Dialogue: 0,0:05:13.60,0:05:17.54,Default,,0,0,0,,بأن السينما الغير خيالية مسكت موقع لها على الشاشة الكبرى
Dialogue: 0,0:05:19.77,0:05:23.34,Default,,0,0,0,,هذا حدث جزئياً بسبب، ما كان يقف هنا
Dialogue: 0,0:05:23.34,0:05:27.52,Default,,0,0,0,,عندما سقط برجي مركز التجارة العالمي، التاريخ أصبح أكبر
Dialogue: 0,0:05:27.53,0:05:33.09,Default,,0,0,0,,لقطات الكاميرا للحادي عشر من سبتمبر، خارج هوليود و داخل هوليود. من ناحية الصورة
Dialogue: 0,0:05:33.09,0:05:36.62,Default,,0,0,0,,السينما الخيالية بدت كأمر قديم عند المقارنة
Dialogue: 0,0:05:36.64,0:05:40.34,Default,,0,0,0,,و الواقع كان أكثر دراماتيكية من، الهروب عن الواقع
Dialogue: 0,0:05:40.94,0:05:43.71,Default,,0,0,0,,هذا الفلم، "فهرنهايت 911" (Fahrenheit 9/11)
Dialogue: 0,0:05:43.73,0:05:47.31,Default,,0,0,0,,كان من أكبر ضربات شباك التذاكر في تاريخ الوثائقي
Dialogue: 0,0:05:49.39,0:05:53.54,Default,,0,0,0,,كانت تخبر قصة عن عائلتين تُسميان "بوش" و "آل سعود"
Dialogue: 0,0:05:55.17,0:06:00.16,Default,,0,0,0,,الرئيس بوش كان يُصّور أثناء سماعه عن الهجوم على برجي مركز التجارة العالمي
Dialogue: 0,0:06:02.25,0:06:05.88,Default,,0,0,0,,كل ما احتاج فعله المخرج مايكل مور (Michael Moore) هو بإظهار اللقطات
Dialogue: 0,0:06:05.90,0:06:09.35,Default,,0,0,0,,أضف تعليق و ساعة في زواية الشاشة
Dialogue: 0,0:06:09.37,0:06:15.05,Default,,0,0,0,,ليصنع أكثر فلم لا ينسى في 2004 عن القوة و حيرة الأختيار
Dialogue: 0,0:06:15.08,0:06:19.83,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}عندما ضربت الطائرة الثانية البرج رئيس طاقمه دخل الصف{\i1\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:06:19.86,0:06:24.65,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}و أخبر بوش "الدولة تتعرض للهجوم"{\i1\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:06:27.47,0:06:32.76,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}غير عالماً بما يفعل، و بدون أحد يخبره ماذا يجب أن يفعل{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:06:32.79,0:06:37.19,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}ولا إستخبارات تسعى فيه لتأخذه إلى مكان آمن
Dialogue: 0,0:06:37.21,0:06:44.81,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}السيد بوش جلس هناك و استمر في قراءة "حيواني  الماعز" مع {\c&H00FFFF&}الأطفال
Dialogue: 0,0:06:57.66,0:07:04.00,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}تقريباً مرت سبع دقائق مع دون فعل أحد أي {\c&H00FFFF&}شيء
Dialogue: 0,0:07:07.43,0:07:11.53,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}في أثناء جلوس بوش في فلوريدا في ذاك الصف. هل كان يفكر ربما...
Dialogue: 0,0:07:11.56,0:07:13.85,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}كان يجب عليه أن يظهر إلى العمل أكثر؟
Dialogue: 0,0:07:14.22,0:07:19.10,Default,,0,0,0,,"فهرنهايت 911" حصل على ربع بليون دولار في شباك التذاكر
Dialogue: 0,0:07:19.12,0:07:21.94,Default,,0,0,0,,شيئاً جدير بالملاحظة كان يحدث في حكاية الفلم
Dialogue: 0,0:07:21.97,0:07:25.36,Default,,0,0,0,,لأن هذا بقدر ما حصل هذا الفلم الخيالي الترفيهي
Dialogue: 0,0:07:28.70,0:07:30.55,Default,,0,0,0,,لكن انظر إلى -ذا بورن ليجسي-
Dialogue: 0,0:07:30.58,0:07:34.08,Default,,0,0,0,,و ستلاحظ كيف يحاول بأن يكون كوثائقي
Dialogue: 0,0:07:34.10,0:07:36.29,Default,,0,0,0,,مخرجها أتى من الوثائقيات
Dialogue: 0,0:07:36.29,0:07:41.60,Default,,0,0,0,,هذه اللقطات كان يمكن بأن تكون أكثر ثباتاً، لمعاناً. لكن التصوير الوثائقي المضطرب
Dialogue: 0,0:07:41.63,0:07:44.83,Default,,0,0,0,,أصبح شيء مثير و جديد في القرن الواحد و عشرين
Dialogue: 0,0:07:44.85,0:07:47.84,Default,,0,0,0,,لذا الأفلام الخيالية سارت معها
Dialogue: 0,0:07:59.20,0:08:02.27,Default,,0,0,0,,الوثائقيات احتلت الشاشة لبضع من السنوات
Dialogue: 0,0:08:02.30,0:08:08.20,Default,,0,0,0,,هذا الفلم "ايتري اوفوار" (Être et avoir) والذي أتى بقليل قبل "فارينهايت 911" كان كلاسيكياً
Dialogue: 0,0:08:08.21,0:08:11.67,Default,,0,0,0,,مترصد، مُعتمد على الشخصيات
Dialogue: 0,0:08:11.70,0:08:14.88,Default,,0,0,0,,أنها نهاية السنة في مدرسة قروية
Dialogue: 0,0:08:14.90,0:08:17.84,Default,,0,0,0,,المعلم، أستاذ "لوبيز" سيتقاعد
Dialogue: 0,0:08:17.86,0:08:20.24,Default,,0,0,0,,أنها المرة الأخيرة التي سيرى فيها الأطفال
Dialogue: 0,0:08:20.24,0:08:26.90,Default,,0,0,0,,الكاميرا في ارتفاع الطفل، ثم ترتفع لتلتقط حزنه
Dialogue: 0,0:08:31.70,0:08:34.95,Default,,0,0,0,,حين الأبطال في السينما الخيالية غالباً يضطرون للإنفلات
Dialogue: 0,0:08:34.97,0:08:38.85,Default,,0,0,0,,و محاربة العالم، الأستاذ "لوبيز" يقف هناك فقط
Dialogue: 0,0:08:39.36,0:08:43.99,Default,,0,0,0,,و لكن مع ذلك كان من أكثر الأشخاص إزدهاراً على الشاشة في 2002
Dialogue: 0,0:08:47.40,0:08:49.64,Default,,0,0,0,,و دوجلس جوردن (Douglas Gordon) و فيلبي بارينو (Philippe Parreno)
Dialogue: 0,0:08:49.66,0:08:53.88,Default,,0,0,0,,"زيدان :صورة للقرن الواحد و عشرين"
Dialogue: 0,0:08:53.90,0:08:57.14,Default,,0,0,0,,كان من أحد الأفلام الإبداعية في زمنها
Dialogue: 0,0:08:57.16,0:09:00.89,Default,,0,0,0,,أستعملت عدسات طويلة بزيادة لتصوير مباراة كرة قدم
Dialogue: 0,0:09:00.91,0:09:03.12,Default,,0,0,0,,لكن لم تتبع قصة المباراة
Dialogue: 0,0:09:03.15,0:09:06.66,Default,,0,0,0,,بقدر ما (تتبع) وجود تنويمي متسكع داخلها
Dialogue: 0,0:09:06.68,0:09:11.77,Default,,0,0,0,,هذا الوجود، لاعب كرة القدم زين الدين زيدان يكاد يصبح أسطوري
Dialogue: 0,0:09:11.79,0:09:16.77,Default,,0,0,0,,نحن نسمع تنفسه، و أفكاره تُرجمت ولو أنه لم يتكلم
Dialogue: 0,0:09:42.26,0:09:46.17,Default,,0,0,0,,في بعض الأحيان هو منعزل للغاية و غاضب جداً كأنه
Dialogue: 0,0:09:46.20,0:09:49.89,Default,,0,0,0,,كما أنه في فلم لـ"أنتنيوني"، يكاد يتلاشى
Dialogue: 0,0:09:49.91,0:09:53.87,Default,,0,0,0,,مثل لوحة "بيونتليه" (نظرية في الفن توضع نقاط صغيرة و من مسافة تمتزج معاً) إنطباعية
Dialogue: 0,0:10:02.91,0:10:08.25,Default,,0,0,0,,{\i1}كان لديه جرحين غير متعافيين من الرصاص و حده في صدره و أخرى في فخذه{\i\b1\b}
Dialogue: 0,0:10:08.25,0:10:11.32,Default,,0,0,0,,لكن لم تكن فقط في الوثائقيات بأن الواقع عاد مجدداً
Dialogue: 0,0:10:11.35,0:10:12.62,Default,,0,0,0,,في الألفية الجديدة
Dialogue: 0,0:10:13.21,0:10:18.86,Default,,0,0,0,,أنظر إلى هذا الفلم "اغتيال جيسي جايمز من قبل الجبان روبرت فورد"
Dialogue: 0,0:10:20.49,0:10:23.25,Default,,0,0,0,,أنظر إلى تصويرها، بني داكان (sepia)
Dialogue: 0,0:10:23.25,0:10:25.15,Default,,0,0,0,,تركيز ضحل
Dialogue: 0,0:10:25.15,0:10:29.09,Default,,0,0,0,,لا توجد محاولة لجعل الصورة مثيرة أو تبدو كأنها من القرن الواحد و عشرين
Dialogue: 0,0:10:29.11,0:10:30.50,Default,,0,0,0,,أو "حاسوبية"
Dialogue: 0,0:10:30.52,0:10:34.86,Default,,0,0,0,,تقليل التركيز على حواف الصورة تم جزئيآً بواسطة كمبيوتر
Dialogue: 0,0:10:38.79,0:10:42.66,Default,,0,0,0,,لكن الطريقة التي تم فيها تصوير هذا الوجه المعروف، اذا كانت ذكرنا بأي شيء
Dialogue: 0,0:10:42.68,0:10:49.88,Default,,0,0,0,,إنها الطريقة الرقيقة للتصوير الواقعي لوجهٍ كهذا
Dialogue: 0,0:10:49.91,0:10:52.20,Default,,0,0,0,,"للين قيش"، مضيء بطريقة خافته
Dialogue: 0,0:10:57.21,0:10:59.49,Default,,0,0,0,,تكلم عن العودة للأصل....
Dialogue: 0,0:11:03.13,0:11:06.44,Default,,0,0,0,,و إلي أين هذه الواقعية ما بعد الحادي عشر من سبتمبر متجهه؟
Dialogue: 0,0:11:06.44,0:11:09.79,Default,,0,0,0,,في إتجاه لمشهد حميم كهذا
Dialogue: 0,0:11:09.79,0:11:11.28,Default,,0,0,0,,إنها في "المناخ" (Climates)
Dialogue: 0,0:11:11.31,0:11:14.67,Default,,0,0,0,,أحد أكثر الأفلام الخيالية الإبداعية في القرن الواحد و عشرين
Dialogue: 0,0:11:14.68,0:11:17.90,Default,,0,0,0,,نحن الآن في تركيا و مخرج جديد عظيم
Dialogue: 0,0:11:17.92,0:11:22.43,Default,,0,0,0,,"نوري بيلج سيلان" (Nuri Bilge Ceylan) اتخذ تصوير "المناخ" بشكل رقمي
Dialogue: 0,0:11:30.41,0:11:31.83,Default,,0,0,0,,غرفة فندق
Dialogue: 0,0:11:31.83,0:11:33.40,Default,,0,0,0,,زوجة، عن قرب
Dialogue: 0,0:11:33.41,0:11:36.04,Default,,0,0,0,,قطرة ماء في التسجيل الصوتي
Dialogue: 0,0:11:43.13,0:11:47.31,Default,,0,0,0,,ندخل لزوجها الأكبر عمراً، المخرج سيلان نفسه
Dialogue: 0,0:11:47.31,0:11:51.23,Default,,0,0,0,,تركيز ضحل و نصف وجهه تم تجاهله
Dialogue: 0,0:11:51.24,0:11:52.94,Default,,0,0,0,,عيون حزينة
Dialogue: 0,0:11:52.94,0:11:55.19,Default,,0,0,0,,ثم تأطير مشابه
Dialogue: 0,0:11:55.20,0:11:59.15,Default,,0,0,0,,كل نقطة تركيز تم إختيازها بعناية
Dialogue: 0,0:11:59.15,0:12:03.46,Default,,0,0,0,,و من ثم هذا التركيز يتحرك إلى المسام على جبهته
Dialogue: 0,0:12:03.46,0:12:05.72,Default,,0,0,0,,لا حوار أو موسيقى
Dialogue: 0,0:12:05.72,0:12:07.29,Default,,0,0,0,,ثم هذه اللقطة
Dialogue: 0,0:12:07.29,0:12:10.45,Default,,0,0,0,,أين التركيز هنا؟
Dialogue: 0,0:12:17.08,0:12:18.84,Default,,0,0,0,,اليد تخبرنا
Dialogue: 0,0:12:18.85,0:12:20.93,Default,,0,0,0,,عن قرب
Dialogue: 0,0:12:20.94,0:12:23.49,Default,,0,0,0,,الكاميرا الآن أدنى من السرير
Dialogue: 0,0:12:23.52,0:12:26.64,Default,,0,0,0,,و التركيز الغامض مجدداً
Dialogue: 0,0:12:26.66,0:12:30.81,Default,,0,0,0,,البحث عنه يُشعرنا و كأننا على السرير
Dialogue: 0,0:12:30.82,0:12:33.87,Default,,0,0,0,,في رأس هذا الزوج التعيس
Dialogue: 0,0:12:33.87,0:12:39.09,Default,,0,0,0,,نحن نفكر عن أفلام "انجمار بيرجمنز" (Ingmar Bergman) الحزينة عن الزواج
Dialogue: 0,0:12:54.17,0:12:58.22,Default,,0,0,0,,و ثم ضوء مُجرد
Dialogue: 0,0:12:58.25,0:13:01.17,Default,,0,0,0,,كأنه مشهد في فلم إيطالي واقعي حديث
Dialogue: 0,0:13:02.29,0:13:05.88,Default,,0,0,0,,و من ثم أنتهت، مهما كان ذلك. جنس؟
Dialogue: 0,0:13:05.91,0:13:08.37,Default,,0,0,0,,الإستعمال الأعظم للتركيز في السينما
Dialogue: 0,0:13:08.40,0:13:12.04,Default,,0,0,0,,الوقت الواقعي ما زال باقياً
Dialogue: 0,0:13:26.65,0:13:31.50,Default,,0,0,0,,الغوريلا، الفكرة المشعه الجديدة في القرن الوحد وعشرين
Dialogue: 0,0:13:31.52,0:13:35.21,Default,,0,0,0,,كانت فكرة قديمة جداً، بأن الأشخاص الحقيقيين ما زالوا مهمين
Dialogue: 0,0:13:35.23,0:13:38.12,Default,,0,0,0,,هذه الواقعية الرقيقة جميلة
Dialogue: 0,0:13:38.14,0:13:41.23,Default,,0,0,0,,هذه الصراحة انتقلت من تركيا إلى رومانيا
Dialogue: 0,0:13:41.26,0:13:45.03,Default,,0,0,0,,حيث أفلام جديدة عظيمة و صريحة، مثل هذا خرجت
Dialogue: 0,0:13:45.28,0:13:48.05,Default,,0,0,0,,أهلاً في السينما الرومانية الجديدة -يحتاج جراحة فورية لديه تعلثم في اللسان-
Dialogue: 0,0:13:49.66,0:13:51.05,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}د. ب{\c&H00FFFF&}يرلازتشيو اخبرني هذا
Dialogue: 0,0:13:52.05,0:13:55.75,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}و أنظر لديه شلل نصفي {\c&H00FFFF&}أيضاً
Dialogue: 0,0:13:58.75,0:14:00.00,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}لا يُعقل أليس كذلك{\c&H00FFFF&}؟
Dialogue: 0,0:14:01.00,0:14:03.25,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}كنت{\c&H00FFFF&} أعتقد بأن الدكتور يبالغ
Dialogue: 0,0:14:03.25,0:14:05.25,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}لكن{\c&H00FFFF&} أنتي فعلاً لا تحترميننا
Dialogue: 0,0:14:05.25,0:14:07.25,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}أنا فقط قلت بأن علينا أن نستعجل
Dialogue: 0,0:14:07.25,0:14:09.25,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}نحن كنا على الطريق منذ العاشرة مساءً
Dialogue: 0,0:14:09.96,0:14:12.33,Default,,0,0,0,,هذا الأستاذ "لارزيسكي"
Dialogue: 0,0:14:12.36,0:14:15.72,Default,,0,0,0,,نحن إتبعناه طوال الليل، من مستشفى إلى مستشفى
Dialogue: 0,0:14:15.75,0:14:18.65,Default,,0,0,0,,و الذي كان جميعها ممتلئ بسبب حادثِ حافلة
Dialogue: 0,0:14:19.74,0:14:22.22,Default,,0,0,0,,نحن شاهدناه يصبح أسوء فأسوء
Dialogue: 0,0:14:22.45,0:14:23.67,Default,,0,0,0,,الآن هو يتحضر
Dialogue: 0,0:14:26.07,0:14:29.46,Default,,0,0,0,,المرأة الي في البرتقالي مسعفه ساعدته طوال الليل
Dialogue: 0,0:14:30.86,0:14:36.20,Default,,0,0,0,,المخرج "كريستي بيو" (Christi Puiu) قال بأن يريد التصوير مثل المسلسل التفلزيوني (ER)
Dialogue: 0,0:14:37.41,0:14:42.67,Default,,0,0,0,,محمولة باليد، يصور حوالي الملابس الخضراء الرثه مع إضاءة الفلورية
Dialogue: 0,0:14:42.68,0:14:46.63,Default,,0,0,0,,إستعمال هذه الإساليب ليظهر رحلة ليلية طويلة
Dialogue: 0,0:14:46.65,0:14:51.45,Default,,0,0,0,,في الموت و الحياة، و أخلاقية المسعف
Dialogue: 0,0:14:52.84,0:14:54.32,Default,,0,0,0,,موت الأستاذ "لارزيسكي"
Dialogue: 0,0:14:54.35,0:14:58.03,Default,,0,0,0,,كان من أحد أكثر الأعمال تحريكاً للمشاعر في الأفلام الواقعية في القرن الجديد
Dialogue: 0,0:15:01.68,0:15:06.61,Default,,0,0,0,,أظهرت بشغف بأن جميعاً معاً في هذا القرن الجديد المخيف
Dialogue: 0,0:15:17.97,0:15:22.48,Default,,0,0,0,,الأفلام الأرجنتينية في الألفية الجديدة واجهت بجرأة الواقع كذلك
Dialogue: 0,0:15:22.94,0:15:25.90,Default,,0,0,0,,هذا "المرأة بلا رأس" من "لوكيرسيا مارتيل" (Lucrecia Martel)
Dialogue: 0,0:15:25.93,0:15:27.94,Default,,0,0,0,,"فيروكنا" طبيبة أسنان جيدة
Dialogue: 0,0:15:27.96,0:15:29.59,Default,,0,0,0,,هاتفها يرن
Dialogue: 0,0:15:30.42,0:15:31.83,Default,,0,0,0,,بوم!
Dialogue: 0,0:15:31.85,0:15:33.89,Default,,0,0,0,,إصطدمت بشيء
Dialogue: 0,0:15:41.03,0:15:44.70,Default,,0,0,0,,عادةً حوادث السيارات في الأفلام يتم إعدادها مع تعديل للتسريع
Dialogue: 0,0:15:44.70,0:15:46.41,Default,,0,0,0,,هنا لا يوجد ذلك
Dialogue: 0,0:15:46.41,0:15:48.37,Default,,0,0,0,,"فيرونكا" كانت تبكي
Dialogue: 0,0:15:48.40,0:15:51.51,Default,,0,0,0,,موسيقى روك خفيفة كمضاد (للبكاء)
Dialogue: 0,0:16:01.05,0:16:06.65,Default,,0,0,0,,تحاول بأن تهدأ، كاميرا مهتزه و تركيز ضحل
Dialogue: 0,0:16:23.09,0:16:25.54,Default,,0,0,0,,و من ثم تسير إلي الأمام
Dialogue: 0,0:16:42.30,0:16:44.38,Default,,0,0,0,,نحن نرى ماذا اصطدمت به
Dialogue: 0,0:16:45.90,0:16:52.56,Default,,0,0,0,,لحظة متوتره مأساويه غربية تحدد مسار الفلم
Dialogue: 0,0:16:56.99,0:16:58.42,Default,,0,0,0,,ثم تتوقف
Dialogue: 0,0:16:58.42,0:17:00.52,Default,,0,0,0,,هي في الغالب تعاني من ارتجاج في الدماغ
Dialogue: 0,0:17:00.54,0:17:03.61,Default,,0,0,0,,و كما ترى في سائر الفلم، تحتفظ بأسرار
Dialogue: 0,0:17:03.63,0:17:06.59,Default,,0,0,0,,من عائلتها و من نفسها
Dialogue: 0,0:17:07.24,0:17:12.68,Default,,0,0,0,,قد تظن بأن الكاميرا ستذهب معها لكنها تبقى في محلها
Dialogue: 0,0:17:20.08,0:17:23.35,Default,,0,0,0,,رعد ثم مطر
Dialogue: 0,0:17:39.29,0:17:40.87,Default,,0,0,0,,ثم هي خارج تركيز (الكاميرا)
Dialogue: 0,0:17:40.90,0:17:43.64,Default,,0,0,0,,بلا رأس
Dialogue: 0,0:17:43.67,0:17:46.00,Default,,0,0,0,,امرأة فقدت رأسها
Dialogue: 0,0:17:47.34,0:17:52.87,Default,,0,0,0,,عُزلة "فيرونكا" يتم إظهارها بشكل عبقري في هذا الفلم الغير "مُلمع"
Dialogue: 0,0:17:52.88,0:17:56.33,Default,,0,0,0,,من أفضل ما صنع في جنوب أمريكا
Dialogue: 0,0:17:58.34,0:18:00.38,Default,,0,0,0,,وفي المكسيك في القرن الواحد و عشرين
Dialogue: 0,0:18:00.40,0:18:03.64,Default,,0,0,0,,السينما كانت صريحة بشكل بديع عن البشر كذلك
Dialogue: 0,0:18:04.52,0:18:05.96,Default,,0,0,0,,انظر إلى هذا المشهد
Dialogue: 0,0:18:05.99,0:18:09.97,Default,,0,0,0,,تصوير عن قرب لليد داكنة تمسك يد خفيفة السمرة
Dialogue: 0,0:18:11.44,0:18:13.09,Default,,0,0,0,,ثم إنتقال لهذه الزاوية
Dialogue: 0,0:18:13.12,0:18:17.55,Default,,0,0,0,,تم صنعها من قبل لوحة مشهور للمسيح في عصر النهضة لـ(مانتينا)
Dialogue: 0,0:18:17.56,0:18:20.90,Default,,0,0,0,,المرأة نحيفة، غنية و تمتلك ممزيات أكثر
Dialogue: 0,0:18:20.90,0:18:22.67,Default,,0,0,0,,الرجل هو سائقها
Dialogue: 0,0:18:22.67,0:18:26.02,Default,,0,0,0,,أفقر أكثر سمرة و أسمن
Dialogue: 0,0:18:27.72,0:18:29.39,Default,,0,0,0,,ثم الكاميرا ترتقع
Dialogue: 0,0:18:29.41,0:18:32.82,Default,,0,0,0,,الموسيقى كما في الجنائز
Dialogue: 0,0:18:41.84,0:18:45.57,Default,,0,0,0,,غرفة بيضاء كما في صالة العزاء
Dialogue: 0,0:18:45.59,0:18:47.17,Default,,0,0,0,,نحصل على منظور إلاهي
Dialogue: 0,0:18:47.20,0:18:49.35,Default,,0,0,0,,أو منظور ماركسي (نسبة لكارل ماركس)
Dialogue: 0,0:18:50.64,0:18:53.71,Default,,0,0,0,,الفجوة الإجتماعية بينهما عميقه للغاية
Dialogue: 0,0:18:53.73,0:18:56.49,Default,,0,0,0,,الطريقة الوحيدة للوصل بينهما هو عن طريقة اللمس
Dialogue: 0,0:18:56.49,0:18:58.98,Default,,0,0,0,,في هذه الحالة اللمسة الجنسية
Dialogue: 0,0:19:09.15,0:19:13.04,Default,,0,0,0,,قبل لحظات كانا يمارسان الجنس و الكاميرا فعلت هذا...
Dialogue: 0,0:19:13.07,0:19:15.00,Default,,0,0,0,,ذهبت للخارج إلى العالم
Dialogue: 0,0:19:15.02,0:19:22.57,Default,,0,0,0,,في هذه اللقطة الوحيدة الغير مقطعه عبر رافعه لمدة ثلاث دقائق
Dialogue: 0,0:19:22.59,0:19:25.82,Default,,0,0,0,,لتظهر عمال يزيلون هوائي تلفاز
Dialogue: 0,0:19:33.56,0:19:37.55,Default,,0,0,0,,فندق "ماريوت" للسائحين و الأغنياء
Dialogue: 0,0:19:48.54,0:19:51.43,Default,,0,0,0,,القصة الخلفية لمكيسيو ستي
Dialogue: 0,0:19:58.07,0:20:01.29,Default,,0,0,0,,عدم المساواة في المكسيك عظيم في المقاييس
Dialogue: 0,0:20:01.31,0:20:04.71,Default,,0,0,0,,و المخارج "كارلوس ريقادس" (Carlos Reygadas) يستخدم لقطة ملحمية عبر رافعه
Dialogue: 0,0:20:04.73,0:20:09.15,Default,,0,0,0,,ليجعلها حجم المشكلة درامياً أكثر، المواجهه بين الأثنين...
Dialogue: 0,0:20:14.29,0:20:18.53,Default,,0,0,0,,السينما تعود للجذور، لتظهر بأن بعض الأحيان يوجد عالم
Dialogue: 0,0:20:18.56,0:20:22.67,Default,,0,0,0,,بين شخصين، حتى وهم يتعلقون في بعض
Dialogue: 0,0:20:33.34,0:20:36.73,Default,,0,0,0,,واذا كانت واقعية الألفية الجديدة غير غنية بما يكفي
Dialogue: 0,0:20:36.75,0:20:41.65,Default,,0,0,0,,السينما الكورية أسودت و أعطتها نوع غريب من الوحشية
Dialogue: 0,0:20:41.67,0:20:45.37,Default,,0,0,0,,و النتجية سُميت "آلسينما الكورية الجديدة"
Dialogue: 0,0:20:45.38,0:20:50.39,Default,,0,0,0,,كان يوجد افلام كورية جيدة منذ العشرينيات و الزمن الذهبي في الستينيات
Dialogue: 0,0:20:50.40,0:20:57.74,Default,,0,0,0,,لكن في 2003 فقط، ثلاث أفلام اظهرت إلى أي درجة هي جريئة
Dialogue: 0,0:20:58.10,0:21:01.04,Default,,0,0,0,,هذا فلم "لي تشانغ-دونغ". "الواحة"
Dialogue: 0,0:21:01.04,0:21:04.21,Default,,0,0,0,,نحن في حفلة عائلية
Dialogue: 0,0:21:04.24,0:21:08.22,Default,,0,0,0,,رجل قد خرج من السجن للتو يسيطر على الحوار
Dialogue: 0,0:21:08.24,0:21:09.76,Default,,0,0,0,,يتحدث بهراء
Dialogue: 0,0:21:35.92,0:21:37.58,Default,,0,0,0,,هو غير إجتماعي
Dialogue: 0,0:21:37.61,0:21:40.49,Default,,0,0,0,,لقد جلب معه ضيف غير مدعو
Dialogue: 0,0:21:40.51,0:21:44.01,Default,,0,0,0,,هذه المرأة اليافعه في المقدمة التي لديه شلل دماغي
Dialogue: 0,0:21:44.03,0:21:48.02,Default,,0,0,0,,الموقف محرج
Dialogue: 0,0:21:48.04,0:21:51.10,Default,,0,0,0,,أكثر إحراجاً عندما نسمع بأن المرأة هي بنته
Dialogue: 0,0:21:51.12,0:21:53.98,Default,,0,0,0,,للرجل الذي من المفترض أنه قتله
Dialogue: 0,0:21:54.31,0:21:57.47,Default,,0,0,0,,و عندما تقابلا لأول مرة، إغتصبها
Dialogue: 0,0:21:58.93,0:22:02.87,Default,,0,0,0,,و مع ذلك بطريقة ما، هؤلاء الأشخاص لديهم صداقة
Dialogue: 0,0:22:02.89,0:22:06.17,Default,,0,0,0,,ربما لأن كلهما رفصوا من عوائلهم
Dialogue: 0,0:22:06.23,0:22:10.21,Default,,0,0,0,,السينما الكورية الجديدة كانت متعدية حدود الراحة
Dialogue: 0,0:22:13.02,0:22:16.98,Default,,0,0,0,,إليكم نهاية فلم كوري آخر من 2003
Dialogue: 0,0:22:17.00,0:22:20.40,Default,,0,0,0,,"بونج جون-هو". "ذكريات قتل"
Dialogue: 0,0:22:20.43,0:22:22.56,Default,,0,0,0,,الفلم في اواخر الثمانينات
Dialogue: 0,0:22:22.59,0:22:25.59,Default,,0,0,0,,قاتل متسلسل قتل عشر نساءٍ كوريات
Dialogue: 0,0:22:25.62,0:22:29.02,Default,,0,0,0,,قصة حقيقية تم فضحها في البلدة
Dialogue: 0,0:22:29.77,0:22:32.64,Default,,0,0,0,,هذا الشزطي كان ياحول بأن يجد القاتل
Dialogue: 0,0:22:32.66,0:22:36.38,Default,,0,0,0,,أوقف سيارته و ذهب ليبحث للمرة الأخيرة
Dialogue: 0,0:22:36.40,0:22:39.58,Default,,0,0,0,,في الحقل حيث لم يتم إيجاد أياً من الضحايا
Dialogue: 0,0:22:40.13,0:22:43.95,Default,,0,0,0,,أرض صفراء مسطحه خالية، مثل مشهد لرش المحاصيل
Dialogue: 0,0:22:43.98,0:22:46.68,Default,,0,0,0,,في فلم "هيتشكوك". "الشمال من الشامل الغربي"
Dialogue: 0,0:22:50.24,0:22:53.73,Default,,0,0,0,,كاميرا أمامية تتوجه للمكان المظلم
Dialogue: 0,0:22:57.52,0:23:00.60,Default,,0,0,0,,بطريقةٍ ما نفكر بأفلام ديفد لينش (David Lynch)
Dialogue: 0,0:23:34.62,0:23:38.93,Default,,0,0,0,,النفق يبدو مسكون بذاكرة القتل
Dialogue: 0,0:23:50.36,0:23:51.85,Default,,0,0,0,,هل يوجد شيء بالداخل؟
Dialogue: 0,0:23:53.75,0:23:56.29,Default,,0,0,0,,و من ثم هذا، فتاة.  -هل هناك أي شيء هناك؟-
Dialogue: 0,0:23:56.31,0:23:59.30,Default,,0,0,0,,لكن ثم تكشف بأنها في الغالب رأت القاتل.  -لا-
Dialogue: 0,0:23:59.70,0:24:01.20,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}اذاً لماذا أنت تبحث{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:24:03.50,0:24:05.40,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}أنا فقط أبحث...{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:24:05.40,0:24:07.40,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}هذا غريب جداً{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:24:10.10,0:24:11.10,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}ماذا هو؟
Dialogue: 0,0:24:12.60,0:24:13.80,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}قبل فترة...{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:24:14.60,0:24:18.00,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}رجلٌ آخر كان هنا ينظر داخل الحفرة كذلك
Dialogue: 0,0:24:22.50,0:24:24.90,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}سألته نفس السؤال
Dialogue: 0,0:24:24.90,0:24:26.90,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}لماذا كان ينظر هناك{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:24:28.30,0:24:29.00,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}ماذا قال؟
Dialogue: 0,0:24:30.75,0:24:31.84,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}ماذا الذي قاله؟...
Dialogue: 0,0:24:32.44,0:24:33.16,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}اوه، نعم
Dialogue: 0,0:24:34.68,0:24:38.20,Default,,0,0,9,,{\c&H00FFFF&}قال بأنه تذكر فعل شيئاً ما هنا من قبل زمن طويل
Dialogue: 0,0:24:38.20,0:24:42.10,Default,,4,0,4,,{\c&H00FFFF&}لذا عاد مجدداً ليأخذ نظرة{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:24:43.69,0:24:46.67,Default,,0,0,0,,حوار، مصور ببساطة
Dialogue: 0,0:24:56.16,0:24:57.85,Default,,0,0,4,,{\c&H00FFFF&}هل رأيتي وجهه؟
Dialogue: 0,0:25:03.00,0:25:05.00,Default,,0,0,4,,{\c&H00FFFF&}كيف كان يبدو؟
Dialogue: 0,0:25:06.60,0:25:08.18,Default,,0,0,3,,{\c&H00FFFF&}حسناً...
Dialogue: 0,0:25:10.00,0:25:11.90,Default,,0,0,3,,{\c&H00FFFF&}نوعاً ما بلا ملامح مميزة
Dialogue: 0,0:25:13.80,0:25:14.90,Default,,0,0,3,,{\c&H00FFFF&}من أي ناحية{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:25:18.00,0:25:19.10,Default,,0,0,1,,{\c&H00FFFF&}مجرد...{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:25:21.78,0:25:22.85,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}عادي
Dialogue: 0,0:25:26.58,0:25:30.38,Default,,0,0,0,,خلال كل الفلم ،المحقق كان يتمنى لحدث لحل القضية كهذا
Dialogue: 0,0:25:30.40,0:25:34.31,Default,,0,0,0,,و لكن الآن بما أنها حدث يبدو عادياً للغاية
Dialogue: 0,0:25:34.77,0:25:37.00,Default,,0,0,0,,تحديق في الكاميرا
Dialogue: 0,0:25:37.00,0:25:40.00,Default,,0,0,0,,ربما القاتل هو نحن
Dialogue: 0,0:25:51.38,0:25:56.08,Default,,0,0,0,,ما زال أكثر تعدياً للراحة هذا الفلم الكوري الجديد "الفتى القديم"
Dialogue: 0,0:25:58.50,0:26:01.24,Default,,0,0,0,,نحن في عالم مسود مُزين
Dialogue: 0,0:26:01.26,0:26:05.44,Default,,0,0,0,,هذا الرجل كان محبوس لـ15 سنة و لم يتم إخباره لماذا
Dialogue: 0,0:26:06.80,0:26:09.37,Default,,0,0,0,,خرج الآن و هو غاضب
Dialogue: 0,0:26:09.37,0:26:11.11,Default,,0,0,0,,تقريباً غاضب بشكل هزلي
Dialogue: 0,0:26:11.11,0:26:13.26,Default,,0,0,0,,يريد الإنتقام
Dialogue: 0,0:26:13.28,0:26:18.12,Default,,0,0,0,,القلم مقتبس من كتاب مانجا ياباني كرتوني، ويتم إظهاره
Dialogue: 0,0:26:18.12,0:26:21.57,Default,,0,0,0,,الرجل عثر على المكان الذي حبس فيه
Dialogue: 0,0:26:21.57,0:26:24.62,Default,,0,0,0,,سيضرب رجل الأمن هذا بمطرقة
Dialogue: 0,0:26:24.63,0:26:29.71,Default,,0,0,0,,و كما في الكرتون، يرى مسافة اتجاه المطرقة
Dialogue: 0,0:26:29.74,0:26:34.93,Default,,0,0,0,,و عند وصوله للسجن يتاح لنا هذا المشهد القتالي المميز المُزين
Dialogue: 0,0:26:34.95,0:26:37.49,Default,,0,0,0,,نحن في رواق السجن
Dialogue: 0,0:26:50.32,0:26:53.00,Default,,0,0,0,,الجدار الأقرب لنا تمت إزاحته من الصورة
Dialogue: 0,0:26:53.02,0:26:55.26,Default,,0,0,0,,قليلاً كما في أحد برامج الحياة البرية
Dialogue: 0,0:26:55.29,0:26:58.95,Default,,0,0,0,,حيث نرى الخلدان في جحورهم تحت الأرض
Dialogue: 0,0:26:58.97,0:27:02.04,Default,,0,0,0,,اللقطة من مسافة بعيدة، وتجعل المشهد يبدو
Dialogue: 0,0:27:02.07,0:27:04.12,Default,,0,0,0,,كأنه زنزانة في كرتون
Dialogue: 0,0:27:04.15,0:27:07.40,Default,,0,0,0,,رجلنا ضد 14 رجلٍ آخر
Dialogue: 0,0:27:07.43,0:27:09.67,Default,,0,0,0,,تكاد تكون الفرص سخيفة
Dialogue: 0,0:27:25.51,0:27:28.59,Default,,0,0,0,,الكاميرا تبقي مسافتها عن الدمية
Dialogue: 0,0:27:28.61,0:27:31.60,Default,,0,0,0,,لا تحمل باليد في القتال
Dialogue: 0,0:27:36.14,0:27:40.12,Default,,0,0,0,,هذه ليست واقعية الأفلام السابقة للـ"الأخوان ليومير" (Lumière brothers)
Dialogue: 0,0:27:40.13,0:27:43.11,Default,,0,0,0,,السينما الكورية الجديدة في العالم 2003
Dialogue: 0,0:27:43.14,0:27:46.24,Default,,0,0,0,,كانت تفعل شيئاً يكاد يكون معاكس للواقعية
Dialogue: 0,0:27:46.24,0:27:50.10,Default,,0,0,0,,مُزينه، شبيه بالآحلام و تكاد تكون ساحرة
Dialogue: 0,0:27:50.17,0:27:55.51,Default,,0,0,0,,مثل هذا الفلم لـ"جورج ميليس" (القمر عند متراً واحد)
Dialogue: 0,0:27:55.54,0:27:58.43,Default,,0,0,0,,أحد أول آفلام الخيال العلمي
Dialogue: 0,0:27:58.44,0:27:59.50,Default,,0,0,0,,مسرحية
Dialogue: 0,0:27:59.50,0:28:02.43,Default,,0,0,0,,تظهر أحلامها بشكل عفوي
Dialogue: 0,0:28:02.43,0:28:06.99,Default,,0,0,0,,الأفلام في الالفية الجديدة كانوا مثل الأحلام و واقعيين كذلك
Dialogue: 0,0:28:07.00,0:28:09.95,Default,,0,0,0,,الغوريلا، إبداع سينما القرن الواحد و عشرين
Dialogue: 0,0:28:09.98,0:28:13.70,Default,,0,0,0,,كان مثل الحلم وكذلك طبيعي واقعي
Dialogue: 0,0:28:13.72,0:28:17.69,Default,,0,0,0,,تاريخ الأفلام يعود لأصله مجدداً
Dialogue: 0,0:28:26.09,0:28:28.88,Default,,0,0,0,,في أكثر الأفلام الأمريكية شهرة عن حُلم
Dialogue: 0,0:28:28.90,0:28:32.25,Default,,0,0,0,,"ساحر للأوز" (The Wizard of Oz). فتاة تذهب من فوق قوس قزح
Dialogue: 0,0:28:32.28,0:28:37.29,Default,,0,0,0,,تقابل أشخاص من حياتها الحقيقية، تضرب نعالها من الياقوت معاً
Dialogue: 0,0:28:37.32,0:28:40.50,Default,,0,0,0,,و تكتشف بأن لا يوجد مكان كالبيت
Dialogue: 0,0:28:40.95,0:28:44.88,Default,,0,0,0,,أفضل فلم عن الأحلام للألفية الجديدة، "مولهند درايف" (Mulholland Drive)
Dialogue: 0,0:28:44.91,0:28:49.15,Default,,0,0,0,,كأن الواحد حالِمَ حُلم فلم (الساحر لأوز)
Dialogue: 0,0:28:49.35,0:28:53.17,Default,,0,0,0,,إنه عن فتاة تريد أن تتسلق جبل النجومية للأفلام
Dialogue: 0,0:28:53.19,0:28:57.28,Default,,0,0,0,,"مولهند درايف"، حيث كل النجوم يعيشون
Dialogue: 0,0:29:03.38,0:29:10.25,Default,,0,0,0,,لكن بدلاً من ذلك، تغطس في النوم و تسبح في أعماق وعيها
Dialogue: 0,0:29:10.27,0:29:16.38,Default,,0,0,0,,أسفل ذاك الوعي نسمع بتلك الرقصة في "اونتيريو"
Dialogue: 0,0:29:16.41,0:29:17.67,Default,,0,0,0,,حينما كانت صغيرة
Dialogue: 0,0:29:19.53,0:29:21.64,Default,,0,0,0,,لحظتها من البراءة
Dialogue: 0,0:29:21.67,0:29:24.62,Default,,0,0,0,,الناس يرقصون بجنون، صُورت خلف لون بنفسجي
Dialogue: 0,0:29:24.65,0:29:27.58,Default,,0,0,0,,ظلالهم هم تصنع نوافذ رقمية متحركة
Dialogue: 0,0:29:27.61,0:29:29.74,Default,,0,0,0,,من خلالها  نشاهد المزيد من الطبقات
Dialogue: 0,0:29:30.22,0:29:33.31,Default,,0,0,0,,هذه الفتاة، مُشرِقه و تبتسم
Dialogue: 0,0:29:34.21,0:29:37.40,Default,,0,0,0,,و لكن ثم الفتاة تكبر، و تسقط في غرام فتاة أخرى
Dialogue: 0,0:29:37.42,0:29:42.15,Default,,0,0,0,,و ثم تصبح حسوده لها لدرجة بأنها تسأل هذا القاتل المستأجر بأن يقتلها
Dialogue: 0,0:29:43.16,0:29:45.99,Default,,0,0,0,,المخرج "ديفيد لينش" (David Lynch) جعل المشهد يصور بطريقة تقليدية
Dialogue: 0,0:29:46.01,0:29:52.56,Default,,0,0,0,,لقطة عكس لقطة أخرى، ضوء طبيعي تقريباً، تقريب متوسط للكاميرا، في مقهي أسمه "وينكيز"
Dialogue: 0,0:29:54.19,0:29:56.02,Default,,0,0,0,,لكن من طرف عينيها
Dialogue: 0,0:29:56.04,0:29:58.41,Default,,0,0,0,,الفتاة ترى الرجل
Dialogue: 0,0:29:59.61,0:30:02.28,Default,,0,0,0,,ينظر إليها وهي تعد الأغتيال
Dialogue: 0,0:30:02.31,0:30:03.40,Default,,0,0,0,,بوم
Dialogue: 0,0:30:03.43,0:30:07.36,Default,,0,0,0,,كأنه يراها ترتكب الجريمة، جريمة الفكرة
Dialogue: 0,0:30:08.60,0:30:13.57,Default,,0,0,0,,و هكذا، في حلمها الطويل نراه هو. و ليس هي
Dialogue: 0,0:30:13.59,0:30:18.65,Default,,0,0,0,,مقابلاً لشيء مريع خلف جدار خلف مقهي "وينكيز"
Dialogue: 0,0:30:44.65,0:30:45.88,Default,,0,0,0,,كاميرا محمولة باليد
Dialogue: 0,0:30:45.90,0:30:47.76,Default,,0,0,0,,زئير على المسار الصورتي
Dialogue: 0,0:30:47.79,0:30:51.29,Default,,0,0,0,,صدمة قوية للغاية حيث كل شيء يصمت
Dialogue: 0,0:30:53.84,0:30:57.83,Default,,0,0,0,,الشيء المخيف يبدو بأنه هو إرتياعها عند تخطيط القتل
Dialogue: 0,0:30:57.85,0:31:03.64,Default,,0,0,0,,هي لا تحلم بأن هي واجهته بنفسها، بل الرجل الذي كان ينظر هو الذي يفعل ذلك
Dialogue: 0,0:31:06.51,0:31:10.75,Default,,0,0,0,,هذا المكان، نادي "سيلنسيو" أيضاً في عقلها اللاواعي
Dialogue: 0,0:31:10.77,0:31:13.14,Default,,0,0,0,,مثل "اوز" في (the wizard of oz)
Dialogue: 0,0:31:13.16,0:31:16.04,Default,,0,0,0,,حلم "دايانا" يأتي إلى ذروته
Dialogue: 0,0:31:16.07,0:31:20.56,Default,,0,0,0,,هي ترتعش لأن عقلها اللاواعي يفيض
Dialogue: 0,0:31:38.98,0:31:42.57,Default,,0,0,0,,ساحر يستحضر اضواء زرقاء، فيختفي
Dialogue: 0,0:31:42.60,0:31:44.75,Default,,0,0,0,,ضوء و كأننا أسفل المياه
Dialogue: 0,0:31:46.70,0:31:50.10,Default,,0,0,0,,(مولهولند درايف) كان مبدعاً للغاية لأنه كان (الساحر لأوز)
Dialogue: 0,0:31:50.12,0:31:56.21,Default,,0,0,0,,مُنغمر في سوداوية الأفلام الإجرامية، و الحفرة العميقة في فكر "ديفد لينش" (المخرج)
Dialogue: 0,0:31:57.32,0:31:58.95,Default,,0,0,0,,و ثم في الألفية الجديدة
Dialogue: 0,0:31:58.98,0:32:03.36,Default,,0,0,0,,كان هناك فلم عن حلم مُذهل نوعاً ما  "ترتيلة لحلم" (Requiem for a Dream)
Dialogue: 0,0:32:04.20,0:32:06.78,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}أي أحد يريد تضيع بعض الوقت{\c&H00FFFF&}؟
Dialogue: 0,0:32:08.00,0:32:11.35,Default,,0,0,0,,نظرت بنظرة شفقه للأشخاص على المخدرات
Dialogue: 0,0:32:11.37,0:32:13.39,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}"أنجل" تقول بأنه حان الوقت، يجب أن نفعلها الآن
Dialogue: 0,0:32:13.41,0:32:15.01,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}اللعنة سأتصل على "برودي" غداً
Dialogue: 0,0:32:15.03,0:32:15.59,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}من هو "برودي"
Dialogue: 0,0:32:15.62,0:32:16.98,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}هذا هو موزعي المميز
Dialogue: 0,0:32:16.98,0:32:18.71,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&} لديه أشياء {\c&H00FFFF&}مجنونة
Dialogue: 0,0:32:18.72,0:32:19.95,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}صديق جيد!
Dialogue: 0,0:32:19.97,0:32:24.44,Default,,0,0,0,,كان فلم تشويه رئع عن كيف المخدرات تشوه العالم
Dialogue: 0,0:32:24.46,0:32:27.15,Default,,0,0,0,,سرع الصورة، إستخدم عدسات عيون السمك (عدسات نصف كرويه تجعل الصورة مشتته في المنتصف)
Dialogue: 0,0:32:27.15,0:32:27.79,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}اللعنة يا رجل
Dialogue: 0,0:32:27.79,0:32:30.07,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}ثم نأخذ لنا باوند من المخدرات النقية ثم نعتزل.{\i}
Dialogue: 0,0:32:30.07,0:32:31.46,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}تعلم ماذا يعني هذا؟
Dialogue: 0,0:32:31.46,0:32:32.90,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}لا مزيد من التعب{\i}
Dialogue: 0,0:32:32.91,0:32:35.35,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}نبتعد عن الطريق الصعب و نسلك الدرب السهل
Dialogue: 0,0:32:35.35,0:32:37.38,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}اللعنة
Dialogue: 0,0:32:37.38,0:32:42.79,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}ما هو الهدف؟
Dialogue: 0,0:32:42.82,0:32:44.25,Default,,0,0,0,,إليك الهدف
Dialogue: 0,0:32:44.27,0:32:49.46,Default,,0,0,0,,هذه المرأة كانت تريد أن تكون على التلفاز لذا أخذت أكثر من اللازم من حبوب تخفيض الوزن
Dialogue: 0,0:32:49.49,0:32:52.45,Default,,0,0,0,,الآن هي مرتعبه من شقتها
Dialogue: 0,0:32:52.48,0:32:57.36,Default,,0,0,0,,وميض متقطع، يدور حولها كبوصلة للإتجاه
Dialogue: 0,0:33:05.40,0:33:10.87,Default,,0,0,0,,فلم "Darren Aronofsky" كان حلم إرتيابي مذعور في قرن مخيف
Dialogue: 0,0:33:13.13,0:33:15.22,Default,,0,0,0,,اذا كانت حكاية الأفلام في الألفية الجديدة
Dialogue: 0,0:33:15.25,0:33:18.68,Default,,0,0,0,,كانت عن حكاية الأفلام الواقعية و الأفلام المتحلمه
Dialogue: 0,0:33:18.70,0:33:21.66,Default,,0,0,0,,تلك الحكاية قديمة قدم الأفلام نفسها
Dialogue: 0,0:33:22.69,0:33:24.78,Default,,0,0,0,,لا شيء جديد هناك
Dialogue: 0,0:33:24.78,0:33:26.23,Default,,0,0,0,,لكن في الألفية الجديدة
Dialogue: 0,0:33:26.25,0:33:31.50,Default,,0,0,0,,الأفلام أيضاً دمجت الواقع و الخيال بطرق جديدة
Dialogue: 0,0:33:31.52,0:33:33.42,Default,,0,0,0,,الحدود بينهما أصحبت مبهمه
Dialogue: 0,0:33:33.47,0:33:36.11,Default,,0,0,0,,أصبحا أكثر قرباً لعبض
Dialogue: 0,0:33:36.11,0:33:39.00,Default,,0,0,0,,أنظر إلى ما نجد هنا، في ستوكهولم (عاصمة السويد)
Dialogue: 0,0:33:39.00,0:33:42.11,Default,,0,0,0,,الأفلام المميزة لهذا الرجل (Roy Andersson)
Dialogue: 0,0:33:42.13,0:33:44.39,Default,,0,0,0,,يدمج الواقع و الأحلام بطريقة جديدة
Dialogue: 0,0:33:44.42,0:33:47.02,Default,,0,0,0,,بطريقة قلة من فعلوها في حكاية الأفلام
Dialogue: 0,0:33:47.63,0:33:52.29,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}أتعلم، أنا نشأت في عائلة عاملة{\i}
Dialogue: 0,0:33:52.32,0:33:56.36,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}و أنا نشأت مع ذاك...{\i}
Dialogue: 0,0:33:56.39,0:34:00.72,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}إنطباعات في الذهن بأن الناس فعلاً يذلون بعض و أنفسهم كذلك{\i}
Dialogue: 0,0:34:04.66,0:34:08.10,Default,,0,0,0,,في فلم "أندروسون". "أغناي من الطابق الثاني" (Songs from the Second Floor)
Dialogue: 0,0:34:08.13,0:34:12.65,Default,,0,0,0,,هذا الرجل في المنتصف. مغطى بالرماد. أحرق تجارته
Dialogue: 0,0:34:12.67,0:34:14.79,Default,,0,0,0,,موضوع إجتماعي جدي
Dialogue: 0,0:34:14.81,0:34:18.32,Default,,0,0,0,,و اللون في هذه اللقطة هو أخضر زيتي
Dialogue: 0,0:34:18.35,0:34:22.66,Default,,0,0,0,,لكن فجأة الفلم يصبح أكثر بهجة، كموسيقية خيالية
Dialogue: 0,0:34:41.93,0:34:48.06,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}عدم السعادة ليس مجرد نتيجة من الفقر{\i}
Dialogue: 0,0:34:48.09,0:34:54.17,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}بدون المال، أيضاً ينتج السؤال: ما هو الغناء في الحياة؟!{\i}
Dialogue: 0,0:34:54.19,0:34:57.16,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&\i}هل هو المال أو... كيف تكون سعيد كما يقال...
Dialogue: 0,0:34:57.19,0:35:02.69,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}و أعتقد في هذه الأيام، في أخر ثلاثين سنة الناس أصبحوا...{\i}
Dialogue: 0,0:35:02.71,0:35:05.99,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}في ضياع. في ضياع...{\i}
Dialogue: 0,0:35:06.02,0:35:09.17,Default,,0,0,0,,في النهاية العظيمة لـ(أغاني من الطابق الثاني)
Dialogue: 0,0:35:09.19,0:35:14.12,Default,,0,0,0,,رموز للدين يتم التخلص منها في أرض للمخلفات في آواخر المدينة
Dialogue: 0,0:35:14.15,0:35:22.26,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}بنينا طريق من الخشب، و وضعنا قطع على اليمين
Dialogue: 0,0:35:22.28,0:35:29.23,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}حتى يأتيك الإنطباع بأن هنالك مدينة متطورة ضخمة هناك{\i}
Dialogue: 0,0:35:31.31,0:35:38.95,Default,,0,0,0,,إنها كنهاية العالم، وثم دقيقتين في اللقطة الغير المقطعه
Dialogue: 0,0:35:45.97,0:35:48.01,Default,,0,0,0,,الناس الذين كانوا هناك كل ذاك الوقت
Dialogue: 0,0:35:48.03,0:35:51.22,Default,,0,0,0,,يبتعدون من الأرض، كيوم الحساب
Dialogue: 0,0:35:57.02,0:36:02.17,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}إنها مسألة أنا مهتماً بها جداً{\i}
Dialogue: 0,0:36:02.19,0:36:06.12,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}وذلك هو سؤال{\i} الذنب
Dialogue: 0,0:36:06.92,0:36:10.28,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}الذنب الشخصي و الذنب بشكل جماعي{\i}
Dialogue: 0,0:36:10.31,0:36:14.75,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}نحن نحمل ذنب، ذنب جماعي{\i}
Dialogue: 0,0:36:14.78,0:36:20.71,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}كممثلين للإنسان.. أو الأنسانية{\i}
Dialogue: 0,0:36:20.73,0:36:26.54,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}نحن مسؤولين و نحن يجب علينا أن نحصل على الشعور بالذنب
Dialogue: 0,0:36:26.57,0:36:31.63,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}يجب علينا أن نتصالح معه، لنتخلص منه{\i}
Dialogue: 0,0:36:31.72,0:36:36.65,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}و أنا أعتقد بأنه معديه، إنها تعدي المجتمع{\i}
Dialogue: 0,0:36:36.68,0:36:45.58,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}إنها تعدي زمننا، و أنا لدي تلك المسألة في (أغاني من الطابق الثاني){\i1}.{\i0}
Dialogue: 0,0:36:52.57,0:36:55.29,Default,,0,0,0,,و "أندرسون" وجد أسلوب مرئي صادم
Dialogue: 0,0:36:55.31,0:36:58.89,Default,,0,0,0,,ليضهر الإذلال، الذنب و كوميديا الحياة الحديثة
Dialogue: 0,0:36:59.38,0:37:00.80,Default,,0,0,0,,طمس الألوان
Dialogue: 0,0:37:00.83,0:37:02.83,Default,,0,0,0,,مفضلاً الرصاصي و الأخضر منهم
Dialogue: 0,0:37:02.86,0:37:06.75,Default,,0,0,0,,أحب إقحام نظرات مختلفة و إضائة شمالية مباشرة
Dialogue: 0,0:37:06.78,0:37:08.34,Default,,0,0,0,,حلمٌ  مُوحِش
Dialogue: 0,0:37:08.34,0:37:08.36,Default,,0,0,0,,و كاميرته بالكاد تتحرك
Dialogue: 0,0:37:08.36,0:37:11.00,Default,,0,0,0,,و كاميرته نادراً ما تتحرك
Dialogue: 0,0:37:12.48,0:37:18.78,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}أنا حقاً لا أربد إطار واحد في فلمي غير مهم.{\i\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:37:18.79,0:37:21.12,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}مرئياً غير مميز{\i}
Dialogue: 0,0:37:21.94,0:37:28.54,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}و أنا أعني بأن الطريقة الحديثة لصناعة الأفلام{\i}
Dialogue: 0,0:37:28.56,0:37:33.62,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}تحوي الكثير من الإطارات الغير مميزة.{\i}
Dialogue: 0,0:37:33.62,0:37:38.37,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}لأنه تم بنائهم {\c&H00FFFF&}للتركيز{\i0}
Dialogue: 0,0:37:38.39,0:37:45.81,Default,,0,0,0,,على موقف معين، أغلب الوقت القتل
Dialogue: 0,0:37:45.84,0:37:48.22,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}نعم، على مواقف غبية.
Dialogue: 0,0:37:48.23,0:37:56.27,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}لماذا لا تستطيع الأفلام بأن تحمل نفس صفات الرسم؟
Dialogue: 0,0:37:56.30,0:38:04.32,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}حتى تكون مُذهل بكل.. إطار واحد موجود
Dialogue: 0,0:38:04.32,0:38:07.63,Default,,0,0,0,,لكن ما يجعل "أندرسون" بارز للسينما الحديثة
Dialogue: 0,0:38:07.65,0:38:11.57,Default,,0,0,0,,هو بأنه يدمج إحْكام مع إحساس فكاهي حقيقي
Dialogue: 0,0:38:11.85,0:38:14.35,Default,,0,0,0,,هو معجب بـ(لوريل و هاردي)
Dialogue: 0,0:38:18.51,0:38:21.48,Default,,0,0,0,,البساطة في طريقة تصوير هذا المشهد كمثال
Dialogue: 0,0:38:21.51,0:38:23.89,Default,,0,0,0,,مباشر و مُتّسِق
Dialogue: 0,0:38:28.07,0:38:33.49,Default,,0,0,0,,{\i1\b0\c&H00FFFF&}و هم بائسون للغاية و مضحكون للغاية في نفس الوقت.{\i\b1\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:38:33.52,0:38:36.02,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}و هم فاشلين اثنين
Dialogue: 0,0:38:36.05,0:38:40.68,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}يريدون بأن يتم تقبلهم من الطبقة الوسطى أو الطبقة العليا{\i}
Dialogue: 0,0:38:40.70,0:38:47.18,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}و هم يحاولون بشدة بأن يحصولون على ذلك، بأن يدخلوا في هذا...{\i}
Dialogue: 0,0:38:47.20,0:38:52.76,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}بأن يتم تقبلهم، لكن يفشلون طوال الوقت. طوال الوقت{\i}
Dialogue: 0,0:38:52.78,0:39:00.70,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}ليست مجرد نكت بسيطة، إنها مأساة إجتماعية كذلك,{\i}
Dialogue: 0,0:39:00.73,0:39:02.29,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}مأساة سياسية بالطبع{\i}
Dialogue: 0,0:39:02.31,0:39:12.32,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}إنها "محاولات" المستضعف التي "يجب" تقبلها، ليصل إلى درجة أعلى في المجتمع.{\i}
Dialogue: 0,0:39:12.41,0:39:15.88,Default,,0,0,0,,"أندرسون" يفهم فكرة الغوريلا، الإبداع
Dialogue: 0,0:39:15.90,0:39:20.16,Default,,0,0,0,,هو يمول أفلامه بنفسه جزئياً، إستديو أفلام من رجل واحد
Dialogue: 0,0:39:20.19,0:39:22.36,Default,,0,0,0,,تاريخ رجل واحد للأفلام
Dialogue: 0,0:39:23.72,0:39:28.35,Default,,0,0,0,,لا أحد تقريباً دمج الواقع مع الأحلام هكذا من قبل
Dialogue: 0,0:39:34.37,0:39:38.74,Default,,0,0,0,,سينما القرن الواحد و عشر عملت على دمج العوالم في الماضي
Dialogue: 0,0:39:38.75,0:39:42.50,Default,,0,0,0,,في الستينيات نرى كيف "ستانلي دون" مخرج (الغناء في المطر)
Dialogue: 0,0:39:42.52,0:39:45.73,Default,,0,0,0,,إستعمال هذه الشاشة المقسومه حتى يحتال حول رقابة الأفلام (حجب المشاهد)
Dialogue: 0,0:39:45.75,0:39:48.67,Default,,0,0,0,,بحيث يجعلها تبدو وكأنهم عاشقين في السرير معاً
Dialogue: 0,0:39:49.88,0:39:54.18,Default,,0,0,0,,صور بكاميرتين في نفس الوقت و دمج اللقطة
Dialogue: 0,0:39:59.05,0:40:00.62,Default,,0,0,0,,اقفز إلى الألفية الجديدة
Dialogue: 0,0:40:00.64,0:40:03.85,Default,,0,0,0,,إلى هذا المشهد في لفلم "روجر إيفري". (قواعد الإنجذاب)
Dialogue: 0,0:40:05.10,0:40:08.09,Default,,0,0,0,,صباح يوم السبت على حرم أمريكي
Dialogue: 0,0:40:08.11,0:40:13.97,Default,,0,0,0,,نحن شاهدنا، لعدة دقائق. هذين الطالبين يستيقظان و يذهبان للحصة
Dialogue: 0,0:40:13.99,0:40:19.53,Default,,0,0,0,,مثل "دون". "إيفري" يستعمل الشاشه المقسومه. لكن شخصياته تنظر إلى الكاميرا
Dialogue: 0,0:40:19.56,0:40:22.54,Default,,0,0,0,,إلينا، بدلاً لبعض
Dialogue: 0,0:40:22.76,0:40:23.96,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}لا جديد{\i}
Dialogue: 0,0:40:24.15,0:40:25.40,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}لم آراك هنا من قبل.{\i}
Dialogue: 0,0:40:25.43,0:40:28.94,Default,,0,0,0,,نشعر بأننا في وسط هذه اللحظة الغزلية
Dialogue: 0,0:40:28.94,0:40:29.94,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}نعم{\i}
Dialogue: 0,0:40:29.94,0:40:32.03,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}لديك توقيت سيء{\i}
Dialogue: 0,0:40:32.03,0:40:34.04,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}السبت كريه.{\i}
Dialogue: 0,0:40:34.04,0:40:35.50,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}أنا غير مضطر لتحمل هذا الهراء{\i}
Dialogue: 0,0:40:35.52,0:40:38.41,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}أنا سأُسقِط هذه الحصة اللعينة!{\i}
Dialogue: 0,0:40:38.44,0:40:39.78,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}نعم، حتى أنا{\i}
Dialogue: 0,0:40:39.80,0:40:40.52,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}حقاً؟{\i}
Dialogue: 0,0:40:40.54,0:40:41.53,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}امهم....{\i}
Dialogue: 0,0:40:41.55,0:40:42.19,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}أظن بأني سأتغير{\i}
Dialogue: 0,0:40:42.43,0:40:45.14,Default,,0,0,0,,لكن ثم تقول "أرني عيانك"
Dialogue: 0,0:40:45.17,0:40:47.11,Default,,0,0,0,,و يد تقلع نظاراته
Dialogue: 0,0:40:47.16,0:40:48.39,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}أرني عيانك{\i}
Dialogue: 0,0:40:49.70,0:40:51.37,Default,,0,0,0,,و هي ليست يده
Dialogue: 0,0:40:53.08,0:40:58.58,Default,,0,0,0,,ثم الكاميرتين تتراجعان معاً و تتأرجحان. والعالمين إندمجا
Dialogue: 0,0:41:02.43,0:41:06.04,Default,,0,0,0,,نحن نذهب من داخل اللحظة، إلى متفرج من الخارج
Dialogue: 0,0:41:07.73,0:41:10.11,Default,,0,0,0,,كل حركة كاميرا كانت مبرمجة بالكمبيوتر
Dialogue: 0,0:41:10.14,0:41:13.13,Default,,0,0,0,,و الصورتين تم ربطهما معاً بشكل رقمي
Dialogue: 0,0:41:14.00,0:41:17.96,Default,,0,0,0,,الأفلام دائماً ما حاولت بأن تجعل الناس يتقابلون بطرق لا تنسى
Dialogue: 0,0:41:17.98,0:41:20.81,Default,,0,0,0,,قلة من التقابلات لا تنسى كهذا
Dialogue: 0,0:41:22.82,0:41:26.61,Default,,0,0,0,,و في هذا الفلم "آفاتار" الكمبيوترات ساعدة أيضاً في صنع
Dialogue: 0,0:41:26.63,0:41:31.11,Default,,0,0,0,,توليفات القرن الواحد و عشرين للواقع و الخيال
Dialogue: 0,0:41:31.98,0:41:34.83,Default,,0,0,0,,هذه الشخصية في الحياة الحقيقية جندي بحري، الذي...
Dialogue: 0,0:41:34.85,0:41:38.07,Default,,0,0,0,,لأنه مُقعد، لا يستطيع المشي أو الركض
Dialogue: 0,0:41:38.27,0:41:40.65,Default,,0,0,0,,لكن هنا هو على مهمة لكوكب "باندورا"
Dialogue: 0,0:41:40.68,0:41:43.75,Default,,0,0,0,,و تم تحوليه إلى مخلوق هزيل
Dialogue: 0,0:41:43.80,0:41:47.35,Default,,0,0,0,,الذي يستمتع بالركض، و يتحرك كراقص
Dialogue: 0,0:42:01.40,0:42:04.91,Default,,0,0,0,,المخرج الكندي "James Cameron" جعل كاميرته تنساب
Dialogue: 0,0:42:04.94,0:42:09.23,Default,,0,0,0,,المخلوق يتحرك، أنه يتحسس التربه بين أصابع قدميه
Dialogue: 0,0:42:09.82,0:42:15.30,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}هاي، يا جندي{\i}
Dialogue: 0,0:42:15.30,0:42:16.74,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}"قريس"؟{\i}
Dialogue: 0,0:42:16.75,0:42:19.74,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}حسناً من كنت تتوقع يا معتوه؟{\i}
Dialogue: 0,0:42:19.76,0:42:21.46,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}فكر سريعاً !
Dialogue: 0,0:42:21.80,0:42:24.61,Default,,0,0,0,,كل شيء حول هذا المشهد رسم على الكمبيوترات
Dialogue: 0,0:42:24.63,0:42:27.94,Default,,0,0,0,,كما قد تتوقع... ما عدا أهم شيء
Dialogue: 0,0:42:27.96,0:42:30.50,Default,,0,0,0,,تعابير الأوجه
Dialogue: 0,0:42:31.29,0:42:32.91,Default,,0,0,0,,هذا الوثائقي المجتهد يظهر
Dialogue: 0,0:42:32.94,0:42:36.20,Default,,0,0,0,,بأن الأوجه تم تصويرهم بكاميرات مصغرة
Dialogue: 0,0:42:36.22,0:42:39.56,Default,,0,0,0,,محل التصوير لفلم خيال علمي يبدو و كأنه مصنع
Dialogue: 0,0:42:39.56,0:42:43.42,Default,,0,0,0,,أضواء ساطعة، كمبيوترات. و لا لمحة لكوكب ساحِر
Dialogue: 0,0:42:43.42,0:42:46.22,Default,,0,0,0,,المخرج "James Cameron" متحمس عن العملية
Dialogue: 0,0:42:46.22,0:42:48.41,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}كما تعلم، هنالك عمود من الألياف الكربونيه بارز
Dialogue: 0,0:42:48.44,0:42:49.69,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}مع كاميرا صغيرة أمامها{\i}
Dialogue: 0,0:42:49.72,0:42:53.15,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}و تلك الكاميرا تصور الوجه عن قرب بطريقة غربية.{\i}
Dialogue: 0,0:42:53.17,0:42:55.76,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}إذاً، حتى ولو أن الممثل يتحرك في جميع الأنحاء{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:42:55.79,0:42:58.20,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}يركضون، يقفزون ، يتكلمون بصوت عالي و يصرخون، و يقفزون من فوق الأشياء{\c&H00FFFF&},{\i}
Dialogue: 0,0:42:58.23,0:43:01.30,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}يقفزون من فوق قطع الأشجار. كما تعلم، يركضون فقط إالخ...{\i}
Dialogue: 0,0:43:01.32,0:43:04.55,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}نحن نحصل على ذاك الأداء من الأوجه بشكل محكم{\i}
Dialogue: 0,0:43:04.58,0:43:08.22,Default,,0,0,0,,هذه الشاشة المقسومه تظهر، القبل و البعد
Dialogue: 0,0:43:11.98,0:43:15.46,Default,,0,0,0,,سينما القرن الواحد وعشرين تمكنت من إدخال الغموض
Dialogue: 0,0:43:15.49,0:43:21.24,Default,,0,0,0,,للشعور البشري في عالم رقمي و إلكتروني
Dialogue: 0,0:43:23.27,0:43:27.01,Default,,0,0,0,,لكن بعيداً عن هوليود، في تايلندا في الألفية الجديدة
Dialogue: 0,0:43:27.03,0:43:31.71,Default,,0,0,0,,"Apichatpong Weerasethakul" فعل حتى شيء أكثر إبداعاً
Dialogue: 0,0:43:32.50,0:43:35.03,Default,,0,0,0,,أنظر إلى هذا المشهد من "السقم الإستوائي"
Dialogue: 0,0:43:35.06,0:43:39.56,Default,,0,0,0,,جندي تايلندي أسمه "كينج" و صديقه المزارع "دونق"
Dialogue: 0,0:43:39.58,0:43:42.98,Default,,0,0,0,,رجلين خجولين في تايلندا، صوروا في اضواء طبيعية
Dialogue: 0,0:43:43.00,0:43:46.68,Default,,0,0,0,,على لقطات طويلة، في إرهاق أيام الصيف
Dialogue: 0,0:43:47.46,0:43:51.80,Default,,0,0,0,,إذا خطوطنا كونت زورق ملكي، كُتِب لنا بأن نكون لبعض
Dialogue: 0,0:43:54.55,0:43:57.50,Default,,0,0,0,,هذا ليس زورق ملكي، هذا قارب للتجديف
Dialogue: 0,0:43:57.50,0:43:59.50,Default,,0,0,0,,إذهب و جدفه!
Dialogue: 0,0:44:01.57,0:44:06.49,Default,,0,0,0,,خلفية ثابته للغاية، تبدو و كأنها مرسومه
Dialogue: 0,0:44:10.49,0:44:16.15,Default,,0,0,0,,لثُم، حوالي منتصف الفلم. يبدو بأن الأمور تنهار
Dialogue: 0,0:44:16.15,0:44:20.36,Default,,0,0,0,,هناك سواد، و من ثم القصة تبدأ مجدداً
Dialogue: 0,0:44:20.38,0:44:22.20,Default,,0,0,0,,هذه المرة نحن في غابة
Dialogue: 0,0:44:22.22,0:44:27.96,Default,,0,0,0,, صوتي مليء بجوقة الليل، الحشرات و الضفادع والزيز (حشرة تعيش في الأمكان الجافة)
Dialogue: 0,0:44:27.98,0:44:31.23,Default,,0,0,0,,هذه المرة الجندي "كينج" أضاءه نور القمر
Dialogue: 0,0:44:31.26,0:44:34.11,Default,,0,0,0,,يرى شجرة مليئة باليراعات
Dialogue: 0,0:44:40.66,0:44:43.30,Default,,0,0,0,,إنها مثل برج إيفل في الإضاءه
Dialogue: 0,0:44:46.74,0:44:51.15,Default,,0,0,0,,نحن نسمع بأن صديقه "دونق" أصبح نمر
Dialogue: 0,0:44:51.15,0:44:53.46,Default,,0,0,0,,يجب عليه أن يصطاده
Dialogue: 0,0:44:53.47,0:45:00.19,Default,,0,0,0,,المخرج "Weerasethakul" يصور روح جاموس بحري تغادر جسده
Dialogue: 0,0:45:04.38,0:45:07.18,Default,,0,0,0,,"كينج" بلا أنفاس، بِلَهْفَةٍ
Dialogue: 0,0:45:07.21,0:45:11.07,Default,,0,0,0,,ناظراً إلى الحياة و الموت والأرض الأم  (حرفياً غايا وهي  من شخصيات الميثولوجيا الإغريقية)
Dialogue: 0,0:45:15.73,0:45:18.78,Default,,0,0,0,,الروح تأخذه إلى الغابة
Dialogue: 0,0:45:23.77,0:45:27.04,Default,,0,0,0,,ليس فقط بأن المزارع تجسد كـنمر
Dialogue: 0,0:45:27.07,0:45:33.98,Default,,0,0,0,,لكن الفلم كله يبدو بأنه أحتل جسداً آخر
Dialogue: 0,0:45:34.00,0:45:40.52,Default,,0,0,0,,من قصة طبيعية عن الصداقة، إلى قصة أسطورية عن الصياد و فريسته
Dialogue: 0,0:45:44.95,0:45:50.37,Default,,0,0,0,,قليلاً ما حدث في تاريخ السينما  كلها حصل تغير في القصة جريء كهذا
Dialogue: 0,0:45:50.39,0:45:53.90,Default,,0,0,0,,الرجل "الهائج"، الغوريلا... (تم ذكر ماذا يرمزون في بداية الحلقة)
Dialogue: 0,0:45:57.72,0:46:00.28,Default,,0,0,0,,أمثلتنا الأخيرة للسينما الإبداعية الثورية
Dialogue: 0,0:46:00.30,0:46:04.59,Default,,0,0,0,,في الألفية الجديدة، تأتي من هذا الرجل "Alexander Sokurov"
Dialogue: 0,0:46:06.04,0:46:08.29,Default,,0,0,0,,هذا هو فلمه، "الأم و الإبن"
Dialogue: 0,0:46:08.30,0:46:11.03,Default,,0,0,0,,نحن في كوخ روسي في الريف
Dialogue: 0,0:46:11.03,0:46:12.25,Default,,0,0,0,,أمٌ تتحضر...
Dialogue: 0,0:46:12.25,0:46:15.28,Default,,0,0,0,,ولدها يعتني بها
Dialogue: 0,0:46:15.28,0:46:18.10,Default,,0,0,0,,هي سعيدة بأن تموت في ذراع ولدها
Dialogue: 0,0:46:20.55,0:46:23.51,Default,,0,0,0,,الضوء اللؤلؤي في الأشجار التي بالخارج
Dialogue: 0,0:46:23.51,0:46:25.41,Default,,0,0,0,,يهمسون لبعض
Dialogue: 0,0:46:25.41,0:46:27.45,Default,,0,0,0,,سلام مُطلق
Dialogue: 0,0:46:37.03,0:46:39.19,Default,,0,0,0,,"سكورف" يشرح طريقة توجهه
Dialogue: 0,0:46:40.56,0:46:45.10,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}في التاريخ نتحدث عن ما {\c&H00FFFF&}حدث
Dialogue: 0,0:46:45.65,0:46:52.60,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}في الفن نتحدث عن ما يمكن أن يحدث
Dialogue: 0,0:46:52.70,0:47:01.00,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}الحب المغمور قد لا يوجد في الحياة الحقيقية{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:47:02.00,0:47:06.80,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}لكن الفن يقول قد يكون موجود{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:47:11.63,0:47:14.01,Default,,0,0,0,,"الأم و الإبن" هو من أحد الأفلام المهمه
Dialogue: 0,0:47:14.03,0:47:17.01,Default,,0,0,0,,في ما يسمى بالسنيما البطيئة
Dialogue: 0,0:47:17.75,0:47:24.25,Default,,0,0,0,,صور المخرج "سكورف" جميلة كجمال معلمه، "Andrei Tarkovsky"
Dialogue: 0,0:47:24.28,0:47:26.81,Default,,0,0,0,,و لكن أيضاً يأخذ من الرسم
Dialogue: 0,0:47:27.60,0:47:35.55,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}أردت بأن أجد رسام قريب من "روح" الفلم (الأم والإبن)
Dialogue: 0,0:47:35.70,0:47:44.20,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}وحدت بأن الفن ال{\c&H00FFFF&\i1}ألماني من الفترة الرومانسية للقرن التاسع عشر الأقرب
Dialogue: 0,0:47:44.20,0:47:51.40,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}و المفضل لدي كان{\c&H00FFFF&\i1} "كاسبر ديفيد فريدريك"
Dialogue: 0,0:47:51.40,0:47:58.40,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}منه، أخذت ذائقة {\c&H00FFFF&\i1}الألوان التي احتجتها للفلم
Dialogue: 0,0:47:58.45,0:48:03.20,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}{\c&H00FFFF&\i1}ألوان ناعمة، باهته بعض الشيء. مثل الألوان المائية
Dialogue: 0,0:48:08.78,0:48:22.22,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}نحن إلتقطنا بعض {\c&H00FFFF&\i1}مشاهدنا حتى في الأمكان ذاتها التي رسم بها
Dialogue: 0,0:48:22.90,0:48:24.50,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}في نفس ال{\c&H00FFFF&}مواقع...{\i1}
Dialogue: 0,0:48:29.10,0:48:30.10,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}الرسم هو {\c&H00FFFF&}درب طوي{\i1}ل
Dialogue: 0,0:48:31.10,0:48:36.10,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}صناع الأفلام يريدون القيام بكل شيء {\c&H00FFFF&}بسرعة
Dialogue: 0,0:48:36.42,0:48:39.48,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}لكن لا يم{\c&H00FFFF&}كنك الق{\i1}يام بكل شيء بسرعة
Dialogue: 0,0:48:39.50,0:48:47.00,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}اذا فعلت {\c&H00FFFF&}شيء بسر{\i1}عة، كل ما تحصل عليه هو التسرع
Dialogue: 0,0:48:47.00,0:48:51.00,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&}لا يوجد ه{\c&H00FFFF&}دف خلفه{\i1}ا، لا شيء.
Dialogue: 0,0:48:57.01,0:49:01.19,Default,,0,0,0,,و في لقطات كهذه، "سكروف" مطط الصورة بشكل إنحرافي
Dialogue: 0,0:49:01.21,0:49:04.88,Default,,0,0,0,,كأنها مصنوعه من المطاط، لتتغير نظرتنا لها
Dialogue: 0,0:49:05.06,0:49:16.40,Default,,0,0,0,,هنالك جانب نفسي بما يتعلق بالتجربة المشاعرية
Dialogue: 0,0:49:16.42,0:49:26.20,Default,,0,0,0,,عندما تكون الصورة معقدة، الجمهور يحس بشعور من القلق
Dialogue: 0,0:49:26.26,0:49:37.45,Default,,0,0,0,,و لمحاولة فهم هذا، الجمهور يبدا ينظر بحذر أكثر
Dialogue: 0,0:49:37.50,0:49:42.36,Default,,0,0,0,,بأن يقتربوا للصورة، وهذا ما احتاجه أنا
Dialogue: 0,0:49:46.06,0:49:50.98,Default,,0,0,0,,الكثير من النقاد شعروا بأن "الأم و الإبن" كان من أفضل الأفلام في زمنها
Dialogue: 0,0:50:02.69,0:50:05.72,Default,,0,0,0,,لكن في حينها "سكروف" صنع هذا الفلم
Dialogue: 0,0:50:05.74,0:50:08.35,Default,,0,0,0,,ربما الأكثرإبداعاً في الصناعة
Dialogue: 0,0:50:08.36,0:50:11.86,Default,,0,0,0,,"الغوريلا" الأعظم في تاريخ الأفلام
Dialogue: 0,0:50:15.02,0:50:17.77,Default,,0,0,0,,نحن في متحف هيرميتاج في بطرسبرغ (روسيا)
Dialogue: 0,0:50:17.80,0:50:19.51,Default,,0,0,0,,في نهاية القرن التاسع عشر
Dialogue: 0,0:50:19.52,0:50:22.76,Default,,0,0,0,,هؤلاء الأرستقراطيّون القياصرة كانوا يحتفلون طوال الليل
Dialogue: 0,0:50:22.79,0:50:26.74,Default,,0,0,0,,والآن هم ينجرفون إلى أسفل الدرج، كالنهر
Dialogue: 0,0:50:26.77,0:50:28.48,Default,,0,0,0,,لكن الثورة قادمة
Dialogue: 0,0:50:28.51,0:50:31.07,Default,,0,0,0,,هذه ستكون من أخر حفلات الرقص العظيمة
Dialogue: 0,0:50:31.07,0:50:33.94,Default,,0,0,0,,قريباً سيكونون موتى
Dialogue: 0,0:51:48.51,0:51:51.63,Default,,0,0,0,,"سكوروف" رأى الفلم كالإمتداد الأخير
Dialogue: 0,0:51:51.65,0:51:59.57,Default,,0,0,0,,لهذه الحضارة، ولذا بشكل مذهل صور الفلم كله في جلسه واحده
Dialogue: 0,0:51:59.60,0:52:03.41,Default,,0,0,0,,لم يوجد أي إقتصاص في الفلم
Dialogue: 0,0:52:03.43,0:52:12.12,Default,,0,0,0,,هذه اللقطة عبرت 1300 متر، خلال 33 معرض فني. مصوراً 867 شخص
Dialogue: 0,0:52:12.14,0:52:19.11,Default,,0,0,0,,فرسان، مسؤولي المتحف، جواسيس، حفلات رقص عظيمة و مؤشرات للمصائب القادمة
Dialogue: 0,0:52:19.13,0:52:21.24,Default,,0,0,0,,ما فوق 90 دقيقة
Dialogue: 0,0:52:21.90,0:52:25.95,Default,,0,0,0,,"سكوروف" و فريقه تدربوا لست أشهر
Dialogue: 0,0:52:25.98,0:52:31.78,Default,,0,0,0,,التصوير كان في 23 ديسمبر، حين كان ضوء النهار لأربع ساعات فقط
Dialogue: 0,0:52:31.81,0:52:34.48,Default,,0,0,0,,هذا سمح فقط للقطتين
Dialogue: 0,0:52:36.01,0:52:39.67,Default,,0,0,0,,اللقطة الأولى أضطر إلى تركها بعد خمس دقائق
Dialogue: 0,0:52:39.69,0:52:44.00,Default,,0,0,0,,ثم اللقطة الثانية، هذه تبدأ بالإنكشاف...
Dialogue: 0,0:52:44.03,0:52:47.79,Default,,0,0,0,,توتر لا يعقل
Dialogue: 0,0:52:47.82,0:52:52.97,Default,,0,0,0,,الكاميرا المحمولة (التي تحمل قطعة لتثبيت الصورة) ثقيلة جداً لدرجة بأن المصور تلتوي ركبه من الألم
Dialogue: 0,0:52:57.99,0:53:02.60,Default,,0,0,0,,إليكم بعض المشاهد الوثائقية عند لحظة إنتهاء تصوير الفلم
Dialogue: 0,0:53:04.26,0:53:06.26,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}هل يجب علينا الإستمرار في التصوير قليلا؟
Dialogue: 0,0:53:06.26,0:53:08.26,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}توقف{\c&H00FFFF&\i0}!
Dialogue: 0,0:53:14.90,0:53:16.90,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}إنتهينا{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:53:18.82,0:53:20.82,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}شكراً{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:53:18.82,0:53:20.82,Default,,0,0,0,,-  {\c&H00FFFF&\i1}شكراً
Dialogue: 0,0:53:24.10,0:53:26.10,Default,,0,0,0,,-  {\c&H00FFFF&\i1}نعم
Dialogue: 0,0:53:24.10,0:53:26.10,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}شكراً للجميع! نحن إنتهينا أليس كذلك؟{\i0}
Dialogue: 0,0:53:28.75,0:53:31.51,Default,,0,0,0,,أنفاسهم تُظهر كيف كانوا متجمدين
Dialogue: 0,0:53:31.51,0:53:36.42,Default,,0,0,0,,الكاميرا المحمولة  تلتقط إرتياحهم
Dialogue: 0,0:53:38.85,0:53:45.47,Default,,0,0,0,,دموع الفرح، بأن شيئاً جديد كلياً في حكاية الأفلام حدث
Dialogue: 0,0:53:53.88,0:53:56.19,Default,,0,0,0,,كاميرات التلفاز لتلتقط اللحظة
Dialogue: 0,0:53:56.19,0:53:58.83,Default,,0,0,0,,الكاميرا تدور حول الناس
Dialogue: 0,0:53:58.83,0:54:03.21,Default,,0,0,0,,مهزوزين المشاعر، مرهقين و مُبهجين
Dialogue: 0,0:54:37.67,0:54:41.65,Default,,0,0,0,,"سكوروف" هو من أحد أكثر صناع الأفلام جدية في القرن الواحد وعشرين
Dialogue: 0,0:54:41.67,0:54:44.30,Default,,0,0,0,,و من أحد من ناحية الأسلوب جريء
Dialogue: 0,0:54:44.32,0:54:48.13,Default,,0,0,0,,هو و صناع الأفلام مثله إقترحوا بأن مستقبل السينما
Dialogue: 0,0:54:48.16,0:54:50.46,Default,,0,0,0,,في أيدٍ مثيرة 
Dialogue: 0,0:55:25.44,0:55:27.93,Default,,0,0,0,,إذا كان تاريخ الأفلام هو قصة الإبداع
Dialogue: 0,0:55:27.96,0:55:34.83,Default,,0,0,0,,الشغف و كسر القوالب
Dialogue: 0,0:55:34.85,0:55:36.30,Default,,0,0,0,,ما هو مستقبله؟
Dialogue: 0,0:55:37.23,0:55:40.88,Default,,0,0,0,,المايسترو "di Angeles"، هنا في إستوديو "الأفلام الرومانية" في "Cinecitta"
Dialogue: 0,0:55:40.91,0:55:44.48,Default,,0,0,0,,صنع قطع التصوير لـ"Fellini". لكن بعد رحيله بفترة طويلة
Dialogue: 0,0:55:44.51,0:55:47.48,Default,,0,0,0,,هل الناس سيكملون كسر قوالب الأفلام
Dialogue: 0,0:55:50.79,0:55:52.73,Default,,0,0,0,,ربما في العام 2046
Dialogue: 0,0:55:52.76,0:55:56.24,Default,,0,0,0,,إتجاه الأفلام سيكون مثل فلم "كرستفر نولن". "البداية"
Dialogue: 0,0:55:56.27,0:55:59.85,Default,,0,0,0,,أنه فلم خيال علمي إبداعي عن طبقات الواقع
Dialogue: 0,0:55:59.88,0:56:04.39,Default,,0,0,0,,لكن ربما إنهُ تعبير مجازي أيضاً، عن ماذا يمكن أن يكون توجه الأفلام
Dialogue: 0,0:56:04.42,0:56:07.12,Default,,0,0,0,,أنظر إلى هذا المشهد
Dialogue: 0,0:56:14.83,0:56:18.50,Default,,0,0,0,,"ليناردو ديكابريوا" و أصدقائه يستيقيظون في طائرة
Dialogue: 0,0:56:18.50,0:56:21.13,Default,,0,0,0,,لقد كانوا للتو يحلمون سويه
Dialogue: 0,0:56:25.61,0:56:27.22,Default,,0,0,0,,الكاميرا تتأرجح
Dialogue: 0,0:56:27.22,0:56:28.63,Default,,0,0,0,,الحسد و الحزن... (حرفياً الأزرق والأخضر وهي رموز للحالات النفسية)
Dialogue: 0,0:56:28.63,0:56:31.43,Default,,0,0,0,,أجواء لتأسيس الموسيقى
Dialogue: 0,0:56:31.89,0:56:33.23,Default,,0,0,0,,إنهم في هذيان
Dialogue: 0,0:56:33.23,0:56:37.49,Default,,0,0,0,,منحرجين من حميمية الحلم الذي إشتركوا فيه
Dialogue: 0,0:56:55.83,0:57:00.29,Default,,0,0,0,,حلموا بأنهم كانوا في سيارة فان، يسقطون ببطئ شديد من الجسر
Dialogue: 0,0:57:00.32,0:57:02.83,Default,,0,0,0,,إلتقطت في حوالي ألف إطار في الثانية (frames per second)
Dialogue: 0,0:57:02.86,0:57:04.74,Default,,0,0,0,,لا أصوات طبيعية
Dialogue: 0,0:57:06.63,0:57:10.00,Default,,0,0,0,,لكن فيها، يحلمون حلم. في داخل حلم
Dialogue: 0,0:57:10.02,0:57:13.62,Default,,0,0,0,,في حيث أنهم في فندق جاذبيته منعدمه
Dialogue: 0,0:57:19.29,0:57:21.38,Default,,0,0,0,,صبغت بالبرتقالي
Dialogue: 0,0:57:21.41,0:57:22.96,Default,,0,0,0,,الكاميرا تتأرجح
Dialogue: 0,0:57:22.98,0:57:25.91,Default,,0,0,0,,الممثلون معليق على خيوط
Dialogue: 0,0:57:25.94,0:57:30.08,Default,,0,0,0,,و في ذاك الحلم الذي هو داخل حلم. يحلمون طبقة رابعه
Dialogue: 0,0:57:30.11,0:57:33.69,Default,,0,0,0,,إنهم في معركة على الأسلوب "الجيمس بوندي" في مسكن شتوي
Dialogue: 0,0:57:42.90,0:57:44.82,Default,,0,0,0,,الآن الكاميرا محموله
Dialogue: 0,0:57:44.84,0:57:46.06,Default,,0,0,0,,الأكشن على أقصى حدوده
Dialogue: 0,0:57:46.09,0:57:47.05,Default,,0,0,0,,الصوت طبيعي
Dialogue: 0,0:57:47.05,0:57:50.65,Default,,0,0,0,,اللون المهيمن هو الأبيض
Dialogue: 0,0:57:50.65,0:57:53.71,Default,,0,0,0,,يعيشون معاً و يموتون معاً
Dialogue: 0,0:57:53.71,0:57:57.73,Default,,0,0,0,,ربما هذا هو ما ستكون عليه الأفلام في 2046
Dialogue: 0,0:57:57.73,0:58:02.20,Default,,0,0,0,,تلعب لعبة الموت و العيش معاً
Dialogue: 0,0:58:02.20,0:58:05.58,Default,,0,0,0,,تغطس إلى أعماق "اليوتيوب"
Dialogue: 0,0:58:05.58,0:58:09.28,Default,,0,0,0,,أو ربما شيٌ مريع يحصل
Dialogue: 0,0:58:09.28,0:58:13.72,Default,,0,0,0,,أنظر إلى هذا المشهد من " نور الشمس الأبدي للعقل المُلمع"
Dialogue: 0,0:58:13.72,0:58:18.43,Default,,0,0,0,,العاشقين السابقين، "جول" و "كلمنتاين" يركضان خلال المحطة الرئيسية
Dialogue: 0,0:58:18.46,0:58:23.25,Default,,0,0,0,,الناس يبدأون بالإختفاء. لأنهم في عملية لغسل الدماع
Dialogue: 0,0:58:23.27,0:58:26.81,Default,,0,0,0,,حيث الذكريات عن علاقتهم يتم إزالتها
Dialogue: 0,0:58:29.34,0:58:31.77,Default,,0,0,0,,ثم غسل الدماغ يصبح كابوس
Dialogue: 0,0:58:31.79,0:58:34.02,Default,,0,0,0,,يتم تصويره كبرنامج تلفاز إجرامي
Dialogue: 0,0:58:34.05,0:58:36.89,Default,,0,0,0,,الكاميرا تتجول حول المكان مع مصباح، موضوع عليها
Dialogue: 0,0:58:36.91,0:58:40.06,Default,,0,0,0,,ماضيهم و قصصهم، تختفي
Dialogue: 0,0:58:50.38,0:58:52.70,Default,,0,0,0,,لم يعد لها وجه.
Dialogue: 0,0:58:52.73,0:58:54.78,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}أنت تمسحني من...{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:58:57.99,0:58:59.13,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}لا أعلم...{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:58:59.72,0:59:01.50,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}أنت لديك شيء{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:59:01.51,0:59:02.37,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}أنا في سريري...{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:59:02.37,0:59:03.95,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}أعلم ذلك!{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:59:03.95,0:59:05.06,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}دماغي{\c&H00FFFF&}!
Dialogue: 0,0:59:05.08,0:59:08.40,Default,,0,0,0,,{\c&H00FFFF&\i1}أنا جزء من مخيلتك كذلك "جول"{\c&H00FFFF&}
Dialogue: 0,0:59:08.42,0:59:11.23,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}كيف يمكنني مساعدتك من هناك؟{\i}
Dialogue: 0,0:59:11.26,0:59:12.29,Default,,0,0,0,,{\i1\c&H00FFFF&}أنا داخل رأسك{\i}
Dialogue: 0,0:59:12.32,0:59:15.58,Default,,0,0,0,,الأعين على وجه آخر مقلوبه
Dialogue: 0,0:59:21.46,0:59:24.03,Default,,0,0,0,,ماذا إذا حدث نفس الشيء للأفلام
Dialogue: 0,0:59:25.83,0:59:28.48,Default,,0,0,0,,ربما ستكون هنالك عاصفة رقمية أو أيديولوجية
Dialogue: 0,0:59:28.51,0:59:30.90,Default,,0,0,0,,و السينما ستُمحى أو ستمنع
Dialogue: 0,0:59:46.37,0:59:49.17,Default,,0,0,0,,و سيكون من المستحيل مشاهدتها
Dialogue: 0,1:00:12.82,1:00:16.11,Default,,0,0,0,,إلا في ملجأ سري أؤ مكان كهذا
Dialogue: 0,1:00:16.14,1:00:20.06,Default,,0,0,0,,حيث جميع الكنور محتفظ بها، سراً
Dialogue: 0,1:00:20.86,1:00:23.69,Default,,0,0,0,,و إذا كان ذلك، فالذين منا الذين يحبون الأفلام
Dialogue: 0,1:00:23.72,1:00:27.94,Default,,0,0,0,,علينا أن نتذكرهم، نتكلم عنهم و نحكي حكايتهم
Dialogue: 0,1:00:37.98,1:00:40.40,Default,,0,0,0,,عن الأشخاص الذين صنعوهم
Dialogue: 0,1:00:42.69,1:00:45.80,Default,,0,0,0,,والأمكان حيث صنعوا
Dialogue: 0,1:00:54.62,1:00:57.93,Default,,0,0,0,,المجسمات التي ظهرت فيهم
Dialogue: 0,1:01:12.09,1:01:16.82,Default,,0,0,0,,حتى الأمكان التي فيها صناع الأفلام جلسوا و فكروا
Dialogue: 0,1:01:40.02,1:01:43.61,Default,,0,0,0,,أو ربما الأفلام ستأخذ جزء أكبر من حياتنا
Dialogue: 0,1:01:46.93,1:01:52.66,Default,,0,0,0,,هكذا كانت تبدو مدينة "واغادوغو" في "بوركينا فاسو" في 2011
Dialogue: 0,1:01:52.66,1:01:57.39,Default,,0,0,0,,في وسط هذه المدينة تمثال عملاق
Dialogue: 0,1:01:58.20,1:02:00.53,Default,,0,0,0,,ربما مدناً أكثر ستفعل هذا
Dialogue: 0,1:02:03.15,1:02:06.72,Default,,0,0,0,,في 2011، صناع الأفلام من كل أنحاء العالم
Dialogue: 0,1:02:06.75,1:02:10.55,Default,,0,0,0,,إجتمعوا عند هذا التمثال، مسكوا أيدي بعض في الحر الشديد
Dialogue: 0,1:02:10.58,1:02:13.71,Default,,0,0,0,,و مشوا حوله ثلاث مرات
Dialogue: 0,1:02:13.73,1:02:17.67,Default,,0,0,0,,في إهداء للصناع الأفلام، الذين ماتوا العام الماضي
Dialogue: 0,1:02:23.13,1:02:27.09,Default,,0,0,0,,و للأفلام...
Dialogue: 0,1:02:29.13,1:02:33.71,Default,,0,0,0,,ترجمة: سلطان الغامدي
Dialogue: 0,1:02:29.14,1:02:31.14,Default,,0,0,0,,sultanalghamdie@yahoo.com